大电影2.0：两个傻瓜的荒唐事

见到不少人评论该剧，还加上了毫不客气的评论，这是好事。

人民当家作主了么，要是连评论的时候都只是像一客人，评出来的东西绝对是不冷不热的，没意思。

但是话说回来，我是一个向导演致敬的人。

见到上面不少“牛”人开骂了，说此片是“抄袭”，这真的是荒天下之大谬是也。

有相同的桥段，相同的主题，就叫做“抄袭”了么？

这我是要为导演鸣冤的。

在电影的众多手法中，有一手法是后现代主义得最厉害的，叫做“戏仿”。

君不见伟大的英国电影《僵尸肖恩》？

即使不拿这万金油式的后现代理论说事儿，咱也能瞧瞧老祖宗苏东坡，人家搞诗词的时候，不也弄了好几首用李杜白等的原句拼凑的词么？

伟大的艺术，本来就是出自人民娱乐用的，有了商业的养育，才可能成就最纯正的艺术源泉。

或许看到我说这么一句话，看官们又会说我这那的了，可是兄弟，文艺复兴还是因为有了那么一个家族给弗洛伦萨猛烈的投资，才像野火一样燃烧了整个欧洲呢。

爷您不能因为单说后面慢慢出来的独立的艺术是那么那么的原创与不鸟商业，就断定您伟大的艺术它爸不是些通俗艺术吧？

再说了，拼贴画，也是一种艺术。

艺术本身的价值，在于创作者的心血，而不在于油画布上的油彩是否画匠自己研制出来的独特配方吧？

有人会醉心于油彩颜料本身的美感，但也不能阻止别人欣赏用这些油彩颜料涂抹出的一片苍穹，这是对艺术真正能有理解能力的鉴赏家们共有的认识，也是艺评精英们该有的惺惺相惜的态度。

至于那些少量的，认为自己买了两张盗版文艺DVD，看了下剧情，就懂得艺术的人，还是放尊重点，别再出些指责《吉祥三宝》抄袭《Le Papilon》的闹剧了。

懂点基础乐理（我是指具有简谱识谱基础的）人们都能够轻易地指出，两首曲子根本没有相同的旋律。

希望卖弄自己的小资情调的话，跟你的小资群众炫耀去，小资们的无知加上菜市场大婶骂街的口吻只会让您显得更草根。

最后，还是向导演致敬。

这电影能上电影院，客官我的票请预留。

借种－《苹果》与《大电影2.0》的巧合Womb to let － The Coincidence of《Lost in Beijing》and《Two Stupid Eggs》野 城 摘要：从《苹果》和《大电影2.0》的“借种”巧合，冷观这欲望社会，“只有偏执狂才能生存”的法则已经作废，而当下，“人至贱则无敌”成为一种新的生存法则。

对于草根们，不能反抗，就只能被生活强奸，而只有够“贱”，才能“享受”生活。

以这2部为代表的片子大都是反映着当下社会的一种新的生存困境和“贱”者生存的社会进化模式，褒贬已经失去了意义，能做的只有自救和一声叹息。

关键词：借种，三角性，草根，弱势群体，欺骗，赌局，欲望，交易看电影常常是一种巧合，把一堆不相干的电影放到一起，花上一个下午、一个晚上甚至一整天，什么都不做，只看片……把诸如《盲山》《三峡好人》《颐和园》《安阳婴儿》《苹果》一类的“冷现实电影”放在一起看，实在有点自我折磨。

