指环王：力量之戒第一季

这剧的问题根本不是魔改，而是创作态度。

林德洛夫魔改《守望者》照样是交口称赞的作品。

而ROP完全看不到编剧室在创作时有任何用心之处。

每集超过一小时的体量，但大量功夫用到秀production value上。

剧本叙事节奏、角色、台词塑造全是连b站up主原创视频都不如的水平。

台词里一大堆CW台美剧水准的模式化lazy writing，很多对话不像对话写得像台词朗诵。

叙事层面，一整季的故事都只是服务于最后一集的反转。

前面七集能拖则拖，最后一集能赶则赶。

然而最后一集的所有的反转对熟悉原著的人而言实际都没有悬念，而且由于前面七集实在没能建立起有效的戏剧张力，最后的反转也就是起到个告诉观众“你猜对了”的无聊效果。

所有的角色都若快递包装一样：流水线生产、充满塑料感且用完就能扔。

第八集像HOTD第八集一样死了一些重要配角（努国国王、毛脚族人组长萨道克）效果却完全不同，完全激不起观众心中的涟漪。

虽然最后的镜头拼命煽情，但前面几集努门诺尔国王和萨道克本来就被当商品包装纸来写，丢掉又会有谁在意呢？

HOTD那边韦一就不说了。

魏蒙德这种纯配角都在前面有简笔刻画其动机、性格，勾勒其在故事整体语境里的位置，所以死的时候虽然完全是服务于刻画主角性格的工具人，但至少也能让观众体会到戏剧张力和情感冲击。

这种堆硬件轻软件妄图靠砸钱生钱的剧集blockbuster，越扑街对观众越好，对文艺创作生态越好。

借评论区与朋友讨论。

***************************“力量之戒”的烂是全方位的烂。

数一下：制片、监制、顾问、编剧、导演、 选角、表演、动作指导、服道化、摄影、剪辑各有各的烂法，只有特效和音乐还算合格。

另外，新西兰风光很好。

因为我是魔戒粉，上面的烂点列表中，大多数都可以忍受。

有些小方面，比如盔甲设计的粗陋、动作戏的业余，无伤大雅，笑笑也罢。

有的时候确实想不通：比如那个女主骑马慢镜头，或者精灵的礼仪盔甲，剧组怎么会全员审美不在线？

这些其实对质量伤害很大，我都可以忍。

唯独有两点忍无可忍：编剧的低劣和大女主一号。

对一部大投资长周期头牌电视剧，这两点太荒谬，也太致命了。

这两个编剧（同时也是show runner）犯下了双重罪行。

第一，他们要用魔戒的壳，“反映当代世界”（亲口说的）。

也就是说要魔改原著的瓶，卖自己的酒。

什么酒呢？

全方位的Wokeism。

于是我们有了“多样”的选角。

（btw：单此一点并不是问题。

我对黑精灵就毫无意见，因为他比其它精灵都帅。

）有了白花花的Orcs。

（btw: Orc的本色要么绿油油，要么黑乎乎。

）有了努门艾尔nativist煽动大家“精灵要来抢我们的工作了！

”（btw：要有多脑残才能设想永生的精灵要来岛上抢你打铁的生意？

）每条故事线都是强女人引领：复仇战神Galadriel、黑女王、挤奶寡妇女将军、女Frodo和女Sam。

她们身边的男人，要么软弱，要么顺从，要么包藏祸心。

实在不好矮化的请他先死了再说，比如设定绕不开的Galadriel老公。

（btw）就连这死人，都不忘亲热地diss他一句：“甲都穿不好”。

唯一男性主打的故事线，马云和杜林的，都要放一个极其强势的女人把他俩挟制着、引导着。

（btw, 矮人夫妇是剧中罕见的好演员）…..他们魔改的每一款，单独拿出来我都可以接受。

我吃得粗。

但是这样无微不至布道，你TMD是想干什么？

我要听wokeism，我不会去看杀夫神剧，或者杀手和侦探搞姬神剧?人家光明正大，不是好看得很吗？

我来看魔戒是想看一个异世界成人童话，不是听你艺术讲道！

说到LGBT，托尔金没碰过。

俩编剧高抬贵手了——但是都忍不住要给杜林vs马云加上这句台词：Give me the meat and give it to me raw！

看中文字幕的也许没回过神。

我啃生肉的当时就把这两个编剧鄙视至渣：你要troll一下都玩不好，肉麻当有趣！

请你们两个去看看电影里Frodo和Sam怎么纯情的！

杰克逊把天主教托老笔下毫无隐情的主仆好友拍得这么暧昧，我都觉得挺好看——因为人家审美在线！

这就是编剧的第二桩罪：低能。

剧本水平实在太业余了。

这两个家伙大概是常春藤温室里长出来的，极度缺乏文艺创作需要的世界常识。

这不奇怪。

奇怪的是他们还极度缺乏故事和剧本的基本技巧。

于是剧本中充满了时间空间混乱、行为调度混乱、逻辑混乱、前后矛盾、人物性格失位、台词苍白造作，还有整个剧组的通病：审美不在线。

他们真的觉得毛脚人那整条线的各种混账无聊行为很有趣！

他们真的觉得“我不是甘道夫”一整季都是白痴很吸引人！

他们真的觉得他们搞的各种悬念有任何悬念可言！

谁tm不知道这个想打铁的小白脸是骚容？

谁tm不知道后来砍了骚容手指的一休多不会死于火山？

他们两个太蠢了。

一个“前传”，后续故事和人物明摆着你跑不出去，还用这种廉价的悬念盒子来驱动故事，还藏头露尾拖拖拉拉，一副很神秘的做派。

结果当然是：故事啰嗦混乱，毫无动力。

几条线一堆人乱跑，瞬移大法飞来飞去，随时编个牵强的理由换个方向加个冲突，为强行灌水动作戏不惜编出“毁塔守村”这种脑残战术。

编剧的两桩罪，哪怕只犯一个，我都会保留对他们的起码尊重。

问题就是二罪并发，互相恶化。

两个业余水平的编剧也不撒泡尿照照自己，去魔改托尔金的作品贩卖公货（贩私货我都会更尊重一点），你行吗？

编剧的该骂之处，我限于篇幅骂不到想骂的1/10。

放一下，来说这个剧最丑陋之处：女主角。

我很喜欢大女主故事。

自己的书还经常写非常强势的女主。

但是这个女主，把Galadriel这个托尔金心爱、我也很爱的女神精灵，彻底毁了。

编剧的锅只占一半，其余是选角/演员的。

这女演员没有啥表情，也不会管理表情（上骑马图）。

动作僵硬，言语无味，连声线都很难听。

她被剧本逼着演战神，武戏水平却极差。

于是她和编剧/导演/摄影都过度补偿，搞出大猫脸特写、杂技马术、“刺搅剖”之类傻逼情节。

看了她七集，就看见一个妄自尊大、粗暴无礼、眼高手低、装腔作势的女人跑来跑去，侮辱所有人，对所有人理所当然提要求，不断碰壁，遇事只会瞪眼。

当然，她剧本护身，最后大家都屈服了，1000度的火山流也可以用脸顶上去。

这是一个超龄地板玛丽苏，努力去扮演一个气质胸怀能力高她几个层次的天上人物。

于是她极度缺乏自信，绷得紧紧的毫无灵气，少数不绷的时候立即露怯。

她长得挺漂亮，但很多时候我看她的脸，脑子里冒出的形容词是“紧张”和“狰狞”。

剧中毛脚人的房车被烧时，我由衷叫好。

女主被火山流迎面吞噬的时候，美国的酒吧观众全体欢呼雀跃——虽然都知道她还会活出来继续恶心人。

一个剧的“正面角色”和主角给我、给观众这样的情绪反应，称它为烂，不算过分吧。

力量之戒（S1）：通往奴役之路？

公众号文章链接《指环王：力量之戒》自2022年上映以来，引发了广泛的讨论和分析。

该剧在烂番茄上获得了83%的新鲜度，在IMDB上评分为6.9/10，豆瓣6.7/10。

然而，巨额的制作投入、托尔金原著《指环王》的珠玉在前，以及全球范围内数量庞大的忠实读者，都使得这部剧集自诞生之日起便承载着极高的期待，并被置于严苛的审视之下。

作为《指环王》和《霍比特人》系列书籍与电影的爱好者，我虽未曾涉猎《精灵宝钻》等相关作品，却也对托尔金笔下的世界怀有浓厚的兴趣。

因此，我以一个熟悉中土世界基本世界观，但对第二纪元具体历史知之甚少的观众身份，走进了这部剧集。

在我看来，《力量之戒》无疑是一部引人入胜的作品，它触及了多个充满争议的主题，并试图对精灵一族完美无瑕的形象进行解构。

剧中的每个角色都被塑造得有血有肉，他们各自怀揣着独特的弱点与动机，而这些弱点与动机，都可能成为他人利用和操控的工具。

权力，即使是在看似理性的抉择下所追寻和使用的，也可能将人引向难以挣脱的奴役之路。

目录半兽人是否应享有自由与平等？

Galadriel 为何选择独自面对Sauron？

Galadriel 与Sauron：通往奴役之路上的同路人？

这是一场漫长而史诗般的预告片。

半兽人是否应享有自由与平等？

在第六集中，当Galadriel独自审判半兽人领袖Adar时，Adar向这位高贵的精灵发起了挑战：每个半兽人都有自己的名字、自己的情感，与Galadriel一样，都是“唯一神”的造物，都应享有生的权利和栖身之所。

