孽子

这是2008年12月2号到10号的一段心情，过去很久了。

很长的一段字，最近有三四位朋友问起，那篇超长的文去了哪儿？

找出来，发上来，跟大家分享。

孽子2008-12-02（一）据说中国大陆每天能拍出大约400个小时的电视剧，除了春节在家陪老妈看看这些陈旧故事，其余时候提都懒得提一下。

年初的时候，余老师介绍我认识一个编剧，当时想跟着她学习一阵，做一些自己喜欢的事情。

到后来才发现，事情原来根本不是自己想象的样子。

当她把修改后的剧集给我，让我帮她总结故事梗概的时候，我已经决定放弃。

这些故事，跟她之前发表的作品区别并不大，更不要谈什么突破。

所以，看着妹妹或者其他朋友，在别人愚蠢的故事中沉醉，才发现，自己或许真的还是太认真、太挑剔了。

大学的时候，已经读过《孽子》。

依稀记得书的扉页上有白先勇的照片，油光水滑的样子；前两年《游园惊梦》再度火爆，再见白先勇，已经不是当年的玲珑少年，满面沧桑遮不住，毕竟岁月不饶人。

直到去年方才读到《树犹如此》，大爱无言，大抵就是这个样子。

他对好友的怀念，还有对大洋彼岸的那个家园的细述，花花草草总关情；斯人已逝，只剩个人暗自憔悴神伤。

其实，我大概不太能想象，记忆中倘若有那么一个美好的人物，生活会是什么样子。

倒不是说，生命中从未出现过什么值得想念的人。

曾经一段情，断断续续，靠思念支撑，总扛不过时空相隔；况且彼人尚不能看清自己，更不可能看清我俩之间会否有任何前途。

某日，梦中微笑，又是那人温暖美好的手掌——其实弗洛伊德早就说过，这些梦，无非是你想要得到却未能得到的。

果然，那些得不到的，才是心里觉得好的。

心底满满的想象，总是跟随自己的意愿，而谁又能用别人的心来思考呢？

（二）夏天的时候，偶然在网上结识Dquantum，一个在夏天结束之后去美国继续量子力学之类研究的男生。

我的物理从来都没有及格，所以，即使我所谓的量子力学是错误的，你们也不要责怪我。

两人最初的交流，不过限于《实习医生格蕾》，我钟爱的美国剧集。

我一直都觉得，我心底似乎跟meredith有些类似，黑暗，而且有些扭曲。

何时何地，我似乎只是看到隐藏背后的利益驱使，我不相信那些单纯的美好。

某一集，meredith在电梯间有些不解地对自己的心理医生说：“这个世界如此可怕，是的，我并不开心。

”然而，剧集还没有结束，编剧们也还没有告诉我们，是不是那个梦幻先生会让她觉得，这个世界其实并没有她想的那么恐怖，爱是遍地开花的。

本来在MSN约好，在他去美国之前，到北京转机的时候，大家一起吃饭见个面。

可他行程匆匆，终未能见成。

之后再于网上见面，已是桂花飘香的季节。

美国大地上灿烂的阳光，还有独在异乡为异客的心情，在他的字里行间流淌。

终究是第一次离开家吧，不是被放逐被遗忘，不知道是不是也有，无处寻觅同类的，凄凉。

他之前有问我，看没看过《孽子》，我说只读过小说，电视剧是没有看过的。

他说，有时间可以去看一下，还不错。

（三）直到最近才发现，这个电视剧原来在2003年曾获得台湾电视金钟奖戏剧节目连续剧奖、连续剧导演奖等六个奖项，算是盆满钵满了。

而一部作品的成就如何，终究不能单凭它获得的奖项来品断。

周六开始，细细欣赏，发现，很多情景、故事、心绪以及暗涌于心底的波澜，原来这么多相似。

上午的时候，问小云，上个世纪70年代台湾的境况跟如今的大陆，有多大区别啊？

她说，我又没在那个年代生活，我怎么知道。

也是，经历过的，在回忆时尚且有可能被自己的记忆欺骗，那些不曾经历的，凭借想象是如何也不能虚构出来的。

有时会在想，这部《孽子》究竟有多少白先勇的影子在里面。

白崇禧，王尚德，两个父辈的名字平仄互期，是他的暗示吧。

而那些逃亡的情绪，流浪、追寻、不休止地奔跑，又有多少外人能体会。

（四）昨日恰逢世界艾滋病日，QQ新闻不停跳出新闻报告，中国已经有多少病毒携带者。

尚且记得前几年河南艾滋病村的大风波，温总理慰问孩子的故事即使被媒体吹捧得再厉害，终究也不敌戴安娜王妃或者特丽莎修女当年温柔一笑，别人用过了，没了新鲜感。

小云说，以后你可要检点一些了。

我回答，瞧你这话说的，好像我很不检点似的。

小云笑着说，你睡过的男人可比我多多了。

我有些无奈，反驳说，异性恋性行为的传播比率可是远远高出我们啊 （五）昨天晚上做梦，梦见初中的班主任，还梦见考试。

两道题，第一道的答案是3.42和0.78。

很奇怪，这个梦没有结束的时候，我要起来上卫生间，这两个数字就很明晰地印在我的脑袋里，知道下午也没有忘记。

梦里面一如往常是阴暗的天色。

这种阴暗与我的记忆截然相反，我所能回忆起来的过往，大都是明晃晃的夏天。

《孽子》中的李青被父亲逐出家门的那个下午，他说，巷子里满是白花花的日光。

他就那么跑着，背后父亲无奈、气愤、羞愧的神情，好复杂。

2008-12-03（一）相隔一日，昨夜又有不同梦境。

故人重逢，看到路边深深的沟壑，里面暗沉的死水，连风都掀不起波澜。

岸边的土壤，明显被水浸泡得有些松软，一个立脚不住，就会跌进深渊。

那人无惧地走过去，说，看，底下好多的水。

这个人，算是幼年之交。

八九岁时便认识，初中同班，关系好到不行。

还记得某天清晨，路上行人甚少，他用充气不足的自行车载着我，直愣愣地冲向路边的柱子。

大家没受伤，大笑着，惊醒一群飞鸟。

我读高二的时候，他到同样的学校读高一。

入学不到两个月便被学校开除，他不想回家，跟一起被开除的朋友离校出走。

我急切回家奔走相告，四处寻找；是的，他最后回家了，我借给他的《临川四梦》却再也没有回来。

其实不是在责怪什么，只是觉得，当时的自己好幼稚。

当年某个夏日午后，我跟他同居一室，身体有意无意触碰，他只是说，你弄得我好痒。

所以，即使说是遇见小廖之后，我才开始思考为什么；而，为什么之前的那些不圆润的过往，终究还是有迹可循。

（二）观看电视剧《孽子》的过程，竟然生出很多情绪；而那种瞬时的感触，自己并不知道在事后，还能想起多少。

所以安慰自己说，若是忘记了，定是不够深刻的；那些铭记在心的，才是真感觉。

2008-12-04（一）若是有人之间一个多月看过那篇关于不靠谱儿先生的文章，今天算是有意思了。

不靠谱儿先生又在msn跳出来，不仅大吐苦水，还又约明天吃饭看电影。

明天晚上着实是有约的，所以拒绝；而被我拒绝后，他隐起身子，没了踪影。

大概你我生命中，都会有这么一些不靠谱儿的人出现吧。

有的人会出现的时间长一些，有些人闪一下，就这么消失了。

金融危机的到来，据说，如今的经济状况不过才是秋天。

若是明年上半年经济形式不能有效复苏，真正的难过处还在后头。

那天走在路上跟同事妹妹说，实在是失业了，我就回老家，我还有半亩田，总之是饿不死的。

杞人忧天也好，庸人自扰也好，世界之不太平与无常，如今竞次在眼前展开，有些恐怖了。

（二）《孽子》如今看到最后三集，还没能想出来，最后应该是怎样的结束。

龙子跟李青是不可能的，而不知道是不是在剩下的这点儿时间，李青能遇见可能合适的人。

早上在路上，听戴爱玲的《累格》和《对的人》，有些高亢的哀伤。

范植伟还不错吧，msn换了他的头像，同事妹妹却不觉得他有我描述的那么好看。

也许吧，角色跟演员契合的时候才能真正有微妙的火花。

实在的，当年的《地下铁》中他惊鸿一瞥，我并没有觉得他有过人之处。

如今看到十七集，也不过觉得他是个邻家子弟，亲切是有的，大明星的气质，还是少了一些。

杨佑宁也是，自己就把自己归为“亲切”的类别，和金城武高不可攀的外星人气质，总是不同。

他们两个早凋的青春情绪和《蓝色大门》、《盛夏光年》，甚至去年的《暹罗之恋》都有些像，简单纯洁干净透明美到类似方外之物。

唯一的遗憾，是他们太年轻了。

所以，孽子中大部分的青春鸟儿都在二十岁以下，他们尚且没有独自飞翔的能力，依旧需要庇佑保护。

而过早的离家，无奈的叛离，在迷茫中毫无方向的随波逐流。

他们真的看清自己了吗？

我有时候会跟朋友讲，我最好的青春在我最无知的时候；而如今这样的年纪，无才无色不说，仅有的青春资本也逐渐枯萎。

人老珠黄门前冷落，也许根本不需要油光水滑门庭若市的对比，就能让你感受岁月无情了。

（三）昨天下午，燕子QQ上有些感伤的说，同年来的男同事，近日车祸危在旦夕。

家人未做最终放弃，而生命垂危，已非人事所能。

忽然想起另外两个故事：一个是大学好友，03年毕业，04年结婚，05年妻子待产前两个月，他意外身亡，只留QQ中永远的“梅花K”头像说，我的老婆就像是小昭；另一个故事，是大学上铺，军人子弟，幼年时雄壮伟岸的邻家叔叔，车祸后遗症成为永远的植物人，每次他去邻居家，都会莫名感伤，人生无常，人生无常。