独自一人在一个与现实隔绝的狭小房间里，与影片中冷酷的现实不期而遇，去体验一种比真实更加真实的真实，有点电影强迫症的嫌疑。

好在《大电影2.0》还有些调侃与黑色幽默，冲淡了一点冷现实的氛围，让长时间冷凝的空气有了一些起伏；但它丝毫没有减低这类片子让人产生的无奈与茫然。

于是，我主观地把《苹果》和《大电影2.0》搀合在一起，就因为都有“借种”这个荒诞又真实的情节。

《苹果》描述的是一对北京男女的都市生活，《大电影2.0》叙述的则是一对上海男女的都市生活。

两部片子反映的都是在中国当下这个物欲膨胀的社会里，上层和草根的生活共态。

揭露也好，讽刺也罢，最后不过是一声叹息，这就是现实，活生生的现实。

相对于《苹果》的冷色调，《大电影》有些偏暖，但仍然没有缓解冷现实的色彩。

从这两部片子看，“三角恋”已经没有什么现实意义可言了，而“三角性”反倒成了一种鲜活的社会关系。

女人对那些没有感情基础下发生的性关系并不那么排斥了，至少可以忍受。

在《苹果》里，甚至这种关系是一种赤裸裸的性侵犯，但却在女人刘苹果的无奈与妥协下演变成为一种“借腹产子”的交易；而在《大电影2.0》里，这种关系更表现为常见的酒后乱性，也在女人小鱼的善意隐瞒下出人意料地转变成了一次“借种”的荒唐事。

那男人呢？

男人赚钱，男人享受，男人潇洒，男人猥琐，男人流氓，男人辛苦，男人无能，男人无所事事……没有要贬低男人的意思，但现实如此，男人们确实活得苦闷，活得乏味，活得空虚，活得行尸走肉，男人们成为奇怪的动物，他们搞不清自己是谁，为什么活着。

（一） 借种者与被借种者刘苹果的男人安坤（佟大为）和小鱼的男人文耀（郭涛）作为草根阶层的代表，一个是麻木的清洁工，一个是爱幻想的推销员。

同样过着草根的生活，前者是实实在在的社会底层，后者因为祖上曾是战地摄影师，便也做着拍电影的小资梦。

而刘苹果（范冰冰）这个洗脚房的按摩女工与宠物店为狗护理的小鱼（刘心悠）相比，也要更草根一点。

两人对生活的态度也不尽相同，但都是弱势群体，一个是男人的受害者，一个是受害者的女人。

最终的角色却都成了“借腹产子”的工具。

但小鱼幸运的是她男人爱她爱得无以复加，她也想孩子想得发疯。

而刘苹果却要悲惨得多，她不但失去身家清白，更遇上这么一个自私无能甚至会拳脚相加的男人，最终还是选择出走来逃避让她伤心欲绝的生活。

这让我猛然想起《心火》里的苏菲玛索，却因为“借腹产子”因祸得福，有些人苦尽甘来，有些人却不那么幸运。

再看两个“借种”的男人，《苹果》里的林东（梁家辉）和《大电影2.0》里的董先生（林家栋），一个是经常偷腥的洗脚房老板，一个是小资多情的单身白领，虽然两者戏份不大相同，但都作为一个插足的“第三者”角色，其实也不是传统意义上的第三者，只有一次“性放纵”而已，还谈不上有什么感情。

林东对于他的“借种”由被勒索到后来的主动策划者，都是在他的控制范围之内，但却被刘苹果的男人用一张在医院篡改了孩子血型的出生证明给忽悠了。

恰恰相反的是，董先生却对他的“被借种”毫不知情，包括小鱼自己也不知道，只有小鱼的男人文耀是唯一的知情者，而判断的依据居然也是医院开具的一张证明，一张精子数为零的体检证明。

（二）《苹果》里的“借腹产子”：假戏真做《苹果》里的林东因为老婆不能生育，又在刘苹果喝醉将其强暴，在得知刘苹果怀孕之后，反而喜出望外，萌生了“借腹产子”的念头。

他从一个强奸者变成一个“父亲”，一个他自我虚拟的角色，他发现他突然找到了生活的意义，他必需要这个孩子，他自己都认为这是天生掉下来的馅饼。

而刘苹果的男人安坤，却拿这个强奸事件作为要挟，让刘苹果跟老板林东要2万元补偿费，正是这个机会让两家四口一拍即合，最后以12万成交，刘苹果负责把孩子生出来，做半年奶妈就把孩子让给老板林东，林东为了这个孩子，对刘苹果也是百般照顾。

