烟火人家

徐帆说所有的台词怎么都是一个调呀，对谁都一个表情。

剧情也离谱，怎么会有这样的母亲，编辑这样写母亲，到底是想表达什么。

本来很好的剧，因为徐帆只能打2星⭐️马依纯饰演的30岁李衣锦是30岁的在大城市打拼了这么多年的现代女性吗，还让妈妈剪刘海，编辑可以再离谱一点吗。

孙千、李小冉、梁静、宋春丽都发挥得挺好的，尤其是孙千，挺让人喜欢的。

每个女孩都是公主，七个公主，可以叱咤风云，可以犹豫不决，可以活泼乐观，可以肚子流泪。

无论怎样宠女儿爱母亲，无论怎样严厉苛刻威严，都是有原因的。

接纳了母亲，接纳了孩子，接纳了自己。

所以这部剧就是给女生看的，每个故事都前后有所述，但男的就各种莫名其妙，全然不搭理为好的样子。

乔家大姐这对母女，看得既心疼女儿，又心疼母亲。

自己做了母亲，能够理解母亲的那份心思，想要做到最好却得不到回报的无奈。

年少时，自私的那份劲儿，只有长大了才能看到。

这部剧里，各个年龄段的女孩都有，好像能看到曾经的自己。

所以，是不是也能看到以后得我……恩，我妈妈什么样，我以后就是什么样吧^-^

对婚姻：婚姻和爱情是没有唯一解的，亦没有正确答案的。

在这个多元放时代，它像是个开放式命题作文，又像是欣赏蒙娜丽莎的微笑的名画一样，充满辩证，哲学和各有各的看法。

相信每一个年纪的人在面对婚姻这个命题是都不能给出完美的答案。

所有的好与不好都像是强加给婚姻本身。

如果真要有个，唯一答案，那就是爱不变，理解不变，包容不变。

回归本质，那就是只要觉得现在过的以及未来所追求的生活是让内心能幸福快乐的，那就可以了，可能这就是这部剧为何能上根正苗红正价值观的央视一套播出了。

就像每一篇作文都会有个主题，只要不离题，都对。

至于能不能得满分，那就看个人也也看主考老师上天的安排了。

剧难得的是在在这个还饱含对女性不公歧视偏见的年代，部分传统文化里的糟粕并未完全屏除，央视用一部剧在努力的把这个社会对女性的不公和歧视消除。

他给了很多迷茫的家庭或者说传统家庭一个出路，一个可以让各方满意接受包容的答案。

说明女性在社会受到的种种是被看见的，不管是职场歧视，还是男人对女人的恶，女人对女人的恶比如说三道四背后指指点点。

不可否认，有那些幸运的女人她们找到了好老公有好缘分，所以她们感受不到那些不幸运的女人在社会上受到的恶。

但其实幸运的女人也一样过的辛苦，只是好在她们有一个谅解她们的人。

比如乔海云的丈夫，他能顶住被社会说闲话的压力，好好爱着一个女人。

但是对比二女儿的丈夫和大女儿的丈夫，他们却做不到。

所以，不是性别对立的问题，核心还是人的问题。

其实这部剧说了女人的苦，但是也表扬了一个男人。

我相信这个男人也有很多自己的无奈和委屈，但是他还是做到了尽职尽责，他很厉害，因为在他们那个年代，农村没有儿子，是多么痛苦的事情要忍受多少流言菲语，在现代都还有这种情况，别说那个年代。

