三层楼上

不知道三层楼之间有什么关系，故事也很无聊，恕我不能共情#BIFF03

致所有终将原谅的、和无可原谅的；结尾的广场舞探戈，如春风拂面

三家人站在门口观看舞者是最感动的时候 每一家都在经历着各自的故事 而每一家又在不易察觉的地方相互勾连着 一扇扇门隔开了人群 但是它每一次打开都带来新的可能 就像开头那辆撞进玻璃幕墙的车 当墙被修补好 一个女人的身影又出现在它后面 像一个精巧的机关玩具

抓马剧情拍得很日常，时间流动似乎可以治愈很多事情。

#11th BJIFF# 第十八场。

差点没忍住离场，结尾挽回一点颜面

镜头规整，剪辑均匀，节奏舒缓，一切都透露着一种理性的精致。片子里角色看似都文质彬彬，实则好人太少，对善与正义的笃定被怀疑冲碎。物质与精致的理性不会使人互相理解。只靠最后一段象征性的舞蹈无法使我感动。另，酒驾撞死人只判五年，资本主义法治体系已经坏成这样了？

跨越式的时间结构与三组人物情节的交织，叙事难度相当大，导演却处理得恰到好处。没有呼天抢地的喧闹，也没有精心算计的煽情，莫莱蒂抛弃了情节剧的惯常手法，在各种悬而未决的时刻跳转到多年以后，让人品味时间的魔力：既能疗愈伤口，也能带走欢乐。这个故事更加突出父母在子女成长过程中起到的影响力，子女如何走出原生家庭的溺爱或阴影，开启自己的新生活。相比类似主题的《婚姻联系》，这部拍得更复杂细腻，更值得慢慢咀嚼。

三个故事都不错 很生活化起伏也不大 避免了drama又有一些drama 女性主义的元素无声无息地融入了电影

打破寂寞的治愈是畅然飞翔；疑邻盗斧陷入自作自受的泥潭；语音收录时光雕琢的情感纽带。稀松平常地抖出一鸣惊人的情节脉络，一副举重若轻姿态，镜头后的目光却热泪盈眶。大师匠气不过于此，应付裕如地编织着对剧作角色情深一网的表达。释放内里的含情脉脉去翩翩起舞，洒脱、浪漫、动容。

啊？啥？

很久没看这种平实稳健的作品了，声画风格处理得很低调，没有刻意凸显的情绪时刻，于此乍一看颇有些八点档的感觉，优势在于人物状态与剪辑节奏契合得比较到位，实现了风格自洽，时过境迁的质感展现得相当精准。

莫莱蒂的《我和我的父辈》？

大概就是生活就像一团乱麻，但是只要你有钱，十年后都会好的。

2022第32部 莫莱蒂为何能如此敷衍地对待“现实”？如此反复的强调“沟通”的概念，可你是真心真意的想要与你的观众沟通吗？难以理解几个男性角色，他们如此顽固无能又愚蠢——最后居然导向“男人至死都是少年”的尴尬境地，意想不到地被原谅了（我还以为是先抑后扬的预设，结果却是莫莱蒂的本意）。三个故事中，只有阿尔芭·罗尔瓦赫尔的故事有存在的价值，也只有这个故事能驶出安全的轨道——说到底，也是《阳光普照》和《东京协奏曲》的区别。而对另外两个故事，真心想把莫莱蒂摇醒，不要站在制高点上了，看看现实吧！想想生活吧！

意大利版阿莫多瓦？就是台词没那么密

无法理解的创作思路的转变。莫莱蒂之前的片子（至少是新千年以来）全是悲喜剧，悲与喜不断交融，浸入生活的裂隙，人物在被剥离和被疗愈的状态之间反复切换。本片前三分之一是彻底的悲剧，没有一处cheer up的瞬间，完全浸没在痛苦之中，倘若能将这种氛围延续到结尾，那么便是毫无疑问的年度最佳，也将是莫莱蒂导演生涯的重要转折；然而，后三分之二的走向令人疑惑，是的，的确是在向纯悲剧靠拢，但却是通过文本超载来实现的，且完全摈弃了前段的余味；结尾迟到的“喜剧”时刻更为荒唐，或是创作惯性使然，或是对悲喜剧的误读。

如同阿莫多瓦一样消解狗血

+++。与以往的作品确实有较大不同，几乎是一部阿莫多瓦电影，观看方式也与之十分接近。在享受情节剧行进的流畅感的同时，不同人物群组（外部与内部）以何种类型关系、以何种类型情节进行建构、群组之间的共性与差异性，也需要观众得到认知，这也是阿莫多瓦诸多电影共同达到的目标，当然需要“狗血情节”，这是此类电影建构机制中的一环。

#TIFF 2021# 真就家家有本难念的经呗！可是这一切不都是里面一群自大、无脑、情绪化的巨婴男作出来的吗？（所以这届意大利男人不行？）