红心女王

未成年人与成年人的世界简直就是平行宇宙，只是量子纠缠于这个地球。

Dronningen（2019）英译：Queen of Hearts中译：红心女王港译：女王诱罪台译：烈火偷情《自由》于 2020.12.13 拍摄于广州《正义》为北欧电影《红心女王》截屏“武”字创意归林才松（1947-2017）《红心女王》预告片（台译）：https://mp.weixin.qq.com/s/6-MhBee9wfi0GNtDdUT39g《红心女王》丹麦版海报

影片里的树很美，却和女主家庭氛围更割裂。

当大家都拿女主性别说事的时候就根本不存在平权。

女主和继子分明都不具有性魅力，这是十分可圈可点的，这甚至是观赏性三级片和好电影的差距。

但可悲的是大众都在吐槽女主年老色衰。

女主是一个非常规格化的女性，她的职业装，她的高跟鞋，她在继子的诱导下纹身，下河游泳。

她生活在压抑的父权家庭:他丈夫每每在小事上争论，要求她服从，斥责她社交问题及他家中产阶级却要收拾碗筷。

即便她事业有成，她仍然很空虚，她的家庭也很空洞。

这是父权制的恶果，每个人都深受其害。

她和继子的性关系突如其来而又莫名其妙。

她们第一次是就是很兽性的原始欲望，结束时女主也断的很干脆，仿佛这件事对她来说不曾发生。

你甚至不能说她狠心，她就像没有感情一样。

你说她是为色，但继子不具有色相，她更像是一种报复。

一开始我以为她在报复丈夫，但根据她帮助孩子打官司，不可告人的第一次，还有妹妹看到她这件事的过激反应等细节，应该是她第一次也受到不伦性侵，从而产生的畸形心理。

在所有主流文化的规训里，性要和爱在一起，要和爱的人发生性关系。

在这样的文化规训里，性有时就承载了爱的隐喻。

继母对奥古斯特所做的一切，不过是中年女人无处释放的欲望而已。

她的精神强大，经济独立，唯独身体的欲望得不到满足。

整部电影都是围绕着女主的视角展开的，如何身居高位，如何幸福美满，如何欲求不满。

镜头叙述着她的成功和压抑的欲望。

站在她的视角里，我们看到了男孩儿年轻的肉体，蓬勃的欲望。

却没有看到他精神上的哪一点足以吸引这个事业有成，思想独立的中年女性。

甚至没有描写男孩儿的心路历程。

我们像女主一样，根本不了解这是一个什么样的男孩儿。

他有什么样的母亲，他喜欢看什么书，他的朋友。

他的脆弱。

我们只看到他的任性和偏执，被“爱人”拒绝以后如同孩童般撒泼打滚。

这正是导演的高明和克制。

一旦过多镜头从男孩的视角展开，观众会不自觉的从男孩儿视角代入，以为这就是爱。

他还不知道什么是爱，也许他以为她的温柔和迁就都是出于爱意。

以至于在看到“爱人”如此丑陋时，才难以置信，无法接受。

年轻的时候，我们都偏执的想要得到爱。

去蛛丝马迹里寻找爱。

《朗读者》的导演显然仁慈得多。

他让少年长大，付出，然后放下。

明白那不过是女人盛夏时节无处安放的欲望而已。

成长为律师的少年对女主的善待，更像是完成一份年少时没有完成的心愿。

所以，年轻人一定要和年轻人海誓山盟，寻死觅活。

回头看时，你会看到年轻冲动冒着傻气的彼此，会心一笑。

而不是看到一条自始至终都被玩弄的可怜虫。

类似的所谓的“忘年恋”“不伦恋”还有《雏妓》，英国的《成长教育》，美国的《洛丽塔》当然了，《雏妓》是我认为价值观最为恶心的片子。

其他几部，都在试图让人看到欲望的邪恶。

唯独《雏妓》，悄咪咪的上升了嫖客和幼女的感情。

导演很犀利，很勇敢，从没有一刻试图美化这段由一个绝对权力挑起的情欲游戏。

电影的主题尺度很大，故事内容很讽刺，一个为正义发声的精英律师，久旱逢甘露，被欲望所掩埋，陷入与未成年继子的不伦畸恋，最后为保森林而牺牲树苗的人间悲剧。

电影虽然打着情欲伦常的噱头，但背后挖掘的社会问题却看得人头皮发麻，开篇故事就是女主在为未成年少女X侵案维权，当时还在道德框架内的女主正义凛然，面对恶势力气场强大，这也为后续故事的推进打了最好的埋伏。