宿命难违，大约都是这样的吧。

其实我一直都没太搞明白，杨教头究竟是什么样子的一个角色。

说是师傅，却又没教过什么正经营生；可以肯定的是，他不是坏人，孩子们有麻烦他会出头，孩子们还能经过他认识一些有钱的长辈——自然这些长辈中，有些不是那么可人的。

他也有私心吧，而这种私心的基础，并不在于通过这些孩子得到什么。

他一直在演员列表的第二位，也可以看出他的重要性。

吴敏的自杀，老鼠被哥哥的虐待，小玉的樱花梦，还有李青被父亲驱逐后的许多难题，要是没有这个男人，也许会有更多的风波恶。

他对女儿说的很清楚，我从来都没有爱过你的母亲，我只是亏欠她。

前几日看到某人语句，说，鄙视那些男人都没有碰过一个，孩子都能打酱油了的圈内人。

其实就像是歌词那天说的，不要以自己的情势去揣度别人，当我们可以勇敢的站出来时，别人需要考虑的环境，也许会复杂许多。

所以，归根到底，我们只能代表我们自己。

希望归希望，若是有人选择了躲在柜子里一辈子，那也只是人家自己的选择。

可以同情，但是请不要鄙视。

我所不喜欢的，是那些明明选择了家庭生活，却还要一只脚留在外面的人。

一个人的身体，过两个人的生活，假面的告白，无非是自私想要自己灵魂的解脱，可，这样真的能解脱吗？

昨天还在跟陌生人缠绵，今天却要用舔过别人JB的嘴对一个无辜的女人说，我爱你。

不知道这里面真情有几分。

或许有段正淳那样的男人在，每一段情都能倾心付出，而我还是更赞赏那些勇于走出世俗婚姻的异类，勇敢不说，至少在对别人和自己负责。

前几天美国八号提案的反对游行，有人走在路上，举的牌子上写着：you want me to merry your daughter?真是好笑的反讽。

2008-12-5（一）昨夜有梦，身边人，就坐在外面。

在他坐在这个座位之前也有个男生，尚未来得及结识，就已经走远。

所以，前世修得今生缘，许多人也许只能擦肩。

梦境奇怪，他和我心仪的那个人在洗手间小声争执，究竟应该是转账付款还是现金结付。

心仪那人本身是剃了秃头的，梦境里他却戴了凌乱的假发，不知道是何征兆。

工作的事情跟个人的情绪纠结起来，分不清楚。

下班时候起风，冷到要死。

出门到坐车的十分钟，耳朵几乎冻掉。

舍掉风度，把围巾在耳朵上裹住，生死事大。

北风吹过来，驱逐着路上零碎的落叶。

街灯昏黄的光照得地面有些闪亮的银色，树叶的枝梗也被冻落地面，人们的脸上带了一层寒气。

（二）父与子。

打乱睡眠习惯，昨夜终于把《孽子》，看完。

许多人说，感动要死，我虽不至如此，落泪也总是难免的。

20个小时的故事，冷眼旁观，上个世纪的纠结跟现在，其实并不会差很多。

不过总体感觉起来，那时的人们似乎更加纯真一些，不会像如今的浮躁。

纸醉金迷是免不了的，看那些世界顶级的设计师们，就能明白，这些人如何运用华丽的生活包裹脆弱的心灵。

傅老爷子坐了黄色的公交车去李青的家里，跟李青父亲的对谈，倾心听来，总觉得是白先勇与父亲的一种对谈。

“如果你一生效忠的国家让你变成无依的孤臣。

你又何必一定要让敬仰你的阿青成了罪无可赦的孽子？

”傅老先生最后一句话，让我顿生寒栗，一阵子冷冷的电流穿过我的身体。

谁辜负谁，谁亏欠谁。

李青听到父亲轻声询问是不是李青他转身奔去的身影，我真的很难过。

最亲的人，有时候却成为最害怕的人。

父与子，好复杂的话题。

从来都不敢细想，究竟什么样的一种情态，才算好。

毫无疑问，白先勇在面对自己的父亲时，许多说不出口的话，在这本书里淋漓表现。

他终究是敬畏自己的父亲的，那个叱咤风云驰骋疆场的真男人。

所以，王尚德、傅崇山两个高等军人角色的设置，以及王夔龙、傅卫两个儿子角色不同命运的述说，基本上代表了他曾经在心里为自己找的出路。

王夔龙在美国流落十年，跟他去美国大学校园隐居避世，若有所似。

傅崇山对李青父亲最后的一段讲话，是剧情在探讨父子关系上的高潮。

而小说原著里，六人抬驾着傅老棺木上山的描述，则彻底说出，父爱如山的沉重。

许多人在说，为什么王尚德如此狠心，都不允许亲生儿子参加发妻的葬礼；为什么傅崇山在亲子惨死后，才开始如此迫切地想去了解儿子生活的世界；为什么李青的父亲只有在看到傅崇山孤单佝偻的背影后，才放下“奇耻大辱”的说法，大年夜轻声询问李青——那口气中明明充满爱意。

我不是父亲，却也能体会那种失落，一生期盼毁于一旦的失落，总难简单放下。

佛说，放不下才有离别苦，你我皆非圣人，暗自舍得舍不得的悲伤，才能证明存在于世的真实。

傅老最后几集的出现，是一束温暖的光，也是一种坚实的父辈的寄托——总是还有人在努力，去理解这个世界。

其实我会想，固执地想，这两个世界，真的有那么大的鸿沟吗？

朱天文在荒人中曾执笔一提，说这个世界，终阿尧母亲的一生，也不会懂。

傅老言语之中，也是不懂，只是哀愍和同情。

冰冷、寂寞、狂野、荒凉的世界，也只有这种温暖的光才能照亮吧。

我历史学得不好，近代史尤其如此，我也没有什么心情去查阅白先勇跟白崇禧的父子情，是不是如他描述的，波澜重生，被放逐。

而他心底的那种伤，以及渴望被父亲理解的心情，却多少还能体会。

我从来都没有想过，或者从来都没敢想过，若是有一天父亲知道了，会用什么样的眼神面对我。

失望？

无奈？

还是其他，母亲大概会哭吧，或者责备自己是不是犯了什么错。

傅老说出，“这也许是他们血里带来的呢”这句话的时候，我有些释然，归咎于命运或者天意，大家就不必彼此责备了。

父爱的缺失，一直是这个剧集的主命题。

大约所有主要角色，都面临着如何面对父亲的窘境。

小玉的“樱花梦”，其实是他母亲的梦，“寻父之旅”才是他最梦幻的旅程；吴敏的父亲，赌博吸毒，本身就没有可能担当父亲的角色，那个“张哥”其实多半暗含了父亲的因素在里面，不离不弃的吴敏，中间多少是男男感情、多少是父子感情，根本看不清楚——所以，当他义无反顾地回到那个“坏男人”身边，我倒是更倾向于理解成，是对父亲和稳定家园的回归；老鼠的父亲早逝，哥哥乌鸦的残暴，多少有些恨铁不成钢的成分——那一次老鼠放走小妓女，乌鸦大打出手后的无言安抚，也有些父亲的影子在。

阿凤更是，父亲的角色，其实是耻辱的化身，王夔龙的出现，试图以一种长者的宽厚照顾他，他逃离了，这种逃离，就我看来，除了对自己身世的自卑，更有一种对“父爱”的恐惧，他心底总是有那么一部分渴望着又拒绝着，这种矛盾的情绪才最重导致了悲剧的发生。

王夔龙则与他相反，父亲的强大一直压制着他性情中施与的部分，直到阿凤这样一个完全需要被保护的角色出现，他血液中的疯狂才现身——他要扮演父亲的角色。

阿青跟阿凤不一样，他不是那种需要完全被护卫的角色，所以，即使王夔龙没有阿凤的经历，他们两个也不太可能在一起。

记得有人说过，爱，其实只分两种。

一种是给予的，一种是索取的。

两个慷慨给爱的人，或者两个寻爱的人，都不会容易走到一起。

而母亲角色的设置，则在理解不可能实现的情况下，多出了溺爱的成分。

记得一年前歌词还跟我讲过，即使过去这十几年，母亲其实还是不懂，她却可以纵容。

忽然想起，中，最后will的父亲去世前，他的性向依然是家人不可触碰的雷区。

大家都彼此深爱对方，却不敢不想无意的伤害。

我不懂你，你又不肯跟我讲，所有谈话都如隔靴搔痒，父子情，好多时候，都在无力挽回的时候，才被发现。

Will父亲的葬礼上，母亲跟他坦言，大家都太喜欢隐藏自己的情绪；终于放眼哭泣，一句，I miss you so much，果真有这么难？

父辈的期望不难理解，可那些伶仃的边缘人，暗自经受的折磨，却不容易想象。

大概这些人明白自己的身份，产生自己的疑问，都在十五六岁的年纪。

学业压力只是一个方面，爱同性不爱异性的纠葛是另外的方面。

特别是在网络并不发达的时候，寻到问题的根本，真的要费劲心思。

于我而言，第一次动心是15岁，不算早也不算晚。

其实按照如今的标准看来，那人实在无甚出奇之处，当时却不肯放弃那份不易得的温暖。

缱绻往复的情绪，分分合合的波折，有拥抱接吻，却始终没有肌肤相亲，那个时侯还是太小了。

其实在高中宿舍，曾经相拥而眠，别人倒也没在眼前说些什么古怪话语——即使毕业之后，从亲密好友处听到某些陈年旧闻，也不过是历史的尘埃，我不介意，更不害怕了。

第一次读到相关的内容，是《深圳青年》，不知道这本杂志是不是还存在。

当时大家都喜欢《青年文摘》《读者》之类的青春读物，美丽的文字美好的故事；《深圳青年》多少有些纪实的性质，某个秋天的一期，有一个男生刀刺另一个男生的故事，而那个男生曾经是他的情人。

那天晚自习下课，拿那本杂志给他看，路灯下他的眼神在躲避着，然后坚定地说，我们不是的。

好吧，我们不是的。

有时候会回想，一路走来到如今固执的坚定，是不是真的受过那么多的苦闷。

楚军是我第一个试图追求的女生，发生在大二。

如今她身为人母，某日无意讲出自己故事，她竟然说，其实我早感觉到了，那个时侯你的感情有所保留，即使我不知道原因，我却能感受这份保留。

大四的时候，开始追求班里小云，如今身为深闺密友，她接受，但是不理解，甚至间或介绍一两个女孩子给我，哭笑不得。

也不能完全怪她，今年十一回家，约舅舅单独吃饭，试图解释为何迟迟没有女友，舅舅并没听懂——或者没有完全听懂。

他只是希望我能尝试着改变自己——而这种改变的尝试，在五六年前我已经试过两次。

读到李银河的《同性恋亚文化》是在2004年的事情。

读书前大约两周，偶遇纷纷的师妹小廖，一个圈内女生——年纪比我小，出道比我早。

记得好清楚，见面第一天当夜，QQ遇见，抬头第一句话就是，谢师兄，你是gay吧？

说实话，当时坐在电脑旁，一身冷汗。

真有别人比我更清楚看清自己吗？

当时不知如何做答，因为从喜欢第一个人到正式思考问题，中间竟然隔了七年时间。

那七年，我一直逃避，而这个问题，终究是，逃不掉的。

李青和赵英，真的好搭。

赵英笑的时候，一脸的阳光，正可以温暖李青生活缺失的那一部分。

而书店偶遇，赵英抱住他，一泣一诉，对不起，对不起。

我和他，也曾经这样，互相不停说着对不起——在我吻他的时候，在他放开我的手的时候。

曾经有一次，他在身后抱着我，有些黯然的说，你要是个女生，该有多好。

终于后来，大家越好，不再说对不起三个字，却发现，这个时侯，竟然会是无话可说。

2004年秋天，第一次跟陌生人见面，约在人潮汹涌的银座超市。

万千世界尽是繁华，两人立于人潮中，却不自然就形成一个闭锁的小宇宙——这大概就是人们所谓的我们的世界。

孙燕姿唱，“有时候很孤单的需要另一个同类”，时间退不回，所以经历的烙印也都抹不去，所以，发生了的发生了，该发生的总会发生，一如杨教头所谓，“你们都是些孤臣孽子的贱命”。

