导演：松本佳奈
主演：松冈茉优,宫本·亚莉安娜·磨美子,比嘉奈菜子,佐久本宝,志ぃさー,吉田妙子,青木崇高,与那城奖,ド・ランクザン望,松田流花,ニッキー,Reina,ダンテ・カー
类型：电视地区：日本语言：日语年份：2023
简介：该剧以冲绳为舞台，讲述从东京而来的杂志写手小松绮绘与当地的混血女孩大岭樱共同追查性侵案真相的犯罪悬疑故事。详细 >
日本的zz正确
剧情一般，节奏偏慢，也就冲绳视角比较难得。松冈茉优简直认不出了…
对各种问题的探讨，慢热略困
导演给人一种选对了题材打算高枕无忧的感觉，剧情真不怎么样。
烂尾了啊喂 但是值得鼓励
你看剧是来找乐子的不是来上课的。笑死，谁跟男的一样动不动喜欢给别人上课啊，拍点现实这么刺痛到你了么……咋了戳中了是吧……看本剧就是果然东亚三国……还有个日语长评，我也是无聊看了机翻。大意就是编剧和女主很像，女主因为跟同辈雌竞还出过争议。我了个去，的确完全不是剧评呢，但是因为阴阳怪气用日语是为啥呢！是不是因为怕一旦看懂了会被骂？还是认为这种厌女发言还是日语最对胃口（笑 太好了，同志们，以后要发厌女言论只能去学下日语先了 www
琉球人明明是被吞并，知道被利用，二战被倭人当挡箭牌，居然还能心理认同这个国家也是离谱。还回归50年，到现在日本也只是代管而已，所以🇺🇸和东京都能驾在他们头上，唯独琉球人做不了琉球的主，也造成现在的一系列悲剧，从40年代到今天一脉相承，这从岛国进行军国主义洗脑开始就注定了。只要琉球人民还心理认同冲绳是“回归”🇯🇵而不是大部分要求独立，同样的悲剧只会再度发生。写一篇报道不痛不痒，看似人文关怀保护女性权益，都不用发生战争，但凡局势紧张点，比如我们的宝岛要回归时，琉球人民又会像70多年前一样被推出去。倭人真要是重视琉球重视人民的未来就不要假惺惺搞这套，正视历史好好道歉，而不是嘴上说着那么多霉菌基地我们也没办法，这边还要改宪法建军队。看似拍了部片是很勇，实则避重就轻解构一番，道个歉就算完事
虽然最后女主说了，这不是冲绳的问题，是日本的问题，但是我还是不喜欢美军这个切入点，这个题材明明可以拍的更深刻的，有点失望。
野木还是这么犀利。她写驻日美军，“日美安保条约凌驾于日本宪法之上”。她写信仰，“火神只保佑女性。而佛龛只供奉嫁进家族的女人，未婚的不能入佛龛”。她写性爱，“男人的自由是做很多爱，而女人的自由是不做爱”。她写身份，“我是冲绳人也是内陆人，身上留着美国与亚洲的血，我是记者，是陪酒女。我究竟是谁，其实真的无所谓。我是女人。只有身为女人这点，永远不会改变。”她借由这句话宣明了“女性”的身份是凌驾于所有国籍、血缘、地域、职业之上的，是在遗弃或放逐时可识别的最直接的生理特征，是构成“我”的绝对身份认知。在这个复杂的故事里，政治、战争、历史、性犯罪、法律，各方态度模糊不清、盘根错节，难以找到一条满意的出路，也只有女性主义能成为唯一的立足之处。由此而诞生的小松绮绘简直英勇无双，冲锋陷阵，虎得要命，让人钦佩。
不忘记历史也不要忘记传统 同样是讲性侵 赋予了历史的意义就显得更有意味了
绝美的的卡司，很好的题材，但看完感想很复杂，很难说得上喜欢，配角们的表演也平平无奇。。。
日劇沒有能力處理這種題材
很多友邻说不喜欢后面，但窝感觉前面是冲击力很强的科教片，后面才真正展开好像站在同一立场上的人们之间差异的复杂性、种种回避的矛盾的不能抹平的情感的褶皱。另外感觉这片虽然强在剧本，但镜头语言也特别工整，好奇有多少部分是松本佳奈导演的个人风格（そもそも为什么要找她？
