珍品

不谈电影所展现的爱情观。

我看到的是每一帧都是艺术。

电影的摄影构图与色彩让我止不住的想截图，感觉每一幅都是画，油画也好，写实画也好。

而最让我改观的是对女性的认识。

这部电影的坦荡，放肆，让原本觉得情色，觉得需要遮遮掩掩的女人的身体展现得叹为观止。

你看到的女性的裸体，不是性，不是欲望，而是美，是曲线，是凹凸，是艺术品。

正如皮埃尔看待这一个个女性，是一件件珍品，让他不厌其烦得去定格那发丝，那曲肘，那丰臀，那笑与泪。

而影片后期也反转到了男性，女人的裸体可以是珍品，那男人的，也可以洗刷出那样的相片。

故事取材自十九世纪巴黎的真实事件，风流成性的皮耶和好友亨利同时爱上导师的女儿玛丽，亨利抢先订亲，让皮耶一气之下远走他乡。

两年后，皮耶带着来自阿尔及利亚的佐拉回来，深深着迷情色摄影的他，也开启跟玛丽的禁忌恋曲。

挑战传统的情色艺术电影取材自真实信件与照片，借情色摄影呈现男人对女体的迷恋，以诗情画意的信件辅佐，意境分外优美。

然而，女人在其中的角色，究竟是因为不能离婚或是经济无法独立，被迫沦为男人的玩物，还是自我的选择呢？

皮耶的二度出走，让玛丽也玩起不忠的爱情游戏，情色艺术突破单纯的女人素材，男人也成为被拍摄的一员，裸露的不仅是身体，也包括褪去礼教包装的外壳，相当前卫。

戏中的裸露拍得自然、愉悦，尤其掺杂舞蹈与洗澡的场面，摄影变成私密的生活纪录，极具动感与魅力，带出皮耶对花花世界的迷恋，也让艺术创作跟真实的爱情模糊难分。

皮耶爱的是镜头前搔首弄姿的玛丽，还是当时纯真的女孩，已经不得而知了，唯一确定的是他爱摄影胜过于女人。

跨越道德的禁忌爱恋玛丽迫于情势嫁给替父亲还债的亨利，内心始终爱着皮耶。

然而，电影在激情中辩证爱的容忍度，皮耶只许自己出轨、不准玛丽背叛的双重标准，终究让爱失去了洁白，变成一团乌烟瘴气。

可别忘了绿光罩顶的亨利，他的爱情与欲望没人能满足，只能默默看着妻子坠入禁忌爱情、挑战道德底线，这样的男人既可怜又无能。

诺耶米梅兰特演出玛丽从女孩到女人的转变，初始纯真无瑕，而后大展魅力，一场跟皮耶模特儿的情欲戏，揭露性探索的微妙，而皮耶二度出走导致的崩溃，变了一个人，尽显女人伤心后的强韧与成长。

然而，玛丽最终表面成全皮耶的婚姻，实则让所有人进入爱情的坟墓。

女人惩罚男人，让人没有痛快，只有无限的叹息。

找回自我的女性刻画电影借情色摄影剖析男欢女爱、狂踩道德底线，以最真实的相片留存情人间的美好瞬间，没有柴米油盐酱醋茶的琐碎，只有你知我知的刹那即永恒，甚至以偷窥、偷听的段落呈现人的窥探欲，在相机前面，这些情话、谎话、爱恨情仇，甚至死别，都无所遁形。

片子初始是男性主控的世界，不论爱情、经济或是才华，但是演到后来，男性的光辉渐失，女人的生命厚度增加，尤其玛丽出版创作，找回自己的女性刻画，脸上的自信宛若绽放的向日葵，跟皮耶只能啃食摄影回忆形成对比。

《珍品》导演拍出女人的肤如凝脂与才华展现，以激情与爱情为出发，最后却大胆让它们成为过客，这比女体的裸露、褪去羞耻的情欲探索，更让人惊喜。

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或者许多观众更愿意把《珍品》看成是《燃烧女子的肖像》的次级消费品，也有不少友邻从情色的、伦理的、考据的、摄影的、文青的甚至电视剧撕逼的众多角度去分析影片，由于作品乍看起来的空洞剧本和不成逻辑的人物关系，比较难获得一致好评。

个人从影片的多义性发散开，感觉这并不是如我们看到的简单的情色电影。

无论从何种角度分析，影片难以绕开的是身体的主题，几乎每5分钟便有一个裸露镜头的高频率展示，说导演用身体来叙事毫不为过。

这里面以女性身体为主，也有男性身体的裸露。

一开始我愿意结合历史背景进行考量，在电影即将诞生的背景下，女性愿意把裸露的身体记录在新潮的摄影机里，这本身除却资产阶级的放浪形骸和女性虚荣心作祟外，更多地是照应电影诞生之初摄影机的忠实使命——记录。

从《火车进站》开始到后来的意大利新现实主义运动，电影作为记录者的初心丝毫未有变改。

这是《珍品》作为迷影作品的重要证据。

女性身体的记录有许多的外延。

像玛丽那样如水仙花绽放般娇艳动人的胴体，除了会讲故事外，很容易就成为女性重要的一项武器。

我没有读过柏拉图的《会饮篇》，也没有读过福柯的《性经验史》，就从作品展示的许多浅焦大光圈特写裸体镜头看，它最重要的意义或许就是上文分析的展示和记录，这是很现代性的表达，就如皮埃尔的小说《阿芙洛狄特》洛阳纸贵一般，影片因这些鲜嫩的女性肉体的记录在多年以后仍会被许多观众提及，不局限于男性观众。

