忘了我记得

界面新闻记者 | 实习记者 王鹏凯界面新闻编辑 | 张友发日前，由刘若英导演的剧集《忘了我记得》在Netflix平台播出，这部聚焦中年女性与失智老人的剧集感动了许多观众，在豆瓣的评分已经来到8.3分，是今年目前华语剧的最高分。

值得注意的是，这是主演谢盈萱又一次演绎中年女性的故事。

过去几年，谢盈萱总是在出演类似的角色：《孤味》中独身、患癌的大女儿阿青，《俗女养成记》中失业回乡的陈嘉玲，以及《忘了我记得》里白天在便利店上班、晚上说脱口秀的程乐乐。

在故事里，她经历了各种各样的人生危机：事业不顺、婚姻破裂、衰老停经、家人患病，等等。

透过这些角色，谢盈萱以一种鲜活的表演经验向观众展示了中年女性所面临的困境，以及身处其中的真实反应。

有豆瓣短评写道：“感觉人生好像有谢盈萱在前面探路。

”这句话准确点出了谢盈萱及其饰演的角色在当下影视文化中的特殊性，也解释了她受欢迎的原因：当中年不再被污名化为衰老、失去社会价值的生命阶段，而是一段情感复杂但仍充满可能性的人生历程，人们期待在谢盈萱身上看到自己可能活出的那种生活。

衰老的双重标准我年轻的时候，如果月经不来我就会非常地紧张，我会心里想说：“不会是怀孕了吧？

”但是现在，如果月经不来，我一样很紧张，我就会想说：“拜托，怀孕吧！

我不要停经，真的我不想要。

”听起来好悲哀，卵巢衰退会带来精神方面的改变，记忆力下降，总是会感到不快乐，或者精神没有办法集中，容易生气，不容易入睡。

这是谢盈萱饰演的程乐乐在《忘了我记得》里的一段脱口秀表演，她以一种戏谑又无奈的语气讲述人到中年面对衰老的焦虑不安，也反映了中年女性在身心层面的普遍处境：衰老仿佛成了人们避之不及、甚至将之污名化的事物。

影片有一个场景细节是，在便利店收银的程乐乐发现自己被面前的女人喊“阿姨”，她抬眼看向对方，发现两人看起来其实差不多大，便再次向对方确认，“你在叫我阿姨？

”对话陷入尴尬。

这一场景很有代表性地显示出，“阿姨”乃至“大妈”这样的称呼及其背后承载的年龄焦虑在当下社会是如何被人们，甚至是女性内部污名化的：年轻女性不愿承认自己与年长女性之间的联系，而年长女性则不希望被视为“与其他人一样”。

这种焦虑首先体现在容貌上。

《俗女养成记》中有这样一个片段，陈嘉玲与几位年轻的女同事为庆祝通过导游证考试在家中聚餐，晚餐结束后，已经一整天没睡觉的年轻同事还在兴奋地跳舞狂欢，而陈嘉玲已经躺在沙发困得睁不开眼，她不解地望向年轻漂亮的后辈，惊讶于她们为什么还能保持精致的妆容，而自己早已浮出重重的黑眼圈。

第二天，陈嘉玲从地上捡起同事遗留下的医美名片，去给自己打了玻尿酸，却又因为红肿的眼圈而不得不戴起墨镜。

在这个例子里，衰老也进一步指向生命能量的衰减，它不仅包括体力的匮乏，《俗女养成记》提供了大量的影视文本来呈现女性对于衰老的焦虑。

一个很典型的场景是陈嘉玲和弟弟在超市里购物，弟弟为她逐条朗读早更的症状——盗汗、胸闷、情绪不稳定、易怒、容易感到疲倦、性欲低落——每读到一条，他们就会路过一位对应症状的女性。

