人世间

（文长慢读。

本文前半篇写本剧优点，后半篇写本剧缺点。

）开场白本剧在2022年春天播映。

我在隔年2023年三月初追了本剧，五天追完。

可惜在种种因素下，本剧无法在台湾播映，自无法像大约十年前的后宫甄嬛传引起旋风，否则估计殷桃（郑娟）来台势必引起莫大骚动，一大群婆婆妈妈和女孩同娟儿爱相随。

为何我以殷桃来当作讴歌本片的切入点——「讴歌」这用语太过了吗？

还真不会——，而不提另一位也是精彩绝伦的雷佳音（周秉昆）呢？

难道昆儿不会引起轰动吗？

也会。

但诸位要晓得，追剧、看戏多半是以女性观众为大宗，只因郑娟受苦、坚毅、纯一的形象，势必引起女性对郑娟的震撼和共情，可以说郑娟是某一种典型女人的集大成化身。

我写这篇，动机之一是依循我写《山海情》的标题：〈千言万语，我代表我自己、我的湾湾姐妹哥们表达尊敬之意。

〉台湾网友喜欢山海情（2021）、人世间（2022）的人还不少，二者都无岛上电视媒体播送，得靠网友自己去追，口耳相传，挺不容易的。

先上一张本人尻尻的个人照

台北“ 光字片 ”哈哈哈哈哈哈哈。

这是我70年代中期和我姐在我家门口合影。

身后的家我姐戏称「破房子」，是我爸亲手盖的。

这区域在台北蟾蜍山下，属违建，早已拆除。

山上的聚落倒是被保留下来至今，山上的屋子比山下好看，外观朴拙但不像山下的那么破。

我们家左邻右舍或亲戚朋友有着「古怪」又「正常」的故事，有的小女孩的父亲其实是养父，长大后才知道，仍奉养送终到养父九十多岁（大约十年前），自己一辈子没嫁，对养父那叫一个孝道。

有的青年（我的上一代人）娶的女孩是前一个丈夫早逝，自己带个孩子，那青年没交过女友一见钟情两个月后就成婚。

我妈的三弟一出生就因家贫送养，青年时期自己找回来认亲，但后来他谋生不顺自暴自弃给我妈、我大舅带来长期苦恼，虽然我三舅人不差但很有事。

早年环境苦哈哈的，我们那边很多夫妻之间是相互报恩的结合。

说是沧桑，也是幽默和豁达的生命风景、生活模式。

这里必须提醒的是，台湾喜欢看《山海情》或《人世间》的人，不一定是我这种童年住过简陋环境的人。

能同一个作品共情，和时空环境的记忆、对照，没有必然的关系。

我认识从小家里条件还不错的朋友，也是深爱这两部戏剧。

有些还挺年轻（我一哥们40岁，小我15岁；大多青年当他是大叔但在我眼里仍是年轻可口有活力），看得挺投入，也并非对大陆有猎奇心态。

我另一湾友，因住纽约我叫她纽约大姐，她女儿才20出头岁在纽约也追这两部。

儿子年约25最近在看山海情，好像之前先追过人世间。

更何况，出身艰苦或朴实环境但早已遗忘过去的，亦大有人在。

对自己的长辈和祖先在台吃了几百年蕃薯度日却无感，冷漠掠过的，当然也有。

出身底层但嘴脸早已（或本就）不淳朴憨厚的也不缺。

我要说的重点是，能深爱人世间这出戏，那是基于各有各的机缘，以及对人情世故的珍惜而已，这种心、思、情、感，足以跨越两岸不同地域或不同阶级背景。

纽约大姐在去年本剧轰动期间就赶上了，当时她推荐给我，但我没看，因为剧名太鸡汤了，怀疑煽情。

今年三月初某一晚挺闲，想起这出戏，找出来一看想不到一口气看了八集。

开始看人世间的两天后告诉纽约大姐我已在追了，大姐引述演员舒淇的话。

话说以五昼夜追完本剧后，因眼力消耗过度，罹患眼疾。

如今日渐康复，眼科医师说我眼睛没事。

那好，我可以开笔这篇了。

我想到哪就写到哪，东跳西跳，还请见谅。

为了保重眼睛，我就随兴写了。

不落俗套兹举一例，前几集的冯雷（饰老姚）太精彩了。

他对周家老大周秉义剖析了工作生涯与婚姻爱情的选择，这前后有两场戏，精彩得要命。

冯雷的戏份比《人民的名义》中的坏蛋少，但表演更出色。

当他做起理性剖析，却也是在聊天的家常味，十分自然的演技功力，那些台词流畅到像是他自己发明或发展出的。

为何说不落俗套？

老姚的第一场戏开宗明义是「分手！

」，第二场戏改为「我支持你」，他支持秉义不要分手，这种转折有点叫人吃惊但被他演得顺情顺理。

通常这种人物在设计上不会翻案的，作风保守的人不大可能有这种思想转折，但编、导、演的功力实在强大，创造出一个脑子如此灵活且智慧的人物。

这两场戏反映出老姚的精明练达，也为姚、周之间的知心与义气打下友谊基础，故此整个58集中老姚出场尽管少，但每每出场都显出说服力，他后来的城府、算计、圆融、平衡秉义与骆士宾两造、在深圳胃口很大之种种，那是活生生的人性幽微和社会万花筒的现象，既是戏剧性的呈现，却又十分真实！

再来，编导很有技巧的在他和秉义两场戏中，「带」了一笔老姚自己的婚姻状况，即将和他领证的那位小他不少岁数的女孩卫红（角色名）图的不是他的人，而是他的身分条件资源。

他摊开这件心照不宣的事情来对秉义举例陈述，在人情世故上有交心的成分了，表示不怕你或大家背底里笑话，但秉义你要晓得这就是婚姻的本质，不能浪漫冲昏了头。

这种原本可能是老生常谈的八股教条劝世文的一段，被编导演搞得多么生动，试想观众在屏幕前听老姚剖析时有多么专注！

老姚为秉义设想，出了点子想替他女友冬梅的父母做一个类似重新定性的申诉动作，足見他有钻缝隙的长才，是脑袋瓜子多么聪明灵活的一个人。

后来这件事失败了，可当他听了秉义谈自己和冬梅之间的感情非比寻常（堪称食神那句「情与义，值千金」的境界），他当下挺了秉义，让这段有点感人了！

收尾那句你真去了是福是祸都未必（大意），表示你去沈阳升职升等当上领导秘书后，那边是啥龙潭虎穴是说不准的，这是老姚的人生智慧。

这段是不是原著作者就这么厉害我不知道，我没读，我只在追剧后看了几个视频谈原著与戏剧的相异，但至少编导真是厉害了，编导演三者本身就是很通透的人才能撖面似的以巧劲儿匀顺地撖出、揉出这两场戏。

很世故但不油，而是通透！

这正是当年的老姚，之后这家伙在深圳时期就显然有够油条了，诱惑太多，利益太大，且看他长袖善舞，大显身手。

冯雷让人拍案叹服的表演和思想转折设计，让前几集更是好看！

否则秉义的场子可能干涩或显八股说教味。

周蓉的场子稍微差了点，但还好周父演戏很能吸睛，且山洞学校的景致太好了。

周家三个孩子中周秉昆的场子是重中之重，但老大秉义、老二周蓉的场子即便稍微失色但也必须菜端得出去，这些方面编导可说下足了工夫。

另一个类似老姚的角色是层级低很多的民警，小龚叔叔，龚维则。

第一场戏是年初三秉昆、国庆、德宝、春燕等人的首次聚会，龚维则负责任的巡逻至此，暖心寒暄后滴酒未沾离去。

如果安排他盛情难却，只用指头点了一滴酒在舌头上谈笑离去或许更好。

后来的剧情故事变成他也受了钱财诱惑，或是人在江湖身不由己，编导没给出价值审判，客观呈现后把这个裁决交给观众自身。

最后编导稍微交代龚维则坐牢去了，但之前对龚维则的描绘则已然足够说出编导真正想表达的了。

同理老姚这种人会自首的机率很低，早跑国外了，最后一集却说打算自首。

但老姚这个角色无论如何不致讨人厌（除了一段瞒着秉义跟骆士宾沆瀣一气算计周家，这家伙很痞但在他自己的逻辑中他觉自己有手腕又懂分寸），在我的想象中以老姚这人的风格和质感，逃出去吃香喝辣也不会像某些人凡事瞎黑祖国。

郑娟的摊车被城管没收一段，编导的处理很明快，并未趁机煽情加添郑娟的苦楚，这也算是种不落俗套的处理了。

小龚叔叔在工作繁忙中仍帮忙郑娟摆平麻烦，事后还提了礼物来将光字片周家探视，给郑娟留下钱。

此时秉昆在坐牢。

这段的人情世故精彩漂亮。

此时小龚叔叔已是长期与暗黑营业场所勾串收贿的人了。

人世的复杂难以用简单的善恶二元来强行注解。

这是本剧既真实又高明之处。

编导的细腻灵巧，再举一例。

郝冬梅和周秉义的爱情陷入隐忧之际，冬梅跑去打电话，临走时会计跟她收钱，三分钟一毛。

冬梅反应很快，霹雳啪啦生气说上一段一分钟是三分钱，你多算一分钱是咋回事。

一来反映出冬梅心情焦虑找了一个出气筒，二来「带」出了当年时空上的经济生存艰难，连冬梅这个前省长的女儿也脑子自动有个算盘不落一子儿。

三来涉及尊严，冬梅是个有个性的女性，她性子蛮猛的，且任侠仗义，在大队里和其他女生相处时也懂保护受欺负的卫红。

这个戏不是只有低阶层小人物郑娟好，高阶层的冬梅也是好，后来郑娟目睹身为医师的冬梅挨不讲理的病患揍，真可谓家家有本难念的经，她两人相知相惜。

一样是来插队的年轻女钢琴家，这人跟冬梅是敌对的，按照一般戏剧模式，八成要上演一段勾心斗角，但幸好编导收得很快，不但没展开负面情节，而且秉义冬梅夫妇俩帮她圆了一个弹琴的小梦。

这个处理也可以算不落俗套。

同理，秉昆买猪肉、结义六小君子一段，得罪了一个抢公家物品的莽汉，我以为之后编导要安排此人展开报仇，但也没！

这也是种不落俗套。

编导十分会带一笔，且不止一笔，可说是不着痕迹，灵巧又自然的溶合。

年初三大家伙儿在秉昆家聚会，秉昆说要去接妈妈回家，却跑去郑娟家门口偷看他们过得好不好。

观众如我，感觉秉昆像是灵机一动，只是顺便办成一个小奸计，却也是心中本就一直牵挂郑娟。

戏剧氛围一下子是友情欢闹一下子转成抒情安静，凄美动人，又同时注入春燕母女的可爱心机，以及延续秉昆对母亲向来孝顺周到，这是一种多点开花的浑然天成溶合，本剧真是精彩到不行了。

搞创作「自然」佷重要，设计味要尽量降低。

这需要功力！

必须的！

孙小宁暗恋周秉昆，郑娟VS孙小宁一段还不赖，小宁也是够悍，这也可延伸到以这样的个性去远方深圳闯荡天涯能算成功，自属合情合理，也是自然。

尽管后来她一度过得很跌宕，但重点是一个小角色也有生命力，这样的人物就算摔倒了仍是生命力的彰显，同时也是时代精神气象，那个年代的人就是有生命力。

她高考只差6分，但她对这个没牢骚。

这可以解读成她天性漫不经心，也可以解读成有的人就是有种天生的能量去度过每一种日子的活法。

编导安排了二女同时给秉昆探病送饭一段，郑娟吃了闷亏，之后又无巧不巧看见孙小宁在摸秉昆的手给他细心上药（哪如此巧）而难受，这两段让我有点心生厌烦，感觉肥皂剧要登场，幸好编导很快也收了。

「能收」亦是编导的优点。

更棒的操作是，在前几集中燕儿、娟儿之间并未展开对昆儿的争夺战，春燕很快就和德宝配成对儿（这安排非但不落俗套还有创意且明快潇洒），且春燕和郑娟好到不行，动人且合理，这是她俩的良善可爱。

编导十分慧心，在军工厂任职的常宇怀（丁海锋饰演，我看过人民的名义他演警察头子，演得很好的），戏份就算再少，也能点出人间处处意外的巧合与珍惜，他让秉昆进去军工厂找秉义，他应付与管理军工厂三头六臂的工人们，他帮忙昆儿的发小国庆来当门卫，他死前托孤并非感人的戏码，但他侄子聋哑人常进步之后被秉昆带在身边一起做搬家保洁，编导拍得很自然，并未拍得刻意彰显同情或慈悲，而是呈现出「他们本来就是一伙人」的趣味与小情小义。