（全片几乎只谈身体不谈性，两场性爱戏分别为了表现玛丽的双性恋，和三人的畸恋、虐恋的错综关系）影片中有一个细节值得留意的是，皮埃尔称呼玛丽为“飞蝇”（the fly），但全片大部分时间几乎都是室内戏，第50分钟第一次出现天空的镜头，是玛丽“坐井观天”的感觉；当小皮埃尔出生后，三人一起到动物园，欣赏和拍照的对象也是“牢笼”中的老虎（事实上在动物园的外景戏里几个人物呈现在镜头内的也是“活在笼中“）；第三处外景已经到片末，玛丽得知自己的处女作《全世界》大卖后，经过旁边一道铁栅栏后露出了微笑。

经过这样的拉片分析，我们终于找到了影片的女性主义主旨。

女性的身体被囚禁于建筑物的“牢笼”中，或是凝固在男性视角的“相框”里，即使女性完成了生育繁衍的使命，依然能够把身体解放出来，通过文字或艺术创作获得“全世界”的认可，从而真正飞跃牢笼，实现身体与精神的双重解放，这或许是本片全体演职人员，尤其是导演、展示糯米唯美体态的摄影和糯米本人最渴望实现的目的吧。

已经结婚的亨利、玛丽和皮埃尔一起看他们结婚当天的跟拍照片，有了这句台词，玛丽对当天的摄影师很不满，此时大家注意，作为丈夫亨利双手看不到，还笑眯眯的，而皮埃尔却在偷偷的摸着玛丽的双手。

摄影术诞生于19世纪中叶的欧洲，故事背景在19世纪末，影片中的皮埃尔从事的摄影职业在当时来说是一个香饽饽，是充满着神秘性的，同时又是时尚的代名词，因为新潮。

皮埃尔的魅力第一是来自于这个职业带来的光鲜，所谓颜值、活儿好也算是必不可少的，嘴又甜，所以能轻而易举地迷倒万千少女，比如街边卖花的姑娘。

可是他坏啊！

爱是感官上的满足，这就是皮埃尔的认知，所以他不会选择结婚，因为这是对艺术的牵绊。

他是一个艺术家，那些照片拍摄的过于迷人，让我们可以直白的承认，我们并不是迷恋于这些艺术照片，而是馋这些女人的身子，真得太好看了，甚至说是当代私房摄影典范，还不带修图的，不知道有多少摄影师看了这电影都会有一个共同的愿望——我也想做皮埃尔这样的摄影师。

影片的影调很十九世纪，整体色彩复古，像油画一样，新鲜的肉体在这种色彩里显得尤其唯美，皮埃尔的家里光线恰到好处，高光和阴影让写真照片更有层次和故事感，橙黄的肉体充满欲望，豆瓣短评里有热心的市民专门列举出了精彩片段时间间断，21:00－22:30 28:35－31:00 33:30－35:40 36:20－37:16 42:00－44:21 45:21－46:21 52:40－54:00 56:25－57:30 ，很显然这位市民是把这部电影当做一部高级的AV来看的，剧情略单薄的《珍品》，好像确实只能这样看。

在自己家公寓墙外光明正大偷听的亨利

百感交集的玛丽懦弱的YW的亨利实在让人心疼，知道一切却又什么都做不了，为皮埃尔养孩子而又在最后又在墙边听着皮埃尔满足玛丽，最后也只算是活得表面体面而已。

最后的皮埃尔，幸福的继续着自己的日子，拍私房写真，疯狂sex，可是有一天洗照片的时候眼睛出问题了，好像他的人生从此打上了一个句号，这是来自玉帝的惩罚吗？

私聊种子链接，文件4G多。

本想给三星，思考良久提了一星！

若昨夜看后直接写这篇影评，也许它就注定这三星的命运了！

对于情色电影，它不是好看的。

剧情时而有些突兀，于观者理解起来有点晦涩。

但整体仍旧完整！

首先说一下，新片这么多，为什么对它突然产生浓厚的兴趣，并不是因为它是情色电影，而是发觉自己已太多年没有看过用情至极、痛苦情伤，换句话说就是极好极好的情感电影了。

而它并非我想象的样子，却必须承认这是欧洲类型片该有的样子！

迷人的三美人关于情色，每个人的感官与心理不同，而集大成者很遗憾必然不会出现！

或许在意大利有丁度·巴拉斯、法国有玛格丽特·杜拉斯、东方有渡边淳一。

当然若你一定要提到大岛渚或者帕索里尼也可以，只不过那就需要把情与欲分开来说了！

我看短评里有豆友说这电影不如《情欲九歌》，我却不敢苟同。

它的确不是精彩的类型电影，却在理论上保持了欧洲情色应有的部分内核！

在欧洲，从17世纪末到19世纪中叶，从未停止过对地盘的争夺。

这包括权利、王位以及背后隐匿的私情！

无论你看欧洲任何文学大师的作品也包含绘画、建筑、雕塑与电影（当然电影是1905年之后的事了）为什么都会有裸体、尤其对乳房与女性私处的特写，还有男性生殖器的放大，都毫不遮掩，甚至包括宗教与壁画！

