显微镜下的大明之丝绢案

🔬佳剧总评——8.5/10↓↓马王爷近年新作，改编水准终于上线，故事拍的举重若轻，情节爽妙同时发人深思，绝了。

以大明民间一件微末丈田小事为引，抽丝剥茧，精巧地将大明官民百态，具体呈现出来。

嬉笑怒骂皆成姿态，每个人物的性格，决断的考量，在有限的篇幅里，精准刻画且不点破。

让我们随着案情发展，感受到每个角色的苦衷，并思考人性与时代兴衰间，微妙的关联。

皆大欢喜的结局或许过于美好，现实里也难有帅家默的存在，这些并不是真正的重要。

任何发生都会有一个结局，关键不是琢磨它如何结束，而是推演其如何发生，为何发生。

确实是眼前一亮，越看越上头，在轻松幽默地氛围里，跟着角色的处境，一起思虑着困境。

这部作品，尽管并不完美，但在故事推进和角色塑造上，满足了我对优秀作品扎实的想象。

每个人物的行事动机和微妙转变，都作了清晰合理的铺垫，且融合进角色性格，很机智。

有的角色天然就如此，有的刻意要如此，有的不得不如此……其中缘由，不一而足。

剧集14集，也深度刻画了十四个角色，下面挑几个分析，每个人物的行事动机。

·🔬帅家默·算学怪才丨张若昀/饰↓↓自幼反应迟钝，亲眼见父母葬身无名火海，失去双亲关爱教诲，唯有父亲的算学技艺和3050这个特殊的数字，随记忆残存长大。

没人关爱教诲，但人活着，心里总需要一个寄托，一个不随时移世易的坚定信念。

顺其自然，算学成了他最大的慰藉，直至发展成终生求索的道——算学质朴丨万年不变。

于是，当他发现丈田问题时，自然会较真原委——这是守护信仰的本能丨即卫道。

靠着算学的道，他意外发现人丁丝绢税的疏漏，甚至不止不休地上访，惟纯粹之人可为。

机缘巧合，最后还解开了父亲受贿丈田畏罪自杀的年少心结，获得了清明的大自在。

·🔬程仁清·文武讼棍丨王阳/饰·王阳作为第二男主，凭借精彩演绎和扎实台词，将男二的魅力发挥到了极致，最佳角色。

年少文武双全，也轻狂不羁，遭人陷害科考舞弊，终生无缘士林，且天不假年，挚爱早夭。

这些经历，足以让一个浩荡少年，看清现实里的人生，最终日渐势利，成为了谋利的讼棍。

程是非常复杂的。

尽管程清明是非好歹，懂得知恩图报，但深谙现实无情，终究立场明确。

所以面对帅家默的多次好意帮助，程只是用别的方式还恩，但依然要阻碍帅的求道之路。

精彩也在于此，程这么精明晓世之人，怎么会因为简单的人情善意，转变立场帮助帅呢？

编剧给了一个更强烈且残酷的理由，就是范老联合昔日构陷他的同窗马文才，设计弃他。

程这才意识到，自己再无退路，只好改旗易帜，选择向这群内心素来不屑的官绅，开火。

·🔬任意·勤苦主簿丨钱漪/饰↓↓万城县多水田，百姓种不出更多的庄稼，面对天灾望洋兴叹，赋税连年增加可谓人祸。

正是因为万城的艰难境况，四十年里竟无知县赴任，任意这主簿一职，一揽就是四十载。

任老先是倚老卖老，抱病不适，有书不交，知情不现，也在阻碍帅家默查清丝绢税原委。

改善万城水田局面，应当疏水化田，人为培育出更多的良田，这套水利项目需要万银开路。

眼看着万城百姓，为沉重的赋税徭苦不堪言，亦深知乡绅归田官宦聚田偷税的可恶，无奈。

只能牺牲良心上的公正，维护百姓现实里卑微的现状，再作长远的筹划，实在可敬可悲。

任主簿最后选择了公开真相，人也鞠躬尽瘁，倒在了自己亲自筑就的茧里，脱离出了困境。

·……·

显微镜下的大明之丝绢案 (2023)7.82023 / 中国大陆 / 剧情 悬疑 古装 / 潘安子 / 张若昀 王阳

之前看过不少人说马伯庸的作品影视化都只有华丽的包装故事却晦涩乏味所以对这部戏多少有点抵触，但是几集下来意外觉得超乎想象的好看，这真是马伯庸吗？

底层平民视角，有点复古又自然的画风，没有故作高深没有过度的渲染，剧情流畅节奏明快，服化古朴真实，整个就是一个舒服。

戏剧冲突相当强还带点喜剧效果，一口气看到现在越看越有意思，公堂辩论每个人的戏都很精彩，老演员们不必说，张若昀和王阳的演技也是可圈可点，特别是张若昀的人物，好想知道后续的发展。

