无敌原始人

进场后发现是中文配音版，让我学英语（动画片词汇够简单，发音也比较清晰，慢速）的想法落了空，好处是终于不用分神看字幕。

影片刚进入正片，就蹦出来一个长得像猪的人，和一只叫得像狼的猪，以及一批穿得好摩登的原始人。

豹纹，豹纹，各式各样的豹纹，每一件都露手臂露长腿，甚至还有分体式，每一个配色都有想收入衣柜的冲动。

32岁白胡子老大裹着麂皮小背心，说一口中文，非常和谐。

脸长得和他的好朋友“猪大人”一模一样的男主，叫道哥（片尾中文就这两字），他穿的是棕色款滩羊毛，毫无伙伴们的花哨，浑身上下散发出一股大气、沉稳、执着、勇敢的接班Leader气质，真真濯清涟而不妖……我胡说的，他那身真丑得可以！

反派Boss鲁斯大人出场，套头长款紫罗兰色毛呢卫衣，颈圈项链飞肩腰带四件套加手杖，贵气逼人！

我之所以挺喜欢低幼片，因为它们总是那么简单直接，从不拐弯抹角。

坏蛋永远又坏又蠢，每次使坏只能想出一个计策，第二个必须第二次再想，很少有费脑筋的连环计，更别提“下一盘大棋”了。

当然这种坏，就连影院5岁小孩也能一眼识破，更别提男主了。

只是我很怀疑此片是否是双男主设定，道哥和“猪大人”的智商长期处于互换状态，多少总要被鲁斯小骗骗一下，再由猪猪解疑，速度之快，一定会让你家小宝贝高兴得跳起来欢呼。

鉴于剧情的一目了然，就不需要我分析了，捡点零碎味反刍。

反派的几句台词挺有意思，我听到的中文版是： “我最近压力太大了，需要放松。

” “刚才帮我按摩的，竟然是一头猪！

” “你作弊！

你简直是足球界的耻辱！

”裁判对他说。

以及每次和那只信鸽的疯狂邂逅，营造出一个蠢得萌萌哒的鲁斯大人。

但是他在对道哥使坏时，带他去看原始人山洞里的壁画，说：“你们真失败呀！

一直都失败，以后会更失败！

” 这可真真是极坏的，想不到经常蠢不择言的家伙，竟然还会用经典的心理学暗示来打击对手。

而女主角古娜夜晚一个人在空荡荡的球场练球，想象自己进球后，释放地挥起双臂，全场观众为她响起沸腾的欢呼，这样的画面，在古娜的脑海里，也在我的脑海。

低幼片的好处，是总会有一个真善美，充满爱与被爱的结局。

总会出现一个美好、公正、温暖的更大Boss压阵，比如这里的女王大人。

而且她还对你那么关爱，每一个笑容每一句话，都像在对儿时的你说：你是有价值的，你值得最好的被爱。

如果处在低落期的朋友，好吧就是我，确是有一点享受这简单又可笑的小感动的。

为了证明我没有拿钱，如果不打特价不带小朋友更没有任何往年创伤的话，要不你就在家里看看，或者就别看了吧。

阿曼德公司出品，带着这个头衔就好像有了票房保障。

《无敌原始人》好像并没有给我很多惊喜，不想将之与《疯狂原始人》作比较，因为没有可比性。

黏土动画，制作很费力，人物的每个动作细节都要有关注。

关于人物形象，石器时代的人物比青铜时代的人物显得更粗鲁，道哥和族人的鼻子被做成猪鼻状，发型更乱，牙齿更大，四肢更不协调，不知这是否是为了显示人类进化的优越性。

总有一天他们会随着历史消失，世界会被进化的更高级的人所取代。

在进化方面，石器时代的人类做的不够好，但是他们保留着人类最原始的执着，热忱，自信，他们热爱自己的家园，他们愿意相信自己的族人，他们精诚团结，为了重回家园，他们付出了很多努力。