可恨也可怜的安坤自以为占了钱的便宜，还和林东的老婆有不轨行为，于是坐享其成等着孩子出生。

可当孩子出生后，血型却和他是一个血型，这孩子明明就是他自己的，他为了钱可以不要孩子，可以贿赂医生把孩子的血型改成林东的血型，为了钱他要欺骗他的女人，欺骗他自己。

这过程中，女人刘苹果一直象个皮球一样被踢来踢去，还要受林东老婆的欺辱，而且遇到一个如此猥琐无能加自私的男人，她一直在压抑的状态下生存，就为了那12万，她毫无主见，也丧失自尊，成为他男人的一个棋子。

其实，谁不都是一个棋子呢，谁不是在玩一个赌局。

结果安坤在激烈的自我责问之后，似乎是找回了良心，他放弃了12万的现钞，冲动地把孩子偷走，而且是在之前告知刘苹果这孩子是他们的，并在她奋力反抗的情况下偷走，导致了小夫妻的彻底决裂。

安坤最后又被公安抓了回来，这事让林东彻底绝望了，他说谁都在跟他玩阴，他不再相信任何人，可谁不是都和他一样被人阴么？

他背着老婆到处偷腥，他老婆背着他和安坤偷情以泄怨气，安坤呢，背着老婆和人谈条件，背着所有人改了孩子血型，还偷了孩子。

而只有刘苹果一直被人欺，被人耍，被人阴，她这样的角色成了社会发泄的集散地，借种把他们纠缠在一起，而刘苹果就是这个关系的中心，她一走，所有的联系都崩溃了，孩子被她带走了，林东的老婆也走了，两个男人终于可以孤独了。

这便是大家想要看到的结局么？

影片最后是一串空镜头，在这之后是一条拥挤的街道，一辆车抛锚，两个男人在推车，一个是安坤，一个是林东。

两人艰难地前行，一直推车推到天黑，没有女人的生活，就像这辆抛锚的车，男人因此变得更加疲乏，他俩最后的一齐出现是在共同找寻出走的女人么？

共同寻找丢失的幸福？

一旦在某个临界点破裂，生活就会有这么一股惯性，让人们的痛苦延长，为了平衡那些丢失的幸福。

（三）《大电影2.0》里的“借种”：真戏假做《大电影2.0》里的董先生只是一个配角，因为自己的宠物狗而结识了宠物店里的小鱼，文耀的老婆。

温柔娴淑的小鱼，因为丈夫没钱买钻戒而手指上空空如也，颇为细心体贴的小资白领董先生误以为小鱼未婚，多次向小鱼示好。

小鱼是个美丽而本分的女人，她深爱他的丈夫，他的丈夫同样也深爱着她，一次意外的小车祸让他们相识，走到一起，小日子过的平凡而甜蜜，虽然丈夫只是一本《新婚指南》的推销员，她也算沉浸在幸福的小日子中。

而她的丈夫文耀一事无成，却整天做着导演梦，以至于找了3个不入流的演员去拍一部《新婚指南》。

在这之前他被一个试镜的无良女演员坑了，背上毋须有的“导演潜规则女演员”的罪名，却被媒体炒作成名人，就着这个所谓的桃色新闻和广告效应，无良片商和老同学希望在他身上狠赚一笔，这才投钱给他拍一部新婚教育片，他这才平生第一次当上了导演。

有人投钱，他虚构的假戏也成真了。

无奈由于没有执照，又被公安勒令停拍，没收了他用祖传的战地摄影机换来的唯一一台摄影机，戏拍到一半却没了器材，对于这个自我膨胀中的小导演而言，是多么难以承受的打击。

但合同签了，钱也拿了，投资商逼着一周交片。

在几乎走投无路的情况下，小鱼去找那个追求她的董先生借钱，好让丈夫及时再买一台新机器。

当晚却和董先生喝得烂醉，更在董的私家车上被董酒后乱性了，于是“借种”的事情就这么发生了。

只是没有刘苹果的失身那么荒唐罢了。

就算事后董先生去宠物护理店找她要新手机号码，她也一再强调“我不会做任何事情去影响我的家庭的，但是钱我一定会还你的”。

不论小鱼那天晚上是出于对董先生的感激而喝了这趟酒，还是出于面子不好借了钱马上走人，但作为一个一向本分的女人，会和一个有意追求自己的单身男人喝得如此烂醉，可想小鱼那晚确实是一种痛苦的发泄。