5星鼓励，后续再评价。

不管是三集中帅家默为了打官司来回跑两个县衙还是第五集里想要向上报官却被层层盘剥，都展示了其实那个时候，普通百姓想要伸张正义是多么艰难。

就说第五集里，为了将状纸递上去就足足花了一百多两，一百多两什么概念，普通百姓可能一辈子都攒不到这么多钱，他们一年的花费可能都不到10两银子。

如果不是有丰家姐弟资助，就靠帅家默自己，他仁华都出不去，很有可能就像那个骗钱的说的，几十大板直接打死了事。

甚至他们这一百来两银子打通的路，被人只一句话就打发了回去，再怎么努力钻营，再怎么心怀正义，比不过别人的一句话。

丝绢案错综复杂，剧里说的没错，它已经成为了权力利益体系的重要组成部分，百年窠臼，疮口在骨，想要改变就要直面权力这头猛虎。

谁敢呢？

可能只有帅家默这样的呆子才敢，他坚持公理，一根筋，哪怕直面猛兽也不会退缩半步。

这样的人物，可以说他呆，也可以说他执拗的天真，但我们，需要这样的呆子。

也许程仁青有句话说的没错：这个世道，呆子才能做好人。

可怜巴巴x1

可怜巴巴x2

题前深夜，收到懒猫微信发出的《显微镜下的大明之丝绢案》万字长评，谈及改编的优劣得失，演员的精雕细琢与宣发的尸位素餐，我看到了张若昀创新的激情和表演的用心，也看到了一个观众对他遇人不淑的愤慨和遗憾，觉得满纸都是憋屈与不甘。

然而，“成事不说，遂事不谏，既往不咎”，与其不停地批评、控诉乃至暴躁、狂怒，进而怀疑追星的意义，感叹热春光一阵冰凉，倒不如重新回到作品本身，去看我们一直关注和欣赏着的张演员，是如何利用精心的设计和大胆的表达，在刻板印象之外，在方寸荧幕之间，在限定框架之内，如何利用水磨功夫创造出无限精彩的。

前史《显微镜下的大明之丝绢案》电视剧第一主线毫无疑问是人丁丝绢税因何而起，如何演变，又如何收场。

通过一笔人丁丝绢税疏漏，折射出大明王朝末期基层政治的真实生态，即杂税泛滥、官员作壁上观、百姓苦不堪言的种种乱象，从而悲悯小人物的苦难和礼赞他们抗争的精神与勇气，是本剧的核心主题。

然而，我们须知，引发丝绢案争议的是记忆缺失、情感阻塞、不通人情世故的算呆子帅家默，经由他无意识的发现和有意识的坚持，丝绢案才在大明朝看似风平浪静的海面上激起了千层浪。

那么，本剧隐藏的另一条主线，也就是帅家默还原前史，找回记忆，弥合伤痕，救赎自我的过程，也就不得不表了。

伤疤“据说定妆的时候，张若昀老师自己主动提出要在眼下加一道疤，既表示物理的火灾之伤，也可体现心理阴影。

”我很感谢马伯庸老师一改往日高冷之态，在《显微镜下的大明之丝绢案》剧播期间认真营业，积极分享主创幕后不为人知的创作故事，比如老张为了暗示角色前史而特意给角色设计伤疤，并且通过控制眼下肌肉，让帅家默在看到火光时牵动伤疤颤动这件事。

按理，看戏的观众只需关注剧集整体的质量是否过关，是否值得追更，而不必在乎帅家默眼下的伤疤与脸上的太阳斑，肩上的补丁与脚下的草鞋，长期的凝滞与偶尔的俏皮，到底是导演/编剧/妆发老师的匠心设计，还是演员张若昀的自出手眼。

而我作为张若昀明码的演技粉和颜粉，不在乎真相那是做不到的，相反，我非常珍视他在片场灵光乍现，即兴发挥，偶一点染，便成妙笔的瞬间。

那种感觉，仿佛是张若昀穿过屏幕，不必在意舆论的束缚，和观众朋友笑着分享他的日常，是一种久违而默契的重逢。

老实说，张若昀不是一个爱营业，爱分享，爱表达的演员，但他又是极端有边界感，不PUA粉丝，不希望粉丝花费过多精力在他身上，同时也坚持自己的私人世界不被打扰的一个演员，至少最近的两三年是这样。

一方面，他把个人微博设置半年可见，在拍摄期不爱分享（怀念庆余年时期），在播放期用网上的热梗烂梗完成KPI敬业又敷衍，是七八年前的小张看了都会和我一起对他无奈摇头一笑的程度；另一方面，他又非常爱惜羽毛，非常尊重喜欢他的观众朋友，具体体现在，爱惜羽毛，戏要么不接，接了就全力以赴，做足准备功夫，厚积薄发，不负观众对他的期待和信任。