他们并非生来就要臣服于某个主人，他们有权为自己的命运抗争，并获得平等的对待。

Galadriel 认为他们是被 Morgoth 和Sauron扭曲成黑暗生物的精灵，注定要服从于他们的主人。

Galadriel 称他们为 Moriondor，并声称他们是服务于主人的奴隶，他们的心是由 Morgoth 创造的。

每个半兽人都是一个错误，一个被嘲弄的产物。

Galadriel 想要赶尽杀绝每一个半兽人。

Adar 随后的一句预言——“看来我并非唯一一个被黑暗转化了的精灵。

或许，你对 Morgoth 继任者的搜寻，终点应该是在你自己的镜子里。

”——彻底激怒了 Galadriel，Halbrand 连忙上前阻止。

但这句看似无心之语，却也为第八集的剧情发展埋下了伏笔。

如果半兽人真的没有自由意志，只是 Morgoth 暴行的产物，那么精灵和人类将他们彻底消灭或许并无不妥。

但对于熟悉托尔金世界的观众而言，我们从书籍和电影中都能看到，半兽人并非千篇一律，他们拥有独立的思想、能做出自己的决定，并非只懂得盲从的工具。

他们最终的命运将走向何方？

这个问题，无论是剧集还是原著，都尚未给出完整的答案。

纵观历史与文学作品，种族和信仰的差异引发了无数冲突，这些冲突深刻地影响着人与人之间的关系。

即使在文化与文明高度发达的现代社会，严重的不公与冲突依然屡见不鲜。

试想，如果Orwell《1984》中大洋国的极权统治轰然倒塌，那些长期被洗脑和压迫的民众将如何重返自由社会？

他们是否应该为曾经的所作所为承担责任，还是应该被视为受害者，得到同情与救赎？

对他们进行再教育是否公正？

承认他们受害者的身份，并帮助他们重新融入社会，是否更为公平？

这些都是没有简单答案的复杂伦理困境，历史充满了这样的悖论。

Galadriel 为何选择独自面对Sauron？

第八集揭开了本季最大的谜团：Sauron的真实身份。

Galadriel 回想起 Adar 和Celebrimbor说过的话：“力量并非来自肉体，而是驾驭肉体”，终于意识到 Halbrand 其实就是Sauron。

他一直陪伴在 Galadriel 身旁，两人之间甚至产生了微妙的情愫。

命运的讽刺之处在于：这位高贵的精灵，一心想要消灭黑暗魔君及其党羽，却在无意间帮助了她的宿敌，并将他引入了精灵社会的最核心。

如果 Galadriel 的目标仅仅是完成使命——保护族人和铲除Morgoth的余孽——她大可向精灵高层坦白一切，集结所有力量，设法将Sauron擒获。

然而，这位意志坚定的精灵，在经历了耻辱性的失败后，却选择独自一人，凭借自身的力量去对抗堕落的迈雅。

骄傲蒙蔽了她的双眼，让她无法正视自己的失败和一路走来的错误判断。

Sauron曾亲口说出，那枚家族徽章是从一具尸体上捡来的，但她却固执地向努门诺尔的统治者证明他的高贵血统。

她抓住一切机会，不遗余力地“劝说” Halbrand 与她一同前往南方，为他的“族人”而战。

她的行为，既源于自身的傲慢，也源于她迫切地想要带领一支强大的军队重返南方——这种渴望，在她先前未能得到军队支持继续她的事业后变得愈发强烈。

而她的这些弱点，都被深谙操纵人心之道的Sauron巧妙地利用了。

除了这些个人动机之外，Galadriel 也深信，没有人能像她一样，如此坚定地相信黑暗势力的威胁，并如此致力于想要将它们彻底根除。

尽管她本可以放下骄傲，选择相信集体的力量，以更宏大的视野来扭转局势，但她最终的行为却体现了一种个人英雄主义。

这或许也印证了，即使是拥有超人智慧的生灵，也存在着先天的局限性。

他们的缺陷，无论多么“微不足道”，都将对人类历史乃至托尔金的中土世界历史进程产生深远影响的一部分。

Galadriel 与Sauron：通往奴役之路上的同路人？

当 Galadriel 向堕落的迈雅Sauron举起利剑时，这位古老的生灵抓住了她的手腕，将她拖入了一个幻象之中——一个由她内心深处的渴望与恐惧交织而成的世界。

起初，她能够看穿幻象的虚假本质，但当她挚爱的兄长出现在眼前时，她还是不由自主地沉沦其中。

Sauron声称，他想要以更美好的愿景来拯救世界，而为了实现这一目标，他必须借助权力和欺骗来统治世界。

为了创造更美好的未来，过去的罪恶必须被清算，有些事情，则是不得不去做的。

他邀请 Galadriel 与他携手共进：“你用光明来约束我，我用力量来守护你。

我们携手，便可拯救中土世界。

”然而，Galadriel最终还是坚定地拒绝了Sauron，在充满诱惑的幻象面前展现出了强大的韧性。

“拯救？

还是统治？

”她反驳道，“如果你无法区分这两者，那我永远不可能与你为伍。

”许多托尔金的忠实拥趸对剧中 Galadriel 的刻画感到不满，认为她轻易被骗，尤其是被一个人类所欺骗，这与其在原著中展现出的智慧和阅历严重不符。

但在我看来，剧集对 Galadriel 的塑造是可信且符合逻辑的。

值得注意的是，与《指环王》不同，《力量之戒》的故事发生在第二纪元，这一时期的历史在托尔金的原著中着墨不多，主要由他的儿子根据手稿和笔记整理而成，因此留下了更大的创作空间。

Galadriel在堕落的边缘其实也映射了人类历史的进程。

古往今来，许多被视为“伟大”的人物，最终都因为傲慢和对自身判断的过度自信而走向堕落。

历史一次又一次地证明，这种自以为是的信念往往会导致难以预料的灾难性后果，即使是最正义的初衷，也可能最终走向毁灭。

这样的例子在人类历史上不胜枚举。

我之前的帖子：《5天与5个月，电影《浪潮》与真实历史》就讨论了独裁是如何产生的。

这是一场漫长而史诗般的预告片。

当然，我并非是要将《力量之戒》奉为一部伟大的剧集，或是一部完美的中土世界史诗。

剧中的一些叙事选择和对托尔金原著情节的改编，仍有待商榷，需要进一步评估其在中土世界宏大背景下的合理性与一致性。

从整体来看，《力量之戒》更像是一部为五季故事进行的漫长而史诗般的预告片，其背后显然有着雄厚的资金支持。

这部剧集鼓励观众以同理心来理解剧中人物，去体会他们的动机和局限性，而非以一种超然的上帝视角来评判他们的行为。

虽然旁观者或许可以从“理性”的角度，为剧中人物的选择挑出种种漏洞，但我们必须意识到，每个角色的行动都有其所处的时代背景和自身局限性。

《力量之戒》塑造了行为逻辑自洽的人物，他们的选择或许并非完美，却与他们各自的性格和动机相符，使整个故事显得真实可信。

这部剧集激发了我阅读第二纪元相关作品的兴趣，相信在更深入地了解这段历史之后，我能够以全新的视角来欣赏这部剧集。

“观感如同阅读一本手工羊皮打造的、镶珠嵌玉的……电话簿。

”“这不是托粉想看到的剧集。

”“不明白看这种和看国产仙侠剧有啥区别……特效好一点，没了。

”承诺五季投入10亿、号称史上最贵的电视剧《指环王》第一季《力量之戒》便崩得如此彻底：在烂番茄网站上，爆米花指数（观众评分）已降到38%（影评人评分为84%），Metacritic网站的观众评分是2.9分（影评人评分为7.1），亚马逊网站的大众评分是3.3分（5分制），豆瓣则是6.9分——不论哪个评分，都远低于预期。

《力量之戒》也有成功之处——在网上，它成功地掀起一场挖苦大赛，如果觉得前引豆瓣网友们的评价太刻薄，那么国外网友也绝对不遑多让：“故事情节和人物很可怕，完全不是托尔金写的。