那么青铜呢？

他们的生活是比石器时代高级，但是他们暴露出更多人的邪恶性质，虚荣，贪婪，欺骗，他们凭借先进的设备驱走石器时代的族人，霸占他们的家，甚至在与他们的足球赛中作弊，不过好在，编剧的本意并非让这两族争出高下，青铜在故事的结尾也变得善良起来，青铜观众对于赛况的不满，青铜女王的正直，青铜队员的祝福，这些让石器倍感温暖。

那么石器PK青铜，重点不在谁输谁赢，而是对人类文明的致敬，虽然是借足球这项运动来说，故事里出现的现代生活中的梗也博得大家一笑。

许久没出过彩的黏土动画，在《无敌原始人》中让人耳目一新了。

这部影片还是一部典型的中规中矩甚至有些流水线产品式的国外动画片模式。

不过还算是一部各方面都还好的动画片。

包括一开始的各种节奏感很强的搞笑桥段，还有情节曲折起伏上安排的也很顺畅。

虽然是类似粘土动画的人物设计，但看起来画面也不显得粗糙廉价。

而且最后结尾有几秒的场景渲染的还相当精细好看。

当然和《疯狂原始人》那部动画片一样，也在历史的壳里掺杂了很多现代的故事。

影片里小猪作为小狗的替化，绿头鸭作为翼龙的替化这类的处理，感觉有趣的，不觉得弱智的动画片还是大人才能看的更懂。

对，这部片子整体没有弱智感，还是不错的动画片。

另外从该影片还能粗略地了解足球的阵型，配合打法，黑哨等，这点对于初步了解足球的观众也是额外的收获。

初见《无敌原始人》的片名，真的没弄懂什么意思，跟梦工厂的《疯狂原始人》是不是一个路子？

负责任地说，这两部“原始人”大形态上是相似的，但具体到内容和内核，就是千差万别了。

《无敌原始人》可是正宗的阿德曼动画、黏土动画，而且讲述了原始人踢足球的故事，是不是很带感？

说到黏土动画，相信看过的朋友都知道，黏土动画里的小家伙们总是“笨笨的”，非常有趣。

著名的《小羊肖恩》就是经典黏土动画，我每次在地铁里看电视播放《小羊肖恩》的片段时，都会笑出声来，话说英国人的冷幽默真的是出其不意+接地气。

此番阿德曼动画精心打造的《无敌原始人》不仅把充满笨拙感却有趣的黏土动画搬上大银幕，还别出心裁地设置了阿德曼式英雄“道哥”，并且把英国人的冷幽默和对足球的热爱展现得既有趣生动又励志，非常适合全家老少一同观看。

作为一部动画片，配音演员至关重要，这方面，《无敌原始人》真的来头不小，因为“洛基”抖森和《神奇动物在哪里》中的“小雀斑”这两位当红英国小生组团来为该片配音，可见他们对这部动画作品的认可度超级高。

英国阿德曼动画公司是世界顶尖的动画公司，作品以制作精细见长，品质一流。

《无敌原始人》的导演尼克•帕克也非常厉害，这位曾经4度获得奥斯卡奖的英国动画导演的知名作品有《超级无敌掌门狗》《小鸡快跑》《小羊肖恩》等，如今又多了一部《无敌原始人》。

《无敌原始人》的故事有些无厘头，石器时代与青铜时代两个部落正面对刚，但对决方式却是现代足球比赛，这想象力也是超出了大家的想象。

但仔细一想，英国人最爱的运动就是足球，管它石器时代、青铜时代，还是工业时代，踢得好，才是真英雄。

按照这个牛掰的思路，《无敌原始人》石器时代一方的背景老硬了，剧中主角原始人“道哥”所在部落的祖先，竟是世界上最早发明足球的一群人，而且祖先们还把足球比赛刻在了石壁上，石壁上竟然还有倒勾的动作……