其实这是偌大的情义，但拍得好，用「小」来说即可。

秉昆终于得了一笔钱给常进步终于买了耳蜗（助听器）戴上，常进步首次在生活中可以聆听，从而喊出「倩姐」一段可说赚我热泪。

每个人的名字当场都喊过一趟，导演给每个人的镜头是那么的好，除了也喊娟姐、虹姐，喊到庆哥时，国庆坐在车内望出半个头，喊到秉昆哥，秉昆是蹲着，以平常心的反应来演。

这种情义也落在国庆去当门卫（台湾有个难听的叫法「看门狗」，大陆恐怕也有）。

当他挺立在门口的姿态，不但是他性子刚直烈火、身形骨架剽悍，也是尽职尽责，且他在现实上也丢不起这个工作，还包括不能给秉昆丢人，不能给常宇怀添乱，看他昂然矗立的镜头有点让人揪心。

虽然六小君子除秉昆之外五人（及其老婆）的戏份相对算少，但编导还是给足了份量，让演员们受到尊重且发挥。

国庆当门卫过于严格而遭报复，以一挡三，这段拍得夸张但也是好，然后又带到周志刚骑车经过看到狼狈浴血后的他，又带到他们回光字片看到秉昆面对空荡荡的老家（国庆刚搬走，周家准备从俄式大宅搬回）……这些安排十分流利顺畅，观剧时不会给人硬塞硬砌之感，编导和整体影视工业成熟到可怕。

以上我谈到的大多不是经典对手戏的段子，看了都大呼过瘾了，何况整出戏各种华彩之多。

周家父子大撕逼一段，这段是经典之一，雷佳音任性的连喊了两次「是事实就该说吗」那真是影视史上难得的表演。

丁勇岱演得也够味了，根据某一视频中雷佳音自述，丁勇岱推他的动作是即兴演出。

丁很能带动对方，一个字，牛。

主力、副将、板凳深度周家父母、二儿一女，外加郑娟，春燕，这些是主人物、酒席上的主菜、球场或战场上的主力。

然而本剧的副菜、副将、板凳深度（篮球叫「功能性球员」），那真是一个个够力，潇洒倜傥的蔡晓光，风花雪月又孬样的诗人冯化成（原作者可能蛮看不惯某些朦胧诗派的人？

），老姚，龚维则，六小君子，真的是一个个都好。

此段的好指角色丰富性的好，亦指演员在表演上的好。

郝冬梅亦如是，她的好前面说过。

她和妈妈吵架演得真是看了让我揪心。

郝冬梅好美，我爱煞。

赶超后来的戏多了起来，好不好？

也好，演他儿子孙胜的也好。

国庆的好前面提过。

于虹好不好？

也好。

春燕还当过副总，于虹始终做底层工作，低调忧悒的神情也好。

吴倩第一次出场是年初三秉昆的家聚，几乎没台词，真妙，只依偎在国庆身边，后来几乎但凡有她就有得闹，十分喜感但生活写实到淋漓尽致。

编导把这种对比做得好！

从青春腼腆到后来那种爆炸力，这是生活折磨了她，或也是她修为欠优。

小光明和长大后的光明也是好啊。

出版社的邵主编也是热诚啊。

常进步也演得可爱啊。

族繁不及备载，恐怕挂一漏万。

也抱歉我没一一安上演员姓名。

春燕妈也是有感染力。

演员姓名在此我暂时只提徐百慧（于虹），这位演员平时几乎不化妆的，有自己特色作风。

你说怪了尻尻你怎知？

从「你看谁来了」节目找到的，徐百慧、徐松子、萨日娜在人世间播映后都曾上过此节目。

主力部队首先要提萨日娜，她演的周母和么子秉昆打打闹闹、吐槽或命令儿子的模样十分可爱，这可能是她才能办到的独特演法，弄不好是会恶心人的。

大多人的妈妈也没她这么可爱，但她的演法使昆儿这孩纸那么好是有关连性的。

在周母遭逢丧夫的一场戏中，向来思绪昏醒交错的她忽然一反常态，十分清醒到冷咧的神情，且发言严峻有力「你爸是老党员不兴守灵，东北的天气这么冷，你们都进屋里去」（大意），这段有点红楼梦的贾母味道。

贾母向来老糊涂只图玩乐，但在抄家巨变之际却特别镇定，指挥贾府全局方方面面。

续而周母悄悄选择高僧一般的「坐化」涅盘寂灭，符合东北的气温使人容易凝冻失温，神情巍峨且坚定，这是她和老头的爱，这样的演技让人佩服，已然超越技术。

其实萨日娜还小我一岁。

丁勇岱那真是一个稳，我觉他光是声音就征服观众。

周秉义的端正个性多半模仿自父亲，虽本剧风头不如秉昆，但本剧本就是以秉昆为重中之重。

后几集中他对光字片群众的一段讲演，那真是一流演技且感人了，给人站在废墟中孤独对抗的感觉。

周蓉在中、后段演得比前段吸引人，和冯化成之间的撕逼有够精彩。

秉昆的好前面提过，好到不能再好。

个性和调性上他受母亲影响较大。

他一把年纪在爸爸面前仍任性，但在儿子面前架式十足，叫儿子别想离开这个家，「做大梦」、「觉着苦自己嚼嚼咽了」活脱是一个老爸，演得好到可说超龄了，其实演本剧时才38岁。

剧中当时至少是40来岁的人。

郑娟的好，包括声音有特色，一出场就好，从头好到尾。

兹举一例。

娟、昆相互表白一场戏讲了两次「你知道」，其中第二次的「你、知、道」口吻那真是绝了，充满透视力、决定性。

「你为啥对我这么好？

」「不知道。

」「你知道。

」「我不知道。

」「你、知、道。

」这里稍微提点不同的，郑娟的好和光明的好有联动性。

光明本身有出家人的根器，后来远离红尘，遁入空门。

但光明出世后仍受人世间尘埃招惹，庙都不妙了。

郑娟不是出家人也没花时间修啥佛法，但她宛若入世修行，所谓「行深，观自在菩提」。

定力定境很够，说她是柔情的菩萨，可该当罗汉时就金刚怒目。

她和昆儿彼此都有幸才遇到对方，没有对方就无法成就自身。

半开玩笑来说，郑娟辞世后火化是可以发现舍利子的。

乔春燕在前几集那真是一个精灵。

据专访、晚会中黄小蕾的自述，她要降龄演小姑娘是挺肉麻的一件事（大意是这样，她原始的字句我忘了），但她放开了演。

本剧中段她当上干部，后几集则和老公德宝动起歪脑筋贪大小便宜（这种人性写照在本岛的「都更案」上头也不是新鲜事）。

这些铺陈十分有变化，演来亦是过瘾。

家常里短、小奸小坏，十分反映人间真实风貌。

一般来说，六小君子夫妇们后来的故事发展，是不可能和解的，老死不相往来的概率很高。

但戏剧本有其梦幻疗愈功能，看戏的人不是傻子，但接受编导安排的这份心意。

曲书记也是重要副将或后援，或篮球场上的板凳暴徒，有人说她演法拿腔拿调，我挺反对。

她演的本就是起先被秉昆等工人取笑的老古板，某种老一代领导的口吻就是那样，但这种老辈人物可敬的是他们恰恰还真把他们平时爱讲的大道理来具体落实到生活里，她能打动秉昆等人的心坎正是在此。

省长夫人（冬梅的妈）说老曲特别会和人民群众打成一片，在剧中说了两次，这对年轻观众是种提醒。

老曲和秉昆坐着抽烟一段也是传神得很，真的有干部和战士一起混的情调。

剧中秉昆这代人现今七十岁了（1952生），老曲那代人几乎都凋零了，作者和编导写老曲有他们的心意在，那是他们那代人的长辈，这之中有某种精气神的传承在。

雷佳音演的秉昆等于是在演自己的父辈。

冬梅的妈演得也不错，只是这角色本身不大讨喜。

两位女性老革命的爱人也是老戏骨，他们的优秀自不待言。

有一段老曲的司机送秉昆等三人回家，秉昆三人在后座发起议论或犀利批判，司机火大了紧急煞车，为曲书记和她老公说话「你们是什么资格！

」这个司机的正直性子这一小段真是好。

编导表达的是昆儿他们还不成熟，但也有青春热血批判一面，憨厚的秉昆直觉曲书记他们是好人，但彼此还不够熟络。

司机的坦率行为可让观众想象出他的主子为人必定不赖，他才如此生气。

这种精彩的小段落真是太多了，像迭积木一样的把情感不着痕迹的堆高堆厚。

小活儿很重要，比俗称的细节更重要。

有奇有正、「带」的艺术演员有主副、有板凳，在作品结构上也有主副配置，方使本剧更成不可多得的大作、奇作。

搞创作的人，请记得，一定要懂麻将与军事（或球赛）。

这都涉及布阵与局面。

「有奇有正」是孙子兵法的一句，谈用兵的奇正两造的交相掩映运用。

在创作结构面上，周家成员的故事是主（正），六小君子的场面是副（奇）。

或云，每次周家过年（本剧有人统计共有11次过年？

我忘了）的小空间情景是主（正），六小君子的大场面聚餐是副（奇）。

主副奇正的配合交替呼应，使这部剧格局打开，不同年代的时间空间更有了辽阔展开和纵深层次且如实幻真。

六小君子有多重要呢？

我自己常劝人你在处对象时要看你对象的朋友是什么样子，ta的好友不优，最好你也别跟ta交往太深，人是物以类聚的。

此外甚至你要看你喜欢的这个人的前任是啥样，ta的前任气质或行为很浊，ta绝对也好不到哪去，除非ta有所反思和醒悟，早已成崭新的人。

能把主要角色及其一干哥们姐妹描写得这么生动有情且连结到时代气味（让人追忆和延续这种精神下去）的作品是很少见的，而且大开大阖到每次聚会的场面有同有异，编导演的才情实在了不得。