这一切都只说明一件事，就是被政治镇压的不止是欧洲的每一个国家，而是涉及到整个西方文明中隐匿的情感！

也就自然塑造了双重循环！

一是循环真爱，二是循环艺术！

所谓真爱，在当时欧洲环境下，是必然不现实的，就会出现贵族公主爱上才华作家、宫廷小姐爱上不羁画家。

这事情屡见不鲜，虽不被承认却是注定必然！

所以现实生活越这样，艺术笔触它就越夸张，也就出现了皇室、乱伦、诱惑等等等等。

美好的与低劣的……所以莎翁是永恒的！

这很戏剧！

片名叫《珍品》这名字起的好，尤物是男人们都会趋之若鹜的，珍藏的照片就是男主人公最好的藏品！

生而为人我并不相信都心理健康，人心是都会稍有变态的，情爱更是如此。

糯米·梅兰特的美在影片中肆意绽放，我也相信了为什么《燃烧女子的肖像》在西方口碑爆棚，一定有糯米的个人魅力所在！

糯米太美了

前途无量影片音乐屡次可以带动剧情，说明剧本还是有些弱化的，角色诉求都稍差一些，导致衔接总感觉有问题、不舒服，当然这不排除或许是剪辑的情况。

也就是我开篇所说的突兀！

至于其它，此片都满足了我！

Pierre Louÿs : Je t’aime.Marie de Régnier : Pour un quart d’heure ?(In Robert Fleury, Marie de Régnier, Texto, p.98)我爱你。

一刻钟？

海报这部被许多网友连连称赞，拍摄唯美至极的作品，到底还原了多少背后真实的故事？

根据字典，“curiosa”是一个具有女性色彩的词，意为“色情书籍出版物”。

皮埃尔·卢（Pierre Louÿs）留下了许多以色情为主题的文学作品。

但在影片中展现更多的是图片而非文字。

导演娄·尤内特（Lou Jeunet）解释说：“既没有玛丽·德·雷涅尔的日记，也没有她的书信（在婚外情时被烧毁了吗？

），对我来说，很明显，从卢斯为她拍摄的照片开始， 小说即是一种想像他们关系的文字体现。

”"N’ayant ni le journal de Marie de Régnier, ni sa correspondance (brûlés à la fin de leur liaison?), il m’a paru évident qu’en partant des photos que Louÿs avait faites d’elle, il y avait là matière à fiction, à imaginer leur relation"explique la réalisatrice, Lou Jeunet.影片讲述了作家皮埃尔·卢埃斯（Pierre Louÿs）与诗人玛丽·德·雷涅尔（Marie de Régnier）之间一种“游戏般”的恋爱关系，这是导演卢·朱奈特（Lou Jeunet）执导的第一部电影，于4月3日星期三在银幕上映。

真人1897年，巴黎......为还清父亲的债务，二女儿作家José Maria de Heredia, Marie（玛丽·荷塞）与诗人Henri de Régnier（亨利·德尼埃）结婚。

而Pierre Louÿs（皮埃尔·娄斯），作为他的朋友之一，却与玛丽有了爱恋。

电影本身，除了唯美地展现出这段恋情，其他并无太多可圈可点之处。

偏暖的色调处理给整部作品隐隐铺上一层浪漫的气息，虽然有大量的裸露镜头，但总体还是适度的，不过分。

但“恋爱关系”的展开太过潦草，就算是一见钟情，影片的开头也是稍有唐突的。

剧照而摄影美的体现，在作品中则是运镜与角度设置的体现，再加上之前所提及的色调与适度的肉体展现（人体艺术），当然吸引了不少观众，确实是一种视觉享受。

剧照但作品的真实事件还原度到底是多少呢？

在这里，可以很肯定得说：还原度较高，值得认可！

首先看看演员与真实人物间的相似度。

Pierre Louÿs

真人画像

剧照法国男演员Niel Schneider的脸型虽然没有Pierre Louÿs小，但稍作化妆，扮相还是很相近的。

花花公子的形象也有很好地演绎出来，非常巧妙的是，还能体会到人物情感中的一丝“固执”的，如孩童般的专一。

这也是这一人物吸引我的一点。

再者就是，看他的艺术照，真会觉得，像是从古希腊神话中走出来的男子。

最近看了许多法国片，确实，很多演员的颜值非常在线！！

Marie de Régnier

根据资料，为了诠释这位正逐渐了解肉体乐趣的，性格开朗的白鹅女人，作品选择了年轻女演员诺梅·梅兰特（Noémie Merlant），最近在电影《电影里的席勒》和《 Les Drapeaux de papier》中都能注意到一点，就是经常可以在场景中看到她的裸体，必须承认，她确实很上镜。

而这恰恰能巧妙地，完美地展现出故事里，Pierre Louÿs为Marie de Régnier拍照时，两人的情色与激情。

Pour interpréter cette femme de caractère, oie blanche qui peu à peu s'initie aux plaisirs charnels, elle a choisi la jeune actrice Noémie Merlant, remarquée récemment dans les films Le Ciel attendra et Les Drapeaux de papier. On la voit très souvent nue dans des scènes qui illustrent la passion érotique que provoquent chez les deux amants les séances de photo auxquelles ils se livrent –et il faut reconnaître qu'elle est très photogénique.Henri de Régnier

Marie de Régnier的丈夫亨利（Henri de Régnier），确实非常的友善与专情，但其清教徒的身份，让他显得颇为呆板，认真。

这也是为何Marie de Régnier更敏感于Pierre Louÿs的魅力，他思想广泛，又有诗人的浪漫气质，创作情色文学，热爱旅行，并且对最新的发明——摄影充满热情。

Son nouveau mari Henri est gentil et attentionné mais un peu coincé, un peu trop sérieux, puritain. Marie est plus sensible au charme vénéneux de Pierre, jeune dandy aux idées larges, poète, photographe amateur, érotomane et grand voyageur. Il s'est pris de passion pour une invention récente, la photographie, et prend des clichés coquins de ses nombreuses maîtresses, qu'il classe ensuite dans un cahier.所以整体的演员选择和后期着装扮相，还原度还是较高的，确实值得一看。

