天下粮仓

米河这官升得也速度了，米汝成用自己给米河宇做投名状，刘卢高侧面助攻，米河最后青云直上。

米河政治嗅觉近乎为0，编剧可能是想让一个饱读诗书且二愣子的书呆子米河去冲破清廷官场的死水吧？

皇帝殿上演讲，嘴上说着是为芸芸众生，实际做的都是维护自身政治统治。

典型的“嘴上都是主义，心里都是生意”，心口不一了李忠死得可真一点不冤枉，无论古今。

虽然之前确实饥荒私下开仓借粮，但他在饥荒之后有无数次机会上报，或者是填补亏空，千不该万不该，后期还锻炼出“阴兵借粮”的本事，大肆亏空，全国出名神鬼之事。

皇帝不杀你就怪了。

剧情跳跃过快，有点让人费解。

还有乱七八糟的感情戏。

柳含月多智近妖，注定悲剧。

她和管家是米大人身边的人，说她不知道米大人贪污，我有点不太相信？

最后卢大人率当地政府领导班子，自焚求雨，震撼到我了。

我觉得他才值得“累”字，为田所系最为累。

可惜，可惜，时也，命也

近些年眼观国产网剧、电视剧新鲜内容之多，涵盖题材范围之广，不觉感受到国剧当今魅力之大，热度之高。

但以笔者本人的感受，当今的国剧却感觉缺少了一种张力，缺少了一种吸引力。

观之剧集，也没有给人一种内心上的震撼，更没有一种如鲠在喉，不吐不快之感。

何为其然也？

依己之见，实为当今社会现象与利益至上思想所致，笔者在本文中暂且不做详细阐释。

然而，纵观国剧宝库，前些年的众多电视剧可谓是百花齐放、群星闪耀。

笔者以下便浅谈一部十八年前的国产佳剧——《天下粮仓》。

《天下粮仓》身为一部"反腐历史剧"，本剧的题材在当时，甚至是当下都不显得过时，毕竟如今给人印象最深刻的也是2年前的又一部现代反腐剧《人民的名义》。

《天下粮仓》的时间点定于大清王朝乾隆元年。

大致情节则为应对"天灾"——大旱天下，赤地千里清朝重臣刘统勋、米河等人对浙江等地实行的一系列治理措施。

情节概括虽通俗简洁，可本剧呈现给观众的却是贫民饥苦与官场荣华之对比，可谓是触目惊心，令人不忍直视。

笔者也有幸看过冯小刚于2012年导演的《1942》，而本剧所展现的饥荒之景、饥民疯狂求生之景，则丝毫不落与十年后冯所展现的河南大饥荒之景。

终究还是应了那句老话"鸟为财死，人为食亡"，也正如浙江巡抚卢焯所说"人饿极了，什么事都能做得出来"。

而观之当时大清官场，奢靡腐败之风盛行，虚报瞒报皇粮之数更达数万石之多！

而这因粮而得的油水、这不顾万千人死活压榨而出的油水，则复入贪官之口！

其与食人血馒头又有何异同！

"贫民死于灾荒，昏臣富于灾荒"其言令人难以启齿却又字字在理。

《1942》中河南逃荒时狗食人肉

《天下粮仓》中甚至做起了“米肉”（人肉）生意也便在这黑暗干涸之际，一丝光明与清泉才显得如此珍贵。

也便在这万马齐喑，奢靡成性的时代，一帮敢作敢为、为生民立命的"百姓父母官"的出现，才令人无比动容。

而《天下粮仓》的精妙之处，即在短短的31集中，就成功塑造了米河、刘统勋、卢焯等清官之形象，使其各个深入人心，为观众津津乐道。

在此，笔者更愿意多花些笔墨来谈谈刑部侍郎刘统勋——一位将一生奉献给"天下粮仓"的良臣。