在聚会之外的生活场面也是让人铭记，如周父倒下，秉昆和发小们整个动员用板车推出周父，又如家长里短，赶超发现妹妹小宁发痴介入秉昆伉俪的婚姻，急得要去秉昆家说明。

又如国庆易怒，吴倩很闹，这一对都闹，国庆还给了吕川难堪，弄成周秉昆和唐向阳去收尾。

在戏中国庆夫妇吃了很多苦也逐渐有了成长，这是岁月淘洗与其底色厚道所致。

附带一提，整个幕后剧组也是神了，既是棚内又像棚外的「造镇」拍法，既是打光又是自然光的魔幻，了不起。

这个造镇是奇还是正，都是。

太幻了，幻到实，实到幻。

本剧主要在长春拍，外景拉到白山市过，让秉义举旗一队人行过雪原。

另也在吉林市、通化市取景。

1997年冬天我在吉林市拍的两张。

这家小餐厅我常去，厨师（棕色衣服者）和店内大娘在午休时刻喜欢找朋友来打麻将。

用长方形小餐桌打牌，麻将张子也小，四人各据一角，桌面顿时变大。

因地制宜，随机变巧。

1993年我在北京拍的两张。

本剧没啥着墨北京，我放这两张想表示影视中老年代的美术、服装、道具、场景很难做到逼真还原。

本剧中有些部分我觉不大像五十年、四十年、三十年前但已然诚属不易了。

吴倩的发型就很棒，当时算潮，现在看很土，很像，加上她的神情。

秉昆工作的餐厅也很逼真还原了。

再谈什么叫「带」的艺术？

本文前面提到「带」一笔是小的带法，往大来说则是结构上的「带」。

以麻将基本玩法来说，好比「45666筒、西风对」听的是「36筒带西风」。

这是两面攻击，两头活，灵动性沛然，敌方很难全猜中。

须知主（正）是攻36，副（奇）是攻西风，前者求的是非要自摸3！

意志十分凌厉坚决，后者则叫对手（观众）防不胜防。

在做艺术创作时，以人世间为例，周家成员的相处是主菜，要先打稳这个面。

这前面才谈过。

六小君子聚餐、木材厂、酱油厂、军工厂、出版社经营的餐厅与书店，这是副菜，也是各种出奇不意的发展给岔出、推出，整体军事上叫「展开序列」，布署和调兵有奇有正。

秉昆把饭馆搞起来那是厉害的创业啊，书店也是。

主能立稳，戏则掉不下去，主比奇重要，有奇而无正则既歪且乱。

但能奇到逐一推陈出新、两面都好，就更是精彩成熟且有滋有趣的创作。

人世间有奇有正，太厉害了这部剧。

甚至有时奇正之间无主副之分了，两头活得要命！

这里有梅西压阵！

那头有迪马利亚飘逸走一个！

后腰、后卫全都是活棋！

这是编导的人生功力，也是创作经验的提炼、创意上的出手。

当然也要归功原著的好。

六君子的五位，和其中两位老婆大人角色。

2022年三月抖音直播。

取自B站。

主持人王大奇（肖国庆）说雷佳音本要加入但因故无法，直播中提到原因。

丁勇岱（周父）在这场直播中也现身了一会儿。

这场直播算好笑。

快结束时三男二女谈自己成为演员的经过，以及对表演的体会，尤其值得看。

另一个王大奇的个关于历史怎么嚼在我来看，有一句台词格外重要。

郝冬梅曾咒骂母亲一句：「可见你们受的教训还不够。

（大意）」冬梅父母放不下身段，或许对秉义的家庭并非怀以优越感，但他们自认不一样，连见秉义父母也不情愿，这让冬梅戳中妈妈的痛点。

冬梅整段谈话很重要，也提到自己上山下乡吸收到有好有坏的东西但熬过来后也都当成正面的养分，可以说她是改造完成的人，反观爸妈你俩……于是挨了母亲巴掌。

若不用「改造」这种用语，用现在的话来说，冬梅自认有所成长，反观爸妈还是有老毛病习气在。

这样说吧，对冬梅而言，那个年代有些苦太超过了，爸妈不该曾受苦蒙冤，但某些面上爸妈也是活该。

这是冬梅呕气瞎喷，还是犀利直指问题核心，这涉及某段历史的前因后果，在此我不多言。

事实上七十岁以上的人也不见得全能明白以前的是是非非。

这里我推荐温铁军一段讲座上的生平自述，从15岁的自己和家庭谈起，这个视频我看过两次，动人极了。

这个视频对回看某段历史，是有点帮助的。

温铁军和郝冬梅这个角色都是干部家庭或书香门第，在某一段时期变成「出身不好」。

温铁军也曾上山下乡，也曾当兵十年（秉义也曾当兵老久），他身上就有秉义、冬梅的影子。

b站：「不信邪」温铁军谈自己大半生此外很显然的，国庆、赶超两对夫妇是下岗工人的缩影。

某个年代大步向前，带来今天的繁荣复兴，却遗落了这批人，剧中常用「阵痛」来说，这在已故作家曹征路（1949-2021）听来可能要骂这是太含蓄的说法。

人世间这出戏剧触及了下岗工人的话题。

这十年来扶贫攻坚取得了胜利，但还要做的工作和项目很多，目前还面对了新的严峻考验，再说下去我成了曲书记。

本剧小缺点有个缺点在某篇长评中有网友（名字忘了）提过，意思说周秉义当到那么高的位置，早就分配房子了，怎可能一直窝在老丈人家住，且分配房子后把双亲接出来住是很正常且容易的事情，总之周家人早就不可能住在光字片棚屋区。

这个看法很对啊。

这些剧中没作交代，是不是光爸妈来跟他住新配房的话，妈妈没郑娟照顾不行，也习惯了老邻居，不愿搬去找秉义住。

所以爸爸也要在光字片随妈妈住下去。

试想秉义跟爸妈住，这看似可以，但秉昆一家子都来就打扰了。

这个点确实有漏洞，编导没提出解释或圆妥这个故事结构。

再来，秉义的岳父母（冬梅的爸妈）是否可能一辈子固执不见亲家周志刚和素华？

有不少网友说这不可能，我认为这相当可能，甚至冬梅的母亲金月姬没亲自去给周家二老悼丧也成立。

只因领导和干部（或说官员）、学校老师，在我眼里他们的工作都有表演艺术的成份。

时而必须扮演某种角色，因为无时不刻知道台下的人在望着自己。

此时他们可能执着于自己的某一种身分或观念而强行演到底，却认为那恰恰是真正的自己。

那到底是不是自己？

可能是，可能不是。

简单说冬梅父母不想当一个做作的人，但这仍是做作。

或说有些事他们认为不能不做作，不想摆架子也得摆。

换个角度来说，不近人情正是他们需要的形象，可反射出自身清廉无垢，这是没办法的事情，这也是一种自我保护與牺牲。

本剧编导并没给予冬梅父母裁判，只是客观呈现「天底下真的就是有这样的人」，一如也没指出老姚、小龚叔叔是善或恶，只能说他们身上有缺点或负面。

不对世人世情骤下评语，这是编导的三观。

老姚一样是当领导（虽然层级不如冬梅父母，走另一种官运），他就很有弹性，接地气，闻烟火气，他成另一种人物。

秉义跟冬梅父母那种人可以打交道，甚至培养很棒的情感，跟老姚也可以交心吃饭喝酒谈天，这也算是秉义的特色。

然而秉义正直，清廉。

客观呈现人性百态，不下武断评判，不以脸谱化来描写人物，当然也用在春燕、德宝身上，这个态度在本剧做得很好。

试想，他俩的贪婪，比起老姚狮子大开口给企业界讨得的好处又算得了什么。

不过，德宝乱抓材料参了秉义一本，这跟贪图多少利益则无关，而是太超过。

金月姬在晚年或临终前曾嘱咐要帮秉义的弟弟秉昆，这是人要走了，比较放得开了，而且想为女儿做点事。

其实她之前也帮过秉义调职，只是不知道去的是军工厂苦差事。

对她而言偶尔帮忙还是可以的，但绝对要次数尽量减少。

往前说，她的省长老公还帮过女婿秉义的妹妹的发小蔡晓光，关系如此间接，确实足以生气到此后再也不帮，界线必须画出。

基本上在我来看二老为之不满是可能的，但此后就不帮女儿女婿了不大可能，注意分际、维护官箴即可，这是人性。

至于不见亲家，我觉还真有可能，这前面说过了。

以真实人间情状来说至少也得见过两次才象话，但以戏剧操作来说一次都没见符合人物塑造的逻辑性。

剧中安排的是本来要见一次但临时出了大事没法见，也算仍考量真实人间情状去做戏 。

秉昆过失伤人致死一案，秉义洁癖到没帮秉昆减刑，这是不合理的。

除非秉义不清楚秉昆和骆士宾之间的事，不然弟弟并非恶棍，只是过失伤人何苦不帮？

不但要帮，而且退一万步来说弟弟在狱中必须被关照，必须福利比较多，这在全世界都是正常的事。

除非编剧表示秉义不得不考量自己的仕途，有了扯不清的把柄落在骆士宾、骆妻、水自流、老姚手上，势必弄成不但帮不了秉昆还自己受累。

以上的缺点或Bug是否成立姑且搁下，以下两个缺点在我眼里则是大缺点，大弊病。

本剧两大缺点一， 骆士宾回来讨孩子没完没了这个安排不光是引起观众反感的问题了。

不能说引起反感就代表编导操弄的成功。

骆士宾有传统思想，重视血缘上的认祖归宗这套，确实很多国人如此，这个安排可以成立。

自己事业后来很大，企业家喜欢世袭下去让子女掌管公司，这也是普遍现象。

但问题出在，经过几番交手后，事情就该在「周秉昆给周楠训话」一场戏截止。

这场秉昆喷儿子「做大梦！

」十分感人，周楠演得也好。

这段是场父子对决。

一个懂事的孩子不可能在这场戏之后还愿意受骆士宾的启蒙引领（我都不好意思说引诱了）。

编导在处理上故意为了客观超然而硬要客观超然，反而弄得不伦不类，搞成编导彷佛也蛮希望周楠同时认两个爸爸，换言之编导希望他也认骆士宾才是乖孩子。

出国前在通关之际还转身叫了骆士宾「爸」，烂透，乱编。

显然编导有个淑世慈悲的想法：犯过大罪或大错的人若能忏悔也该有被原谅的机会，不原谅他们的观众是道德封建。

——确实，很多观众很封建，但还有一种观众看了翻胃并非因为封建，而是因为编导的思想是肉麻当有趣。

必须知道，骆犯的是强奸，这已然不是一般的罪过了，就算忏悔了，离苦主一家子远一点，那也才是真正的忏悔与尊重他者。

编导如果认为强奸犯一样有该被原谅的机会，好吧那也可以，但总之犯错者要识趣，还是那句：「离苦主一家子远一点才是真正的忏悔与尊重他者。

」如果想按月给钱或提供啥好处，那也要他们家允许。

真想给，等这个儿子二十多岁后再说，看周楠要不要；若要，人长大了爸妈也管不动。

我们可以给编导找理由，唉呀骆士宾那种人就是不识趣啊，就是想早点提供资源和确定儿子能接班啊。

好的，这可以，骆士宾是一个庸俗的人，脑子只想到「反正他真的是我的精子产生的儿子」。

但问题是编导把他和周楠之间营造成这是一个开明又有见识的父亲，不由得使儿子对他改变看法，甚至还给了周楠某种人生智慧启蒙。

这种营造太瞎了，不但落入俗套还俗不可耐。

骆士宾的演法，他在神情举止仪态上，简直是西方教养下的一个绅士，开明睿智到比文青的德行还可笑，这在人性概率上实在挺离奇的。

编导呈现的并非骆士宾有意演出良好形象给周楠看，而是编导认为骆士宾本来就真的有这一面，编导上了骆士宾的身，只差用旁白柔情的喊声：「骆士宾也是好人！

」不是说强奸犯不可能很会做生意而致富，也不是说人不可能有多种形象脸孔，但他是江湖打滚出来的人，在讲话和仪态上不可能那么有绅士教养的，多半只成精干的土豪。

这样说吧，如果大家看过任正非的访谈，他在反应敏捷、引经据典的人生智慧中，仍有种接地气的草莽江湖味（亦可美称「打拚」气息），顶多能成为老任这种风格的人就算到顶了。

或者说郭台铭那种，谈吐举止中看得出他做事有他一套，不管是英雄或奸雄总之有一套，但基本上仍有大老粗的浓郁气息。

当年在广东省开工厂搞企业的老板们，比郭台铭更老土或草莽八百倍的还更多呢，很多台商和大陆本地商人都有点流氓味，诚然那也可以叫率真勇敢。

骆士宾在商场奸滑且有江湖气魄，这有拍出，但在儿子面前的江湖味、老粗味、痞气却全消失了，他这还叫东北人吗？

我不是笑东北人的意思，你懂我意思就好。

一个江湖底色的人再努力掩饰也不可能说变就变，成了全然开明斯文状的人。

所以如果要一直铺垫骆士宾和周楠之间的相处情景，就必须把骆此人的油腻、粗鲁、显摆、跋扈、轻浮、猥琐、泼痞、低俗、有时人糙理不糙、有时理糙人也糙的模样在周楠面前给显示出，让周楠觉得自己和生父格格不入。

譬如骆士宾走路大摇大摆一边讲大哥大的德行很跋扈且滑稽，吃完高级西餐顺手使牙签剔牙的动作看起来很讨人厌，喜欢粗鄙的嘲笑公司员工或同业，但凡一进餐厅就喜欢吶喊「给我包厢！

」吃饭时动辄就粗着嗓子喊：「服务员儿！

」有了钱就习惯把人当下人。

编导的假慈悲只是无脑，搞出这些名堂姑且不谈恶心不恶心，重点是不合理。

基本上，如果想安排东北人在深圳致富，选择水自流来发挥也可。

骆士宾开个一般中小规模的工厂即可，所赚的钱就足以是东北一般人的无数倍。

好呗，编导想把骆士宾整成大富翁也可以，但没必要假慈悲去营造骆士宾气质不同了。

在原著中似乎骆士宾也并非本剧改编后的良好气质。

编导不必把小孩子看低了，认为孩子或穷人家肯定会受资本诱惑。

周家的孩子竟然这么菜，还会逐渐松动了而认贼作父，不合理。

周楠是很受爸妈影响的孩子。

穿插一个真实小故事。

曾有一个广西乡下小姑娘，台商透过婚姻仲介去当地找老婆，当年当地比较穷乡僻壤，这姑娘站在那个台商面前，那台商打量她后，跟她讲了句「转过去」。

意思是下令你转身让我看。

这女孩觉得有受辱感，恶心感，不愿意转身，于是这桩婚事没了。

这是一个嫁来台湾的陆配给我朋友讲的小故事，她说她当时也在现场。

我说，那个台商应该过去用力道歉啊，下跪都应该，这么有个性的女孩娶回家是多大的福气。

当然懂道歉的人之前也不可能犯那种倨傲下流的错误的，这种人哪会觉得自己错呢？

那位陆配跟对我朋友洋洋得意的做出总结：「所以她就错过机会了。

」我听了想吐。

我朋友耸肩无语。

千万不要以为贫困的人不懂捍卫自己的尊严。

以本剧周楠那么聪明懂事的孩子来说，帮忙捍卫父母也捍卫自己是应当的，何况「妈妈自掴耳光」、「父子对决」俩场戏更能强化他对周家的归属感，你骆士宾别以为有钱我们家就没法硬气，深圳的那一套在这里不管用！

