惊天核网

从西德尼·鲁米特导演的《奇幻核子战争》中莫斯科和纽约的共同殉爆，到《惊天核网》中马里兰巴尔的摩升起蘑菇云。

贯穿五十年历史时空的两次爆炸在银幕上揭示了冷战铁幕两端不同的政治策略表达。

值得注意的是，在勃列日涅夫主义推出的70年代前后，批量生产的战争电影都谨慎地把握着尺度：仅仅将核战争置于一个可能性的寓言立场，极少直接在荧幕上展现核战的爆发。

抛开影像技术限制的被动舍取，其中不得言说的政治概念，同时也代表铁幕两端的共识是：一切现实的地缘政治算计和策略博弈仅仅适用于使用核力量的使用之前。

在银幕中对于原子武器的爆炸隐藏地包含了这样一种暗示：政治在核打击发生之后是无效的。

也即现今拥核国家的核政策所在：一旦成为被打击目标则确保相互（全部）毁灭（“M.A.D机制”）。

核战电影所有戏剧冲突的来源全部在于：核战争打响前的国际政治博弈，和出于人道或功利主义立场的避免世界性毁灭的对话尝试。

此中的具体情节则被战争和政治惊悚类型作为文本模板给予加工利用，如同同样出自此片编剧汤姆·克兰西之手的《红潮风暴》。

纵观六十年代电影银幕上最著名的两次投弹——分别来自鲁米特和库布里克（1964年两位名导的不同作品：《奇幻核子战争》和《奇爱博士》），不言而喻，二者皆显现出一种不能自拔的悲观态度。

影片中对于冷战核子力量嘲弄般的痛斥和普遍人道主义情结的背后是一种对于已经验证过的核武器威力和冷战两极饱和核打击毁灭性的肯定。

即一但核武器被任何一方轻率使用，即便是再小当量的打击或战略性威慑，都将置世界于万劫不复。

断然不会有一方在遭受定点核打击之后还会停下来想一想：是不是忍一下？

给地球一个继续转下去的机会？

从此之后大多数冷战核阴影类型战争片也都恪守着“将核战争限制在计划和谈判桌”上的编剧准则。

直到炸弹《惊天核网》中在马里兰州巴尔的摩市体育场的引爆。

汤姆·克兰西在剧本中将战略和平的破坏者设定为俄罗斯联邦内部车臣势力。

对比克兰西本人另一部同类型作品《猎杀红色十月》中苏联核打击潜艇编队司令倒向西方的情节，本片结尾美俄协议的签订则与《猎杀红色十月》中叛变的潜艇长官共同形成一种美国对于东方（或不同阵营的第三世界）内部异质性力量的政策表达。

《猎杀红色十月》中肖恩·康纳利的叛变艇长角色从威权体制中出走，并相信西方现代性为绝对的历史答案。

这个主体对应东方阵营持不同意见者，并且在脱离冷战结构的任意语境下也可以代指政府、组织和个人。

克兰西给出美利坚面对此种“敌对阵营的异质力量”的态度：充分信任并将之内化为普适性现代的一部分。

并且，强化这种政策以意识形态表现力，以此消解如索尔仁尼琴者在来到西方之后，立足于东西对比而做出的对于资本主义批评的公正性。

正来自于这种美国现代性权威的确认，自发持有西方现代性论观点的主体才可以在意识形态上真正具备自身的完整性。

并且也形成了一种东西方阵营间人口流动的意识形态叙事，确认了东方-西方人口单向流动的政治概念：受迫害者的逃离。

这几乎成为了东方人士向西方流动原因的刻板模式，丁玲万年旅历美国也被当地学者理所应当地接收为“受迫害者的自发选择”，丁玲却表示这是一种基于“视差”的“误解。

”克兰西同样意识到对于来到西方的不同阵营人士施行“认肯政治”的重要意义。

他在《惊天核网》中着重点出车臣这一重要设定，其意义在于，强调西方对外部力量收编的政策基础所在：民族国家内部异质性力量和分离主义群体的存在，（不论东方还是西方，加拿大也存在魁北克问题）在民族国家内部形成了与中央政府关系紧张的对立性政治实体，甚至拥有悖反国家命令的能力，实际成为“第二政府”。

克兰西通过标注这场核危机的来源——车臣阴谋分子想要挑起美俄核战，（其目的则被克兰西表面化为“法西斯极端思想”的引导，实际上应该被理解为车臣通过挑起战争而达到独立的政治目的）并解释美国的解决方案：安抚与事件无关并视为西方现代性拥护者的俄联邦，清算俄联邦内部拒绝西方现代性价值路径的叛逆分子并宣示：美国应该对价值认同者绝对积极，并且通过自身授予的“意识形态认证”来拉拢与中央政权关系紧张的民族国家内分离主义势力。