她一直平淡的生活加上丈夫的荒唐遭遇让她一直在压抑和痛苦中过活，虽然没有刘苹果那么卑微地活着，甚至被老板强暴，可那晚的小鱼还是没法控制住自己，喝醉了，发生酒后乱性之事也是可以料想到的。

可万万没想到正是这晚的不轨，却带来了不期而至的幸福，一个三口之家的幸福。

刘苹果在被强暴后不但没有告发老板而只是要求不被解雇，她的屈服不过是为了一个稳定的生活，以至于听命于丈夫的借种计划的摆布。

刘苹果是非常被动地去适应生活，毫无反抗，只能在生活的强奸下“享受”生活。

她的代价是够大的，远大过小鱼的伤，至少小鱼是主动的。

她去赴宴之前应该多少会想到可能发生的事情，为了争取翻身的机会，她只能与生活赌博。

又是赌博，当一个人的生活成为一种债务，他便会去和生活赌博，而对于一个无助的女人，赌本还能有什么呢。

无论如何，小鱼是幸运的，她碰到的不是林东这样的流氓，而是有风度有教养的董先生。

虽然董先生有车，有房，还有条名狗，对于一般女人来说多少有些动心，更在家境不顺的时候可能有非分之想。

小鱼塑造的是一个欲望都市下的美丽而保守的女性，这多少有些童话色彩，或许这就是导演对现实仅存的一点希望和寄托。

也正是小鱼的这种坚持，最后等来的果真是幸福，戏拍完了，钱也赚了，文耀也顺利转行到拍片的行业，不管是拍婚礼还是拍电影，好歹摆脱了推销员的领带和那本无聊的《新婚指南》。

而最让小鱼感到幸福的是，她怀孕了。

对于一直想要孩子的女人来说，没有什么比这件事更值得高兴了。

可讽刺的是，恰恰在这天，文耀刚刚去做了生理检查，体检结果是：精子数是0。

当他回到家准备把这个噩耗告诉妻子的时候，小鱼却抢先告诉她怀孕的喜讯。

作为一个男人，自己“无能”，老婆又怀上别人的孩子，他该怎么办？

路只有两条，要么告诉小鱼他的体检结果，要么什么都别说认了这肚里的娃。

对于一个如此深爱他的女人，连体检打手枪都要看着他老婆照片的男人，他能去伤害，去毁掉他女人一生的梦想和幸福么？

他当然只能打碎牙往肚里吞，否则面对的将是一场灾难。

文耀的内心此时一定是非常复杂的，其复杂程度应该要远大于《苹果》里的林东林老板。

当林东听到安坤说他老婆刘苹果怀孕的消息，他肯定先是一惊，怕又要被敲竹杠了，但后来仔细一想，不如就此顺水推舟，钱对他不是问题，孩子对他来说可是求之不得的事情，他最后非常清醒，如果真是他的种，他要定这个孩子了。

可文耀不同，他清楚知道这个孩子是别人的，但在当时，他要压住心里的惊涛骇浪，并极力地平静自我，他以到垃圾的借口，暂时逃避了这个难堪的场面。

此时，这个男人的所有痛苦都汇集起来，又慢慢流入心灵深处，这也许将是永久的痛，隐隐的痛，对幸福如此渴望，他还能有别的选择么？

这个不情愿但已发生的“借种”事件就这么摆平了，没用钱，没用人，每当有大的起伏之时，生活就是靠得一种自我吸收力把突兀的部分给消化掉，生活就像一个胃，有一种强烈的消解冲动，在这之下，悲伤和痛苦都被自我吸收，化解，所谓的幸福才会呈现出来，生活才又恢复了常态。

