乌云之上

在当下悬疑刑侦剧的浪潮中，《乌云之上》的出现曾引发不少关注。

这部剧以女警韩青（孙俪 饰）为主角，讲述了她在搭档钟伟（罗晋 饰）离奇失踪后，从一桩碎尸案入手，抽丝剥茧揭开背后秘密的故事。

不得不说，孙俪的演技是这部剧的一大亮点。

她成功塑造出韩青这个复杂多面的女警形象。

在案发现场，孙俪能精准地展现出韩青的冷静与专业，眼神中透露出对案件细节的敏锐捕捉。

面对搭档失踪的打击，她又将韩青的焦虑、痛苦与执着诠释得淋漓尽致，让观众深切感受到角色内心的煎熬。

比如在寻找钟伟线索的过程中，孙俪通过细微的表情变化和肢体动作，把韩青的那种不放弃、一定要找到真相的决心展现得入木三分，这也使得韩青成为剧中最具看点的人物。

然而，该剧的人物关系设定却显得十分老套。

韩青与钟伟之间，那未及言明的情愫，充满了似曾相识之感。

这种在危险工作环境下，男女搭档暗生情愫的设定，在众多影视作品中屡见不鲜。

他们之间的互动，没有给人带来多少新鲜感，反而让人觉得落入俗套，仿佛是从其他类似题材作品中照搬过来的。

韩青与周雪曼（李小冉 饰）似亲似敌的关系，同样缺乏新意。

这种女性之间复杂的情感纠葛，不是说不能用，而是在过往太多的剧集中已经被反复演绎。

在《乌云之上》里，两人的关系发展走向观众很容易就能猜到，没有给剧情增添多少惊喜与悬念。

此外，剧中其他配角之间的关系也难以让人眼前一亮。

见习刑警林嘉嘉（丁冠森 饰）对破案的执着，更多是一种常见的热血新人设定；刑侦队长方波（其他演员 饰）对韩青的信任，也是刑侦剧中常见的团队关系模式。

这些人物关系并没有突破传统刑侦剧的框架，无法给观众带来新的观剧体验。

《乌云之上》在人物关系塑造上陷入了老套的泥沼，好在孙俪的精湛演技为这部剧撑起了一片天。

如果后续能在人物关系的创新上多下功夫，或许能让剧集更上一层楼。

答：两三分钟吧。

第一集第一幕，山间小路边发现碎尸（此处打码），娘娘来查案了。

然后别人给她介绍：这位是……娘娘充耳不闻，目不斜视，仿佛脑梗患者刚刚复健脖子硬梆梆的就那么不理不顾的走过去了。

然后……问另外一位同事你有止疼片吗我来姨妈了。

好家伙！

我强烈怀疑编剧写这个本子的时候姨妈姨夫一起来串门了吧？

而咱们导演怕也是智力异于常人，就这么哐哐哐的拍。

这是要弄啥？

塑造人物形象？

这是什么人物形象？

酷？

拽？

狂？

炫？

怎么不叫苏培盛跟旁边伺候着？

你是人民警察，出勤办案，人给你介绍新同事，即便你认为此时此刻不适合寒暄握手，你点个头，或者说一句：抱歉，稍等……都不行？

我特么差点以为又回宫了，这是要去正面刚皇后娘娘呢。

多少年了电视剧还用这么愚蠢的出场来塑造人物？

紧跟着后面还有条小伙子跟她握手，手伸了半天，娘娘懒得搭理的场景。

好咧。

我只能说这种又臭又硬又夹生的东西编剧导演大人们留着自己吃吧，祝你们吃一辈子。

对于迷雾剧场，我的期待已经不如当年。

果然，看完又是一部夹杂私货的烂片。