因为他演了《雪中悍刀行》，演了一个风流潇洒超级好看的徐凤年，让我熬过了极其无聊乏味消极晦暗的2021年，赢来了峰回路转柳暗花明的2022年，让我坚持交了二十多期的诗词课作业没有开天窗，并且摸到一点诗词创作和鉴赏的门道；又因为他在大量同质化的剧本里选中了《显微镜下的大明之丝绢案》，并且成功演绎了一个安贫乐道，沉迷算学，不慕荣利，背离繁华与喧嚣而俯瞰众生，神游天外的帅家默，让我产生了很深的共鸣，驱散了我之前明明知道领导算法出错，但碍于他的权威不得不签字服从的怨气，仿佛胸腔压抑已久的憋闷被尽情释出而觉得神清气爽通体舒泰，所以我真的是非常非常地爱他和感谢他。

希望他可以一直保持对演戏的热爱，算是造福粉丝和观众朋友吧。

至于营不营业的，文案写得有没有独创性又有什么关系呢？

反正角色会替他说话，会替他治愈我们，抚平我们被一言难尽的社会现实摔打出的斑斑伤痕，对不起这句话好像肉麻了。

换个平实一点的说法，角色和他为角色设计的细节，会替他说话：身为演员的张若昀，从来没有背刺过他身后的粉丝和观众，相反，他一直和我们站在一起，甚至比我们更加地执着和纯粹。

时间虽然过去了，但初心不改。

我想他始终放不下《庆余年》，放不下范闲，甚至一而再再而三地留出档期，除了故事未完，观众期待之外，还有他自己对范闲的一种情怀在吧。

他是不是也会像我怀念三年前日更微博五十条，发言无所顾忌的自己一样的，去怀念五年前戴一副墨镜或提一只灯笼，走走停停，坚持自我也渴望陪伴的自己，认识丑恶也拥抱善良的自己？

“无论是在B站上去剪视频也好，还是让网友自发地在弹幕里贡献一些有意思的说法也好，原因还是因为他们爱看这部戏。

所以我一直觉得作为从业人员吧，或者说我们在创作一个剧或者在演出的时候，我们不能去追随眼下网络上说的一些热词和梗，因为当你拍摄到播出的时候，这些梗可能就会变得过时，而我觉得我们应该用心地做好眼下的质量。

如果你的质量达标的话，网友是多么聪明的，大众的智慧是无穷的，他们到时候一定会给你编得特别容易传播。

所以我认为作为从业人员应该不要追逐眼下讨论的边角料，而我们要给大家生产一些能让他们看进去并且展开讨论的原材料。

我们是生产原材料的，然后大家进行再创作，这才是传统的创作者跟网络的网民的互动之间一种该有的状态。

”这段张若昀在2016年10月19日接受采访时的话，被我永远珍藏。

在剧本相对原著大幅增改，主角由擅词讼、懂舆论、会操盘的数学学霸帅嘉谟变为“阿斯伯格+PTSD+记忆力缺失”的不通人情世故的算呆子帅家默，张若昀并未从呆子的“呆”入手，去演一个普罗大众刻板印象里的呆子，而是借用特色妆造（伤疤）、特色道具（算筹）和特色行为（怕火，发呆、咬手指和喃喃自语），暗示、折射角色“前史”，展现人物过往投射在现今帅家默身上的痕迹，把“前史”对角色内心的深刻影响纤毫毕现于他的神态与动作上，为观众慢慢揭开那个谜底，也算是因难见巧了。

细节我在看完的第一遍的时候，也和懒猫说这个剧倒叙的叙事方式对观众很不友好，许多观众没有耐心和精力去做“联系上下文，可参互合观”这件事，但我前天开始二刷第一集，发现第一集给出的信息量实在已经是足够多了：1、帅家默给百姓丈量田地，发现实际丈量出的数字（三亩六分）小于田契所记数字（四亩），百姓田少而税多，与后边戏乡绅田多而税少形成鲜明对比，也为帅家默、丰宝玉提出清丈田亩、消除隐田赢得百姓支持做了铺垫。

2、帅家默丈量田地回到市集，心中疑惑不解，差点撞上祈雨的队伍，一组蒙太极镜头切换，暗示帅家默小时候也出现过太专注而不能及时闪躲的经历。

3、帅家默在鹿飞龙的赌坊盘账，发现鹿飞龙收到的田契和他实际丈量的田亩数字也对不上。

县衙官司打完，帅家默同宝玉回到火腿铺，帅家默在窗边喃喃自语：六分，十亩六分。

而此前为百姓量地明明是三亩六分，突然冒出十亩六分，要么是帅家默的记忆碎片在作祟，要么是他在赌坊里看到了那张十亩六分的丈量记录。

4、宝玉带帅家默去架阁库，宝玉用灯笼在小帅眼睛前晃了一下，小帅眼下肌肉轻微颤动了一下，是畏光的体现。

联想到小帅贫寒，估计不一定舍得买灯油，所以暗适应力强。

5、进入架阁库，又是好几组蒙太奇镜头来回切换，帅家默突然听到有人叫他小名，说明他小时候来过架阁库；小孩家中走水却茫然不觉，他心中有愧，一直害怕火光甚至烛光；见到中年男人踩上梯子拿下一个包裹，猜测帅家默的父亲曾经在架阁库工作过。