在这之后，文耀也学会了向生活屈服和妥协，他无法与现实抗争，那段“三贱客”的对白，就充分说明了这点。

他可以放弃坚持的所谓艺术而同意投资商把片子改的更“火辣”一点；他可以在孩子出生的时候还强颜欢笑，不断地重复“我是你爸爸”；他终于也可以留上大胡子，就算是接拍婚礼的活，也理直气壮的像个导演。

最后在孩子周岁生日那幕，他已经成为一个自然得不能再自然的爸爸了，也许幸福就是有这种疗效，让他真地忘记“借种”那回事了。

当孩子文化出生的时候，文耀最经典的那句“老婆，我们终于有文化了”， 吐露了他作为一个“贱人”的心声，他已经完全认可自己的“贱人”身份，他只有这样，生活才不会吃了他。

同一个事情如果对自己说一千次，一万次，就算它从没发生，便也是真的了，生活就像鸦片，“贱民们”只有麻木地陶醉其中，这便是他们的生活。

我无意去肯定或否定什么，这就是现实，一个真实而又虚幻的现实。

2008－01－28夜巴黎

大电影2.0：两个傻瓜的荒唐事好电影。

一个外国的剧本，被改造的如此本土化和现代化让我钦佩。

整个片子的精致也让人眼前一亮。

于是，一个发生在精致的破房子里的操蛋生活故事开始了。

我觉得整部片子导演想让人看的清楚的应该是，水至清则无鱼。

那么糊里糊涂的生活，你的幸福感可能更强。

但是天赋异禀的阿甘导演，在片子里处处挥洒着他不安分的灵感。

各种笑话，恶搞性质的模仿，和隐晦的讽刺，充斥在整个片子里。

片子的内容丰富了，但是故事还是让人郁闷的，看片子的时候我在想，艺术有的时候并不一定高于生活，现实中的操蛋生活或许比电影里有过之而无不及，多么悲哀。

你问我，为什么这么夸张和荒唐的片子，还不是高于生活？

那我回答，一，电影的情节在编剧和导演的安排下走向一个他们需要方向，虽荒唐，却不残酷，就像给伤口帖上了卡通的创可贴。

虽然你知道那下面是一道带血的伤口，但是表面看来还算可爱。

但是生活呢？

没有人会给你创可贴，有的只是把它扒开来，还要撒盐的残忍痛楚。

二，之前看过被删减的《迷失北京》也就是《苹果》的人知道，被删剪的内容不是很黄很暴力，而是很真很写实。

就连影片的名字也要改头换面。

那是谁改变了整个片子呢？

我不说，你也知道。

而在这个电影里，导演也悄悄的竖起了中指：发行商的要求不过是另一种要求的反义词而已。

而被强奸出来“文化”，更是导演高喊的fUCK.借诗一首，概作结语。

满纸荒唐言，一把辛酸泪。

都云作者痴，谁解其中味！

大电影2.0经典台词 1.画面将我们引向感情，又将感情引向思想（爱森思坦） 2.我只是一个小丑，电影就是我的马戏团。

（费里尼） 3.你看你这个身材、气质，一看就是身材好的那种人，不然，你咋个能当导演呢？

4.这个人拍的东西，狗屎我都要。

5.你又来了，做导演?你都这个岁数了 ，还这么不务正业。

6.我就破瓶子破摔了，我就当导演了! 7.搞艺术的人被艺术给搞了... 8.你以为你是什么东西? 史努比! 9.演员的身体不是属于自己自己的，而是属于导演的。

10导演，你看我的表现怎么样？

客气一点说，狗屎，稀的。

11.咱终于有文化了 ... 导演是文化他爸爸，但文化不是导演搞出来的. 12.人至賤則無敵， 我們是三賤客 　　 13.冰河解冻,彩蝶纷飞,狗熊撒欢,春暖花开,万物复苏,这是一个交配的季节,我泱泱大国以诚信为本 14.房东：什么时候交房租，你给我一个期限吧？

