我们之间没有的

即使不是你，那也有其他人至于其他人是谁，似乎都不重要重要的是，即使不是你也可以婚姻关系界定的世俗意义、法律意义上的唯一并不是由衷的从始至终的唯一婚姻真的是那么牢不可破的关系吗？

两个人的相识结合不都是纯粹的偶然吗？

自由选择、自由恋爱、感受过相爱的两对夫妻渐行渐远，身心都奔向彼此的反方向（本人蛮嗑奈绪刚狗的，所以会被男女主各自的幸福婚恋回忆创到，但也从中感受到编剧想传达的一些东西，彩云易散琉璃脆，过往的美好已成虚丽的回忆，它似乎真实，又似乎从未发生我的理解是，婚姻本来就具有偶发性，它却想杜绝一切的偶发空缺而这除了双方的责任感、社会道德的压力，不得不说，也需要两个人莫大的幸运和心意相通，不然便是白头如新，千篇一律。

太阳底下总无新事。

我认为剧里还是美化了みち和誠的关系，用不伦中的纯爱情节，描绘还君明珠双泪垂恨不相逢未嫁时的遗憾纠结迷惘踌躇而淡化了婚姻走向幻灭过程中的琐碎厌弃和麻木，和婚姻关系的解体诸因以及之后还剩下的东西（写到这里想起了小团圆ps：满分是感情分，我认为对婚姻的刻画还不很深刻。

对我来说是理智上不如《昼颜》，情感上超过《昼颜》的一部剧。

其实都爱的，只是爱的方式、程度、表达不同。

但是这些不同不经沟通，就会让人心生误会，一边以为是不是你不爱我？

一边以为我这样爱你应该就够了吧？

然后误会把两人向两端越推越远。

当然，也有可能就是不爱。

小阳和美智，小阳爱自己；诚和枫，枫爱工作。

后来小阳和枫都难过、都不舍，但那只是习惯被打破之后的难过和不舍。

所以我们之间没有的，是什么？

是爱吗？

是沟通吗？

1.虽然我知道这种时候就是会很情绪化，但是还是会想哭，看到阳对着美智说“会不会不跟我结婚就好了呢？

一直以来耽误了你啊。

”的时候。

2.能够理解美智为什么没有回应新名的示爱，她和阳的问题不只是因为新名先生这一个因素吧？

问题一直都在，只是两个人没有机会去好好沟通，也没有能够去了解对方的想法。

新名先生家的问题可能是因为婚外情愫的产生引爆了一直以来潜藏的矛盾点吧，但是我觉得不尽然，因为曾经也是真的相爱才能够结婚，选择一个与童年时期的母亲在家庭关系中所扮演角色完全相反类型的人结婚，这或许可以理解为一种朴素的心理补偿。

恋母情结或许是男人们某种潜在的共通的心理，在女性身上大抵亦然。

3.配乐好评，我喜欢，去找专辑来听听看。

4.居然就剩一集了，有点好奇怎么把第十集结尾新挖的坑填好，不过世事无常，wb上有人猜是be结尾，说这样符合霓虹审美，我笑了，是这样的。

不过还是想看看编剧怎么写，结果是明确的，但是路途上可以有很多种表达，希望不要是最无脑的那种。

5.最后的自习室看起来不错欸！

p.s.许愿一个完结撒花wwp.p.s.另外，如果有朋友看到这里发现这一段话在哪里看过，或者某人说过，那么是的，这是我的豆瓣账号，嘻嘻ww——from.包萝卜

骂之前先说一句公道话，我承认整部作品的质量完全值得7分。

公道话说完了，呵呵，我r恁木琴的，就这草率破罐子破摔的最后一集，你忒么不如不要拍，我真气得千言万语到嘴边都被审核机制堵住了，我**看了整整一天看到凌晨3点结果最后一集你突然来个莫名其妙的大结局，前面写的那么细腻交错的情感线到最后一集变f1走线了是吧，直接一个发卡弯直路到底了呗，新名诚前面要多惨有多惨，人家多不甘啊，编剧你自己都知道他憋了数年的委屈，十集的不甘，到这儿11集就n*直接悟了呗，是不是当成拍av了，只要字幕写个一年后，人物的转变都可以直接跳过思想斗争的过程了？