可是我们的文化从来都不表扬这样背后默默付出的男人。

因为以前我们是农耕时代，男的在外奔波，所以男的有钱有地位是社会鼓励的。

因为女的没机会奔波。

现在是现代化时代了，女的也要在外面奔波了，还沿用之前的观念就不适合现实了。

这也就是现代婚恋观有诸多冲突的原因。

所以要改变，观念要改。

这个剧给观念带来了新的可能性，但是我感觉这部剧评分低于人世间也是因为这里面提出的理念会让一部分秉承传统观念的男人女人不舒服。

所以女性在中国传统文化的弱势地位要想提高还是任重道远。

传统观念中不适合这个时代的糟粕何时才能消除？

乔海云的老公，乔海云不强势吗？

传统的说法1：强势的女人就找不到好老公。

其实只是男人不够负责不够爱罢了。

用传统给自己的不够好当借口。

这就相当于有80%的男人喜欢弱势的女人，所以，有80%的女人就得变成都是弱势的女人。

这个传统说法不对啊。

起码已经不适用于现在社会了，因为社会要求女性独立，有经济能力，那她还能弱势吗？

观念不改，这个核心看不到，就会导致有80%的男人找不到老婆，还责怪女人变了。

传统说法2：还有女人就不该追求自由，就该以家庭为重，大姐不就是以家庭为重，但那也不烦碍坏男人继续坏，这句话在古代是有道理的，因为男主外，女的肯定得多顾家。

但是现在经济压力那么大的情况下，两个人都要工作还要要求女性以家庭为重，那就不对了。

环境变了，观念还是没改，女性谈何解放？

关键有时候这话是从一个女性嘴里说给另一个女性听的，像是劝慰。

实则呢？

传统说法3:女人不能要事业，要了事业婚姻就不幸福。

这句话不具有普适性。

只要你能找到合适的伴侣，有事业也可以幸福，参考乔海云。

总结：生产方式转变了，经济模式转变了，既然我们的生产模式已经跟西方相似了，那婚恋观也应该允许西化。

除非回归到古代全部都男主外女主内。

起码，这些极端的说法已经不适用了也不应该出现了，希望在未来不再会有人说出这些话。

但其实主流电视很少有鼓励女性做自己的剧，还有些古装剧是讲述的是女的内斗的，或是有些剧借助男性上位当上皇后的。

所以很难得，有这么个剧。

要是连央视都不管女性了，那才是惨啊。

现在职场对女性的不友好，不仅仅体现在生育上，还有年龄，还有偏见。

这部剧可能也告诉女性，做女人有女人的苦，但是也因此更有意思。

家：在这个故事里我能看到家的温馨，这也是很迷人打动人的，不管是发生什么都有人在背后理解你支持你，这才是最大的幸福。

《烟火人家》徐帆饰演的孟明玮，估计“吓坏”了不少原生家庭幸福的人们。

一个“极品妈妈”的出现，比剧里所有“渣男”加起来都可怕。

毕竟，“渣男”你躲得了，你有选择的余地。

可是，面对自己的妈妈，你是“插翅难飞”，你也根本没得选。

孟明玮是不是一个好妈妈，我不敢下定论。

但是，她确实成功地踩了所有当妈的“雷点”，简直就是“雷区蹦迪”。

孟明玮随便拎一个“雷点”出来，都是足以让人头皮发麻的程度。

李衣锦（马思纯饰演）能身心健康长大，我个人是非常佩服她的，没有疯掉都属于心理抗压能力极强的存在了。

孟明玮我个人最反感的一点，就是不分场合和不论对错，当众打压孩子，让孩子颜面扫地。

读书的时候，她就当着女儿同学的面，把女儿的私事闹得人尽皆知。

女儿就算出社会工作了，她也当着女儿同事的面，再次把女儿的私事公之于众，让女儿没有一点隐私。

孟明玮从来都没有把李衣锦当成一个独立的个体。

她的眼里女儿永远都是自己的“东西”，想要什么支配，都应该她说了算。

她总是随时随地发泄情绪，只要女儿有让她不顺心的地方，她就会当场对女儿发难。

例如，她可以在健身房里，在一群陌生人面前，打骂自己的女儿，从来不顾及女儿的脸面问题。

孟明玮还特别喜欢承受苦痛，再把苦痛当成是对女儿的“爱”。

她总是用“爱”的名义，把女儿捆在自己的身边，实际上不是女儿离不开她，是她离不开女儿，“望女成凤”成为她活下去的动力。

所以，当听说女儿有可能会跟廖哲出国时，她疯了一样都要阻止女儿出国。

母爱是伟大的，许多当妈的都可以为女儿作出许多的牺牲。

但是，孟明玮爱得太用力了，还用错了方式。