　文耀：如果你非要一个期限，我希望是...... 　房东：你希望是一万年对吧？

　文耀：嘿嘿，月底发工资吧，再给我一个礼拜。

　房东：OK OK 那没事了啊，明天你上你的班，反正我有钥匙。

　文耀：三天，不变了。

　房东：我警告你，不要挑战我的娱乐无极限，我是有极限的。

15.在我房间拍三级片，居然不叫上我！

16.黄渤被抓后崩溃了:"大哥你也太敬业了！

我都看了，你这里面就一百块钱！

你拼了你？

行了行了，咱交个朋友，不打不相识。

我不要了，还给你！

我真碰个高手了，我多少年了没碰上这么一个！

干一个活太费鞋了！

我得跑多少路啊！

鞋买的时候还二百多呢！

” 　　 　　 17.李灿森教文耀：“你要说得狠一点，像电视里那些评委一样，不把她们说哭，算你失职！

”不许你侮辱诗歌！

　　 18.　　“请问导演，我有什么欠缺？

” 　　 　　 “你欠缺的东西很多，但你主要是欠扁！

” 　　 19.　对不起，我们不要加油傻男儿！

　20.　　“我是处女！

” 　　 　　 “是修复过的吧？

” 21.　　“你们新婚的第一夜，华灯初上人群散去夜深人静的时候，你们想一想，你们坐在你们的新床上，会发生什么样的事情……但是有个前提是，你们没有性经验！

” 　　 　　 “哈哈哈哈，不可能，不可能！

” 　　 　　ROOM～～～R～～～O～～～O～～～M～～～ 　　 　　 （哈哈～～～） 　　 　　22.文耀的儿子取名叫文化：“我们终于有文化了！

” 23.姚晨：亚当，快来！

你看，冰河解冻，彩蝶纷飞，狗熊撒欢。

　　李灿森：春暖花开，万物复苏，这是交配的好季节。

当人们进入青春期以后就自然有性冲动。

　　姚晨：古时候，把这种现象叫做思春。

　　李灿森：当看到异性的身体，正常人都会有生理反应。

　　姚晨：身体是上帝赐予我们的礼物，我们不应该感到羞耻。

　　姚晨/李灿森：啊！

它是圣洁的，他是纯粹的。

　　 　　张达明加入 　　姚晨：亚当们.........

《大电影 2》：是一部真正的电影 文/lovefaye2002也许是《大电影之数百亿》的名声太臭，以至于我对《大电影2.0之两个傻瓜的荒唐事》很不感冒，认为这又将是一堆流行文化元素和庸俗笑料的拼贴。

但如果光凭主观臆断就能决定电影的好坏，那还要看电影做什么？

只有看了电影，才能真正认识电影，所以今天我还是决定去看一看究竟。

果然，这比《大电影 1》进步了许多。

如果说《大电影 1》只是个大杂烩的话，那《大电影 2》就是一部真正的电影！

当然影片并没有采用原创剧本，而是翻拍了2003年的西班牙影片《幸福的黄色电影》，但却拍出了地道的中国味道，一开始便反映了一个大城市中的小人物面对沉重生活压力的悲怆和无奈。

郭涛饰演的新书推销“经理”文耀，似乎是他在《疯狂的石头》中包世宏一角的一个延续。

三代单传的他，终于在三十好几的时候结了婚，却不得不和年轻貌美的妻子住在破烂的出租房中，还经常付不起房租。

白天他为推销新书奔波忙碌却处处碰壁，晚上疲惫不堪的他面对妻子又丧失了激情。

刘心悠继《出埃及记》后再度出演妻子的角色，老公也同样事业无成，遭遇中年危机，只不过他并没有出轨，而是“玩潜规则”成了“流氓导演”，并且后来又被检查出没有精子丧失了生育能力。