这样的场景以一种夸张、喜剧化的方式展现了社会对于中年女性的污名，以及她们自身对此的排斥和恐惧。

在《看见被污名化的中年女性》一书中，作者维多利亚·史密斯写道：没有人生来就是中年女性，都是后来变成的。

女性的身体经验总是以不稳定和变化为标志：月经、妊娠、哺乳期、更年期，这将给她们的生活带来一系列极为不便的停顿、重启和节外生枝，无法像男性那样平稳连贯。

尤其是更年期，在过往总是意味着将女性从以“生育力、女人味和性魅力”为主旨建立的市场中驱逐出去。

这进一步指向污名化背后的社会文化结构。

史密斯引用苏珊·桑塔格有关“衰老的双重标准”的表述，详细讨论了性别歧视与年龄歧视给女性带来的双重影响。

她指出，比如在外貌上，女性要“显得年轻”的压力越发沉重，即使随着现代技术发展，能让她们“显得年轻”的方式越来越多。

在当下，这种保持年轻美丽的努力还在被塑造为一种主体性话语，例如当你的嘴角随着年龄增长而下垂，看起来就像是不开心，因此注射肉毒杆菌就意味着，减轻苦相的程度，从而拥有一张更准确反映内心感受的脸。

在此时，拥有符合期待的外貌成为了一个与时间、金钱和意愿相关的问题，“显得年轻”的外貌偏好本身随之成为了一种道德义务：如果你是一个女性，而且你有经济能力，那么你就需要接受手术来保住青春，同时这也意味着保住饭碗。

但史密斯认为，这本身似乎也是一个问题：并没有同等数量的男性去接受这样的手术，因此它仍然是在性别结构的影响下。

难以回避的家庭责任与照护危机数学题，如果你现在四十岁了，你觉得你还有多少时间可以跟父母相处？

如果你们平均一个月就只吃一次饭，假如你爸妈身体状况还好，可以活到八十几岁，猜猜看，你们还有多少时间可以相处呢？

答案是十五天。

然后在这十五天里，他会以一种，当你发现的时候，他已经无法控制地老去，直到再也没办法为自己决定任何事。

这是程乐乐的另一个脱口秀片段，此时，剧中的她正在面对父亲日渐严重的失智症状，老人开始遗忘生活中的许多事情：会忽然跑到小学门口等女儿放学；会因为找不到钱包而报警，却发现钱包就在大衣口袋里；或是一个人在马路中间迷路，被四面涌来的车辆围住。

在此之前，程乐乐的生活还算平衡：爸爸可以自己独立生活，不需要她照顾，这让她可以全身心地投入工作之中。

程乐乐原本是一位忙碌的导游，在一次带团过程中，她替被性骚扰的女同事出头招致投诉，最终被公司开除。

四十岁的年龄以及这段“污点”经历让她在此后的求职过程屡屡碰壁，最后只能找到一家便利店上班。

晚上下班后，她会在一家脱口秀俱乐部表演，作为另一份兼职收入。

这两份工作几乎要填满她的日常生活，但收入仍然不算优渥，尤其是当她的爸爸病情恶化，不仅需要有人时刻陪在身边照护，还需要支付高昂的治疗和药物费用时，程乐乐陷入了一种悖论式的困境：她既需要努力工作来挣钱付房租、给爸爸看病，但失智老人时常发生的意外又极大地侵占她的时间，让她不得不中断工作，抽身出来应对。

这似乎揭示了谢盈萱所饰演的中年女性背后的另一重张力：看似洒脱、自由的独身生活有时又像是一种泡沫，当危机来临时，中年女性仍然难以回避属于自己的家庭责任。

维多利亚·史密斯在书中举了一个相似的例子。

在英国，一位男医生接到一位绝望的中年女性打来电话，她年迈而糊涂的父亲便溺失禁，她想知道诊所是否能派人过来给他清理，医生问她，“你有孩子吗？

”她回答有。

他接着说：“你有向政府求助让他们来给孩子换尿布吗？

”她沉默了。

在这位医生看来，女人的求助完全是一种推卸责任。

但史密斯指出了这背后的问题所在：事实上，请假照顾婴儿的人更有可能请假照顾年长的亲属，尤其是因为她此前的职业中断，只能做兼职工作，这也意味着她的收入低于男性伴侣或亲属，这样的间接差别导致了进一步的间接歧视。