再看片中的人体艺术照片。

原照看过影片的朋友，相信对原作品上的这些照片不会感到陌生。

这是影片值得称赞的一方面，取材于真实的故事，可以加上戏剧化的元素，但不能太浮夸。

而作品的背后，到底讲述了怎样的爱情。

在欣赏完《珍品》这部作品后，我的第一反应就是快快找出Pierre Louÿs与Marie de Régnier的原书信，体会一下作家与诗人间的浪漫到底是怎样的。

其实这是最吸引我的地方。

«(...) Nous avons échangé de la bouche à la bouche / La perle impérissable où dort le Souvenir.» C’est si beau... “我们从嘴到嘴交换/记忆沉睡的那颗永恒的珍珠。

”它是如此美丽......不得不说，诗人的浪漫所带来的直观体会是相当迷人的。

爱情......它很虚幻，欲让人伸手触碰，紧揣于怀中。

它又是相当真实，使人有意尽快将其抛开，逃离那无法自拔的堕落深渊。

肉欲的浪漫，并非于结合之时，那刹那的肌肤间摩擦，才让人确定，那便是，爱情。

这是我自己的第一感受。

如果你对Pierre Louÿs（1870-1925）的作品有兴趣，可以到外网找到许多资料，逃不了“情色文学大师”这一形象，但去品味他字里行间的情感，非常直接的浪漫，没有遮掩却唯美。

他是古典文学的鉴赏大师，创办文学杂志，当年法国象征派诗人可以在那出版自己的作品。

死于肺病，与Marie de Régnier确实有一个孩子。

其中《碧丽蒂斯之歌》颇为有名，讲述的是女同性恋间情感，作曲家德彪西（Achille-Claude Debussy）还为此谱写音乐作品，将其称为女同性恋的《圣经》。

Achille-Claude Debussy最后小小的提一下，Pierre Louÿs有位交好的朋友，那就是安德烈·纪德（André Gide）！

André Gide

在了解一番后，也不难体会，当初的Marie de Régnier为何被他深深吸引了：她立即浪费了自己的时间。

“那是我想要的，”在他们成为恋人之前她告诉他。

她声称，他们在酒店房间里秘密见面，“以道德所谴责的姿势”拍照。

他保证：“我将教给你所有的恶习。

” 这是爱情与（极致）激情的肉欲，这一开始便持续了四年……Marie ne tarde pas à lui tomber dans les bras. "C'est toi que je voulais", lui dit-elle avant qu'ils ne deviennent amants. Ils se donnent rendez-vous secrètement dans des chambres d'hôtel pour qu'il la prenne en photo "dans des poses que la morale réprouve", réclame-t-elle. "Je vais t'apprendre tous les vices", lui promet-il. C'est le début d'une passion (un peu) amoureuse et (très) charnelle qui va durer quatre ans…最后，女性色彩相当的作品，不单单展现了肉体美......如果仅是将女性肉体的美发挥到极致，毫无遮拦地展现，那这部作品的内涵意义是浅薄的。

根据影片的材料显示：这部电影不是皮埃尔·卢厄斯（Pierre Louÿs，1870-1925）的传记片，而是他与玛丽·德·雷格尼尔（Marie deRégnier，1875-1963）的关系故事。

而玛丽·德·雷格尼尔（Marie deRégnier）自己是一个以化名出版书信的女人（杰拉德·德维尔（Gérardd'Houville）），后来也有过许多的情人，过着自由和现代的女性生活。

“看看照片（其中的一些照片），我认为是玛丽主动把皮埃尔在丈夫亨利不在的情况下带到家中的，以便他为她照相。

” Lou Jeunet说。

“从某种意义上说，玛丽比主人更强大：她用相当男性的化名写作，拥有越来越年轻的情人直到1963年去死。

而这些人的名字都被埋葬在她的作品中。

”Le film n'est donc pas un biopic sur Pierre Louÿs (1870-1925) mais l'histoire de la relation qu'il a entretenue avec Marie de Régnier (1875-1963), elle-même femme de lettres qui publia sous le pseudonyme de Gérard d'Houville, et qui eut par la suite de nombreux amants et mena une vie de femme libérée et moderne avant la lettre. "En regardant les photos (voir ici quelques unes de ces photos), j’ai supposé que c’est Marie qui prend l’initiative de faire venir Pierre en l’absence de son mari Henri au domicile conjugal pour qu’il la photographie nue", explique Lou Jeunet. "D’une certaine façon, Marie devient plus forte que le maître: elle va écrire sous un nom d’homme, avoir des amants de plus en plus jeunes, elle les enterre tous puisqu’elle meurt en 1963!".同时对于导演来说，这部电影的主要角色是玛丽·德格涅尔（Marie de Régnier）：“她的自由才能使她成为了一个非常现代的角色。

她的浪漫经历引起了我们今天有关爱情的疑问。

女人坚持自己的欲望，不再被视为性对象或受害者。

MeToo之后的下一步不是拥有我们自己的色情对象的权利，充分发挥我们对性和爱的想象力吗？

"Car, pour la réalisatrice, le personnage principal du film est Marie de Régnier: "Son talent pour la liberté en fait un personnage très moderne. Ses expériences amoureuses résonnent avec nos questions d’aujourd’hui sur l’amour. Il est temps pour les femmes d’affirmer leurs propres désirs et ne plus être considérées comme des objets sexuels ou des victimes. La prochaine étape après #MeToo ne serait-elle pas le droit à notre propre érotisme, à vivre pleinement notre imaginaire sur le sexe et l’amour?"可以隐约体会到这一女性人物身上的独立性，在那个时代是有着进步意义的，虽然对爱情，性的追求，在当代的我们眼里，略显痴狂，并且在道德方面也是应受指责的。

想感受爱情的浪漫，与诗人相伴吧......