后天重组的家庭都会潜伏或多或少的隐患，原始欲望在不恰当的时间和空间苏醒只能把灵魂拉进无尽的黑暗深渊，万劫不复。

北欧电影的尺度向来比较大，演员为艺术献身也是常态，丹麦的国宝级影后崔娜.蒂虹在届五十高龄仍可为电影事业做出这么大牺牲，难能可贵，欧美女星向来经不起岁月摧残，因此女主完全开放的老态松弛的皮囊更加强化了故事主题的深刻性，发人深省。

导演的手法高超，刚开始剧情进展缓慢而琐碎，让人耐着性子去看下去。

都是家常细节， 在剧情没有任何实质推进的时候就能感觉出每次继母与继子直接或者间接面对的时候，继母那边总是散发出一种隐蔽很深的情愫。

继子的英俊和青春勾起了她无限的情欲。

而继子温暖干净的一面我觉得她看不到，否则后期不会那么向这个本应长成个好男人的小伙子使劲泼脏水。

不能否则，已经衰老的她还是颇具魅力的，能看见年轻时候残存的美貌，又兼具智慧和事业。

她诱奸了她，她需要的只是情欲，而他却从媾和中满满的对她充满了爱。

从中国人的视角看，男人总是被这种女人拿捏，她们要了自己想要的而不会付出太多感情。

她女儿的生日会，或者是日常生活，她都表现得很本色，而继子看着她的眼神却逐渐透露出爱意。

最终因为被好友窥见，她为了自保火速断掉联系，然后向不堪忍受这份爱意离去的继子不停泼藏水。

这个故事真实的残忍， 开始继子表现出对她的蔑视，仇恨，但是再一次短暂相逢里还是忍不住亲吻她。

而她则很干脆的将他推开。

被辜负的“爱情”她其实毫不在意的，所以最后感情中胜出的都是无情的人。

导演忽视了一个很可贵的视角，就是两个少女。

如果偶然撞见她秘密的不是什么成年人朋友，而是她的女儿，是不是会更加耐人寻味哪，成年人的丑陋是不是会更加真实哪。

也许片中的女儿彼时不知道那到底意味着什么，可等她们长大呢，等她们明白了，当初她们喜欢的一个哥哥的死自然会想到她们的妈妈，于是这个道德败坏的伤害就进一步加大

第一部分我原本想到的标题是——不露脸的镜头最可怕。

这个“可怕”倒不是指画面可怖，而是细思深层逻辑而感到害怕。

演员的演技很好，特别是女主，这一点我就不说了。

我主要想说印象最深刻的那些不露脸的镜头。

一、看完整个影片就知道，开头一段和接近尾声一段是完全相同的。

并没有展现女主的表情。

但看第一遍的时候和第二遍的时候感觉完全不同。

第一遍，仿佛是一个普通的妻子，关爱丈夫和继子。

第二遍，则有太多层意思了。

一，看似举案齐眉的中产夫妻，实际上并没有什么感情。

二，她知道继子坚持要一个真相，虽然知道法律上对自己没有威胁，但仍然担心变故。

三，对于去警局并且“不知道”发生了什么，Peter已经对自己儿子Gustav没有什么期待和信赖了。

四，最让人细思极恐的一点。

看到第二遍，我们才发觉，第一遍我们看到的只是倒序——也就是说，Gustav到家的时候，并没有因为犯什么事进入警局。

但是，观众却因为第一遍在心里给他打上不良少年的标签。

我想到《嫌疑人X的献身》里，嫌疑人用一个小故事奠定其他人和读者对自己的初印象。

这种印象通常存在于潜意识，但是却起到关键作用。

——这部电影的编剧和导演，显然深谙此道，多次运用。

二、Guatav离开的时候一个后备箱镜头值得单独拿出来说。

他被父亲怀疑造谣，主动离开家。

后备箱玻璃上檐挡住他的脸，我们看不到他的表情。

之前被迫中断关系是叛逆的，和父亲坦白是冷静的，被父亲怀疑是愤怒的，看向女主是难以置信的鄙夷的。

然而真正要走了，他应该是冷漠的或者失望的吧？

