我的前半生

完全是因为短评字数限制写不下。

凭什么女人就要平衡事业和家庭！

人的精力是有限的，给了这一边另一边必然会减少。

家庭和事业兼顾？

呵呵！

要么都做不好，要么就是把自己逼的像一只飞速旋转的陀螺，风光无限背后的心酸又有谁懂。

渣男出轨不要把锅都甩给家庭主妇，婚姻经营是两个人的事情，男人不要以为把钱拿回家了就牛掰。

更何况很多男人钱也拿不回来家里也是毛事不管。

家庭主妇和职场女性都是各自选择的生活方式，何必相轻。

只愿无论哪种都是我们心甘情愿选择的结果，而非被迫。

人生的意义究竟是拼搏厮杀还是回归生活，自古以来就没有定论。

仁者见仁，智者见智罢了。

希望媒体和编剧们对全职太太友好一点吧。。。

…………………………………………………刚看了最新两集的明日预告，为了争夺儿子的抚养权，罗子君与丈夫陈俊生对薄公堂。

曾经说爱你非你不可的那个人，曾经共同奋斗相濡以沫的那个人，曾经那个说你不要工作了我养你的那个人，曾经你为他洗手做羹肴褪去脂粉相夫教子料理所有家务的那个人，如今就坐在你的对面，以没有共同语言为理由要和你离婚；以你没有工作为理由要夺走儿子的抚养权。

多么讽刺啊！

他一年365天200多天在外出差，不出差也不晚归在家的日子仅有二十多天。

可是没有人会去指责他不顾家。

他工作赚钱还不都是为了这个家，为了你为了孩子。

而女人，工作繁忙会被指责自私冷漠不看孩子不顾家；不工作会被指责不独立不上进是寄生虫迟早会被社会淘汰。

我做职场女性的时候，上班再忙碌都是休息时间，下班回到家才是正式上岗。

弥补一整天没有照顾孩子的愧疚，陪玩讲故事喂奶陪睡。

无论夜奶多少次醒来多少次第二天依然准点起床去上班。

孩子瘦了是你没有给吃好，夜里蹬被子着凉了是你没有给盖好，总之都是你这个妈妈没有当好。

我非常感激爷爷奶奶在我白天上班的时候帮我照顾孩子，我也非常理解他们看孩子一整天非常劳累所以只等我回到家就迫不及待的抱给我。

但我偶尔焦头烂额委屈想哭的时候也会想：爷爷奶奶有固定的晚上和周末休息时间，爸爸全力以赴的工作就是对家庭尽职尽责了（当然在他们看来爷爷奶奶已经代替爸爸尽了义务）。

凭什么只有我是24小时✖️7天全年无休。

我做全职太太的时候更忙碌，既然你不工作了，爷爷奶奶理所当然的就要回去了。

家里所有的家务，打扫卫生买菜做饭洗衣服遛孩子也理所当然的都是你的了。

但是放心，没有人会感激你。

家里的花枯死了请问你成天在家想不起来浇水？

在家又没什么事儿为什么还要叫外卖？

孩子又生病了你怎么搞的！

这些都不是重点，更重要的是你内心无时无刻不存在的焦虑和恐慌。

与社会脱节了怎么办？

与丈夫渐行渐远没有共同语言了怎么办？

经济基础决定上层建筑长此以往失去自尊没有自我了怎么办？

经济支柱倒塌生活变故了怎么办？

这些情绪无时无刻的不在困扰着我，让我夜夜不得安眠。

孩子上幼儿园了我决定恢复工作。

工作首先考虑的是是不是离家近，能不能顺路送孩子上学；晚上有没有时间辅导孩子功课，周末能不能留出足够的亲子陪伴时间。。。

男人奋斗难道不是为了自己？

事业上的付出和努力从来都不会落空！

问凭为什么男人要买房的我也不是很懂，我结婚的时候我老公什么都没有。

我身边共同买房或者自己买房的女性也是大有人在。

但是我觉得男方一般如果足够优秀，大多数女方家庭不会强行要求有房；要求买房的大多数情况是，你不足够优秀，也看不到未来发展的潜力，要一套房起码是个基本保障。

…………………………………………………最后还要声明一点：我不是主张男女对立。

这世上只有男人和女人两类，无论是从生殖还是生活角度客观来说，谁也离不开谁。

人生不易，谁都不例外，男人自然也是如此。

只希望在女性选择做职业太太的家庭里，女性能理解男性养家不易的同时，掌握社会话语权的男性也能肯定女性家庭劳动的价值。

并且制定法律保障家庭女性的合法权益；而选择职场打拼的女性，能够在职场获得与男性同等的权利和待遇，与男性共同承担家庭开支和经济压力。

而男性也能够与女性共同承担抚育下一代的责任，以及分担家庭劳动的义务。

天下大同矣！

本剧的题材还可以，每个人物塑造也立体，特别是家庭主妇的角度，在当下中国很普遍。

但我只想给2星⭐。

因为结局太狗血，脱离这部剧需要的价值观，为什么要和闺蜜男人在一起?!是剧组缺钱再请男演员了吗??相信看完这部剧后会让很多人得出以下4个社会趋势:1.家庭主妇会越来越醒悟，这部剧是一个明媚的提醒。

2.单身主义的女性对婚姻更没有期待，更喜欢独立自主。

3.提醒了好多女性，不要经常拖着男朋友和闺蜜一起玩，一起吃饭，迟早出问题。

4.小三不再局限是花枝招展的小姑娘，你男人身边的一切女人都有可能是你们未来生活的威胁。

最关键的是，小三越来越有心机，以退为进，嘴上说着不要，身体却很诚实。

小三的最高境界就是，欲擒故纵。

第一集看到结尾，觉得编剧把子君塑造成颐指气使的娇太太，第三者是善解人意的职场女性，挺有深意的。

大众对妻子这个职位的理解，过去是贤惠，现在是光鲜亮丽，仿佛越美貌娇嫩越是男人梦寐以求的。

诚然美貌是有市场，但也要看丈夫的品性，并不是靠撒娇卖乖、勤查小三就能牢牢维系婚姻的。

电视剧这个子君并不是小说里的子君。

小说还是按职业女性的心态去塑造家庭主妇这个角色，包括她的个性和智识。

比如写子君的能干，买房子装修旅行子女教育，所有家事都由她操办。

写她学生时代的倔强。

她的独立只是被婚姻给埋没了，并没有丧失。

而电视剧写一个毫无独立意识、心态，被惯坏了的娇太太，当她的家庭破裂之后，她要怎么转换自己的性格、思想、处世和生存方式？

这是戏剧性所在。

反而从小说出发，去塑造子君，冲突和反差没那么强，戏是比较平淡的。

再者，小说也有老套的地方，就是把丈夫出轨的原因写得太无趣了，丈夫犯了男人的通病，喜新厌旧。

那么子君婚姻的破裂，她自己一点责任都没有？

她的劣势在哪儿？

女儿批评她太没有女人味，好友和妹妹觉得她跟社会脱节。

电视剧刚好反过来，写了一个会发嗲、爱保养、所有时间精力都用来维持美丽的躯壳和监控丈夫的小女人，但是她的婚姻依然失败了。

戏的看点就在她失败的原因上，她的性格劣势是婚姻的裂痕所在。

第二集丈夫俊生，尽管性格温厚，但是在感情关系上，还是一个和稀泥的人，能瞒就瞒。

如果没有唐晶咄咄逼人的威胁、凌玲软中带硬的进攻，他大概会一直保持这段地下情，不跟妻子挑明。

正如凌玲所说，他的婚姻完全没有到过不下去的程度，只是他哄一个女人哄得烦了，哄得心不甘情不愿而已。

他算是一个好丈夫，除了婚内的供养责任，连妻子的娘家人也仔细照顾，费心费力费钱。

可是他自己的心、自己的感情，并没有得到妻子的抚慰，虽然她也体贴、温柔，但这份温柔却带着一厢情愿的强迫和自私，她并不真正理解丈夫的需要，也不试图去理解。

糟糕的是唐晶这个闺蜜，身为一个职场强人，她毫无原则的纵容朋友，她并不是看不透子君的缺失，但她从不点破，也没有想过去帮她矫正。

看子君婚姻出了状况，她摆出强硬的姿态去要挟俊生，以为就是尽了朋友之义。

清醒的是贺涵，一直跟子君不对盘，因为他很反感这个女人的跋扈、愚钝和没有自知之明，他也直率的去指出，可是如果没有祸从天降，让她摔得一身是伤，她是永远也醒不了的。

子君善良吗？

她主动去亲近凌玲是认定她其貌不扬没有威胁，出于一种盲目的优越感，而她想通过跟凌玲的接触进一步掌握丈夫在公司的动态，怀着发展一个“私人密探”的心理去“交朋友”。

她的每次夸赞，都显得高高在上。

第三集在子女教育上，子君对孩子就像周围的人对她一样纵容，凌玲则是严格去约束和要求，她的孩子也显得更懂事和自律。

“娇弱依赖”和“自强自立”，由于两个母亲个性和教育方法的差异，造就了不同的孩子。

凌玲的委婉、隐忍和克制，是她超越子君的地方，也是俊生心疼她的地方。

爱情、婚姻，先来后到的排序是幸运，却不是一成不变的。

容貌、性爱、甜言蜜语，就跟甜食一样，总有让人腻的时候，决定两人长相厮守、不离不弃的还是性情、趣味、精神的契合。

当然，也有很多人就是吃甜食上瘾，那又是另一回事了。

凌玲看重俊生的是“责任感”，正是这份责任感让他把子君照顾得妥妥帖帖，也让她慢慢成了一个废物，只懂吃穿、用撒娇拿捏男人，甚至还没有她家的保姆心明眼亮。

没有人生来注定是温室的花、路边的草，受惯了呵护的花也必须体尝草的挣扎，否则当草蚕食了她们赖以生存的土壤，她们就只有枯萎的命运。

丈夫、妻子、情人、朋友、上司、下属，无论在哪一种关系里，无论在哪一个角色中，如果不懂得去呵护人心的话，那么任何一段关系都会破裂告终。

除了呵护，还要去约束，给你在意的人一些压力、一些忠告，让他们活得明白些。

对家庭主妇来说，家是她们的生存之地，家没了，就是剥皮拆骨，要么自毁要么重生。

这跟工作没了，再去公司投份简历从头开始是不一样的。

再聪慧可人的妻子，也无法阻止丈夫变心，这是婚姻的悲哀，还是女性的劫数呢？

贺涵跟唐晶的冲突是他们的秉性和处事不同。

贺涵的算计、运筹帷幄是建立在私心上的，而唐晶维护原则、操守。

当贺涵为了他们的感情关系离开公司的时候，他的优势和人脉就成为公司发展的劲敌，商业的残酷竞争注定他们的感情充满暗礁。

这段感情要圆满，除非有人退守，回归家庭；要么，就是把公司利益放在感情之后，这都是唐晶做不到的。

感情、利益、原则，这些总是放在天平两端称量的东西，决定了我们身边人的去留，决定了敌友。

有时候，越是清醒和坚持，越是会赶走原本想要留住的人。

吸引我们的“最”要强的那个人，伤害我们的依然是那个人，对“变强”的渴求让心里容不下别的了。

唐晶对贺涵，子君对俊生，都有一种本能的不信任，说起来这也是女人的难处，不多疑呢，可能会千里之堤毁于蚁穴，过分多疑，又会让原本亲密的关系变得一团僵冷。

到底怎么拿捏分寸，谁能说得清？

第四集对雷佳音演技的印象，看这部戏之前，还停留在《黄金大劫案》，那是个挺没劲的角色，除了戏谑没什么筋骨。

这回，从第一集开始，跟助理买项链那场戏，他就把俊生这个角色演活了。

能感觉到这个男人一直压抑着对妻子的不满，违心去示好的无奈、痛楚和疲惫，在两个女人之间尽力去维持平衡的纠结、摇摆。

这集在维护凌玲、怒斥下属时，倒让人觉得，这段失败的婚姻，也是他一手造成。

如果他把跟下属发脾气的魄力拿出来，好好调教妻子，也不至于让自己活得那么累。

一味避免冲突，不会让关系变得更亲密，反而会变得虚伪，有时候需要激烈的对抗，让对方更清楚了解自己的需要、不能触碰的底线，总是压抑自己，越来越不痛快，这种憋屈总是要找到出口释放的。