编导在某些点上思想锤炼不够才把戏这样瞎整。

在此我提供一段美国人曹操谈自己生父、养父的真实故事。

有点感人。

一定要看这段。

结尾他谈到我不能背叛我爸爸（养父）。

b站：曹操和他父亲的故事至于周楠之死，在原著中有其象征意义，表示资本无法收买周家的人，他的死法有点社会主义情怀。

我没看原著但直觉这种安排太象征性就没意思了。

没意思就会没意义，像给人上课。

但如果用这一场罹难表达郑娟这辈子遭遇各种重大冲击却能挺过，那可以。

二，乱点鸳鸯谱——冯玥和周楠相恋的概率很低周楠、冯玥都演得不错，但一码归一码，他们相恋的概率很低。

他们从小把对方认同为哥哥妹妹，世界不是那么小，环境也没那么狭隘，两人相恋那真是活见鬼。

在得知周楠和自己没有血缘关系后，冯玥整个爱情神经元启动，而且偏偏周楠也喜欢了冯玥，这种设计太过设计，太牵强啦。

辩论来看，宝玉和黛玉也是表兄妹啊，周楠冯玥本就是表兄妹的恋爱不行吗？

再者以湾湾早期来说，不准许堂兄弟姐妹结婚，但准许表兄弟姐妹结婚，后来才法律禁止的，好像是这样。

但这个「后来」仍算早期。

编导要这样整这出戏我拦不了，我只能说荒唐，肉麻当有趣。

我意思是，大陆民间早期也有表兄妹结婚，但估计（或说我臆测）20世纪中期左右大家也渐渐不整这种婚姻了，是否立法或哪年立的法我不知道。

关键原因在于在医学上血缘相近毕竟容易生下畸形儿。

周楠、冯玥之间打小是以表兄妹的关系相处。

就算冯玥在高中生情窦初开时期得知周楠和自己零血缘，情感关系也已经定了，在人性上不可能改变。

如果当时社会上的婚姻习俗准许表兄妹恋爱，家里大人也敲边鼓或默许，那他们确实可能从小就彼此有情愫。

否则他俩之间和直系兄妹感情无异。

我们可以这样来圆，当时社会仍处在新旧习俗观念交混的年代，故此他俩很可能有宝黛之情。

但周家虽穷也不是乡巴佬，家里有高知识人士，会让他俩打小就被敲边鼓或默许培养恋爱情愫才怪。

容我重申，重點是他俩必须先知道社会和家人允许才会发展出情愫，否则从小到大只会是正常兄妹情 。

他俩若真有情愫，家里大人在他俩小时候早就会看出而加以防范导正。

否则一切乱了套，郑娟的感受和户口本咋办。

或许怕本剧没有真正年轻脸孔的男女恋爱组合，才这样硬上。

他俩穿的体育校服款式未免也太当代了，我觉从这点就可看出边倒在有意操作。

但校服的问题让大陆70年代生的朋友来说比我更恰当。

周楠冯玥是70年代出生。

编导若要乱点鸳鸯谱，硬把各种妙事汇入周家，那干脆冯化成爱上郑娟，坤儿爱上嫂子，周蓉和春燕发展出女同爱，周楠喜欢偷看吴倩算了。

郑娟第一场戏的缺点郑娟出场时是一家子赤贫，裤子洗了就没多余的裤子穿，正在串糖葫芦，收入微薄。

这场戏的光影让大家印象深刻。

她说话慢悠悠且酷，十分倔强傲气，这使她魅力加乘。

关键句有四，「我不要他们同情，也不要你同情。

」、「不要脏了我家，滚。

」这四句很洒狗血，但殷桃的表演那真是厉害了，就算洒了也就是要看她洒。

秉昆看到美女，还露腿，看傻了，而且看到她家贫困，当下决定扶贫了这是。

把自己的五元跑路费赶紧偷塞到信封里，共计35元一并递上。

这场「一眼万年」的戏自是经典。

郑娟这场戏中始终不要这个施舍。

她妈妈自始至终要这35元。

弟弟光明平时受姐姐影响，也有点傲，有防卫心，起初对秉昆挺冷漠，但在秉昆进屋后转为也想要这35元。

三者不同的态度，使这场戏很有层次。

光明以其童真，比郑娟还快喜欢上和信赖秉昆，童真使这场戏加分了。

这场戏的缺点是郑母前后两度跌倒。

一次都嫌多。

但凡影视创作中（包括小品），创作者表达可怜兮兮和滑稽愚笨的方式时常是让角色跌倒，这十分忌讳，只因显示出创作者不花脑子，廉价卖惨或哗众取宠（为何摔倒必须被嘲笑？

我不懂）。

秉昆前往郑家，看到痀偻的郑母推车回来时摔倒在雪地上，于是跑去扶她起身，用这种方式表达秉昆是个好人，有点可笑的操作。

其实一个人是不是还算良善，光靠直觉就可以看出六七分，郑母又不是没有人生阅历。

何况观众对秉昆的憨厚本就有基本认同度。

就像光明虽是孩子却对友善和不怀好意之间的辨识颇为敏感，他第一场戏就认了秉昆是好人，当然，也可能光明单纯无知还好没上当。

编导该花点脑子，跌倒大可不必，好比郑母的东西从车里掉落地上没留神，秉昆过去帮拾和帮推一把也是可以的。

湾湾路上常有做资源回收（俗称捡破烂）的老婆婆老爷爷，他们就常大包小包落在地上，还得把推车或三轮车停住，回头步履颟珊的走一段去捡，很辛苦且倒楣。

有的人会帮忙捡，有些人可不管。

「别脏了我家，滚。

」这句使秉昆负气走出屋子扬长而去，然而郑母要他留步，一急之下又摔倒了，这是第二次跌倒，真的是有点烂，欺负老演员。

秉昆走了一小段，内心缓解后，犹豫该留或该走，这样处理比较好。

郑母在身后喊叫一边赶上前即可。

她老了身体差，不可能追上秉昆。

我不想计较这两次摔跤，那是因为我已经「决定」跟这出戏了。

本场戏其他地方挺成功，包括郑母的造型、演法很有「艰苦人（闽南语）」、「散赤人（闽南语；也写作散食人）」的说服力。

郑母这种可怜状在两岸、韩日戏剧中都不陌生，东方的卑微歹命老妪就是这模样啊。

这位女演员有点内力，一看就很苦。

另外挑个毛病，郑娟的坐姿有点不自然。

音乐人世间的配乐主旋律一奏出就有征服力。

在我听来有点意大利电影《天堂电影院》的味道，但又不一样，真是好。

《天堂电影院》（又译新天堂乐园）是怀旧喜剧片，值得看。

主题曲的词、曲、唱都好极了，歌手雷佳真棒，这歌超超超耐听。

另有一首插曲，还请来了周深上阵。

短评纪念

几乎每篇短评我都用心写。

结语本来还要写几段，算了！

本剧经典永恒。

2023/3/21台北

导演想把很多东西一股脑的塞在几集里，对每个人物的刻画十分肤浅，导致剧集矛盾发生的非常匪夷所思，给人一种云里雾里的感觉。

但优点是没有给人出戏的感觉，场景很还原，演员基本功扎实。

具体的体现在很多地方，比如水自流、骆士宾和徐志强三人之间的关系，亲情也好伦理也好始终不清不楚，最后都死了也没给人物的背景进行一个较为详细的说明，使得人物不够鲜活，剧情不饱满。

再比如春燕和曹德宝，这个真是我没看懂的，可能是怪我阅历太少，总之莫名其妙。

虽然春燕这个演员我很喜欢，但是这个角色的成长是我没看懂的，后面她的那些言行我觉得有点突兀。

其实周蓉这对夫妇的人物刻画也搞得稀巴烂，好多剧情很唐突。

你说冯化成情商低吧，他还帮人家修路并且周蓉还看的上他；说他情商高吧，又不懂实时，瞎搞还不听劝。

其他的还有很多，我就不一一赘述了，总之就是导演想讲的东西太多，但若要用简单的剧集全部体现出来，只能牺牲很多东西，我觉得得不偿失。

我只看了十多集就没看了，我觉得太可惜了，颇有食之无味，弃之可惜之感。

上述全是我主观判断，如果你觉得是我自以为是，希望大家理性讨论。

不错的剧，看不了周蓉和骆士宾的人，只是对那个年代理解不够。

周蓉代表的是那个年代的女文青，无法理解她怎么能干出要回海参的事，就像你不理解新诗诗人怎么能骗到小姑娘。

那个年代是贫穷但浪漫的，新中国成立，大家热爱一切新鲜的东西。

很多留洋的，或者能关注到国外的上等人，经常挂在嘴边的就是国外的什么什么很好，所以国外的诗也就很好，所以就有了新诗。

看新诗，喝心灵鸡汤，为了爱情勇敢脱下裤子才是新时代自由勇敢的女青年，那些老百姓的柴米油盐、婆媳关系，以及人情世故，不结婚手都不让牵都是庸俗而愚昧的。

不是徐志摩想做渣男，主要是因为女文青太主动了。

所以高贵的周蓉挨了那么多次社会的毒打，也得人到中年才愿意为蔡晓光去找人——而且老总说她不用喝，但镜头没写她喝没喝酒，却写她吐了。

我觉得她没喝酒，她之所以吐，是因为这种事对她来说不亚于逼着她吃shi。

因为房子小，而不把女儿接过来也是同样的道理，高贵的女文青不愿意让女儿生活在这破败的生活中，每天看着她们因为生活琐碎拌嘴，自己她曾经浪漫女文青的形象会在女儿心中轰然倒塌。

再说骆士宾。

骆士宾是坏人，不论在那个年代还是现在，他都是该枪毙的。

只可惜思想还未完全解放的那个年代，这种事说出来，骆士宾固然难逃一死，唾沫腥子也能把郑娟跟着送走——那不仅一尸两命还得搭上她老娘和她弟，后来是为了老周家的面子。

直到法庭上，为了周秉昆的一丝轻判的可能，郑娟才愿意喊出来“我”。

题外话：得妻如此，当可含笑九泉。

但因为郑娟没有说，骆士宾表面上就是个正经商人，投机倒把只是特定时代的罪名，改开后并不影响他合法经营。

更无奈的是一个人会不会发财，与他是不是该枪毙是没有因果关系的。

投机倒把一个月能多投出三十五块养孩子的，那真的是把脑袋别腰上，敢闯敢拼还得有脑子的人才能做到。

电视剧里也有很多地方描述骆士宾是一个标准的商人，聪明有手段，看重利益，不在乎手段。

这样的人在改革开放初，成为先富起来的一部分人是很合理的，可以接受的。

观众不能接受的是周秉义还得和他合作，周楠还和他眉来眼去，最后还害大好人周秉昆坐牢，坏人没有被社会遗弃，反而很受欢迎——电视剧里有一幕：一个老板让人倒了一整排的白酒，堂堂周秉义却要喝到胃穿孔。

那时候政府还不会卖地，没有钱，没有经验，都是求着人家来建设的。

既然无法将骆士宾绳之以法，人家又正经要做生意，还很有钱，周秉义凭啥不能跟他谈投资？

而周楠接受骆士宾虽然很让人难以接受，但却不难以理解。

虽说生恩如养恩，但人性天然更亲近亲生父母，站在周楠的角度他很难对自己的亲生父亲厌恶起来，何况还是个处处为他着想，有手段有经验，经常飞过来看他，给他讲外面的花花世界，理解他支持他，反正要吃糖就给糖不管你会不会蛀牙，先把你哄回家再说的有钱爸爸，扪心自问，如果你是周楠，面对这等手段攻势，你能无动于衷吗？

马云啥都没干呢，网上叫爸爸的人还少么？

其他还有很多，但就不多写了，反正也没人看。

总结：这部剧虽然很多地方让人难以接受，生老病死，楼起楼踏，没有主角光环，没有打怪升级，这就是人世间，很真实，编剧或者编剧认识的人里一定挨了很多社会毒打才写得出来。

我是长春人。

看到第一集，我就哭了。

小孩子问我为什么哭，我说这个剧就是你姥爷年轻的时候经历的事情。

剧里的房子重现了照片里奶奶家以前的样子。

取景地在长春，故事里的拖拉机厂，在我家的楼上就能看到遗址。

现在也没有拆，依址而建成了一个文化公园。

爸爸跟姑姑学习特别好。

一个在二中，一个在省实验。

在60年代，长春二中就有自己的室外游泳池。

片中说到选长影去学校选演员，当年我大姑被选上，但是爷爷不让去。

附上一张几个姑姑的照片，右下大姑，就是当时被选中当演员，但是姑姑学习很好，没有去。

下乡回来公务员正处级直到退休。

姑姑们名字里都有雅，雅仙，雅萍，雅玲，雅慧剧集里有光字片儿，在长春的老人都知道，真的有，娶妻不娶桃源路，嫁汉不嫁八里堡的说法，现在没有了，不过这两个地方房价确实依然不高。