她总是陷入到“自我感动”中，她的“牺牲”不是建立在为女儿好，而是让自己觉得舒心。

例如，她低三下气去求爱显摆的朋友，帮自己的女儿找工作。

她在这期间受的委屈，就会算在女儿头上。

可是，她从来没有想过，她做得这些事情，非但没有帮到女儿，还在拖女儿的后腿。

她最可怕的一点是在“道德绑架”的基础上，把自己当成“受害者”。

道德绑架最常见的一招，就是：“妈妈都是为了你好”。

可是，孟明玮在此基础上，把这招用到了“炉火纯青”的地步。

李衣锦这么多年，都试过要“反抗”她，但是她都能断了李衣锦的念想，因为在她眼里“反抗”就等同于“不孝”。

“道德绑架”最可怕的地方，就是懂得演“苦情戏”。

这一点，徐帆就演出了精髓，在外人面前表现得唯唯诺诺，只对自己的女儿“重拳出击”。

她从来不在自己身上找原因，只要女儿反抗她，她就“昭告”全天下，自己受了多大的委屈。

例如，她明明当众打了女儿，把女儿弄得没脸见人。

可是，她回到家，却只跟老太太诉苦，诉说自己的满肚子的委屈，只字不提自己做错了什么。

孟明玮为什么会这么极端，这也跟她的家庭和婚姻有关。

她确实是一个“可怜人”，她不是老太太的亲生女儿。

所以，她一个跛脚的养女，对比孟菀青和孟以安这两个老太太的亲生女儿，自然而然就产生了自卑的心理。

再加上她嫁的丈夫李诚智（李诚儒饰演），也是“渣男”一个。

她怀孕的时候，老公还动手推过她，差点让她流产。

老太太年轻的时候是厂长，是一个强势的“女强人”。

孟明玮习惯了去听从母亲的安排，所以她自认为当妈了，也可以用同样的方式去控制自己的女儿。

因为她就是这么过来的，凭什么轮到自己当妈的时候，女儿就不听话了。

她不允许这种事情发生，这相当于否东了她的前半生。

孟明玮和李诚智的夫妻关系不好，李诚智对她几乎就是不闻不问。

所以，孟明玮在丈夫身上得不到爱，她只能把希望寄托在女儿身上。

人都是渴望被被爱的，可她对女儿的爱用错了方式，结果只会陷入一种“死循环”。

她的爱让女儿窒息和反感，女儿就会反抗，女儿越是反抗，她就闹得越厉害，她们的关系就会越差，关系越差，她就越感受不到女儿的爱。

最后，她又疯魔一样，想尽办法去表达自己的“爱”，例如去帮女儿找对象，催女儿结婚，因为这些就是她骨子里认为最好的安排。

总之，孟明玮如果还不愿意改变爱女儿的方式，结果就是母女俩继续互相折磨。

断绝母女关系，也肯定是不现实的，李衣锦做不到，她更做不到。

她们母女的问题，不是李衣锦应该怎么反抗，而是孟明玮得愿意放手，放过女儿，也是在放过她自己。

想到叔本华的一句话：“它（女性荣誉）没有绝对的价值，无法超越生命本身和生命的目的，因此也无法赋予它那种以生命为代价去获取的价值。

” 或许不够准确，却隐隐道出女生总是在给定的选择范围中在看似无限的选项中选择，选来选去，只是选择了用哪种方式丢了自己。

“孟门女将”的光环之下厂长乔海云，育有三个不同境遇但同一底色的女儿。

“老孟家的孩子”，是一个光鲜的名头，却也是三个女儿不同的牢笼。

孟家的大女儿孟明玮，从小腿有残疾，后因没考上大学而自卑，嫁给了出身农村时而会家暴她的男人李诚智，他甚至因为要求即将临产的妻子陪他回家过年遭拒，便将妻子推搡在地而导致其难产。

而这九死一生的孕产经验又成为了孟明玮控制女儿李衣锦的缘由之一。

她将所有自己的希望和爱都放在女儿身上，就连名字也取了“衣锦还乡”这么明显的意思。

孟家的二女儿孟菀青，大学时期选择了穷小子陶大磊，不顾妈妈的反对，毅然决然进入了一场不对等的婚姻。

尽管遭到了婆婆的冷遇、受尽了老公不成器还到处逍遥的委屈，但她没有将婚姻的不幸转嫁给女儿陶姝娜，反而给了她最大的尊重和信任。

孟家的三女儿孟以安，优秀且独立，但也与总不能如愿晋升为教授的大学老师邱夏离婚，独自抚养一个6岁的女儿球球，努力在事业与家庭之间取得平衡。

这就是《烟火人家》类似“母系氏族”基本的人物设定，看起来她们都受着原生家庭的恩惠，80岁的孟妈妈是个成大事、明事理的老人，她的三个女儿各具其专长：大女儿擅长家务管理，二女儿在公司中业绩突出，三女儿则成为了教育行业的成功企业家。