看到最后发现其实是简中网络经典讽刺笑话“中国女孩由中国男人守护”的日本版变体。好的是国族地缘性别化的概念，“女人不做爱才是自由”，把肉身强奸和领土侵占作为对照，女人没有国家，女性就是一种处境，所谓独立自主、自由意志也有更深刻复杂的意义了。比同样源起自性侵事件的《怒》对冲绳美日议题的讨论更进一步也更凝练，把性侵、冲绳问题、性别议题、民粹、反战、女性互助全部拧在一组三人关系上。5集篇幅在节奏上有些失衡，以诬告反诬告也是女性议题悬疑剧常规叙事手法，叙事并不太抓人。但是，日剧台剧已经开始做真正的“女权剧”而非女性话题剧了，直接从政治议题起底讲女性主义。较之中韩的阶级叙事在性别问题之上的“大局观”，日、台剧的内涵则是“性别就是一种阶级”，代表某种创作观念趋势，女性议题创作已经进入新阶段了。
“女人呐，女人能够选择不做爱就是自由”。
题材很犀利，暴露出来的种种现状和历史遗留问题一针见血。我心中目前今年最佳。
虽然全片大概有五部推土机在你心底推，但题材实在太罕见了，聚焦政治、毒品、种族、性别的故事发生在一个东亚国家，以及更罕见的是东亚女流氓主角，霓虹赛高！！！
野木绝对是有野心的日本女性写作者，但这个剧的水准显然并未达到这个野心的高度，能拍出来已经是幸事一桩。冲绳这个舞台是近代日本的缩影：文化和地缘上的混血，战争带来的创伤，再加上结构性的性别权力压迫，民族性、主体性无一站立，所以呈现出一种总体上的ptsd症状。但又来到了那个老生常谈的认知问题，谈反战却又闭口不谈侵略，想把民族性的创伤与女性遭受性侵作类比实在是槽多无口，最后甚至连要不要反基地都成开放题……。双女主倒是写得还可以，就是没啥张力，不然高低也是礼貌一嗑的。
还有脸说自己的苦啊，不是你们侵华美军会占领冲绳？什么因种什么果。有句话说的真对，日本从来不是反战，而且反战败
剧的立意和意义大于情节，台词也写得好。那么多男的破防打一星啊？那我就放心了
返回首页 返回顶部
日本的zz正确
剧情一般，节奏偏慢，也就冲绳视角比较难得。松冈茉优简直认不出了…
对各种问题的探讨，慢热略困
导演给人一种选对了题材打算高枕无忧的感觉，剧情真不怎么样。
烂尾了啊喂 但是值得鼓励
你看剧是来找乐子的不是来上课的。笑死，谁跟男的一样动不动喜欢给别人上课啊，拍点现实这么刺痛到你了么……咋了戳中了是吧……看本剧就是果然东亚三国……还有个日语长评，我也是无聊看了机翻。大意就是编剧和女主很像，女主因为跟同辈雌竞还出过争议。我了个去，的确完全不是剧评呢，但是因为阴阳怪气用日语是为啥呢！是不是因为怕一旦看懂了会被骂？还是认为这种厌女发言还是日语最对胃口（笑 太好了，同志们，以后要发厌女言论只能去学下日语先了 www
琉球人明明是被吞并，知道被利用，二战被倭人当挡箭牌，居然还能心理认同这个国家也是离谱。还回归50年，到现在日本也只是代管而已，所以🇺🇸和东京都能驾在他们头上，唯独琉球人做不了琉球的主，也造成现在的一系列悲剧，从40年代到今天一脉相承，这从岛国进行军国主义洗脑开始就注定了。只要琉球人民还心理认同冲绳是“回归”🇯🇵而不是大部分要求独立，同样的悲剧只会再度发生。写一篇报道不痛不痒，看似人文关怀保护女性权益，都不用发生战争，但凡局势紧张点，比如我们的宝岛要回归时，琉球人民又会像70多年前一样被推出去。倭人真要是重视琉球重视人民的未来就不要假惺惺搞这套，正视历史好好道歉，而不是嘴上说着那么多霉菌基地我们也没办法，这边还要改宪法建军队。看似拍了部片是很勇，实则避重就轻解构一番，道个歉就算完事