换言之，当下人们常常会把对孩子、残障者、老人的照护责任理所当然地归于家庭，而填补这一空白的往往就是女性。

为应对这一困境，近年来出现了一系列新设想。

人类学者安孟竹在一档以照护为主题的音频节目中指出，当人们受困于照护亲人时，一个很容易被忽视的现实是，公共托育制度和基础设施本可以有效缓解这样的负担。

类似的观点也被性别研究者提出，朱迪斯·巴特勒曾在一篇文章中写道：“在新自由主义的影响下，社会服务的消失迫使传统家庭不得不承担照护工作，反过来，对某些人来说，面对社会服务的减少、无法偿还的债务和收入减少的状况，在家庭和国家内部强化父权规范已成为当务之急。

”史密斯对此提出了不同意见，在题为“谁给朱迪斯·巴特勒做晚餐”的小节里，她指出，巴特勒们忽视的问题是：不论你如何称呼她们，生理意义上的女性都“天生”倾向于为他人服务，那些公共照护服务的工作者很多时候就是拿着最低工资、令人失望的非激进女性。

更残酷的现实是，今天的中年女性有一天会变成老年女性，也需要他人的照顾，她们的未来究竟怎么走？

到底有没有人生下半场？

我已经四十岁了，没有公司会栽培我，我也没有办法转行了，我能够做什么？

我年纪大了，没有力气谈恋爱了，要花多长时间去遇到一个人，然后建立一段关系？

我真的好怕，我以后一个人老了，死在家里面没有人发现怎么办？

在接连经历辞职、解除婚约后，陈嘉玲在返回台南老家路上这样哭诉。

不论陈嘉玲还是程乐乐，都是大众意义上的“失败女性”，在同龄人已经结婚生子、拥有稳定富裕的生活时，她们似乎远远地落在社会时钟后面。

但在这些影视叙事中，她们并没有就此消沉，而是在积极寻找人生的新可能。

回到台南后，陈嘉玲买下一间属于自己的房子，考出英文导游证，她野心勃勃地说：“我的人生下半场才刚刚开始。

”对于程乐乐来说，脱口秀也不只是一份兼职，更是一种自我倾诉的方式，她将中年生活的各种艰辛和窘事都写成段子：感情破裂考虑离婚，有关失智老人的各种想象，又或是翻到爸爸的遗书却发现是故意给她偷看的愿望清单。

这当然不是容易的事情，前文所写的个人衰老与照护责任都在限制着她们。

史密斯指出，第二波女性主义浪潮下成长的人们得到的教导是，所有那些女性主义的成果可能都很好，但女性身体最终会背叛我们，就在我们“最有能力并渴望享受女性主义成就”的时候。

与过往许多影视作品不同的是，这样的困境在谢盈萱的表演下变得十分生动。

她的表演存在一种鲜明的张力，一方面，她总是在扮演当代意义上的独立女性——有自己的想法，不愿意被家庭和情感关系约束，在工作上充满野心；但另一方面，人到中年的客观限制又给她带来种种困窘。

在谢盈萱的表演中，那些过往长期存在、习以为常的衰老经验首先被陌生化了，她总是对此充满情绪，错愕、愤怒或是不甘心，并在此后的日子里试图找到办法去应对，延续自己认可的生活方式。

在戏外，谢盈萱的演员生涯轨迹同样诠释了“下半场”这一主题。

整个大学时期，谢盈萱从没有演过主角，毕业后她长年扎根剧场，在相对小众的舞台剧行业积累起名声，直到2018年凭借电影《谁先爱上他的》进入大众视野并一举成名，那年她38岁，仍然收入不稳，甚至还会为房租发愁，导演徐誉庭称她为“最穷的金马影后”。

前述对衰老的恐惧反而在荧幕之外，通过谢盈萱本人的经验而被消解了。

与多数为年龄和容貌感到焦虑的中年女演员不同，谢盈萱在这些角色中从容地演绎着她在当下所拥有的生命经验：这些中年焦虑或危机，不再被问题化，而是被诠释为每个人都将经历的人生体验。

正是这一点赋予了谢盈萱特殊性，她既能让观众站在一定的距离重新考察中年生活，也能让那些即将步入中年或已经处在中年的女性观众代入并共情，这里的共情经常会转变为一种期待：人们想要继续看到像她这样的女性在人生下半场继续拼搏。