无需多言，这绝对是一部细节铺垫到位，经得起反复咀嚼的戏。

失忆帅家默眼下的伤疤是被一场大火灼伤的伤疤，虽说好了伤疤忘了疼，但当火光升起火花四溅的时候，死去的记忆仍会攻击试图遗忘但遗忘未遂的小帅，眼下那一抽一抽的肌肉颤动，是他内心无言的反抗和呐喊。

他恍惚之间记起了我不是呆子，我不是畸零户，我有一个温馨的家庭，父亲教我算术，母亲端来鸡汤......更记起了只要自己不那么沉浸和专注，哪怕回头看一眼，嚷一声，父母就不会死于那场大火的悲哀。

从此他的生活便没有了火和光的存在，或者说，他主动选择避免这两者的存在，而长时间让自己置身于黑暗深邃的室内环境，此后，不独火光，甚至烛光都能让他触发记忆，引起眼下肌肉颤栗抖动，进而触发晕厥、噩梦等系列应激反应。

当年那场大火带给帅家默的心理阴影之深可以想见。

比起曾经拥有的幸福和甜蜜，坚定数性质朴的帅家默，更难以承受的是得而复失的悲痛和哀伤，所以他坚定地选择了遗忘。

宝玉对他说想看鱼鳞图册需前往架阁库的时候，他一脸懵然的样子，可那个地方明明是他父亲经常办公，也带他去过几次的地方啊。

可见，为了逃避内心深处的道德谴责，他忘得有多彻底。

但与此同时，他一直记得父亲说给的那个包含了他一生功过荣辱的数字3530和父亲教给他的算学，还记得母亲常说的多吃鸡头专治呆头。

帅家默是忘记了父母惨死的悲剧，试图在中模糊父母的形象，却没有忘记父母一直以来对他无私的包容和关怀，他是如此地贪恋世界残存给他的最后一点美好，他是如此地想要留住父母在这个世界上存在过的印记啊。

忘记的本质是无法忘记。

帅家默最令人怜惜处在此，最可爱处也在此。

爱好《球状闪电》里面说，“美妙人生的关键在于你能迷上什么东西。

”就剧中几个角色而言，丰宝玉喜欢赌，程仁清喜欢投壶，范老喜欢包书皮，方知县喜欢赏怪石，都是跟柴米油盐搭不上边而且还特别烧钱的玩意儿，那么穷得买不起一双鞋，从小靠吃百家饭长大的帅家默喜欢什么？

自然只能是算术。

算术可以让他代课客盘账和丈量田亩，解决最根本的吃饭问题。

此外，闲置的算筹还可以做发簪，一物两用，需要的时候顺手抽取即可，这不禁让我想到孙悟空拔下一根毫毛，轻轻一吹，可以变成一群小猴和他并肩作战，也可以变成奇珍异宝迷惑各路妖魔鬼怪。

令人哭笑不得的是，无论是孙悟空的毫毛变还是帅家默的算筹变，都是在打群架的时候用得做多，只不过孙悟空是为了打赢别人，是有形有神的实物表演；帅家默却是不管别人死活的无言推算，任而东南西北风，我自岿然不动，安坐如山。

电视剧里没有拍帅家默成为孤儿之后，如何进阶为算术高手、赌坊噩梦的，仿佛他一出生就已经精通算学了。

所以他第一次靠算术赚到人生第一桶金是什么时候？

第一次被赌坊拉黑又是什么时候？

当他行走在田间地头，拉动绳尺，默记步数，然后用朱笔在题板上画下一条条歪歪斜斜的线，是否也会觉得天朗气清，稻谷飘香，我正在算学的世界里点缀属于自己的星辰？

当他在狭小幽暗的牢房里，抛出手中的算筹，如痴如醉，滔滔不绝地诉说着算学的魅力，是否已经感到自己的灵魂已经冲破了桎梏，于天地间作逍遥游？

张若昀在接受《爱奇艺神剧亮了》栏目采访的时候，被问到“你觉得在整个剧中帅家默遇到了几个真正懂他的人呢”，几乎没有任何停顿，他回答说，“没有，我觉得都是自以为懂。

”我原以为以邓知县之胸襟气度与算学造诣，就算不是知音，怎么也算得上是知己了吧？

没想到我竟然是替邓知县谬托知己了。

就剧中而言，丰宝玉理解帅家默锲而不舍上书求告，纠正丝绢案疏漏的初心，但他对帅家默的算学一无所知；邓知县不以身份地位而以真才实学判人，是唯一能在算学方面和帅家默有共同话题的人，但他对帅家默一心一意纠正数据错误的行为又处于思绪复杂，进退维谷的阶段。