在冬天的冰面上滑冰刀，这种运动，一直到现在，尤其是老年人特别热爱。

我家附近的劳动公园全都是老人在滑冰刀，这些老人大概就是剧集演绎的年轻人老了时候的样子吧。

服道化也不出戏，我妈说，我爸第一见他穿的就是那样一件蓝衣服。

我们家也有一张那样的全家福，没那么多，爸爸去世后，让我老姑拿走了。

刚才找到太爷爷的照片，以及爸爸年轻时候照片。

太爷爷应该是1900年以前出生的。

照片的两个人一个叫冯耀一个叫树仁在短短的几级剧集里看到了那个年代长春人的生活，如果爸爸，还在，能跟他一起看该有多好。

————————————第九集，1976年，周总理去世了，我爸我妈当时在处对象。

我妈说有一天，我爸哭了，跟她说周总理去世了。

任何年代，人跟人的觉悟都是不一样的。

————————————第十集，周家人的饭桌上是花生米，土豆丝，木耳白菜，脊骨炖酸菜，小鸡炖榛蘑，葱炒蛋，一桌东北冬天的家常菜（冬储菜）。

而且算是不出省能解决的。

当时东北只有冬储菜，再过几年才出现速冻菜。

剧集的有轨电车，我小时候80年代初，长春还是那样的有轨电车。

现在为了保留特色，依然有一条有轨电车。

城市规划馆里的

现在仅存的有轨54路

水文化生态园里的周秉昆家

提起导演李路，读者必然会想到他的代表作《人民的名义》。

这部当下性、稀缺性、均衡性、艺术性兼备的反腐剧，是2017年当之无愧的“年度剧王”。

其实，李路不只有一部《人民的名义》。

作为一位入行近30年的“老资格”，他拍过《小萝卜头》《老大的幸福》《坐88路车回家》《巡回检察组》等现实主义作品。

他的作品三次荣获中国电视飞天奖，两次荣获中国电视剧金鹰奖。

但他又不只是导演。

他在创作和管理的岗位上都干过。

他担任过南京电影制片厂生产副厂长、江苏电视台电视剧制作中心主任。

他执导的作品中，总制片人那一栏里往往写的也是李路的名字。

可以说，他既懂得影视剧创作，又熟悉行业的投资生产流程，是一位有制片人思维的导演。

目前，他正投身于新作《人世间》的后期制作中。

《人世间》改编自梁晓声的茅奖同名小说，以周家三代人的视角，描绘了以周秉昆、周秉义、周蓉、郑娟为代表的十几位平民子弟，100多位形形色色、各行各业人物在近五十年时间内所经历的跌宕起伏的人生。

这部剧视野宏阔又笔触细腻，理想主义浩荡，人间烟火氤氲。

前不久，我们观看了《人世间》的部分样片，和总制片人、导演李路畅谈起剧集的创作过程。

以下为李路自述。

“中国故事”2018年6月，我第一次看到了《人世间》的小说。

此前，我一直在和腾讯影业接洽，寻找合作项目。

腾讯方面提供了不少职场剧、行业剧范畴的大IP选题，我都没太找到感觉。

我更想拍部相对宏观的、史诗气质的作品。

后来他们给我推荐了梁晓声老师的《人世间》。

小说首次出版的时间是2017年11月，我是次年6月看到的小说。

看了之后觉得确实是“我的菜”，书中多年沉淀的东西正是我一直想做的，也是我多年思考和感受的。

了解我的人都知道，我拍剧从来不会等别人把饭做好端到我面前，而是喜欢自己去孵化。

《老大的幸福》如此，《人民的名义》《巡回检察组》如此，《人世间》也不例外。

正因如此，我在项目推进中可以掌控的事情较多，包括剧本的开发、拍摄的进度、资金的使用、所有的演职人员的确定。

我们通过一未文化找到梁晓声的时候，是在2018年底，当时小说的名气还没“破圈”。

《人世间》是2019年8月获的茅盾文学奖。

梁晓声觉得我对小说的认知是非常清晰的，聊得非常投机，用他的话说：相见恨晚，你是导演，具体你全权来弄，我不干涉。

搞定了版权，就要快马加鞭地找编剧。

我当时给陈道明和周梅森都打了电话，询问有没有适合的编剧推荐，他们俩不约而同地说了一个名字：王海鸰。

王海鸰是生活剧创作领域的高手。

她其实不太喜欢改编别人的作品，只告诉我先回去读读原著。

过了个把月，才最终决定接下改编工作。

在这一过程中，有两点让我比较钦佩。

一是梁晓声完全将接力棒交给了编剧。

他给我手写了一个授权，表示绝不干涉剧本的创作，一切由李路来把握。

众所周知，他本就是个优秀的编剧，他能完全放手，这是很难得的气度。

其二，王海鸰的态度也非常认真。

她其实和梁晓声也很熟，知道这部小说的分量，可以说是怀着一份敬畏心在创作。

剧本写了很久。

2018年底开始创作，拍摄时也一直在精修，到杀青前两个月才完稿。

剧本创作的前半程，我在《巡回检察组》筹备和拍摄的工作之余，与编剧也一直保持密切交流。

开机时有了40集的剧本，结尾部分仍待完善。

因此拍摄期间压力很大，每天拍完回去都要研究剧本，然后用很大的精力来讨论接下来剧情的走向，每天没有几个小时能睡觉。

但现在看来，成果还是显著的，结构没跑偏。

文学史上，能够用文字展现中国近五十年社会和人性变迁的作品极少。

但《人世间》就做到了，它就是一部厚重的百姓生活史。

小说还没有写到当下，我们对新时代故事做了详细补充。

目前我们国家是世界第二大经济体，我们不仅要对内引发民众的共鸣，更要向外讲好中国故事。

为什么阿米尔·汗的印度电影能广泛传播？

原因就是鲜活，接地气。

只要故事和心灵的沟通达到与观众共振，人性的温情是可以突破国别、族群的。

等待演员在演员选择方面，我们费了很大心思。

腾讯影业和新丽传媒全程支持我们做成头部大剧，演员选择定位为最合适，不计其他。

《人世间》有四梁八柱，四梁是周家三兄妹和周秉昆的妻子郑娟，我们请了辛柏青、宋佳、雷佳音和殷桃来演。

八柱的演员也都是实力派，像萨日娜、张凯丽、丁勇岱、宋春丽、于震等等。

这批人搭起来的班子，往人物里一塞，就没有不合适的。

演员合适了，戏也就好看了。

双生双旦的演员中，雷佳音是最早定下来的。

他本来就是东北人，身上有邻家男孩那种憨厚的气质，表演也没有痕迹，可塑性很强，周秉昆的岁数，和他的父亲差不多大。

用东北话说，他就是妥妥的最佳周秉坤。

但也有角色经历了等待的过程。

开机都一个月了，辛柏青和小宋佳都还没进组。

当时剧组的工作人员都挺着急，我说不着急，一切都早已定好了。

其实当年拍《人民的名义》时，也有这种情况。

开机一个月了，祁同伟、蔡成功、赵瑞龙的演员还没进组。

因为我认准了（许亚军、张晞临、冯雷）这些演员合适，所以必须要等他们。

辛柏青的戏，润物细无声。

在周秉义的身上，能看到一种悲天悯人的气质。

改革开放以来，很多官员为了城市发展，豁出身体，忘记了“小我”，周秉义就是这样一类人。

周蓉的身上有一种年轻知识女性独有的闯劲。

她为了爱情，嫁给比父亲小不了多少的“右派”诗人，孤身一人奔赴贵州，小宋佳的身上有着强烈的独立女性的味道，不用去演，她本身就是周蓉了。

至于郑娟，在书中她是个很有风情的角色，剧中也做了相应的调整，贤惠和个性并存，殷桃来演郑娟这个角色也很合适。

丁勇岱演的是一个“咆哮爹”周志刚。

他是东北常见的“老工人”，是单位的业务权威，在家里说一不二。

老工人和省领导做了亲家，阶层的差别滋生出戏剧故事。

周秉昆的家庭结构非常典型。

父亲是中国第一批“大三线”工人，八级技工，每个月收入和退休老干部差不多。

周秉义和周蓉出类拔萃，都考上了北京大学，而他们的下一代同样也很优秀。

周秉昆命运比较跌宕，在通过自己的奋斗即将成为出版社后勤处处长的时候，误打误撞把人打死了，命运也被改变了。

编剧王海鸰在小说基础上，加入了很多新内容。

比如“光字片”拆迁，深圳的开发等情节，小说里匆匆扫过，剧中则占了不小的篇幅。

你在这部剧中，能看到形形色色的人物形象。

从30后到90后都会有感。

从最开始计划经济用肉票、布票，海南岛的火柴和哈尔滨的火柴都是两分钱，到改革开放全民下海，谁家钱多谁家钱少一下子拉开差距。

过去我们总说，“富二代”只能在《流星花园》里看到，现在街上比比皆是。

改革开放是我们浓墨重彩的篇章。

小说有一段很有意思，周秉昆他们大老远跑去买肉。

在那个时候，买肉是需要肉票的。

有一天，蔡晓光突然告诉周秉昆，在某个门店，今年开始买肉不用肉票了，一群人就搭伙去买肉，成扇成扇地买。

买肉不用凭肉票，这就标志计划经济的松动，市场经济的开始。

我们把水自流、骆士宾写成了东北第一批在深圳创业的商人，他们成功了，生意做得很大，赚了很多钱。

他们带着改革开放的季风回到黑土地，与发展停滞的重工业基地相撞，发生了很多意想不到却又真实的故事。

因为亲身经历了这些，所以我们知道什么样的剧情，什么样的台词，什么样的表演能打动观众的心。

我的孩子是00后，我那天还问他说，这种片子你会看吗，讲实话，不要因为是爸爸的作品。

他说我太喜欢了，我特别好奇那个时代的人们是怎么生活的，怎么一步步走到现在的。

历史纵深小说的背景在哈尔滨，因为梁晓声是哈尔滨人。

我们则将主场景挪到了吉林。

我老家在吉林，长春的地标建筑、城市气质我都比较熟悉，朋友也多。

吉林省给了很大支持，很多资源都向我们放开了。

征求过梁晓声老师的意见后，把主拍摄场景放到了中国的电影摇篮长春。

像开机第一天拍虚拟的江辽省委的那场戏，用的就是吉林省委大门的实景拍摄的。

除此之外，我们还在长春国际会展中心和农博园里搭景拍摄，园区上下配合我们，给了非常多的支持。

实际上，东三省我们都拍到了。

剧中关于俄罗斯的场景是在哈尔滨完成的，在辽宁调兵山拍的火车站等等。

美术部门还搭建了书中的“光字片”（主角居住的城中村）。

在摄影棚里搭了一部分内景，在其他几个城市找了几个棚户区外景，拼接起来就营造了一个非常真实的“光字片”。

剧组搭了4万平米的景，灯线就用了7万米，搭景的灯足足装了几十辆超长箱车。

不夸口地说，这个规模好莱坞电影也难达到。

拍摄准备阶段，我们还征集了很多旧的物件，搭建了大概一千多平的道具库。

像老海报、旧挂历、老衣服，争取让观众一看到就“梦回”那个年代。

《人世间》的美术指导是王绍林，我们是老朋友，曾合作过《人民的名义》《巡回检察组》等作品。

摄影指导是张文杰，《觉醒年代》就出自他手。

这次拍摄主要是两处搭景，一个是长春农博园，一个是长春国际会展中心。

今天在这儿，明天在那儿，但我有一个原则：只要外景有的，就绝不进棚，所以为了好多戏份不多的场景奔袭几百公里，但效果是惊人的，真的永远假不了。

我在A组拍戏的时候，也会关注B组的拍摄。

每拍一条，都要发给我确认，合格后再拍，不合格就重拍。

从今年2月21日开机，到8月15日杀青，拍了半年。

B组拍了3个月，工作时间加起来就是9个月。

开机一个月，迪士尼就找来了，买下了《人世间》的海外发行权。

我经常就在片场提醒大家说：一定要注意，我们这部剧要全球播放，每句台词、每个画面都要有国际视野。

要让国外观众看到，我们的国家和人民用50年的奋斗创造了“一个新世界”。

拍《巡回检察组》之前，我想拍个“人”字三部曲。

第一部是《人民的名义》，第二个是《巡回检察组》（原名《人民的正义》），第三部就是《人世间》。

其实有时候我也在问自己，明明可以选择拍一些能轻松赚钱的作品，何必非要给自己找罪受呢？

我觉得每个人身上都有一种与生俱来的使命感。

我希望通过作品向观众传达一种关照现实的力量和温度，不论是对普通人的描摹和刻画，还是对社会问题的探讨和反思，都希望能让观众产生共情。

这是我骨子里根深蒂固的东西。

你拍一部剧成功了可能没什么大不了，如果你每一部戏，都形成了文化事件，引发了某种文化效应，那就绝非偶然了。

《人世间》里有50年历史纵深。

小说里人的那种纵深感，从底层到高层纵深向的那种东西，是我喜欢的。

它能让年轻的观众明白，我们如今的美好生活是怎么来的，如何来之不易。

为什么当时我们国家一穷二白，现在却能发展得如此繁荣，不靠喊口号，靠人物塑造、靠跌宕的情节、靠实打实的拍摄来表现。

我之前也拍过关于东北的电视剧，范伟演的，叫《老大的幸福》。

从语言到行为，东北人天生具有幽默感。

二人转为什么产生在东北，因为过去东北的冬天太冷、太长了。

东北的魅力，不一定是推杯换盏的“炕头文化”，还有更深情的黑土地文化。

东北最美的和最粗犷的东西都在《人世间》展现了。

和《人民的名义》一样，我不只是导演，我还是整部剧的总制片人、总操盘人，作为总负责人，你要扛很大的压力。

事无巨细，都要上心。

像《人世间》这种成本高、人员多的剧，做错一点都不行。

这种压力，体现在生产和艺术质量上，也在各个环节的创新和突破上。

寻求完美每每让我身心俱疲，每次的创作都是一次生死较量。

这些年来，我拍的剧不多，跨度很大。

很多人觉得我是没有舒适区的导演，我觉得拍什么还是要靠自己的感觉，“是不是我想表达的”很关键。

金老太太是周秉义的岳母，周秉义与郝冬梅在乡下结婚时，金老太太夫妻也正在乡下接受劳动改造，他们那时素昧谋面。

老太太出现在大众们的面前，是文化大革命结束得到平反之后。

在《人世间》中，她为大众展现的语言艺术，最有魅力，体现的是人情世故。

1、金老太太语言魅力之一：职场推荐金老太太夫妻，多年身处高位，自然阅人无数。

常年与自己女婿周秉义相处，对他的人品和工作能力是认可的。

而且，那句“你不是半子，而是儿子。

”可见对他的喜爱有多深。

眼看着女婿只做纸上谈兵的研调工作，于心不忍，了解女婿真实想法之后，她认为周秉义可以有更大的发展空间，未来也会大有作为。

做为高级退休干部，逢年过节期间，组织部聊以慰问，体现的是组织对干部们的关怀，金老太太正是抓住了这个机会，将自己的想法成功传达给前来拜访的官方人员。

第一步，借助扯闲篇，把女儿节假日安排，及女婿的家庭情况重新扯给来人听。

第二步，借助老伴，省长在世时对女婿的评价，进一步以事实做为依据，认可自己的女婿。

第三步，借拜访人员之口，获得他们对女婿实事求是的赞誉：是个好干部，爱学习、能吃苦、能力强，对个人要求严格，作风正派，善于团结同志，哪怕当年顶他下去的人成了他的下属，对他也是心服口服的。

