外来媳妇本地郎

永远有年轻人会抱怨长辈做了自己不合适的饭菜非逼着吃，或者家里做了饭菜好几顿吃不完非要节约，重复吃，问就是你们现在就享福了，我们那时候吃饭都是问题，浪费粮食天打雷劈。

永远是把这个归结于隔代的思想不同，然而土豆餐那个剧情让我有不同的看法，老康和老婆在做饭的时候意外做了双蒸饭，孩子们好奇看着白白胖胖的米饭觉得很可爱，吃起来就觉得一点味道都没有，老康解释说这个是饥荒年代，吃不饱饭，他们发明的一种吃法，把米饭隔着水蒸发两次，然后一碗米饭就可以做成两碗，结果还是不顶饿，只是心里安慰。

感慨那时候辛苦，觉得孩子们现在不珍惜粮食了，于是和老婆买了几百斤土豆要孩子们教育半个月吃土豆，不能吃好吃的，为了让自己生活过得好点，儿媳们绞尽脑汁，炸土豆，土豆米粉，但是又嫌弃油用过了，调料用多了，于是就只能看土豆。

这种强迫年轻人吃苦，觉得他们不懂吃苦的习惯从老康口里就不难理解了，他们经历过生存焦虑，艰难从中生存，于是在每次孩子们浪费的行为中投射自我，其实就是过去的一部分自己在委屈，毕竟自己那时候是没有能够吃到，用到那么好的东西的，不断的，不断地在生存线挣扎，年轻人吐槽的老年人的没苦硬吃也来源于他们的恐惧，恐惧曾经的苦难重现，不断在预演危机自我保护模式，只要触发了他们的记忆点，这种模式就会启动，这不是老一辈的问题，他们可能一辈子都无法理解什么叫心理创伤，但他们真实经历过。

缺乏某种可靠的中立的文字去形容，如果仅仅以中国人的传统美德是勤俭节约又在掩盖过去的某些记忆，大而化之，过去在失语。

“老屋飞来外来雁……”每当这首歌响起，那就是十年前周末晚上的快乐时光。

《外来媳妇本地郎》是我国一部超长寿的电视剧，剧情围绕着西关四少与他们的外地妻子展开，其中大部分内容都是家庭琐事，平凡，酸甜苦辣，像极了平常人的生活。

其中，有一家人因各种原因闹别扭，有因志向不同而无奈分手的恩爱夫妻，有血浓于水的亲情……一开头的几年，剧情是相当的欢乐搞笑，二佬一家几乎承包了剧中的所有笑点，二哥二嫂两夫妻既有小市民的市侩，也有他们的热心，而他们的儿子天庥更是继承了两人的滑头，鬼精灵，点子一个接一个，给观众带来不少欢乐。

头六年的《外来媳妇本地郎》活脱脱一部喜剧，跟《爱情公寓》有得一比。

剧中的人物刻画也相当鲜明，大哥一家的憨厚耿直，三哥一家全是俊哥美女，生活稍具小资色彩；四哥思想多元开放，与戴安娜喜结连理，康伯属于传统式的家长，喜欢装逼，常以长辈自居，康婶则是不择不扣的贤妻良母，只是稍微有些传统。

一些现实问题在此部剧情中得以反映，如国企改革，大批工人下岗，如光哥下岗之后去卖牛杂，打零工，正是国企改革大潮中下岗员工的真实写照；改革开放，人口流动加快，外省人来广东打工，一方面由于那个时候的外地人素质参差不齐，且在一定程度上侵占了本地人的资源，导致许多广东人对外省人印象极差当时的康家也算得上较为排外的，康伯不愿意接受外地媳妇，对外省人有偏见，但是随着对外省人了解的加深，康伯也逐渐接受了外省媳妇，正如广东人逐步改变对外省人的看法一般；家庭的日常纠纷，财产分配（家庭生意曾出现大哥二哥夫妇争当掌门人状况）、房屋分配、夫妻相处、亲子相处等逐一呈现（补一句，虽然老三夫妇是最亮眼的，但感觉老二夫妇是最甜的，虽然一个有大男子主义，一个精明滑头，天天吵来吵去，但是大家心里都有彼此的一席之地，看他们吵架真的好好玩，哈哈哈哈哈）此外，夫妻发展不同步问题，阿耀前妻幸子去日本求学，寻求更多发展机会，但阿耀却由于无法放下自己在广州所拥有的一切而选择与幸子分手。