然而，她们的婚姻却各自经历了不同程度的挑战和不幸。

三家四季空年华面对给我们施加压力的父母，通常我们会选择不同的应对方式，但也许效果总是会事与愿违。

老大因极度自卑选择了妥协，成为母亲身边的顺从女儿，老二偶尔上门面对妈妈繁琐的家务要求，都感叹“老姐真不容易”，可见老大为了达成母亲平常的要求付出了多少不为人知的努力，她马不停蹄地照顾着两个家的生活起居，妹妹们在家也只是“饭来张口”，她有着对家务当仁不让的高强度责任；老二则选择了叛逆，当年背着强势的妈妈拿户口本跟同学登记结婚，只是为了向母亲证明脱离了她的控制和金钱的帮助，她照样可以活得很好，但正像她自己说的，“当初在一起是因为彼此太肤浅”，她的婚姻也只能暗尝苦果；老三生性好强，以母亲为榜样，想要成为呼风唤雨的女性力量，力求事业和家庭的双赢，却难以找到平衡点。

老孟家的孩子，过年必须在孟家过，这样强势的规定，很容易只能容许“赘婿”的角色，也注定了女儿们只能拥有女强男弱的婚姻。

但她们的幸福是否能够强制得来呢？

其实从李诚智、陶大磊的言行中，不难看出对丈母娘表面的敬畏中有着深深的埋怨，而这一层身为男人的怨怼就只能发泄或者影射到他们的老婆身上了。

然而，三个女儿一致地选择将多年婚姻的不幸在母亲面前隐瞒，表面来看是为了不让母亲替她们操心，实际上也许更是因为她们内心缺乏对幸福的自信。

“孟家的女儿”是一层枷锁，比起她们自己的悲喜冷暖，她们更需要维护的是一份体面。

她和她的她对爱的理解不同，她们对下一代的教育亦不能幸免。

对孟明玮来说，教育是粗暴的模仿。

她对女儿李衣锦的爱越来越变成了控制炮弹外面的糖衣，因为她对自己的生活强烈不满，所以希望通过控制女儿弥补自己对生活深深的无力感。

她是真心希望自己的女儿变优秀吗？

不是的，不然她不会去公司给她难堪，她只是太害怕失去女儿对自己的依赖，宁可让她生活在极度痛苦中，也不能容忍她已长大离巢的事实。

她是真心希望她找到好的爱人吗？

在她眼中，女儿那么差劲，她如何从心底里相信能够配得上多好的人家呢？

李衣锦跟周到的爱情开始于作为她叛逆母亲的武器，她只会用力地找到母亲设定的“另一半”配置的反作用力，赌气不遂她愿罢了。

他们母女朝向健康关系的剥离还有很长的路要走，现实中这样的操控更难以和解。

对孟以安来说，教育是简单的传承。

她看到母亲如何带领大几百的工人创造辉煌，她知道自己如何变成孟家最优秀的佼佼者， 她拒绝平庸，只想复制屡试不爽的女孩成功的路径。

所以，她不允许球球因为害怕辛苦而不去上舞蹈班，要求她即使妈妈出差也必须完成每日提前学习的家庭作业。

她很辛苦，但也很容易忽视孩子真正的需求，亲亲抱抱举高高的生活对于一个忙得不可开交的老板来说未免太过奢侈。

其实，他需要邱夏做她背后的男人，做孩子身边随时陪伴的爸爸，如若不然，她严格的要求也许会有一天演变成球球遥不可及的噩梦。

对孟菀青来说，教育是疗愈的合理想象。

她比两个姐妹少了许多执念，而多了一些容许试错的空间。

她把婚姻的不如意很好地掩藏了起来，给了女儿最大限度的信任与尊重。

她赚钱养家并维持父母和谐的家庭氛围，不论是在自己的家庭还是母亲哪里，都扮演着柔和的润滑剂的角色。

亲切温柔、无欲无求，她给了女儿尽情释放天性最好的土壤，滋养了她的成长，让她勇敢地追求自己的梦想。

然而隐忍的每一步还是耗损了她很多心神，为了顾全家庭依然不得不做出牺牲。

窒息的控制欲李衣锦的处境像极了杨紫在《听见她说》中《许愿（wish for love）》这一章节的设定。

杨紫饰演一个26岁生日前夕给妈妈录像控诉的无助的女孩小雨，她深受妈妈超强控制欲的折磨，妈妈把对爸爸所有的怨恨转嫁到了她身上，她绝望到想拥有回到自己出生时刻“杀死”自己的超能力。