尤其是凯兰崔尔的整个故事和情节都是原创垃圾，书上可没这么写。

”“节奏太慢了，想拍成史诗，却拍成了史诗性的失败。

”“画面是真的美，演员是真的丑。

”对非“原著粉”来说，《力量之戒》的开篇还算不错——场景大，画面精致，演员阵容整齐，叙事架构开阔……可就是很难让人坚持看到第7集，正如网友所说，它“精致且惊人地无聊”。

织了张大网，用的却是旧线为何《力量之戒》能崩得如此稀碎？

因为它为叙事而叙事，肤浅到了毫无灵魂的地步。

《力量之戒》的叙事架构足够巨大。

第一条线：精灵建立的林顿王国。

国王认为已战胜魔苟斯和他的仆从索伦，准备退出中土世界，留埃尔隆德与矮人王国——卡扎杜姆国交好。

第二条线：女精灵凯兰崔尔。

她本是林顿王国的“北方军队指挥官”，坚信索伦还活着，宁肯脱离林顿王国，到中土世界追杀。

第三条线：人类建立的努门诺尔王国。

偏居孤岛，本是林顿王国的仆从，后因臣民反对，与精灵切断联系，凯兰崔尔的到来引起国中两派斗争，摄政女王最终被说服，率几百名骑士到中土世界去创建刚铎王国。

第四条线：霍比特人的前身“毛脚族”大迁徙。

他们原本居住在南境，发现索伦的威胁后，开始迁徙，女巫布隆玟与精灵阿隆迪尔是迁徙中的实际指挥者。

第五条线：矮人建立的卡扎杜姆国。

卡扎杜姆国是中土世界上少有的、与精灵关系密切的人类王国，国民擅长工程，不仅在山中建成世外桃源，还挖到了秘银，一种极具战略价值的金属。

这些线索的背景是托尔金设定的第二纪元，从魔苟斯战败到“最后联盟大战”之间，共3500年，是索伦不断积聚实力、从地下发展到地上、引发总决战的过程，故事结尾正好与电影《指环王：护戒使者》接驳。

仅从文案看，该设计天衣无缝，可变成画面，问题便出现了：所有线都是老梗，从人物设定，到故事展开，处处皆“行活”。

精灵与人类搞暧昧，说服流亡的王国后代复国，小孩得到魔王的利器，族群大迁徙，挖矿唤醒了地下魔鬼世界……把这些至少被好莱坞编剧们操练过数百次的故事说成“奇幻”，谁会信呢？

只能让人觉得：节奏太慢了，能不能来点新鲜的？

画面不错，只是动辄搞笑故事不足，只好镜头补。

《力量之戒》加入大量海水戏，在虚拟影像技术中，造海景的难度最大、成本最高，为此导演不惜安排凯兰崔尔跳海逃离林顿王国的军舰，并恰好被人类埃兰迪尔（他的儿子后来在中土世界建立刚铎王国，并斩断了索伦的手，夺取魔戒，后被魔戒诱惑，死于非命）救起，中间凯兰崔尔还和怪鱼展开了一场不必要的搏斗。

至于第6集和第7集，兽人引发的火山爆发场景极为壮观，堪称视觉盛宴。

可离奇的是，与精致画面相距不远，总有搞笑场景。

比如甘道夫（可能是）化为火球，像陨石那样来到中土世界，被“毛脚族”的女童（女巫布隆玟的女儿）救起，在很长一段时间，甘道夫因语言不通，成了一个傻乎乎的滑稽人物，与原著中“救世英雄”的设定不符，被网友嘲笑为“原来甘道夫的本体是洲际导弹，怪不得这么多年一直很强”。

再如女巫布隆玟，同族身披大衣，她却非要穿吊带出场，明明在勾引精灵阿隆迪尔，却又做出一副生怕陷入情感的姿态。

还有女精灵凯兰崔尔，已经几千岁了，却像小孩一般毛躁，四面树敌，唯一借口是太想报仇——她的哥哥死于索伦之手。

至于《力量之戒》一开场，凯兰崔尔带着寥寥数人，跑到极地去找索伦，几头食人兽就差点将其团灭，引人好奇：这还需要索伦出手？

这是来抓索伦还是来喂食的？

当手下人宣布反水，不再听命于凯兰崔尔时，场景尬到让人喷饭。

雪地场景再贵、再难做，也没必要这么硬插啊？

如果说，为了场景独特，便要生造情节，那么矮人王国国王都林四世惊人的幼稚，乃至生加进来的碎嘴王后狄萨，又该如何解释呢？

除了假装搞笑之外，也许是为减少演员失业率、承担一份社会责任吧？

显然，《力量之戒》的导演和编剧们并没读懂原著，以为托尔金笔下只有一些可任意裁剪、拿捏的故事，用“魔改”阉割了其灵魂。

托尔金怎么看黑暗，导演知道吗最能体现《力量之戒》没看懂原著的地方，是兽人头领阿达尔被俘后，凯兰崔尔一时失控，差点杀了他，幸被埃兰迪尔拦住。

事后，凯兰崔尔感谢埃兰迪尔，且煞有介事地说出一段其蠢无比的台词：战争从来有两个战场，一是面对敌人，一是面对自己的内心，当黑暗从内心升起时，他也就成了黑暗的一部分（大意）。

这是对托尔金的标准误读。

按这种解释方式，黑暗与光明都是实体，关键看谁战胜谁。

黑暗与光明一样，也能把持心灵。

这意味着，光明并不必然战胜黑暗，关键看谁的手段更高——那么，手段反而成了更重要的东西，甚至高于光明与黑暗，生而为人，我们只应修炼手段，至于内心如何，随遇而安即可。

托尔金的观点完全相反。

他认为：恶不是实体，它只是“善的缺乏”，邪恶不可能拥有真实的生命，恶必须通过扭曲善，才能存在。

所以，没有单独的恶，只有整体的恶。

美国学者拉尔夫·伍德在《托尔金对善恶的奥古斯丁理解》（柳博赟译）中指出，托尔金的善恶观源于著名哲学家奥古斯丁：奥古斯丁年轻时曾倾向摩尼教，认为善与恶都是实际存在的，二者在持续争斗。

但在《忏悔录》中，奥古斯丁提到了著名的“偷梨事件”。

他不喜欢吃梨，对果园主人亦无不满，可他却参与了偷梨，仅为了向恶作剧的同伴表示，他们是患难之交。

可让同伴相信这一点，完全可以用不损害他人的方式。

“偷梨”是邪恶的，但它不来自邪恶，而是来自“贪婪”“恶作剧”“不敢提出异议”等“善的缺乏”。

在托尔金笔下，魔苟斯、索伦一开始并不是坏人，只因感到不公平，转而去创造一个属于自己的世界。

可在魔苟斯的世界中，更没有公平可言，兽人等没有自我，只是工具，如果它们的自我觉醒，它们绝不会与魔苟斯为伍——相比于充满缺陷的现实，恶世界的缺陷更多。

恶世界是无法持久的，只能通过添麻烦和反抗，来凸显自己的存在。

恶没有内部逻辑，没有日常运转，只是“善的缺乏”的集合，它能看到现实的种种问题，但除了抱怨、恨和指责，再无其他。

托尔金从不认为恶能对抗善，他绝不会把凯兰崔尔写成《力量之戒》中那样，迷信力量与手段，靠“以暴制暴”来抚慰心中的仇恨。

出场角色这么多，竟没一个真英雄没读懂托尔金，所以《力量之戒》只会塑造“力量英雄”，凯兰崔尔、埃兰迪尔、阿隆迪尔战力超强，他们和索伦的区别，只是“和正义是一边儿的”。

基于这种肤浅理解，托尔金原著中的“政治不正确”便凸显出来——他笔下的精灵们竟然都“白得发光”，且少有女英雄。

于是，《力量之戒》开始“弥补原著的缺失”，手工加入各种女英雄、非裔英雄……在托尔金的笔下，英雄都有原型，主要分三类：蛮族英雄：来自日耳曼史诗和北欧神话，出身高贵、战力超群，但冷血且残酷，最终会死于宿命。

古希腊式英雄：同样出身高贵，有崇高的使命感，愿为百姓献身，但不择手段，承受着肉体与精神分裂的痛苦。

救世主式英雄：因巨大困境而超凡入圣，主动接受磨难，全力帮助普通人。

在电影版《指环王》中，埃兰迪尔即蛮族英雄，博罗米尔即古希腊式英雄，甘道夫则是救世主式英雄。

这些英雄来自历史积淀，与“恶是善的缺乏”的整体设定相结合，所以回肠荡气，呈现出欧洲文明的底蕴。

而剧版“善恶两分”的粗鄙思维，必然把英雄图解为“帮好人的就是英雄”，而英雄身上缺陷被简化为“制造情节曲折的一个元素”。

于是，凯兰崔尔怎么也立不起来，而《力量之戒》中其他英雄，更是被简化到只剩战力超强、身体性感，再无其他——这样的剧，不崩才是奇迹。

《力量之戒》体现出商品化与资本化之间的不同：商品要重点解决“卖—买＞零”，靠创意吃饭；资本重视安全，更相信技术而非人，于是，创作常被视为风险而定优先切除，虚拟影像技术等则大行其道。