难忘其舍命献《千里饿殍图》之勇，难忘其挥泪斩李忠之情，难忘其智取王士俊之智，但最令人难以忘怀的，则是与乾隆共写“糧”字之悟。

为什么在天子要求满朝大臣尽写“糧”字以自省之时，刘统勋仅仅写了“糧”字的一半“米”？

因为他自知仅仅“粮”一字，其重千斤，乃国之立命之本。

未曾忘其曰“‘量’是丈量地积之法，也是计量仓储之措，故而庄子曰‘为之斗斛以量之’，一个‘量’字，可知天下粮仓之容，可知天下田亩之数。

礼记王制中写道‘冢宰制国用，必于岁之杪,五谷皆入,然后制国用’量力以为出，即是此意。

然我朝田亩数虽多，粮仓之布虽广，却只是虚数而已，并无实数！

”可谓字字诛心，字字鞭辟入里！

而最终由乾隆执笔写下一个大大的“量”字以补全“糧”之缺，也体现出一代明君的励精图治，勇于彻查先祖之弊的决心。

乾隆补全“糧”字

刘统勋与众大臣手持“糧”字于是乎，何为“天下‘量’仓”？

总而言之也是一个字——“良”。

身处低位，也要本着一颗良心，一颗诚实之心，尽到身为公民之义务，诚信缴粮，以充军用，以充国用；身处官位，则更应本着一颗良心，一颗尽职尽责抚恤人民之心，切实为民任劳任怨，切实为国鞠躬尽瘁！

何为“天下‘量’仓”，其皆出于此乎。

尽管如今距离乾隆元年已过284年之久，距离本片的首映也已过去18年之久，但身处如今物质富足、安居乐业的太平盛世，笔者在观剧之后内心仍产生极大震撼，感慨的不仅仅是18年前竟有刷新了我对中国影视剧的眼光的国产电视剧的出现，更是此种电视剧的题材，其“惩恶扬善，反腐倡廉”的精神内核，置之如今，依然具有很强的借鉴意义与学习意义……正如剧末旁白所言“乾隆元年就这么轰轰烈烈，悲悲壮壮地过去了，天下粮仓的故事却并没有因此而结束”。

而当代的每个人心中，也应时刻悬着一杆“量”秤，进而做到如刘统勋所言的“当放则放，当敛则敛，于禁忌之处见风骨，于高天之外看春秋”之境界，以“良心”为灯，照亮平生为人处世之路。

刘统勋真正为国家做到了“鞠躬尽瘁，死而后已”天下“量”仓，天下“良”仓。

重若千斤，贵亦千金。

小时候就很喜欢天下粮仓这部电视剧，如今突然想起它，就急不可待的找出最后一集来看。

安静的午夜里熟悉的背景音乐响起，卢蝉儿跪下，凄然的一句“父亲，走好啊”，让心猛的揪起，蝉儿冷漠拒绝米河来扶她的手，情绪在无声中到达顶点，这是终于下定决心与爱情决裂，此情此景，我的眼泪止不住的流下，我共情的是卢蝉儿千疮百孔的人生，失去光明、失去父亲、失去孩子、失去爱情。

朝堂之上，乾隆帝握着卢卓大人布满老茧的手说，茧手为官，但我想了一夜直到现在下定了决心还是要杀了你，贪污违犯国法，这个口子不能开，这是法不容情的无可奈何。

刘统勋一句，送卢大人，我心里又是一颤，这是同朝为官的刘大人的惺惺相惜，可悲可叹，为了盲女铺后路的父亲——一名好官唯一一次犯错。

画面转动，一片喜气洋洋的红色，是白爷在迎娶小梳子。

小梳子在白爷的怀抱里眼泪却流下，白爷讲动心的一瞬，而小梳子在想米河，她说白爷说的情话米少爷不会说。

趁白爷出去的空隙她留下了她的小梳子就离开了，逃婚了，白爷说不用追了，她就是一个小精灵，让她自由自在的去吧，全剧我印象最深的就是这句台词了，我大概记了20年，我也不知道为什么。