说到这里，进入核心话题：周秉义职位调整。

首先，年龄问题，周秉义40岁已经是省里最年轻的副厅级干部了。

按照常规，往后延一延再调整，是极有可能的。

但是，人家金老太太对政策吃得是透透的。

一句“现在中央特别重视干部队伍的年轻化，和知识化”，大格局下，肯定组织部门的工作。

再提国家正处于改革转型期，需要周秉义这样既年轻又有文化的干部，为女婿未来职位调整做好了铺垫。

你看人家咋说的：我作为一个多年党龄的老党员，自己本身也是干部，自然对干部任用有自己的心得：把干部放在他喜欢的、热爱的工作岗位上，就能发挥他的最大限度潜能。

国家正处于改革转型阵痛期，积重难返，百业待兴，国家到地方，急需年富力强的干部勇于承担责任，自己要像当年革命家庭那样，送子当兵把周秉义往前线上推。

周秉义同志是一个年富力强又有能力的好干部，应该把他放到基层去干实事。

这一段对话，金老太太的扮演者在语言、动作、表情上的表演，让网友们直呼看得过瘾：老戏骨就是老戏骨，气质这块儿拿捏得绝对到位！

这老太太厉害了！

层层递进！

说话真有水平！

绝对的高手！

这段台词值得我反复回味！

2、金老太太语言魅力之二：擦枪不许走火周秉义为军工厂从国外带回一艘巡洋舰，它给军工厂带来了新的希望和改革的未来。

一天饭后，金老太太把周秉义请进书房。

这一次对话，更加显现金老太太的语言魅力高段位。

周秉义一落座，金老太太就拿出一张报纸，上面有一篇题为：《跨国生意促成异国恋，公司双赢开出浪漫花》的报道。

金老太太没有直接问责周秉义，而是非常尊重周秉义，站在他的位置上开口说话。

一个高级干部，在国外单枪匹马玩命为军工厂买回一艘巡洋舰，却被记者揪住私生活津津乐道。

周秉义看完报道，非常气愤，而且情绪也有些激动。

一五一十将事情的来龙去脉告知金老太太。

原来，周秉义到国外后，喝酒喝得大出血，住进了医院。

奥利亚是他的主治医生，不仅为他治病，还送给他几本小说，以放松他的精神压力。

深入了解之后，奥利亚知道了周秉义国外工作难处，为他引荐了她的外公。

这是一个军中威望很高的老人，上下协调，帮他解决了巡洋舰离开国外的各种手续。

践行家宴上，奥利亚家人请了很多重要人物以表示感谢。

来访的官员中，后来来到过中国，与国内一些人员有所接触。

于是，国内人员在接受记者采访时，知无不言，言无不尽，没得说了，提到这件事。

金老太太，一个活得通透的人，她一针见血地问周秉义：是不是没有这个报道，你永远都不会提这件事？

然后，对周秉义在这件事上表达了批评的态度。

该说的说，不该说的不说，有选择的说。

选择性地说的高明之处就在于你既达到了目的，而且说的每一句话都是实话，所以，有的时候，实话并不一定是实情。

金老太太对周秉义批评归批评，也表示了理解。

毕竟，拥抱亲吻，是国外的一种礼节，周秉义入乡随俗是免不了的。

接下来，金老太太给周秉义一个与奥利亚交往的底线：擦枪不许走火。

奥利亚是一个帮助过周秉义、帮助过军工厂改革发展的人。

从任何角度来讲，周秉义他们二人日后都会保持联系。

金老太太明确表态：奥利亚还会来信，一定要回，人家帮了你那么大的忙，不能为了自己的声誉不再理睬人家，显得中国人太小气，显得中国男人太势利。

不能让人说“用人朝前，不用人朝后”。

至于怎么联系，怎么交往，金老太太的态度是客观清正的，她建议：你和她的通信，能不能翻译之后让我过目？

做为一个高级干部，谨慎小心保护自己不受伤害，也是一种责任。

只有了解具体情况，才能在明枪暗箭的危险时刻帮到他，把好政治关。

金老太太是睿智的，奥利亚是一个30多岁的离婚有能力的女人，周秉义是一个男人，高级干部，自然有他自己的独特魅力。

为避免以后还会遇到类似的事情，金老太太借盛部长的事提醒周秉义引以为戒，做人做事的底线就是：擦枪不许走火。

满屏的弹幕：老太太人间清醒！

理智！

老太太牛掰！

姜还是老的辣！

老太太厉害！

老太太英明！

给老太太点十万个赞！

3、金老太太语言魅力之三：请神容易送神难郝冬梅知道周蓉没分上房子，特意找周蓉，表示冯玥可以去她家住，但是，与母亲金老太太商量时，却碰了壁。

相比周秉昆毫无原则借房给朋友孙国庆，反倒被对方媳妇赖上，“不知道感恩，不知道满足”的伤害来看，金老太太拒绝韩冬梅时，把问题分析得全面细致又透彻。

可以说，做事之前，先考虑了后果。

她的语言魅力，展示的是她人生的阅历和对生活经验的认知。

首先，“请神容易送神难”。

住，可以！

一个月，半年，一年都行！

但是，不说具体时间，就有可能长期住下去！

咱们家，是空着几间房，他们家也确实有困难，如果不是周秉义他们家，随便你的哪个同学或者同事的孩子，说来借住几天，没二话，恰恰牵扯到周秉义，就得考虑得细致周到一些。

如果孩子住下了，相互不喜欢，相处起来就很别扭。

孩子上学去了，有学校、同学可以相处，而我呢，活动范围就这么大。

我一个人确实感到很孤独，但是比起孤独来，别扭更可怕。

孤独可以克服，别扭怎么克服？

其次，责任难当。

冯玥是个人，哪怕是小动物，也得对它负责到底才行。

更何况冯玥处在青春期，万一出事，谁能担得起责任？

不是谁都可以做伴的。

最后，委婉拒绝韩冬梅接受了母亲的观点，可又磨不开面，不知该怎么给周蓉回话。

金老太太一句：往我身上推，我老了担不住事儿了。

网友们感叹：老太太说的话是真理啊！

在情在理！

我要有老太太的思想就好了！

责任二字太重要了！

懂得拒绝太重要了！

经典的人情世故！

穷人家庭出身的金月姬老太太受教育多年，高级干部多年，她的人生阅历自然是丰富的，做为家中的“定海神针”，是后代的福气和灯塔。

在工作仕途上，她高瞻远瞩、明辨事理、因势利导为周秉义施展空间铺路架桥。

在婚姻家庭上，她出谋划策、深谋远虑、智者指路为女儿的婚姻保驾护航。

在人际关系上，她眼光独到、深思熟虑，为家人和谐长久相处平衡各方关系。

《人世间》金月姬是值得敬重的一个人，她的语言艺术耐人寻味，人情世故处理方式，值得学习。

好久没看到那么让我气炸肺的剧了，上一次还是《情满四合院》。

本来《人世间》刚开播的时候，我是见面就安利，全家在我的带动下都开始追剧，按照前20集的水准，这种以小见大，用一家人的遭遇来展现50年的家国变迁的细腻表达，保持到最后的话，完全可能成为又一部类似《父母爱情》的高分作品。

可惜，从20集往后的剧情，宛如野狗脱缰一般狗血离谱到他姥姥家了，导演和编剧全方位地展现了他们的厌女情绪。

和我有同样感受的女性观众不在少数：

我奉劝《人世间》编剧王海鸰一句，编的很好（个屁），下次别编了。

原著是得了茅盾文学奖的，作者梁晓声的文笔和讲故事的能力没得挑，对女性角色的塑造也没有爹味，直接按原著影视化是一点问题没有，所以你们jio着不把精华改成糟粕显示不了你的能力是吧？

看编剧一个劲儿丑化难得的精神独立的女性角色周蓉和美化强奸犯骆士宾那个劲儿，脑子里的裹脚布起码得有十米长吧。

原著里的周蓉一言以蔽之，自信、美丽、大方，终其一生追求的是精神世界的富足，对她来说，冯化成出轨带来的伤害，远远没有他为了沽名钓誉，抄袭别人的诗作来标榜自己来得那么大。

她想要寻觅的不是凑合过日子的伴儿，更像是志同道合的同志，在精神层面上，一定要能和她共鸣。

结果这么一个高光的女性角色，生生被编剧改成了自私凉薄的作精恋爱脑，原著里她干脆地在读研究生期间就与出轨的冯化成离婚，而剧里的她甘愿忍受冯化成的出轨和家暴，还要检讨自己是不是太过强硬、考上北大以后给丈夫太多压力。

最终居然听从了蔡晓光的说教认为挽回婚姻的方式是今后自己要示弱，要多做家务，要多一些女人味……

得，你下次直接拍《贤妻》吧，不要来嚯嚯独立女性了。

至于生生把受害者郑娟弄断了一根肋骨的强奸犯骆士宾，却摇身一变成了改革开放的急先锋、财大气粗的成功企业家，以至于他来要孩子的时候，弹幕都觉得选这个有钱的爹才是对楠楠最好的，阻止他认亲的秉昆反而成了阻碍孩子未来发展的反派角色。

当初的强奸事实，被一句酒后失态、情不自禁给轻轻揭过，似乎秉昆和郑娟不原谅这个没控制住男性本能的人，反而显得斤斤计较不大度起来。

真是，看得我拳头硬了。

尤其是在这个敏感的时刻，骆士宾这个强奸犯很难不让人联想起某县9-1个娃生物学上的爹董某，同样是违背妇女意志的强奸，因为导致被害人生下了孩子，他们就心安理得当起了爹，还能享受当爹的好处。

董某和骆士宾都津津乐道于自己的血脉得到了传承，董某想的是9-1个孩子长大了每个人去打工，至少每个月每人3000块，骆士宾想的是自己被打导致失去了生育能力，“幸亏”当年强奸了郑娟才留了个种得以继承他的皇位。

我想请问编剧王海鸰，作为一名女性，你是用什么心理写出下面这种台词的？

无论是穷男人还是富男人，只要被他们强奸的受害人生下了孩子，本来清晰明了的犯罪事实，就变成了人人都来和稀泥的所谓“家事”。

原著里连骆士宾的兄弟水自流都不耻于他的所作所为，到了电视剧里，水自流居然成了积极的游说者，积极劝说楠楠认这个强奸犯做爹，开口闭口就是“你身上流的是骆家的血脉……”

敢情在他们眼里，骆士宾的所作所为非但没有错，楠楠还得感谢他的“酒后失态”，否则自己就没机会出生了？

呵呵，要不要郑娟跪下来给骆士宾嗑一个感谢他这个“送子观音”啊？

就，如果每个强奸犯都如董某和骆士宾这样得不到法律的惩罚反而还有好处的话，也就怪不得有人将之当成是财富密码了。

甚至连剧里的周蓉都劝受害者郑娟说：“为了过去不知道多少年的陈年旧事，值不值？

”身为女性居然能对另一个被强暴的女性说出这种话，导演和编剧究竟是什么货色也就不言而喻了。

编剧对周蓉的丑化、矮化和歪曲，连原作者梁晓声都看不下去了，他在访谈里说“（宋佳）这么一个优秀的演员，我们没有把她用足，这是编剧、导演、原著心中最大的遗憾之一。

”

原著里梁晓声塑造了两个他心目中的理想女性形象，一个是形而上注重精神世界的周蓉，一个是形而下将世俗生活经营的有声有色的郑娟，她们两个一个是职业女性，一个是家庭妇女，作者没有踩一捧一，而是从不同的角度去描写她们人生中的大智慧，认为她们都通过不同的方式过好了自己的一生。