贱不贱暂且不论，孤单寂寞总是难免。

李青最后在安乐乡唱起一首歌：今日街灯如昨， 灯下一片荒漠。

昨天随风吹过， 留下今天的我。

街灯为谁明亮， 照亮谁的寂寞。

当我不再走过， 街灯也忘记了我。

雨夜情绪，我不是他，所以我离开你，即使被遗忘，即使有深不见底的寂寞。

阿青一直很寂寞，范植伟不是耐看的类型，细瘦的下巴到后来看得人都有些伤心。

他的气质中倒是有些满不在乎的冷静，是一个有自己的小世界的人。

当弟娃离开后，他一个人坐在屋顶吹口琴，或者独行于夜色下的新公园，甚至躺在王夔龙的身边，冷冷的阴郁的表情都未曾改变。

甚至杨教头，都是寂寞的。

多年前，依父母之命结媒妁之言，取了没有爱的女子，生了一生负疚的女儿。

他召集这些年轻人，也无非是给自己的生活加些色彩，不至于那么孤单。

（三）众生相。

《brothers&sisters》中kevin跟scotty的感情，第二季的时候修成正果。

Scotty的朋友觉得，作为律师是kevin是个uptight的人。

着实，我觉得自己也是，李青大概也是。

所以，即使在同一个世界中，众生相也是如此繁复，跟所处时空，并不关联。

李青的施与爱与自我保护，应该与幼年经历相关。

母亲在他十岁的时候，猝然离家，只在临走前买一串荔枝，留下一句照顾好弟娃。

弟娃的仓促离世，就在他跟赵英过去生日的同一天，大概不难想象，他在弟娃的过世上给自己留下多大的负担——如果那天他留在家中照顾弟娃，是不是，弟娃就不会病重去世呢？

所以对于那个聋哑的小男孩，对于篮球场上的小男孩，对于冬夜路上偶遇的小男孩，他都有些本能的保护欲望。

是对弟娃愧疚的一种反射，也是对兄弟情的一种救赎。

说实话，读这本小说是很久很久之前的事了。

当时首先读到白先勇的《台北人》，然后顺了自己的性子，将作者的所有作品找来看，却发现，是这样一个当时看不太懂的故事——说看不懂，是因为对那个公园的不理解，对那些流离人的不体谅还有对故事结局的不认可。

幼年心中，还是期望完满的结局吧。

而如今重温旧事，即使不能有文字巨大力量的冲击，却依然能在李青的旁白中回味，白先勇细如流水的文字中，有怎样的凄凉和悲怆。

赵英在书店转身离开的时候，李青说自己像是陷入流沙，灼热的疼。

小玉是个讨喜的角色——之前读书李青的名字不记得，却记得这只五彩孔雀。

虽然有些娘，却是很仗义的。

嘴利如刀，却对朋友们有一份难得的赤子心。

不管是帮李青解决住处问题，还是帮吴敏讨不平，都是难得的豪侠气。

圆圆的脑袋，依然难掩哀伤。

父亲的缺失，被继父的不得不放逐，表姐丽月被美国男人的抛弃，都在他的生命中形成一种重压：他应不应该相信，这世界有美好的可能。

樱花梦，只是一种托词，他明白自己想要的，也会为之付出所有可能的努力。

Money boy，paly-party boy，其实都只是表象，渴望父爱的绵延，是他心底所有悲伤的根源。

某一次说遇见他的父亲，他要上去狠狠地踹那个男人两脚；可说道，若是那个男人死了的话，他会为那个一生未见的男人竖一个墓碑。

金勤某次曾经跟范植伟一起上康熙来了，比电视中黑一些，感觉是个有些羞涩的男孩子。

现实中他的同志身份，跟范植伟不同，所以，对于这个群体的体会，应该会深一些吧。

我没有想到，吴敏的角色会由张孝全来饰演——张孝全也太men了，健硕的身体，倒是更能衬托出所谓柔弱的心灵。

印象中，还是有对这个角色的痕迹的——不过我已经不记得小敏这个名字。

当时对张先生的角色，只是不喜欢，如今电视剧这个猥琐男的形象，有些讨厌起来——也太会装了吧。

吴敏割腕的时候，我冷冷的看着，很多选择的分叉，都在一念之间——大可不必或者小题大做，都是个人的选择。

他自幼颠沛流离的生活情态，导致了他对安定家庭生活的向往——即使张先生只给他一个屋檐，他已经觉得是天大的恩赐。

他对自己的朋友讲述浴缸的故事，可是，身上尘泥易洗净，心内的哀伤呢？

张先生最后中风，气愤捶床的情景令人动容，可之前在酒吧对吴敏的道歉和告白，我却一直怀疑，究竟有多少诚意。

2008-12-09所以，还是不如特罗洛普，或者其他任何能够将一件事情延续着做下去的人们。

上周的时候，还在跟吕小胖说，我在准备写一篇尝尝的评论。

当时，他微笑一下，说，你还真有功夫。

其实整块儿的大工夫自然没有，零碎的小时间却有很多。

之前遇到这样的状况，多半如他人，或者看别人陌生的博客，或者逛网店，甚至只是承续旧习，坐在那里发呆，发呆，不知不觉，故意浪费掉生命。

前夜睡眠不好，一夜折腾起来几次，喝水，或者只是空坐在床上，看着窗子透过窗帘模糊的影子。

想来，这是一种孤单的表现，比一个人逛街，比一个人吃饭还要孤单。

昨日下班，坐在车上，忽然之间，觉得心里很慌。

空空的，空空的感觉蔓延开，成为无限大的空间。

黑咕隆咚的，看不见一丝光。

却有一个人的影子，蜷缩在那里，我说，他应该是早就离去了的吧。

下车后，紧密呼吸几口新鲜空气，稍微好些。

寒夜暗淡的星光，这个世界好寂寞。

周华健后来有一首，《伤心的歌》，找来范植伟和杨佑宁拍MV，圆一个大家在电视剧中未能完满的梦。

范植伟看上去有些矮，杨佑宁对着他的背影大喊着，我给你打电话啊。

中间穿插两人书店偶遇又分开的情景，阿青那件酒红色的衬衣，赵英那件阿青送的格子衬衫——周末的时候，还在跟大狼说，两个人相爱，却不见得能够在一起，这就是天命或者造化，你我左右不得。