帅家默，有知己而无知音，从始至终没有人能同他一起单纯地沉浸在算学的世界里享受破解谜题的快乐。

不过，这都不重要了。

他和张若昀一样，已经认清人类孤独的本原。

孤勇戏里，帅家默一直坚定要纠正税赋错误，无论任何艰难险阻，哪怕任主簿以丝绢全书相诱，马文才以刀斧加身。

戏外，张若昀在大量同质化的角色中选择了帅家默，敢于挑战这么难演的一个角色（因为记忆缺失，情感阻塞，交流不畅，很多东西只能内敛着藏着演，但是该给观众传达的信息又不能少），而且以他的智商和眼界，绝对是预见过观众误读的结果的。

虽然帅家默的人物弧光不够完整，连粉丝也不免埋怨高光时刻有限，但我还是非常开心这次可以有全新的观剧体验的。

某种意义上说，程仁清这样需要秀台词功底，锋芒毕露的角色，还有丰宝玉这种热情洋溢，为好友两肋插刀的角色，昀已经演过了，而像帅家默这种一身如藏，需要侧面折射、前史暗示和隐而不发的角色，才是市面上比较少有的，满足张若昀创新和挑战需求的角色。

一个好演员选择了他喜欢的剧本，挑战了偏门的题材，驾驭了难演的角色，纵然是美中不足、稍有瑕疵，在喧嚣浮躁、唯数据论的当下，我们也应该为他感到高兴，为他的勇气（拒绝了大量同质化的爽文大男主剧本），他的眼界（相中了马伯庸系列IP改编作品中最接地气的一部），他的自由（选择自己喜欢且能带来思考的剧本而不必迎合市场），他的才华（在记忆缺失、情感阻塞的人设前提下在丝丝缕缕的缝隙中去透露角色前史，表达角色情感并且打动观众）而感到高兴。

传承庄墨韩对范闲说：你能写出这样的诗句，不该是凡间的浊物啊！

然后范闲将来自仙界的诗句一一分享给世人。

李淳罡对徐凤年说：这武功好就好在他有传承。

然后徐凤年对王仙芝说：不仅约架，还要赢你。

帅敦诚对帅家默说：家默，记住这个数字，为父一生的荣辱与功过都在里面了。

然后帅家默从第一集坚持到了最后一集，让事情恢复他原来应该有的样子。

虽然帅家默父亲写的丝绢全书被烧没了，但是他钻研出的推步聚顶之术经由帅家默传授给了整个金安府的百姓，功在当代，利在千秋。

帅家默帮父亲完成了他生前想做但没有做成的事情，最后一人一猫隐于田野，真有种事了拂衣去，深藏功与名的侠士味道。

我于是想起老电影里的一句台词：“从来不需要想起，永远也不会忘记。

”精神是可以长存的，在史册里，在人心里。

重来“前路真的没有了，然后我们可以谈谈出发。

”丝绢全书被烧为灰烬，仿佛真相就此搁置，范渊可以笑到最后的时候，帅家默弯下腰，将书的灰烬撒向空中，然后我看到了范闲，大局不能杀你，我来杀！

丝绢全书不能证明的事，我用推步聚顶之术证明！

反转剧里有许多人物都发生了反转，比如程仁清找回了初心，丰宝玉担起了责任，方石像终于有所作为，毛知县原是外强中干，宋通判才是佛口蛇心，这反倒衬出帅家默这个没有反转的人物的可贵，因为正是他的没有反转，才撬动了所有人的反转。

有些观众天真地以为他是扮猪吃虎，觉得帅家默本不该如此憋屈啊，但其实这就是真实的历史，他是一个被动卷入棋局，只凭着一颗恒心坚持下去的普通人，任何一个大人物只要动动手指，就可以把他捏成粉末了。