该说不说，这部剧里所谓思想斗争，其实也挺蠢的，整个套路就是编剧想好下一步剧情要怎么发展，然后根据他想要的剧情编一句很有道理的中心思路，然后写一个契机，让配角讲出来。。。

然后，所有主角每次都是十分故作沉思地揣摩几下，然后就直接100%转变，100%采纳，用一次是没问题，用这么多次只能说明编剧是条懒狗！

你不能说他没道理吧，但真的很低级。。。

扯远了，我主要还是想骂这最后一集，写这么急，急着半夜来湖南赶尸吗？

不来是不是会丢了你的赶尸人编制啊？

噢，原来你剧本里的角色是概念来自生活是吧，白天写剧本只是编剧身份给你的责任，晚上赶尸感情才是你的人生追求啊，才是你的正经工作啊？

你看我骂你都要找词儿来骂，你写剧本能不能有我一半的激情与追求和冲动啊？

写在前面，本篇内容是站在男性的生理角度去解释性生活不和谐的一个可能的原因，部分内容可能比较露骨，请理性看待。

-女性朋友可能无法理解，对大部分男人来说爱和性是两回事，是可以分开的。

这听起来可能像是出轨男常用的借口，但真相真的是这样。

像美智那样用doi来验证丈夫还爱自己、还在乎自己，本身就是对男性的不了解。

-对大部分男人来说，性在爱情当中只是附带的东西，包括热恋期的性。

阳一对美智，说白了就是有很深的情感羁绊，爱她，心理上和生活上离不开，但是对他来说美智没有性吸引力，刚恋爱的时候还行，时间长了就不想碰她。

有的女生可能纳闷，为什么装一装都不行呢？

因为男人没法装。

这是两性生理上的差异导致。

打个比方，男生有自己特别喜欢吃的菜，吃到爱吃的菜的时候，特别下饭，chuachua下三碗饭。

而吃每天都在吃的菜，就可能只吃一碗，时间长了可能还会“吃不完”。

对女生来说，一顿饭也许装一装也能“吃完”，但男生无法，这像是一种被设定好的程序模式。

这不是什么喜新厌旧的借口，更并不代表不爱了，真的就是生理构造如此，这是残酷的生理事实。

而且我说的是那方面健康的男性。

负责输出的男性，是需要动力的，这种动力一般来说是感官刺激，而这个感官刺激会随着次数增多、重复，变得乏力，它的阈值会变高，也就是会越来越需要新鲜的刺激。

只是机械地重复动作并不能完成最后流程（也许极小部分的男性可以，idk）。

※你要说这不是pua么？

我无话可说，这就好像男性永远不知道女性的orgasm是什么感觉一样，无法理解也是没办法的。

-这就是阳一对美智不可以但对咖啡店同事可以的原因。

因为咖啡店打工妹比较对他胃口、是他感性趣的类型、符合他的sexual needs。

但阳一的心在美智那里，这不是一次激情就可以替代的，也就是所谓的有性欲但没有爱，所以他拒绝了打工妹。

自然，他出轨行为绝对是错误的，这是作为一个成年人的失格。

剧中也表现了他确实是这样一个没有自控能力的废物。

在生理云云之前，首先是责任感，以及最最起码的自控能力。

-接下来聊聊性在长久关系中的存在方式。

首先说一下我个人的观点，我认为性是爱的一种表达，但不等于爱。

美智的脑回路：男朋友/老公跟自己没法做到最后一步=不爱我。

这种逻辑其实挺不科学的。

比如明明平时对自己非常好非常体贴，但一到那时候进行着进行着就软了，怎么也放不出烟花。

不要乱想，他只是小电影看得阈值变高了，或者有些xp在你身上无法得到满足而已（如果xp对上了，效果会非常好。

所以建议女性朋友越早了解自己对象/老公的xp、或者说性喜好越好）。

再或是刚交往的时候很猛，时间长了越来越不行。

这不是他身体不行了，是他的阈值腻了你的肉体。

还有什么偷偷打飞机，“为什么有对象了还要打飞机？

”男人能做到不出轨，但绝对做不到不偷打飞机（。

女性朋友不要对这些感到挫败或是其它负面情绪。

两个人都要保持好身材、保养好脸蛋，以美好的样子相处，我认为这也是一种对亲密关系的尊重。