相比之下，贺涵在感情上就磊落多了，他察觉唐晶的不满就及时沟通和化解，对于自己的想法和不能退让的地方，也和盘托出。

倒是唐晶，她有些不解风情，过于刻板，对子君有毫无原则的宠溺和爱护，可是对贺涵，总是竖着刺和隐形的盾牌，也许她在感情上受过重创，也许贺涵曾经狠狠伤过她，才造成她这种冷淡的态度。

第五集贺涵比唐晶更懂人心，了解利益对人心的影响，能够适时地放弃或满足，利益是他的砝码、诱饵甚至武器。

唐晶在这方面比他单纯。

而感情上，她享受着贺涵的慷慨付出，却没有为他付出过什么，得知他为自己辞职，没有关切过他的未来发展，却患得患失着自己的客户关系，又总是在一些可以有所转圜的事情上寸步不让，这为他们的感情埋下裂痕。

“为人着想”，这简简单单的四个字，关系的牢固、破裂往往都取决于此。

唐晶对子君的感情投入要远远超过对贺涵，可是这段投入最多的感情，却不那么动人。

反而丈夫与第三者、贺涵对唐晶的倾心付出，甚至日餐店老板对小女孩的关照和责备，都更有血有肉。

一方面子君的人物设计过于负面，包括她的家人，还是停留在婆媳剧的套路上，一作二哭三闹，那种天塌下来的软弱和无助，在金玉满堂的豪华客厅里，显得有些滑稽和矫情；一方面两个女性角色，都不如原著有吸引力，子君对婚变的坚强冷静、唐晶对朋友的犀利点拨，都消失了。

两个女人都有某种程度的盲目，一个是对丈夫的无知，一个是对朋友毫无理性。

第七集贺涵实际上取代唐晶，成了激励子君走出低谷的引路人。

为了铺垫日后的感情关系，削弱了两个女主角，有些可惜。

子君要从惨烈的失败中振作，在已经失掉所有筹码的赌桌扳回一局，她需要的不是嘘寒问暖、麻醉和安慰，是认清现实，哪怕痛彻心扉、伤透自尊也要认清自己的劣势，这样才能知道怎么去弥补缺失，怎么修复破碎的自我。

第十三集离婚，不管过失方还是受害方，最终在法庭上，都是利益之争，感情的伤害要利益去弥补，而要争得那份利益，却必须动用各种光彩和不光彩的手段。

婚姻，如果不能维持下去了，房子、存款和孩子，每一样伤筋动骨的都要争。

家，到最后就变得像公司一样，合伙人散了，财产分割，就连孩子对父母的感情也要一分为二。

但是无论什么手段，都比不上真情。

罗子君在法庭上讲述自己家庭的那番话，确实要比丰盛的物质更让人感动。

子君和唐晶的感情戏也慢慢变得平实了，像超市换鞋子、不许她刷自己的美容卡，既是心疼关照，也开始有了要求和约束，要让一个人真正成长，能适应残酷的生存环境，就得给她精神上断奶，不要毫无限制地让她依赖。

第十九集李睿，这个干投行的老同学一出场就透着浮夸。

唐晶约会原本选了华丽的长裙，想了想，还是换成简单又不失风格的衬衣长裤。

第一次约会，穿衣格调、聊天话题，每一样都透着性情和想法。

李睿的车，奶白色，内饰草绿，从配色的花哨、张扬，就显露出他的偏好。

普林斯顿毕业、找风投、融资几千万美金、每年潜水滑雪、熟悉巴黎、杂志采访、初次相见抬手就送几万块的卡地亚，三分钟的谈话，句句都在自我标榜，他才是典型的孔雀男。

再反观贺涵跟两个女主角的相处，出场他跟子君就处处分歧，子君为了鞋子不愿意走路强行要搭顺风车，贺涵直截了当就回绝了，对她过分的举止也不客气地批评；贺涵用虾和蟹的比喻旁敲侧击让子君看清自己的婚姻出了问题；为了跟唐晶一起住，他用心花了一年时间买房装修，为避开工作上的纷争还辞了职，看到唐晶胆怯，他也没有步步紧逼，他们约好在一起不谈未来、不谈婚姻、不谈恋爱，就是享受在一起的亲密；离开公司，在背后帮唐晶维护客户，也不在她面前邀功，唐晶态度犀利、争强好胜，他赞赏，可是她的过分计较和自我保护有时也让他无奈；他说子君前途渺茫、没有生存能力，两人激烈争吵，子君说他脑子里有个计算机，计算进进出出、只想收支平衡，爱就是不求回报的付出，这番话也让贺涵有所触动；在子君借酒浇愁、自怨自怜、什么好话赖话都听不进去、出口伤人的时候，他不想再跟她照面，避而远之，唐晶用激将法让他去点化子君，他知道心病还须心药医，带子君去了解公司职员的工作状态、社交应酬的状态、加班的状态，这是子君这个全职太太从来没有涉入的场所、没有见识过的场面，子君才认清她跟丈夫的差距和疏远在哪儿，然后贺涵给她点明当务之急是什么，她要如何在这场离婚战中抢得先机，他给女人依靠和指点，却从来不借此要求什么。

如果女人身边没有贺涵这样的男人，一切都要靠自己争取、自己摔倒、自己奋力攀爬，那么很可能比唐晶还要尖刻、孤傲、咄咄逼人，只有放松那根紧绷的神经，让自己不要过于纠结得失、伤痕，给别人留一些余地，一些宽容，自己才能更豁达从容。

第二十八集全剧三分之二，罗子君除了学会吃苦耐劳，职场上并没有多少成长，也没体现多少智慧，出了麻烦总有贺涵出手相助，前夫也幡然悔悟挺身相护，依然是“霸道总裁爱上我”的路数，就连唐晶也一直陷于跟薇薇安苦苦斗法的纠结，蹉跎了十年。

戏都在家长里短和感情攻防，职场还是一带而过。

缺了男人，女人到底怎么活？

唐晶苦苦努力了十年的职场心得，罗子君看几天她的笔记就全掌握了？

剧情从罗子君进入苏曼殊的调研公司就开始拖沓。

这里又出现了一个追求者段晓天，他在求爱失败后立刻下手报复，却是在苏曼殊和陈俊生的眼皮子底下给罗子君使绊儿，也不怕领导当面拆穿。

陈俊生明明看在眼里，也没有当面指出，还是贺涵事后通过视频录像才发现蹊跷，这就故意绕圈子了。

罗子君进入调研公司，苏曼殊得知她跟贺涵的关系就开始讨好她，吴大娘也丝毫没有难为子君就器重她，她在调研公司这段经历都是顺顺当当，只是遇到了一点感情纠缠。

后来她进入辰星公司的信息组，也完全是顺水推舟不费力。

职场无战事，戏的看点都落在贺涵、罗子君和唐晶的感情纠葛上。

第三十七集唐晶发现贺涵在罗子君家守夜的时候，她始终没有敲门就离开了。

贺涵如果对她还有一份心疼，知道这个事儿之后，应该会内疚，但是戏里没有演到这层。

他在意唐晶给罗子君介绍男朋友，就急着找唐晶摊牌了。

他的感情天平很直接倒向罗子君这边，唯一为难的就是怎么跟唐晶说。

他是个感情上拿得起放得下的人，不像陈俊生那么瞻前顾后。

但是“不纠结、不费力”，戏的可看性也弱了。

还有贺涵向罗子君表白的时候，她表现得非常抗拒，那么她一直在心安理得地接受贺涵对她的各种慷慨帮助、指点，难道就从没有意识到贺涵喜欢她？

也没有对唐晶产生过抱歉的心情？

非要等到对方开口表白，再一推二六五，这算不算矫情？

总归还是觉得这段感情的细节处理得不够细致。

盘点罗子君跟贺涵相恋的过程，他对这个脆弱无助的女人不由自主产生了心疼，然后想方设法去帮助关心她。

子君每次都会很直接的表达感激和喜悦。

反观他跟唐晶的关系，他为唐晶在比安提赶走罗平、把卡曼的案子拱手相让，这些都比他对罗子君的提点要厚重得多，但是唐晶却没有表现得多么感动，甚至她在关键时刻还为了争夺案子拿着贺涵故意泄露给她的证据去跟客户拆穿，她彻底师承了贺涵在商业方面的自私无情，这在利益上没什么错，在感情上就错得离谱。

在处理跟贺涵的关系上，她始终表现得过分自我保护、过分怀疑纠结、过分在意个人得失，所以贺涵对她也始终有所顾忌，只是没有直说。

到最后，两人互相说着为对方好的话，心却越来越远了。

光环都给了贺涵，两个女主角各有些失色，这是比小说缺失的地方。

罗子君在职场的障碍、感情的难关都设置得太少了，整部戏后三分之一的剧情就比较乏力。

（未完待续）

看了几集，演员没的话说，但剧情。。。

下面的这篇文章分享给大家。

内容来源：公众号萝严肃亦舒作品《我的前半生》改编成了同名电视剧。

第一天晚上豆瓣是8分多的，然后一点点降下来，刚刚看是7.5。

作为国产剧来讲，也许还有人觉得不错。

可不吗，全员都同期声了演员也都不面瘫了，时装剧还都是实景拍摄不抠图，这放现在的国产剧里，就很难得了！！

问题是，这剧挂着“原著亦舒”四个字。

如果网文都叫“大IP”的话，我宁可把亦舒排除出“大IP”范围。

网文质量良莠不齐，由于创作生态所迫难免注水拖沓，趣味更要打上大大的问号。

而亦舒，即便在旧时代要划入“言情小说”、“通俗文学”，但到底是真作家，文笔、价值观、审美自成一派。

亦舒在华人世界有数量众多的读者，到现在各路毒舌的博主都还从她的文字里找灵感点评美人与时尚。

一句“美则美矣毫无灵魂”，简直是世人批评俗套美的最佳利器。

那么，什么是“亦舒式”？

“做人最要紧姿态好看。

”要好好上班，要体面做人，要穿着得体，要读书识字，不管做什么，审美和品格要高人一等。

即便多年后我察觉出亦舒式哲学也有隐藏在深处的都会式凉薄，但不管怎么说她的女主角，都是“姿态好看”的。

说了这些然后再来看影视化的《我的前半生》，简直可以叫《樊胜美结婚后会怎样》了。

女主角是这个画风的：翘着腿躺沙发教育自己爱情至上的妹妹：“喝西北风，爱情有用伐？

”说自己的女强人闺蜜：事业有成但是没结婚就不幸福。

但凡是看过亦舒的人，都不会相信这是亦舒笔下的女主角了。

原作什么样呢？

《我的前半生》是亦舒借了溥仪自传名字写的小说，剧中夫妻的名字又借了鲁迅《伤逝》里的“涓生”和“子君”。

故事情节很简单：不工作的医生太太子君，是养尊处优的傻白甜，忽然遭遇丈夫出轨背叛，于是在白骨精闺蜜唐晶的帮助下咬牙学会自立自强，有了自己的事业，真爱最终也来了。

我喜欢这个故事的前半截，阔太太如何回到人间，学会职场和社会游戏规则，白骨精闺蜜给她的处事指南字字是金句，尤其是让她痛苦时要看书，推荐书目是《骆驼祥子》和《红楼梦》，懂得痛苦的人，读书才有奇效。