这就是奇葩说中的辩题：如果你的另一半去了另外一个地方发展，你会选择跟ta去同一个城市吗？

的一个现实案例啊。

由这些例子，不难看出在《外来媳妇本地郎》的前期，所用的素材其实挺能反映社会现实，确实具有一定的深度。

到了后期，二哥的饰演者去世之后，该剧虽还是有欢乐的时分，但很少能让观众捧腹大笑了。

而且，可能是拍摄内容过多，能用的题材太少，出现了注水现象，牵强附会，乱编剧情，光光是凑cp，便已经凑了很多集，显得有点烂俗。

现在，康伯康婶的饰演者年龄已大，出境几率大大减少。

而中间代演员（光宗耀祖这一代）又不能支撑起整部剧，新生代更是求学的求学，出国的出国，只剩下天庥一人频繁出镜。

《外来媳妇本地郎》的题材内容由康家扩大到整个昌盛街，强行拼凑剧情。

不过，最近让人欣慰的是，剧中现新引进了一些新人，如飞雁，何爱群and so on，剧中新晋的两对CP还蛮甜的，like天庥飞雁，coco有银，两对新人的部分行为代表了年轻人的部分生活状态吧。

比如，对待孩子的态度，不再认为孩子是婚姻的必需品，更注重生活质量；就算有想要孩子的想法，也会考虑自身能力是否能给予其一个相对优质的生活条件。

跟他们父母那一代的育儿观有了明显的变化。

还有的就是这一代人在寻求工作的时候，不再汲汲于所谓的名利，更多是随从内心，如飞雁致力于帮助外国华侨适应归国后的生活。

（下次再来更新……）

粤语启蒙，很好看很生活的一部场景剧。

能拍到一千多集真的很不容易。

广州风味的场景，带着浓浓的广式风情。

广州早茶，广州的一大特色。

每每早上，都可以很早就去霸位 从早上吃到中午，顺便在那把午餐也解决，这是广州这边特有的早茶现象，早茶风情一家人和和美美幸福安安稳稳的生活在一起，一起处理生活中各种琐碎的小事，特别温馨

这部剧播了二十年春节没啥节目看从头看，发现这个家庭真是最丑家庭典范——除了康婶、香兰、阿光，其他成年人都唯利是图有点事互相猜忌，康伯满口仁义道德实际上心口不一。

孩子从来都没有隐私、没有个人空间、没有信任——全家没有人相信天庥陪两个美国女孩旅游，只是朋友游玩而不乱搞男女关系。

天庥已经成年开店了，他妈还会坐到他床边用臭袜子使劲喊他起床，房门不让锁。

老实人夫妻生的孩子被设定为傻子——没有判断力、谁骗都信。

家里人会互相猜忌、窝里勾心斗角，出了家门战斗力渣——家里最聪明那个都可以被同事欺负成狗。

老四要离婚全家猜忌、掺和、蛮加干涉。

那条街的人只会三八别人家里事，有事怕帮忙，为了点蝇头小利无情无耻无理取闹。

王菲撒谎成性、懒惰、野蛮。

Coco只会咆哮，比王菲更会撒谎、更唯利是图、更见利忘义[抠鼻]老三的女儿很会耍心机

康伯康婶已经年过80，剧本安排二老回顺德老家同表哥炳养鸡养鸭，同乡里钓鱼泡茶养老颐养天年。

阿光年过60，香兰也差不多50岁了，两人开了快递店。

儿子天佑演员张纹博因为学业原因离开剧组。

阿宗阿婵，剧中透露康伯康婶一早知道他十几年前去非洲创业就因故离世，为了瞒着二嫂婵姐接受不到挚爱离世受打击，和庥仔健康长大，才骗他们说一直在世。

中间曾经尝试换过一个演员周晓滨饰演二佬，编剧居然说二佬整容拉皮，但是形似神不似，观众不接受，演员也不习惯，于是没几集就打发走了，还安排了阿宗跟阿婵离婚的情节，彻底断了婵姐念想。