这种“你的世界只有我，我的世界也必须只有你”的窒息的母爱，同样上演着偷看日记、吹毛求疵、干涉社交、无时无刻打电话、无差别打击等相似的桥段。

至今一些台词仍然振聋发聩：“我这么努力，就是为了离开你，越远越好”“你知道我为什么没有找到爱人吗？

因为我没有爱人的能力，我不会，我也不敢”“我根本不快乐”“你对我最大的爱，应该是爱你自己”冯言言与李衣锦相认时，她的一段话给出了一种比较可行的解决方案：与其现在原谅、愧疚、爱而不得、控制加码等的痛苦怪圈中，最好的的方式也许就是先彼此放过，给时间一些时间。

看着7个女人的故事，没有谁的活法能够成为女性人生的范本，每个选择都有得有失，更重要的是我们的内心到底怎么权衡一些无法调和的认知。

成为一个真正的成年人并不简单，很多伤害无法自洽、很多阴影无法释怀、很多感受无处安放，当我们还没有能力驾驭这些魔鬼的力量时，先放过自己，让我们的心能留出一些空隙，觉知之光才会照射进来，才有可能生出爱与自由。

请记住，永远不要屈从于任何对自己似是而非的标准，你“一蓑烟雨任平生”的自由，才是最好的标准。

徐帆自从了小刚后，很少拍片。

扮演的大姐，怎么看怎么别扭，刻意、用力过度！

能不能自然点？

动作、眼神、面部表情，病态的僵硬。

曾经的美人呐？

风韵一点儿也存不下来了吗？

这小刚呐，把徐帆的演技和美貌彻彻底底地摧毁的丁点儿都不剩。

唉，看着难受。

这部剧从我个人角度来看，确实是被徐帆毁了。

关机，不追了。

🙃

《烟火人家》这部剧里几乎都是糟心事，不是窝囊的丈夫，就是控制欲极强的妈妈。

唯独娜娜和张小彦，全程都是甜蜜的恋爱。

或许，编剧也知道都是让人生气的剧情，很容易把观众都赶跑，所以得用甜甜的恋爱，缓解一下观众的心情。

我还发现每集的标题，不管娜娜和张小彦出场几分钟，都把他们的进展写到标题里去了。

他们还有两个还有一个非常好听的CP名叫“蟠陶盛彦”。

可见他们两个人，可是背负了多少观众的希望。

我也一直期待他们的感情线，他们已经是目前为止出场之中，比较正常的情侣关系了。

娜娜是一个标新立异的女博士，跟小姨一样，不喜欢别人叫她“女强人”，她觉得男人能做的事情，她同样也能做。

她不希望别人因为性别小瞧了她。

张小彦是一个钢铁大直男，但是他却并没有大男子主义，他很赞同娜娜的思想，在娜娜丢掉论文的时候，是他去垃圾桶捡起来，还帮她把论文交给了教授。

一个优秀的伴侣，不一定需要懂得甜言蜜语，关键不是看他说什么，而是看他做什么。

张小彦懂得尊重娜娜，也能欣赏到娜娜的优点。

他们在确定关系之后，张小彦也在努力当好一个男朋友，很懂得照顾娜娜的情绪。

当娜娜因为他经常要出差沮丧时，他没有让娜娜一定要理解他，而是给娜娜一个吻，表明自己的态度。

特别是他们在电影院买好票，马上要进场时，张小彦接到电话要临时出差。

娜娜也表现出了非常大度的理解和支持，可是张小彦并没有敷衍了事，没有因为娜娜的善解人意，他就真的扬长而去。

张小彦还折返回来，把家里的钥匙，交给了娜娜。

这交钥匙的举动，直接让娜娜原本低落的心情，由阴转晴。

因为男生把家 钥匙交给女生，就意味着把“家”交给了女生，意味着满满的安全感。

这就像我上面提到的，行动胜过那些虚的甜言蜜语。

张小彦话不多，但是他总能精准猜到娜娜想要什么。

导演确实挺会拍“偶像剧”的，孙千和陈靖可的戏份，有时候每集少得只有几分钟，但是他们的两个的甜度，丝毫没有减弱。