我想，作者是想要表达这两种不同的生活形态代表了我们现实生活中女性生活的两种方向，无论是追求事业还是为家庭奉献，只要是女性自己的选择，她们都最终实现了自我价值。

但是到了电视剧里，导演和编剧完全无法体察原作者对女性的价值取向，除了为周家任劳任怨当了一辈子老黄牛的郑娟，其他大大小小的女性角色，就算没几句台词的都被塑造的很不堪。

原作中最丰满的女一周蓉就不用说了，事业描写基本没有，成天围绕着她的爱情和家庭打转，为了爱情要跟家里断绝关系，生了孩子也扔给弟弟一家去带，对家人为她的付出视而不见，完全不知道宋佳接这样一个角色图一啥，找骂吗？

如果是看过原著接的，对这样的魔改她没有意见？

如果是看剧本接的，那么宋佳真的需要好好洗洗眼睛了，这眼光太有问题了。

其他女性角色，共性是小家子气、神经质、不识大体，不是恋爱脑就是自私鬼，秉昆把老房子免费给国庆家住，后来遇到了困难要要回房子，国庆老婆就大吵大闹觉得秉昆对不起他们家，而国庆则表现出一副深明大义识大体的样子。

还有楠楠去深圳找骆士宾，骆士宾带他回家，跟他说这家里的一切都是你的，你随便用，骆士宾的妻子跟在后面，明明连一句台词都没有，偏偏还要让演员表现出嫉妒和不忿的表情，让人觉得这个妖艳贱货肯定不是什么好东西。

可以说，剧中但凡是个男性角色，就算是强奸犯，身上都是有闪光点的，但是女性角色，有一个算一个的没眼看。

可能有人要说了，周母和郑娟不是被塑造的非常好吗？

是那种最伟大最坚韧的中国母亲的形象。

这就是我要重点说的，导演和编剧对郑娟的圣化，和对周蓉的矮化，体现出了他们对女性的陈腐态度。

剧中的周母和郑娟，是一个完全牺牲自己为家庭付出一切的贤妻良母，她们将人生全部的价值和希望，都寄托在家庭中，她们在此之外有什么别的爱好和梦想，没人知道，编剧也不关心。

我们不能说她们不善良，不伟大，但是这些女人是依附男人生存的，她们之所以被歌颂，是因为她们足够隐忍、奉献，换言之，她们被歌颂，是因为她们不独立，是男性最乖顺的附属品。

而原著中拥有成功的事业，敢于勇敢追求爱情，表达欲望的周蓉，在剧中成为了贤妻良母的对照组，被批评的对象，她的智慧、自立和自强全被删除掉了，然后把第一段婚姻的破裂都归咎到她身上，认为是她不顾家，没时间洗衣做饭才导致冯化成出轨的。

好一个“只有女人才是一个家的灵魂”，意思是男人怎么不负责任破坏家庭，最终还是女人的错呗？

总之，在剧中男人是不会犯错的，就算犯错了那也是女人的错！

我对《人世间》最大的愤怒，是它不像《娘道》那种明晃晃摆烂宣扬封建残渣余孽的戏，容易让人一眼识破，它用了当下正剧可以说最豪华的演员阵容，打着宣扬温情正能量的旗号，潜移默化地给观众喂屎。

被强奸了还要生下孩子无怨无悔地养大，未婚时就任劳任怨地伺候对方植物人的母亲，一辈子没有工作的女性是唯一的正面角色，另外一个考上北大、当到大学副教授，后来成为成功作家的女性被塑造成不懂经营家庭的自私鬼，被观众从头骂到尾，这种价值取向，其心可诛。

作者：杉姐01今年最期待的大剧开播了。

——《人世间》。

首播即拿下周五黄金档同时段收视率第一名，杉姐已经刷了4集，逢人就推荐。

《人世间》是一部有质感，有温度，有鼓励，有感悟的作品。

忍不住要说一句，真香。

年代剧拍的好不好，通常要先看表。

布景对不对，人物站在中间像不像，是一秒入戏，还是一秒穿越，那就要看剧组的功力了。

为了重建一部厚重的百姓生活史，剧组特意搭建了主角们居住的城中村“光字片”，4万平米的实景，灯线就用了7万米，为了征集旧物件，道具库就搭建了一千多平米。

这几年，烧钱的剧组，没少见，但能真正呈现那个年代人、事、物质感的电视剧还是少之又少。

再加上，《人世间》人物众多，主角老周家住的光字片区，人口密集又狭窄，家里几个人每人都身处不一样的环境。

开播前，我心里捏了把汗。

但，等到它真的开播，从第一秒开始，浓浓的年代气息就扑面而来，我就知道：稳了。

四合院、煤炉子、热炕头、有线电话，老照片，成排、成片的28自行车，玻璃弹珠，企车床，集体林场，有轨电车......

小伙介绍对象，一张嘴就是：我表妹，在朝阳饭店，国营。

是那时候的套路没错了。

男主的毛裤，短了接，接了拆，拆了又接，最后直接成为多彩条纹袜，男神形象一秒破功。

一提到有肉吃，那表情，真是太！

传！

神！

而且，因为当时物资短缺，过年能合伙买到肉的，那都得是发小级别的革命友情。

难度嘛，看这气势，像是刚给亲娘买了一套房回来。

父辈们在这里找到梦回昨日的熟悉感，我们在这里看到那个听说过却没见过的新奇世界。

02故事改编自作家梁晓声115万字茅盾文学奖获奖作品，《人民日报》评价《人世间》是“继《平凡的世界》之后又一部朴素、真诚而饱蘸悲悯之心的作品”。

故事以北方省会城市周家三代人在历史沉浮中，跌宕起伏的人生为线索，横跨中国近六十年的历史，堪称“工人阶级社会变迁史”“质朴的时代画卷”“中国百姓的生活史诗”。

编剧王海鸰，曾执笔《中国式离婚》《大校的女儿》等作品，擅长呈现当代中国人的家庭观念和情感。

导演李路曾执导过《人民的名义》《老大的幸福》等爆款剧。

他擅长拍大剧，对小人物身处巨大现实社会之下的把握，非常精准。

再来看看主演阵容，雷佳音 、 辛柏青 、 宋佳 、 殷桃 、丁勇岱 、 萨日娜、宋春丽 、张凯丽、白志迪、韩昊霖......几乎聚齐了大陆现有的老中青三代优秀演员。

连旁白都由影帝陈道明来担任。

虽然阵容堪称奢华，但看过剧后才明白，和故事的厚重程度对比起来，一点都不浪费。

1969年，中国几乎百分之百的城市人家，都面临着，或即将面临着，同一种大的纠结，这是自打他们成为城市人之后，从不曾预料的。

江辽省吉春市光字片区的老周家，也不例外。

一直老老实实、节衣缩食，当建筑工人的老周，破天荒的拍了一张全家福。

但这张全家福的寓意不是团圆，而是分别。

而且，老周隐约感到，这可能是一家人最后的合照了。

因为，当时的政府规定：多子女的家庭，一家只能留一个在城市，其他的都是上山下乡的对象。

父亲周志刚要去西南，参加“大三线”建设，活了大半辈子，他的人生只发生过这一次巨变，就是由农民，变成了新中国的第一代建筑工人。

长子周秉义响应国家号召成为第一批下乡知青。

家里只剩下老二周蓉，和老三周秉昆。

手心手背都是肉，母亲光是想想这事，就能掉泪。

可以不走吗？

可以。

如果不按照规定来，留在家里的子女也分配不到工作。

在那个年代，没有能分配到的工作，就等于你做其他一切工作，都是违规违法。

虽然要分别，但少年哪里明白，去农村要经历什么，又意味着什么。

年少的周蓉和周秉昆两人争着要去农村，像是急待飞出家门去看世界的鸟儿一样。

周蓉的理由是，她是姐姐。

而周秉昆的说法是，他是男的。

但最终，大家还是决定让老三秉昆去。

隔壁邻居家婶子一个理由就够了：周蓉太招人，太漂亮了，光字片区，哪个小年轻不惦记她？

但母亲转头看到老三，他才17岁，又开始抹眼泪。

本想保护老二周蓉，但女儿的心思，母亲没猜透。

正当周母四处托关系找人，想给老三找个当地郊区的农村去插队时。

周家老二却为追寻爱人脚步，留下一封信不辞而别，去了贵州。

在她眼中，好人生比好年华更重要。

就这样，爸爸去重庆参加“大三线”建设，老大去北方兵团，老二去了贵州。

老三则留在家里，和母亲相依为命，成为了木材厂的一名工人。

从那一天开始，周家的三个儿女中，有两个将失去城市户口，成为农村人，这是他之前没想到过的。

这一次的分开，还能有团聚之日吗？

分散在祖国各地的周家人，要迎来怎样的命运？

一切才刚刚拉开序幕。

《人世间》是大剧，既有时间的沉淀、恢弘的史诗感，又有对社会议题的深度关注。

但这其中，最吸引我的，还是大时代小人物的，最真实、最平凡的情感纠葛。

以“平凡家事”见证“不平凡国事”，才是这部剧最高明的地方。

大儿子周秉义，在沈阳兵团与曾经的省长千金恋爱。

岳父被打倒，周秉义的仕途也因此受到影响。

面对去当高官秘书和与未婚妻分手的选择，周秉义毅然选择了感情。

两人感情笃定，一向正直、严肃的周秉义，只有和对象在一起的时候，才会流露出少见的温柔与浪漫。

老二周蓉一个人跑到贵州，与被打倒的诗人冯化成结婚，前途堪忧。

当然，从目前的剧集来看，最令人忧心的是小儿子，也是现在戏份最多的老三。

本来可以在木材厂安安生生当一辈子工人，却因为工友涂志强的死，人生开始发生急速变化。

看完枪毙涂志强后，他没办法再待在木材厂，满脑子都是涂志强的影子。

还因为这件事和领导吵架，和工友动手。

待业一段时间后，周秉昆托人找到了酱油厂的工作。

眼看青梅竹马的春燕，对他一步步进攻，仿佛要走上结婚、生子的大圆满结局时。

他再次搭上了涂志强的事情。

周秉昆被选中为每月给涂志强配偶郑娟送钱的人。

郑娟什么人？

老母年纪大了，弟弟眼盲，自己没工作，家里穷。

怀孕、丧偶、杀人犯的妻子，领证的头一天涂志强死了。

严格意义上来说，郑娟连个正式的寡妇都不是。

是被别人戳着脊梁骨骂的对象。

但一直没在感情上开窍的周秉昆，只看了郑娟一眼，就沦陷了。

别人每月给他三十块，他自己贴上五块，给郑娟送三十五块。

过年时，好友来他家聚会，家里热闹到不行。

但他只想吹着冷风，摸黑骑上自行车拐几个弯，到郑娟的窗口，看她一眼。

他会选择郑娟吗？

春燕那么好，热情、大方、主动。

一口一个干妈的叫着，主动给周母送眼药水，周母去春燕单位洗澡，同事都待见她，几块糖，一壶花茶，还亲自给周母修脚，老太太心都要化了。

（两家人一起撮合周秉昆和春燕）周秉昆要聚会，她拿了一把糖葫芦进屋，来了就开始炒菜，俨然已经把自己当成周家媳妇了。

最重要的是，周秉昆一次次拒绝，她也没有放弃。

春燕追秉昆的戏，笑点很密集周：你不觉得咱俩太熟吗？

从小时候一出生咱俩就认识，连上厕所都一块儿上。

你记得吗？

有一回，天黑你要拉屎，你非要我陪你去女厕所，结果我去了，你就蹲那，就这么说吧，我从小到大就没把你当女的。

春：但我把你当男的啊。

她还安慰自己，男的比女的成熟晚，不能逼太紧。

但人生，不就是不会一帆风顺吗？

不就是不会按剧本演出吗？

周家老三是这样，老大，老二同样如此。

命运被时代、机遇推着走，一切都是未知，布满了荆棘，也带着满满的惊喜。

03之前，我不喜欢看大剧，不是因为它不够大，而是因为它不够小。

单纯的捋事件，就像看幻灯片，毫无情感可言。

但《人世间》是生活流式的叙事，就像出现在你我身边的事和人，无处不在的共情，做到了把“大事件”通过发生在周家人身上的“小故事”呈现在观众面前。

那种充满了锅碗瓢盆的真实和细腻，才能还原中国老百姓在社会变迁中最动人的生命沉浮。

印象最深地一场戏，周母在火车站送别丈夫，半天说不出一句话。

等火车真的要开走了，周母才在小女儿的提醒下，和丈夫握了握手。

但两个人握手的那一刻，妻子的手在丈夫的手上滑动，像是在说“能不能别走”，那是真的不舍。

导演李路说，他希望通过这部剧让年轻的观众明白，我们如今的美好生活是怎么来的，如何来之不易，对此我很有感触。

要过年了，我们买了很多年货，不止一件的新衣服，但年味二字却离我们越来越远了。

好在，有一部《人世间》，把我们拉回那个贫瘠而又富足的年代，他们什么都没有，但他们又什么都有。

或许会哭，或许会笑，但不管怎样，这个春节，我都会搬好小板凳，每天坐等更新，因为一部好剧的味道，远比年夜饭香。

本来想写这部剧女性群像的，结果昨天看到18集，失眠了，因为秉义，今天来加更。

如果我挑选未来老公，以我的审美，嫁人当嫁周秉义。

如果我是男人，那做儿子，做女婿，做属下，做兄长都有太多可以学习的地方了，我觉着这部剧当然是理想主义的，但我惊喜的地方就是他没有把人物架在高空作圣人，而是告诉你这些凡人遇到跟你我一样糟心的事儿，该如何处理才是最理想的，这就是模板。