一直在回忆中的美好，只是因为在回忆中吧。

今天妹妹短信过来说，表哥又在闹离婚了。

真是有意思，他已经结过两次婚，我却还在寻找生命中的那个人。

有意思。

山东话，在电影中的出现，让我很有感觉。

李青的父亲说的是不地道的烟台话，还有杨教头的口音，也是北方人的口音。

台湾电视界的王伟忠，也是山东话的滋味很重。

大概，当时骁勇好斗的北方人里，山东人占了很大的部分吧。

每次听到阿青父亲说话，总是觉得有些亲切。

大半辈子贡献给家国，却成为无依的孤臣，便是，再多经历的人，也难释怀。

记得他在那个下午拿出曾经获得的勋章，阳光下熠熠生辉。

那是一种存在的证明，证明那一切说过的故事，都不是虚幻。

一将功成万骨枯，从港台片中听来的话语。

也是，一个人登高的过程，需要多少人作为阶梯啊。

当一个人成年之后，发现自己只是别人的台阶，而一切作为都只是为他人做嫁衣裳的时候，这种心情毕竟也是难过。

而所有人坚持的原因，无外乎是理想或者幸福的可能。

如果你把某一种幸福的希冀放在自己的子孙身上，而这些人终于让你破灭了这一切，那种心情并不难想。

所以，李青的父亲，王夔龙的父亲，还有傅卫的父亲，都是一样。

所有的愤恨，无非是，失去了自己祈望的。

而这种梦想，若是与骨肉亲情发生了冲突，作何选择？

多数父亲选择了放逐，特别是每一集开始，都能听见李青的父亲在那里痛斥这种“奇耻大辱”，心里毕竟不是滋味。

不知道，若是某一天父亲知道了，会不会也暴跳如雷。

甚或，在从未碰过我一手指头这许多年后，对我有任何身体的挞伐。

天气预报说，今夜有雪，但是不知道，是不是会下。

今天的忙碌之外，大概就是离别的情绪。

大姐年底被迫离职，燕子同事一年的男生明天火化，人生无常啊，无常。

2008-12-10刚才用word文档查拼写错误的时候，男男恋情被揪了出来，有意思。

这场雪，终究还是下了。

虽然不大，早场出门的时候，偶尔飘下的小雪花，还是让你觉得很浪漫，很温暖。

就像是孽子的音乐，范宗沛选择的大提琴主旋律，一直那么喑哑的回旋着，禁不住的哀伤。

忽然想起《狂恋大提琴》中的女孩子，心智从未成熟，坐拥人人期望的天赋，又如何？

不懂爱，不懂生活，只懂得在旋律中放纵自己，算是完整的人生吗？

永远记得姐妹两个在夕阳西下的海边，奔走着，恍惚看见多年后的自己，形只影单地看望年幼的自己，不知道什么时候才会结束。

每一集开始，李青都会在那个夏日阳光白花花的巷子里奔跑。

阳光灼热的让你痛，而低沉的大提琴声则会将你的情绪拽到谷底。

印象深刻的有四首歌，第一个是李青和弟娃都还年幼。

弟娃站在澡盆里，未出走的妈妈为他擦洗身体。

李青的独白，讲述母亲为什么不喜欢他。

大概就是这样子吧，在很多有兄弟姐妹的人眼里，父母的爱，并不是均匀的洒在每个孩子身上的。

就比如在我自己家里，明显的，母亲对我的宽容要比对妹妹的大一些。

不过我倒是羡慕他们母女之间的感觉，可以什么都互相倾诉，我却一直都不会。

那一个李青过去咬弟娃一口的场景，在弟娃去世之后，不停在李青脑海中翻动。

是吧，年幼时曾经无意对妹妹做出过的错事，如今也会不经意跳出来，让我对当时的错误，自我鞭挞一番。

第二首，是王夔龙和阿凤在草地木屋那里哼起，后来又不停在龙子梦里回荡的声音。

应该是这样，任何两个走到一起的人，都会寻找到那样一首，属于他们契合他们情绪的歌，或者乐章。

情绪颠簸起伏，一如跳跃的音符。

记得看当时某个视频，两个男孩子牵手前行，其中一个说，当时他为我轻声哼唱的《我愿意》，让我一瞬间沉迷到底，是的，那一刻，我觉得，这个人我要定了。

”you are the one”或者”he is the one”并那么容易说出口吧，特别是当我们的经历，让我们不得已有了许多不堪的过往时。

怀疑自己，还是怀疑他人？

不明白，我自己都发现，把自己紧锁起来了。

第三首，是王夔龙雨中离去，李青在那里唱，李茂山的那首《街灯下》，完完全全的寂寞。

人们都在唱，北京一夜中，百花深处的老妇人，依旧等着那出征的归人。

但是，个中落寞，不见得每个人都能体会。

很久前听到过一首《老街》，也是这样的情绪。

曾经一起走过的那条街，曾经一起哼过的那首歌，如今剩我一个人，看街灯洒下的光。

多半时候，路上会有泥泞的雨滴，盈盈的光。

个人的背影被无限拉长，层叠，任思绪飘飞。

第四首，是小玉用日文唱的，说是要远行的倾诉。

不知道未来如何，不知道路在何方，不知道究竟有什么样的前途在那里等待着，不知道他是不是终究能找到他自己的父亲。

总起来看，小玉对感情还是最达观的。

不像是吴敏的懦弱沉迷，不像是李青的锋利——大概他早早就明白，感情对很多人来说都是太过奢侈的东西。

得之为幸，不得，亦能旷达生活。

那些他傍过的老年人，多少还是有些money boy的感觉在里面。

虽然没有明确说肉体交易之类的话，但是大家也该明白，那些老头儿肯定不是只叫他过去聊聊天逛逛街这么单纯。

范宗沛用如此低沉的节奏和情绪串联起这个故事。

最后除夕夜，李青带着罗平在路上开跑的时候，远远的灯光很温暖。

连路面上也是，光。

2008-12-11昨天有做梦，梦在半夜的时候醒了，没想到今天清晨醒来，还能记得。

梦的场景大概是在高中的操场上踢球，另外只是一个模糊的影子，在操场远远的那一头，传球给我。

然后在公交车上，后门，一个女人在抽烟。

我心里说，车上抽烟是很不对的事情，但我没说什么，她旁边的那个男人凶凶的。

诡异的事情发生了，她用烟头过来烧我的裤子，我发怒了，大声说她，这是不可接受的。

然后下车，发现只有我自己，其余跟我一起的人们，跟着车，到下一站去了。

昨天晚上，电话给两个人。

先是她，其实之前总是会在QQ上说话，即使不多，默契总是在那里。

然而没想到的是，大家通过小小手机对话，并不那么流畅。

好在彼此明白，我们都为彼此在电话的这端，静静的呼吸，就很好。

然后是他，第一次打过去是九点三十一，他没有接；第二次打过去，是九点四十七。

直到他回电话过来，中间二十几分钟的时间，一个人闭眼也不是，睁眼也不是，在床上翻来覆去，耗费心神。

其实，回过来想如果第三次打过去他还是没有接而且他不回电话给你，不给你任何解释，你能辗转一夜吗？

对自己说，未见面的陌生人都能弄得你如此惊心动魄，若真是陷进去了，岂不是真的万劫不复？

忽然就想起，杨教头也说过类似的话。

一旦动情，基本上就是万劫不复。

好恐怖的话语。

莫非这些人果真都被种下诅咒？

身边人恋情最长久的，只见过一对，相伴四年，还在一起，已经被人叹为奇迹。

其余若干人等，恋情超过两年，已经算是大观。

多数人，都是在不同的人与人之间，变换。

也会不停看到某些人，说要settle down，而settle down的前提是两个人的决定，说不定哪天某个不能被忍受的习惯，就会导致break up.所以，在开心网那个投票，明知没有结果的恋爱，你会不会谈？

我不会。

这是杨博之前劝我的一个问题，说，所有的经历都应该被珍视。

大概所有大学恋情，都会走到无法挽回的地步，而那些青年男女还是不停陷入爱河。

总不能说这些是错的吧？

不知道是愚蠢还是什么，之前以为明白的道理，如今还是不能释怀。

燕子说，凡事不许非要求得一个结果。

这也是，到如今，二十六个年头走过，我都没有一次恋情的原因吧，我总是觉得，凡事，都要有个结果。

燕子说，许多道理，知道了不代表明白，明白了不代表能让你改变。

其实我不知道，是不是我也在期待，生命的那个结点，燕子说，那是顿悟。

不知道，最后，这部戏里面的人是不是都明白了。

那些道理，或者，不知道那些道理是不是会在他们的生命中，扮演一些积极的角色，帮助他们让生活，简单一些。

大概，这篇长长的文字，也没有了当初预想的样子。

很多内容，当时想到，后来忘记，或者觉得没了书写的必要。

所以，大概这个东西，还是自己几天来的情绪汇总，给自己留个日后的见证。

只是，还有一问，不知道父亲会不会觉得，我也是个孽子。

看孽子，还是看孽子。

这几天不顾眼睛上长了的红肿的麦粒肿，兀自的蹲在电脑前，贪婪的看着孽子。

不得不说，真的是一部好剧。

一直想买这部片的DVD来着，但是一直没有买到，于是就从电骡上下了下来。

慢慢看。

顺便把原著小说也下下来一起看。

一直满喜欢白先勇的，虽然不喜欢张爱玲（呵呵）也许因为他是个GAY的原因吧。

上次没有看成他搞的青春版的《牡丹亭》还小小遗憾了一把。

他的小说看过他的一些中短篇，独独没看过《孽子》。

依旧是纤细华丽的文笔，准确老到的笔触，激烈的情节却在淡淡的讲述中慢慢展开，并不特意强化冲突，似乎什么都没有说，但似乎又什么都说到了，或工笔或写意，一幅同志爱恨情仇录在我们眼前展开，犹如白老先生所热爱的昆曲一般隽永秀丽，富有诗情。

不知道是年代过于久远还是怎么的原因，我总觉得那些台北新公园的暗地病孩子的故事像是昆曲传奇般久远。

很隔膜，说是实话看到郭老拿出那什么《青春鸟集》的时候很是觉得可笑来着。

汗大概白老先生在这一点上还是很有一点遗老作风的，虽然已经是民国五十九年，公元1970年代了，是David Bowie，Iggy Pop，Lou Reed开创Glam摇滚的时代了，可他笔下的那个圈子里还是很像过去的男风圈，狎伎，玩娈童。

不错，小说是好的，但是还是那种旧的，不是新的。

相较之下，我还是更喜欢王小波笔下的北京的那个阿兰出没的不知名的公园。

但是看着白老先生的写给那群在最深最深的黑夜里，犹自彷徨街头，无所归依的孩子们的文章，还是会被震动吧。

这样就不能不说到青春残酷物语了。

喜欢范值伟，不仅是因为他够帅气，够型格，够气质，还是因为他是个好演员。

他的两部影片，张作骥导演的《黑暗之光》，《美丽时光》我都看过，他的确非常有灵气。

那张英气的五官分明的脸，以及那双锐利时而野性时而迷茫的眼睛，使他成了青春残酷的最好注脚。

海报上的他一如往常地忧郁帅气着，下面一行小字注明“公视文学大戏”。

虽然有同学看过，而且盛赞此部剧集。

但看着这种宣传还是会怀疑。

毕竟我以为台湾也就拍拍琼瑶剧，拍拍偶像剧，出些像《流星花园》，《蔷薇之恋》，《爱情白皮书》，《来我家吧》之类的赚赚廉价眼泪速食面的剧集。

毕竟台湾电视剧的制作粗糙拙劣也早已是不争的事实。

不过，当我仅仅看了《孽子》的片头，那场父亲把阿青赶出家门的戏，我就知道，这部剧的的确确实下了功夫拍了的。

甚至让我觉得是电影的水准。

眷村的孩子，中学的夜间部，狭小局促的家，难懂的闽南话和一口台湾国语，缓慢的叙事，长长的镜头，这些我们都不陌生，在《牯岭街》那里我们早就温习过许多遍的。

龙子插在阿凤身上那把刀，不由得让我想起小四捅在小明身上的那一刀，一样的痛楚。

在台湾电影日益衰落的今天竟然在一部电视剧上看到了新电影的影子，实在是让人感动，因为白先勇的小说其实是更适合电影的，像是《玉卿嫂》，《金大班的最后一夜》。

在心浮气躁纸醉金迷的影视圈，这部电视剧真的是静下心来认真做的好作品（黄磊老师号称什么文学的电视剧只算是搞出来的半吊子垃圾）。

电视剧里把原先小说里跳跃穿插的情节拉出了一条时间线，改成了线性发展的故事。

并把原小说中一笔带过的阿青被罚出校的原因扩展开来，安排了一个年轻帅气的赵英，给阿青踏入那个圈子一个爱情上的动因。

并且把阿青和赵英的关系与龙子和阿凤的关系暗暗作了一个对比。

阿青与母亲的关系也改成阿青辛辛苦苦寻母，和小玉千里寻父作了照应。

对一些人物作了些取舍，使得一些人物形象更为鲜明立体，比如对杨教头也花了较多笔墨来描写他的性格。

而一些情节上的改动，使得这个圈子发生的事情更加合情合理，去掉了小说中想当然的文人腔。

而大段大段的小说里的原话当作画外音，不仅不累赘繁复，而且使用的恰到好处，和范宗沛的音乐完美结合起来，使得电视剧有了种氤氲的文学底气和韵味……《孽子》的剧作真的很棒，我觉得都可以拿去当改编剧本的教材了。

而电视剧的导演也是很好的，场面调度很讲究，运镜也很流畅，不像现在绝大多数的电视剧不是愣接跳轴漫天飞就是演员的大特写涂满屏。

在节奏的把握上也很到位，阿青和龙子第一次见面时，四目相对，长长的沉默（按我妈的话就是我站这儿看了2分钟了他们怎么还不讲话）接下来就是两人在旅馆里的一场动作戏（嘿咻也是高难度的动作噢），而在情绪上也没有过度煽情，为了哭而哭。

总是掌握的刚刚好，让你不由心酸。

至于演员么，除了演父亲的柯正雄，演郭老的金士杰，演副官的田丰，演杨教头的丁强，演老周的李昆，还有许多看着面熟的老演员在里面，听着那口标准的国语，就晓得一定是经过舞台训练优秀的国剧演员。

老戏骨就不说了。

里面的年轻演员的表演也很不错，至少比F4什么的好太多了。

不管是风骚的七彩孔雀小玉，还是乐天的老鼠，专情的阿敏，演员都演得不错，不过我要说演阿凤的那个马志翔，的确是很性感很野性的，虽然他的角色只要耍帅装酷就可以。

不过那种狂劲，那种谁也不吊，天大地大舍我其谁的样子，的确是很万人迷的野孩子。

吼吼至少抛开一切风卷残云的爱情，是大家都为之向往的，那样野性犹如野性动物般的情人则是大家心仪的。

可是阿凤是稀少的，是不容于世的美少年，但是即使有了阿凤，我们也不是龙子，可以为之迷狂。

在现实生活中，我们总是小心翼翼，胆战心惊，害怕被爱情的火焰吞噬的遍体鳞伤。

红衣黑裤的阿凤站在莲花池边，犹如最美最红的那朵红睡莲，用那些残酷的炙热的疯狂的血液浇灌出来的殷红，暗地妖娆着，那些青春鸟集里的孩子们，像是阿青，小玉，老鼠，阿敏他们，也一并妖娆着，美艳着。