“公认安全”反而引发崩溃，“集体智慧”反而低于常识理性，在现代社会似已经成常态，则《力量之戒》留下一个值得深思的议题：该如何避免“精致且惊人地无聊”的陷阱？

亚马逊《指环王：力量之戒》开播啦！

（咆哮）自“五军之战”落幕，粉丝们捱过了近10年的漫漫等待，终于等来中土世界回归。

彼得·杰克逊之后，《指环王》系列时隔20年终于迎来了新的改编。

这是见证历史时刻！

开拍以来，粉丝围绕剧版《指环王》的争论点聚焦在精灵与原著和电影形象的差异上。

（详见这篇文章🔗魔戒＆权游新剧照，哪家粉丝心理阴影面积更大）精灵，托尔金最得意的文学创造，影史、文学史和流行文化史里重要的美学标杆。

作者唯独将过分的美丽赋予这个种族，用意何在？

精灵一定要“长得好看”吗？

我们做了一期映前指南，从基础疑问出发（比如精灵真的自带圣光吗、精灵穿鞋吗），聊聊精灵的美学溯源。

理解精灵之美，就理解了托尔金缔造中土世界的用意。

欢迎在各大音频平台搜索【铥铥科幻电波】收听！

主播 | 老千、思敏、船长01、神最偏爱的孩子：精灵为何自带圣光？

托尔金的创世神话中，精灵，是神最偏爱的孩子。

精灵是伊露维塔（创世神）的儿女中苏醒较早的一支，被称为“首生儿女”，美丽，强大，充满智慧。

造物主对造物的偏爱，从ta的赐予中可见一斑。

赐给精灵（首生子女)：永生、智慧、美貌赐给人类（次生子女）：死亡赐给矮人（甚至根本不是创始神自己创造的）：......nothing

精灵的苏醒 / Ted Nasmith精灵真的发光。

弗罗多第一次在林间见到高等精灵格罗芬德尔时，“仿佛有一道白光射穿葛罗芬戴尔的身形和衣着，就像射穿一道薄纱一样。

”“精灵女王”加拉德瑞尔别称“白夫人（white lady）”，因其皮肤白皙，喜着白衣，周身散发光芒，头发是闪烁着银辉的亮金色，如同双圣树的光辉。

叔叔费艾诺曾想索要一根，求而不得，便以此为灵感制造了精灵宝钻。

加拉德瑞尔的水镜/艾伦·李

闪耀日月光辉的头发，不给叔叔，给了吉姆利三根精灵是托尔金最得意的文学创造。

他将最美好的语言赋予精灵，创造了一种「奢侈铺张的美学体验」，事无巨细地描述精灵的吃穿住用、仪态风姿。

精灵的美学源头，来自欧洲仙幻故事和宗教神话。

托尔金从这口锅里汲取灵感，熔铸成他的创世神话。

古日耳曼语里，“精灵”一词有“白色”“美丽”之意；冰岛语里，居住在岩层中的精灵 huuldufólk 意为“隐藏的人”。

精灵与自然、树木的关系，在欧洲的“林中仙女”童话里都有原型；在斯堪的纳维亚民谣里，如果一个人看着精灵的舞蹈，会发现似乎只过去了几个小时，但现实世界已经过去了很多年。

“光明精灵”和“黑暗精灵”的设定来自北欧神话，基督教里伊甸园中尚未“堕落”的人类，也与精灵有相似之处。

......以上只是部分例证，虽然多来自学者推断，但不可否认的是，精灵的诸多特征离不开西方神话、民谣、传说的滋养。

02、电影再造：强化精灵之美20年前的《指环王》电影，从视听语言上“拔高”了精灵的美。

彼得·杰克逊希望影片呈现绘本质感，电影设计团队也表示精灵是最难设计的种族，他们的造型都经过多次修改和试验。

【穿着】精灵的衣服怕不怕脏？

片中，精灵的衣服多用天鹅绒等垂坠、飘逸的面料，用酸蚀技术先染色再做旧，呈现陈旧的华丽。

穿着决定仪态。

精灵的盔甲做得很紧，迫使演员像芭蕾舞演员般抬头挺胸。

精灵有净化之力，衣衫也许不会过分脏污，但是会旧。

阿尔玟（在阿拉贡想象中）临终时那件红蓝相间的裙子便故意做旧，代表她力量的衰退。

因此，精灵的形象总有古意和隽永之美，衣衫穿着展示了他们跨越时间的力量，显示了岁月的痕迹。

【用具】为什么精灵的器具都是弯曲的？

艾伦·李和彼得·杰克逊明确提出，片中精灵的审美来自Art Nouveau（新艺术运动）。

新艺术运动始于19世纪末，旨在重新建立起对传统手工艺的重视和热衷，高迪的建筑，穆夏的画都是代表作，特点是没有直线，大量装饰性的曲线华美飘逸而具有动感。

造型的强化有助于增强辨识度。

精灵的审美不仅体现在道具，也体现在文字上。

滕格瓦字母笔画飘逸，昆雅语充满了悦耳的清音（清音时声带不振动）、响亮的元音和丰富的流音，加上简单的音节结构，使得昆雅语的诗句读起来温柔而安宁。

滕格瓦字母写就的魔戒铭文音调、笔画和形状本无好坏，我们认为曲线优雅、直线死板是出于刻板印象。

为何托尔金是铸造世界观的大师？

作为语言学家和小说家，他利用了人们的成见，从每一个细节上加强化精灵的人设，传递他想要传达的信息。

【仪态】精灵说话为什么那么慢？

精灵的时间观与人类不同。

因为长寿和预知能力，精灵的时间并非线性，如同《降临》里的母亲，无所谓因果，过去、现在、未来同时展现在眼前。

比精灵更慢的恩特语言结构奇特，越重要的词越长，事物不是孤立的，而是由与这个事物和其他事物的联系来指代。

时间是托尔金表达观点的重要工具。

对精灵、恩特等与天地齐寿的种族来说，他们的时间观不局限在个体短暂的生命上，而是用更长远的目光看待世界和自己。

精灵行云流水的作战姿态也体现了这种时间观：仿佛能预知未来，总能预判敌人的动作，从而用上一招的动作顺势挡住下一个敌人。

莱戈拉斯上马这个动作比较明显03、精灵之美，「闲笔」还是「核心」托尔金承认美的价值，不污名化“美貌”。

在他笔下，美是治愈性的，可以在恐怖后带来慰藉。

书中，失去甘道夫的护戒小队怀着巨大悲痛进入洛丝罗瑞恩，众人一下趴在草地上，深深地吸气，感觉到慰藉、宁静甚至快乐。

加拉德瑞尔所属的诺多族擅长工艺、制造，临别时她赐予每个人的礼物在旅途中发挥了巨大作用。

她给山姆一盒萝林的土壤和树种，山姆后来用它重建了被战火烧焦的夏尔。

她给弗罗多的“埃雅仁迪尔之光”驱散了蜘蛛尸罗，使持戒人得以进入魔多。

在魔多，山姆和弗罗多在绝望之时透过云层望见埃雅仁迪尔之星，心生希望。

“魔影终归只是渺小之物，且会逝去，而在魔影无法触及之处，光明与崇高之美永存。

”