1. 作儿子：秉义就是别人家的孩子，从小就是优秀，高中就是预备党员了，无论在兵团被领导赏识，还是后来考上北大，又或是在丈人家里，一点点赢得岳父母的信任，都是一点点用行动证明出来的。

而这种优秀是靠自己，光子片儿贫民窟的家庭除了身份纯洁，帮不到他任何。

3个孩子成家后，秉义和母亲，父亲的戏多了，我终于明白，大哥的优秀就是遗传的爹妈啊！

周父，周母就是放在今天的标准都是优秀的父母榜样。

即使他们没什么钱，没什么文化。

但周父难得理解孩子们，对孩子们的教育非常重视，不会重男轻女，对大哥给予厚望，父母对孩子投射了什么样的期待，孩子才有可能往什么方向发展。

而周父是如何对待自己工作的？

几十年勤恳，敬业又专业，孩子都看在眼里的。

秉义骗周父说自己不能生育，周父先是哭了，然后马上收拾心情，反过来安慰儿子说：“我是想抱孙子，但我已经有了呀，所以也没那么重要了。

（那时候郑娟怀孕可不知道是男是女）你没有小孩也不是啥大事，把心思放在事业上，男人嘛，成就一番天地挺好的。

你看冬梅的父母为了革命两个儿子都没了。

你可得对冬梅好点，别大男子主义….” 这里头当然有作为男人的自卑/自尊，但有几个父亲能这么清醒清晰给儿子梳理明白的？！

秉义带着冬梅跟母亲睡在一个炕上的戏，我也看哭了。

周母最喜欢的是老大，（话说萨日娜老师的演技无痕迹啊！

绝了！

）周母的仁义善良完全展露，秉义跟母亲讲他在兵团的事儿，如何为女知青们平反抓坏上司，如何把自己报送大学名额搞丢的。

周母跟儿子的三观完全一致：公平公正！

惩奸除恶！

秉义后来屡屡作出牺牲眼前利益，只求真心的决定，你就能明白是随谁了。

2. 作兄长：下乡兵团时候，他起到了做大哥的榜样，想让妹妹留下，跟母亲说带弟弟在身边看护着。

弟妹有困难了，都是写信给大哥让他去做父亲的思想工作，而每次都能成，这都是大哥的威信。

秉坤的酱油厂工作，蔡晓光读大学，可都是秉坤帮忙解决的，自己没能力，也是他出面找人解决的，有一说一，遇到大事，大哥是真好使。

看弹幕很多人说大哥二姐自私，不帮忙。

我只想说这部剧是以秉坤，这个留城青年为主角展开的，那些下乡的苦痛不会展开这么详细，大家可以去看梁晓声的代表作《年轮》。

而且人物没有对错，只有立场不同。

见妹妹妹夫吵架，秉义跟妹妹单聊，这场戏我太圈粉儿了。

秉义说：“亲人之间不能分对错的。

冬梅父母就没想认这门亲，那我跟冬梅还不过了？！

” 真人间清醒！

可完全不冷漠！

面对妹妹的婚姻问题，大哥能及时提醒。

这里还体现了大哥能体谅岳丈的角度，但爱冬梅，不会影响我俩的夫妻感情。

一对比，是不是跟高下立现？！

而周蓉可是没有公婆，还有孩子，还有娘家帮衬啊。

都说婚姻要经营，仅就这经营一点，是不是值得我们学习很多了？！

后面周蓉和玥玥母女危机，周蓉看了女儿写自己的作文，跟哥哥哭诉历数自己的付出和不容易。

大哥这时候怎么做的？

他心里很明白这事儿就是你母亲负主要责任，但他没有马上指出来，更没有大家长式指责妹妹管生不管养。

他先去处理的是情绪，和他以往处理问题的方法一样。

什么都没说，抱着妹妹的头，轻轻爱抚着稳定她的情绪，并且把姿态放在了跟她是一条阵营里，可不是对立面。

然后说出了金句：“ 人啊，总喜欢记住自己想记住的；忘记自己不愿意记住的。

” 我听完都麻了，周蓉泪如雨下。

3. 作丈夫：跟冬梅的神仙恋情，婚姻坎坷都表现的淋漓尽致了。

夸夸编剧，因为小说大哥这条线几乎没啥笔墨，但剧里硬是写出来一条精彩纷呈故事线。

在插队时候的白桦林（DDDD），用手绢扎辫子，桥上相会，为了冬梅，拒绝大好前程，我都惊呼什么叫TM的浪漫！

我都想为了跟你谈恋爱也去插队了。

妻子不能生育，作为丈夫怎么做？

秉义跟弟弟说，到时候就跟父母说我不能生。

秉坤问不要孩子也要冬梅姐呗？

秉义说是。

姚立松问：“冬梅就这么重要？！

还能因为爱？

你为了她连明副政委秘书都不做了？！

” 秉义说：“是，就是因为爱。

” 人如其名，义字当先。

什么性格作什么决定。

同时秉义对明副政委调令有个非常高的比喻，建议背诵：“这天上掉的馅饼，掉下来，有一吨重，怎么就掉我头上了，这不得把人砸死嘛。

” 正所谓福祸相依，前途未卜，不如守住本心，话说那时候秉义的思想就非常“哲学”了。

当冬梅跟母亲冲突爆发，被母亲打了一巴掌，而根本原因就是两边家庭地位悬殊，冬梅两边都想讨好很难受，而秉义自己身份尴尬，是个赘婿，秉义怎么做的？

他先安慰妻子，没有闹情绪，还让冬梅年三十就留在岳丈家，自己回父母家过年，下面这段话值得背诵：咱们都把自己的父母照顾好。

都做好他们的思想工作。

秉义明白人啊，过年没必要硬按头在一起，就撒个善意的谎言，两边不尴尬，两边亲家就不是一路人，就不可能多走动，小夫妻就各自去把原生家庭照管明白，别给小夫妻关系添乱了。

但凡现在的年轻人有这个想法和能力，多少因为亲家瞎掺和而导致离婚都能避免了。

你以为他们光有爱情，这婚姻就能走得远？

连周父都说出：“要不是看冬梅，真想让他们离婚。

” 冬梅父母爽约，秘书还搞错了礼物那场戏，我脚趾头尴尬到抠出三室一厅来。

冬梅和秉义晚上的对话，建议背诵全文：“这里头没有误会，只有地位的悬殊，你父母就是傲慢，但那不是他们的问题，我没有自卑，（话说编剧真的做到伏笔绵延千里了，之前埋下的线索，他俩学生时代谈恋爱，秉义因为自卑提出分手很多次了）你别跟我爸解释了，越描越黑，普通工人和省长的大事是不可能一样的。

我爸那我慢慢渗透，你妈那边什么都不要说。

但咱们俩之间不说假话，这以后会是咱们俩的重心，得谨慎处理。

” 人间清醒！

我能理解你家人的立场，能理解你的难处，也理解秘书犯错，也理解我爸的难过，更明白我到今天已经不自卑了，即使两家悬殊我还住在你家，但我是自尊的，更知道控制好我的情绪，不把这些琐事牵连到冬梅身上，我们俩夫妻是战友关系得合作才共赢。

妈呀！

这样的老公双商在线，体恤别人，明明白白看得透，这不是领导的材料谁是？

这不提拔他提拔谁？

嫁人不嫁周炳义我嫁谁？！

话说这是不是也解释了世界难题：什么是门当户对？

什么是三观一致？

——————————————————————————剧完结了，我来填坑了。

4. 作下属：兵团时给姚立松作副手，而且是桌子面对面的上级。

他能受到姚的赏识到不想放人，也能让明副政委点名当秘书。

说明啥？

自己是做事的人，是好苗子，人好，领导愿意扶持你，可教受教。

并且人品好，不会将来反咬自己或者忘恩负义。

忠心，是自己人。

大学毕业回来江辽作政策研究员，也做的好，40岁能做到副厅，是第一人。

说白了，就是把你手里的事做成第一。

“我这人做事追求完美，但是尽力了，也能接受它的不完美。

” 我要是领导，会不喜欢这样的做事认真，追求完美，还没有花花肠子的下属？！

对，别整花花肠子！

你的那点小心思在很多人包括同僚和领导眼里是透明的。

5. 作领导：领导有很多种。

秉义的个性上适合从政的一个点是：性情稳定。

上下多少年了，还能对待所有人都不戴有色眼镜，站在别人角度考虑问题。

剧里就很少见到他失控的时候。

与所有人都能处。

这就是本事了。

其中一句台词带过的一件事。

他为了炳坤的出版社的编制，间接得罪了某领导的秘书，害得自己升迁无望。

但是后来成为他上级的这个人变成了他的下属，结果是台词交代了两人也冰释前嫌，相处愉快。

不是主线，大家只能脑补，他是如何处理复杂关系的。

兵工厂第一天就被“炸”，他得跟兵油子，老革命前辈相处好。

他一个新人，年轻人，没当过兵，没有军工，我看着都捏把汗。

很多时候，领导的令是行不了的，得靠下面的人去执行。

类似的事儿，在调任哈阳作市长也出现了，不服众，还被领导批评说没政绩，第一次见秉义打了退堂鼓。

咱没从政过，但肯定接触过上班的各类领导。

各种部门公司差别很大的主要原因之一就是，话事人是不是肯干，豁出去一定要干的人。

摸鱼最轻松啊，但秉义就是有事业追求的人。

被诬告调查，宋秘书居然心虚跳楼了，他到医院看望的那场戏。

似曾相识，就像当年秉义是小白的时候，被岳父教育的场景，他完全成长成郝省长的做事风格了，在那里就知道秉义完全成长成成熟高级干部，下面该整大事了（拆迁）拆迁的重头戏，台词独白拍了12分钟，可以封神了。

因为根本不好演。

可以作为危机公关的案例背诵下来。

先安抚情绪！

重要的事儿说三遍，你得让人觉着你跟他们是一拨的。

然后讲述原则，信息透明化，然后道歉，说自己的工作的确有不周到的地方。

最后要晓之以理了，公平还是公平。

春燕家我都不帮，其他人就更不能了。

跟着这样的领导，能学多少东西？！

真要是也是做事的人，得多死心塌地。

这场戏给了好几个区长的特写反应镜头，就说明了这一点。

leadership is not leading anyone, is showing others how to do.

在那个年代，形如周妈妈、郑娟的女性没有自主意识，做依附于男人的小女人是正常，但郝冬梅这样有知识有思想，每天和知识分子呆在一起的第一代大学生都是任性、天真到毫无大局观地看问题吗？

我并非以现在的视角带入剧中的，我的姑母就是恢复高考后的第一代大学生，也是学医的，片中的郝冬梅和她相比完全不是一个层次。

她们应该是在很年轻的时候就学过马哲，知道辩证看问题，知道主要问题的主要矛盾。

而郝冬梅和周秉义的相处中并没有让我看到属于她的认识水平和高度，因此她人有些设立不住。

同样有文化有思想的周蓉被写得没有母爱、只顾自己、脾气暴躁，一点当老师当作家的文学涵养都没有。

她们相处的时间是最长的，比冯玥和周楠在一起的时间都长，周楠和冯玥都将彼此磨成了肚子里的蛔虫，而周蓉从人格还没有独立的年纪跟冯化成走到年近半百还能发生这样的矛盾？

像互相不了解、灵魂不契合的夫妻那样“标签化”地吵架？

冯化成出轨的女学生也是有才情的，再慕强也不会轻易放下文人心中的清高之气和他见两次面就发生这种事情，也不会矫揉造作地说一句话扭三扭，抑或是和冯老师说话的时候盲目崇拜的眼神，说不出实质性的理解和内容。

冯化成缺迷妹嘛？

不缺。

从他在北大任教到现在是没出现过这种爱慕者吗？

怎么会现在冒出这样的问题呢？

我不理解。

是编剧把小三女写得太片面太扁平了吧？

周楠和冯玥的事情就更离谱了，磕cp的人自然快乐，但是认真追剧的人怎么想呢，周楠和冯玥都是非常优秀非常出众的孩子，身边追求者也没少吧？

不说了，太离谱了…… 抱歉我没有看过原著，是茅盾文学奖审核标准下降了？

我印象里的茅盾文学奖是《白鹿原》，主角和配角都有血有肉很立体，我印象里没有这么多人设的bug吧。

所以是编剧改编的问题吗？