每个乐师的风格都是一部体系相对封闭又不可复制替代的哲思载体，如若对其作品没有体系化跨域的了解和熟知，那也无权去言语什么。

就《孽子》这部电影想俗浅写写，寮表心意。

早有耳闻范宗沛先生，我最先接触到的是《杨柳》这首配乐。

先说说这首曲子的大致背景，这是范宗沛先生2003年据白先勇作品《孽子》小说而成的电视剧配乐12首曲子中的一首（据我所知《孽子》是华人世界第一部反映现代同性题材的文化作品，引申一句尼采的文字“世间最美的感情莫过于友情，并非爱情”，可惜至今只看了一部分。

）。

我个人理解可以算作新世纪音乐题材之内，提到这个我再多说一点。

我们整个八零后和九零初的人由于人口以及经济文化结构形式局限（也可以说成时代背景，但看看现在中国经济文化思潮急于转型的骚动你就会懂得），自身简单的音乐体系成型都在所谓“新世纪音乐”背景下，所以不要见人张口就摇滚就这个那个乐队，也不要一听弹琵琶吹箫拉二胡就说东方古典。

我们所理解的“纯音乐”是新世纪音乐的一部分也是核心。

回转正题，这首曲子用惯有的钢琴做引导，而主旋律则是大提琴。

以前接触到的是小提琴，她时而婉转丝滑，时而牵扯出旧时光令记忆翻箱倒柜，时而哀怨刻骨铭心若岁月雕琢的每个赶脚，时而妩媚轻佻线条感强烈。

最近两个月一直在听范先生的曲子，单单《孽子》的配乐，这是我浅薄的记忆硬盘中唯一能找到关于大提琴独特的感受。

大提琴在他的曲子里画面感质感甚是强烈，同时你会感觉到厚实的时代感，那是一种压迫式的深沉的有人物有故事有天地悲悯的感受。

这与久石让在《入殓师》里的配乐有异曲同工之妙音（后面会说到）。

其实范先生也说过，《孽子》是他这一生最好的创作，估计以后也无法超越。

说到这里也许有了解的人就知道，范先生曾有九年的大提琴师供职生涯，是的。

这也如平日里我们常说的俗话，天赋只是微小一份而后天的付出和体验才是关键。

于生活的每每角落和波段里更何尝不是如此，当我们回首往事的时候唯一能沉淀出的精华是真诚付出过的生活生命体验，无论生命呈现过或即将要呈现何种状态。

再提到配乐大师的话题上，配乐师各自有独特的音乐艺术哲学。

比如约翰威廉姆斯，他以史诗大片配乐见长（《星球大战》三部曲、《辛德勒的名单》、《艺伎回忆录》等等），其视听效果堪称好莱坞最佳。

气势雄浑，悠远绵长，有呼唤感，历史情怀厚重，这类似于大片中的超广角镜头。

再比如，詹姆斯霍纳，他以风笛见长（《勇敢的心》、《泰坦尼克号》等），他是欧洲民乐作坊的集大成和跨越者。

至于意大利和德国的几位重量级大师只是粗浅的接触过几首曲子，不敢言语一二。

西洋管弦乐就目前来讲，能驾轻就熟的大陆音乐艺术家还凤毛麟角。

而东方艺术的大成者一般产生于日本和台湾，也可以说东方文化精髓根在中国而传承和创新在台湾和日本。

不敢说大陆在新世纪音乐方面有什么，台湾有“风潮音乐”（风潮音乐国际股份有限公司（Wind Records Co., Ltd.）成立于1988年。

不了解的可以去找度娘，你会惊讶你曾在万千里挑选的可以适合填补心灵的乐曲九成出自风潮唱片。

），日本自然就不用说了，随便来几个你就够用你的情绪赶脚了。

宫崎骏系列的配乐师久石让（《入殓师》也是久石让的配乐），菅野洋子，坂本龙一，武满彻和喜多郎前辈级的人物。

当然艺术无深浅贵贱，见仁见智，以上的文字只是个人粗俗的理解而已。

但心里确实希望眼下经济文化等转型革新能出现一些在配乐作曲方面立住脚跟，用音乐语言传递传承生命和生活体验的配乐艺术家。

《孽子》扉页：献给那一群在最深最深的夜里，犹自徘徊于街头 无所归依的孩子们。

看到这句话，是在三年前广州的一家书店，当时浑身一阵颤栗，从此无法忘怀。

　　这句话好凝练，把人的心都写出来似的。

这十年来，我也像一只孤魂野鬼，在最深最深的夜里，荡过来荡过去，无所归依。

　　如果我们好好的，又有谁会选择这条堕落之路。

　　《孽子》最后一集，傅老爷子去阿青家劝说阿青父亲，临走前是这样一句话“如果你认为效忠了一辈子的国家使你做了孤臣，你又何必让仰望你的阿青做不可饶恕的孽子呢？

”。

这句话以老爷子悲怆的语气说出，是那么的令人痛心。

这是整部电视剧唯一一次出现“孽子”一词，终于在剧末契合了剧名。

孤臣孽子—— 　　——孽子孤臣 《孽子》一剧，从某种意义上讲，展现了中国传统的父子关系。

阿青父子，龙子父子，傅氏父子是剧中主体。

阿青被父亲逐出家门；龙子背着父亲的一道放逐令“你这一去，我在世的一天，你不准回来”在纽约流浪了十年，受尽了折磨；傅老爷子的不原谅葬送了爱子的生命，还是老爷子与阿青父亲的一句话“你的儿子毕竟还在世，而我哪，终究带着一辈子的愧疚进棺材”。

除了这三对关系，小玉一心要寻生父，老鼠的哥哥对他的虐待，小敏父亲对儿子缺乏父爱，也都涉及到父子关系，也许，老鼠和小敏对中年男子的依恋正是要在他们身上找寻父爱。

　　每次重看《孽子》的剧集，都会落泪。

一个朋友曾这样说，很多思想家、智者、哲人终极的时候都归于“人类普遍的悲痛”上去。

白先勇不也是怀着一颗悲天悯人之心，写尽人类普遍的悲痛吗？

第一次看小说《孽子》还是在大学的时候。

那个时候离我踏进“同志”世界的节点还不算太遥远，我自己也还处于一种懵懵懂懂的状态，既不了解这个特别的世界，也不了解自己。

于是乎，在一种狂热的好奇心的驱使下，我十分热切地在网络世界中寻找各种同志题材的书籍与电影，完完全全地沉浸其中。

那劲头，不止出于兴趣或爱好，更是因为要寻求一种心灵上的认同与庇护，因为正是这些东西告诉我，我不是一个异类，在这个世界上我不是孤独的，爱一个同性别的人也并不是罪。

在这个探索的旅途中，我自然接触到《孽子》。

我不记得我是在怎样的机遇下发现了它，但最终，我在手机上完成了这部书的阅读。

它的篇幅不长，很快我便读完。

那时年纪尚浅，只是被戏份不多的龙凤血恋深深震撼，除此之外竟觉得这部书有些单薄，角色与故事都不够丰富饱满。

因此，它很快被我扫进了记忆的角落，数年不曾记起。

我当然也知道这部小说早年被改编成电视剧，只是，在面临欧美地区数量繁多并且时常推陈出新的同志题材作品时，实在对这部年代久远的国产电视剧提不起兴趣，更何况，我当时还带有“电视剧普遍不如电影精致”的偏见，因此，连找这部片看的想法几乎都没有过。

这一次翻出这部陈年电视剧来看，也是因为一个奇妙的契机。

那天我看完《赛德克巴莱》，点进了在影片中饰演铁木瓦利斯的演员马志翔的主页，发现他竟参演了《孽子》，而且饰演的还是阿凤这个角色，我印象中那个放浪不羁、像火一般热烈的血凤凰。

我记忆中的一角忽然燃烧了起来。

后来在网上折腾了半天，总算找到了这部剧。

我也没有想到，在看过那么多或喜或悲、或好或坏的同志影片之后，会在这里遇见其中最高的一座峰。

“研悲情为金粉的歌剧”，法国书评家雨果·马尔桑如此评论白先勇唯一的长篇小说《孽子》。

这部剧也许无法比肩这部文学成就很高的同名小说，但仍不失为一部佳作，甚至凭借视听媒介本身的优势，在情绪的感染力上表现得更胜一筹。

第一次阅读原著小说时的那种轻微的晦涩与疏离感，经过改编，在电视剧里已经消隐无踪，只剩下扑面而来的悲情与哀伤，重重地压在我的心上，压得让我喘不过气来。

看完这部剧的那个下午，我骑着单车出去，沿着公路奋力骑行，转到天黑才回家，可是运动的快意一点也没有驱散我心中的郁结，明明看剧时已经掉下了那么多的眼泪。

睡前，我趴在枕头上，听着《孽子》的原声带，大提琴的声音从耳机里传来，不知怎的，我莫名地开始抽泣起来，一时间竟停不下来。

痛，太痛了。

（）一想到那一张张或忧伤或惊惧的年轻面庞，那一只只在黑夜里四处乱闯的青春鸟，那一个个离奇凄凉的故事，好像离我那么近，又那么远，我就难以抑制自己的泪水。

不得不佩服这部剧的选角，重要人物的形象基本都和书里的比较贴近，尤其阿青、阿凤、小玉，简直就像从书里走出来了一样。

白先勇曾在讲座上说过，阿青这个角色只要演得让人心疼那就是成功了。

范植伟的气质在这里完美适配，他那张忧郁的帅脸往那一戳，顿时让人心生怜爱与同情，更别说加上他细致认真的演绎，可以说他是超额完成了自己的表演，怪不得导演给了他那么多的特写。

阿凤的形象也很符合原著，高大帅气，带着一股子放浪不羁的野性和勾人的魅力，他在郭公公相册里的那张照片完美诠释了这种气质。

导演给阿凤加的半永久性鲜红衬衫也是点睛之笔，在幽森黑暗的新公园里，就像一团熊熊燃烧充满生命力的火。

至于小玉，看书的时候脑海中并没有很具体的形象，可是看到演员的时候就知道了，这不是小玉是谁？

那样的妖娆可爱、顾盼生花，不愧是七彩孔雀。

选角上唯一的缺憾就是龙子了，不像原著中那样高挑、干瘦，也没有那双碧灼灼透着急切的双眼，表演更是有些琼瑶剧风，让人有些出戏。

可奇怪的是，很多情节中，阿凤的表演和龙子一样夸张，可我却没有任何不适的感觉，为什么？

我真的很疑惑。

另外，除开这一代青春鸟，老年辈也是演技精湛，各放异彩。

杨教头、老周、林样、傅老爷子……每个人都演绎着自己动人的故事。

尤其阿青的母亲，一个背叛丈夫、抛弃孩子、最终染病等死的母亲该有的悔与恨，都融在滴水不漏的表演之中，看她的每一场戏几乎都泪眼婆娑。

还有龙子的母亲，有大家闺秀的端庄大气，也有对晚辈的关心怜爱……阿青虽然是这部剧的主角，但其实发生在他身上的事情并不算多，他更像是一个见证者，将各个故事连接起来，带着观众窥视着这个只有黑夜没有白天的蕞尔小国。