虽然最后女主说了，这不是冲绳的问题，是日本的问题，但是我还是不喜欢美军这个切入点，这个题材明明可以拍的更深刻的，有点失望。
野木还是这么犀利。她写驻日美军，“日美安保条约凌驾于日本宪法之上”。她写信仰，“火神只保佑女性。而佛龛只供奉嫁进家族的女人，未婚的不能入佛龛”。她写性爱，“男人的自由是做很多爱，而女人的自由是不做爱”。她写身份，“我是冲绳人也是内陆人，身上留着美国与亚洲的血，我是记者，是陪酒女。我究竟是谁，其实真的无所谓。我是女人。只有身为女人这点，永远不会改变。”她借由这句话宣明了“女性”的身份是凌驾于所有国籍、血缘、地域、职业之上的，是在遗弃或放逐时可识别的最直接的生理特征，是构成“我”的绝对身份认知。在这个复杂的故事里，政治、战争、历史、性犯罪、法律，各方态度模糊不清、盘根错节，难以找到一条满意的出路，也只有女性主义能成为唯一的立足之处。由此而诞生的小松绮绘简直英勇无双，冲锋陷阵，虎得要命，让人钦佩。
不忘记历史也不要忘记传统 同样是讲性侵 赋予了历史的意义就显得更有意味了
绝美的的卡司，很好的题材，但看完感想很复杂，很难说得上喜欢，配角们的表演也平平无奇。。。
日劇沒有能力處理這種題材
很多友邻说不喜欢后面，但窝感觉前面是冲击力很强的科教片，后面才真正展开好像站在同一立场上的人们之间差异的复杂性、种种回避的矛盾的不能抹平的情感的褶皱。另外感觉这片虽然强在剧本，但镜头语言也特别工整，好奇有多少部分是松本佳奈导演的个人风格（そもそも为什么要找她？
看到最后发现其实是简中网络经典讽刺笑话“中国女孩由中国男人守护”的日本版变体。好的是国族地缘性别化的概念，“女人不做爱才是自由”，把肉身强奸和领土侵占作为对照，女人没有国家，女性就是一种处境，所谓独立自主、自由意志也有更深刻复杂的意义了。比同样源起自性侵事件的《怒》对冲绳美日议题的讨论更进一步也更凝练，把性侵、冲绳问题、性别议题、民粹、反战、女性互助全部拧在一组三人关系上。5集篇幅在节奏上有些失衡，以诬告反诬告也是女性议题悬疑剧常规叙事手法，叙事并不太抓人。但是，日剧台剧已经开始做真正的“女权剧”而非女性话题剧了，直接从政治议题起底讲女性主义。较之中韩的阶级叙事在性别问题之上的“大局观”，日、台剧的内涵则是“性别就是一种阶级”，代表某种创作观念趋势，女性议题创作已经进入新阶段了。
“女人呐，女人能够选择不做爱就是自由”。
题材很犀利，暴露出来的种种现状和历史遗留问题一针见血。我心中目前今年最佳。
虽然全片大概有五部推土机在你心底推，但题材实在太罕见了，聚焦政治、毒品、种族、性别的故事发生在一个东亚国家，以及更罕见的是东亚女流氓主角，霓虹赛高！！！
野木绝对是有野心的日本女性写作者，但这个剧的水准显然并未达到这个野心的高度，能拍出来已经是幸事一桩。冲绳这个舞台是近代日本的缩影：文化和地缘上的混血，战争带来的创伤，再加上结构性的性别权力压迫，民族性、主体性无一站立，所以呈现出一种总体上的ptsd症状。但又来到了那个老生常谈的认知问题，谈反战却又闭口不谈侵略，想把民族性的创伤与女性遭受性侵作类比实在是槽多无口，最后甚至连要不要反基地都成开放题……。双女主倒是写得还可以，就是没啥张力，不然高低也是礼貌一嗑的。
还有脸说自己的苦啊，不是你们侵华美军会占领冲绳？什么因种什么果。有句话说的真对，日本从来不是反战，而且反战败
剧的立意和意义大于情节，台词也写得好。那么多男的破防打一星啊？那我就放心了