大概是这份宽容之至，宠溺之至的爱至臻至诚，更可贵的是，这是白爷的懂得，也或许是我太喜欢这个人物，而精灵是对小梳子最好的概括。

这把梳子是在说，结婚当天我才知道我爱谁了，我接受白爷的爱就变得勉强，那我只好逃了，留下这把梳子。

与此同时，米河也终于知道在和三名纠缠良久的性格各异又爱他至深的奇女子中，究竟谁是他真正的爱，原来是那个精灵一样的小梳子，他追他跑，他看着她嫁人了。

小梳子在新婚之日从一个孩子成长为一个大人，她懂得了自己的爱情，米河也幡然醒悟这个一直在他身边的精灵是他长久以来的牵绊，可是为时已晚，爱情觉醒的时候有时又是爱情离去之时，再者他们在一起是最好的结局吗，也许不是的，他适合走向他的政途，二十八年守护天下粮仓，而她适合走向无尽的江湖里去，她永远是自由的精灵。

这部剧主题宏大，我也只是回顾了最后一集，爱情在剧情里并非主线，但是我主要试图浅薄的记录下爱情的感受。

我喜欢这部电视剧，但不是最喜欢的，因为落脚终是悲，不像我钟爱的海上孟府，谢幕处的文字抚慰了观众，孟文禄和张碧兰的结局是白头终老，不像是倾城之恋，一座城市的倾覆最后还是换来了范柳原和白流苏的姻缘，而天下粮仓太悲怆了，百姓受难，好官难当，爱情残缺，把悲剧撕碎给人看，让人跟着痛彻心扉，跟着人物的情绪同频共振，我印象如此之深大抵如此吧，我大概希望自己是小梳子，纯真的孩子一样的眼睛，我真的太喜欢小梳子了。

我希望我自己长在天地里，灵魂自由自在，是一个奔跑在蓝天碧水里的精灵，面对内心的时候如此真诚，真诚到不得不离开。

如果有一天，我发现接受变得勉强，那么我也会还你一把梳子，对你说再见，再也不要见了。

天下人的粮仓就是天下掌权者的命门所在，从米河这个书香门第之后，却又被称为疯子的主线入手，以小见大，剥开了乾隆盛世时期表面天下太平实则腐败的肮脏外衣，贪官弄权枉法的故事也被一幕幕智斗演绎的包含张力。

再者，剧中汇聚了很多的老戏骨，令人赞叹的演技不得不服。

将近二十年了，这部历史正剧中永远被奉为经典，了不起！

这是一部靠片名取胜的伪巨制，代表了那个时代电视剧粗劣的制作水平！

漏洞百出，随意举例：看到第二集，送画的士兵都骑马走了，这官老爷去了死去的前县令家转一圈，然后让管家赶着马车竟然追上了士兵，你说多神奇？

看着刘统勋这正面人物给刻画的第一集草菅人命第八集让王大人画押前喝毒酒，蠢得不要不要，孰轻孰重分不清。

古时候讲男女授受不亲，小梳子见个男人就上身，随随便便就让人家背着抱着，可能吗？

米大人家的奴婢通晓官场暗战又通音律，就是你后几集告诉我她是宰相家女儿我都不信，胡咧咧！

还有那个凤爷受白爷之托去赎柳品月，路上一口一个婊子叫人家，他做好事还要找骂，他可是潦倒之际白爷给的饭吃，白爷这么大事儿拜托这种脑残？

这逻辑通吗？

清朝三妻四妾是件再普通不过的事儿，整个柳含月和蝉儿爱米公子不要不要却无法同时嫁的故事线，让蝉儿都痛恨恩人治好她的眼睛了，编剧你是几岁小孩儿？

就这破剧情起个大气的名字就8分多？

总体上来说，起调还是比较成功的，只是男主米河的人物塑造上比较拉跨：一直疯疯癫癫，突然就绝顶聪明这本不是问题，天才和疯子本就一线之隔，只是后边的米河突然之间特别的自负起来，这还不算，在特定的点上他又特别的矫情。

假如原著就是想要提现这种性格特征的话，那对于这样的不洒脱，我着实喜欢不起来。

儿女情长的描写有些过多，其他的还好！

这都是什么和什么呀？

某朱格格吗？

还是张无忌？

乱七八糟的 看不下去了看不下去了 开头看的我热血沸腾以为是部历史好剧 可惜呀 从疯疯癫癫的小梳子和疯疯癫癫的米和一出场我就有种不好的预感 果然 十几集就磨磨叽叽不知所云 情节冗长每帧都透露着无力感 打发时间都嫌墨迹 唯一欣慰的j是只要一看就可以治好我的失眠症 真是失眠多梦神经衰弱必备佳剧呀！