这些书在一个香港落难太太身上产生化学反应，很有趣。

后半截无非就是爱情又来了又要结婚了一切优渥都回来了，没意思。

剧版的《我的前半生》，只有“阔太太的老公出轨了”这一件事保留了原作设定，其他人物、逻辑，都在往跟原作完全相反的方向一路狂奔。

原作里写的是：全职太太除了享乐花钱什么都不做，但她并非市侩之人，只是单纯、温和、不谙世事。

全世界都知道她老公搭上了女明星，只有她不知道。

看下面的文字感受一下。

自小我不是那种敏感多愁的女孩子、唐晶也笑过我"美则美矣，毫无灵魂。

"当年涓生以及其他的追求者看中的，也就是这份单纯。

小时候的天真到了中年便成为迟钝，但是婚变对于再愚蠢的女人来说，也是伤心的事。

而剧中马伊琍的子君呢？

从第一集开始就是目标明确的“第三者都去死”大奶教信徒。

听说有男女私奔，咬牙切齿地说最好男的女的统统枪毙。

视全世界的小姑娘为敌人，都是潜在的抢她老公的敌人看到老公跟实习生在一起就要调查彻底此外就是情商超低又自私，自己鞋子太贵了，强行蹭车要求好友的男友送自己回家……不顺路也要送。

好的好的，就算这是亦舒故事的本地化、时代化好了，但真的需要把女主改到如此粗鄙狭隘的地步吗？

不说亦舒女主当如何，就算是从正常的角色塑造来说，一个有缺陷的角色要时时露出可爱之处，缺陷和可爱是一体的，那才叫人物立体真实对吗？

到今天为止我看了六集，给了人设改编足够的耐心，但预告片告诉我直到接下来两集她也没有变化的趋势。

要知道，原作里，遭遇危机的子君有金句：“我是良家妇女，自问掷地有金石之声。

”————————从审美上来讲，马伊琍的子君也太不亦舒了。

原作里的子君被密友夸赞：“别的本事你是没有的，子君，可是吃喝玩乐这一套，你的品味实在很高雅。

”小说中还写了阔太太时期到奢侈品店买东西我挑了两条开司米呢长裤，让店员替我把裤脚钉起。

姜太太搭讪说："要买就挑时髦些的。

"我笑着摇摇头，"我是古老人，不喜款式。

"有款式的衣服不大方。

虽然隔着时代，我们也能想象，子君到了2017年也应该穿成高贵阔太太的样子。

像是李英爱这样？

而剧版的女主，天天穿得像交通灯串信号了。

红配黄绿配黄红配绿荧光色连衣裙……从头到脚不同深浅的粉色……从这个衣服也能看出来，人设是彻底变了……——————————女二号唐晶是我喜欢的袁泉演的，但这个角色也是改动很大了。

原作里的唐晶能干、大气，且豁得出去，着急了会直接骂娘，但做事利索头脑清楚。

尤其是一个人摸索出了许多成年人智慧。

她的名言是：“这年头，谁是贤妻，谁是狐狸精？

谁好、谁忠，都没有一面倒的情况了，黑与白之间尚有十几层深浅不同的灰色，人的性格有很多面，子君你或者是一个失败的妻子，但却是个好朋友。

”“黑与白之间尚有十几层深浅不同的灰色”这句话给小时候的我印象极深，此后学会去看世界上的灰色所在。

这样一个唐晶，在书中即便再心疼朋友，也不过多干预他人家事。

她明知道子君丈夫已有外遇，但子君不说她就不说、也不问。

子君陷入人生困境，她倾全力相助，但同时联络子君和情敌见面。

因此子君问唐晶“你是人是鬼”，唐晶只回答：“若不是跟你认识二十多年，就凭你这句话，我还照顾你就是小狗。

”失去了丈夫的妻子当然是可怜的，但唐晶从不过度怜悯。

她能拉子君出泥潭，帮她找工作找房子，唯独不听她连篇累牍诉苦，她给子君规定：一天只能诉苦10分钟。

小说里的唐晶谈恋爱了也不让子君知道。

这和她不多插手子君家庭纠纷是一致的：再好的朋友，各自也有私域，成年人无需对彼此汇报一切，两个好朋友也不能活得像连体婴。

总之，这个唐晶真是太可爱了，我无数次脑补“得体的厉害泼辣”是怎么样，没想到前卫摩登的唐晶，到剧中行事逻辑完全变样。

这个唐晶，动用职务便利帮好友查疑似小三的简历。

为了好友家里闹小三，自己随叫随到似保姆，事事介入。

重要会议期间接闺蜜电话，闺蜜求她查疑似小三。

男友已降到第二位，天天抱怨她管别人家务事不应该。

但是袁泉在里面真的非常美了，服装师是不是太偏心她了，她身上的衣服才叫考究有品吧，黑白灰珍珠项链耳环，这才是亦舒式吧。

————————人设变了其实也不是最重要的，最重要的是，连女主角的丈夫如何出轨的逻辑都变了。

原作里是女主角天真，日子太简单，以至于自己丧失了灵气和思考，而丈夫遭遇了更放得开的女人。

但这个女主角是很爱自己的，当阔太时为了购物按摩可以把丈夫都忘了——就是这一点点自爱，才把她一步步唤醒，让她独立、起死回生。

电视剧里呢？

女主角天天查小三，日日诅咒年轻小姑娘，每天无数条微信语音催老公回家。

连女主的妈妈、妹妹都要仰仗她的丈夫帮衬，丈母娘如此定义女婿：“长期饭票。

”（这不是樊胜美一家吗？

）这个丈夫，养了妻子全家，而妻子除了花钱就是查小三，说话做事粗俗市井，情绪还极度不稳定。

查手机是日常于是导致有人讨厌女主、同情丈夫了……而第三者的改动就更神了。

原作的第三者是受过穷的女明星，不化妆不好看、手指头都是粗的，但敢直接把男人的手拉到自己大腿根，于是成功抢人。

到了剧里，气质清淡的吴越，工作认真、讲话轻声细语有条理。

她先离婚，看雷佳音演的丈夫不想离婚，主动提出如下建议：算了吧，我离婚不是为了你，我爱你也不是为了结果，你犹豫我就把你还回给你老婆，你跟人谈离婚好好谈哦注意照顾对方情绪。

当然有观众仇恨这个第三者，说她是最强最难以战胜的第三者。

但是，第三者都知道“姿态好看”，女主和女主的妈妈却跑到公司直接扭打、嘶喊……这还叫亦舒故事？

真的很想让从容的吴越去演子君啊_(:з」∠)_——————————还有比这更离奇的吗？

有！

原作里是唐晶帮子君重头再来，最后她们都找到了自己的真命天子。

到了电视剧，您猜怎么着？？

子君离婚了振作了，然后要和唐晶交往了将近十年的男朋友相爱啊！！！！

我看预告片看到这段我以为是我理解错了啊！！！

再去看百科简介，我的妈，真就是！！！

这剧情还能好吗？

女二竭尽全力帮女主，女主回头抢了女二号十年男友。

这种女主已经不是亦舒的读者能不能接受的问题了，是编剧要是能把逻辑洗顺简直是个奇迹。

上世纪亦舒写下《我的前半生》，讲一个失婚女人从头再来，获得新生，还能找到真爱的故事，描摹职业女性心酸和快乐。

2017年，改编电视剧《我的前半生》，让失婚女人离婚前吵闹、短视、被男权思想左右，离婚后和那个帮自己渡过难关的闺蜜抢男友。

前面几集看下来，原本的都市故事，已然进入婆媳剧频率。

讲究姿态好看的亦舒，被改成“教养不值一提”。

好端端一个“学习独立”，被改成了两闺蜜爱上同一个男人的狗血故事。

我还能说什么？

最后抱怨一个国产剧通病，八集了，婚还没离呢。

原作主题是“重新振作”，这节奏会不会太慢了？

我忧心忡忡地想知道整个故事一共多少集，还留下多少时间给女主逆袭，百度百科说36集，豆瓣词条说42集。

我：。。。

————————有人要问：改编么，大刀阔斧按新时代的要求改有什么错？

我不反对思路清奇但有见地的改编，我一向认为影视剧和文字载体不同，就是要有改动的（尤其亦舒作品很多都不适合影视化）。

问题是这个电视剧处处按照和原作相反的来改，并没有亦舒故事的魂魄。

（倘若让袁泉的唐晶当女主，一个女人看不惯男友的商业伦理却爱他，帮闺蜜走出困境却被抢了男友，她还坚持姿态好看熬过这一劫，倒是亦舒故事了……）改到这个程度，何必买亦舒版权？

如果改个剧名、换掉子君和唐晶的名字，是没人会告这个故事侵权的。

“做人最要紧姿态好看。

”反正这个改编版，是姿态不好看了。

来源：公众号 萝严肃（missluobeibei）

亦舒小说里也许有妖艳的贱货，绝不会有十三点女人原创 2017-07-10 裤衩 江旭 反裤衩阵地先开宗明义地讲：如果你看完这篇文章，还是要貌似开明、语重心长地对我说“把它当成一部全新电视剧看就好了呀，不要管什么亦舒改编”——那么，这篇文章你不要往下看了，令我瞠目结舌的，是一部挂着原著改编的电视剧却把原作者羞辱得体无完肤。

实事求是说，亦舒并不是什么大IP。

即使在她于内地最当红的年代，看亦舒小说的70后、80后们最多也就十有三四，尤其，受她调教成长起来的粉丝们，尤其懂得她“做人凡事要静”的教诲，不参与、不置喙、不起哄，早已贯彻入人生，在亦舒粉纷纷人到中年之际，师太最成熟小说之一被改编成电视剧，期待是有一点，但更多还是安静对待：好看就追，不好看就关了电视机，只当它在胡闹。