水仙花本来就是自恋的来源，只是因为人爱的最终是自己。

爱不过只是一种激情。

难道爱是忘我。

一个个懵懂少年，那个时候都会对某个特别的异性，有一点单纯的好感。

可能又充斥着一些崇拜。

没有婚姻的爱情是痛苦的，没有爱情的婚姻是不幸的。

威利这才明白，自己从一开始就错了。

他以为占有了玛丽，就能占有玛丽的一切。

但是因为面子的关系,他不能和玛丽离婚。

所以就只能冷战着。

当嬛嬛全心全意爱着皇上的时候，皇上觉得烦人，避而远之。

当后来爱上果郡王了，对皇上爱理不理的时候，皇上才发现这个时候的甄嬛才最懂人，心里最喜欢。

感情有时候被某种利益牵绊，甚至妥协。

母爱泛滥的女性，爱到一个人，想要给他生个孩子。

皮埃尔一直是个缺爱的人，永远要别人爱着他。

因为一个变故，两个人错过了，但是又再次相遇了，这个时候的感情已经升华出了饥渴，两个人都被身体的吸引而着了魔。

再接下去，彼此对对方的情人，有妒忌吃醋的表现，然后误会解开，彼此再次在一起，这个时候双方都明白了，自己是真的爱上对方了。

抱手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。

一朵刚刚开放的水仙花。

娇嫩欲滴，香气撩人且单纯。

爱是诗，爱是窗前焦急等待爱人那美好一瞬间的照片，是相互看着微笑的眼神，是口中遮挡不住的火花和诗句，是希望占有胆怯失去的焦躁和眼泪。

我爱你,我爱你爱到可以和别人分享你的爱。

爱失去了洁白，变成一团乌烟瘴气。

人心是都会稍有变态的，情爱更是如此。

月白风清的女子，沉静如水，仿佛油画，情色和优雅在她的身体里挣扎。

它的服装，视觉效果各方面都很不错，luo露的片段对我来说并不能引起我的……我只想说男二真的挺惨的，看着自己爱的人爱别人，最后还要帮人家养孩子，唉～。

我觉得女主妹妹长得好可爱! !但是她把真心错负了吧。

一个法国资本家的爱恨情仇吗？

或许我看不大懂，但这片子的风景好到没话说，掠过小窗边的鸟，特别是在法国那种常年阴冷的地方来说。

推荐大家看，不同的人看玩会有不同的感受。

我还看不大懂，不知道这部片子它要表达的是啥以上仅个人观点

19世纪末的法国巴黎到底有多开放？

19世纪末的法国巴黎是一个社会、文化、艺术和政治思想极为活跃的时期，这一时期的巴黎被认为是“美好年代”的代表。

在这个时期，巴黎的社交生活发生了显著的变化，传统的沙龙文化逐渐衰落，取而代之的是更加多样化的社交形式和娱乐活动。

例如，俱乐部、公共舞会、咖啡馆和音乐厅等成为社交和文化交流的重要场所。

女性开始在教育、职业和社会活动方面获得更多机会。

虽然性别平等还有很长的路要走，但这一时期的女性已经开始挑战传统角色，参与到更广泛的社会生活中。

还有贵族的画作中出现了大量的裸女，艺术家们通过裸体画作来表达对美的追求、对光影和形态的探索，以及对人体自然美的歌颂。

因此一位叫皮埃尔的诗人，便经常通过拍摄女性裸体和私密部位来获取灵感。

他是巴黎赫赫有名的浪荡公子，十分有才华，因此巴黎各界的女性都趋之若鹜，甚至有人爱他入骨，明知道他有很多情妇，却还是同意与别人一同分享他。

这就是电影《珍品》的故事。

如果你只是把这部电影当成是一部满是裸女和性爱画面的色情片，未免有些小看了它。

这部电影的豆瓣评价并不高，6.3分，属于情色片的正常水平。

因为情色电影，常常注重画面美感和含涩度，但是对于剧情方面却非常薄弱。

不过在看了《珍品》之后，我似乎明白了导演真正想表达的内涵，因此我给了四颗星。

19世纪的法国，是女性刚刚接受教育，而逐渐开始意识觉醒的时代，因此不少女性选择了突破传统。

但是，她们的道路有多么艰难，或许只有她们自己才知道。

表面上看，《珍品》的主人公是皮埃尔，但实际上是女主角玛丽。

她在追求真爱的道路上从不退缩，打破了男性凝视，成为了真正主宰自己命运的主人。

01男性凝视影片最初都是用男性视角切入的。

皮埃尔在老师家里，欣赏到了老师的三个女儿，她们在皮埃尔的面前搔首弄姿，尤其是玛丽，想象着自己与皮埃尔的亲密画面。

然而，事实上，玛丽三姐妹不过是在镜子面前打扮着自己，而镜子的另一头，竟然可以窥视到镜子前的情况，就像审讯室里的“单向镜”。

这种镜头在中国电影《情圣》里，克拉拉首次出现在肖央面前的时候也出现过。