女主一出场就是一副高高在上的姿态，随后问法医有没有止疼片，她那个来了，当时我就懵了，这是想要表达什么啊？

尸体还要打码，那干脆别拍了。

一开始的办案过程中，女主各种浮躁，我行我素，不断回忆跟钟伟的过往。

悬疑剧中最忌讳的就是加入感情戏。

女主所谓的办案是假，找钟伟才是真。

你说女主聪明吧，手机被植入监听软件时不怀疑她师傅和她姐，却怀疑钟伟。

你说她不聪明吧，分析案情的时候又头头是道。

17集的故事，真正有用的可能连7集都没有，各种无聊注水，看到最后我才明白，原来是要为女主的姐姐报复她做铺垫。

一部悬疑犯罪剧愣是成了姐妹复仇片，所谓的缉毒只是个引子。

最后几集三倍速看完，浪费时间

非常期待的打开了《乌云之上》，第一集就被劝退了。

碎尸打码都无所谓，可以忍了。

但是孙俪的表演简直不像一个女刑警啊。

是不是应该找真正的女刑警了解观察一下。

首先她语速很慢，故作深沉。

其次感觉她根本无法对付任何匪徒。

最重要的是，她每一次说起被分尸的死者，就像在说一只死去的老鼠。

毫无对于死者的尊重悲悯之情。

什么被分尸那姑娘，断胳臂断腿有十九公斤之类的……死的是个人啊！

刑警都这样吗？

而且谁规定的女刑警登场就得表现来大姨妈，找同事借止疼药……？？？

看着好尴尬。

咱就说这什么年代了，都在说男女平等。

那么那么女刑警就应该按男刑警一样塑造。

可不可以不要一上来为了表现女性困境，就是生理期痛经……何必呢？

还不如表现一下怀孕期间办案……女刑警应该是在像男人一样战斗的同时，还要面对女性困境。

但不用一上来就刻意表现矫情。

来月经也不是什么特殊的女性困境。

她站在犯罪现场和那个林嘉嘉聊的几句看着也很尴尬，在碎尸现场闲聊吗？

每一次他俩对案件的推断，都感觉很像闲聊，聊家常一样的……整个戏节奏都没上去，我可以看娓娓道来的悬疑剧，但这个剧一看就不是娓娓道来风格的，是高能风格。

但是节奏莫名拖沓，一集就有点要被劝退了呀！

我写了这么多，怎么还发不出去了！

要写多少字才能发？

看到了第十集 ，明显陷害钟伟， 留下那么多证据给警察， 导演你是把警察当傻子， 还是把观众当傻子？

还有老宋这么大的案子， 给通风报信， 还什么事没有，不应该抓起来吗？

真奇怪吕建民跑的时候为啥不通报 ？

车站. 港口 .人没事大摇大摆的坐车。

涉及到白小慧 ，为啥不留守， 监视他的家， 导演不行就不要拍刑侦剧 ，逻辑混乱， 狗屁不通。

近期的悬疑剧扎堆，是不是怕《漂白》那种官方不喜欢重口味的涉案剧引起广电的注意，要封这种题材啊。

黄雀，骑士，沙尘暴，乌云之上，悬镜……除了悬镜还没看以外，这四部中乌云之上最烂。

1.看到第6集（难得看）就知道：孙俪姐姐李小冉是最大的boss，罗晋失踪，贩毒的始作俑者都是她。

同时收买了急需要钱的孙俪师傅，导致多次泄密。

是不是吧？

看过的朋友们。

2.女警察当然要飒，但不是娘娘的性缩离。

所以这样的女性角色一点都喜欢不起来。

3.导演是不是不太会导戏？

或者不太认真，或者不太有美感。