或者是别的什么，反正没有露脸，就有无限的想象，就很妙。

他轻拍女孩们的背，说明他也是有感情的有付出过的。

然而他不会留恋在这个家了。

三、结尾，女主一家出门，除了女主锁门时露了没有什么表情的侧脸，其他都是无脸镜头。

女主为女孩们编发——女孩们精致。

被悉心培养。

却显得像个洋娃娃。

整部片子都有这样怪异的感受。

也许并不是为了突出她们，但我实在没感受到女主对自己的孩子们有多少真情实感。

Peter系领带——出门，最重要的是体面。

即使儿子Gustav用死亡证明了自己没有撒谎，女主是恶人。

但Peter不会改变什么了。

顶多再看到女主的假惺惺而爆发一次，在体力上压过女主。

女主穿着——啥也不能撼动老娘。

第二部分这部片子逻辑顺畅得令人难以置信。

从女主的工作，强化女主为青少年坚守“真相”和“正义”的印象，甚至用合伙人（第三视角）对她要保持理性的告诫，让我们深信不疑，女主是一个“正义”且有职业道德的人。

还是合伙人这件事，能看出女主为了捍卫真相甚至有些无法控制理智。

然而等她自己违法，我们看到了什么？

一些令人深刻的静止镜头，似乎观众在看舞台剧。

——事实上，女主视角少得可怜，戏水时有，捉迷藏时有，简而言之，都对Gustav心动的时候。

其他时间，包括事情败露后，甚至是禁忌做爱时，镜头都是冷静的。

镜头是冷静的，其实说明女主也是冷静的。

她知道自己的美好生活和一切优势，知道自己渴求欲望。

所以她做了，她去勾引了，做爱的时候她其实是灵魂出窍的。

她爱的不是这个男孩，她明白自己只是需要新鲜感。

知道事情可能败露，她虽然有些慌乱，但都已经本能地做好对策。

和Peter当面对峙，先发制人，演员演演员，让人叹为观止。

和Gustav谈判，把一个未成年人拿捏得死死的。

第三部分（尾声）我看到一个完美的女权主义实践者。

我看到一个法律工作者大型双标现场。

我看到一个中产阶级家庭。

我看到一个青少年因为从小缺少父母陪伴，没有任何人帮助，孤独地走向毁灭。

本来是冲着情节新颖的情色片看的。

什么时候变成情节为主的我也不知道。

剧本牛逼，导演牛逼。

不出意外的，观众几乎全部倒向一边，视追求不伦性爱的中年女律师为洪水猛兽，同情继子，认为其为女强男的受害者，中产之家维持幸福面貌的牺牲品。

性别倒置下的性掠夺者，对大多数观众来说往往显得更加面目可憎。

然而用口水淹死“女王”，不见得是丹麦导演的本意。

比较认同的一条短评这样说：“女主体貌看起来像60岁，少年对她似乎没有什么身体或精神迷恋，最多的感受大概是原以为自己是征服者或平等的游戏参与者，但关系翻转后，不甘于被操纵、利用和玩弄。

”而作为一个与角色近乎同龄的“少年”，我想来说说少年视角下的这一切究竟是如何发生的。

（全片为中年女性视角）首先，我是一个生长在破碎家庭的叛逆少年。

小时候我很爱爸爸，崇拜爸爸，然而爸爸离开了我们，妈妈坚强地独自一人抚育我，然而也使家变得如同监牢。

其实即使不是父母离异，我也会一样变得乖戾叛逆，我会逃学，偶尔偷一点东西，带女朋友到家里做爱，把家当做宾馆和银行。

我知道我无药可救，父母都知道我无药可救，所以盼着我快高中毕业找个工作养活自己。

虽然我总是面无表情或嬉皮笑脸，好像什么都无所谓，但我有时候也会心痛。

我会感到生气，感到怨恨，气爸爸为了另一个女人离开了我们，气爸爸在本该陪伴我的时候使我孤独一人，气那些抹不去的伤心……气今天的我，成了一个游手好闲，对谁都可有可无的角儿。