而正当他推销《新婚指南》一书倍感挫折之时，却意外地萌生了将其拍摄成影像的想法！

于是影片又和《色情男女》、《AV》等影片一样，有了戏中戏，而为了表示拍摄的专业性，爱森斯坦和费里尼这两大电影巨匠的名言又被来回引用，一会儿是爱森斯坦说：“镜头画面将我们引向感情，感情又将我们引向思想。

”一会儿又是费里尼说：“我是一个小丑，电影就是我的马戏团。

”但文耀既不是爱森斯坦，也不是费里尼，他只是一个继承了祖父“战地记者”遗风，会点拍摄技能的业余摄影爱好者。

但正如卖摄像机的李琦所说的那样“机子在你手中，拍什么就全靠你自己了”，选角、拍摄，剪接全都要自己来完成。

但选角的环节却出现了大问题，谢娜饰演的四川妹子想利用潜规则上位未能得逞，居然将偷拍的“激情”片断放到了网上，一时间让文耀成了“臭名昭著”的“流氓导演”。

颇具黑色幽默的是，他反倒由此因祸得福，拿到了投资人的拍摄赞助。

但正当他准备“大展鸿图”之际，妻子又因为得知他的“糗事”而愤然离开。

至此，影片才正式切入夫妻情感的主题，两段非常浓烈的戏剧冲突重新点燃了夫妻间消逝已久的火热激情，让他们俩同时成为戏中戏的男女主角。

然后两个“傻瓜”干了一通“荒唐事”，便为我们带来了一部妙趣横生，性感火辣又不乏艺术感染力的《新婚指南》，怪不得后来那个投资人看的连心脏病都发作了！

如果说拍电影是包装，夫妻感情是内核，统统属于主线的话，那刘心悠和林家栋的那条线就属于影片的辅线。

辅线处理相对来说处理的比较弱，但却让丧失了生育能力的男主人公有了孩子，起到了一个“借种”的功能。

而文耀并没有拆穿妻子的婚外情，为了维护相互间的和谐气氛而快乐地当上了爸爸。

最后科教片《新婚指南》大功告成，文耀成了名导演，而小孩也顺利成长，一家人其乐融融，带来了一个大团圆式的结局！

总的来说，影片前半部分重调侃，中间部分因为主人公的不幸遭遇而显得有些悲情，最后又在不断的妥协中成就了喜剧化的结尾。

影片虽然也像《大电影 1》那样出现了不少流行文化元素，但都是恰如其分地融入到剧情中，并没有破坏影片的整体结构。

比如李宇春参加“超女”的演唱片断是出现在妻子收看的电视节目中，对网络红人、电视选秀的调侃是出现在《新婚指南》女主角的海选中，对《黄金甲》、《夜宴》等古装大片的戏仿又是出现在《新婚指南》的拍摄过程中，而讽刺娱乐圈中浅规则的桥断更是成了影片情节的推进器，让文耀成了音像商手中的香饽饽，才有了最后《新婚指南》的大卖。

这种“融”而不是“突”恰恰让《大电影 2》在思想性和艺术性上都远远超越只是插科打诨的《大电影 1》，从而成为一部真正的，合格的电影！

这个片子在我的iBook上放了有半年，因为看到标题以为和第一部名为《大电影》的电影是同类型且续拍的——通常标题为《XX2》这样的电影都是差得出奇的，更何况《大电影》我也仅觉得是逗乐子的长视频而已，并不能登大雅之堂。

然而这个片子的感觉却完全不同，风格上更接近是倒是《疯狂的石头》，但情节和表现手法要稳重得多，完全不是搞笑的路线而仅仅在使用脸谱式的对白和略显夸张的镜头中能窥到一点影子。