大结局别人都是出双入对，其乐融融，只有帅家默一人一猫奔赴远方，其实是暗合了书里的流放的结局。

是张若昀和马伯庸联手给大家放的烟雾弹。

值得庆幸的是，这一次帅家默已经和自己和解了，他可以带着父亲交给自己的算法启程了。

哭戏大结局的两场泪戏设计得真好，看得人回味无穷。

在幻境中，小帅看到母亲端上来的鸡汤，小小的眼睛里透着大大的疑惑：“怎么没有鸡头啊？

”母亲莞尔一笑，“吃什么鸡头啊，你又不呆。

”小帅恍然，晶莹的泪光在眼眶里闪烁，端起酒碗笑着和父亲对饮了。

是的，家默不呆，我长大了，可以照顾好自己，不用父母再为我殚精竭虑了，可是我好想好想你们啊。

镜头一转，回到现实的帅家默已是满脸长泪，泣不成声，仿佛一个刚刚才学会哭泣的小孩。

没有人知道短短的几分钟里，他发生了怎样巨大的变化。

那是怎样的一种落寞和幸福，成长和蜕变啊。

留白好的结局应该是引入遐想的，予人希望的，但又含蓄隽永的。

从这个角度来说，我觉得《显微镜下的大明之丝绢案》的结局可以和《惊蛰》媲美。

或许，还记得老张《惊蛰》收官文内容的朋友，会和我产生共鸣。

老张为什么不给帅家默写一篇告别文，大概是因为四年前作为陈山饰演者的他，已经提前预判了帅家默结局时的心境——侬对得起侬自嘎了，算呆子！

几年前，马伯庸写长安是一个伟大的城市时，我不怎么共情，因为觉得很遥远，多了许多美化。

几年后，我看他的显微镜下的大明—丝绢案，写了一个不伟大的金安府，一个叫仁华的小县城，竟然让我很喜欢。

喜欢的原因是，不再是一个悬浮的大明，也不是被诗意文艺化的大明，更不是被固定在繁华京城，深宅大院的大明。

叙事场景放在了组成这个国家最基层的行政单位里，县城，给人一种朴素，单一，匮乏的模糊印象。

但在这个县城，你能看到一个完整的运作生态，知县，知府，胥吏，乡绅，算手，书生，商人，讼师，各色农户，这些人工作，生活，社交的细节，便是一个完整的县城生态，这样的无数个生态，就组成了大明社会面。

有了人物，必然有事件和冲突，我把剧中的矛盾归为，明与暗，明则是税赋之争，暗则是权力之争。

让这明暗矛盾汇到一起的，就是我最喜欢的民变一集。

激变良民，是为民变。

有明一朝，记录在书册里的民变数量可观，原因有许多，抗税便是其中一种，比较有名的有明末苏州府织工抗税事件。

仁华县的民变，可以总结：万历七年，张居正推行一条鞭法，为了抵制均摊和清丈，本地官与外来官斗，本地乡绅成为无形的推手，蛊惑人心，搅动风云，把贫富之争变成县际之斗，把祸水成功泼回仁华。

最单纯无辜的民成为斗争的筹码，成为示威的工具。

而他们的心，无非是要守护一些田地。

官，绅，民三方势力搅成一团，男主帅家默被推出来平息众怒。

男主的诉求非常简单，数字算错了，就要纠正。

与他父亲一样，典型的理科脑袋，实事求是。

但实事求是，并不通行官场，官场以权力和利益为重。

幸运的是，他遇到的方知县，黄知府，刘巡按都是有良知正义的官员，虽有私心，但无恶意。

编剧笔下的地方官塑造的非常生动有趣，并且让我意识到，这些官也曾是无数科举考生中的一员，但能力和运途有限，所以只能下放到最基层，远离中枢。

有些甚至还要受制于地方胥吏，被架空。

被架空是因为，知县知府是流官，定期换人。

且因为回避制，不是本地人，而胥吏可以世袭，与地方乡绅一样，根基深厚。

胥吏与其听命一个几年就走的长官，不如巴结在当地有钱有势的乡绅。

于是就有宋通判与范渊狼狈为奸。

小小一个县城，除了知县，还有主簿，捕快，仪仗，有六房对应朝廷六部，分为：户，吏、工，礼，刑，兵。

帅家默的父亲就是户房胥吏，负责统计田地，计算税赋。

县衙以外，还有纨绔书生，经商女子，说书艺人，唱戏伶人，驿站胥吏，耕田农户，这些人也构成了最基层的市井人群，还有断了仕途，贩卖口才的讼师程仁清，其实他的剧情可以带出一段科场舞弊案，展开来写也是好戏。