最牛的是，“道哥”的老大酋长先生竟然称自家部落的这片绿洲为曼彻斯特，那他们踢足球的地方岂不是就成了“老特拉福德”？

总之，《无敌原始人》里充满了英国人的冷幽默，还有他们对足球的热爱。

当然，这一拨“原始人”之所以“无敌”，主要是敢于跟强于自己太多的青铜时代足球队“硬刚”。

尤其是“道哥”，这位阿德曼式英雄把足球比赛里坚韧的意志和必胜的勇气诠释得淋漓尽致，非常值得孩子们学习，对他（她）们的成长有百利而无一害。

虽然如今是科学昌明的时代，与石器时代和青铜时代已经截然不同，但坚韧、勇气和持之以恒，永远不会过时。

前几天上映的《无敌原始人》为10月惨淡的动画电影带来了一抹亮色。

虽然是儿童向动画，但影片质量可圈可点。

其实这部动画的制作方是在定格动画界鼎鼎大名的阿曼德公司，这就等于是影片质量的保障。

阿曼德公司放出的一支幕后短片，让我们得以一窥《无敌原始人》的制作过程。

GIF这部影片由23名模型制作人制作了273个动画模型，每个模型都需要至少10周时间制作完成。

光是可替换的嘴部模型就有3000多个。

这些模型并非只是黏土雕塑，它们内部都含有精密的机械骨架。

这些精密机械使得人可以轻松操纵模型进行一些细微的动作。

可以说，每一个模型都是独一无二的艺术品。

GIF始终专注于黏土定格动画的阿德曼公司在业界首屈一指。

广受欢迎的《超级无敌掌门狗》系列（1989-2008）就是他们的代表作品，曾两次获得奥斯卡最佳动画短片奖。

《超级无敌掌门狗》而《掌门狗》的创造者和导演，同时也是《无敌原始人》的导演尼克·帕克，就是阿德曼动画公司的老板。

尼克·帕克这个自称“以黏土动画为素材的电影人”的英国人，点子奇多，才华横溢。

从小就显示出绘画天才，据说他两岁时就在新装修好的厨房墙上，用永久性钢笔画满了小火车。

他为了凑钱买一部八毫米摄影机，花了整个夏天在一个鸡肉包装厂做苦工，促成了《小鸡快跑》（2000）的灵感。

《小鸡快跑》很受欢迎的《小羊肖恩》系列（2007-2014）也是阿曼德动画公司的作品。

事实上，小羊肖恩最初只是《超级无敌掌门狗》中的一个小角色。

在给这条聪明的狗打了十多年下手后，终于有了以自己为主角的电影。

阿德曼动画公司是如今定格黏土动画的领头者。

而30年前，是一个叫威尔·文顿（Will Vinton）的美国动画师开辟了黏土动画这个类型。

他被称作“黏土动画之父”。

威尔·文顿和他创造的粘土角色们威尔·文顿大学期间学的是物理、建筑与电影制作，这些学习经验令他积累了强大的塑性和空间造型能力。

他和好友Bob Gardiner在1974年制作出了他们的第一部黏土动画《星期一闭馆》，这个9分钟的短片获得了奥斯卡最佳动画短片奖，也打开了黏土动画的神奇大门。

可以看出，最初的黏土动画的模型还是非常“拟人”的，没有后来黏土动画的那种“卡通化”。

1975年，他创造了“黏土动画”（Claymation）一词，来定义自己的作品，后来又将它注册成商标，使黏土动画有了正式的名字。

1976年，他创办了“威尔·文顿动画公司”，开始致力于研究黏土动画创作的可能性和表现方法，并于1977至1979年间，制作了三部黏土动画作品，他们都改编于文学名著，分别是：托尔斯泰的《补鞋匠马丁》、华盛顿·欧文的《李伯大梦》和安托万·德·圣-埃克苏佩里的《小王子》。

1983年，威尔·文顿的黏土动画短片《千面秀》提名奥斯卡最佳动画短片奖。

《千面秀》接下来，威尔·文顿开始筹备《马克·吐温的冒险旅程》，并于两年后完成，这是世界动画史上第一部黏土动画长片，也是黏土动画史上的杰作。

《马克·吐温的冒险旅程》作品一共使用了24吨黏土，用了13万个角色参考姿势，传奇性的展现了黏土的惊人表现力：复杂嘴型的精准匹配、人物众多的大场景、物体奇妙的形变、以及将文学视觉化的创意。