没有这份美的馈赠，弗罗多可能无法抵达末日山口。

精灵的武器、服饰、道具最为精良，当他们将美的造物给予他人，往往能发挥极大力量。

反之，如果将美据为己有，过分珍视自己所造之物，心生嫉恨，灾难亦会降临，《精灵宝钻》就讲述了这样的悲剧。

美不是闲笔，而是托尔金构建世界观的基石。

《指环王》最令人着迷的，就是作者构建世界的野心和想象力。

设定控托尔金用“伪史书”的方式、仿照中世纪文学创造了一部“新神话”，讲述人类世界曾有壮美的史前史，为他独创的精灵语构建了一个世界。

在“世界观优先”的创作理念下，人物、故事必须服务于世界观，神与凡人（读者）拉开差距，才有异化感与惊奇感。

精灵不美，世界观的可信度和感染力都会降低。

「奇幻故事并不一定追求主流文学所关心的真实人性与社会，而能通过第二世界的缔造让人们再度变为听童话的孩子，给予人们传统文学中无法得到的向往、着迷与慰藉。

」——托尔金✨回到电视剧“精灵扮相不够美”的争论上，粉丝的挑剔本意是维护托尔金的理念。

美，的确有用。

隔壁HBO的《龙之家族》，坦格利安家族没有“美貌”，故事便不成立。

他们为了维持血统纯净只与近亲结婚，美貌代代传承，也因此造成了基因缺陷，历代国王性格疯癫，使龙家跌落铁王座。

乔治RR马丁不愧是铁杆托迷，在他笔下，坦格利安的容貌之美反衬出家族悲剧。

同理，精灵之美也是对种族悲剧命运的反衬。

茅盾说，北欧神话不同于南方的希腊神话，它表达的不是嬉戏恋爱的抒情诗，而是庄严又具有一种宿命的悲剧性。

精灵的命运也是一场漫长、持续的衰落，一曲诸神黄昏般的挽歌。

他们永远望向过去，在时间里与回忆共存，疲惫地消隐，退出历史舞台。

在精灵身上，我们看到了幸与不幸。

为何关注剧版《指环王》？

为了看精灵眼中的悲伤从何而来。

看美丽如何消亡。

感受托尔金神话的悲剧性。

《指环王：力量之戒》已经开播，剧集究竟表现如何？

我们拭目以待。

除了男精灵颜值不大符合期待剧情画面音乐都还蛮好的好嘛看完凯兰崔尔骑马的笑我觉得也不行了影版精灵都开过柔光滤镜一样现在剧版和人类除了耳朵有区别吗差距有些大还有毛脚族里的女主我其实一直不喜欢这种角色就是很自负的出于某些“善意”给别人或是亲友带来麻烦这样你甚至不能光明正大地说他们错了可是如果真的造成了很大的伤害凭什么别人要为ta的善行买单？

而且现在影视中我见到的这类“好心办坏事”的形象还都是女性。。。

哈尔布兰德真是风光不到一秒啊还有战斗的时候被钳制的人立刻被另外的人救下来战局反转再反转感觉都很套路矮人王还是很有远见的感觉埃尔隆德人设崩了…那个被一众奥克称为父亲的堕落精灵保持了身为精灵时种下种子的习惯他和西尔凡精灵种下种子的双线镜头太有味道了哈尔布兰德！

二刷开头，忽然感觉很不合理，精灵这种种族设定会有霸凌吗？

凯兰崔尔地位蛮高的，精灵或者说整个中土给我感觉就是等级分明，不大可能在维林诺被这样霸凌吧？

我忽然觉得，排除男精灵颜值因素，他和女性人类药草师这对切入视角蛮好的。

历史上有名有姓两对女精灵/迈雅和男人类的悲剧结合都是“大人物”，而剧里这对只是相对来说的“小人物”，但他们也有自己的爱恨。

跨越种族和生死的爱情，这种情感的伟大和凄美并不因等级而有所区隔。

都林是一个真正的且忠诚的朋友555什么玩意？

黑人精灵喊那个中箭的白人精灵弟弟？？

exm？

埃尔隆德相比之下感觉好狡诈噢，他去探索都林的秘密偷感好重e6我开始相信凯兰崔尔和哈尔布兰德有爱情苗头了，如果没有被维蓝提尔打断，可能故事就是另一种走向了，s2e5里面安纳塔还暧昧地撩了撩像凯兰崔尔的女精灵工匠的头发e7虽然…但是，是毛脚族自己想要巫师帮忙的…什么？

凯勒博恩？

凯勒鹏？

我一直记错了凯兰崔尔丈夫的名字？？

omg我之前一直混成凯勒布林博了…一直觉得都林的铁围嘴族徽好搞笑

在托尔金笔下的《魔戒》中，我们看到了很多种族，精灵、人类、矮人、奥克还有霍比特人，但大家可能都会为甘道夫、萨鲁曼、拉达加斯特这三位巫师以及索隆的种族感到疑惑，他们会类似魔法的能力，但又像人类一样，但其实，他们的身份都不简单。

甘道夫甘道夫等巫师以及索隆其实都是一群叫做迈雅（Maia，复数Maiar，精灵语意为“美丽的”）的种族，在中洲世界中，他们就相当于是次级神灵，而在迈雅之上，还有维拉（Vala，复数Valar，精灵语意为“维系宇宙之力”），相当于是主神，有15位，他们是阿尔达（Arda，中洲所在的一片宇宙中的疆域，可以理解为地球）的统治者，管理这片土地，而在维拉之上还有一个存在∶一如·伊露维塔（Eru Ilúvatar），他就是托尔金神话体系中的上帝，是全知全能的至高存在，是独一之神。

伊露维塔（取自魔戒中文维基）一如自时间之初就存在于空虚之境（the Void）中的永恒殿堂中，彼时宇宙还未被祂创造，祂先在空虚之境中创造出了众多爱努（Ainur），神圣者（the Holy Ones）。

然后祂给他们一个音乐主题，让众爱努以这个主题演奏歌曲，演奏结束后，一如将爱努的歌曲（歌曲中包含了众爱努的想法）具象化，创造出了一亚宇宙。

空虚之境中的众爱努

爱努大乐章

爱努大乐章宇宙诞生后，部分爱努前往宇宙，因为一如将在宇宙中安置祂的儿女——精灵（Elf，复数Elves）和人类（Man,复数Men，古英语中Man只有人类而无男人的意思，这里是托老有意而为之），部分爱努将要去那里教导他们，管理精灵人类生活的疆域阿尔达。

去到宇宙中的爱努，最强的15位便叫做维拉，其余很多较弱的爱努，便被叫做迈雅。

首生儿女（Firstborn）精灵永生不死，且不会生病，但会被杀死，或因极度悲伤而死（露西恩等），精灵的命运受爱努大乐章掌控，死后灵魂前往阿门洲（Aman）（众神住的地方）的曼督斯殿堂（Halls of Mandos），掌管亡灵的神，同时也是命运仲裁者的维拉纳牟（Namo）就是曼督斯殿堂的主人，精灵在那里接受命运的裁决，有些精灵还会从曼督斯复活，被重新给予肉身，但有些罪大恶极的精灵便会一直在那里，直到末日决战。

（The Last Battle）（这个设定被托老的儿子废弃了），因此精灵与世界是束缚在一起的。

次生子女(Follower)人类寿命有限，且会生病，死亡是一如赐予人类的礼物，他们的命运不被爱努大乐章掌控，可以决定自己的命运，死后灵魂会短暂前往曼督斯，之后离开阿尔达，脱离这个世界的束缚。

矮人由锻造之神维拉奥力(Aulë)创造，而非创世神一如所造，是一如的养子养女，死后灵魂也会前往曼督斯，奥力会将他们的灵魂聚集到曼督斯隔开的殿堂中。

众神降临阿尔达后就治理这里，在这里创造事物（山川、河流等），最强维拉米尔寇（Melkor，意为“拥力而生的强者“）因为想自己统治阿尔达，就堕落了，并吸引了很多迈雅加入他，在巨灯纪元（Years of the Lamps）摧毁了维拉用以给世界照明的两盏巨灯。

巨灯之一到了双圣树纪元（Years of the Trees），因巨灯倒塌以及米尔寇的破坏，阿尔达从原本的一块大陆变成了三块，众神迁移到了西边的阿门洲的维林诺（Valinor,阿门洲的中部地区，诸神与精灵的居住地）地区，并建造了用以照明世界的双圣树。

双圣树纪元初期阿尔达地图手稿，中间为中洲，西边为阿门洲，东边为太阳大陆。

矮人被锻造之神奥力创造，一如本不同意，但看他谦卑，便用不灭之火（Flame Imperishable，一如独有的创世能量，可能不是实体，也称秘火Secret Fire）点燃了矮人，让矮人可以独立思考，并让其在精灵出现之后苏醒，双圣树纪元中期，精灵在中洲东方的奎维耶能苏醒。

精灵苏醒时的场景众神为了保护精灵，和米尔寇开战，这场众神之战，导致阿尔达从三块大陆成了四块大陆（西方众神的居所阿门洲、中洲、南方黑暗大陆和极东太阳大陆），这场战斗被称为众神之战，米尔寇失败，众神囚禁米尔寇约三千年。

众神之战后的阿尔达地图众神为了保护精灵，邀请精灵和他们同住，于是精灵西迁，最终去到阿门洲的有三个种族∶凡雅族（Vanyar,意为the Fair肤色白皙的）、诺多族（Noldor，意为Knowledgeable知识渊博的）和泰勒瑞族（Teleri，意为“歌手”）。

还有一些精灵没去成或不想去。

去到阿门洲见到双圣树的精灵叫做卡拉昆迪，也叫光明精灵（Elves of the Light）、高等精灵(High Elves)，没去到阿门洲见到双圣树的叫墨瑞昆迪，也叫黑暗精灵(Elves of the Darkness)。

光明精灵在双圣树尚存之时去到了阿门洲（they came to Aman in the days of the two Trees）,而黑暗精灵则从未见过双圣树的光辉。