以上说的是剧情里的细节，再说说视觉上的观感。

网巾被广泛穿戴，尤其是有身份的官员，乡绅，都没落下。

非常有大明特色。

范渊还戴叆叇，就是明代眼镜。

不足的是服饰放量，袖子做的拮据了，看在小县城的份上，可以谅解。

选景值得夸赞，原著在徽州，剧版在浙江，拍的青山绿水，夏雨阵阵，徽派建筑白墙黛瓦，墙上遍布经年的斑驳与霉渍，看得出年深日久，也看得出是传统建筑。

真实又古典。

记得有几场跑马戏，演员沿着河岸飞驰，近处是清可照影的水，远处是植被绵延的山，便是一幅最传统美丽的青绿长卷。

道具也做的好，常见人手一把折扇，是明代士绅怀袖雅物，也点明了这个故事发生在夏季。

室内厅堂一桌二椅，明式家具简约大方对称排开。

下棋，点香，玩石，书架上有瓷器，古籍，瓶插，也有文人趣味。

还有注重礼节，官员的出行仪仗，轿子马匹，还有说话告别必行拜礼。

都给人一种身份感的提示。

铁花场面璀璨夺目，宴饮歌舞场面也有时代感，花旦水袖舒展，唱腔柔美，唱的是明代翻新的昆山腔，演的是西厢记，因为万历七年，牡丹亭确实还没刊行出版。

种种细节，都让人有所记忆。

如果你厌倦了看明代宫廷叙事，想看不一样的，显微镜是最好的选择。

终于有一部男女主角都是平民的古装剧了，没有满屏的皇子王爷将军贵妃，光凭这一点就值得我先给一个星。

同样也难得看到民间与官府的斗法，地方小吏和各级官员的为官众生相，而主人公还是一个有心理缺陷被人看成呆子的数学天才，视角很独到再给一星。

服化道必须再给一个星，不是花里胡哨的现代古装，仔细看细节满满。

叙事流畅节奏也超快，最后就是演员，没想到个别不太看好的演员也演得很到位，帅家默这样的男主人公人设恐怕绝无仅有了，目前令人印象深刻非常带感，期待后续的故事发展，先放个5星，看完再来评价。

这部剧一口气就看完了五集，好期待他下面的更新。

通过帅家默到省城一步步突破层层关坎儿去提高和王黎饰演的那个书生只通过一顿酒饭就把这个官司驳回了，进行对比，但这些戏剧化操作来表现明朝对平民百姓的压迫，他当官场的现象每个人都有自己的利益立场感觉这部剧还是很有深度的。

况且这部剧集齐了《庆余年》的好几个角色，阵容很棒。

滤镜质感也很不错。

马亲王的小说既有详尽的历史细节，又通俗易读，拥有一批忠实读者（包括我自己），因此也成为影视剧改编的热门IP。

可之前的改编都不太尽如人意，要么高开低走注水烂尾（《长安十二时辰》），要么曲高和寡叫好不叫座（《风起陇西》）。

看到说要改编《显微镜下的大明》，我当时是持怀疑态度的。

《显微镜下的大明》原著讲述了明朝时期的6个基层民生档案故事。

此次改编的是书里的第一个案子——徽州丝绢案，书本身并不是小说，算是历史非虚构，写法上就没有太多戏剧性的情节波折和人物塑造，重在描述案情始末，相对来说是亲王书里面最不具有影视化改编特点的作品之一。

从最后电视剧呈现的效果来看，我个人是比较满意的。

首先是剧情的改编。

书里的这个案子比较扁平，就是在隆庆三年一个对数字比较敏感的军户发现了徽州府的一笔人丁丝绢税，本该由徽州府6个县分摊，却由其中一县单独承担，于是将这个事情提报了上去，然后引发了下至当地百姓，上至应天巡抚户部尚书长达十年的一场纠纷、骚乱。

故事里有大量涉及当时税赋政策、各个地方势力博弈的细节，其实相对比较枯燥。

而这次剧版改编非常聪明的地方在于对于税赋争议的本身尽量做了简化，用很少的情节点出了税赋政策的问题，利用影视剧在呈现效果上的优势在第二集末尾巧妙的借说书人之嘴将人丁丝绢税问题用百姓能懂的方式打了比方说清了问题所在，而将剧情的重心放在了各方势力的博弈纷争上，以丝绢税作为引子展现了和大众更为密切的田产民生问题，还加上了二十年前上一辈帅家父母的疑案，既大大的降低了观剧门槛、增加了可看性，又塑造了一群精彩的群像戏，呈现了大明基层治理盘根错节的众生像。

相对于书里的人物扁平模糊，剧版群像戏的精彩是我最喜欢这部戏的一点，像这样涉及到基层治理题材的剧集，需要各个配角的戏份都精彩好看，才能撑得起剧情。

这部剧恰好做到了各个配角都有各自的高光时刻，反而是男主相对比较平平，可以说是我的观剧史里男主人公最工具人的一次了。

剧里的金安府（即原书里的徽州府）下辖8个县，剧里安排了4个知县/主簿出场，各有各的性格，各有各的难处，也各有各的为官之道。

故事的主要发生地仁华县，是州府所在地，也是此次人丁丝绢税过往100年承担的冤大头，其县令方懋珍外有知府坐镇在旁，内有悍妻在家狮吼，这番争议中的角色也较为尴尬，看似性格软弱的他，举起“无为”大旗，一团和气和着稀泥，然而内心却也有未被熄灭的使命感和正义感。

隔壁揽溪县毛知县，一副行事咋咋呼呼有勇无谋的样子，是4位知县里看起来最没有底线的那个，可他也是4位知县中心里最难的一个，出身贫寒，家里只有一个老母亲，没有背景没有根基，只能投靠致仕乡绅一方大佬范老，成为范老的傀儡，同流合污沆瀣一气，即便是这样，他还是在自己能力范围内为百姓修了桥建了义仓。