之后的细节记不清了，总之剧组终于承认郭昶剧中的二佬离世了。

阿婵的经历比较坎坷，当时适逢广州旧城改造时期，编剧为了电视台要求配合宣传，将大屋棚拆除，全家暂住列氏家族所在的城中村。

而汝好餐厅也因为种种原因关门，之后阿婵摆摊烧烤档帮补家用。

后来旧城改造结束，与全家人商讨，把大屋改造开家庭旅馆，阿婵成了大股东。

实际上也是康伯康婶还有一家人已经把她当成了大女儿，放心将房产交她打理。

三叔阿耀，三嫂阿菲也选择像第一个三嫂幸子刘涛一样，选择北上发展舞台剧演员事业，而枝子应该也是因为学业离开剧组，也许读完大学回来客串。

阿耀也不太出现剧组了。

目前剧中定位是副处长？

赵处长也于2013年离世，剧中设定退休养老了。

四叔阿祖，接盘喜洋洋影视公司，阿奇走人，由美成了单亲妈妈，偶尔回来带女儿看看亲戚。

来了几个新人打杂。

华女跟老作在一起了，老作现在是被谢主任招聘，成了居委会的宣传干部，合同工。

唐小姐和牛哥竟然在一起了，牛哥退休，偶尔两人回来看剧组，唐小姐由事业女强人变成家庭太太，监督牛哥饮食防三高，偶尔也指点婵姐旅馆经营事宜。

西关大屋拆迁，旧城改造成了上面说的家庭旅馆。

经营者主要是二嫂，旁边有士多店，是贵元和阿美开的，两人育有一个可爱的女儿。

还有一家餐厅，是汝好餐厅大厨李彩娇开的，同女儿们还有儿子经营。

（五个化骨龙终于长大成人，不过还是有点傻傻的。

）大娇嫁给了旅馆的一个婚姻中介。

COCO，同一个叫列有银的城中村富二代交往。

两人同居，家中有一个企业家列叔叔，同祝师奶和通叔一起玩。

列叔叔还有一个黄昏恋恋人。

祝师奶，此前同通叔有段暧昧。

但是未挑开，现在养育广州上学的一个孙儿小笼包。

女儿婉玲在上海一家外企打拼。

康天庥，结婚，妻子说要去美国攻读MBA暂时离开，目前他同COCO伴侣三人经营一家叫朋友圈的咖啡厅。

冼剪崔，还是开发廊，已经有儿有女。

翠红帮忙打杂。

儿子同贵元女儿还有小笼包一起玩。

关叔，头还是那么秃，八姑，还在昌盛街生活。

这部剧基本上完全可以当成一代本土广州人和新广州人的年代记，偶尔看看也很有感触。

特别真实。

作为一个看着这个剧长大的人，平时周末回家肯定是看着这个剧下饭的。

这个剧伴随着一代人的长大，满满的回忆。

但是即便是这样有情怀的剧，不可避免地要与时俱进，而且面对的是一个观众对高质量的影视作品的需求越来越高的时代。

但是就像很多人评论一样的，二哥走了之后这个剧就在走下坡路了，为什么，因为二哥在里面是一个很突出很有戏份的角色，更受大家欢迎，而他走了之后，其他人无法承担起他在剧中的作用，剧本创作难度更大。

当然我觉得这是这部剧衰落的一个原因，其实更多的原因包括：1.在以前物质短缺的年代，吃到一点好东西都觉得很幸福，在现在娱乐高度发达的时代，观众对作品的质量要求越来越高，而外剧很明显让大家觉得，没有讲好一个故事；2.这部剧已经拍了很久了，真正能拍出来让大家觉得接地气，感同身受的故事已经拍得差不多了，后面就开始各种编造故事，制造误会，最后再消弭误会，然而只会让人觉得剧情设置很无聊甚至无脑；3.原来的主要演员都已经逐渐淡出，戏份减少，观众无法对新的角色建立认同，而新的角色又往往是以前的故事需要临时出场的，缺少角色的厚重感，必然导致观众更加不买账了；4.除了故事之外，本身的质量也是在下降，包括群众演员的演技分分钟让人出戏、各种广告植入，包括药、保健品、旅游景区等等，甚至变成教育片、宣传片等等，越加让人无语。