因亦舒并不是大IP，电视剧自然也不是拍给亦舒迷看的。

尤其宣布了主演阵容，该剧成色在亦舒迷心中已然有七八分判断，然而，真正等到开播之际，看过几集之后，此剧对于原著党来说绝对有如五雷轰顶、哇热法克——我忍了女主角如色盲般的打扮，原著中的子君“穿老人款的开司米衣衫、戴小巧的翡翠耳环”，电视剧里的子君则每一套都是高饱和的大红大绿大紫大蓝，简直要手动调低电视机的色彩饱和度才不会看此剧看得眼睛酸胀。

尤其俊生提出离婚时，子君痛定思痛穿出来一套vintage款的粉红色洗衣机罩子问老公“好看么？

”，俊生那欲言又止的表情已经说明了一切：对不起，每个男人一生中都有一朵红玫瑰和一朵白玫瑰，而你，特么的却是一株夹竹桃。

我也忍了该剧之后会出现子君抢走好闺蜜男友的剧情。

世风日下、人心不古，抢男人就抢男人吧，几十年前姜喜宝懂得绕开富二代直奔富一代，几十年后经过进化移居上海的子君也许真会迫于房贷压力和架不住男人硬要追而做出“好闺蜜是什么？

我也要很多很多钱！

”的选择。

（电视剧里，贺涵各方各面都比陈俊生有钱有势太多）但最终令我愤而掀桌的，是子君冲到俊生公司撒泼打滚，冤枉了小姑娘之余还能大言不惭地说出“教养不重要”⬇️什么？？？？？？

亦舒写了300本书，就为反复讲、持续讲、划着重点给你讲一件事：教养很重要。

做人最紧要是姿态好看。

不只是子君，亦舒笔下钟意的女性，统统最讲求教养，生活方式、衣着打扮无一不是精致低调，连给小孩子买衣服都必须一色蓝白灰才算得上得体。

亦舒女郎从来最害怕吵架，情侣要撕逼分手生死诀别也最多一句话点到为止，那种声震霄宇、要死要活、撒泼打滚的一概被称作街婆，别说对话，看到都要绕道走。

然后你买了她的小说改电视剧，你这改完以后都不是去亦舒化，简直是彻头彻尾的反亦舒！

买一个成熟版权，却把原作者的品位、三观、最在意的做人信念全部改得与之背道而驰，你这算什么？

高级黑么？

我们喜欢原著的人，苛责的并不是电视剧不像原著，而是电视剧根本否定了原著，否定了原著建立的精神世界与价值观体系，甚至让切实启发过、激励过一代女性的女主人公改头换面地站出来，耻笑我们这些念念不忘的读者：看啊，我其实是这么粗鄙！

子君是谁？

人家学历过硬，英文流利，衣着品位高雅，到名店买衣服都从来不买应季流行款，虽然在家里过着安逸的生活，但陪着老公应酬都要被恭维一声全场最美女性，照应双方父母、教养一双儿女，做人做事受到尊敬，连保姆都向着她。

也许因为脱离社会被发达的老公嫌木讷无趣，但绝对不是世俗的泼妇啊！

毕业后专注家庭十多年，武功全废，一朝老公移情别恋被离婚，人家也自废墟中勇敢站起，打落牙齿混血吞，洗净泥点重塑自我，从头学习陶塑直至靠着这门艺术建造起自家立身之本。

而电视剧里的女主角被三，真的觉得太特么应该了！

俊生就算劈腿家里的保姆都应该！

只要不是子君这个泼妇，随便哪个女的哪怕是个男的大家都能理解！

看电视剧《我的前半生》女主角马伊琍盘腿儿坐在沙发上，一边吃甜羹，一边拍着大腿大声喝骂“爱情有用吗”的样子，这特么哪是亦舒女郎？

最会写街婆的池莉和方方都不敢这么写！

《生活秀》里的来双扬和《万箭穿心》里的李宝莉够泼辣了吧？

但真正混在武汉汉正街的鸭脖女郎和女挑夫都有姿态和心气，自己造的孽一咬牙不解释不抱怨地扛了，以及，几乎走投无路的来双扬和众叛亲离的李宝莉都尊重爱情、相信爱情，绝做不出这一副对爱情论斤称两的嘴脸。

大概编剧也心虚，为了自圆其说刷人设，一边让子君撒泼胡花，一边让闺蜜唐晶不断对贺涵洗脑：子君虽然不会说话，但是心地很善良呀——试问，一个动不动就辱骂服务员、保姆，动不动就捕风捉影、争风吃醋，动不动就炫富、炫无知的女人，怎么可能善良？

她和她那更加极品粗俗的母亲（她妹妹最多是蠢却不坏）确实刻画了那种一家八口住20平米鸽子笼的上海小市民嘴脸，那种隔壁邻居上了《梦想改造家》，她们就要去节目现场闹、撒泼、要求节目组免费一起装修的人家。

按照这种家庭出身女子的三观和性格，老公不堪耻辱出轨离婚，伊必须是伙同全家亲戚与前夫小三撕个天昏地暗，让男人净身出户、闹得所有人名声毁地臭大街才是，怎么可能自持身份什么都不要的离婚，最后去自力更生？

这样的女人和她的前半生，只会出现在《新老娘舅》的节目调解现场，而不是亦舒小说改编的电视剧里。

跟她相比，人家勤勤恳恳上班、坚持用独立进取自强自信价值观教养儿子、对男人虽然有爱却更有理智随时愿意抽身成全安静离开、甚至被原配亲妈打上门来还能冷静讲道理不失风度的小三才是亦舒女郎好吗？

（话说吴越本人才应该演子君，马伊琍这种演惯了《双城生活》、《北上广不相信眼泪》中悍妻角色的女演员，应该演原著里不自重、又穷怕了的小三辜玲玲）真的，亦舒小说里也许会有妖艳的贱货，却绝不会有十三点女人。

《她比烟花寂寞》里名噪一时的大明星姚晶，年轻时够贱吧？

为了摆脱贫困出身去嫁中产胖大叔，生了女儿，缓过气来立刻抛夫弃女，把老公女儿一笔从履历中抹去，成为不可说的秘密。

寂寞时找男星小狼狗解闷儿，把人弄得神魂颠倒却始终当他是个小玩意儿。

为了证明自己成功，与名门公子不顾对方父母反对结婚，花光积蓄自欺欺人，最后终于扛不住心脏病发离世。

可是这样一个妖艳贱货，在世人眼里，一样是斯文、有修养，谈吐不俗，有性格，生活是生活，戏台是戏台，不喜以私生活作宣传，眼睛里深邃的光芒，让遇见过她的每一个人终生难忘。

《灯火阑珊处》里一辈子只会吃喝玩乐跟男孩约会的邵正印，男朋友多到家里要安装专线给她的观音兵们诉衷情答录留言。

这样一位不务正业，只负责艳光照人的花心女郎，成年之后就算不停换男伴，但是也并没忘记努力工作。

意外怀孕，亦并不打算要死要活找谁负责，自己安排好一切独立照顾婴儿。

她有她任性的快乐和勇气，从来不猥琐、不撒泼、不下流，一向知道自己在做什么，并为此负责。

亦舒笔下的女性，不论性格与处境怎样不同，自始至终不变的，是不论遇到什么样的困境，都能咬牙自尊自爱，趟出一条生路。

子君不说了，就是《灯火阑珊处》里正印的妈妈也是一般，年轻时同丈夫白手起家，有钱之后老公爱上富有女强人，抛妻弃女断然离婚。

就算每夜暗暗哭泣，却始终理智镇定地与老公谈合理条件，为女儿争取到足够财产，自己做投资理财，还有余力照顾姐姐的女儿。

四十六岁时仍然美丽有吸引力，会在晚上换上跳舞裙子，神采奕奕同人去约会，遇到合意的伴侣还有足够的勇气和体面重新缔结婚姻。

不用坦老胸露老肉假装年轻，但也勿需自哀自怜丧失女性魅力。

再一想《我的前半生》里，子君被老公告知要离婚的刹那，是子君十二岁的女儿跳出来保护妈妈：爸，请你离开，难道还要看妈妈失态么？

我好朋友说：我们这些看亦舒长大的人，从来就是觉得世上没有离不成的婚、分不开的手、避不了的人。

做人讲姿态是要付出很多的，那又怎样呢？

拍电视剧，当然可以把场景、人设都调整得与时俱进，但是精神和价值观却应该一以贯之。

你可以不完美，但不能完全背道而驰。

总不能一边消费人家的名气和粉丝，一边往人家脸上咣咣抽耳光。

这部剧，简直是把亦舒最宝贵的核心当做狗屎在踩，亦舒女郎有多优雅理智，电视剧女主就有多粗俗多傻；亦舒有多赞赏女性间的惺惺相惜，电视剧女主就偏偏要跟帮她护她的唯一好闺蜜抢同一个男人，亲身演绎什么叫好心被雷劈；亦舒写十二岁的小姑娘都知道要克制要冷静要不卑不亢磊落做人，电视剧里活了一辈子的女主妈妈却要拿着小刀去超市把西兰花削到只剩最精华的部分才买走顺便还要偷一把香菜。

其实这剧的主创阵容堪称强大，我亦理解编剧更了解现在看这种婚理剧的人群到底喜欢什么，所以收视并不会扑街，甚至由非亦舒读者去网上给该剧打分口碑还会奇高。

但，很难过的是，我们孜孜不倦讲了那么多女性精神，在如今仿佛看到一丝曙光的时候，以为是要献上亦舒说，结果依然是一篇天涯狗血长贴。

本来我很替亦舒发愁，觉得她看完这电视剧是不是得脑溢血发作啊，后来一想，并不会，像师太这么洞明世事、现实豁达的都市女性，当然是银钿落袋，管你是人是鬼。

哪怕上天呢？

掉下来摔死的，也并不是我。

倒是一众资深亦舒粉丝，比如林夕，兴冲冲地看完该剧后，恐怕再也填不出《亦舒说》这样的歌词，满脑子里过电重播的，大概只是马伊琍版子君的鬼畜篇章《爱情有用伐？

》——开门开门开门啊！

爱情爱情有用伐？

“好看吗？

”