我最大的感受，就是迷茫。

完完全全的茫然。

也许一切本来会有所不同，可谁知道呢？

然后有一天妈妈对我说你应该去爸爸那里住两天，这对你有好处。

我浑浑噩噩地答应了。

不久爸爸也打电话来让我去。

于是我拿上行李去了，但自己其实觉得无所谓，到哪儿都一样，从瑞典到丹麦，从这个家到那个家，不过是从一个宾馆到一个宾馆。

爸爸和他的妻子有两个女儿，这里显得比我和妈妈的家要热闹一点，他的女儿们很喜欢我，他的律师妻子总是拿一种琢磨不透的眼神看着我。

也许一切都会不一样吧，会变好吧，可我又忍不住故技重施。

我偷了自己家，还伪装成入室抢劫。

然而这个家的女王一眼识破了我的诡计，我顶撞她，她却说原谅我。

我一脸不屑地离开，心里却涌动着别样的感情。

我开始注意我的继母，她徐娘半老但风韵犹存，她很聪明能干，有体面工作。

她有时会用我以为是挑逗性的语言、眼神和我交流，有一次甚至亲吻了我。

我让她的女儿们很开心，和爸爸的关系也在变好。

继母喜欢我，还为此包容我的过错。

我喜欢这种被接纳、被大家喜欢的感觉，尽管我羞于承认。

然后有一天晚上，继母只穿着睡衣走进我房间，把我撸高了之后掀起衣服邀请我从后面进入她。

我又惊又喜，我从来不知道她原来这么渴望我，这么需要我。

我感到自己很强大，很重要，我喜欢这种感觉，于是毫不犹豫地征服了她。

完事之后，她像奖赏一个做对事的孩子一样摸了摸我的脸，亲了我一口，然后离开 。

这一切都是一个谜。

她是一个谜。

然而我享受其中。

我相信我是支配者，她被我征服了——这个最不可能的人，我俘获了她。

我继续心安理得地享受着新近才拥有的愉快家庭生活，和爸爸一家子出游，和继母不定时地打炮。

很快乐哈，每个人都笑得很甜，然而我有时会心痛。

我不知道这究竟对不对——一方面我知道这不对，另一方面我相信我的继母，这个有知识有能力、锐利精干的女人。

我想要继续支配她，又对她拥有的能量感到迷惑。

我被吸引着触碰她的底线，又对揭开掩盖在真相上的那一层脆弱薄膜感到畏畏缩缩。

我很迷茫。

我想要大家继续爱我，不想要爸爸恨我，但又暗暗羞愧苦恼。

我有很多担心，也有很多愿望 很多欲望。

我在和继母的性爱游戏里越沉越深，我对她的依恋已超过了她对我的渴求，我开始有点不安了。

在妹妹们的生日派对上，妹妹和客人占据了继母所有的注意力。

我感到一点嫉妒，逢周围没人就肆无忌惮地亲吻她，想要引起她对我的爱欲。

哪知她居然勃然大怒，对我大发脾气，叫我再也别碰她。

我惊呆了，我好像清醒了那么一阵子，然后感到雪崩般的心痛。

我虽然并不十分清晰地明白这究竟意味着什么，但我也懵懵懂懂地知道我在爸爸家的好日子就要到头了。

我忽然明白我从来没有对继母的支配权，无论是性还是爱。

一切都必须按照她的游戏规则来。

我只是小小的叛逆了一下，然后就出局了。

连带着，我已经对我的妹妹和爸爸这么喜爱，对这样愉快的家庭生活这么依恋，现在这一切都要离我而去了。

我感到被玩弄，孤独，被欺骗，愤怒，忧伤，绝望。

于是我爬到树上发疯撒野，破坏了这个本来很完美是生日派对。

故意从树上跌下来假装瘫痪，让爸爸伤心又生气。

而继母把一切都看在眼里。

我明白我得离开，但是我多么不舍，又多么不甘。

尽管我似乎永远处于懵懵懂懂的状态，尽管我愚蠢 我犯了错，但这代价过于沉重，这错误也不该全由我担责。

我不是唯一犯错的那一个。

如果有人知道真相，说不定还会视我为受害者。

如果我要的幸福遥不可及，她的家庭也岌岌可危。

于是我找到她，要她说出真相，可是她的才能和逻辑让我目瞪口呆——她知道这一切会怎么发生，她毫发无损，而我失去了爸爸的信任。

她问我你这样做是为了什么呢？

绝望和屈辱之中我流着泪喊出了“正义”，她漠然一笑。

是的她早已看透了我。

这根本无关乎正义，甚至无关乎对与错。

她想要不危及家庭的年轻性爱，我想要来自家庭的温暖和关爱，然而这比交易的基础实在过于脆弱——我幼稚 懵懂 冲动 叛逆又脆弱。

她曾预见到这一天的到来吗？

可能吧，但她此时都已冷漠得忘记了我还是个脆弱的孩子。

她急于自保的锋芒还不是伤我最深的，伤我最深的是爸爸——在我剖开己心 强抑着羞愧 自我厌恶和恐惧的情感，向他吐露真相后，他居然选择相信继母的说词，而把我当做为求取关注而别有用心的说谎者。