在一起时间长了不等于可以放弃自己的形象管理。

总之性生活这种事情，两个人一定要多沟通。

没必要藏着掖着。

-人是复杂的动物，美智与其说把性生活看得太重要，不如说她误把性当成了爱的证明。

热恋过后，性爱会变成二人生活中的一种选项，随缘来，这不是例行公事，更不是什么他还爱你的证明。

现实中很多表面上很和谐的夫妻，实际上可能无性生活很多年。

我觉得这很正常，各方面非常合拍，是除了至亲以外最信任的人。

到那程度了性的重要性就好像今天晚饭吃什么。

情侣/夫妻就是要多多doi、无性是不正常的...我觉得这是一种刻板印象。

两个人的关系和不和谐、正不正常判断标准在于这两个当事人，如果双方都觉得相处很舒服，那怎么样都可以。

反之，我想要他不想要、他想要我不想要，而且要上升到审视这段relationship，那就不要讨论了，答案是分手。

看到很多人说这次纯情组的故事线没有《昼颜》丝滑，欲望组则不如《昼颜》的狂野，从戏剧效果来说，的确不如《昼颜》看着爽。

但如果把这部剧看成是导演对婚姻和性最新的思考，个人觉得比《昼颜》更深刻。

和这部相比，《昼颜》更像是批着不伦外衣的爱情片，两位合法的老公把妻子当成工具人，妻子在合法安定但没有人格的生活，和违法窘迫但有情感回应的生活之间，勇敢选择了后者。

基本要素同《罗密欧与朱丽叶》。

观众被活生生的性与爱打动，忍不住站队喝彩，一起声讨死气沉沉的丈夫和他们所依仗的婚姻伦理。

可以说，《昼颜》对两位丈夫的刻画太过呆板，两条不伦线的展开，基本只是妻子单方面对婚姻和自我的思考，取意“昼颜花”，形似一年生的单纯的牵牛花，实则不然，是多年生、渐渐像深处蔓延的一种花。

但这部《我们之间没有的》，则给到被出轨的吉野阳一和新名枫几乎相当的戏份，两人都有饱满的性格，对待配偶也并非高高在上或是视而不见。

他俩的内心旁白也经常一起出现，大意就是：日子过得好好的，为啥你老纠结做爱这件事？！

吉野阳一喜欢老婆对他的包容，让他活得自在，他希望永远自在。

新名枫热爱又美又飒的自己，希望可以再接再厉。

这两人都希望维持婚姻最被的状态，都提到怕生孩子。

而另一边，被类比《昼颜》纯情组的两位，吉野美智纠结的显然不是性，而是和老公的亲密无间以及一个因爱而生的孩子，说白了，她想要婚姻进入温馨的三口之家的新状态。

而新名诚的行为断层非常大，过去几年一直是老婆奴，突然一副翻身做主人的样子对待老婆，但在美智面前又是一副卑微到尘埃里的模样，感觉又一个循环要开始了……新名诚以和老父亲截然不同的面貌开始一段感情，却最终在婚姻中活出了和老父亲一模一样的冷漠无情。

《我们之间没有的》，婚姻之外有没有？

这就有点那个哲思的味道了。

最近，好姐妹给我推荐了一部日剧《我们之间没有的》，又名《即使你不和我做》，据说是《昼颜》团队打造，虽然我没看《昼颜》，但早有耳闻，因为聚焦婚内出轨，揭示道德困境，展现人性挣扎而引起观众共鸣，因此备受好评。

这部剧也不例外，但它主要讲的是“无性婚姻”。

比较好玩的是，这部剧评价远不及《昼颜》，有网友甚至发出了“烦死了，给我好好的出轨啊”的哀嚎，在一个出轨即合理的剧里面让男女主离婚后还能复合，不亚于旁观者劝已经分手的好朋友“烦死了，给我断绝和前任的关系啊”一样怒其不争。

我们对美好生活的期待总是：人要往前看，忠于自己，爱自己才是幸福人生的开始，才是新一代男性女性该有的自由洒脱的生活态度！

而这部剧却反其道而行之，回头看看，前任也会很香。

不过我倒觉得，也许编剧意有所指—— “无性婚姻”的日趋普遍性折射出的是当下社会人不堪重负的生活压力，以及它对爱的杀伤力其实并没有那么严重的事实。

再来说出轨，剧中两对夫妻，女一男一，女二男二，除了女二作为一个只爱工作的女强人没有出轨外，其他三人不同程度的出轨，女一男二精神出轨，男一肉体出轨女三，可以说是很混乱了。