在现在电视台广告时间沦为各种简单重复的洗脑广告的阵地的时候，外剧也只能是我们没有更好的选择的时候看的剧了。

当然到了这个时候，我们也不能苛求外剧的剧组更多的东西了，或许这个剧的象征意义大于实际意义，温馨大家庭、有误会也会解决问题的合家欢设定，确实带给很多家庭欢笑和回忆。

它是多少广东家庭晚饭时间的必备节目。

也许剧组的主创们也知道问题，继续下去的理由也许跟古天乐不停拍烂片的理由类似，我就是想为香港电影做点事情。

外剧，即外来媳妇本地郎，是属于全体广东人的温馨回忆。

它对我来说是如此熟悉亲切，以至于总悄然无息地被我忽略。

近几年开始尝试写一些观后感或影评，但竟从未生念来写此剧，就好似高傲的抒情作者总吝书写其挚爱的父母。

去年10月，贵元去世。

同年12月，外剧的总导演陆晓光去世。

今年元旦，康伯去世，数日后的1月6日，苏伯去世……讣告接踵而至，遗憾夹带回忆。

时光荏苒，岁月无情。

虽说生老病死乃自然规律，但这些演员的离去还是让我有些惆怅，因为对于许多广州人来说，外剧的演员不仅仅是演员，而是与我们日夜相见的街坊邻里。

小时候，我和康伯住在同一个沙河街道，当时我家离他家仅数百米的距离。

我不知他确切的住址，但我妈说他就住在34号大院。

我少时就读于龙岗路小学，康伯也经常出没于此路。

上下学偶尔会看到他在附近的小菜市场买菜。

康伯的外形与剧中的形象别无二致：旧眼镜，白衬衫，身材挺高大但微佝后背，手背身后，步履轻缓。

在外剧处于巅峰的时期，康伯作为本剧的老豆、一家之主、重要主角，自然可谓本土的明星，但在我童年记忆中，康伯和那些退休后的老广一样，平易近人，毫无星味，每天就是逛逛公园、买买菜、遛遛鸟，悠闲自得，颇为快乐。

当然了，剧外的康伯当然没有剧中的康伯那么心胸狭窄、保守固执、锱铢必较以至于在某些时候让人生厌。

现实中，路人见到他总会亲切地喊他一声康伯，他则摆手或微笑示意。

一晃十几二十载逝去，康伯就这么走了，我们最亲爱的西关少爷再见了。

对于许多广州人来说，二佬一词可能不仅指的是自家二哥，也可能说的是外剧中最令人印象深刻的角色——康祈宗。

作为二佬的阿宗，可谓外剧的笑料担当和灵魂主角，他继承了老豆康伯的抠门算计，但却更加圆滑世故、精明狡猾、能说会道。

在外是广州个体户或小老板的成功代表，在内是四兄弟之中最早成家立业者，且因脑子远远比大佬康祈光灵光而时常主持康家大局、更似大佬。

阿宗额头高耸、颧骨深陷、身材瘦削，总被调侃是营养不良的落难逃荒者。

平心而论，阿宗长得不太好看，但他的每一个眼神，每一个动作，乃至每一个标志性的哈哈哈大笑都让人察觉他对市井的丰富体验和对演技的苦心造诣，让观众不禁感叹——这家伙不就是街对面那个市侩的老板吗？