(they never saw the Light of the Trees)诺多族是高等精灵当中戏份最多的一族，《指环王》三部曲中的“精灵女王”加拉德瑞尔（Galadriel，也译作凯兰崔尔，严格意义上她并非女王）便是诺多王室成员。

其父为诺多至高王芬威（Finwë）的三子菲纳芬（Finarfin），加拉德瑞尔是“第三纪元留驻中洲的精灵中最强大的一位，亦是精灵三戒之一能雅的持有者。

她是带领着诺多族离开蒙福之地的王室贵族，并且是他们中最后一位留在中洲的成员”（来自魔戒中文维基）米尔寇刑满释放后伙同大蜘蛛乌苟立安特摧毁了双圣树，逃往中洲，并夺走了了阿尔达有史以来除双圣树最重要的宝物三颗精灵宝钻（Silmarils，宝钻里蕴含了双圣树的光辉），还杀死了诺多族的至高王芬威，于是米尔寇被诺多精灵号为魔苟斯（Morgoth，意为“黑暗大敌”），且精灵宝钻的创造者诺多精灵费艾诺（Fëanor，至高王芬威的长子，精灵宝钻的制造者，最伟大的诺多精灵）带领三分之二的诺多精灵离开阿门洲（没有听从众维拉的命令），誓要夺回宝钻。

米尔寇与乌苟立安特摧毁双圣树双圣树被毁后，银树结出了最后一颗花朵，金树结出最后一颗果实，这就是月亮与太阳的来历，维拉吩咐两个迈雅分别驾驶太阳船和月船，以作为世界新的光源。

在诺多出奔期间，因他们需要船只渡海，便向泰勒瑞族求助（泰勒瑞精灵住在海边，是精灵当中专精造船的种族），但澳阔隆迪（Alqualondë，泰勒瑞精灵在阿门洲的主要城市兼港口）的泰勒瑞不为所动，不愿帮助诺多精灵（因为他们是违背维拉的意愿），费艾诺便下令夺船，这便是精灵的“第一次亲族残杀”。

菲纳芬因此便带领部分后悔的子民回到维林诺（Valinor,阿门洲的中部地区，诸神与精灵的居住地）但他的两位哥哥以及他们的子女甚至是菲纳芬自己的子女（例如加拉德瑞尔）都不愿停下。

同时到了第一纪元，人类苏醒，诺多精灵到达后中洲和米尔寇对峙500多年，这期间众神都没有直接帮忙，因为之前费艾诺亵渎神灵以及亲族残杀，且第一次众神之战使阿尔达支离破碎。

第一纪元末，经历了数场大战，魔苟斯站上风，眼看全中洲就要被魔苟斯完全控制，埃雅仁迪尔（Eärendil）带着一颗精灵宝钻驶过大海，成功到达维林诺并向维拉求情，维拉终于派了大军来攻打魔苟斯，维拉大军的参战者包含一些迈雅和大量光明精灵（凡雅族和诺多族）（未提及维拉是否参战），结果西方大军的愤怒使中洲西北部的贝烈瑞安德（Beleriand，第一纪元的精灵宝钻争夺战就在这里发生）沉末于波涛之下，这场战争被称为“愤怒之战”（War of Warth），战后，魔苟斯被驱逐到空虚之境（这里指的是外太空，而不是宇宙之外），在维拉的召唤下，大量精灵回到了阿门洲，部分留在中洲，众神给予那些帮助了精灵的人类伊甸人礼物，使他们的寿命延长至几百岁，并在阿门洲和中洲间的大海升起一座岛屿努门诺尔（Númenor，意为“西方之地”），第二纪元的前半个世纪，伊甸人在精灵的帮助下搬迁到了那，这些人日后被称为努门诺尔人。

（省略了好多，只是个概括）

中洲西北部的贝烈瑞安德地区，于第一纪元末的愤怒之战被打沉

第二纪元初努门诺尔与中洲地图

努门诺尔汉化地图如果大家真想要细致地了解这些，需看《精灵宝钻》，以上内容也都是对本书的极粗略的概括，这本书内容包含了创世到第三纪元末的历史。

精灵宝钻9.4[英] J. R. R. 托尔金 著 [英] 克里斯托弗·托尔金 编 [加拿大] 泰德·纳史密斯 图 / 2015 / 上海人民出版社（一些补充）维拉和迈雅们，也就是爱努，都是永生不死的存在，他们可以不取用肉身，他们的真身本体长什么样无人知晓，他们可以随意取用形体，植物女神雅凡娜就曾变成一颗大树，当他们不取用形体时，及时他们把脸凑到别人脸上，他也无法察觉，甚至精灵也是如此。

虽然他们无法死亡，但会被削弱，索隆在第一纪元时曾取用狼的形体与胡安（狩猎之神欧洛米的猎犬，可能是迈雅，也可能是受神教导的普通狗）战斗，被打败后经历了一次削弱，第二纪元时将大部分神力灌注到至尊戒中，至尊戒被毁后，他就彻底失去了神力，但还是依然没有死亡。

本剧的反派索隆，原名迈隆，是大地之神奥力手下的一个迈雅，在创世之初，受堕落维拉米尔寇的蛊惑，加入了他的阵营，第一纪元末的愤怒之战后，米尔寇失败，被驱逐出阿尔达，索隆本将会回到阿门洲洗心革面，但是维拉之首曼威的传令官埃昂威本身也是迈雅，无权审判索隆，而是敦促他回到阿门洲，但他一走，索隆就重新遁入黑暗，接下来的剧情会在本剧中上演。

炎魔也是迈雅，同样遁入黑暗，加入米尔寇，他们是取了火焰恶魔外形的迈雅，第一纪元末的愤怒之战中，炎魔被尽数消灭，历史上记载仅有一只炎魔逃出生天，逃去了迷雾山脉，藏在大地的根基当中，在日后护戒队经过莫瑞亚时，甘道夫与其同归于尽。

巫师，也就是甘道夫、萨鲁曼和拉达加斯特所属的种族，其成员都是迈雅，他们在第三纪元时来到中洲，目的是为了帮助中洲人民对抗索隆，但他们的实力都被大幅限制，因为之前的众神之战以及第一纪元的愤怒之战，都让维拉意识到，他们不能直接干涉世界，因为这会给世界带来极大的损害，而且他们心存担忧，因为被他们派去的几位巫师如果不被限制力量，可能会和索隆一样被腐化，萨鲁曼就遇到了这样的情况，巫师共有五位，电影里只出场了三位，因为另外两位蓝袍巫师深入了中洲东方，做着一些任务，他们最后怎样了没人知晓，而最后，萨鲁曼死亡，灵魂在阿尔达游荡，和索隆一样失去了力量，而甘道夫则完成了任务，回到了阿门洲，拉达加斯特并没有堕落，也提供过帮助，他最后可能回到了阿门洲，但也有可能是待在了中洲沉浸在大自然中。

（拉达加斯特在阿门洲从属于维拉雅凡娜，她是司掌植物与动物的神灵，双圣树的创造者）

看完 整理一下 本文完全是个人向的吐槽 很久没有这么值得吐槽的剧了 真是逼着自己屎也得吃 可能这就是贱吧 这剧的钩巴主创真该拉出去枪毙 先说一下 整部剧非常明显的问题：1.精灵的年纪和长相是真的一言难尽 连他妈霍比特人都知道不够帅的当不了精灵 怎么还搞审美多元化啊？

真别给爷来这套 我就喜欢丽芙泰勒 李佩佩大魔王这种 精灵出场的那种自带朦胧柔光的滤镜也没有了 还老喜欢特写怼脸毛孔比我都大 我真是求求了 让我幻想中的美丽精灵有点神秘感好吗？

你看看阿尔汶 所有精灵的发型真是一言难尽 咱就是说不会写抄行不行 你就照葫芦画瓢 看看电影里的角色定妆照 你再看看这部剧 一股子中年托尼风 2. 精灵有没有黑皮另说 但有了黑皮没有拉丁裔还有黄皮肤精灵我就不是很认可你要zzzq就大满贯呗 3. 废话太多 节奏太慢 太多完全没必要的镜头纯纯浪费钱 有钱烧特效不如找两个好看点精灵的妹妹 叙事结构简单 镜头老套 剧情单薄 真是没有一点好啊 麻了 亏我期待这么久 布景感觉也很小家子气 连冰与火之歌的布景和服装都不如 真不知道吃了多少钱 所有的种族的老家给人的第一感觉就是华丽 一点风格差异都没有 除开极个别象征性的符号以外换个地方套用毫无违和感 4.女精灵 女人类 女霍比特人 没有女矮人的第一视角我不是很认可 矮人妇女儿童联合保护协会表示强烈抗议 一下是各集bug非常离谱的点：甘道夫 作为陨石掉下来的时候还带条裤衩 这裤衩不比都灵裹尸布牛皮？