他们两个人的剧情，在一堆狗血的家长里短面前，就像一股清流。

但是，他们依旧暗藏着一些“危机”，我都开始担心编剧会不会对他们“下手”了。

张小彦目前也没有跟娜娜坦白家庭情况，娜娜主动问他的时候，他也是避重就轻地转移话题，只说家庭比较严肃，但是没有说有价值的信息。

娜娜目前的家庭环境，基本不会影响到娜娜，妈妈和娜娜的相处方式就跟姐妹一样。

关键还是张小彦这边，到底父母会不会不满意娜娜。

娜娜和张小彦，这种在家庭剧里夹缝生存的“偶像剧”，我真担心会有反转。

毕竟，李衣锦和廖哲前面也挺欢乐的，结果廖哲突然变成了花花公子。

张小彦的魅力，可丝毫不输给其他男生。

所以，他们要面临的挑战还是蛮多的。

仔细想想，他们的相处方式，可能就像孟以安和邱夏结婚前。

两个人都是知识分子，三观都很契合。

但是，如果有了孩子，他们确实很难统一战线。

从目前来看，娜娜和张小彦都属于工作性质比较忙的类型，他们想要婚后和谐，孩子的问题就得慎重考虑了。

否则，可能会走小姨的老路，恋爱的时候只有两个人，迁就起来简单。

可是，结婚了就是两个家庭的事情，娜娜如果临时需要人，张小彦又赶不回来，久而久之也会出现问题。

总之，生活最后终究不是简单的“偶像剧”，王子和公主从此幸福的生活在一起，只是童话里美好的祝愿。

一旦结了婚，后面就免不了柴米油盐的问题，还有两个家庭的碰撞，如果再有孩子，就还有教育的分歧。

所以，两个人最后能不能一直过上“偶像剧”的生活，需要两个人共同努力克服困难。

徐帆大妈你能不能不要拍戏了 声音赖赖唧唧的真的很难听 拍什么片子都和神经病一样就没有正常说话的时候演什么角色都是大妈范儿徐帆大妈你能不能不要拍戏了 声音赖赖唧唧的真的很难听 拍什么片子都和神经病一样就没有正常说话的时候演什么角色都是大妈范儿徐帆大妈你能不能不要拍戏了 声音赖赖唧唧的真的很难听 拍什么片子都和神经病一样就没有正常说话的时候演什么角色都是大妈范儿徐帆大妈你能不能不要拍戏了 声音赖赖唧唧的真的很难听 拍什么片子都和神经病一样就没有正常说话的时候演什么角色都是大妈范儿

刚刚看完剧集《烟火人家》，最让我意难平的就是李诚儒饰演的股民李诚智，国剧里对于股民的描写可谓是妖魔化，这个角色真够悲催的，来个脑洞，如果大A走的是老美一样的大长牛，这个角色会不会娶了一样的媳妇生了一样的娃，却过着不一样的生活，做着不一样的事；但是大A不是道琼，所以李诚智那个落魄呀，连续亏损然后跟女儿伸手要生活费，把老伴的退休工资给弄个精光，再借钱举债瞎投，最后妻离女散……唉，可怜我大A股民，在大A场里带着身家性命去拼杀然后被虐得鼻青脸肿的，晚上停下来看看剧，没曾想在文艺作品里的形象，依旧如此这般悲凉。

什么时候国剧里出现一些开着红酒慢品，或者泡一泡清茶，或者品一品雪茄的股民，他不管怎么玩，每天晚上依旧认真复盘，每天早上早起晨跑，自律且严格自我控制，稳定获利的股民，开始过上小资生活的股民，也许我大A，就真的有希望了。。

确实是有那么一些人，是真把这件事当成一个事业在做，并且在认真的做，并且在努力地想要把它做好的，而这些人，是值得过上好生活的。

而不是像所有剧里的那样，都把我A股民残害成什么样了……国剧里对于我A股民的描绘，实在有点让人心寒……股民的生活其实很枯燥，枯燥到乏味，并且需要相当的自律和自我约束，当这个人群被彻底妖魔化了之后，大A给人的感觉，其实依旧就是个赌场，影视剧里的股民，多就是按职业赌徒去刻画的……#烟火人家#