文顿以黏土赋予事物独特的质感，翻涌的瀑布、流动的云层、燃烧的火焰、水中的倒影……

文顿以他对黏土出神入化的创造力和技术，收揽了无数殊荣与嘉奖：一个奥斯卡奖，六个艾美奖，一堆克里奥奖，还有数不清的大大小小奖项。

2005年，威尔·文顿公司被特拉维斯·奈特接管，威尔·文顿公司变成了莱卡公司。

莱卡公司是世界上第一家把3D打印运用到定格动画的公司，它也制作了很多反响不错的黏土动画，以黑暗系居多，如《鬼妈妈》（2009）、《通灵男孩诺曼》（2012）、《盒子怪》（2014）、《魔弦传说》（2016）等。

《鬼妈妈》

《盒子怪》除了阿德曼公司和莱卡公司这两大巨头，鬼才导演蒂姆·波顿的黏土动画也不容忽视。

非常擅长幻想童话题材的波顿以《剪刀手爱德华》、《大鱼》等真人电影知名，其实他导演或参与过的黏土动画电影也很多：《圣诞夜惊魂》（1993）、《僵尸新娘》（2005）、《科学怪狗》（2012）……

《圣诞夜惊魂》波顿走的也是黑暗系风格，和莱卡公司很像。

可以说是莱卡公司延续了波顿的风格，莱卡团队第一个参与的动画作品，就是波顿的《僵尸新娘》。

《僵尸新娘》另外，说到黏土定格动画，就不能不提定格动画界的一大派系，捷克的定格动画。

捷克动画大师们走的是超现实主义艺术片路线，其中最著名的是杨·史云梅耶。

史云梅耶的短片动画非常多，感兴趣的同学可以找来看看。

这里推荐两部史云梅耶的代表作：《对话的维度》（1982）和《食物》（1993）

《对话的维度》捷克的动画大师们使用的材料往往不局限于黏土，面包、木头、陶瓷甚至真人演员都可被用作动画的材料。

史云梅耶的作品并不是专供娱乐的商业片，虽然他的动画形式诙谐幽默，但却蕴含了对政治和人性最沉重的批判。

法国的《电影手册》曾这样评论他：“对于人生超现实的悲观诠释，只有文学巨擘卡夫卡可以和史云梅耶相提并论。

”