矮人士兵特效都不用了 直接上侏儒？

卡扎督姆就留个这么大的小门 ？

女侏儒也整这一套人类视角的锦衣华服？

说好的大胡子呢？

真是拉的流水在暴风雨里面也不收船帆？

一颗白树整的跟满城尽戴黄金甲一样 咱就是说不会改少改 不会用少用 知道的是特效 不知道的还以为是中年程序员一样的脱发呢 那是病 得治！

打斗场面花招太多 但又不够帅 丛林里挡箭反射稍微有点霍比特人的味道 但还是差点意思 努门诺尔第二纪元最强大的人类国 派了五艘船 500人 去拯救南方大陆 麻了 彻底麻了 远征队被烧了俩就只有三艘船了 这船是宝船那种级别的也就算了 那么大点的小船带500人？

在海上的苹果吃不完也不给马吃要扔掉？

我不懂这种镜头是想表达什么 真是钱多的烧手？

{ 精灵的视野好 我能理解 想表达出来我也理解 一个小时前就看到了大陆是啥意思？

精灵的视力约等于哈勃望远镜？

无视地平线？

编剧真的就是个钩巴（针对评论指出地平问题 正常人也能在海面看到20公里开外的东西啊 那不是就没意义了吗？

）}都能把半兽人围困在火里 但是不能给中间点燃 那困人的意义是啥？

半兽人又是怎么知道酒馆里就藏着妇孺呢？

径直去？

放弃瞭望塔巨大的战略优势地形不要 拉到既无高墙又无防备的村庄拉着一群农民打巷战？

我真是麻了 太nt了 没有八十年脑血栓真想不出这样的剧情 最大的半兽人和强兽人一样高壮？

麻了 杀完人不拔剑？

赤手空拳？

这就是久经沙场的精灵老兵吗？

感动！

太感动了！

建议参加mma。

骑兵放弃机动性 不做切割主动步战那为什么不下马？

麻了 马脖子上的甲片在背上 他真的...我哭死 真是不知道咋想的 但凡找两个稍微懂点的懂哥都不至于犯这么低级的错误 打半兽人留战俘我是真的没想到 后面两集剧情比前六集的嘈点稍微少一点 但还是nt 真的是用心做特效用脚写剧本 不是魔戒铁粉这口屎真就别吃了 不值得

临时改为两颗星，都是给特效和布景的，亚马逊编剧你们要给新西兰和CGI公司磕头（先和短评某些高赞说下：大部分原著粉和电影粉现在都不是特别在意某些角色是不是黑人或者政治正确，因为电视剧拍的太烂了，且剧情和设定以及服化道极不尊重原著及电影，选角反而是次要问题了，并且JRR托尔金本身就是作为天主教保守派为英国写的神话，全是非黑人精灵其实也没有什么好争论的正题：《中土世界：暗影魔多》恐失去最烂魔戒二创作品的地位电视剧除了特效和取景之外几乎一无是处 可以说是和原著以及电影毫无关系，服化道丝毫看不出与电影版有任何传承关系，甚至有股第三纪元才是技术进步的错觉，配乐毫无感觉，选角问题反而是最小的问题了最大的问题是服化道与人设 剧本崩坏：想强行加入黑深残，奈何水平不够把握不住目前出场的原著人物都几乎人设崩坏和电影版毫无传承关系的粗制滥造服设（努门诺尔、矮人：我板甲呢？

亚马逊：我不到啊！

）似乎有种第三纪元的幽谷和刚铎要比全盛时期林顿和努门诺尔发达的错觉强行洗白魔苟斯（蘑菇：我为啥看到宝钻会流泪？

谁加了洋葱？

）还我长发精灵！

内部辈分混乱的诺多精灵（怎么全是八芒星啊！

费艾诺已经笑晕了）看起来比灰港之主奇尔丹还老的摊牌诺多精灵的古典罗马味居然比努门诺尔还冲（刚铎：？！

你俩究竟谁是我祖宗？

）埃尔隆德居然和未来的岳母如此轻佻的对话，加拉德瑞尔选角过于年轻了银树姥爷：我又要绿了？

开头的诺多高等精灵小队居然差点被一个雪地食人妖团灭（路人：诺多精灵就这？

）精灵没有原著与电影里精灵的气质与智慧 像个原住民凡人一样中世纪的马克西米利安板甲居然被诺多精灵穿上了 且质量粗劣（电影版刚铎：我的板甲和电视剧精灵盔甲相比就是艺术品）诺多超人加拉德瑞尔肉身横渡大海（大熊：还是我太弱了.JPG）莫名其妙强行加入的人精对立与恋爱关系选角问题比较严重，整体颜值过低魔改问题严重，若是原创人物也就算了，像珍珠一样洁白的塔尔-弥瑞尔居然也是黑人（且海报上的服设与姿态完全是模仿三世纪危机时的芝诺比娅女王……so 黄金大帝=光复者奥勒良？

努门诺尔是SPQR说成立！

精罗/精努狂喜！

（bushi）最大输家无疑是吉尔-加拉德，居然被渲染成了监视南方原住民人类，工于算计、内斗的君主 未完待续，等第三集出来本精神努门诺尔人估计要心肺停止了，到时候一定要写个大篇痛斥劣质服化道以及布景

奇幻就该脱离现实

看到两支先祖都如此拉胯，刚铎人看了直摇头

指环王剧版刚出的时候，我还是抱有期望的。

宣传无一例外都是在说自己预算充足，还会傍大牌宣称会还原原著。

然而当我听到一系列骚操作之后，我就觉得这部剧可能要黄。

包括和不限于开除学者，雇用御用文人扣帽子，预告片出来折叠评论和踩的数量。

无一例外都在说明心虚了。

现在前两集一出，发现果然没错。

只是在假借托尔金的威用来圈钱，所谓的还原只是随口说说

现在观众评分烂番茄已经掉到38%了文学改编最忌讳胡编乱造，也忌讳假借名义，更忌讳不以客观事实出发，靠自己的假想曲解。

这三个问题都出现在了这部电视剧中，典型的应该有黑人精灵(原著中明确表明精灵应该是白肤，还不是一般的白。

形容泰勒瑞族的时候用过，然而精灵的分类方式在原著中可以理解为谁留下来谁走)，用自己的价值观强上观众。

任何反对都是歧视令人恶心。

这里不过多展开，不然我能写到明天早上。

到此我只想对亚马逊和编剧

你就是个！

一一一一一一一剧透分割线一一一一一一(我先用原著的视角来进行评估，然后再抛开原著从故事性来说)开篇常规叙事，然后就出问题了，看天气应该是泪雨之战骤火之战？

然而泪雨之战过后的阵亡者之丘是奥克收集的，原文中描述周围一片荒地，唯独这里青草悠悠，奥克等邪恶作物不敢靠近，然而电视剧中换成了莫名其妙的京观，而且收集的不是奥克。

如果是骤火之战则战死的是另外两名哥哥，而不是芬罗德(看后续镜头应该是骤火?)这边先不确定镜头一转，重点来了，钙奶拉着一组不到20人的小队往北找索伦，去了极北之地，看起来像是安格班，找到了一个堡垒。

就不说原著钙奶和现在钙奶的人设差异(聪明有头脑的夫人变成了无脑报仇战士)，不到20个人就去找，是不是有点大病？

果不其然，下一幕差点被食人妖团灭，这里就强行合理一下智商下线。

然后小队就集体跳反，把钙奶扔在这鸟不拉屎的地方了。

我是索伦，我已经笑死在半路了

公主？

真不熟，先把你放这了然后就是关于霍比特人的剧情，就是展示一下生活方式，比较平庸这里不讨论了接下来就是林顿王国，埃尔隆德和钙奶（没错，我毫发无损的回来了，别问，问就是芬国昐附体）初次见面。

我觉得可能不太懂什么叫做辈分，两人之间的气氛非常尴尬。

钙奶作为第一批来这里的诺多直系王室，见至高王还需要预约。

我只能说，像是个CLOWN🤡。

塑造的感觉就是一个微乎其微的精灵贵族，而且埃尔隆德还试图以过来人的身份劝告，兄啊，当初东渡维拉都劝不住，你何德何能能劝住？

而且钙奶在纳国斯隆德和明霓国斯的时候你还没出生呢。

我觉得她应该劝说你吧？

看到这我就已经觉得非常绷不住了接下来就是毛脚族的剧情，一对母女讨论安定下来还是出去冒险的剧情接下来是更重量级了，吉尔加拉德在开会，然而钙奶作为一名战士在那里，这点也是和原著严重出入，但这不是关键，吉尔加拉德宣布可以去往维林诺，我只能说编剧脑袋一定是兑地沟油了，这一点对原著世界观是颠覆性的改变，敢这么改，要么是神作，要么是💩作。

看过原著的都知道精灵西渡是自发的，而抓了蘑菇丝以后，除了跟着西去的，唯独加拉德瑞尔是不能去，因为她是最初离开维林诺的一批。

她需要证明自己才能回来。

而这项权利归属维拉。

更不用说当时的钙奶也不想回来，因为她一直想领导自己的一片王国，这也解释了为什么在魔戒中会待在罗丝罗瑞恩，剧里面的我要打败索伦我再回去凑合凑合吧，单从剧里来说，这个确实前后逻辑一致(我要打索伦，我不回去)

壮哉我吉尔加拉德，让谁去谁就去，亲族？

真不认识？

戴此冠，维拉是大鞭顺便吐槽一下道化服，和电影不是一个级别的。

纯纯的四不像，头盔是文艺复兴意大利流行的古典盔，肩甲是马克西米里安甲，胸甲无力吐槽....