（其他人我不care 我就只说女主子君，看过亦舒的小说的人可能都会发现，师太笔下的女主永远是笔墨最重的。

也就是相当于整幅画构图的主视觉。

如果主视觉都错了，那可能这张图的味道就变了。

）1982年《我的前半生》发表了。

2005年高中时期我在宿舍被窝里看完了《我的前半生》35年后翻拍的《我的前半生》电视剧今天是更新到了第四集。

原著的刚开篇讲的是：女主子君被离婚，丈夫史涓生和所有男人一样，出轨对象是一位打麻将时都会把男人的手放在自己大腿内侧，骚得不得了却有几分姿色的电影明星辜玲玲。

然后子君就开始了一系列同自尊搏斗的戏码。

如果说《恨煞》的结局是颗炸弹轰然爆炸的话，《我的前半生》一开篇女主在自尊和爱情之间的内心博弈戏码简直是开场烟花，精彩得不行。

《我的前半生》里的内心独角戏是整本小说最精彩的看点，以至于周围的所有人都是配。

只有女主一花一世界。

不亚于自传的内心戏，却又比自传更还原。

是这本小说的看点。

电视剧我看到了第四集还没进入正题。

这四集在干什么呢？

铺垫了些什么呢？

刻意去刻画了些什么呢？

我想看过原著的人再去看电视剧可能正在吐血漱口吧。

在亦舒的小说里子君是一个温柔，自尊，善良，高品位的女人，一步步寻求“独立”的故事，因为她距离完美只差“独立”。

老天爷的帮助下，在社会风气的衬托下，她不停地用手擦着眼睛，试图去看清三十三岁之前她爱的人和她爱的家，试图去重新感受亲戚朋友的人情冷暖。

最后她咬紧牙离婚了，再之后她终于独立变完美了，到最后根据逻辑也能推算出来，完美的女人应该有一段更加完美的感情。

很多人看完结局之后摔书，问她凭什么。

其实就凭她底子好！

那马伊琍的“马子君”底子好吗？

马伊琍演的是一个除了钱和运气什么都没有的女人。

最后连运气也没了，所以没了钱。

之后的几集如果还想挂上亦舒的名字，那“独立”就一定是主旨。

马子君独立之后会变成完美吗？

那得看她独立之前离完美差了几步。

是蜀道吧。

中国观众其实就吃这套。

但是你从来没有想过，这种女人即使独立了，下一秒历经挫折变得完美起来，也只会让观众黑人问号。

就像是日本漫画里面演的一样，想到了友情，爱情，梦想一击必杀的场景，那是给宅男看的。

你电视剧受众群体可不是这一帮人。

最后如果你问原作者看到编剧这样扭曲女主性格会生气吗？

我觉得是不会的。

因为以师太的性格来看……周子君和马子君之间的品味差才是师太这种鉴婊鼻祖最care的。

———你这拿的什么火鸡做的包包！

如果按原文说，我们子君不是应该拿18k金织网再配上思加路织锦披肩嘛！

1亦舒写《我的前半生》，是1982年，香港。

亦舒自己，富贵人家出身，没吃过苦；笔下女子自然好强得简直势利；玛丽苏起来，也是无边无际。

《我的前半生》原著，其实有些针对鲁迅先生《伤逝》：涓生与子君真成了夫妻，结果涓生做了逃兵，子君一手一脚，靠才华撑出了天地。

女主角光环开得十足，简直是女超人。

自然也离不开时代环境。

1970-1980年代，香港的整体趣味，正从制造业厂妹向本土意识觉醒，再朝精致白领腾飞。

音乐品味，从听萧芳芳那代，到许冠杰的市民范，再到谭张。

文字上，吃香的就是亦舒笔下的白领姑娘：摆脱了制造业之城，但还有旧记忆；新得了金融白领的国际范心气，未来却还未知；于是格外讲究头脑清晰、姿势好看，哪怕打落牙齿也要和血吞，好给自己提气。

现代的许多自强女性，也多是1980年代初香港姑娘的声势：正因为努力过，辛苦过，所以才格外要讲究姿势好看。

她们的特色是：直接、果决，对自己所秉持所要的一切，掷地作金石声，从不犹疑。

电视剧版《我的前半生》，是上海，2016年了。

电视剧本身，演员演得精彩，画面精美，音乐动人。

作为我这个二十几年前看港剧的，尤其感佩的一点：当年香港拍电视剧，动不动高楼大厦，场面炫目；那时国内的偶像剧，总显得逊色些；现在，上海也能拍出有场面的剧了。

自然，大家谈论场面、演技、音乐（片头音乐尤其动人）的少。

只是更多在意的，是剧情，是人物的情感与结果。

一个女性自强原著，最后变成婚恋与友情关系的大讨论。

大概也因为：其中少了许多果决，多了许多犹疑。

2因为要从头至尾的戏剧冲突，于是本片每个人物都有点……事儿。

如果代入了人设，很容易发现，本剧每个角色都有其烦人处。

比如，代入陈俊生角度，则离婚前妻子实是个衣来伸手饭来张口最多会做个青椒炒蛋的销钱窟，岳母与小姨子也不省心，小姨夫简直是个潜在炸弹。

代入薛甄珠角度，则自己含辛茹苦将两个孩子拉扯大，当然不能让她们吃亏啦！

斗小三、拉偏架、骂负心汉、跟贺涵套磁、给自己找个老华侨，哪能啦？

活得已经那么不容易，还不好给自己谋点利益啦？

代入老金角度，则自己一个老老实实的人，无非想找个老婆；看罗子君也是离过婚带孩子的，工作能力又不太强，上赶着做做家务，本来以为要事成，没成想贺涵怎么横空出世了——你不是跟唐小姐好的吗？

管我的事干嘛？

如果代入唐晶的视角，则自己对工作如此努力，对朋友如此仗义，为什么男朋友和好朋友如此地过分？

但如果不代入她的视角，用我一位女性长辈的朋友圈说法：“逃婚是你，分手是你，先交男朋友表示I am over you是你，决定去香港一走了之是你，所以所有人都应该原地待命等你？

”

至于贺涵与罗子君这对主角争议之大之碎，自已不消多提。

微妙的是，这也许恰是本剧所以热门的原因。

布尔加科夫还是同时代的谁，说陀思妥耶夫斯基千好万好，只有一点不好：仿佛生怕读者随时抛弃他似的，所以每个小节必有悬念。

其实这是通俗小说/影视剧的必然，为了保证每一环的悬念程度，势必得时时洒点狗血。

于是本剧处处是戏剧冲突，几乎每个人都有点没事找事：离婚、上法庭、换房子、要不要车接车送、要不要吃饭、订婚、吵架、进医院、孩子的周末分配……所以剧情很紧凑，很热闹，很好看，甚至很狗血。

于是大家都关注都讨论。

但问题也就在这里。

3以前叙事作品有个套路，公主与穷小子：公主高处不胜寒，向往穷小子的平和温柔与烟火气，于是下凡来。

中国的才子佳人故事多不提了，美国人也爱玩：《罗马假日》、《诺丁山》都如此。

现在针对女性观众，则流行王子与灰姑娘故事。

多半是：王子高冷如孔雀，架不住灰姑娘一腔热血真性情，情不自禁地就被带落凡尘了……《交响情人梦》如是。

《潜伏》其实也如此。

本来，如果单是要拍王子与灰姑娘，没问题。

靳东在《欢乐颂》里对刘涛随叫随到，在《外科风云》里对白百何随叫随到，在《我的前半生》里对马伊琍随叫随到，他似乎也习惯了。

然而，为了戏剧冲突，《我的前半生》企图制造的，是一个离婚女性自强记+灰姑娘故事+闺蜜掰扯记。

这就有点问题了。

因为罗子君必须离婚自强，所以她离婚前后，简直判若两人。

但因为又得兼顾灰姑娘故事，所以她得很麻烦，处处烂桃花，处处被设绊。

于是问题多到让贺涵时时来救她。

如果设身处地，则她在高速公路上大雨里那场戏，实在感人；但如果是局外人，自然觉得，她好麻烦。

因为要有闺蜜掰扯，所以要先设定唐晶自己将贺涵作没了——于是唐晶在逃订婚会、逃去香港那一段，逻辑莫名其妙——然后要设定贺涵莫名其妙地爱上罗子君，然后对唐晶各色隐瞒。

以至于还要陈俊生帮着隐瞒。

因为要有离婚女性自强，所以罗子君偶尔聪明绝顶（比如正面拒绝段晓天时的毒舌），有时蠢到执拗，婚前婚后的变化更是惊人。

以及，如上一条所述，本剧因为需要时时刻刻充满矛盾，随时保持戏剧张力，导致老金、段晓天、小董、苏曼殊等人物层出不穷，但事后看来，多是过客，无关大局。

从结果来看，因为要保持剧本的张力，于是导致了细节碎；因为想要太多元素，所以人设乱，最后导致：故事从30集开始，无法收拾了。

所以最后，大家都承认，看是能引着人继续看下去的，但最后让人不舒服——就因为想表述的点太多，戏剧冲突太碎，结果收不住了。

从旁观者角度，本剧的故事就是：罗子君离婚了；贺涵跳槽到辰星。

由此引发了：一年多的时间里，贺涵去深圳，唐晶换单位，陈俊生当副总，老卓跑路，薛女士去世，罗子群离婚、段晓天离职、Vivian换岗……我昨天回上海，恰好住在辰星边上。

俯视那楼，忍不住想：换了我是辰星老板，一定恼恨：真他妈倒霉！

那么多是非精怎么净在我们这儿折腾！！！

4最后，也就是大家讨论的三观问题。

如上所述，这本来是个离异女子自强记。

亦舒原著本来也挺玛丽苏，但因为简捷而直接，所以苏得傲气，苏得直白坦率。

本剧呢？

因为既想写离异女子自强记，又想连带王子灰姑娘传奇，又想带到闺蜜掰扯记，终于本来想表达的也苍白无力。

再怎么疑似谦让，伤害已经形成，该摧毁的已经毁了。

连最后那疑似渡尽劫波云淡风轻的结局，都没啥说服力了。

自然有人会说：电视剧嘛，又不是教育片，没必要太甜蜜，有必要告诉人们现实生活有多残酷……问题是，我们其实知道现实生活有多琐碎多残酷。

观众们在看艺术作品时，心里是有一杆秤的。

比如战争片，即便牺牲全队，但只要最后救出来了个谁，还是觉得有意义。

但本剧的结果便是：牺牲无意义，最后白茫茫一片大地真干净。

谁都没得到什么。

最多能告诉大家：“看，最后最不痛苦的，反而是凌玲，所以大家照着她去呗……”大众的危机感越强，越容易成为热议话题。

本剧的热点从自强记变成友情、爱情、婚姻、第三者……是因为大家都对此心存危机。

最后得出这么个结论，自然很容易令人失望。

本剧最糟糕的一点是：薛甄珠女士的死。

不止是因为薛女士是本剧的演技担当，不止是因为薛女士是本剧第一喜剧人，不止是因为薛女士的言行（不包括口音，许娣老师模仿得很用心，但毕竟是北方人学沪普）、离婚前罗子君的口音（离婚后忽然变了）以及老金，堪称本片上海味道的顶梁柱。

还因为：喜剧人物之死，通常是绝大的忌讳。

除非你已经决定做一部纯粹的悲剧，否则，主线人物悲剧结尾或喜剧人物悲剧结尾，只能二选一。

当薛女士一死，而全剧结果也如此，大家都两败俱伤，一地碎片，就真让人心灰了。

可惜了这么出色的群体表演与精致制作了。

5要拯救本剧，最好的办法其实是：设定本剧是陈俊生或贺涵或罗子君所做的一个梦。

因为如上所述，本剧为了戏剧性与张力，已经夸张到琐碎，导致后1/3凌乱到人设全崩，所以不如就将之设定为一个惨烈的梦。

——就像本剧结尾，陈俊生坦言，“我想回到从前。

”——所以，就设定是他做的一个噩梦，多好？

“看看，陈俊生，如果你出轨离婚，最后会是这样。

”“看看，贺涵，如果你对女朋友的姐妹动心，最后会是这样。

”“看看，罗子君，如果你一直这么衣来伸手饭来张口，就是这个结局。

”于是他们一身冷汗地吓醒，然后，改变自己的生活，选择一条更踏实上进的路，规避这么个几位，反而似乎是……本剧所有人最好的归宿呢。

——想一想，看了这剧结尾的惨烈，回想我们还能生活在一个薛女士依然抹着口红欢天喜地的世界里，是多么美好啊！

今早我把《我的前半生》全部看完了。

42集，在十分密集的两天里追完，对我这样一个几乎从不看国产剧的人而言，已经证明了它的好看。

尽管槽点很多、它在故事上不完美，但我和编剧刘土呆的看法基本相同：承认它好看。

最吸引我的点不是亦舒原著改编，也不是靳东多帅袁泉多美衣服多美，我打开这部剧，只想看看当国产剧终于能把视角放到30+女性而且是离异单亲妈妈上时，会有怎样的故事和态度。