女孩在自己家里照镜子，但这个镜子却是家中男性窥视女孩房间的途径，只需要把墙上的窗帘拉开，女孩们在镜子面前脱衣服的画面便暴露无遗。

就在皮埃尔意犹未尽的时候，他的老师出现在他的面前，表情玩味地拉上窗帘。

从他的神态便知道，他也经常偷窥自己的三个女儿。

真是变态！

电影中的男凝还体现在了女人就像“玩物”一样。

玛丽的父亲欠债，便将女儿当成筹码，让她嫁给了有钱但自己并不爱的男人亨利，拆散了她和皮埃尔这对有情人。

而皮埃尔远走他乡后，和其他男人共享着一个身材火辣的模特。

模特的身上穿戴着各种饰品，然后在男人面前搔首弄姿，像是男人们的宠物。

皮埃尔为了寻找灵感，他会和各种女孩发生性关系，然后把她们的私密之处拍成照片，整理成相册。

他有一本全都是女孩的相册。

他回到巴黎之后，深爱他的玛丽主动登门造访，但此时她已经是亨利的妻子了。

而她偷偷和皮埃尔保持着稳定的性关系，她与皮埃尔的情妇们一样，会用同样的姿势拍摄裸照，她就像是皮埃尔的重点情人之一，没有任何特别。

皮埃尔甚至询问能否和其他女人一起做爱，玩个三人行。

深爱皮埃尔的玛丽自然不同意，当她得知皮埃尔还有其他情妇的时候，她嫉妒、懊恼，但一番思想挣扎之后，她竟然接受了这个事实。

表面上看，在玛丽与皮埃尔的两性关系中，是皮埃尔占据主导地位。

影片中的女人们都是男人招之即来、呼之即去的玩物。

但是，当你站在玛丽的视角去看整个故事的时候，情形发生了变化。

02女性觉醒玛丽在整段关系里是主动的。

当皮埃尔回到巴黎，她主动登门造访，宣誓自己的地位和主权，在看到情敌模特的时候，她主动说“她很漂亮”，是在试探皮埃尔和她的关系。

当她没有听到两个人有稳定而确定的关系的时候，她才发起了这场出轨的进攻。

她与皮埃尔偷情是她的主动选择。

她发现皮埃尔还有其他情妇，发现了皮埃尔的相册，但她没有退缩，反而主动找到皮埃尔，声称自己爱到可以与其他女人分享他。

在与皮埃尔做爱的时候，他们会玩性别互换的游戏。

玛丽会给皮埃尔绑束腰，让他体会女人被夹断肋骨的感觉。

而她，则英姿飒爽地袒胸露背，只穿了一条背带裤，上身裸露，既有女人的性感，又有男人的英气。

最后，玛丽还以男性为笔名出了一本书，更是颠覆了社会各界对女人的看法。

电影中的其他女孩也并非没有思想、任人摆布，她们表面上看是被男性凝视的，自己的裸体被皮埃尔拍成了照片欣赏。

但从女孩主动问皮埃尔“你怎么收费的”可以看出，这场交易不见得是女孩们吃亏，反而像女孩们主动享受这一切的样子。

而那个被很多男性玩弄的模特，她不满足只有自己被拍摄，她也会要求其他男士摆出各种姿势，甚至还让男士脱掉了裤子。

她则主动送上了樱桃小口，裹住了男士的丁丁。

女人的放浪形骸与男士的窝囊形成了对比。

最窝囊的，就是被戴了绿帽子却不知所措的亨利。

皮埃尔的出现让他感觉到了危机，因为他知道自己的妻子还喜欢皮埃尔。

玛丽在两个男士的中间欣赏着他们结婚的相册，而皮埃尔的手就明目张胆地握住了玛丽的手。

她享受着刺激的一切，被两个男士簇拥着。

亨利知道妻子出轨的行径却无能为力，他偷听妻子与皮埃尔做爱，只能隔着墙角十分痛苦，而另一边，玛丽也流下了泪水，似乎是在和过去的自己告别。

玛丽甚至和皮埃尔的其他情妇来了一场蕾丝之恋，两个女人的画面也非常唯美。

《珍品》让我们看到了19世纪末巴黎社会的复杂面貌，以及在那个时代背景下，女性如何在男性主导的社会中寻找自己的位置。

这部电影是对那个时代的一次回望，也是对现代观众的一次提问：在当今社会，我们是否已经真正实现了性别平等？

我们是否还在以不同的方式经历着玛丽的挣扎？

女性争夺平权只能通过打破性的禁忌吗？

似乎所有展现这一主题的电影都是通过这个方式的。

100多年过去了，性别平等仍未在现实世界里解决，只能在电影里口嗨，这是值得反思的。

（原创文章，欢迎阅读，抄袭洗稿必究）文|诸神的恩宠情感专家约翰·格雷说：“女人一旦深爱上一个男人，付出任何代价也在所不惜。

”此言不虚。

电影《色戒》里，王佳芝爱上易先生后，可以在最后关头倒戈，救易先生于水火。

而她自己呢，甘愿赴死。

法国电影《珍品》的女主角玛丽，是另一个“王佳芝”。

她也因爱痴狂，最终被爱反噬。