当“她”感到困惑的时候，“我”亦会困惑；当“她”感到悲痛的时候，“我”亦会悲痛；当“她”感到绝望的时候，“我”亦会绝望；当“她”感到欢喜的时候，“我”亦会欢喜……而这个“她”，有时是20+的女博士生，有时是30+的职业女性，有时是40+的单亲妈妈，有时是50+的家庭主妇…… 很难想象，一部剧可以带给人如此复杂的多重感受。

更奇妙的是，同一家庭，三代女性，无论你从谁的角度似乎都能与之产生共情力，甚至不自觉地在不同女性角色的身份中自如切换视角换位思考，但旁观者又能从代入情境的状态下及时抽离，这大概就是家庭女性群像剧《烟火人家》的魔力。

春节期间开播的《烟火人家》，围绕着孟家三代人展开叙事，通过大家长乔海云、性格各异的孟家三姐妹孟明玮、孟菀青、孟以安，以及三姐妹各自女儿的情感、婚姻、命运，细腻地勾画出一个中国式家庭的生活百态。

那其中，有不同年龄层女性的喜怒哀乐，有不同婚姻状态下女性的人生之困。

剧名为《烟火人家》，剧中的故事也从一顿看似温馨的“年夜饭”开始，攀比、炫耀、埋怨、唠叨等细节的铺陈，让《烟火人家》以餐桌上的暗潮汹涌，轻松交代了女主人公们的各自性格、不同家庭的现实状态，以及截然不同的母女关系。

当然，也将整个故事存在的矛盾冲突和盘托出——如何处理情感问题、如何解决婚姻困局、如何维系母女关系……于是，顺着这些线索，剧中的女性一一解锁她们需要面对的课题，继而从习惯接受到无奈挣扎，再到奋力抗争，这是一条她们与自我和解、与生活博弈的艰难路途。

而过程，是自然而深刻的。

“是在我家装了监控吗？

”“孟明玮简直就是我妈本妈”……从剧中引发热议的主题和风靡网络的一些评论也能发现，《烟火人家》极具生活质感。

无论是鸡毛蒜皮的家庭琐事，还是为女儿倾尽所有关注的打压式母亲，或是被父母掌控命运的“妈宝男”，都很真实。

如同将现实中的典型母亲和典型家庭，以纪录片的形式呈现在荧屏，但一个家庭的微观视角却捕捉到了鲜活的生活场景，并映射到社会更广阔的空间。

真实在揭露了生活之痛。

《烟火人家》没有回避现实矛盾和女性困境。

剧中的女性都有各自的人生困顿——未婚的，被花式催婚；已婚的，沉溺在生活一汪死水的状态；离异的，在事业与家庭的权衡中疲于应对。

读书的，会遭遇因为性别歧视而被忽视个人能力的不公；工作的，会遭遇职场里的各种危机。

平凡的，可能会被生活的惊涛巨浪所淹没；而再优秀的女性，也可能会被他人无端挑剔。

不同女性的世界，有不同的烦恼，竟没有一个人可以在这平淡生活里安之若素。

真实在塑造了鲜明的女性群像。

被母亲掌控、打压，平凡普通的李衣锦；因身体缺陷而自卑，将所有期望都放在女儿身上的孟明玮；年轻时盲目成婚，而自吞苦果的孟菀青；高学历高智商，自己创业追求事业成功的孟以安；在宽容的家庭环境下长大，阳光、自信的陶姝娜；雷厉风行，在家中掌握绝对话语权的乔海云……三代女性的故事在剧情的缓步推进里一点点被扩充，而她们的面貌也一点点显像而后渐渐清晰、渐渐丰满，不同时代出生的她们有完全不同的性格特征，内敛的、稳重的、坚强的、从容的、乐观的、强势的……贴合时代特征的外表和内在，共同构建了这一幅女性群像图。

真实在刻画了当下中年人的婚姻状态。

《烟火人家》从孟家的第二代女性中选取了三种不同的婚姻模式，刻画了更具现实性的一部分当代中年人的婚姻状态：在乔海云做主下成婚的孟明玮，婚前婚后都是具有牺牲精神的传统女性，却在家中并不被尊重；任性而为嫁入家境贫寒之家的孟菀青，明明有及时止损的能力，早有离婚的念头却为了孩子忍耐将就；自由恋爱的孟以安，婚后发现曾经深深爱过的人在生活中与自己理念不同，于是走出婚姻。