两年前我写过一篇文叫《没有青衣的中国电视剧》，在过去的国产剧里，女性地位是很低的，以男人和围绕男人的年轻女性为主角为多，聚焦中年女性的鲜少。

现在看来，至少这一局面已经打破，是一大进步。

如果你要说这部剧最后变成两个女闺蜜抢一个男人，我不认同。

因为剧中罗子君、唐晶、凌玲、甚至罗子君妈妈、妹妹的戏份都相当吃重。

围绕她们在生活中遇到的种种难题展开故事，这部剧在我看来还是女性视角的。

谁是真的独立女性、谁是假的独立女性，不存在这个问题。

每个女性哪怕是坏角小董都有独立的一面。

所以当各大公众号、各路作者都在阐述主角衣品好坏、独立女性真伪时，我认为却鲜有人把目光聚焦到离异家庭及相关女性的真实生活上。

因为大多数人并不具有这样的经历，所以当他们看待罗子君的工作、家庭和恋爱时，也都带着一种理所当然的“她应该怎样”的假设去看。

当编剧打破观众的预期后，许多人自然愤怒地表示不可理解。

但我却始终认为，罗子君是真实的。

在她身上发生的诸多故事，我有强烈共鸣。

有几个争议比较大的问题：一、全职太太能否进入职场迅速成长？

在前两天“大家”的一篇文中，作家侯虹斌认为，全职太太进入职场很难，“能够跟上常人的步伐和思维，已是千难万难了”。

我不认同。

人是环境的动物，也是观念的动物。

如果你认为不可能，那是因为你还没有遇到极端情况给人带来的改变。

也许一般全职太太进入职场有点难度（但如无必要她也不必进入职场），进入职场一定有迫不得已的原因。

有人为个人成长，有人为求生。

对离异单亲妈妈来说，后者权重更大甚至就是主要目标。

当失去自己的保护伞时，唯一好好活下去的信念就是保护好自己的家人和孩子——赚钱，赚很多钱，把孩子养大。

在这种信念下，不要说进入职场很难，做任何事，都有一往无前的动力。

人在安逸时不知道自己的潜能，罗子君妈妈一直说了解自己女儿，说她两手一摊，什么也不会，只能靠男人。

事实上她也不知道当她女儿变成和她一样的处境后，能走的路只有一条，就是在事业上搏命。

在 《傲骨贤妻》里，40岁的家庭主妇Alicia走出家庭后，第一件事就是求助自己的老情人Will进入她唯一能进入的律政圈。

而《我的前半生》里，罗子君第一步也是拾起自己唯一能干的活：卖鞋卖化妆品。

有人质疑她的职场成长速度，认为这是“开外挂”——有闺蜜和男人撑腰帮助的结果。

可人在这世上，不要说单亲妈妈了，谁都需要别人的帮忙不是么？

但别人能帮你，还得你有能帮的可能才行。

罗子君能被帮，起码她先挖掘出自己的一技之长，而且有份信念和毅力做下去。

如果她自己就放弃了主观能动性，其他再标金镶银的“资源”都是无用的。

其次，每一份帮助都不是无价的交换。

唐晶能帮罗子君，因为大学时她们积下的友谊。

唐晶在最后感谢罗子君，大学时她每周末都到罗子君家吃饭。

所以在职场上，她帮她也是应该的回报。

——有人光看到表面上有个职场女精英朋友做靠山，可人生的种种价值（外人眼里看来的“资源”）都是自己付出了一部分价值获得的。

再拓展开来，罗子君花大价钱买过的那些包包鞋子和衣服，在她堕入人生低谷时都拉了她一把。

这也是一种隐藏资源，竟巧合地成了她的专业技能。

在许多人看来，全职太太根本无法在职场中迅速成长，是一厢情愿的以为，全职太太真的什么都不会。

我记得在前两集里罗子君被离婚时哭着说，“全职太太也是一份工作啊”，不知道看者有没有辛酸。

打理家中事务，解决各种问题，处理家庭关系，和职场中处理各种问题有何异？

——罗子君有儿子要管，有保姆要管，有个不停要钱的妹妹，有个咋咋呼呼的妈妈，有个不断惹事的妹夫，看起来她的安全都是百万年薪的老公陈俊生给的，可陈俊生恰恰忽视了“贤内助”的作用，她替他解决了很多问题。

只不过当环境转移了，从家庭转移到外部社会，罗子君要面对的是一个更复杂的社会关系网，也要求有更专业的技能服务社会。

当然，她所受的压力也更大了——失去了丈夫的保护，自己能被激发的潜能反而更大。

要谈在职场中迅速成长，没什么不可能。

二、单亲妈妈的人生观是怎样？

剧中一个有争议的人物，罗子君 妈妈薛甄珠，观众最见不得她的势利眼和小市民的市侩。

可我觉得她是真的道出了一些不得不承认的生存法则，这么做，她也是在努力撑开自己的羽翼保护自己孩子。

有个情节是薛甄珠在超市，切掉西兰花的根去称秤，还有一次，她在卫生间里拉卷纸。

上海人最要姿态好看，连作家毛利都不承认这是上海妈妈。

可说实话，又有多少人体会过一个妈妈几十年单独带大两个孩子的辛酸？

有人说薛甄珠双标，一边骂小三，一边怂恿女儿去抢闺蜜男朋友；一边让女儿找有钱人，一边说自己和崔宝剑是真爱。

到底哪个是薛甄珠的真实想法和价值观，其实不重要，重要的是，“我和我的家人都好，因为他们是我唯一的后盾”——认亲不认理，这看起来很自私，但只有她自己知道，自私（保护自己）有多重要。

所以吃相再难看的事情薛甄珠都做得出来，因为尊严、姿态和生存相比，根本无所谓。

她比谁都懂得失去的滋味，失去要再拥有有多难。

所以当她面对七十多岁的崔宝剑说“活着一天是一天，我们的日子不多”时，我想这就是她的真实想法，这就是她的人生观。

她也是这么劝自己女儿的——离开糟糕的人让自己过得好一些，有个好的人赶紧牢牢抓住，有钱多的工作赶紧拿下……如果你把每一天都当作最后一天过，你会拼了命去争取自己想要的东西，薛甄珠就有这样的信念。

当自己的女儿也变成单亲妈妈时，薛甄珠的整套生存哲学就在罗子君身上开始映射重演。

罗子君没有她那么不堪，因为她有离婚时获得的一笔资产作底，也有她的矜贵朋友们帮衬，但再优渥的生活条件她也明白，原来天是会一夜之间塌下来的，拥有的东西是可以一夜之间消失全无的。

我想薛甄珠年轻时一定有这样的时刻，甚至她更懂得，没有了就是没有了，明天也不一定有。

剧中有好几位单亲妈妈——薛甄珠、罗子君、曾经的凌玲、小董，不管职位高低、生活优劣，其实都奉行这样的人生观。

“我要保护我的家人和孩子”，这唯一的信念让她们在残酷的环境中生存下来。

凌玲能忍辱负重背小三骂名，小董能不惜违背道德在职场谋求一位，薛甄珠足够市侩势利，而罗子君为了活下去在职场从零开始打拼……这些都是为生存和安全信念付出的代价。

只不过她们愿意换的东西不同，有人是友谊，有人是职业，有人是道德，有人是爱。

三、离异后能否获得一个更优秀男性的爱？

以传统价值观来说， 一个30+的女人，离婚了还带着个孩子，是无论如何不可能和二十多的年轻姑娘比的。

在这种设想下，观众既不能理解陈俊生为什么选择不那么好看的凌玲，也不能理解贺涵为什么选择不那么能干的罗子君。

那种对角色的恨意，一部分来自“插足”之恨，其背后还有种不可理喻之感——这样的人，怎能抢占良好资源？

撇开她们是否违背道德伦理的评判——这是编剧设置的剧情障碍（否则就不好看了）——在现实中，一个30+的单亲妈妈有没有可能得到比以前更好的选择？

大部分人认为没有，我想有，而且可能比过去更好。

常理来看，大多数单亲妈妈面临的自我认知都会如罗子君都在离婚后那样，每每她面对贺涵时，总以一副“我太差了”的姿态低到尘埃里。

世人说这是什么“白莲花婊”，我想你离了你试试。

当一个人一无所有时，连身上那点好样子都不足以作为底气。

可她没有意识到什么呢？

她在失败的婚姻中获得了教训也是宝贵的经验——她更懂得了如何对待他人，温柔和谦卑，是她因骄纵失而复得的珍贵。

同时因失去了保护伞带来的，还有她对人生浑浑噩噩的不明不白，也随着离婚消失殆尽。

她忽然有目标了，有方向了，她知道要为什么努力为什么活着了，而且她会不惜一切地付出努力。

——这就是成长。

正如陈俊生爱一个人的体贴和温柔，贺涵爱一个人的学习和成长，每个人珍视的价值不同，要在异性身上获得（投射）的爱恋也不是只有美貌、身材、姿态好看单独可以支撑。

亲密关系本质是两个人价值观的契合。

在凌玲之前，罗子君固然好，但如果有个人在生活和工作中都能成为战友，陈俊生必然倾心。

同样的，在罗子君之前，唐晶固然好，但当贺涵发现原来一个女人可以同时满足他要的成长、真实和轻松时，那种原来“总缺点什么”的感觉也找到了。

不过与男人在乎什么相比，我觉得更重要的是，女人在这一场世人所认为的挫败中会获得极其宝贵也罕得的人生经验，这比年龄、婚姻状态更重要。

——唐晶是有足够的职场经验，罗子君通过努力可以获得。

但罗子君离婚后获得撕裂式的成长感受，唐晶未必会懂。

这就是差别。

而这归根结底也不是“女强人就不值得被爱”的问题，是唐晶在职场上懂事了，在其他某个维度上还没有“懂事”，但罗子君懂了。

所以，在付出巨大的成长代价后获得更好的人格，为什么不值得一个更好的人呢？

相爱的基础首先是价值观、人生观的认同，我想，人格更完整的人，爱的希望是有的，甚至会更明白、更好。

最后，感慨下，第一次为一部电视剧写这么长的东西。

不是我认为它有多完美，而是我有强烈的共振。

当罗子君面临离婚时，当罗子君和前夫谈房子要钱时，当罗子君自己带孩子搬家时，当罗子君在工作上忙得不可开交家里又一团糟时，当罗子君的前公婆和她要儿子时，当罗子君在工作中心力交瘁时，当罗子君的家人陷入麻烦时……种种不堪难言的苦楚都在我心里蔓延开来。