杨·史云梅耶在所有动画中，黏土动画可能是制作难度最大的一种，并不是说它需要多么高超的技术，而是这项工作非常考验耐心与细心。

制作周期非常漫长，需要数年之久。

它的基本工序是，先完成手绘的动画故事板，然后进入黏土模型的制作。

先进行内部机械骨架的绘图，然后制作骨架，再以黏土或橡胶等材料制成外部模型。

为防止杂质进入黏土模型，制作人员需要全副武装，一丝不苟地进行。

一点点失误都会让整个模型报废。

模型制作完成后，就摆放在布景中，开始拍摄。

每拍摄一个画面，就稍微挪动一下模型和环境。

场景的灯光、色彩、动作、镜头都必须进行非常精密的计算，拍摄时绝不可触碰场景，所以每个镜头在正式拍摄前都要模拟多次。

拍摄完毕后，把所有照片按照顺序组接起来，就成了活动的影像。

据说蒂姆·伯顿拍《僵尸新娘》，足足拍了10年。

而《超级无敌掌门狗》光是动画技术人员就有30多人，尽管如此，一部30分钟的动画仍然需要花两年以上时间来完成。

因为一天24小时可能只能完成3秒钟的镜头。

以每秒24格来算，一部80分钟的黏土动画长片要拍摄115200格画面，所以说黏土动画是最需要耐心与细心的一项工作。

每一部黏土动画的制作都足以拍成一部纪录片。

黏土动画可谓完美印证了“动画，即是赋予生命”这句话。

除了以上提到的作品，还有哪些令你印象深刻的黏土动画？

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本文由热FUN原创，欢迎关注，与你一起长知识。

足球作为世界第一运动，向来电影银幕青睐的宠儿，即便是在动画片领域也有很多以足球为题材的作品。

但如《无敌原始人》这样，给人带来惊喜的尚不多见。

“小雀斑”埃迪·雷德梅恩、“抖森”汤姆·希德勒斯顿、“二丫”麦茜·威廉姆斯等好莱坞大牌明星，纷纷来给人物配音，也无疑加重中该片对观众的吸引力。

创意是一部动画片的灵魂所在，直接决定着故事的精彩与否。

《无敌原始人》的立意非常独特，石器时代的洞穴人遭遇青铜时代的部落，双方组队大踢足球来一决胜负。

整个故事有着轻松欢腾的基调，充满灵动之气，幽默色彩十足，但内涵上却寓意丰富。

而纯手工制作的黏土动画，则直接赋予了影片色彩丰富、自然立体、如梦如幻般的艺术特色。

石器时代的原始部落，自由自在活在快乐的山谷家园，一直依靠狩猎野兔为生。

达格虽是部落的一员，想法却和自己的小伙伴们有所不同。

片子一开始就奠定了达格是部落另类者的形象。

他要是狩猎猛犸大象的想法，虽遭酋长极力否决，显示了他有着远大的理想。

这位他后来不固步自封，带领族人尝试不可能的事情提供着牢固的基础。

青铜时代部落开着重型装甲，来山谷攫取矿产，生活惬意的石器时代部落遭到洗劫，被驱出家园。

两方对抗的格局由此确定。

达格被住进青铜部落的城堡，如同刘姥姥走进大观园一般，逛着集市，瞧着什么都新奇有趣，并误打误撞地参加了足球赛。

这段经历起到对他视野开拓的功能。

他与青铜部落首领诺斯约定，要用足球比赛的获胜，来夺回属于自己的领地。

在达格的鼓励之下，石器部落终于组成自己的足球队，可是达格和他的队友根本没有任何足球基础的菜鸟，代表青铜部落出赛的布朗齐奥队，却云集身强力壮的明星球员。

双方的强弱是如此悬殊。

达格用尽方式方法，可队友球技没有半点提高。

因训练用球被戳破，他带着小野猪霍格诺布去偷球，产生了一系列爆笑冒险。

在首领诺斯洗浴时，野猪当上按摩员，大弹竖琴的情节，瞧着尤其令人捧腹。

而因祸得福的是，一心追求踢球梦想的青铜部落的女孩古娜，跟随达格逃了出来，给一盘散沙的球队带来改变的契机。

当古娜成为原始人球队的教练之后，故事的搞笑节奏明显加快许多。

她用分发纸牌的方式介绍逐一对方球员的特点。

她带领大家在火山岩浆流淌下的排石上进行跳跃训练，滚石下落中完成断球训练，摇摇欲坠的山巅上练颠球。

这些情节异常欢腾逗乐，看得笑得合不拢嘴。

正是在这种欢乐氛围下，球队的技战术也被一步步完善。

影片显然是把达格作为拥有大梦想的小人物来塑造，他走向成功之路决不能是一帆风顺的，必定要遭遇阻碍与坎坷。

诺斯用岩画造假大打心理战，制造石器部落一直是足球失败者的谎言，一度动摇了达格心中的追求。