它也与世代有关，特别是在华人世界，对于在女性主义文化潮流中成长的新一代观众来说，她们期待找到一种与母辈完全不同的方式来经历这一切。

于是，从这个意义上说，谢盈萱与她演绎的角色也是在提供一种希望，成为谢盈萱，也意味着成为陈嘉玲、程乐乐，成为那个有些倒霉、活得真实、勇敢面对未知中年生活的人。

第七集提前的追悼会，也符合了爸爸相信外星人的乐观和喜欢奇思妙想喜欢讲各种奇奇怪怪的冷笑话，这两集会不停的出现，我叫程光齐，我是你的女儿程乐乐。

于是帮助老爸的运动复建开始了。

一切看起来欣欣向荣，好像预示着，他们幸福的生活了下去。

但依旧赶不上他衰老的速度，他开始失禁会莫名跑出去，于是从人身上可以主观照顾的部分渐渐变少，只能改变环境，把手，防撞条，就连该死的新药，之前因为一下子拿不出那么多钱，现在即使花高昂费用，也无力改变。

之前爸爸到牛奶，程乐乐会吐槽，那是小学；现在只会默默喝掉然后扶他回去睡觉。

她真的好累，只是一个人，她有一个的老年病的父亲，离不开她，父亲坐在轮椅上说，不要把我送走，就像当年我小时候一样，不想被送去邻居家。

她需要钱，她祈求老板：她说真的真的抱歉，我真的需要这份工作。

一切都在变得辛苦，腰伤贴膏药，或许是一个成年很瘦的程乐乐，经常要的搀扶父亲洗漱上厕所或者起身睡觉，甚至是没有电梯的老旧房子。

爸爸好歹还算瘦弱。

她也有试图招护工，但都不尽如人意，或许是爸爸的抵触，或者其他。

独自一人的她真的好难

第八集的回忆，封神！

乐乐先是梦到爸爸起来给自己做他唯一会的泡面，但转眼就变成了尸体，她惊恐醒来。

爸爸需要鼻饲来输营养，爸爸躺在医院的病房看起来很难受，乐乐低下头看着爸爸。

到了他需要“回家”的时候了。

爸爸不喜欢插管，还是家里舒服些。

乐乐转头笑着跟爸爸说我们回家，转头，她好难过，她知道，爸爸要走了…妈妈去世那天就开始记录下自己想要说的话，那些回忆，那些不珍惜的时光，就像一把刀，那些跟爸爸相处的点点滴滴，扎的人，哐哐掉眼泪。