我深深体味那种“活着一天是一天”的感受，也希望能用尽全力保护自己的孩子、父母和爱人。

我想在薛甄珠、罗子君、凌玲甚至小董身上我都看到了一点影子。

一点不能被理解的影子，在他人看来是这个身份下的阴影，但在这个处境中的人看来，已是活着的一线生机。

祝福经历过的各位。

第一次看亦舒的小说“我的前半生”的时候我还没结婚，看到标题想到溥仪，看到女主人公和她老公的名字想到鲁迅的“伤逝”。

溥仪好歹做过皇帝，鲁迅是偶像，这篇家长里短的小说似乎有点“高射炮打蚊子”，也有点冒犯先贤。

不过我就喜欢亦舒这种混不吝，“将相神仙，也要凡人做”，非常平民，非常香港的混不吝。

TVB连续剧里，秦始皇的老婆表达爱的方式也是给他煲汤，“加了蜜枣和猪肺，很滋补的”，完全不管秦始皇那个时代有没有蜜枣，陕西人爱不爱吃猪肺。

亦舒看不上八点档连续剧，她的小说却特别适合八点档。

这个时候可以来一句亦舒式名言金句：很多时候我们之所以看不起别人，是因为在别人身上看到了自己的影子。

对于“我的前半生”这部电视连续剧，我看到观众席上两种反应。

第一是师太粉丝团，原著党，各种吐槽。

我虽然不算亦舒粉丝，“我的前半生”也算得上我最喜欢的亦舒小说之一，双手赞成她们的吐槽。

原著里的子君跟亦舒所有女主角一样，有品味，有自尊，身上穿着阿曼尼心里装着师太的世界观，需要的时候就拿出来做武器。

电视剧里穿得像红绿灯一样的女主无论如何是做不了亦舒女郎的。

是不是亦舒女郎，并不在于她们的贫富贵贱职业高低，关键看他们的手表是什么牌子，做人姿态是不是好看。

第二是不看小说的，连亦舒的小说都不看，追剧追得废寝忘食，世界观被一部三流电视剧震撼，大叹要命，做人难，做家庭主妇更难，家庭主妇简直就是人间第一等高危行业，一不小心就粉身碎骨。

鲁迅先生的“娜拉出走”论，师太谆谆告诫的“女人一定要经济独立”，这些金玉良言，总算传到最需要它们的人的耳朵里了。

阿弥陀佛，谁说看国产电视剧是浪费时间。

在我混过的几个海外华人论坛（BBS），全职家庭主妇和职业妇女之间的争论，被称为BBS的“月经话题”。

也就是说隔三差五要吵一次，吵的内容都差不多。

这个话题一说就吵，一吵就来势汹汹，比大姨妈还准。

吵得泥沙俱下，血流成河，说到底不过是家务事。

“如人饮水，冷暖自知”，每个人都有不同的个性， 不同的取舍，这些取舍背后，是每个人所处的独特的社会环境，有什么好吵的呢。

可是偏有人觉得她/他虽然连你的面都没见过，却比你还清楚你穿什么鞋才合脚；有的人跟别人连面都没见过，却偏要掏心掏肺地告诉别人她/他为什么要做现在的她/他。

于是就吵起来了。

人间喜剧，莫不如是。

家庭主妇身边最不缺不请自来的人生导师。

导师们论点通常有三：1）看紧老公啊，无事思有事，未雨绸缪，人总要为最糟糕的结果做准备；2）读了这么多书不上班，那不是浪费吗；3）现在还有孩子，以后孩子大了不需要你了，你还有啥？

跟风看了两集电视剧，想起读得烂熟的原著，借《我的前半生》大火，蹭个热点，说一下那些全职家庭主妇vs.职业妇女的一二三，以报人生导师们的拳拳之心。

一，关于看紧老公这件事，小说里的子君和电视剧里的子君，可以说是从两条不同的路线获得不同的结果。

小说里的子君为人淳朴得懵懂，自命清高，对爱情和婚姻都充满信心，从来没有想过老公出轨这种事；电视剧里的子君枕戈以待，每天都在和婚姻的假想敌们做斗争。

无论清高还是戒备，子君们的老公毕竟都出轨了。

两者结合起来看简直让人绝望，“天要下雨，娘要嫁人”，老公无论看紧不看紧，都要出问题。

信命的人说，这特么都是天意。

如果婚姻触礁是天意，那从性价比的角度说，小说里的子君那条路肯定更合理啊。

既然放弃自尊都没有卵用，那还不如留着自尊呢。

所以说小说里的子君让人同情，电视剧里的子君却让人讨厌。

最让我唏嘘的是“为最糟糕的结果做准备”这种态度，做人也好婚姻也好，最糟糕的无非就是从有到无：生命的消亡，婚姻的毁灭。

然而宇宙万物，莫不有起有灭，既然一切的结局都是“无”，那何必对执着于“有”呢。

令狐冲说：“人生在世，会当畅情适意，连酒也不能喝，女人不能想，人家欺到头上不能还手，还做甚么人？

不如及早死了，来得爽快。

”未雨绸缪这种事，如果天天做时时做，为渺茫而未知的未来忧心忡忡，做人就没多大意思了。

现在是皮，未来是毛，皮之不存毛将焉附。

与其用未来最糟糕的结果来吓自己，不如把眼皮子底下的现在经营好。

再说，如果工作的目的只是薪水，薪水的目的只是未来婚姻触礁时的救命稻草，也就等于说婚姻和职业，不过都是一份保险。

这样的保险，仔细想，几乎是一个成年人的全部人生，那是一份多么昂贵的保险啊。

二，关于家庭主妇的教育程度问题。

小说里的子君是知识妇女，电视剧里的子君是市井村妇。

关于婚姻家庭的社会学研究汗牛充栋，家庭主妇和职业妇女之间教育程度的比较，肯定已经有丰富的数据。

从逻辑上来讲，家庭主妇等于没受过教育的市井村妇，这个等号有待商榷。

如果家庭主妇是一种选择，而不是职业淘汰的结果，那家庭主妇的平均文化程度很有可能比职业妇女高（保洁也是职业啊）。

毕竟能选择做家庭主妇的，家庭一定有必要的经济基础。

钢铁一般的数据说明，家庭的经济基础和婚姻双方（不是一方）的受教育程度是成正比的。

学历，教养，文化，素质，这几个相关而又不相等的概念，刚穿上白领不久的国产剧编剧们搞不清楚，还是很可以理解的。

小说里的子君和唐晶之间的差别则比较接近西方社会中产阶级的现实：子君和唐晶是大学同学，她们的文化素质并无差别，差别在于对于职业的选择。

子君大学毕业不上班，不是因为她没有班可上，是因为她嫌“为五斗米折腰”姿态难看；唐晶选择做女强人，不是因为她不懂经营爱情，是因为她渴望更纯粹和金钱无涉的爱情。

原著里唐晶的男朋友“西装半新不旧，腕表毫不夸耀，鞋子洁净光亮，领带半松，衬衫颜色配得恰恰好，系一条黑色鳄鱼皮带，浑身没有刺目的配件，随手拈来，益见大家风范”，是枚收集“关那利斯和史特拉底华斯”的老钱。

这样的人，是绝不会像电视剧里的大背头那样为了讨好客户公开跟女朋友抬杠，为了分红上蹿下跳的。

有钱的人不一定有文化，有文化的人不一定有钱；很多时候文化换不来钱，钱也买不来文化。

在为家庭主妇做人生导师之前，这句绕口令可一定要念熟啊。

三，除了孩子，家庭主妇们还有什么。

职业妇女可以有家庭，全职主妇却不可能有事业，这么一比较，全职主妇的确是高危。

可是职业妇女是不是一定就有事业，职业和事业到底可不可以划等号，这事也有待商榷。

哈利波特发表之前，罗琳为生计奔波，也在餐馆打工，做过女招待。

那个时候为她带来微薄的薪水养家糊口的，是做女招待而不是女作家。

那什么才是她的职业、什么才是她的事业呢？

要说真正看得远，看得透，还是曹老师：”世人都晓神仙好，惟有功名忘不了！

世人都晓神仙好，惟有儿孙忘不了。

”孩子会长大，会独立，职业会到头，会退休。

自古花无百日红，当年华老去，我们还拥有什么。

其实这个问题，不只是对家庭妇女才特别严峻吧。

小说里的“我的前半生”闭幕之时，子君从家庭走到社会，一旦有机会又赶紧投奔另一个男人的树荫之下；唐晶从社会走向爱情，和她的真爱私定终身。

电视剧的大结局我不耐烦看了，看来无非是几个男女交换舞伴跳探戈。

这么看来小说也好电视剧也好，都是这么回事，前半生的结束，后半生的开始，都是些殊途同归的圆圈而已。

亦舒的格局本来就狭窄，电视剧更给改成茶杯里的风波。

豆瓣给年轻女人开书单，广告是“过好女人的前半生”。

正在过后半生的女人看得笑死。

不管怎样，“我的前半生”看来是真的火了。

要我说，小说里的子君才三十五，什么前半生，四十岁才开始青春期好不好。

我的前半生剧已经快播完了，看了很多剧评，忍不住自己也想写点什么。

梳理一下贺涵的感情线吧。

最初贺涵和罗子君还是一见面就互怼的状态。

第一集在唐晶家的楼道里子君喊贺涵时的声音，一下子就把我打动了，娇娇弱弱的很好听。

那个时候的罗子君虽然做作但是娇滴滴的样子真的很可爱，如果就这样过一生不也很好，可惜故事要开始了。

贺涵评价罗子君是乏味无趣不求上进，可就是这样一个罗子君也并没有把精英贺涵看在眼里，她对贺涵的评价，倒是一针见血说贺涵做作，装模作样，作秀的低级环保节俭。

在他们的互怼过程中，总有种贺先生吃瘪的感觉，从故事的最初，这两个人都是见到了对方最不好的样貌，为以后的一点一点转变留下了空间。

此时的贺先生正和唐晶在谈恋爱，之前觉得贺先生和唐晶在一起不够放松，从头再看一遍，其实他们两位的相处还是很自然的，尤其是贺先生说唐晶怎么会和罗子君做朋友时的语气，简直是萌萌哒的。