出轨总是情有可原的，不然可以离婚妥善解决的问题，再傻的人也不会退而求其次选择出轨，说明出轨是优选。

人都是权衡利弊的理性人，当然那些单纯求身体刺激或者本身没有道德底线的人不在讨论范围。

女一男二出轨的原因一致：无性婚姻。

女二不想做的原因：事业导致身心疲惫影响性趣；男一不想做的原因就有些耐人寻味，可能两个人相处久了，就真的不容易起来兴致，再加上不想要孩子，直接就阻断了这条爱的表达途径，可是在一条途径行不通的时候，应该开辟其他更多的途径来表示并且维持爱，男主直接就摆烂了，说白了就是只“依赖”不给“靠”。

女一其实也不是性饥渴的人，两年不做， 我第一次看到上面的台词时笑不可支，不过后来想想觉得很可悲，这也只是一个现实的缩影，就像女一自己说的，她是因为感受不到爱这个状态，而不是男一不跟她做这件事。

何必呢，撒谎逃避是恋人夫妻之间的大忌，这是不想应付你了，感情通道直接对你关闭，这已经不仅仅是表面的“无性”带来的问题了，“无性”只是表象，本质是“无爱”。

这也可以解释，为什么女一和男二只是精神出轨，而没有肉体出轨，因为女一想要的只是爱，性只是它的一个载体而已，这个载体说实话对现今连生存权力都要拼命争取的打工人来说，也可以权衡替换的。

心里的苦无处释放，找一个不会大嘴巴的可靠的人如果他刚好也跟你一样经历着同样的苦，那不是皆大欢喜么，盟友不过如此。

其实男一这个角色，有他难以逻辑自洽的BUG，编剧是有偏爱的，不知道是不是瑛太饰演的缘故，我和好姐妹都一致认为：瑛太是理想型。

当然仅限于演员本人。

但是男一这个角色在和自己老婆没有性爱的前提下，肉体出轨女三，还能大言不惭地说爱女一，令人咂舌。

不过编剧也给了他的逻辑（虽然有点扯但也不是完全没有可能）—— 男一只是单纯地想要试一试真的是只对自己老婆没有性欲还是自己真的性无能，注意，出发点是解决女一对他指控的疑惑，而不是自己为了满足私欲主动想要出轨。

多么清醒脱俗又滑稽可笑，如果世界上真有这样的人，那么我希望他一辈子单身。

女一其实很好解释，选择“吃回头草”，完全是因为，“无性”不是根源，男一只要意识到本质问题，给与她爱的回应和关注，愿意站在对方角度考虑事情，“无性”她没有觉得是多么严重的问题（肉体出轨承受度因人而异），毕竟她也精神出轨了，抵消。

而且人都有贱性，得不到的、失去的才会倍加珍惜，不跟你离一次婚，都激不起你的性欲，你说贱不贱。

男一这样的人，你说他也不狡诈，也挺诚恳，比女主率先承认出轨，但是非得给他点苦头吃一吃，才知道老婆的甜。

也许这就是有些人的婚姻相处模式吧，当然婚姻不是儿戏，不以离婚当刺激感情的调味剂，就像不以分手当做逼迫对方妥协的下策一样，总有更好的解决问题的办法，咱要学会当个理性的人。

你会发现，理性真的太香了！

男二女二最后也留了一个开放结局，两人在男一女一复合后，转换成了“潜在战友”，女二这个角色真的很让人怜爱，真的是新时代独立女性的坚强代表了，拿得起放得下，女性都要向她学习。