交代重要的好友，帮助的朋友说谢谢，珍惜自己的朋友。

甚至连到八十岁的春联；听到女儿今天不回来的瞬间失落；爸爸认同她的职业，觉得女儿是最棒的泪崩！

爸爸渐渐会忘记她，爸爸说：或许你看看也会把我忘了。

爸爸说到这里有些难过，借口要去尿尿离开。

爸爸走了，她打电话说，会不会需要衣服怕他冷我将会永远不断地消费你，我相信只要我继续一直去讲，我就不会忘记。

刘若英，厉害👍拍的好好看很细腻，谢盈萱演的也好棒，爸爸秦漢也好好

A面：曾经相爱的快乐在最失落的时候相逢，在酒精与笑声的催化下相爱，正如乐爸所说，“天时地利人和”。

那种“大龄青年”枯木逢春的心动，是很容易上头的。

导演用一首歌的时间，让我们看到张凯和乐乐相爱的过程。

那一场脱口秀，张凯从失意独酌，到被乐乐的故事吸引，拊掌大笑，再到散场后追上前去，眼里有星星闪耀。

真是感慨，不再年轻的时候，依旧有这样抛开世俗的眼睛，有这样羞涩又勇敢的冲动，怎么不算是被时光善待呢？

而后的互动，大多是在便利店里，隔着柜台，或者隔着玻璃窗，洋溢着青春的质朴的气息，却也仿佛某种隐喻：他们的爱，其实一直存在着身份、认知的隔阂。

而真正推进两者情感变化的，却常常是外因——张凯职位的变动。

相识是，求婚是，分开亦是。

回首恍然，在曾经甜蜜的爱情里，其实已经埋下了隐雷。

只是因为“天时”而自动忽略了那些“人不和”的因素。

——————B面：跨不过去的距离张凯和乐乐的矛盾，让我忽然想起刘若英20年前另一部电视剧里的话：两个人的结合，是两个社会关系的结合。

两个生活背景截然不同的人，即使非常幸运地没有父母“作妖”，但没有共同的求学经历，没有共同的社交圈层，对事物最原本的认知差异，也会让两人渐行渐远。

站在张凯的视角，我也不能忍受妻子的失联、迟到，潦草地出现，刺猬般地抵触；而站在乐乐的视角，我也不能接受先生打心底里对自己职业的蔑视，对自己苦衷的忽视。

她没有想要改变自己，他也想维持自的生活习惯，那么，无解。

一个有意思的细节，张凯在桌下握住乐乐的手，想平复对方的心绪，也似乎以主动的、压迫的姿态告诉对方：这是我心目中的妻子形象。

而乐乐挣了一下，把手抽走，也以明确地态度告诉对方：我做不到。

相比丈夫光影下的小娇妻，她更愿意做独立的自己。

这一抽手，也意味着，两人关系差不多走到了尽头。

而后计程车上的疏离，回家后的争吵，只是此处的延续，把矛盾挑得更明；至于脱口秀表演的“天不时地不利人不和”，则是把两人再推远了一些，不留下回旋的余地。

温柔的争吵，一开始依然维系着高知的修养。

非常有意思的一处转折，是张凯先让乐乐看着自己的眼睛，告诉她“你是我生活中非常重要的一部分”，那湿漉漉的大眼睛，写满了真诚，我相信那一刻的他，是真心的。

但紧跟着，当乐乐反问“我是你生活中羞于启齿的那一部分吗？

”，张凯的眉眼低下去了，他回避了乐乐的视线，回避了这个一直在逃避的问题。

其实，谁都知道答案。

这之后的情绪失控，矛盾激化，其实都是指向一个本质：当我们要非常非常努力去维系一段亲密关系的时候，也许，已经不再是亲密关系了。

渐行渐远，看似是因为忘了曾经的相爱，实际是不断在记起底层价值观上的差异吧！

从一场脱口秀中开始的爱情，在一场脱口秀中终结。

彼时，他们正好有相同的苦衷；此时，他们成了不同阶层、无法互相理解的双方。

默默离席，走进另一片光影，是成年人最后的体面。

短短一集，前后鲜明反差，带来关于爱情的深思：爱或许可以跨越年龄、阶层、原生家庭，但需要双方共同的奔赴，这种奔赴更多是心理层面的，积极的沟通与调整，真诚的理解与尊重，在爱中成长为更好的自己。

而非固执地做自己，拧巴地逡巡不前，用曾经的停滞的爱饮鸩止渴。

爱，应该是流动的，绵延的，才能共伴余生。

这部剧给自己的定位是喜剧诶！

虽然我也很能get它藏在台词底下的冷幽默，但如果它是喜剧，我哭湿的那么多张纸巾算什么？

算我为我可能发生的未来提早预哭？

那既然现在的我已经哭过了，以后的我就少点眼泪吧！

莉莉姐妹在饭桌上给我强烈推荐这部剧的时候，我第一时间找了资源，虽然我有一堆的待看清单，但它可是跟我有同一小众审美——菅田将晖——的姐妹安利的，必须优先级别拉满。

我真的很久没有两天时间就看完一部电视剧了，不知道什么时候开始，我更多的是选择两小时时长的电影，甚至有时候两小时的耐心都没有只用愿看看20分钟的解说。

因此，我开始痴迷于去电影看电影，因为没法拉进度条和点退出键，而且我这个人很节俭，花了钱的我必须坐到底。

又扯远了。

前面三集，我一直把它当做《俗女养成记》的番外篇看的，尤其是霍建华的角色出来的时候，她和他的相识相爱都太台偶了，嗑到了。

直到男方因工作岗位晋升，开始希望女主能和他同为合伙人同事们的太太团一样成为男人饭局上完美的陪衬品时，矛盾爆发了。

编剧太会写吵架的文戏了，吵架不应当是一方歇斯底里无理取闹另一方半句不解释一味指责，它就是两个独立的个体在面对同一件事情产生了的不同理解，当这两种立场完全对立又想彼此说服时，矛盾和争吵就爆发了。