至于为何此片中将俄罗斯联邦政府视为政治朋友而将车臣视为对立面，则单纯因为文本创作彼时还是叶利钦年代，并且克兰西并不信任作为宗教势力的车臣能够真正在政治上认定美国所代表的基督教国家秩序化的普世现代性意识形态。

在用“施行认肯”的方式收拢了康纳利船长和后苏联的俄罗斯联邦后，回到那颗在巴尔的摩爆炸的原子弹。

作为冷战结束后第一次在好莱坞超级大片的银幕上描述一场在美国本土发生的超大规模袭击，并且是在冷战电影类型中默认被遮掩的核袭击场面，《惊天核网》则代表了这样一种后冷战态度：美国并没有在自身遭到核打击之后选择确保相互毁灭，而是进行了在冷战时期不可想象的：“在核打击后的细致政治决策”。

（前文述：冷战时期遭受核攻击后唯一的政治姿态只有全力回击，别无其他权衡策略的可能）这实际上宣称：冷战式的毁灭性核威胁已经不复存在，美国在单极世界格局中有信心承担制定一种新的度量核战争的规则：后核打击反应会更多出于是一种针对“区分敌友”的政治衡量而非确保互相灭亡。

（冷战结束后，美国方面也的确修改了关于总统的核密码箱权限和洲际反制措施）这种新的战略姿态来源于苏联势力瓦解后对于前独联体国家实行主动核打击能力的确凿估量：即诸如东欧等“实际核力量持有国”（不具备发射打击能力）没有能力实行针对美国的核威胁。

（片中的核弹竟然是被预设到体育场而非战略轰炸投掷）同时，在这样一种对于自身优势地位“摊牌”的背后，美国也在为从冷战核阴影中走出来的民众认识松绑：片中刻意回避核打击对巴尔的摩社区造成的伤害让这一场严重攻击看起来仅仅像是马拉松爆炸案，被模糊的伤亡数字和财产损失以及高层反应暗示：核打击对一个幅员辽阔的国家并不是不可挽回的，你死我活的“圣战宣言”。

或许，在日后的某一天，美国会使用自己的核优势为自己的价值观和美元开路，但那不再应该被民间认为是“反人类”和“不可饶恕的毁灭”，相反，它会被逐渐常规化和被接受。

在某些地方，它的伤害性不会比巴尔的摩看起来更糟糕。

核场面在银幕上得以被呈现，意味着在大众心理上确立一种普遍认识：美国绝不会遭到这样的伤害。

不然，若核打击不以“科幻”的面貌示人——比如冷战时期，显然会引起观众的恐慌和巨大反感。

同时，美国自己在银幕上承受核弹伤害也满足了一种国民潜意识中的赎罪心理——美国是世界上唯一在战争中使用过核武器的国家。

而集体性的赎罪心理也可以圆滑地转化为对于核力量的肯定性的默认：当后顾之忧不再的时候，核力量对于美国军事行动，不再是不会被主动考虑的“战略性”事项了。

这是在苏联崩溃后的第一个十年里美国一种骄傲的自我肯定和对冷战历史的修订性书写。

毕竟那个时候，美国政府还不足以将另一个东方国家的主动性军事力量充分纳入自身的地缘考量范围。

但是在二十年之后情况似乎起了一些变化。

如此，克兰西在世纪之交对美国第三世界政治政策和核军事政策做出的判断和许诺，是否要被再次考量和修正呢？

这个工作将由克里斯托弗·诺兰及他的《奥本海默》来做解答。

汤姆克兰西的书看得不多，数来数去只有《彩虹六号》《爱国者游戏》《燃眉追击》这几本。

说起来是通过玩他旗下的游戏才开始接触他的书的。

他的书的最大特点就是铺垫很多，高潮突起。

可以说他的书前80%都是在铺垫，这也是他的缺点之一，很多作品我只看了开头就完全被复杂的人物关系弄晕了。

但是你一旦弄清了林林总总的人物设定，就会立刻被紧张的故事进展抓住，看完后只能大呼过瘾。

原著没有看过，但是在节奏气氛的把握上完全是汤姆克兰西的风格，以书改编电影来说完全能给80分。

也许他的书本来就不适合改编成大家喜闻乐见的动作片。

期待《细胞分裂》能够尽早拍成电影

带大杀器飞机居然没有护航，击落了飞机，叙利亚不清场?以色列丢失一枚核弹不查找回来?世界情报网弥补大件事不震动，这些常识性的东西没有也可以编电影。

带大杀器飞机居然没有护航，击落了飞机，叙利亚不清场?以色列丢失一枚核弹不查找回来?世界情报网弥补大件事不震动，这些常识性的东西没有也可以编电影。

最近俄乌战场俄罗斯再次进行核威慑，乌克兰得到部分援助国家许可使用远程导弹攻击俄罗斯本土；中单战场以色列对加沙的屠戮刚过，和伊朗来回攻击，最后又乘着叙利亚内乱占领戈兰高地；朝鲜半岛朝鲜开始对韩国进行武力威慑，韩国总统发布戒严令未果正在被弹劾，韩国军队也处于对朝鲜的戒备之中；对岸台湾省还在大肆购买军备，和美国、菲律宾、日本等对中国东南沿海制造威胁。