美貌与才华并存，略带感性的真正理性人。

不知道要到什么时候，这个社会才不会对女性搞事业这么苛刻，如果事业家庭不能兼得，女二洒脱的选择了同意离婚，不正是说明，事业更香不是么？

我们总说欲望是无底洞，但其实一个人的精力就这么多，真的没有什么是必得不可的，即使是很人性的“性欲”，放弃也显得那么顺其自然，合乎人性。

生存已经足够压得人喘不过气了，人类的常态是，不是尽可能抓住更多，而是能抓住多少是多少。

大结局看得好憋屈啊，结果就是美智搅乱了人家新名跟枫的家庭，自己也离婚了，一年过去了发现自己爱的还是原老公？

本来后期美智说要独立自立所以拒绝跟新民在一起后，我还想说不错啊独立女性靠自己呢～新民给我的感觉就挺原地踏步的，虽然我一开始很喜欢他，而且，她越来越喜欢美智一开始是因为跟美智互相有心灵上的慰藉，但后面看到独立自主的美智后，可以发现他越来越心动美智，但实质上他喜欢枫也是如此的。

他应该是很容易受自信美丽的人吸引，毕竟当初他结婚后一开始也是举手举脚的赞同支持枫继续努力搞事业。

但后面发现他想要的更多。

他不满足，所以编剧让他跟美智不在一起其实挺对的。

枫后期也成长了，人变的柔和很多，（全剧受害最深的人了😂）但是，编剧让美智跟阳一复婚我是没想到的！

阳一虽说婚后大变样了，可在关键时候还是不大靠谱啊，新名都踢馆踢到家门口了，他还是什么话都说不出口，如果美智没有重新回去给他开口的机会呢？

他们是不是还会继续这样耗下去？

（枫说：我谢谢你们！

）总之，这剧真的看得挺不爽的，如果剧情在美智跟新名出差的旅馆内，爱的死去活来就好了。

所以说《昼颜》为什么好看，因为《昼颜》更加的奋不顾身。

但《即使》的画面音乐都好棒，拍的很漂亮音乐也好听。

奈绪跟奈美实姐姐好漂亮～

目前尚未交待吉野夫妇各自原生家庭的情况，不如新名诚的线索清晰。

但从吉野阳的行为来看，他的本我和超我（道德我）各行其道，显得比较分裂。

他一方面对老婆没欲望却对一个陌生女人情难自禁，但另一方面又为老婆到处买钥匙包，老婆生病时嘘寒问暖。

其实，他对老婆丧失欲望的真正原因正是他强烈的家庭道德感。

比如仔细观察他得知老婆发烧时的反应，并不是担心，而是我应该做什么，特别是去上班又请假折返的路上，那种焦虑和老婆实际的情况并不相称，反而更像是意识到自己做的不对想要赶紧补救。

但正是这种自我施压的道德感，让他越来越感到妻子和家庭带来的压迫感，一边努力一边逃避。

他和妻子两年没做却遣责妻子是否性欲太强时，他的认知和事实严重不符，就像拼命吠的小型犬，不过是用虚张声势掩饰自己的害怕罢了。

说到底，并非家庭真的带给他难以承受的压力，而是他的道德我太强大，让他活在我永远都达不到标准的恐惧和压力中。

从而overreact，从而不自觉陷入纯粹的欲望中偷得片刻无拘无束，又转身央求对方当作什么都没发生过，就像狠狠吃一顿又暗暗发誓明天就开始减肥。

吉野阳是个可怜人，也把周围人搞得很可怜。

相比本剧的两位男主，吉野美智的心理健康程度简直高太多，对自己的感受对周围人的感受都非常接近真相。

比如，她感受到老公对她的爱不再似从前，她感受到老公说ED纯粹瞎扯，她感受到新名诚纯粹的感情和自己希望被宠爱的心情，但也意识到和他睡一次也并不是自己最想要的（她最渴望的应该是和喜欢的人建立温馨的家庭）。

听说漫画里她选择了离婚，同时也没有和诚苟且，想来也并不意外。

她是个通透而真实的女性，希望她最终找到对的那个人。

这部剧其实是漫改，原作销量还挺好，所以也有正式出版的繁中版。

繁中漫画原作是这个名字、《我们之间没有的》电视剧版，kktv官方中文译名，用的也是《我们之间没有的》不知道是谁自作聪明直译的？

就不说这剧名有多俗了，你用这剧名能找到原作吗？

能找到才见鬼了。

剧名这个事虽然无伤大雅，但是不要老闹出些乌龙出来。

就象上一季的《重启人生》，豆瓣居然把剧名翻成《刷新生活》，虽然定向一致了，但主剧名还是《刷新生活》，是不是搞笑啊