后面前夫哥回头求复合的时候，我都在想谁能拒绝霍建华呀！

哈哈哈哈，反正我是不能的。

可生活并非偶像剧，矛盾产生了，现实没有变化的前提下，结果还会是无解。

女主看得很通透，做了对彼此最好的决定。

友情线让我想起了《重启人生》，“月经会”这种闺蜜团名起得又抽象又合理，当朋友当到经期都一致也太酷了，只有我们女孩子能懂这种事情真的得相处很久才会发生，而且她们仨周期都得很规律，不可能内～看到后面几集，湾湾突然发现黄苏菲的扮演者是《绿光森林》的女主，我一查才发现她还是阿奴的扮演者，我虽然没完整看完那部剧，但后来我看了一部彭于晏的剧get到他的脸，刷了很多片段，有在嗑阿奴和唐钰小宝的CP。

又扯远了。

好的剧就应该虽有角色都有自己完整的人物线呀！

后来一次“月经会”上，黄苏菲吐槽自己又没结过婚又没生过孩子，真不想听她俩的这些事，让我幻视了十年后如果我还未婚未育，在“一条龙”的聚会也会把实话说出口吧！

现阶段就是，我人还在，灵魂已经走了一段时间了。

但我还是很爱她们的啦！

我打算给每个人生日送我近期看的书，因此很努力地在阅读群打卡呢！

来到这部剧的主线——亲情。

六七十岁的演员的演技真的是炉火纯青，上一个用演技震撼我的是《我爱你》里的叶童，演员到了一定境界都能控制自己的面部肌肉的吗？

太可怕啦！

女主的演技我本身就已经很认可了，但后面两集的对手戏，秦汉完全是另一个level了，如果我是谢盈萱，能和这样实力派的大前辈搭这么一部戏，此生无憾呀！

感觉她的下一部戏，技能点肯定又要提升一大步的。

虽然已经写了一千+的观后感，但其实我一点剧情都没写到，对好看的剧我就是这样，一点都不舍剧透，希望大家都能亲自去看看。

我只能说这部剧看完，我对四十岁的焦虑减轻了很多，前方有人探路，悲伤和绝望在有了预见后也不会那么可怖。

最后分享一张我最有感触的一幕，Papi酱说她的人生排名是按陪伴自己时间长短进行的，因为会陪你一辈子的就只有你自己。

所以对这个人好点吧！

她要陪我一辈子的。

前两集无聊平淡的让人怀疑谢盈萱接本的水平，第三集告诉我们不同圈的人谈恋爱可以结婚的话慎重考虑吧关于女主爱情线的end挺合理挺爽的，第四集封神了！

爱情不能当饭吃，虽然女主的父母是相爱的，但再爱也需要情感价值的及时给予（包括女主爸爸对女主，年轻时想着多出海赚钱以后把房子卖了自己养自己，结果老年失智时还是需要女主帮忙，所谓的钱也没当初计划的足够）。