极为精湛的演技配上不太帅气的外表让阿宗的形象在外剧中极为突出、与众不同、活灵活现。

许多观众包括我在内都认为他是外剧中演技最好的演员，可能没有之一。

在演技上称其为广东周星驰并不过誉。

2006年6月14日，我们亲爱的二佬——阿宗，因胃癌离世，享年50岁。

竟仍清晰地记得16年前看到阿宗病逝的新闻时的场景：我们一家围坐在电视前，但在聊起这则讣告时，彼此都没有发表什么看法，只是各自轻叹了一口气。

那一晚，许多广东人民的内心有些压抑、沉重和遗憾。

彼时10岁的我，对死亡也有了进一步的理解。

戏外的阿宗姓郭名昶，昶通场音，出生于沈阳。

郭昶去世后，周晓滨继饰阿宗一角，堪称灾难。

身材上，周和郭都很瘦，但周却比郭高一大截；脸容上，除了模仿发型之外，周与郭没啥相似之处。

神态、演技远远不及郭也就算了，最为可怕的是，周竟然操着一口不太流利且口音颇重的广州话，这让曾经的观众们感到特别无语。

要知道，真正的阿宗可是那个操着流利粤语口齿特别伶俐的势利老广啊，这位周是来搞笑的吗？

2006年，外剧突破千集大关。

2006年，也是阿宗去世的年份。

多年以后，有人评论：突破千集见好就收，外剧会成为一部真正的经典，而不是一部烂尾或苟活的超长剧。

有人评论：阿宗去世以后，这部剧就应当完了……二佬，阿宗。

16年前我们已经向他作出了告别，但他却一直活在我们的心中，永远停留。

想说一下幸子。

刘涛对于非广东人来说，就是演员刘涛，而对于很多广东人来说，刘涛还是三嫂幸子，即康祈耀的前妻。

犹记得孩童时看到幸子的第一眼就爱上了她，认为她是全剧第一美女。

彼时的她二十出头，青春时尚，黑长直、柳叶眉、大眼睛，五官特别端庄，身材亦是匀称动人。

虽然她作为上海人，在剧中被贴上了一些刻板的标签，譬如优越感强、高傲、冷漠、刻薄、自私等，但这些无法阻挡孩提时的我对她的热烈真切喜欢。

看到她被打击、受委屈，无论是否她之过错，我竟都为她感到不平乃至不爽。

对于彼时的我来说，也许颜值即正义吧！

20年以后，现在的我早就不是什么颜控，不仅是因为我自己长残了，同时也因内心渐趋成熟，所以不喜再看脸识人。

刘涛现在兀自贵为圈内知名演员，其演技自然一直在线、持续进步，毋庸置疑。

而她饰演幸子时十分年轻，却也丝毫无青涩之感，显得特别纯熟老练，简直把上海媳妇的形象演得入木三分。

虽说极少时候演得用力过猛，但我认为刘涛仍是外剧中演技最好的演员之一。

2002年，刘涛被相去拍琼瑶剧，所以向外剧剧组请辞告别。

之后，编剧把幸子编去了日本。

当得知幸子要离开康家前去遥远的日本时，幼小的我感到特别的遗憾，因为我知道，以后可能再也看不到美丽的幸子姐姐了。

这让我想起当时我家楼下的一家花店。

店里的老板娘是一位廿五六的漂亮女性，她皮肤极为白皙，仿似未曾晒过阳光，又喜涂口红，这让她的嘴唇显眼魅惑。

夏天她又喜露出胳膊和小腿，那雪一般纯白的肌肤，给炽夏带来一抹纯洁的清新。

有一天，这家店变成了其他店，她突然离开了。

后来听别人说，她结婚去了。

她的人生走向了一条新的大路。

2003年，刘涛在还珠格格第三部中饰演了缅甸公主，她不慎露出红肚兜的一幕让无数观众印象深刻。

接下来的每一年，刘涛的星途愈走愈顺，愈走愈广，成为了中国著名演员。

回眸2002年，外剧在广东火得一塌糊涂、收视率极高，但刘涛依旧选择离开剧组——现在看来，她做出了一个正确的告别。

虽然刘涛早已与外剧愈走愈远，但她一直记得外剧，不时发文怀念或祝贺剧组。

她不是一个忘本的人，她是外剧永远的幸子。

外剧于2000年开播，22年过去了，它依旧活着。

但天下没有不解散的宴席，亦没有不停播的剧集。

当年的无数观众或长大，或老去，或逝去，早已淡忘了这部剧。

但那些和我们的年岁及人生相伴相随的观影时刻，是属于每个观众潜藏心底的特别记忆。

那些剧中的角色，他们是我们的街坊、我们的邻里，我们曾朝夕相对，廿年仿若一瞬，但终究有人离开。

所以若你曾经留念，请向他们告别，然后走好自己未来的路。

是为此文。

说实话，这部电视剧陪伴我一路成长的，精彩的部分其实就是二哥在的时候，那会是电视连续情景喜剧，现在是电视连续剧，现在有空还会去看两集的，毕竟是中国最长寿的电视剧，破了吉尼斯世界纪录，而且是情怀，是老广的情怀。