无论是没有爱情的婚姻，还是失去激情的婚姻，还是明面上琴瑟和鸣暗里却离婚后亦是朋友的状态，都是现实里一部分人在步入中年后的婚姻走向，亦是人间常态。

真实在复刻了中国式家庭的亲情羁绊。

《烟火人家》里，由女性主导家庭教育的情境又再重现，而孟明玮与李衣锦剑拔弩张的母女关系、孟菀青和陶姝娜亦师亦友的母女关系，互为镜像，呈现出不同样貌的两种亲子关系。

一方面，人们会为孟明玮与李衣锦若即若离的相处模式感到虐心，一方面孟菀青对女儿的百分百信任与支持而感到暖心。

孟明玮对女儿强烈的掌控欲既让人感到真实中带有一丝隐痛，母女间的相爱相杀，时而亲密时而疏离，但大多数时间两母女都是处在博弈和挣扎状态。

还有因为母亲的强势，不想重蹈覆辙的孟以安，最终还是成为了和母亲一样的人。

这种奇怪的代际传承，反而真实映射一部分现代人的处境。

真实在描述了两代女性观念和选择的差异。

教育观念、择偶标准、生活理念……上一代人与现代年轻人在婚恋思想观念上存在明显的差异，于剧中通过各种细节被展示得淋漓尽致：对爱情和婚姻都持保守态度的孟明玮，以自己的人生经验试图掌控女儿的婚姻；而因种种偏见不能与心爱之人携手的李衣锦，无法始终听从母亲的安排，对母亲的打压式保护苦不堪言。

上一代人坚持门当户对的择偶观念，已然跟不上现代年轻人清醒的恋爱观、婚姻观，以及现代女性对人生价值的理解。

不可否认的是，在婚恋、择偶方面两代人的分歧，依然是现实中太多人都要面对的家庭矛盾之一。

婚前生活，有女性如何选择配偶；婚姻生活，有女性如何寻找自我；离异生活，有女性如何养儿育儿……《烟火人家》切中多个社会热点，从老中青三代的生活切面探讨了亲情、事业、婚姻等中国式家庭里人们都要经历的情感、生活议题。

月有阴晴圆缺，人生有起落兴衰，凡俗小事里呈现的人生百态，却如明镜照进现实生活，而家长里短、儿女情长中，亦有人性幽微。

就叙事而言，《烟火人家》的结构并不复杂，呈现了看似平淡而没有太多戏剧化情节的生活叙事，但对平凡家庭里平凡女性故事的细腻书写，却带着深入个体的情感与思考，那种从心萌生的震动或许不够激烈，却意蕴绵长。

在观剧过程中，每个人的当下生活都令人不断生出一种无力感，然而整个故事的色调又不局限在压抑的家庭氛围里，因为《烟火人家》的剧情不时为这种“灰暗”的色彩寻找宣泄的出口：令人紧张的母女关系的背面，是母女短暂的心意相通和关心则乱的爱意；令人窒息的婚姻生活的背面，是偶有夫妻双方对于对方的理解和维护；令人失望的家庭关系的背面，是逃脱后又总能找到一丝温柔的慰藉……在“绝望”的尽头，《烟火人家》又会释放出希望，戏中人就像是藤蔓一样生长，偶尔会互相伤害，但又常常守望相助、以爱奔赴，无论姐妹之间还是母女之间。

有过痛不欲生的一刻，也有过心灰意冷的瞬间，但《烟火人家》的底色并非灰颓异态，而是在那一幕幕看似“狗血”的生活奇观里处处潜藏着向阳力。

“写实派”的风格、“生活流”的叙事，以琐碎的家庭、婚姻、职场、情感等生活细节入手，《烟火人家》从女性的视角，通过对不同阶段、不同环境、不同年龄和不同性格的女性的生活经历和成长故事的观察，解析了对女性独立、自我救赎、个人成长等话题的深入思考，且用温情笔调书写对女性生命状态的关注，诠释了时代进程下女性力量和女性思想的迭变。

剧中，一段回忆中的情节最为动人，孟菀青说：“我的女儿，她想做什么，想喜欢谁，将来都是她自己决定的事，不会因为别人的偏见改变。

”希望女性都能勇敢追求自己理想的生活，也是《烟火人家》想要表达的主题之一吧。