结婚前还是活力四射的女性，婚后独自带娃产后抑郁等因素失去了原来的光芒，所以她最后选择离开。

但她也是第一次当妈妈，也有努力过当合格的妈妈，后面女主收拾妈妈遗物后终于想起关于妈妈那部分开心充满笑声的记忆以及一些被忘却的记忆，又一次印证了剧名。

后面几集渐入佳境，第六集也好哭啊、、从与失智症父亲的相处和其病情的发展入手，逐渐唤醒女主深层记忆，秦汉老师演绎失智者的过程也好厉害！

从充满活力的顽者到呆滞的老者，谢盈萱和秦汉老师的演技真的让人看着很自然舒服啊！

昨晚看《忘了我记得》彻底哭成狗从第三集秦汉雨中舞开始哭是一边看一边呜呜哭出声那种一大早起来眼肿成桃子5年内唯一让我看到真切感受到心痛的片子赚足热泪可能因为我也有一个虽然没这么跳脱但性格行事也有点“特别”的爸爸可能因为人到中年父母这两年又苍老得过于刺眼前两天跟lg说人到中年最残忍的认知是我们生活里的任何人都有可能突然消失岁月静好的生活也可能因为某种突发事件突然分崩离析是的现阶段我们的人生功课已经变成要学会处变不惊要学会习惯分别80岁的秦汉还是这么迷人惹人爱从小学起跟着我妈看他的爱情电影看坏了的脑子此刻又分泌出星星眼激素真好，这个把人生当游乐场的大帅哥80岁了还在做自己喜欢的事几近息影的霍建华中年期帅到华贵贵气财阀戏路应该适合他（有人提到黑暗荣耀里的河道英，确实可以的）谢盈萱，虽然我一度怨念导演能不能换个更漂亮的女主角，影后也不用占据所有一线角色吧，她演技是真的过硬最后，导演刘若英沉寂多年一出手就震颤演艺圈的大姐大曾经因为翻了一遍《下楼谈恋爱》从此对她文笔/才女身份嗤之以鼻的老观念被这部片子烧到荡然无存才女当然她是！

http://t.cn/A6e7L80E#忘了我记得##刘若英##秦汉

看完了，真的真的很喜欢谢盈萱，她有种莫名的真实感。

宣布她是我最喜欢的女演员！

又是一个很真实的女性剧，不怪我爱看。

今天其实看到一段话，大概就是因为人需要被社会规训，而最初的老师就是父母，所以在一定的时间段内父母承担了一定的“被憎恨”的责任，由此人才不会去憎恨他人危害社会，蛮有意思的观点。

很多人自以为做好了当父母的准备，其实当父母真的很难啊，我连养宠物有时间都不能控制脾气，何况是个比宠物需求更多的人。

以及，我看老年人真的有种莫名的心酸，如果我自己真的不能自理那天，我会……“我怕你走，更怕你不走”，久病床前无孝子，但是失去了又会开始怀念。

刚开始会觉得好像解脱了，但是随着时间流逝，思念之情却无法抑制。

“爸，只要我还站在这里，我就会一直消费你”，这样就会永远被记住，OMG！

ep8 “我没有成妈妈，我成了我爸爸的妈妈”。

ep5 “明天，我每天都有明天噢”，sad。

ep4 陈嘉玲的阿嫲！！！！！！！

“作为一个女儿，我不能理解你；作为一个女人，我可以理解你”。

ep3 好强，九分钟就讲完从初识到相爱到热恋到结婚，而且很甜。

ep1 “婚姻是爱情的坟墓，或是乱葬岗，如果你结过很多次婚的话。

” 哈哈哈哈哈哈哈哈哈

谢盈萱的剧还是没让人失望，题材上面虽然还是比较传统的中女困境剧，但是编剧把握得挺好，几乎全线都是围绕父女的主线，所有的支线都有对应回主线的内核，前面2/3都很舒服，温馨、诙谐、轻松，到了后面的部分就苦情和煽情得有点过了，后半段的编剧是不太充实的，但是整剧来看还是很棒，每一集都有一些特别集中的点来表达，不会散乱，刘若英的情感是很细腻的，只是之前的作品会撒狗血，这部明显做得很收敛克制，在表达上面会更加地接地气。

说到演技上，谢盈萱固然是王炸的表现，没想到秦汉还能压过，而且是老戏骨那种沉稳低调地气场，不需要演技去抢戏，而是塑造的角色的自身人格魅力太强，这两个人就足以撑起这部剧了，其他的表现不过不失并不影响这部剧的观赏。

阿尔茨海默病也算是各种各样拍烂了，我还是觉得这种类型剧，不要过分消费病人的痛楚，而是表达亲属间这种患难的特殊困境会更舒服，而且本剧不断用闪回插叙用小时候回忆对应逐渐衰退的阿尔茨海默病，对应的是衰老死亡这个永恒的话题，老人不过是最终的闭环循环，变成一个很老的小孩。

另外加入了一个脱口秀的元素，觉得很好，但是脱口秀的内容就真的不敢恭维，剧中的旁白就是比较刘若英的淡淡忧伤小文艺气息，但是放在脱口秀上面很没有共鸣，我是单纯觉得脱口秀这个点用得很好，生活的不如意就是应该写成段子来自讽。