他以为的接地气，代入感就是破破烂烂。

一点美感都没有，就算拍破破烂烂的三四线城市也应该拍得有美感，整个画面看起来灰蒙蒙的，充满了性缩力。

4.查案戏也得也是满满的性缩力，看似随时随地都在破案，但破案破得磨磨唧唧，问询也不太会，都是些没有营养的片汤话。

前6集唯一的询问戏只有孙俪在黄曼家问询黄曼，有紧张感，其他的简直太业余了。

5.罗晋的戏也是败笔，要不之前就好好拿个半集一集的好好说清楚，说透，让我们共情他，共情孙俪和罗晋的情感和工作精神。

要不呢就干脆别说。

一会闪一下，一会闪一下，破坏结构，一闪罗晋，孙俪就要用专属的要不伤感，要不歇斯底里的表情和语气怼天怼地或怨天怨地。

对我来说，看刑侦剧最大的乐趣就是琢磨里面的反派怎么能道高一尺魔高一丈，而这个剧里的反派团伙几乎完美，很多做法简直是教科书级别的。

为避免剧透，剧中团伙的核心人员，岗位安排，以及一些具体做法就不说了，没看过剧的朋友也可以先睹为快人力资源篇1.组织架构整个团伙按照4条主干业务线划分业务小组– 进货组– 出货组– 情报组– 杀人灭口组团伙老大一人对接4条线的小组负责人，每个小组只和上级单线联络，小组内部的层级相对扁平，保证了运营效率的同时提高了安全性2.员工管理– 正编在职员工有正当职业作掩护– 招募新成员需要集团老大亲自面试– 正编员工不能吸毒，不能有前科– 重要岗位有多样化的激励措施– 保持灵活的工作时间，不要求996- 惹了麻烦或犯大错的员工及时清理出团队– 统一提供安全保障措施，比如给正编员工伪造不在场证明业务篇1.进货业务剧中没有详细展开介绍，不过从最后一集警察对老大的审讯中，可以略知一二– 有固定友商长期合作– 进货小组的参与人员不多，点对点对接– 核心业务对基层执行者保密2.出货业务这是整个剧着重介绍的部分– 通过直播平台的暗号联络– 大宗交易用暗语和密码对信息脱敏– 业务组成员配备多部手机多张电话卡– 用老式功能机打语音– 及时销毁电话卡– 保证货物的高品质– 不做外地人和过路客的生意3.情报业务- 在警方内部安插内鬼- 用软肋控制内鬼，对内鬼恩威并施- 内线和老大直接或间接沾亲带故- 保持多条情报线的存在，留有一定余地4.杀人灭口负责这个的只有王学华一人- 不要外包！

不要外包！

不要外包！

- 老大直接用肉体和情感控制杀手- 作案时穿内增高，戴面具- 勤于打扫- 该下手时不犹豫- 常备迷幻药，紫光灯，强碱消毒剂管理层篇作为团队的核心和头脑，直接决定了团队的发展和存亡老大- 从小入行，精通行业规则- 人脉广泛，小混混，警察，上流社会都有熟人- 没有子女软肋- 悍不畏死，豁的出去- 懂得以弱示人，- 有完美的合法身份和实体生意- 杀伐果断，赏罚分明中层管理负责小组业务，有时需要亲临一线- 每次交易都可能是圈套，时刻保持警惕- 准备多个藏身处，藏身处能随时快速跑路- 关键事务请示老大，听指挥，不擅作主张- 礼贤下士收买人心，发展几个死心塌地的小弟- 准备多部手机和电话卡- 在娱乐场所接打业务电话要让服务员回避- 有自己的实业- 有一个响亮的外号