刘涛也出演过这部电视剧，是刘涛的第一部电视剧为这部剧自豪 话又说回来，现在的剧情已经是配角成为主角，已经丧失外来媳妇本地郎原来的含义，也使得剧情越来越不好看，十七年了，人生有多少个十七年啊。

已经有部分演员永远离开了我们，非常感谢他们的付出。

变味的原因可能是：1.以前的故事都围绕着家庭发生，十分接地气，体现出当时的背景。

2.以前是康家一家人的故事，主线是康家，现在康家变成了第二条主线。

3.时代在变迁，已经写不出当时那个年代那种剧本。

4.这部电视剧不断在创新，不断在让人失望。

已经有很多人失去了对这电视剧的兴趣。

5.剧情越来越慢，节奏越来越慢。

好了，毕竟是陪伴我成长的一部电视剧，也有一种情怀，最后我给了这电视剧五星。

郭昶，广东电视台演员，参加过许多电视剧、电影演出，在广东小有名气。

他声言，《外》剧见证了他的成长，让他从满脸光滑一直拍到脸上满布可以夹死苍蝇的皱纹。

沉痛悼念郭昶，献上祝福>>>> 哥”郭昶因胃癌于2006年6月14日下午13时10分不幸在广州去世，终年五十岁。

虽然郭昶离开时十分安详，但他的离开还是让不少喜欢他的观众以及《外来媳妇本地郎》的剧组成员非常遗憾和悲痛。

　　郭昶同志1986年入行以来，担任广东电视台系列喜剧《万花筒》主要演员；曾出演 广东电视台电视连续剧《乱世香港》、《情满荆途》、《情满珠江》、《宝贝老公娇娇妻》中的主要角色；2000年—2006年饰演广东电视台千集系列喜剧《外来媳妇本地郎》主要角色“二哥——康祈宗”。

　　在《外来媳妇本地郎》中，郭昶扮演的“二哥”康祈宗是《外来媳妇本地郎》最搞笑的角色，虽然剧中的康祈宗市侩狡猾，追名逐利，郭昶本人则称自己对名利看得不重，认为自己只是一名普通的演员，拍戏空闲时，喜欢独处，潜心研究角色。

为了拍《外》剧，郭昶累出了胃癌。

《外来媳妇本地郎》剧组的其他成员透露，虽然是病魔缠身，但郭昶都没有让自己休息下来，坚持带病演绎好观众心中所喜爱的“二哥”角色。

　　郭昶在二十年的演艺生涯中塑造了众多令人难忘的艺术形象，受到广大观众的喜爱与业内的肯定，为广东电视的繁荣和发展作出了贡献。

　　《外来媳妇本地郎》创下中国电视剧的神话，被喻为广式幽默喜剧最牛的系列短剧，自2000年边拍边播至今已五年，今年元宵节当天更冲破1000集大关，收视创下“五连冠”。

这部国内最长的室内情景喜剧，可谓“五载耕耘创奇迹，一千硕果娱大众”。

随着《外》剧的走红，剧中康家大小，尤其是“光宗耀祖”四兄弟以及他们的外来媳妇，也成为广东平民百姓家喻户晓的喜剧人物。

　　郭昶简介 　　身高 : 173 CM 　　体重 : 55KG 　　星座 : 天歇座 　　职业 : 演艺业 　　演出经验 : 　　从艺十五年，经验丰富，受广大观众欢迎。

　　幕后工作经验 : 　　导演，副导演，编剧，剧务等等卖力的工作。

　　生日日期 : 10月1日 　　出生地点 : 沈阳 　　家庭成员 : 妻子，女儿(读初中) 　　所懂语言 : 普通话，粤语 　　教育水平 : 初中 　　最想告诉大家的特别事情 : 一分耕耘，一分收获 　　自我推荐 : 瘦高，人又老，又黑又瘦，又鞋揪。