这里的青春鸟，个个出身凄惨，个个带着野劲儿，个个都有着自己的执念。

小玉的执念是他那个素未蒙面的生父。

寻找他的死鬼阿爸是小玉一生中最重要的事，不止为了阿母，也为了自己。

他认老周做干爹慢慢攒钱、做药品销售、学化学准备入学考试、为了上船学厨割盲肠、最后跳船，都是为了达到这个目的。

虽然付出了这么多努力依旧没有父亲的音信，可是我知道，小玉永远不会有放弃的一天，只要他还活着，他就会永远追逐他这个虚无缥缈却不死的樱花梦。

老鼠的执念是他的百宝箱。

老鼠人如其名，跟老鼠一样的贱。

从小无父无母，盗窃成瘾，对他唯一的哥哥似乎有一种病态的依赖，即使被打得鼻青脸肿，也会腆着脸说一句“嘿嘿，我习惯了”。

可是，如此卑贱的老鼠，也会为了保护自己的百宝箱大打出手，因为里面装着那只崭新的派克笔，还有很多他如数家珍的宝贝，以及，大概他所有的念想与希望。

吴敏的执念是张先生家那个干净的浴室。

吴敏可能是有些洁癖在身上的，可是从小跟着一个没有责任感的赌鬼父亲，连个干净的澡都没有洗过，天知道他多想要一间干净的浴室。

而张先生可能是第一个带给他“干净”的人，也难怪他对这位刀疤王五死心塌地。

人呐，终究会被童年渴望却没有得到的东西困住一生。

阿青的执念是弟娃。

阿青父亲整日活在仕途衰败的阴影之中，靠着喝酒打拳麻痹自己，而母亲早早逃家，阿青不得不接过照顾弟娃的责任。

在这个没有给予他温暖的家庭中，弟娃是唯一的光芒与救赎。

可是弟娃死了。

从那以后，阿青关于弟娃的每一段回忆都变得弥足珍贵，那时一起吹口琴、一起去找阿母的画面总会在梦里重现。

我只能把遇到的那些孩子都当做你，假装你还在我身边。

其实，我们活的不是一生，而是几个瞬间。

有的人，守着一份短暂的回忆，也能扛过一生的风雨。

最后一集，在新年到来的除夕夜，阿青终于又遇见了“弟娃”，在那条寒冷的街上，他们一起向前跑着，奔向未知的未来。

结尾时，阿青读着给小玉的回信，好像每个人都有了自己的结局，又好像根本没有结局。

小玉还在寻找他的父亲，老鼠进了桃园辅育院学染布，吴敏终于可以永远陪着他的张先生，阿青在圆桌酒店当酒保。

此时安乐乡已经不在，只有那个黑暗的王国，像郭老说的一样，在等待着他们倦鸟归林。

从涂小福、桃太郎、赵无常、阿凤，到小玉、老鼠、吴敏、阿青，再到新一拨的年轻人，新公园见证了一代又一代青春鸟儿们的成长与彷徨，旧的故事渐渐远去，新的故事即将上演，似乎这群天生流浪命的孽子，永远都走不出那宿命般的轮回。

不过，如今的“孽子”们，似乎不再需要新公园了，这群青春鸟，已经飞入了网络这个虚拟“公园”之中，化身成电子人，在“公园”里交头接耳、互诉衷肠。

事情好像都变了，又好像一点都没变。

其他一些零散的感想：1.先前有看到其他人的评论说，幸而他看得早，也一直提醒自己不要落得阿青一样的境遇，如今总算过得很好。

可是我却相反，不管是看完书还是电视剧，我对阿青的情感除了同情心疼之外，还有很多的羡慕，我羡慕他在公园里与同类的相遇，更羡慕他和朋友们之间那样美的友情，还羡慕他健壮的身体和面对生活的勇气，甚至有时候，我羡慕他被赶出去，并且最终完全和家庭脱离联系，不像我，总有千丝万缕的牵绊，无法完全割舍。

2.剧中阿青和赵英单纯的校园“恋情”，其实并不符合整部剧深沉忧郁的气质，这样偶像剧风的桥段，真的没有必要。

但剧中的改编也有不少出彩的地方，比如傅老爷子与阿青父亲的对话，“如果你觉得你一生效忠的国家，让你变成无依的孤臣，你又何必让敬仰你的阿青，变成罪无可赦的孽子”，这一句更是金句。

另外，结尾阿青回家，却被父亲一声“是阿青吗”吓跑了，也是小说中没有的神来之笔。

当时的打光也很有意思，阿青站在门口时，脸上半明半暗，在他犹豫的当儿，他低下了头，于是脸全部没进了黑暗里，仿佛预示着阿青依然会回到那个只有黑夜的王国。

3.范宗沛和林海的原声带百分百契合剧作，百听不厌。

最爱的三首：《杨柳》《戏水》《莲花池·红》。

4.我想这部剧并不单纯只是一部同志主题的戏，更多的是在写人性，人情，个人与家庭的关系以及个人与父权社会的关系。

5.“一刹那，我感到我跟母亲在某些方面毕竟还是十分相像的。

母亲一辈子都在逃亡、流浪、追寻，最后瘫痪在这张堆塞满了发着汗臭的棉被的床上，罩在污黑的帐子里，染上了一身的毒，在等死。

我毕竟也是她这具满载着罪孽，染上了恶疾的身体的骨肉，我也步上了她的后尘，开始在逃亡、在流浪、在追寻了。

那一刻，我竟感到跟母亲十分亲近起来。

”小说中的这一段真的很有共鸣。

我的到目前为止的一生，也是不断地在逃亡、流浪、追寻，逃离那个压抑的家庭、令人窒息的工作，在陌生的城市流浪，追寻一个能让我有归属感的地方。

可是要追到那里去，我自己也不知道。

老早看过白先勇的《孽子》，最近心血来潮把电视剧版拿出来刷了刷，相比较早年刷书，这回看出了更多东西。

白先勇是国民党高级军官白崇禧的第五个儿子，同性恋，在《孽子》里他对于退守台湾后的国民党军官生活状况和新公园里的同性恋群体生态描绘应该都是感同身受的。

这回我看出来的故事内核是父子关系，放入特定的时代和特定的人群，而显得意义丰满。

父亲一代是退守台湾的民国遗老，生活对于他们停留在了过去时，靠着反复咀嚼大陆的过往，经营着惨淡的现在，生活是无望的。

这一代人的痛是时代的痛，失败，放逐和永远的家国情思。

这一点直接地体现在阿青父，龙子父和傅老三个形象身上。

他们同为军旅出身，讲求自律、尊严感和荣誉感，而时代让他们成为被国家抛弃的旧臣，毫无价值。

他们是旧式父亲形象，尽管落魄，依旧威严固执，隐忍而不可靠近，发挥着旧式道德审判者的余温。

这种苦闷感让他们把全部生活寄望于下一代身上，希望孩子以军校的表现来实现自己鲜活的生命和梦想，因而下一代的“背叛”于他们是致命的。

这部剧中女性形象则是模糊的，某种程度上的“受害者”。

阿青母是台湾土著，比阿青父年轻太多，并不懂得阿青父的满腹惆怅。

常年生活在这团低气压下，还拥有着青春貌美的心是容易点燃的，她开始了抛夫弃子的逃亡。

结局是被男人抛弃，在满身罪孽和自责里毫无尊严地死去。

另一个形象小玉母则更有意思，被日本华侨抛弃而跟山东佬凑合度日，联想到台湾曾为日本殖民后被民国收复的复杂情绪，这里的隐喻不言自明。

而新一代的丽月姐面对更加开放自由的环境，跟美国人生下小孩，结局一样是被抛弃。

这几个简单的女性形象就能拼凑出几十年里原住民、日本人、国民党人、美国人编制的历史死结之于台湾这个”亚细亚的孤儿“身份认同上的困惑与迷惘。

儿子一代是“叛逆”的孽子，同时经受着威严落魄的父亲与受害的母亲，生活在情感的荒漠里，得不到一点安慰。

他们说着地道的台湾腔，与上一代的家国情怀已经隔膜。

他们渴望冲破旧式道德的禁锢，自我放逐，却充满迷失与困惑，终其一生都在寻找缺失的父亲形象。

以小玉、老鼠、小敏为例，都可以看到父亲的缺失和对父亲的寻求。

小玉与继父不和，生存的全部希望都是去日本找寻”生父“，凡是跟日本相关的都让他着迷，在与阿青第一次见面时他便说着一口日语，自我认同为”日本人“。

老鼠从小与哥哥一起长大，不管这个施虐狂般的黑道上的哥哥如何待他，他依然把他当做唯一的亲人，不离不弃。

而小敏父亲入狱，他则把张先生当做唯一的依恋对象，依恋着这个物质意义上的”家“给予他的慰藉，为着别人一点好要倾尽全力回报，充满着感激与知足，也因而被抛弃时会割腕自尽。

在这儿，日本华侨是小玉生父但只活在幻想之中，哥哥和张先生则是老鼠与小敏满足父亲角色的替代品。

再想起他们平时细节上的善良之处，他们哪里是什么孽子，不过是一群缺爱的孩子在绝望里挣扎。

而另一重意义上，杨教头充当着这个”黑暗王国“里父亲的角色，他左右逢源，通世故，亲和，包容，尽其所能庇护着这群无家可归的流浪儿。

他的四川口音为上一代典型标识，在现实生活里，他是个失败的父亲，顺从家命结婚，而后发现自己为同性恋，被妻女抛弃。

也正因为这重经历，他更能理解这群孩子的苦楚，也在女儿的婚事上倾尽了全力以弥补自己的内疚。

龙凤恋不伦不类莫名其妙。

作为两代人的沟通媒介，傅老将两代人的痛苦传递给彼此。

然而阿青最后过门不入，历史和文化的包袱太沉重了，两代人血浓于水终究无法轻易化解，就如同大陆跟台湾。

大陆艺术善于宏大叙事，有着天然的正统感和使命感。

而台湾艺术更能捕捉普通人微妙的情绪氛围，以及这种情绪里的温度。

因为之前听说孽子是悲剧，所以一直没敢看。

今天开始看，被画面感动到，拍的非常真实和生活气息，杨着尘埃的土路，坑坑洼洼的小巷，就好像这种事情就发生在隔壁邻居家的故事，第一集看下来，出现的角色都刻画的非常出彩，每个人物都是鲜活的，鲜活的悲哀着。

第一集:没有爱的孤独童年。

可以说全集看下来都是很压抑的气氛，成年阿青回忆着讲故事般的自述旁白，抑郁寡欢的沉浸在当年勇里的父亲，偏爱弟弟的母亲，阿青成长的家庭环境非常压抑。

父母的婚姻是一场没有爱情的悲剧，母亲小父亲二十几岁，两个人站在一起就像父女，两个人的关系也是命令和服从，这样的婚姻里阿青的母亲是没有幸福可言的，离开只需要一个看到幸福的可能她都会抓住逃离现状。