只是两个人正在进行的是一场工作是工作，感情是感情的实验性恋爱，此后的矛盾也是由此而来。

罗子君的离婚大戏开场，贺涵在唐晶的要求下勉强答应帮助罗子君。

在这个过程中双方改善了彼此的印象。

唐晶真是个好闺蜜，那句陈俊生能养你，我也能养你，太给力了。

首先，在罗子君的嚎啕大哭中，贺涵听懂了她的话，正视了家庭就是她的工作，对家人的照顾就是她不求回报的爱的这个立场。

同时也开始思考爱到底是什么。

这里他用了一个词“取悦”，同一时期唐晶也对罗子君用了这个词，这可能是他们两个爱情观中相同的地方，在爱情中仍要保持自我的独立，不存在不求回报完全的付出。

也是在这场嚎啕大哭中罗子君依然怼了贺先生，说他根本没有真正的爱过一个人，脑子中有个计算机，计算进出平衡，是情感缺乏症。

贺先生败走。

其次，在罗子君决定离婚后的颓废期。

贺涵把她带出家门，了解了陈俊生的工作一面，又让她见识到凌玲的优点，又帮她找了律师，当然此时人生导师已开始上线，金句频出。

但罗子君表面并没有领情，还屡次说贺涵疑似出轨，一夜情等，实在是狗咬吕洞宾。

直到罗子君误服安眠药入院，贺先生说起自己母亲的去世对年幼的他是毁灭性的打击，罗子君道歉。

而后才开始振作起来争夺孩子的抚养权。

最后，在争夺抚养权的过程中，罗子君开始工作，成为一个自食其力的人。

贺先生提供了一条龙服务，不但帮忙找工作，还主动做面试前培训，在庭审的时候提供了关键证据，并且给了罗子君莫大的鼓励和信心。

此后旁白中表明子君对贺涵动心。

同时，贺涵和唐晶因卡曼的案子产生分歧，贺涵的绯闻对象薇薇安回归，贺涵不安，连夜向唐晶求婚但仍然隐瞒已知薇薇安回来的事，唐晶答应，相约在庭审结束后订婚并庆祝。

然而，庭审胜诉获得孩子的抚养权，唐晶却爽约。

到这里罗子君离婚案全部完结。

开始新生活。

有人觉得唐晶太较真，太作。

但是，唐晶就是会为了一个疑似的不诚实而纠结痛苦，继而无法跟爱的人订婚的人。

原因有三，其一，唐晶的性格所致，唐晶是一个原则性强，是非分明，事业上拼命三郎，感情上也容不得一点沙子的人。

其二，唐晶原生家庭的影响，父母貌合神离的婚姻让她对婚姻产生恐惧，对婚姻的预期不美好。

其三，唐晶对贺涵的了解。

在她眼中贺涵是一个做事不择手段，没有底线的人，由事业推及感情，她认为贺涵并不可信任，这在贺涵邀请她同居和求婚都能看出来，贺涵说一个理由唐晶是不相信的，总会追问是否还另有原因，直到找到自己满意的答案为止。

贺涵是知道唐晶这点的，但仍没有给她足够的安全感，在明知道唐晶介意薇薇安的情况下，仍同她吃饭，显然这是他们爱情观中不同的部分。

唐晶爽约后，贺涵采取了补救措施，把稳拿的卡曼的案子放手给了唐晶，以此来证明唐晶在他心中的重要程度是超过工作，超过他自己的位置的。

同时这也是一个考验，考验唐晶对他的爱有多深，唐晶如果接了卡曼的案子则说明爱得还不够，不接则说明通过了考验。

这也可见贺涵对人和事的计算和冷静。

唐晶没有通过考验，这其中也可能有前夜被离间的影响，也有可能时间太紧考虑不足。

贺涵给唐晶办出师宴，像求婚没有发生一样，贺涵退回到亦师亦友的位置，比恋人的位置要靠后，因为求婚前贺涵曾说过，不结婚就成朋友，而唐晶则还在原地。

证据事件有二，其一，出师宴第二天唐晶约贺涵午餐，贺涵到场说了几句话，就拿走打包外带，没有跟她一起吃饭。

其二，唐晶高烧仍坚持工作，唐晶问贺涵是否不管她了，贺涵答还是会像朋友那样劝她，但听不听管不了。

唐晶则想突破这种关系，她当面宣布他们的关系翻篇，要开始接受其他人的追求，贺涵有点生气，也有无奈，只说了句你的十年也是我的十年，于是唐晶决定远走香港。

贺涵对于唐晶的走感觉很复杂。

一方面，是难过，他反复说他早知道会有这么一天，但无论是哪一天都会觉得很突然，难过的是这恐怕是他们之间的完结；另一方面，从理智的角度考虑这是对唐晶事业上更上一层楼的好事，他尊重唐晶的选择。

这里贺涵自诉了对唐晶的感情。

唐晶就像他最得意的作品，希望她更好，更完美，他舍不得以爱的名义折断她的翅膀。

这是贺涵对唐晶的爱，包括唐晶都说他不够爱她，但贺涵给她的是更深层的理解与支持，像精神上的爱，更升华的爱，却也是理智的爱。

这和唐晶的期待不同，唐晶更希望的是全心全意，纯粹的，更热烈的和冲动的爱情。

这也是因为唐晶并没有认识到贺涵对她的爱是这样的，如果认识到是不是可以更信任他，改变他们的爱情故事？

而贺涵为什么不能提供更热烈冲动的爱呢？

是因为不能，还是因为对唐晶不能？

另一边，贺涵开始和罗子君展开了世俗的爱。

贺涵更多的参与到罗子君有烟火的生活中。

从最初想让罗子君自立自强而拒绝她搭顺风车，到后来的大包大揽，贺涵愉快的投入其中。

贺涵对罗子君的感情看起来像是情不知所起，一往而深。

我觉得贺涵撞到老金表白那段是一个重要契机。

在表白的一段话中贺涵变化了诸多情绪，从听到我喜欢你时的烦躁，到审视老金，到听子君说谢谢老金看得起她时，明显不认同的表情，都能表明此时贺涵的内心是起了变化的，也许是别人的出现让他认识到罗子君还是一个女人，甚至在别人眼中是一个有魅力的女人。

于是在深夜聊天时有了片刻暧昧的尴尬，就是在说时间不早了，我该走了，语气停顿的一瞬间有了暧昧的意味。

之后对罗子君说的那段话，不是你生活的更好了，而是你更坚强更勇敢了，语气中充满了怜惜，此后开始了不同对待她方式，不提让她自强自立了，而是让我来帮你吧，甚至越俎代庖了。

贺涵主动出面为罗子君调到企划部工作时，已经开始有了领地意识。

也许他本意并没有想直接和老金碰上，让老金没面子，但也绝对不会把这个人情给老金做。

门口老金怒对贺涵，说你的女朋友是唐晶，贺涵接的很妙，说子君也是我的朋友，也字是并列关系，但女朋友和朋友是不同的两种关系，可以直接说罗子君是我的朋友，用也字别有意味。

被老金说他喜欢罗子君时，他头转向一边，好像老金说了什么无稽之谈，但我觉得这是一个躲避的动作，因为被说中了，有些心虚。

然后贺先生就傲娇了，直接刻薄的说自己确实有这个能力，老金有需要也可以找他。

然后直接帮罗子君绝了老金的念想，用了搂肩杀这个大招，此时贺涵的语气太过宠溺了，他自己都没发现吧。

之后就是霸道总裁上线，帮忙改简历，找工作，深夜送鱼吃鱼喝酒，高调现身维护罗子君。

大雨中接子君回沪，即使在情绪激动的情况下仍不忘把她护在路内侧。

那么此时他意识到自己的感情了吗？

他是意识到的，贺先生对人性的认识是很通透的，他当然知道这意味这什么，只是还不急于去定性，只是按着自己的心意行事。

所以在香港的时候他虽然在薇薇安面前维护了唐晶，但是在第二天的唐晶道歉的见面中，并没有说出求婚的话。

而且对唐晶隐瞒了他和罗子君的通话，同样对罗子君也隐瞒了与唐晶的见面。

在陈俊生问起还有另一个女人是他的修行时，无言以对。

在老卓调侃他对罗子君比对唐晶温柔，并警告他唐晶和罗子君是闺蜜时，没有反驳。

如果不是唐晶提前回来，贺先生一定会按照自己的节奏展开这段感情。

然后就是贺先生不忍平儿的哀求护送罗子君的母亲和儿子去杭州而耽误与离职顾问的谈判，工作中产生重大失误。

也成为贺涵人设崩的讨论焦点。

我觉得人设也是崩的。

贺涵这件事有几个原因，首先罗子君的事在贺涵这里优先级比较高，其次贺涵对平儿的疼惜是有弥补自己童年遗憾的，最后工作在贺涵的眼中并没有那么重要。

虽然编剧需要一个事件来表明罗子君在贺涵心中的重要性，但是这个事情的级别好像不太够，会显得贺涵太过于随意和缺乏职业素养。

不过这件事还是让贺涵正视了罗子君的重要性。

唐晶的求婚。

这段两人的表现都很出色。

刚开始贺涵真的是蒙了，表情严肃，声音变哑，搓手，勉强应对，然后开口拒绝了唐晶，但看到唐晶遭受打击的表情，又心软，改口称应由他来隆重的求婚。

在唐晶的期待的表情和十年的情谊下，贺涵能在第一时间拒绝已经是很有魄力的了。

不过贺涵说我不接受时的表情似乎也不是真的拒绝的表情，所以这是个先抑后扬的套路？

求婚后贺涵与罗子君的见面。

一次是罗子君家里的事，两人在酒店大堂见面，罗子君极力拒绝贺涵的帮助，贺涵心疼的表情看起来要哭了，声音温柔的要滴出水来，说自己会尽自己的责任，对工作对唐晶，但此时只想帮个小忙，不想她再受苦了，这里看来，爱果然是深深的怜惜。

后来在唐晶家晚餐后，单独找罗子君，坦诚都是他自己单方面的责任，而且强调如果发现罗子君力不从心，必会帮忙，不管唐晶和罗子君的看法，这是把罗放到了他的保护伞下，而且不因他是否结婚而改变。

此时此刻，他应该是想遵守承诺跟唐晶结婚的，但是对罗子君的保护也不会放下。

只是如果他以那么强硬的保护者姿态出现，唐晶很快就会发现，自然也就结不成婚，何谈遵守承诺，所以此时的贺涵并没有发挥他善计算的优势，完全是凭本能行事。

于是很快唐晶真的发现了，贺涵表白罗子君并对唐晶坦白，其间的惨烈不忍赘述。

只是贺涵承诺罗子君永远等她，不会再娶，真的是情不知所起，一往而深，没想到在不知不觉间，贺先生已经中毒至深，唯有祝福。

贺涵其人。

贺涵国外长大，传统家庭出身，家教端正，但他幼年丧母，14岁离家出国，对人性通透，能直指问题的核心，但在唐晶的眼中为取得成功不择手段，毫无底线，陈俊生觉得他重情重义。

两次为了感情而弃工作而不顾，一次是为了唐晶放弃卡曼的案子，第二次是为罗子君放弃与属下谈判，可见他不是工作机器，工作不是他的追求，只是给他提供良好的物质生活的基础，是能让看不起他的人闭嘴的工具。

他更尊重自己内心的感受，随性洒脱，这点很像令狐冲，这在他解决问题的终极法宝中也有体现，那就是随他去吧，以至于最后他选择做一个渔夫也是跟随了自己的内心。

其实他不应该心软的。

一次是不该心软听唐晶的话帮助罗子君，结果坠入爱河，二次时不应该心软向唐晶求婚，结果陷入左右为难的境地。

贺涵在罗子君家躲避唐晶一幕真的不忍多看，在罗子君面前那么可怜的站着，不敢靠近的一幕也不忍多看。

还是喜欢看贺先生像孔雀开屏一样装装装啊。

此处有图开屏的孔小姐 写了这么多，以此来纪念久违的追剧时光，估计没几个人能看到最后。

衷心感谢您的阅读。

我打5星了，多出来的都是给我喜爱的中生代演员们，表演的太精彩了，每个角色都很立体。