　　我的兴趣 : 娱乐活动, 旅行, 演戏, 户外活动, 阅读, 广泛 　　我的专长 : 语言天才, 演戏, 文学创作, 样样专 最想告诉大家的特别事情 : 一分耕耘，一分收获

没仔细看真的没有发现小时候吃过细糠，编剧写【康祈光中彩票】一集绝对是看过了百万英镑原版剧情了，加以本土化。

百万英镑写的是男主借着他有钱这个表现套取大家更多的资源，充分体现了马太效应，强者，但凡有的，都要叫他拥有更多，人们为了男主身上的钱，给予了他更多，最后竟然真的让他变成了一个有钱人。

如果这个故事发生在另一个地方呢，那么应该是怎样的呢？

老康的大儿子阿光是个老实本分的青年，有一天在彩票站看到老板和客户吵架，各自巧合下自己买了个彩票，发了个小财，但是被传成了他中了五百万，消息回到家里的时候，大家看待他的眼光都变了，不断暗示他和妻子钱的事情，当事人蒙在鼓里，家里人觉得阿光要自己独吞这个钱，所以阴阳怪气，唯一心善不图阿光钱的是妈妈，吃了饭以后提醒儿媳妇，你们啊，要看好自己的钱阿，结果被老康制止，老太婆，要你多管闲事！

一群人在这里有预谋要怎样花阿光的五百万了，明面上毫无表态的老头也开始暗暗盘算，吃了后阿光和老婆讨论怎么大家都奇怪，最后两个温柔的老实人得出来一个结论，他们是嫉妒自己送了别人好的礼物，吃醋了，于是赚钱不容易的两口子为了哄这群他们眼里的【大小孩】，去银行掏出来自己辛辛苦苦的存了很久的积蓄，给全家人都买了价值不菲的礼物，可惜那么多依然没有喂饱家里人的胃口，觉得越发觉得是哥哥中了大奖，所以有能力给自己买礼物了，又打起来掏空哥哥的心思，一天阿光生病，妻子体谅他一直不容易强行为他请病假在家休息，兄弟几个完全没有注意哥哥生病了躺在家里，他们觉得平时哥哥都那么努力，突然不工作了，肯定是赚够了辞职，然后过来调侃了几句，有钱人真的不容易，身弱多病咯，之前就打赌大哥什么时候辞职，为了五百元的赌资，连大哥难得休养都不管了，老三要怂恿大哥和他们去日本旅游，实际上是想大哥出钱给他去日本免费看望妻子，老四要做大哥的理财顾问，帮他把握自己的钱，画大饼，老二夫妻什么都没有做，但是偷偷教育儿子，大伯是没有孩子的，到时候自己起码可以分到他的一半家产，人只是感冒发烧，就已经准备好他死的时候接受他资产了，爸爸直接对外说了自己要请粤剧最红的花旦老师吃饭，要三万块，完全不带拐弯抹角和请求，要不到钱就开始恼怒，爸爸问你要钱你也拒绝？

邻居家收到消息已经准备好低价买他们家的房产了，他们都理所当然的把阿光的当成了自己的，这让我能想起来鲁迅【狂人日记】里主角惊恐地怀疑周围的一切，“他们会吃人，就未必不会吃我”，吃人的是我的兄弟姐妹，他们习惯了吃人，如果有必要，他们也会吃到我的，在赞叹编剧笔力的同时有无比恐慌，马克吐温在【百万英镑】里讽刺的是人们对金钱的狂热竟然会让大家改变对一个人的态度，有钱人能得到更多，然而他到底是得到了更多，这是编剧在理解世界后的和解，他们只是喜欢钱，他们又不是强盗，这无可厚非。

那么，如果遇到了强盗呢？

天底下到底要多无耻的一种道德才会允许那样侵占和利用私有者的财产，它被冠以集体的命运，在家庭内部，在更大的集体里，他们趋向于中庸。

普遍的做法就是剥夺那个老实听话的孩子更多，剧情到阿光晕倒就点到为止了，毕竟编剧不想拍鲁迅文学，观众也没打算觉得自己可能有问题，只是看剧图一乐罢了，何必呢？