看了十集的《乌云之上》才想好怎么评价这个剧：编剧水平是偶像剧水平，不适合做职场剧和悬疑剧。

整体而言，这个剧很平庸，没有突出的可以夸奖的优点，不过也不至于难看到想骂人。

编剧的能力不足，主要体现在两个地方：角色塑造和悬疑剧情设置。

关于角色塑造，这个剧的编剧做了一个很错误的设置。

就是让女主韩青被私人感情冲昏头脑，影响工作。

以至于让女主角韩青丧失了专业性。

《乌云之上》算得上两条时间线交叉叙事，孙俪饰演的女主韩青是主线剧情，罗晋饰演的男主钟伟活在孙俪记忆里，作为副线以插入形式出现。

从第一集开始一直到第十集，韩青就因为执着于寻找钟伟，而各种发泄情绪。

比如，对新入职的实习生冷言冷语，比如几次跟刑警队长大喊大叫，当众摔摔打打。

作为一个社畜，在职场里发泄私人情绪是大忌。

如果韩青对钟伟的感情已经影响到工作情绪，那么韩青对钟伟的感情已经不是客观感情。

既然已经是很深的私人感情，那么作为警察，韩青应该回避钟伟相关的案件。

这就是职场人/警察的职业操守。

如果想保留自己追查钟伟的权利，那就控制自己的情绪，装也要装出一副客观冷静的样子。

还有那个刑警队长，几次都莫名其妙地跟韩青互相对着大喊大叫，还非要做出一副护着韩青的样子。

这个演员对自己的角色根本没整理清楚，他没有找好角色的心理逻辑和行为，演员只完成了单场戏的戏剧任务，但是单场戏之间没有简建立关联，以至于角色没有整体塑造。

这十集里呈现出来的效果让人觉得两个角色的行为，都不是正常刑警能做出来的事情。

不知道这两个演员到底想塑造怎样的刑警。

但至少到第十集，这两个刑警也都是很不专业的形象。

这个剧给人一种感觉，从编剧到演员，都不知道真正的职场人应该怎么工作，不知道刑警应该怎么工作。

把公私不分、无法控制情绪，误会为“真性情”。

典型的外行臆想出来的角色形象。

之前看《黄雀》，郭京飞也是一边破案，一边找失踪的未婚妻。

他自己还嗑药，影响神经随时出现幻觉。

跟《乌云之上》里韩青随时幻觉钟伟很像。

但是，至少《黄雀》的编剧明白，职场里公是公私是私。

不会让郭京飞随时跟同事因为自己私人感情乱发脾气。

《黄雀》里郭京飞上司刑警队长花姐，也是女刑警。

自家也是一笔乱账，两个儿女各种糟心，每天都是睡不醒也活不起的样子。

但人家就是能做到公私分明。

角色塑造没问题。

关于悬疑剧情推进方式，《乌云之上》的编剧使用了“开金手指”的形式，严重降低了双方对抗的趣味。

《乌云之上》里李小冉饰演的姐姐周漫雪是幕后黑手。

这与《棋士》里崔氏兄弟黑白相对的设置很像。

虽然平台一天放出一集很磨人， 但是至少从第一集开始，不管是家事 ，还是案子，兄弟俩一直没停止暗中互相过招。

在节奏上能做到隔几集就有一个悬念，能勾着观众看下去。

《乌云之上》一共17集，已经放到第10集，说是存在好几个案子，但是犯罪分子跟刑警的过招，全靠内部消息。

不管你这内部消息是靠窃听器偷听的，还是有内鬼，这都叫“开金手指”。

这种设置就是编剧不会做悬疑的典型示例。

这种“盘外招”让前十集的剧情丧失悬疑性和观赏性。

因为这个剧的悬疑点，完全落在了内部消息如何外泄上。

观众很清楚，找不到消息泄露源头，五金店老板就能跑掉。

另外，悬疑剧收尾本来就是一个很难的事情。

而编剧既然把周雪漫设置为韩青的姐姐，又把周雪曼设置为五金店老板的上线。

以编剧现在表现出来的编剧能力，个人感觉编剧最后要搞一坨大的。

要么天降一个从未出现的更大的反派，机械将神。

要么就是窃听器收尾强行解释一切。

其实，《黄雀》的结局一场大戏就极其遭烂。

但是，剪辑师厉害，视听语言非常精彩，它的几条时间线的交叉叙事很漂亮。