我不能理解为什么他不相信我（观众肯定是能理解的）但我知道这一次，一切美好的希望都真正的离我而去了。

尽管我自知无望地试图挣扎和辩解，甚至强吻继母试图激起她的爱欲来拯救我，然而一切都结束了。

所有人都不爱我，漠视我，甚至暗暗恨我。

爸爸不相信我。

温暖的家成了泡影。

尽管我极尽叛逆，好像对一切都满不在乎，但其实只有家和家人是我最在乎的，我最依恋的——我无法舍弃的。

我彻底绝望了。

“正义”是什么？

我不懂，我只是脱口而出。

我像爱丽丝跳进了兔子洞。

是什么杀死了我？

我的愚弱？

她的欲望？

他的冷漠？

我不知道。

如果我没有死，一切又会怎么样呢？

想看很久了，尤其是他们在树林里亲吻的剧照实在太诱惑了，一直想看，利用晚上时间终于看完了。

红心女王，其实就是个黑心女王。

故事叙述的很完整，一开始就铺垫了女主人是一个专业的、打未成年人性侵案的律师，并且她本人接手的案子面临着未成年的证词不被成年人相信的问题，这条是辅线。

从一开始洗完澡的裸体、游泳时的嬉戏、夜晚的刺青等体现了女主人异常孤独寂寞且性压抑，性的种子就在此刻埋下了。

女主熟练进去他的房间，无交流就开始摸索，完了之后送一台高端电脑，像极了嫖娼完之后的打发。

后续的场景，虽然是各取所需，但能看出来Gustav 的心灵是被打开的，就像我们谈恋爱的时候，在公共场合总会一起做些暧昧的动作的，但这却是Anne 不耻的，老娘是yp的，你别老动手动脚。

哎，我帅气迷人的小Gustav啊！

女主的情节设定十分玩味，凌驾于法律，却又是禁忌的尝鲜者，在事情真相明了后百般狡辩挣扎，使得电影的线路非常广，婚姻、两性、道德、法律交织在一起，异常矛盾，将成年人丑陋、变态、利己主义刻画出来，令人唏嘘。

Gustav小帅哥，无疑是成年人玩味后的炮灰啊，虽然一直是电影主题的铺垫，最后的结局令人心痛。

白雪皑皑下，是一个血色的寓言。

回归电影本质，两个是身份不平等的人，构成了这段不公、扭曲、丑恶的关系。

关系的平等是一切健康的后续，成年人的社会里要避免误入歧途，弱者更要不卑不亢。

果然帅哥穿白内裤，真真是欲望十足啊……

“擅打青少年性侵案官司的精明律师，与医生丈夫婚姻美满，事业家庭尽在掌握，岂料丈夫与前妻所生的反叛儿子搬来同住，令她措手不及。

丛林深处的欲望被少年的青春怒火点燃，陷入不伦关系，一发不可收拾；不惜一切牺牲树苗以挽救森林，原来灵魂早已焚烧殆尽。

正义是人间仰望的茂林，秋风一扬，坠落堂皇华叶，剩下谎言枯枝。

”《坚离地公社》

安妮是一位精英律师，她为着未成年人奔波，并鼓励未成年人要敢于拿起自己手中的法律武器。

在外人的眼里，她拥有着人人艳羡的成功事业和幸福家庭。

古斯塔夫是她丈夫与前妻的孩子，三观还未正式形成，性格乖戾。

安妮作为精英律师自是十分懂得说理的技巧，她熟知社会的法则。

安妮在发现古斯塔夫行窃的事迹后，设计让古斯塔夫主动的融入家庭。

于是古斯塔夫发生了转变。

安妮的心理也在悄然发生质的转变。

她尝试着和古斯塔夫以及孩子们一起戏水。

在心理压力过大的时候她也会孤身在波光粼粼的湖面跃动着。

他日渐阳光明朗，并与孩子们打成一片，时不时的还能帮安妮做一些活。

茂林间，在暗影涌动遮蔽下的一切都是那么静谧美好。

古斯塔夫越来越适应这里的生活且带着女孩回家。

安妮在客厅里可以清晰地听到古斯塔夫房间内的动静。

“丛林深处的欲望被少年的青春怒火所点燃”，从此竟一发而不可收拾。

于是安妮向着丛林深处走去。

她接受了古斯塔夫的提议，任由他在自己手上纹了纹身。

于是安妮望着古斯塔夫出了神。

然而安妮现有的婚姻没有少年时期特有的热情和躁动。

成人世界并不像少年世界那样纯粹而热烈。

不过是楼上楼下 却有着两个世界不可逾越的一道鸿沟。

她不得不承认她的心里始终渴望着那个少年，那个热烈而不更事的少年。

表面上一家人还像过去一样。

古斯塔夫依旧陪着孩子们玩捉迷藏。

只是这一次，古斯塔夫的手轻轻的划过了她的手臂。

这轻佻的动作，由少年做来却自带了一种少年味。

少年的气息就像是一束光，诱人沉沦。

牺牲树苗以图森林的做法饱含着成年人特有的体面和虚伪。

在精致的利己主义者的眼里，体面是维系着所有体系的纽带。

只是在少年纯粹而稚嫩的眼里，少年和爱永不老去。