我们剧组太有钱了！

观感和艺术性极高

形成鲜明对比然后加拉德瑞尔和埃尔隆德在会议后进行讨论，一方坚持战斗，一方劝说。

然而两边都拿不出扳倒对面的论据，让人感觉是两个小孩吵架，只能说处理的相当尴尬。

双方的语气听起来也不像是正确的辈分镜头转向人类，著名的黑哥精灵出场(不要在这里说应该有黑精灵了，我嫌晦气)，开头的镜头和视角就让人看出人类和精灵关系不佳，编剧一定有毛病，是不是觉得猎魔人那种关系很厉害？

不同世界观就嗯制造矛盾，典中典酒馆打架，还能想点新花样吗？

原著精灵人类爱情有4对，这1对是编剧和谎言

你看什么？

出来单挑呀！

连个令人信服的理由就没有的生硬矛盾原著中与精灵敌对的人类是东夷，然而东夷随着蘑菇丝都完蛋了，现存多为伊甸人，而且剩下的东夷也基本被归化，精灵管了多少年，索伦也销声匿迹，根本就不应该吵架。

次生儿女和主生儿女在一如面前是平等的，编剧能不能别炫技能？

这索伦还没现身整的跟深仇大恨一样，我觉得人类和精灵都太失败了。

布理应该反思，多温尼安应该爆发内战！

人类是这样的，索伦如实说道

之前预告片透露出来的剑，所以一度认为是黑剑

维拉:谁让你回来了？

钙奶:亚马一如镜头转向埃尔隆德和吉尔加拉德讨论凯勒布林鹏打算打造的东西，顺便吐槽一下，服化道太过罗马

你瞅啥？

瞅你咋滴后面就是霍比特人那边的叙事，先是黑哥霍比特人说天空有诈，然后就是黑哥精灵和人类医师的黑白配恋爱（让我想想，影视剧里有几对黑男白女，又有几对黑女白男，我是不知道谁自卑了）

吾夜观天象，见星相大变...

经典搭配

索伦：别看我，一定是精灵干的！

（赌五毛钱这个会被推到精灵那边）到此第一集结束，如果单从故事性来分析第一集主要就是铺开舞台，用三条人物线来叙事，标准开场，可能有一点注水。

人物塑造鲜明，反正跟原著不搭边。

但是某些逻辑(扔公主)令人感到无语和生硬如果抛开原著和指环王这个名字，自己弄一个世界观，那第一集的故事性比较中规中矩，需要以后的发展。

所以我打4/5或者7/10但是非常不幸呀，你选择欺骗观众说自己还原魔戒，给自己圈钱和曲解原著0/5，0/10两个零分送给亚马逊和他们的忠实粉丝。

第2集开篇是前情提要，然而我貌似落下了第1集后面一个巨大的地雷，原来加拉德瑞尔在即将去往维林诺的时候选择跳船，我现在不知道她是怎么想的了，然而更不知道编剧怎么想。

前面塑造一个有勇无畏的战士也就算了，这一跳我只觉得她是一个楞头青

维林诺铁人三项冠军镜头转向霍比特人，这边预告片中坠毁的陨石在这时候向我们揭晓了谜团

疑似干豆腐的迈雅陨石坠毁这位迈雅被两名小霍比特人救起，然而并未告知大人。

这里留下了一个悬念，按照以往经验日后必定因为这件事产生矛盾。

这种手法十分常见而第2集依旧和第1集是几条人物线并行叙事，然而十分拖沓，前30分钟只简单交代了第1集结尾的几个悬念。

镜头往后就是上集中经典组合发现的遭到破坏的村庄，并发现疑似不明生物挖出的矿洞，黑哥精灵随即决定孤身下去

然后这边揭晓了凯勒布理鹏邀请埃尔隆德想要打造的事物，一座神秘的锻造塔。

这边预言一下，最后必将成为打造至尊魔戒的地方

风景倒是不错

*荷斯白塔*然而很不幸，需要的劳力过多，于是这两人决定寻求外援，这边编剧便引入矮人。

随后前往墨瑞亚，但是矮人貌似并不欢迎。

于是埃尔隆德说要发起挑战，赢了就帮助，输了爬加入这一幕也可以说是为了展示矮人的风景，因为这一段运镜主要就是让我们一窥墨瑞亚荣光，但说不好听就是为了水时长

挑战就是双方用锤子砸碎石头，谁先累趴下谁输编剧太聪明了，觉得展示矮人女性是非常明智的选择。

原著中矮人女性明确表明不仅有胡子，还声音沙哑，而且外人一般无法分辨是男是女。

更重要的是矮人女性一般不会面对外人(说的跟矮人男性喜欢一样，大部分都是沉迷矿工无法自拔的壮宅)，而是喜欢窝在大山中这边霍比特人与神秘迈雅的对话则是彻头彻尾的拖沓和更改设定。

如果这个人是干豆腐或者蓝袍的话，作为维拉派来中土的救星，是不会连话都不会说的。

干豆腐在维林诺的时候就喜欢偷窥精灵，并学习中土的人文风情。

如果说因为坠机就把脑袋砸坏了，我觉得索伦/巫王太高估对手了，这边建议直接拿页锤/链锤单挑嗷，直接把干豆腐/蓝袍打成失忆就完事傲

霍比特人迈雅幼儿园

两段快闪镜头配合疯疯癫癫的迈雅，并似乎在地上画一些鬼画符并念叨着Fire

此时小霍比特人父亲在面临迁徙的时候把脚扭伤了，这边联想上一次隐瞒迈雅重中之重来了，我只能说，这一段我把电脑扔到水里泡三天拿出来死机出来的乱码都比编剧写的好钙奶真就跳船以后选择游泳然后随缘找救星，这要是没找到钙奶就死海里了，直接重生曼督斯大殿，追个毛线索伦，索伦能让她活到魔戒圣战时期怕不是几千年植物人状态

大姐，你知不知道你离林顿和奇尔丹多远随后遇到了一群被海怪袭击的人类(别问，问就是乌欧牟指挥)拉上船后发现是精灵便跟杀了全家一样变得十分仇视，在碰见海怪后一个女性便把钙奶推到了海里

编剧:你知道我要干什么，我要组CP

迷之矛盾，迷之铺垫随后这伙人被海怪团灭，但是我们的小白脸先生很显然十分幸运活了下来并拉上了钙奶

我就说嘛，太幸运了，是不是啊？

太幸运了

???????埃尔隆德这边毫不意外输掉了砸石头比赛，便要求他的好友送他出去。

在路上得知埃尔隆德20年没来(厚情厚谊)，便劝说去和好友他老婆告辞

你丫的20年没来，这次来还是想求事，你觉得可能吗这边又一个严重出入，原著中的矮人重视荣誉，埃尔隆德既然输了，就应该永远不到踏入矮人王国。

这边好死赖死的还是求情进去了，加上之前你20年不来，那我怎么评价你。

我只能说这对矮人以及埃尔隆德两个人的人设产生了极大的分歧

多聊多聊

之前吐槽过的矮人女性埃尔隆德经过交谈后其好友答应禀告父王修建事务镜头又转向钙奶与小白脸，交谈后得知其来自南方，并有奥克现身一说。

但是其对话非常生硬经典组合这边黑哥精灵下到矿洞以后，果不其然遭到追击，生死未卜

你下去是为了什么呢而他的小女友则是选择告知众人，但无人相信，然而回到家后发现家中出现奥克，将其击杀以后，众人相信集体撤离

第2集结尾则是钙奶和小白脸遭遇风暴差点淹死(反而衬托出前面的愚蠢)，而编剧觉着英雄救美这一个很容易拉近彼此关系，所以小白脸将其救上来。

随后两人被路过的某条大船相救

钙奶脑子之前是不是被冻坏了

诺多公主的奇妙冒险第2集相较于第1集前半段显得十分拖沓和注水，编剧用了两个小时只展示了两件大事，奥克现身和迈雅现身，前者本来用一条人物线就能展示。

三条人物线中钙奶的人物线过于降智和充满巧合，霍比特人和埃尔隆德拖沓程度不相上下。

抛去原著总体只能得到3/5或者6/10