在反思中看完了《天下粮仓》。

《天下粮仓》首次开播的时间是2002年，我才不到10岁，如果说那时候的我能看懂这部剧，一定是开玩笑。

但是我却记住了电视剧的大结局，柳含月化为了红烛，隐隐约约出现在米河面前，他转身离开，策马赴往山东诸城。

在该剧最后的画面中，米河在一个大大的“累”字下勒马不前。

从那时起，桥上这片红烛和那个遒劲的“累”字像谜团一样住进了我心里，直到今天才清晰。

首先是主角米河。

他不是天才，全剧的天才只有柳含月一人而。

可他是个怪才，他被阁楼温书的经历折磨成了一个书呆子，对着影子说话。

虽然在小梳子的指引他下逃离了象征着科举取士的阁楼，但他还是不忘拿走《状元策》。

直到他遇到了明灯法师，法师才为他开解了心中的影子。

在机缘巧合下他结识了浙江巡抚卢焯，并助其扳倒了偷换皇粮的杭州知府，借此改良了验粮收粮器具，深得皇上赏识，被封六品刑部主事。

在清河县米河又同河道总督高斌机智地揪出了阴兵解粮案的主使，之后他随刑部侍郎刘统勋奉旨彻查河南虚报田亩案，用一把尚方宝剑降服河南巡抚。

当他回到浙江，面对无粮可赈、饿殍遍野的现状，他大义凛然地率领杭州百官撞开城门迎灾民，和卢焯一道平息了蓄势待发的民变。

这几件事无不体现他“做无品之官，行有品之事”的从仕格言。

我印象最深之处，一是米河处理阴兵借粮案。

该案件的主谋清河知县李忠在大饥之年私开官方粮仓赈灾，救了县里的饥民，但是在粮仓亏空的情况下又使人偷漕粮，惊动了皇上。

高斌难掩同情之心，欲上书为李忠求情，但是米河却在反复挣扎后仍然断定李忠该当死罪，劝高斌勿上书。

因为米河意识到：放粮是功，偷粮为过，但是功不抵过，法度不废，李忠必死。

我认为从这里开始他就不再是个书生了。

二是米河把求雨不得、意欲“自焚”的刘统勋、顾琮和卢焯等人从火堆里救出来，这点更证明了他的书生意气已全无。

朝廷命官是受皇上的委托节制一方或者督办国家要是，办不好岂能一死了之？

这样愚蠢的死毫不悲壮，反而是不负责任。

米河从一介书生逐渐成长为堪当大任的干臣，其从政之道强过刘统勋的坚定如初，强过卢焯的舍生取义，更强过米汝成的老谋深算。

可他在情场上却困惑重重。

他与卢蝉儿私定终身，却又不敢辱没父命而与柳含月结婚。

两位姑娘的名字那么美，蝉儿如诗，含月如画，性格却又那么刚烈。

她们都渴望奋不顾身的爱情，最后却都无法独得米河之爱，万念俱灰，只能一个个离开他，可以说是命运捉弄了她们的爱情。

谈一下剧中案件对现实的启发。

一是火龙烧仓案，实际上并不难破，必然是官商勾结所为。

没有管掌管仓场的官员做内应，粮就运出不去；而没有米店的收购，粮就无法变现成钱。

可怕的是这些瞒报和倒卖的伎俩，当代和清代完全雷同，且过犹不及。

二是流民冲击杭州城事件，原来大规模群体事件在清代也很让地方头痛。

不过电视剧中的处理方案还是太缺乏智慧。

城外灾民要粮，朝廷可以直接买（或者说借）城中财主的，哪怕摘掉雍正御批的匾额，只要再来一个乾隆同款即可，霹雳手段方显菩萨心肠。

因为这些商家平日里赚的就是国家和百姓的钱，遇丰年则盆满钵满，遇欠年就要做好被征用或者调用的准备。

当然有人说这种行为会降低政府（朝廷）的公信力，但准确说降低的应该是上一届政府（朝廷）的公信力，地主效忠的必须是当朝皇上，而不是先皇。