直到命运的大网徐徐落下时，她才猛然意识到——世间没有比生命更珍贵的东西。

和活着相比，一切都是浮云。

01婚姻成交易是悲剧的开始玛丽比王佳芝幸运，她生于贵族之家。

其父埃雷迪亚是上流社会的著名学者。

家中三姐妹里，玛丽排老二，是公认的美女。

当时，玛丽家中遭遇了经济危机，眼看就要破产。

父亲想拿女儿们作筹码，钓个金龟婿，帮他解决债务问题。

于是，他精心策划了一场宴会。

出席宴会的皆是名流。

其中，有两个青年才俊。

一个是皮埃尔，一个是亨利。

他们都不约而同爱上了玛丽。

皮埃尔英俊潇洒，满身艺术气息。

他与玛丽一见钟情。

他们都觉得，对方就是自己此生的至爱。

后来，皮埃尔要去阿尔及利亚旅行。

临行前，他写信和好友亨利约定：他俩要公平竞争。

所以，在他旅行期间，亨利不能抢走玛丽。

亨利表面答应，转天却前往玛丽家，以帮老师还债为由，向玛丽求婚。

亨利性格木讷，不善言辞，玛丽根本看不上他。

然而，在那个封建年代，女孩根本没有话语权。

为拯救家族命运，玛丽只能听从父母之命，乖乖嫁给亨利。

那时的玛丽不知道，从答应婚事那一刻起，她就已经沦为命运的棋子。

婚后，玛丽拒绝和亨利同房。

在她眼里，亨利就是行走的提款机。

亨利却把玛丽当女神供着，毫不在意她对自己的轻蔑。

那时的亨利也不知道，卑微换不来真爱，反而会把自己推向万丈深渊。

02有人鸳梦重温有人备受煎熬两年后，皮埃尔回国。

得知玛丽已经结婚后，他非常失落。

他去质问亨利。

亨利却说，是皮埃尔自己放弃了机会。

他还说，“我爱玛丽爱到超越所有界限。

”

亨利知道，玛丽爱的是皮埃尔。

为了讨好妻子，他一回家就把皮埃尔回国的消息告诉了玛丽。

玛丽背着亨利找到皮埃尔家。

让她没想到的是，皮埃尔家还住着另一个女人。

那是皮埃尔的情人佐赫拉。

没有玛丽的日子里，正是她一直陪着皮埃尔。

见到玛丽，佐赫拉识相地走了。

老情人重聚，少不了一番云雨。

两年的相思之苦，顷刻间化为甜蜜甘霖。

不久，皮埃尔开了一间摄影工作室。

他要拍人体艺术照，玛丽毛遂自荐地成了他的模特。

渐渐地，工作室成了两人的幽会地。

亨利一直被蒙在鼓里。

为了继续讨好妻子，他还邀请皮埃尔来家里做客。

亨利故意当着皮埃尔的面秀恩爱，没想到，被玛丽直接打脸。

三人一起翻看玛丽的结婚相册时，皮埃尔的手，紧贴在玛丽的手上。

一旁的亨利竟浑然不觉。

当年，亨利用不光彩的手段娶了玛丽。

然而，他既没有得到她的身，也没有得到她的心。

这让他痛苦不堪。

其实，亨利根本不懂女人的心。

他只知道一味对玛丽好，却不知道，这种好，在玛丽眼里一钱不值。

任何女人，都不会爱上一个性格懦弱且没有尊严的男人。

03极致纵欲只因内心空虚皮埃尔风流成性。

去阿尔及利亚那两年，他和上百个女子发生过关系，还拍下了她们的人体写真集。

他有个厚厚的影集。

影集的每一页上，都记录着不同女子的姓名、年龄、地址等信息。

连他自己都说不清，为什么要把这些记下来。

一次，玛丽又来找皮埃尔。

两人说着说着，又吵了起来。

皮埃尔始终对玛丽嫁人耿耿于怀。

即便此刻玛丽在他怀中，他依然很没有安全感。

看得出，皮埃尔骨子里是个虚无主义者。

只有性爱，能让他暂时忘却烦恼。

于是，他干脆放纵情欲，成了性瘾者。

然而，外人只看到他风流，却看不到他内心的空虚。

在皮埃尔身上，有一种罕见的孩子般的天真。

他看不透世界的复杂，看不透人性的多变，于是他索性封闭自己的内心世界，用游戏人间的方式，抵御内心的虚无感。

说白了，滥情和性爱，不过是他证明自身的存在方式。

每个文艺青年都期望自己能留下传世作品。

皮埃尔也不例外。

他出版了一本书。

书中，隐射了他和玛丽的奸情。

新书出版后，因为内容猎奇，很快成为爆款，引起轰动。

玛丽很生气，来找皮埃尔算账。

皮埃尔不在工作室，她在桌子上意外发现了那本厚厚的人体写真集。

那一刻，她才真正看懂了皮埃尔的内心世界。

04因爱生恨因恨成魔玛丽发现了皮埃尔的秘密。

无独有偶。

她自己的秘密也被人发现了。

一天，亨利无意间看到了玛丽的日记。

日记里，详细记录着她和皮埃尔偷情的细节。

看完那些激情的文字，亨利像愤怒的雄狮，死死抱住玛丽。

玛丽却哭嚎：“我不爱你！

”