但这些是曾经的国民军团长丈夫不会明白的柔情，阿青的父亲年轻的时候风发，和所有的军人一样，他将军人的骄傲和荣誉看的非常重要，可是命运没有眷顾这个曾经骄傲的团长，他在一场战役里被共军俘虏，他所有的功劳被这个过抹杀。

昔日的部下变成他的领导，而他为了生活不得不低头。

弹幕里有人说他不懂做人，我想对那个发弹幕的人说，你不懂做人的骄傲，更不懂军人的骄傲。

老团长守着这种军人的骄傲，守着是被国民党被信仰抛弃的伤口，他的伤口无法愈合，所以他埋怨，所以我们看到一个不停提着当年英姿勃发的老人。

戎马半生的他不懂年轻的妻子需要的柔情，就像年轻的妻子不会明白他的骄傲。

阿青不懂母亲需要的柔情，也不懂父亲的骄傲，他真实的感受着喝醉酒的父亲，母亲对弟弟的偏宠。

缺爱他是早熟而敏感的，他敏感的感觉到母亲在歌舞团的变化，他目睹了母亲的外遇却不敢告诉父亲，也不想使得母亲难堪选择背过身去。

瘦小的阿青很孤独

我可以假装看不见 也可以偷偷的想念阿青的妈妈在歌舞团感受到了柔情，这样的柔情对于一个十九岁就被逼当了妈妈的女人是致命的上瘾，嗅到这幸福的可能，阿青妈妈出轨了。

阿青的父亲爆打了她，阿青妈妈哭着反问:你凭什么打我。

这种控诉，难道我没有获得幸福的资格。

伸出又收回的手阿青爸爸心怀愧疚，第二天他买了一条裙子，但是他还是没有开口道歉，只是轻轻放下衣服。

这一段看的很戳心，阿青爸爸是个不善于表达感情的人，他太骄傲，他伸出手想触及她几次尝试最终开始无声放下衣服离开。

阿青妈妈感觉到他走后松了一口气，应该是害怕再被打。

两个人的态度已经完全两个世界，而阿青妈妈应该已经做好了离开的决定。

留给你最后的记忆希望是我的笑阿青妈妈离开钱一眼和阿青的聊天也是很揪心，她特意买了荔枝，并且和阿青道歉对他不够好，她问:你不会恨妈妈吧？

”这个片段阿青妈妈的演技真的很棒，一个欲言又止可是还是选择逃离的女人，她并不是不爱她的孩子，只是她也想要幸福。

弹幕里有人说这个母亲好自私丢下两个孩子。

我不禁沉思，到底什么时候，母亲为孩子付出变成理所当然的事情。

如果就算自己过得非常不幸福，为了孩子也应该忍下去吗？

有了孩子，自己就没有追求人生的权利了吗？

这样压抑的家庭氛围就是对孩子好？

那些站在道德的高地的人还是不要来看真实的生活了吧。

起风了阿青妈妈离开前都一直让阿青照顾弟娃，可以说真的是非常疼爱弟娃了。

心疼小阿青(*꒦ິ⌓꒦ີ)，也心疼阿青妈妈，她看着窗外的风出神眼睛里闪都耀着期待的光芒。

雨中拖着肥胖身躯追赶的老男人

瘦到让人心疼的少年

害怕的阿青妈妈第二天下着大雨，阿青妈妈跟随喇叭手离开了她的家庭。

三个人都很可怜，对阿青妈妈恨不起来，当她害怕的缩着，她是多么害怕回到那个没有温度的地方。

他只能愤怒的掩饰悲伤喃喃着不要脸

没有在长夜痛哭不足以谈人生阿青妈妈离开那晚，阿青爸爸小声的抽泣。

一个二十几岁在路边因为失恋的失声痛哭的姑娘和一个年过半百的男人夜里的低声抽泣是不一样的，前者可能还会说成故事，后者却是永不开口的伤口。

坐在屋顶上的日子我也有过所以很喜欢这里 镜头一晃阿青长大了，其中这些年三个男人如何度过的心酸不明说却能看得出。

阿青考上大学，可是他并不开心，早熟的他明白父亲的难处。

但是弟娃相反，弟娃在母亲离开的时候尚不懂事，而这些年应该是在阿青和父亲的宠爱下长大，所以他简单朝气毫不畏惧表达自己的想法，他快乐的恭喜阿青考上大学，他告诉父亲他想吃担担面，而阿青一直都在克制着让弟娃不要要太多，阿青的懂事简直惹人心疼。

这和谐看的泪流

弟娃还是婴儿的时候阿青爸也说过这话，很戳心下馆子那里是全集难得的温馨时刻，看得出阿青爸其实很爱这两个孩子，坐在收音机前紧张听着大学录取名，下馆子因为经济不能多点一碗所以把自己的给孩子吃。

(*꒦ິ⌓꒦ີ)父爱如山，沉默却厚重。

但是他真的也很可怜，因为骄傲，他躲到厕所假装不在里不见下属很戳心。

第一集就结束了。

看了之后再更。

2017.6.9

放一张很有感觉的。

▪️个人认为超越原著。

跟原著相比剧情有增有删，部分情节顺序也有调整，但整体的改动还是符合逻辑。

老鼠家14岁妓女。

▪️书里的对话和心理描写用念白说是可以的，连景色描写也要放进台词里就不合适了吧？

哪有人聊天的时候：“那是一个很闷热的夏夜，天上黑沉沉的，云层低的像是要压到地上，空气中弥漫着浓浓的湿气，就好像要把一切都给凝结了……”▪️白先勇的作品里总有一种宿命轮回的无奈，冥冥之中曾经的悲剧命运再次降临。

一个人要面对自己内心真正的情感，本来就是一件困难的事情。

▪️“当年你在几场战役里，立下了不少汗马功劳，只因为打了一次败仗，就被革去军职，你心里一定很不平衡。

如果你觉得一生效忠的国家让你成了无依的忠臣，你又何必一定要让敬仰你的阿青变成罪无可赦的孽子？

”▪️87号小苍鹰。

透明玻璃和毛玻璃。

▪️画质太费眼了，一人血书求修复🙏

这位所谓的「国民党名将」白崇禧将军，他原不是国民党人，而且跟国民党始终是貌 合神离。

他很年轻的时候就在军事上展现足智多谋的一面，人称「小诸葛」，跟李宗仁同 一夥，属於广西桂系将领，跟广东黄埔陆官出来的「血统」纯正的国民党军人不是同一回 事。

抗战胜利之後曾经担任过一阵子「中华民国国防部长」，後来因应情势，担任「华中 地区剿匪总司令」，就在这惨胜又惨败的几年，他跟蒋中正总统结下梁子，以致於来到台 湾之後到死都郁郁不得志。

先说抗战胜利还都复员，开了个「制宪国民大会」，弄出一部「中华民国宪法」，然 後要选中华民国行宪第一任总统、副总统。

总统没话讲，仗刚打完，蒋中正声势如日中天 ，谁能跟他竞选？

连毛泽东从延安跑去重庆会谈的时候，在鹅岭飞阁蒋中正行馆敬酒之际 还得当面送上一句「蒋主席万岁」。

可是副总统就难搞了。

国民党的意思，是要拱孙文的 儿子孙科上去，其他几位像是于右任等等只是陪选。

可是桂系将领这回不买帐，不让黄埔 大小通吃，所以李宗仁要选。

选情紧绷，双方在南京各大饭店摆流水席拼选票，只要你是 制宪国代相关人等，总统选举期间在各大饭店吃喝一律免钱。

国民党砸钱也没有用，桂系 的动员力量硬是把孙科挤下去，李宗仁当选副总统。

票开出来，孙科在会场记者包围下， 脸色铁青地离开。

我们的国防部长白崇禧将军，早在桂系势力还没跟广东合流之前，跟李 宗仁就已经广西铁三角之二，（另一个谁谁谁一时想不起来），小诸葛为李宗仁运筹帷幄 之处正不少，这回硬从国民党手里拗下大位，恐怕白将军也关系匪浅。

再说这「华中剿总」，先是驻节江西九江，後来白总司令要移去湖北武汉，可是武汉 已经先有程潜的部队在，白老总的意思是，武汉他要，叫程潜走人，所以程潜只好把武汉 让出来，自己往南到湖南长沙去，毕竟人家是剿总，程潜怎麼争得过人家？

这程潜後来也 就投共了。

比起九江，武汉离南京更远，白崇禧这一去，藩镇坐大，南京国防部渐渐管不 动武汉，还有他华中的几十万大军。

然後时间来到「中华民国在大陆」最关键的一役，徐 蚌会战（或者，所谓的「淮海战役」）。

在华东，蒋中正百万军团在南京北方不远的战场 失利，有意思要调动华中部队下江。

国防部急电武汉，武汉大军不动。

国防部又急电白崇 禧麾下大将宋希廉，要他立刻进京开会商讨情势。

结果宋希廉开完会立刻被蒋中正召见， 晓以大义，希望他把意思转达白崇禧，让部队东下，还在南京官邸一起看了一部「精忠报 国」的电影才让他回去。

宋希廉回武汉，当著大家的面转达总统的意思。

白崇禧听完没表 示意见，叫其他人先离开，只留宋希廉在办公室，然後气氛诡异地问宋希廉对当今局势的 看法，於是白总司令也暴露了他的想法。

南京方面等不到一兵一卒东下，蒋介石终於按耐 不住，不再找人传话，直接王见王，自己打电话到武汉，亲自要白崇禧发兵。

刚开始还客 客气气，可是讲了半个多钟头，白崇禧还是各种理由不愿东下，於是我们快要完蛋的中华 民国总统、五星上将蒋介石在电话里对著他亲自任命的华中剿匪总司令，破口大骂「娘希 匹」（宁波土话，大约相当於台语的「干╳娘」）。

白崇禧总司令的意思，有明的，有暗 的。

明的是，蒋介石这武汉你还要不要？

华中你还守不守？

我这一动华中空虚，人家轻易 渡江，下湖南入四川，大江以南不日沦陷，你还有多少版图可以丢？

至於暗的，则是他跟 宋希廉讲的意思，眼前局势不能靠蒋介石那种打法了，要跟共产党和谈，咱们保存实力， 跟共产党谈个划江分治，这样至少还保有半壁江山，若是再打下去，那就什麼都没有了。

可是我们的剿匪总司令想去跟共产党和谈，这种话对著蒋介石那种人，怎麼能明白说得出 口？

但即使没说出口，武汉依旧不发一兵，不开一船。

我们的小诸葛明的暗的都有道理， 只是乐观过头，把蒋介石跟共产党都想简单了，以为这还是那个他赖以起家的军阀时代， 可以合纵连横划地为王，殊不知蒋介石、毛润之两人都「不只是军阀」，不论你华中剿总 动或不动，谈或不谈，人家国民革命军和人民解放军不是你死就是我活。