而且演员都很好，每个角色塑造的很立体，作为群像戏算得上成功。

正在看的《棋士》虽然逻辑上有些地方存疑，但是能看出剧本精心设计，有些伏笔做得还挺好。

《乌云之上》已经到了第十集了，也没看出哪里具备突出的优点 能让人夸一下。

不知道后面七集还能出什么精彩之处不。

本来想给二星，但是一想到隔壁黄雀我才给二星，这个比黄雀差了十个燃罪，一星也不为过！

主要讲的就是女主找男友，蓦然回首原来是自己姐姐干的！

剧情方面:很多地方有硬伤，比如男友失踪两个多月不可能还没查那个健身房的老板和他身边的人吧，但是诶就是没查，非要等碎尸案出来女主去才查！

剧情的队长说该查的都查了，但是呈现出来的感觉就是完全没查过，比如他的家庭关系完全是女主查的时候才开始展开，而不是女主直接从队里已有的信息里得知！

就是这么有意思女主第一次去找小慧母亲的时候让邻居打了个电话，他们自己都分析说可能小慧和她在一起，我就是请问能不能马上给电话定个位呢？

诶就是不定，从来没定过！

小慧还和孩子打视频就这都不能赶紧给定一下，诶就是这么有意思！

我们五金店老板绑了小慧诶我就是不鲨你，就是这么有意思！

我们女主手机被装了监听软件诶就是不怀疑身边的人诶就是什么事还要和身边人说，诶就是这么有意思我们发现面具之后那么多人你馍一下我摸一下愣是一个手套都不戴我都心疼法证了，诶就是这么有意思！

太多了，槽点太多了！

演员方面:娘娘不适合悬疑赛道，我看过他们这个年龄的女明星，蒋勤勤其实是最好的，宋佳也可以，娘娘的脸，表演还有她的体态我都会融入不了，可能是这个剧的女主人设也不太好的原因吧！

女主这个人设小时候是那个样子不可能长大之后是完全不一样的吧，性格怎么会变那么大呢，这个人设我都不觉得她办案的优点在哪里！

一碰到男友的事情就控制不住，隔壁郭京飞也是找老婆，但是他那个人设还是可以的，起码工作和感情他是领的清的，我们娘娘这个人设真的要命！

我觉得她既没有办案的天赋也没有👮🏻‍♀️的嗅觉，看不出优秀在哪里，但是脾气是非常大的！

生活中也是巨婴！

女主那个队长的人设也很莫名奇妙，不好！

相反男主，应该算男主吧就是新开的那个男👮🏻‍♀️，人家好歹还客观的查案，中规中矩吧，和女主人设比他这个人设衬托的还可以！

整体来说悬疑感不足，比隔壁的其他悬疑剧都差，才17集感觉也很慢没有什么高潮的点和吸引人的钩子，导演和编剧不太行，特别是编剧！

业余观众的直观感受。

这种一个案子悬疑剧，类似于他是谁，谁是凶手，八角亭，通病是很容易在讲悬疑故事的时候，没有把大环境、小环境介绍清楚，故弄玄虚。

漫长的季节就处理得很好。

会有一群氛围组，氛围组不参与犯罪，不会是嫌疑人。

同时，也会有一群嫌疑人组，观众的参与感比较强，能够与氛围组共情，也能参与破案。

此外，悬疑剧中，警察的角色很不讨巧。

如果是刑侦单元剧，是另一种风格，观众也喜闻乐见，一个案子接着一个案子，jc的形象就立起来了。

但是悬疑剧就一个案子，可能是连环案，观众就会质疑，为啥jc还没有抓住凶手，或者受害者为啥还傻乎乎被害，甚至主角还会犯傻，这种情况下jc就是非常不讨巧的角色。

比如，江照黎明、沙尘暴、以及乌云之上中的女警察都是会被各种吐槽。

但是法医秦明中的女警却很可爱。

因此，讲悬疑故事的视角非常重要，最好要前后统一。

如果想看警察破案的观众会去看单元剧，而想看悬疑剧的观众更喜欢以当事人的视角进入案件之中。

漫长的季节中的警察就没有过度地、不必要地出现，喧宾夺主，但又不会显得不作为。

漫季的编剧和导演始终没有忘记是从受害者/当事人角度出发来观察、讲故事；而不是突然一会儿警察角度、一会儿受害者、一会儿又是嫌疑人角度地反复横跳讲故事。