受伤的玛丽又来找皮埃尔。

看到玛丽泪如泉涌，皮埃尔很心疼。

他许诺带她去阿尔及利亚旅行，享受二人世界的美好。

为了能和玛丽长相厮守，皮埃尔违心地赶走了佐赫拉。

然而几天后，他就独自去了阿尔及利亚。

这是他第二次不告而别。

得知消息后，玛丽眼中涌出绝望的泪。

那一刻，她的心死了。

不久，玛丽大病一场。

病愈后，她像变了个人。

生病前，她是痴情少妇。

病愈后，她成为复仇女魔。

玛丽发誓要报复皮埃尔，她要让皮埃尔也尝尝嫉妒的滋味。

她精心打扮一番，去勾引皮埃尔的好友让。

她几乎复制了皮埃尔的做派。

不仅和让发生了关系，还给对方拍下许多人体写真。

很快，让就被玛丽迷得神魂颠倒。

玛丽故意把这件事写信告诉了皮埃尔。

果然，皮埃尔妒火中烧。

他回信说，自己不久就会回国。

他还说，他现在才知道，玛丽是他最爱的女人。

眼见目的已经达到，玛丽写信告诉让，一切都结束了，分手吧。

让受不了打击，选择了轻生。

皮埃尔回国后，看到好友被情人害死，心里五味杂陈。

玛丽想解释，皮埃尔却不想听。

一扇门，隔开两个世界。

从此，有情人成为陌路人。

不久，玛丽发现自己怀孕了，孩子是皮埃尔的。

她写信告诉皮埃尔，“没有你，生命毫无意义。

”05卑微永远换不来真爱几个月后，玛丽一家三口外出散步。

远处站着皮埃尔。

看见心上人，玛丽立刻兴奋起来，全然不顾一旁的亨利。

殊不知，这一切都是亨利精心安排的，目的就是让玛丽开心。

亨利借口买水走开了。

玛丽深情地对皮埃尔说，“现在，孩子把你和我永远联结在一起了。

”皮埃尔看着她，第一次认真地说，“我爱你。

小生命的诞生，让皮埃尔恍然发现，原来生命的意义不是纵欲，而是付出。

看到亨利被玛丽呼来喝去，皮埃尔顿生怜悯。

亨利却告诉皮埃尔，自己宁可被皮埃尔戴绿帽，也不愿被别人戴绿帽。

皮埃尔心中有愧。

他想让亨利从侧面体验一把被爱的感觉。

于是，他把亨利带到工作室隔壁的一间屋子。

不一会儿，玛丽如约而至。

墙那边，玛丽和皮埃尔，如干柴遇烈火，激情四射。

墙这边，亨利趴在墙上，耳朵紧贴壁纸，眼神空洞。

唯有婚戒，闪着银光。

最后，亨利终于明白，自己永远也成不了皮埃尔，玛丽永远也不会爱上自己。

他眼里划过震惊，难过，绝望。

此时的亨利，终于醒了。

亨利是自己悲剧的始作俑者。

最终，他也不得不吞下自己种的苦果。

06控制欲能让人自我毁灭玛丽的娘家，最终还是破产了。

玛丽当年的牺牲，现在看上去像是个笑话。

玛丽的妹妹露易丝也被皮埃尔迷住，非他不嫁。

玛丽深知，皮埃尔生性风流，露易丝嫁给他不会幸。

母亲却说，玛丽是在嫉妒露易丝。

母亲的话，刺痛了玛丽的心。

她回到工作室，看着凋谢的花儿，床上的褶皱，书桌上的灰尘……一切仿佛都在静静诉说她和皮埃尔的甜蜜往事……

玛丽走出回忆，给皮埃尔留下一封信，约他明天下午四点在工作室见。

皮埃尔按时赴约时发现，等他的不是玛丽，而是露易丝。

对于女人，皮埃尔一向来者不拒。

就这样，露易丝也成为他的猎物……皮埃尔从未想过结婚。

但生米已成熟饭，他非娶露易丝不可了。

直到这时，他才明白：这是玛丽做的局！

她想用这种方式，将自己永远留在身边。

玛丽的做法，和亨利如出一辙。

当初，为留住玛丽，亨利甘愿被皮埃尔戴绿帽。

如今，玛丽为留住皮埃尔，宁愿和妹妹分享他。

封建社会里，女人一直是男人的玩物。

而现在，男人反倒成了姐妹俩的玩物，真是讽刺。

由于长期淫乱，皮埃尔患上性病，眼睛瞎了。

他请玛丽把他的人体艺术照都保存起来。

那是他的“珍品”。

现在，玛丽的心终于踏实了。

她再也不担心皮埃尔跑了。

不久，玛丽用男人的笔名，出版了情色小说《巴黎歌剧院》。

小说里的所有细节，都源于她和皮埃尔的恋爱经历。

小说甫一推出，就被抢购一空。

当初，皮埃尔为了成名，写书暴露自己的隐私。

玛丽对此深恶痛绝。

如今，她自己也活成了皮埃尔的样子。

而且，也靠贩卖隐私名利双收。

是荒诞，还是讽刺，谁又说得清。

这个故事里，每个人都可恶又可怜。

皮埃尔的滥情，是对内心虚无感的抵抗。

玛丽的痴情，源于对自由生活的渴求。

亨利的隐忍，源于内心深处的自卑。

他们，都是深陷情网而不能自拔的可怜人。

07历史的回声这段三角畸恋故事，改编自19世纪末法国的真人真事。

皮埃尔是法国色情作家，曾获得过法国骑士勋章。

玛丽是法国书香门第的千金，后来成为小说家和诗人。

亨利也确有其人。

皮埃尔一生风流，却始终没能找到心灵港湾。

玛丽为等皮埃尔浪子回头，不惜自轻自贱。

亨利为玛丽卑微到尘埃，却换回无尽悲凉。

影片中，不仅是玛丽，皮埃尔和亨利，哪怕是佐赫拉，让和露易丝，也都是情欲的囚徒。

每个人，都活成了命运的棋子。

他们一生为爱痴狂，却不知道，真正的爱情除了情欲，更有责任。

电影里最美好的一幕，出现在皮埃尔身上。

公园里，他双手抱起婴孩。

那一刻，他眼神温柔，嘴角上翘。

襁褓中的孩子，让他从浪子变成慈父，从“鬼”变回了“人”。

这种脚踏实地的生活，消解了他内心的虚无感，让他领悟到了生命的意义。

莎士比亚说：“情欲犹如炭火，必须使它冷却，否则，那烈火会把心儿烧焦。

”爱情，婚姻，家庭，都逃不出人性的规律。

爱能让人变得更好，也能让人变得更坏。

当爱情沦为情欲的奴隶时，人性中的丑恶将被激发出来，每个人都有可能变为吞噬自己的魔鬼。

情不重不生娑婆，爱不深不堕轮回。

情执，是人生苦恼的根源。

世界很大，人生有限。

谁能放下情执，带领自己走向更大的世界，谁就能收获充实而自在的人生。

（完）作者介绍：诸神的恩宠，写作者，多平台签约作者。

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