上面这么多国家，有几个保证对自己军队有完整控制能力的？

除了承平日久、韬光养晦的我国对人民军队有完全的指挥能力，其他国家军队不听首脑层行动的事情屡见不鲜。

伊朗的高层暗杀、叙利亚政府军在反对派攻击中的不抵抗、乌克兰逃兵、韩国军队的摸鱼等等等等。

一般小国军队失控可能就是加剧武装冲突，但是如果大国的军队失控可不就是杀几个审计人员的事了。

诚然这部电影的剧本非常的俗套——男主发现了别人没有发现的细节，在缺少证据的情况下想要凭直觉说服领导层未果，好不容易找到证据汇报的时候不先说重点非要吧唧吧唧说一堆结果被挂电话后，在人为增加难度的情况下终于从俄方总统人性特征出发说服了对方，来为这场危机按下了休止键。

这种剧情在看惯了美式公式大片的今天是显得那么的标准化，但在这样的时代背景下再看这部电影， 特别是从核弹爆炸到航母被袭，再到最后两国之间千钧一发的冲突，大家就没有一点感觉到紧张和恐惧吗？

大国政治不是过家家，不是这么意气用事。

但是如果你就在那间决策层的房间，现在告诉你超过九成概率对方要对你进行核攻击，你要反击只能现在反击否则迟了就反击不了了，你能怎么选？

更可怕的是，如果决策双方都是这样一种状态，大家都面临两个选择，大概率“两个都死”和“我死你活”，你又能怎么选？

这才是核战争最可怕的一点。

常规战争，可以通过战线变化和军队调动，局部战场烈度等反复确认对方的意图，反而很难造成完全误判的全面战争。

但核战争，出手即梭哈，根本没有回头路。

这部电影用画面展示出的最直接的场景——什么才是真正没有人赢的战争。

核大国发动全面核战争，是用脚趾头想都是两方绝对不会有好果子吃的事情。

换言之，这不是有病吗？

大家一起收割世界多好，干嘛要搞这事？

只要打核战争，怎么算双方都只会比打之前差。

但是系统性的战略误判，还真的就是一件件冲突事件加总后的结果。

这个电影有一版的翻译很有意思，叫“恐惧的总和”。

一次摩擦不可怕，但是小摩擦积累后带来的总体政治误判，将可能导致误判加总到核战争的“全面困境”。

从这个意义来看，这个翻译是真的非常贴切了。

好在现今真正有核攻击能力的四个大国，三个最近试射弹道核导弹失败了，唯一试射成功的东大又是全世界公认“以和为贵”的生意人。

川普快要上台了，但川普上台后预计贸易战的话他重拳出击，大国战争的话他还是唯唯诺诺的。

希望北约和俄罗斯早日停战，中东那边也稳定下来，大家好好做生意。

有劲尽量朝太空勘探使好不好，就盯着眼前地球这一亩三分地相互比烂，跟这群虫豸在一起连个环保问题又是京都议定书又是巴黎和光是说的好听没一件落实的真的，也是服气。

希望这群虫豸最少最少，不要搞得最后使得电影里这幕重现。

看了很多评论，很多人感觉不明白为何叫恐惧的总和。

电影里高潮阶段的演绎很好的表现了互相之间的恐惧如何导致事情渐渐失控，最终差点毁灭了彼此与整个世界，这种恐惧深深根植于人的本能，让人怀疑如果掌握核按钮的总统真的面对这种情况，他们会否会表现的比电影里好一点，毕竟他们也都是人，在某些形势下，人很弱小。

影片中俄国总统开始给人以权威不足，难以掌控局面的感觉，最终却比美国总统表现的更有理智一些，得以化解互相的毁灭，这其中他们相信对方确能毁灭自己也是很重要的前提，毕竟谁也没把握在一波核突击中获胜，使他们在恐惧中本能的想赌一把的同时也强烈的想退缩。

另外一点另外唏嘘的是，即使在危机中，人类的层级意识还是如此的根深蒂固，以致作为底层情报分析师的主角几乎没办法跨过这阶层的鸿沟把真实的情报传递到最高决策者那边。

现实世界中美苏掌握过核武器的领导人在卸职后回忆关于核按钮的相关事情时也感觉压力重重，仿佛一人掌握全世界的命运兴衰那样，责任太大，但本质他们也只是凡人，幸好他们大都没有经历过那种危机，大概除了肯尼迪与赫鲁晓夫吧，他们其实已经被吓得够呛了。