但谎言终归被揭穿，他带着信心，与伙伴们走上赛场，最终以弱胜强，夺回属于自己的家园。

长达15分钟足球比赛，是影片的高潮部分。

这比赛被设计精彩刺激。

原始人那坚忍不拔的意志和百折不挠的勇气，看起来热血沸腾。

他们花样不断地盘带、断球、射门得分，看起来更是滑稽搞笑。

欧美大咖演员的集体声援，是这部优质动画的重要看点。

奥斯卡影帝埃迪·雷德梅恩的配音十分到位，“小雀斑”用声音赋予了达格灵魂，显露出这个人物的可亲可爱。

汤姆·希德勒斯顿的倾情献声则略带喜感，“抖森”的配音刻画出诺斯的狡诈与贪婪、狂妄与高傲。

他们俩的配合可谓是天衣无缝，仅仅通过声音上的较量，便将正邪对峙诠释的淋漓毕现。

虽然影片显现的是石器部落与青铜部落的对抗。

但故事并没有让两方形成非黑即白的二元对立。

邪恶却只集中在贪财又残暴的诺斯一个人身上。

很多青铜时代的人也都是很好的人。

例如那个足球裁判，热心又富有正义感。

两个时代的人借助一场球赛来完成和平与理解，传达着人类各个族群都应互爱互尊的宏大主题。

而这部阿德曼公司出品的黏土动画，细腻真诚、欢乐逗趣、积极励志，不仅能让孩子喜闻乐见，成人瞧着也有滋有味，非常适合来阖家观赏，绝对是亲子的不二之选。

电影是小羊肖恩的制作团队，延续以往风格，虽然人物有点又蠢又丑的，但是看到后面也就习惯了，最后还是可以自找萌点，比如那只兔子，在合适的点搞笑，也在合适的点成为了全剧的萌颜值担当。

看完整个电影，我觉得几乎可以另命名，比如“足球的起源”，原始人的祖辈，因为一个奇异的烫手的石头，在接续传递见，手脚并用，石画记录了整个过程，这就成了足球的起源。

恩，有点扯。

在青铜器时代里的足球这项运动是商业化的。

足球演出前的，捐钱自愿在隐形的规矩里成了必须的，还有一个对自然领域的扩张，征服是区别两个时代非常明显的点。

同时石器时代和青铜时代的两种人物的代表形象，其中的讽刺意味十足，原始人的猪鼻，青铜时期人物的大腹便便。

这个电影值得看一下，有点意思。

英国是当代喜剧的重要发源地：巨蟒剧团，憨豆先生，以及黏土动画阿德曼。

而这些喜剧团体和他们的喜剧作品，在成为经典的同时，还有另一个共通属性。

过时。

富有特色，并不代表可以一成不变。

喜剧一定是有时效性的。

这种时效性不仅仅是体现在内容选材上，还体现在喜剧的技法上。

对于喜剧来说，随着时间的流逝必然会出现上升和下沉：已有观众群体的年龄上升，以及入门观众群体的年龄降低。

这就使得R级喜剧大行其道的今天，传统的子供向喜剧和动画的接受范围逐渐收窄——这从阿德曼的黏土动画长片的全球票房上也能明显地反映出来。

阿德曼显然也意识到了这个问题。

因为《超级无敌掌门狗》和《小羊肖恩》中，充分利用肢体语言的默剧风格，潜移默化地变成了《亚瑟·圣诞》《神奇海盗团》，以及《早期人类》这样，起用大牌配音演员，使用CG辅助画面渲染，想要新瓶装旧酒以换取市场认可——但可惜的是，旧酒才是真正阻止阿德曼和黏土动画讨得年轻观众欢心的问题关键。

当《犬之岛》和《久保与二弦琴》已经凭借成人化的主题打入主流视野，阿德曼的这帮英国人还在像已经淡出地平线的法国动画《阿斯特里克斯历险记》系列一样，制作那些调侃和开涮早年间罗马入侵的历史小品。

当然，过时并不意味着无趣，过时仅仅意味着不易被主流容纳而已。

这部石器时代球场乱斗罗马帝国的动画电影，在九十分钟的时间里充满了蠢蠢的笑料和有趣的角色设计，很容易让人想起“三个臭皮匠”和梅尔·布鲁克斯这样的经典喜剧主角形象。

《早期人类》尽管不是阿德曼最好的作品之一，但是一如既往的优秀。

阿德曼并不需要添加什么令人眼前一亮的全新配方，就足以维持整部电影的正常运转：色彩和细节丰富，视觉效果良好，有足够的说服力和浸润感，音乐比重合适和充满活力——对于一部以家庭为主的黏土动画电影，这就足够了。

阿德曼没有迪士尼的巨额投资，但其保持多年的独特气质难能可贵。

作为一部黏土动画，《早期人类》具有良好的动画效果，在使用传统而又独特制作方法的同时，让简单直接的情节变得非常生动，这在大量的运动场景中显得非常重要，动作的流畅程度令人吃惊。