等到华东战场被 人吃光，武汉再有实力也独木难支大厦。

即使把蒋介石搞下野了，李宗仁代行总统职务， 跑去跟人和谈也挡不住人家大军汹涌渡江。

我们的华中剿总白崇禧将军一路「转进」到海 南岛，後来终於还是来到台湾。

所以你想白崇禧到台湾来会有什麼待遇？

当然是武功全废、永不重用而且还遭到监视 了。

蒋介石还算有风度，白崇禧逝世的时候，他亲临民权东路殡仪馆告别式场致意，让他 办个风风光光的国葬大典，那是1966年十二月冬天，蒋介石八十一岁，八年前打过八二三 炮战，中华民国在台湾十七年。

这十七年里，白崇禧被解除武装，基本上没什麼重要的事 可做，偶尔和友人跑到花东山区打打猎就是了。

今天还留下一张他跟叶公超先生在东部狩 猎时拿著猎枪打猎的合照。

所以， 白家，至少有猎枪吧。

：） 这样一个轰轰烈烈英雄一辈子，曾经敢当面跟蒋介石呛声抗命，而晚年又被打入冷宫 权势中落的父亲，在白先勇先生的小说里，则分别出现在好几个人物的身上。

至少在《孽子》之中，白崇禧出现在两个人的身上，一个是傅崇山傅老爷子，一个是 王夔龙的父亲王尚德。

傅崇山傅老爷子，这个《孽子》当中最尊贵的人物，更别说了，连名字都有个「崇」 字，也是一个曾经显赫但是後来被冷落的大人物。

不是有一次阿青、小玉、吴敏、老鼠他 们在新公园被警察抓去？

那一次多亏了傅老爷子出面才救了他们。

可是你听傅崇山讲的， 他如今跟那些新面孔都不熟了，这次可是托了好大的人情才说动关系，放阿青他们出来。

讲起来之费力的，你简直可以想像一个失势老人卖著最後一点老脸去拜托人家的模样。

（ 这让我想到电影《笑傲江湖》里面，林平之他父亲林剑南（？

）当著令狐冲及其师妹发功 ，以证明自己就是林剑南的那种场面，他其实人老了，发起功来气喘吁吁，可是令狐冲心 地善良，还是给他鼓掌叫好。

）可是若光说这没落贵族在国族历史里「旧时王谢」的气象 ，白先勇笔下尽多，不是有人说他是个「死人化妆师」吗？

写的都是一些活在过往，已经 过气，却仍然妖豔的人物，用蔡康永的话来说就是，都是一些「泡在福马林里面的人」， 尤其《台北人》最是，那麼那根本就是一整个时代的问题，也不定傅老爷子就寄托了白先 勇对白崇禧的什麼，但如果说傅崇山傅老爷子也是在大陆当过官，也是来到台湾就退了役 ，也是偶尔跑去花东地区猎山猪，更而且，死了也是葬在台北市六张犁极乐墓园最高的山 顶，那就「非常白崇禧」了吧？

只不过虽然同样是葬在极乐公墓，傅崇山的景况却凄凉的 很，因为白崇禧的国葬大典被作者移给了王尚德。

一个是「崇」，一个就是「尚」，「崇禧」对「尚德」倒也工整。

王夔龙後来不是去 见了傅伯了吗？

藉著傅崇山的口说出王尚德非比常人，是个於国家有大功勋的人，这十年 来不让龙子回来是有苦衷的。

说他的葬礼是国葬的规格，当天来了很多重要的人，不方便 让夔龙出现。

王夔龙则是哭诉说他在美国一直想回来，四年前他母亲过世他就想回来了， 但是王尚德不准。

这个王尚德，以前在南京住在大悲巷，而大悲巷正是白家在南京的住所 之一。

在1962年，白先勇的母亲忽然过世，他依据回教习俗「走坟」四十天，第四十一天 就上了飞机去美国留学。

到1966年12月，白崇禧过世，之间也是四年。

只不过到了小说里 面，是连「母亲的丧礼」也错过了。

（我忽然不确定白崇禧的告别式上，白先勇有没有出 现。

）至於来了很多重要的人，那蒋介石当然算是重要的人了，毕竟是国葬大典。

所以一个白崇禧，被分散成傅崇山、王尚德两个人。

白先勇除了变成王夔龙之外，还 有变成谁吗？

（暂时想不到。

） 倒是号称是一部民国史的《台北人》，最後一篇就叫〈国葬〉（让人想起屈原九歌最 後一篇叫国殇），写的场面几乎就是白崇禧1966年12月 9 日告别式的场景，连总统颁的挽 额都一样是「轸念勋猷」四个字，只是逝世的人变成了李浩然将军，路口的高大牌楼从「 白故健公上将之丧」（白崇禧字健生）变成了「李故上将浩公之丧」，此外如灵堂的布置 、殡仪乐队、送行车队最前面的四星上将旗等等，一一皆如白氏葬仪。

〈国葬〉写在1970 年。

广西白崇禧在去世四年之後，化身成白先勇笔下故事里的广东将军李浩然。

十五年後 ，1981年，分化成了《孽子》故事里的王尚德与傅崇山，这两人一个备极哀荣，一个身後 凄凉，有一个相同点就是他们的儿子——王夔龙与傅卫——都爱上了男人。

这一点，他们 两人也跟白崇禧一样。

1970年在〈国葬〉里还有一个人也变形到了1981年的《孽子》，那就是刘行奇。

他一 出场就已经是个和尚，不过他原来不是和尚，是李浩然手下广东子弟兵的一名司令，是员 猛将，北伐时还曾经打赢过孙传芳，不可一世。

後来因为作战失利被八路军俘虏了一年， 从广东逃来台湾，瘦得只剩一把骨头，一脸枯黑，头发掉光光，还被革去军籍，後来去作 了和尚，穿著架裟来向李浩然致祭。

这个刘行奇，十一年後在《孽子》里出现，打胜仗的 时间地点，从北伐时的龙潭大捷变成抗战时的长沙大捷，同样曾经被共军俘虏，只是地点 变成了湖北武汉东北方的大别山，而且身份从司令变成一个团长，籍贯从广东变成四川， 同样逃到台湾之後被革去军籍，不过这回他不做和尚了，跑去取个台湾女人结婚生子，变 成李青和弟娃的爸爸，而且一出场就是个高大的身躯——不是一把骨头，而是一大把骨头 ——，还长出可以根根倒竖的花白头发。

再过二十二年，2003年公视《孽子》，李青的四 川爸爸（前广东司令刘行奇）又变形了，这一次他的光荣战役变成了台儿庄大捷，外型从 一个四川汉子具体化成一个台湾欧几桑，没这麼高大，却胖了许多，头上的白发忽然变得 乌黑，可是却几乎又掉光光，而无法再根根倒竖了。

而且更严重的是，根据许多观众的看 法，他的口音已经混乱到让人不知道他到底是哪一省人。

推测起来，这也许是因为这个角 色的原型经历了太复杂的前世今生，终於在第三次变形的时候产生严重的自我混乱，以致 於开始口舌不清的缘故。

不过如果可以在其腔调中分辨出广东腔、四川腔，乃至於柯样的 台湾国语，基本上都不成问题。

可是有观众指责，怎麼这个爸爸的角色明明是演一个四川 的人物，讲出来的话竟然会有山东腔？

而且就只会那麼一声「俺」。

这就观众自己不仔细 了，人家可是在第三次变形的时候跑去台儿庄打过仗呢，台儿庄在山东你不晓得吗？

在山 东打过光荣的一仗，讲话沾点山东腔算什麼？

你没看见当今许多台商不过是到大陆做点生 意，回来讲话不经意之间就已经南腔北调了？

话说回来，他在山东就只打过仗，所以只会 这麼一声「俺」，也不算贪多务得吧？

人家还没让你听到湖南腔、南京腔以及海南岛腔呢 ，更别说这个人物原型的流变一旦扯上了咱们柯样，恐怕讲话来点上海腔也不是不可能。

（别忘了人家演过死守四行仓库的谢晋元团长，四行仓库在上海。

） 所以，基本上李青的父亲这个角色，他的原型应该不是从白崇禧来的，而是从白崇禧 的某个落难部属来的。

这也可以让人理解一件事，那就是为什麼当李青的妈妈黄丽霞跟小东宝歌舞团的小喇 叭手私奔，李爸爸追出去的时候拿著的是一把看起来容易让人误会成无线电的「前国军团 长自卫用手枪」，而不是绝不可能让人觉得那不是枪的「前国军剿匪总司令失业时打猎用 双管猎枪」。

白先勇先生从小在这些没落贵族的氛围里耳濡目染，生活中很多的人物拆解又融合之 後写进他的小说里。

可是有一件事，他视他父亲为一个令人肃然起敬的「英雄」（白先勇 语），像他就说他近年来致力於为他父亲白崇禧立传。

在他的文字中，用到他父亲的部分 ，我想辉煌的部分不用讲，即是写失意的时候，他可能也不会把白崇禧用到李青父亲的这 个地步。

你想想那个时代，连毛泽东都要举杯当面高呼「蒋主席万岁」，这个人却敢当著 蒋介石的电话抗命，虽说是形势比人强，但终究这样一个人格特质，即使在失败的时候应 该还是有一种尊严和贵气。

如果是狮子，那死掉了还是狮子，不会就变成狗或老鼠。

在小 说还没开始就已经死掉的王尚德，以及活到小说快结束才死掉的傅崇山身上，似乎也感觉 得到在王谢堂前的燕子下，生荣死哀里一点最後贵族的馀韵。

不过我实在离题太远了，这些人根本不是主角！！！

以上这些都是不要紧的废话跟搞 笑，你记得也好，最好你忘掉。

专心看戏吧！

我最喜欢小玉这个人物，不知道金勤会演得怎样。

可是就演员来说，超喜欢只出现一 集小阿青。

张捷的台词不多，可是那双眼睛真是超多话的。

-- ☆ [Origin: 新椰林风情] [From: 61.217.203.226] -- * Origin: 中山大学 West BBS-西子湾站 * From: 218.167.160.85 [已通过认证] 这是从百度贴吧转来的文章，原文在这里：http://tieba.baidu.com/f?kz=143846769曾经用百度搜孽子原型的文怎么也搜不到，谁知道谷歌傅崇山搜出了这篇文章，出处不明，不过应该是台湾人写的。

这应该是关于讨论《孽子》原型的最好的一篇文章了。

在我们的王国里，只有黑夜，没有白天。

天一亮，我们的王国便隐形起来了，因为这是一个极不合法的国度：我们没有政府，没有宪法，不被承认，不被尊重，我们有的只是一群乌合之众的国民…… 　 　　 　　总觉得《美少年之恋》的灵感与氛围受到过白先勇《孽子》的启发，讲的都是那一群“在最深最深的黑夜里，犹自彷徨街头，无所依归的孩子们”。

　　 　　年初在阳春eddie小屋的书架里发现一本尘封已久的《孽子》，实在令我惊叹不已，没想到这个一直被我说成幼稚和头脑简单的男孩，在他更年幼的时候便已看过这一本书。

唏嘘之余，我决定再将书重新阅读一遍。

　　 　　这一次，不像读余华《活着》哭到失声、不能自已，不像读刘恒《黑的雪》压抑到心痛，《孽子》像是一面镜子，无比清晰地照见自己，一点苦，一点涩，一点泪，也有温暖，也有笑。