此时若不向朝廷表忠，后面的生意将很难维系。

其实漕运和仓场在唐宋元明清历代的地位都极其重要，深刻影响着中国社会的变迁和演化，研究它们的文献汗牛充栋。

尤其是明清时期，官粮的运输、检验和管理制度日臻完善，但是大案仍然频出，严重动摇执政者的根基，《天下粮仓》就是依此为大背景下创作的，编剧通过米河这样一位人物把众多历史事件集中在几位主角身上演绎。

米河视天下粮仓为己任，救黎明百姓于水火，是一位清醒、智慧、有担当的读书人。

虽然他是虚构的，但是天下的粮仓不是虚构的。

这粮仓连着江山社稷和千万黎民百姓，为官一任如何能不负国家，不负群众，从而造福一方，才是看完这部剧该反思许久的。

每一个读书人的心中都应该有这样一座天下粮仓。

20180616天津

影视剧，什么才是好？

尤其是现在的舆论场，楚乔传成了年度好剧，观众们为配音剧叫好而不再喜欢原声剧。

一派美图摄影，浮夸的情绪表演，扯淡的台词和情节。

这种剧霸屏，造成的后果是审美低下，整个中国社会审美低下。

天下粮仓无疑是好剧，经典剧。

服装精致还原，场景以实景拍摄，现场收声，哪怕是配角，跑龙套，都是演技担当。

人物设置上，没有绝对好人坏人，有的都是一个个的人。

他们的喜怒哀乐都是事出有因，都是来自于他们的选择，应了那句话，每个人都只做自己认为对的事情。

整个剧的节奏把控，特别精彩，每一集都有高潮，都有泪点笑点。

每个人都有可怜之处，每个人都有可爱之处。

个人一直觉得，中央电视台影视部还在的时候，拍了很多经典剧集。

只是后来好像改革，影视部没有了。

当大家都以挣钱为目的的时候，艺术怎么可能不庸俗化呢？

所有以盈利为目的去做的艺术品都会成为庸俗化的东西。

央视影视部当年几乎都不是以盈利为目的的，而是为了引导大众生活而做。

所以，那一代电视人真的在静要求精的做艺术品。

现在很多影视公司说都是广电原因，我只能说真是臭不要脸，看看新世纪前面十年的剧吧。

天下粮仓为起头，然后有雍正王朝，有走向共和，有士兵突击，有我的团长我的团。

现在呢？

琅琊榜么？

这是倒退。

审美，我们为什么要好的艺术品，因为这才是好的审美。

中国教育，尤其是近三十年的教育体系里，不允许审美教育。

中国的孩子一代一代美学意识甚至是在倒退。

美学是意识形态的一即，懂得美才能明白人性解放和自由。

对对经典剧集，不想评论，我也没有资格评说。

网络时代，带来话语权分散，权威瓦解，人人都爱评论。

但，对专业评论，尤其是艺术品这样的专业审美评价，我们可以说，但请保留一点敬畏之心。

一个社会，人人都没有敬畏了，对任何专业都去评头论足，甚至还自以为是的以为正确，形成的只有社会舆论垃圾导向，让行业发展方向出现偏差。

比如现今的影视行业。

个人意见，什么是好剧，标准不一。

但基本都几个点必须做好: 原声，实景，不美颜，说人话，讲人事，服化道讲究真。

美的极致是真，真的极致是善。

孔子讲德，苏格拉底也讲德。

这就是艺术对于人类的贡献。

这个故事发生在清朝最鼎盛的时期，也正是在这样的背景下，通过大篇幅的鸿篇巨制讲述了那个时期普通民众的苦难生活，是怎样的一种生活状态，而那些官员们，依然是山珍海味，不顾人民的死活，而像米河那样的清正廉明的官员是如此的少，并且感到了更多的无助和彷徨、