而作为一部故事幼稚的动画电影，《早期人类》也很传统地，将心思花在了人物关系和价值观的塑造上。

动画讲述了一个史前足球版本的“大卫歌利亚”，而在这个过程中，涉及了建立信心，伙伴关系，团队合作这些典型元素，并得到了充满趣味的精心包装。

《早期人类》的故事当然不是最独特的，但是依然充满了英国式的幽默细胞，以及对流行文化的解构和抨击。

虽然对孩子们来说热热闹闹更好看，但对年龄稍大的观众来说，会对老梗更为熟悉一些。

而在配角的塑造上，阿德曼向来更擅长动物角色，《早期人类》的小猪Hognob也不例外。

这一半拟人化的角色是所有正面角色中最具活力的，也能带来最多的笑点。

但除了这些一以贯之的制作亮点，《早期人类》面向的依然是年轻，或者说低龄观众。

这就意味着，大量充满闹剧性质的喜剧内容将会占据主要位置，这对于那些有一定观影经验的观众来说，是很容易令人感到疲倦的。

而结尾的处理也有些乏味，与业界巨头迪士尼相比，显得太过粗暴和缺乏提升。

如果阿德曼能够让喜剧变得更加复杂，在戏剧力度上再精进一些，再增加一些悬念和紧张感的话，那么年龄较大的观众们就不会感到那么无聊了。

《早期人类》为日渐同质化和寡头化的动画长片引入了一丝特殊气质，但最终，低龄化的选择让电影缺乏深度，主要角色在冒险中没有得到考验，自然也没有在故事的最后得到发展。

尽管人物造型和故事很小巧可爱，但为了抓住小观众的注意力，电影的叙事速度非常迅速，大部分角色都难以让人记住，也没有什么回旋的余地。

尽管如此，作为大片时代重要的palate cleanser，在迎接《复仇者联盟3》之前，《早期人类》可以算是换换口味的上佳素材。

这是一部情节比较简单的动漫，原始人为了夺回自己的家园和青铜器时代的人展开了一场足球较量。

喜欢道哥的执着，有美国的迪士尼动漫风格，有点个人英雄主义的色彩。

道哥力排众议的自信，像《疯狂动物城》中要做警察的兔子，没有被消极的声音打败。

原始人的出场方式非常酷，乘着一只大鸟飞入场中，这有一种孩子般的梦幻。

谁孩童时代没有梦想过，自己成为万众瞩目的明星呢？

谁没有梦想过，自己像哈利波特一样收到魔法世界的一封入学通知书呢？

现在这种梦想只能做笑谈了吧。

在动漫中，女孩可以射门，小猪可以守门，还有什么不可以呢？

也许，成功就需要偏执狂。

每一部动漫都会有一个抢眼的配角，那个报信鸟，真实地传达女王的口信，非常有趣。

从这部英国动漫可以读出，他们对足球那种最原始的、最纯粹的热爱之情。

我们对足球缺少一种足球文化，没有那种足球氛围，对足球没有那种简简单单的喜欢。

很多孩子的爱好都悲哀的与升学和考级挂钩了。

其实，单纯的喜欢就会让一个人变得卓越。

这个故事制造的原始人和青铜时代的人的对立就是原始人的淳朴和青铜时代的人的邪恶。

这个大概就是运用了一个根深蒂固的偏见或者对立——城市的人都邪恶，农村的人都淳朴；发达地区的人都邪恶，落后地区的人都善良。

虽然有时候是这样，比如近代的欧洲和其他被殖民国家，但是也不是绝对的。

特别是原始人自己也不一定善良，比如动画片开始的时候，那些原始人的祖先踢球，他们有的同伴挂了，他们也不管。

这大概是想要表现最原始人类的无知，不过有时候，我们认为的落后的人的善良，也只是无知而已。

因为他们没见过钱，所以不会做出疯狂掠夺钱的事情。

他们不是没有恶，而是连善也没有。

他们没有道德，也没有作恶和行善的机会。

然而动画片里，很多青铜时代的人也都是很好的人，比如那个女孩和起哄的观众们，比如那个裁判，都热心而有正义感，并不比原始人要差。

青铜时代不是错的，邪恶不是青铜带来的。

恶是人心里的。