然而极端情况下，理性并不可靠，恐惧可能会压倒一切，长远看在武器的毁灭性越来越多的情况下，破坏性事件的危害必然越来越大，尤其是各国各利益组织群体各自追求各自利益的情况下。

解决的办好或许是一个强大可靠能克服人性弱点的组织监管一切吧，并不需扼杀一切危险的苗头，而是在危险足够重大的时候能及时有效介入解决它。

在纳粹阴谋家的操作下，将一枚小型核弹在美国引爆，从而想引起美俄核大战！

地球危在旦夕之刻，情报分析员凭借精准的分析，让美俄总统将按在核按钮的手指移开！

整部电影在刻画美俄双方总统在纠结是否主动进攻使用核武器时的紧张气氛，周围大都是鼓动战争的鹰牌军官，在如此紧张情况下让自己冷静下来确实不易！

而本片的不足之处我认为主要有两处：1、美国核爆时的画面处理也未免太小儿科了，根本就未突出核弹的威力和对人类的伤害！

2、在美俄双方已知道阴谋的幕后黑手的情况下，对几名真凶却都采取暗杀的情况来处理，有些不合逻辑啊！

很好看的电影，引人入胜。

911事件后，一切都敏感起来，因为害怕再度触怒回教徒，影片将主要恐怖分子从原著中的穆斯林教徒改成新纳粹主义份子。

影片中提到新纳粹分子思想的一段话很有哲理：由于时代的不同，思想的传播不再需要以某一国家整体作为载体。

网络、媒体会把它传播到没一个角落。

信徒们不再是某一国的公民而是许多不同国家的信仰者。

希特勒太笨了，完全不需要同时和美国俄国作战，只需要让他们打起来就行了。

小说的原作者汤姆·克兰西(Tom Clancy)由他的小说改编而成的几部电影，恐怕对影迷来说就如雷贯耳了——《猎杀红色十月》、《爱国者游戏》及《燃眉追击》，他本人也赢得了军事小说大师的美誉。

　　　很感动经过苦难后情侣的拥抱，反观现在的自己，忽然想流泪，目前自己的家的状态感觉不到温暖，伤心，淡淡的。

好早前看过的片，刚又重刷。

怎么说呢，也算是部有意思的片子，虽然是典型的烂俗设定和烂俗桥段。

老美价值观的宣传总是这么直白，总统入橄场时的嘘声，卡伯特死前三问，美式橄榄球，救世主，个人英雄主义。

纯纯的美式主旋律，但也就老美能这么拍，一碗白饭翻来覆去地加不同佐料，人家也吃的津津有味，不得不说，也就九十年代的老美有这本事，谁让人家世界一超，怎么说就怎么对。

整部电影一如既往地在最后一段烂俗的激情演讲桥段后，大鹅做出让步，在电影里保住了美帝的面子和里子。

反观大鹅的暗杀，政治斗争等，个个都是战争狂人，美帝军方个个保持冷静、专业的职业操守。

整部电影让老美以一个胜利者的姿态俯视着大鹅，整个故事就是用电影的方式，体现老美在整垮苏连后整个社会对苏抱有那种不带同情的一丝怜悯。

也不得不说，片子里也刻画了不少新奇的观点，比如大鹅新总统上位后，需要派遣高官访问，既是外交礼节，也是要通过面对面交流，近距离观察对方的言行举止，从而直观判断对方的能力性格。

又或是参议员的情报工作会议，需要智囊团伴随，慎之又慎地回答每一个问题从而避免基于主管因素导致的重大决策失误，虽属艺术加工，但表现方式也确实挺像是展现顶层决策过程的那么回事。

不过大本和杀手在码头的搏斗，纯属画蛇添足。

大本在火海里开车，又凸显刻意，没文化终究是没文化，老美观众还是喜欢那种感官刺激，没有的内容硬塞也要加进去。

每次看类似的片子，总会因为开场的晦涩而担心自己看不懂，当然，几乎每次都慢慢的沉浸其中。

可是，这部片子我看着看着就没有了想看的欲望，甚至在影片播放到一半时连眼睛都睁不开因而小憩了十来分钟……恶性循环，更是不知所云。

于是做了件很逼人的事，就是用手机上网查了一下简介，再继续看。

然后么后半部分基本就看懂了。

要说电影本身，没多大意思，就是典型的美国式个人英雄主义，最后拯救了世界bla bla bla……不过freeman那么早就死了让我觉得有一点可惜。

这部电影主要还是讲恐怖主义。

当今世界简直是恐怖分子横行的世界。

无所不用其极，遭殃的却依旧是不变的平民百姓。

加油，地球……