同阳县的邓县令，戏份不多，却同样令人印象深刻。

剧里虽未交待他的出身，但能看出他应该是来自书香世家，放到现在是个学者型的官员，4个县令里只有他能从算学本身和男主帅家默一较高下，他有他心中的计较和权衡，一方面他钦佩和欣赏帅家默对数性质朴的坚持，另一方面他也很清楚自己身为流官在官场里所必须要做的妥协。

万成县的任主簿，没有功名，即使已白发苍苍也只能是个主簿，但身为土生土长的胥吏，万成县又是一州中最穷的县，他深知百姓的艰难苦楚，坚决反对再增加税赋，更清楚重新清丈土地所会带来的灾难。

除了四位左右为难的知县，程仁清这个角色可以说是剧里最为复杂也最有高光的一个角色了。

开始出场的两三集，他是剧里最令人生厌的反派，巧舌如簧，颠倒是非，为了利益耍尽手段。

随着剧情慢慢展开，他却又几次出手在暗地里帮了帅家默和丰宝玉，让我们疑惑他的立场。

范老的两次饭局，他都不能入席，像个下人般坐在角落的桌子旁默默喝酒，落寞的身影似乎在诉说着什么。

直到马文才的出场才道破他的全部过往。

曾经他也是个意气风发的书生，是书院里最有才学的学生，同学们佩服他，先生的女儿爱慕他，眼看着就要科场高中前途似锦，却被马文才陷害，卷入舞弊案，永远告别了仕途。

为了生活，不得不做起了讼师，整日把“你出多少钱我就还你多少公道”挂在嘴边，范老看不起他，我想他也看不起这样的自己吧。

把灵魂出卖给魔鬼的人，终被魔鬼祭出。

第10集，程仁清被马文才羞辱，被范老痛打，面对救了他给他上药的帅家默终于说出自己的悲惨心声的那一幕，看得我差点落了泪，没有人生来就甘愿做恶人的。

不得不说，王阳这个男二演得堪比男一。

其他角色，如丰宝玉、范老、黄知府、刘巡抚都各自在线，奉献了一出人物色彩鲜明戏剧张力十足的好剧。

这可以说是马亲王的书改编成剧，整体水平最均衡最好的一次了。

也可以看出10来万字的中长篇、10来集的短剧集是亲王的最佳能力范围。

亲王，以后咱都自己上吧！

打眼一看滤镜服化道啥的就不多说了，很舒服，很真实。

节奏不错，个人觉得县衙里几个县令扯皮退脱的群戏很有意思，再加上小帅和宝玉的笑点，看得我还挺开心的。

张若昀演的小帅有一种语不惊人死不休的真诚，果然真诚才是必杀技。

还有就是这部剧里王阳的台词念讼词特别的清楚有力，比滕子京里清楚多了，之前看预告以为是配音，但是看剧觉得又像现场收音。

显微镜下的大明里，能看得出马伯庸很不擅长写人物关系，所有人物都像脸谱化的棋子在移动。

原著是真实事件，是一个田野调查，但搬上荧幕得有故事，相当于要从原著里抽一个人物来带事件，他选了起事的帅嘉谟，并安排了呆子的特点，这其实没啥毛病，但一深入人物，马伯庸的短板就暴露得很明显。

先不提张若昀演成了傻子，既然有故事，就得有起伏，他老是写帅嘉谟的起伏转折，搞得地方赋税纠纷下的明朝生态，大失色彩。

观众们的内心提前就被帅嘉谟嘴设了评价标准：“错了就得纠正”。

这预设的道德评价标准，会造成，主角都是正义的，面对错误不纠正的官员，都是道德的反对面，这其实跟原著内核大相径庭。

《丝绢全书》作为历史真实事件的一大悲剧就是，漩涡里的当事人都明白赋税这里头有毛病，是一笔糊涂账，但每方势力都在繁重的赋税下“求生”，为了“求生”无所不用极其，可以在赋税标准上搅稀泥，可以找同乡在朝廷里的大官疏通，可以聚民生事，这里头没有正反派，更没所谓的道德评价，就是为了展现明朝的赋税制度积弊已久。

丝绢案里，所有人都无法抵抗明朝巨大的、糊涂的赋税机器向前滚，碾压过每一个人。

即使最后皆大欢喜，丝绢案，作为一窥明朝灭亡的一角，里面的每一个人物都带有具有巨大的历史悲剧性的。

但剧里明朝官员生态的展现真简单，正反派搬救兵如同斗地主，你出一对二，我就出一对王，看谁官大。

他又塞了很多原著中其他故事的内容，为了丰富明朝的生态。

比如“流官忌惮胥吏”“土地赋税两本账”，视听上也做的特别热闹，服化道精致，创作者很有诚意，无所不用极其想帮助观众进入大明，但没有了巨大的悲剧性，人物就变得很工具化，也就是个景搭得好的故事而已。