喜欢老爷子在片中一段话，人生是多么的无常，但是正正是这些无常才是正常，阿尔茨海默病也是无常，也是命运，我们只能坚强地对抗命运，也几时提醒，生前多陪伴，以为总是很多的明天，实际真正能陪伴到的小时拼凑起来可能不过十来二十天。

秦汉，全台湾最帅的男人，在刘若英导演的台剧《忘了我记得》里面演一个父亲。

这位父亲，他老了，失智了，最后走了。

谢盈萱，这个台湾电视荧幕上最为活跃的中年女子，她饰演的女儿，失业、失婚，在焦头烂额的生活里，开始像母亲一样照护自己的父亲，陪伴他度过生命中最后的时光。

其中叫我最难忘的一场戏是，在日复一日辛苦的照护工作中，女儿一边为整日陷入沉默的父亲做手部复健，一边对他说：“你知道吗？

我很害怕你会突然走了，但我又很害怕你一直不走。

”很真实。

亲情是十指连心的。

照护的重压也是残酷的。

电视剧中为此类需要照护失智老人的子女提供的出路是：送去养老院，或者请专业的看护上门服务。

但前者并非容易做出的决定，而后者在一个老龄化迅速加深的社会里还需要排队。

更重要的是，这一切需要钱。

我最佩服刘若英的地方是，她把谢盈萱设定成一个普通人，她的“失败”也很普通。

她面对的困境就是每一个中年人都可能会面临的困境：中年失业，离婚，父母需要照顾。

但是即使如此，你不会觉得这个人真的很“失败”，因为她勇敢地承担起了这一切，她找到了一条属于自己的道路（脱口秀）成为自己的出口，她的父亲在有意识的时候，是非常爱女儿的父亲，她有爱她的朋友们，而她的朋友们，不管是已婚育娃，还是单身白领，显然也在各自承担着她们需要承担的一切。

其实我自己也一直在做心理准备，总有一天我也要担负起照护父母的责任。

到了那时候，我想我一定也会经历像谢盈萱一样的崩溃，但是假如你提前知道最坏的情况会发生一些什么，那么到了那个时候，你也许可以稍微冷静一些。

并且，还有一个心理准备需要提前做的，那就是如何面对自己的衰老。

父母还有我，而我没有其他人。

而我跟有着相似状况的人，我想也绝不是极少数。

从现在起，就建立一个相互支持的系统，是很重要的吧。

正如剧里的父亲对女儿说：要珍惜你的朋友，不然等你老了，你会孤独的。

如果可以，我想打一百分一千分一万分...刘若英是有多善良啊，谢谢你台湾曾经最帅的男人也有老的一天，我们都在这条路上每一个四十多岁的人，无论如何都会开始意识到赡养、病痛、生死的压力，三个女人就是三种中年人的生存状态，可怕的是居然没第四种。

有些人能只言片语的想到一些未来将面对的，有些人已经开始体会到，有些人也许看到父母在做这些努力，但我们真的有看到多少体会到多少呢。

七个多小时的故事，画面如此温情，却又时刻令人痛心，不记得哭了多少次，尤其最后两集，最后一集已经数次无法呼吸。

随着一次次的揪心与泪奔，对与父母日后的相处有了更多的感受和思考。

我记得程乐乐哭着说，我怕你有一天突然走了，我又怕你一直这样不走...没有足够的善意，都难以在银幕前做如此的表达。

最后还是很感谢制作团队，虽然过程中过于真实，日子已经够难过了，还要看这些让人揪心的，但随着情节的深入，情绪的带动，揪心完了哭惨了但最后确实感到又被安慰到，也很尊敬这种关注人文情感，老人家的内心需要被关心，中流砥柱的中年人也需要被照顾到。

不断回想起秦汉老师两极化的表演，无比的阳光帅气开怀的笑容，病后意识的丧失两目无光，只有艺术如此极端的表现，普通人才会有更剧烈的感知觉察。

女主角的演技也是厉害。

印象中张艾嘉老师、刘若英很多作品的主旨都是对人文情感的关注或是说抚慰。

喜欢这份温情。