在整部戏中反复提及电影大师的名言，就像村上春树在刚出道的作品《且听风吟》中大段地引用美国当代作家有关写作的稍带狂放的艺术评论一样。

这并不让人觉得乏味，反而恰到好处地让人通透地感受了一把小剧场话剧般的享受。

矛盾的设计是让人叫绝的——推销黄色书籍的乏味生活和血管中流淌着的战地记者之梦为象征的导演冲动的矛盾，此其一，非有此矛盾不能有男主角决然弃职从导演路之举；以“演员”美凤为代表的自以为深得“演艺圈潜规则”之妙，只会靠和导演睡觉、并留证据威胁的庸俗艺术观和一心追求电影大师境界，作“小丑”和真情实感、挖掘思想的真正艺术观的矛盾，此其二，非有此矛盾不能有不怕威胁（有劣迹的导演都怕），导致网上、小报流传甚广，无意间落实男主角“导演”身份之结果；以“赵希”、“海总”为代表的纯粹利益驱动，专找流氓导演的庸俗投资观和以男主角为代表的一心追求纯粹艺术、改善自己的生活（给老婆买戒指）的作坊式艺术家挣钱观的矛盾，此其三；女人的求子心切和男人先立业再生子的勃勃雄心，此其四；此两矛盾在剧中表现为歪打正着，将错就错，非如此不能有男主角及其妻子生活化自拍激情镜头之结果；艺术家的心比天高却捉襟见肘和富家子以狗为人生的乐趣，只想着勾引良家妇女的肮脏本质的矛盾，此其五，非如此不能有趁火打劫的得手之实。

不过最高潮、最关键也是最漂亮的一个矛盾发生在这一切之后——男人检查发现自己没有让老婆怀孕的能力和老婆兴奋地宣布自己怀孕的巨大矛盾，此时事实已经彰明：揭穿耶？

愤怒耶？

与老婆分居耶？

心怀鬼胎自此郁郁耶？

最后几分钟的镜头让所有人松了一口气，男人咽下了几乎所有男人都咽不下的千言万语，以“至贱则无敌”自我安慰，给予了自己的妻子尊严。

这个结尾是感人至深的，我以为这是说出了爱的真谛的。

所谓爱并不仅是物质的互相赠予，并不仅是共同奋斗，并不仅是事业上的扶持，而是一种即使老婆怀了别人的孩子也仍然完整地给予的信任。

男主角作出的正是这样的选择，他认为自己深爱的人即使和别的男人有了肌肤之亲也一定有她自己的理由，并且完全相信这既不是她的背叛，也不会因此而背叛，这才是合格的所谓《新婚指南》应该告诉新人们的。

1。

无趣的剧情，看名字就知道2。

与剧情不符的美术（为接近现代偶像剧色调/以及法国电影的风格，完全把主角的经济抛脑后），以及为了沿用“疯狂石头”里倍受赞赏的现代拍摄手法，有许多莫名其妙的地方3。

无趣的旁白。

4。

无趣的搞笑以及几个好像应该是在搞笑的几个经典句。

5。

女主角的“死呆儿”与本片的不融洽感。

6。

突然又，动不动又响起法国风格的手风琴背景音乐，好像有意思，好像又没那个必要。

7。。。。

（我干嘛要花时间去说一部烂片的不是？？？

）。。。。

废话不多说。

三字：超无聊。

--（个人看法，只供娱乐）

电影《大电影2.0》，四十不惑，男人在这个年龄压力非比寻常。

如同文耀这样的中年男人不计其数，承载的家庭压力和理想未竟的无奈更是不尽相同。

尽管生活残酷，文耀们却为幸福生活时刻努力着。

导演借喜剧不遗余力地讽刺娱乐圈哪些事儿，道尽婚姻要害，我更愿意相信，只为了传递理想生活的信念作铺垫。

刚刚看完这部电影感想很一般但印象还不坏只是从头到尾就记住两句台词“我还就当导演了”、“演员的身体不是属于演员的”剧情超简单甚至没有善恶间隔所有人都为了活下去或活的更好点在荒唐着可惜现实太残酷命运太巧合谁也不能说追求一个有夫之妇就是错谁也不能说演员自保玩炒作就是过谁也不能说夫妻相互诱惑就是堕落谁也不能说当个便宜爹就一定是傻只不过很多时候老天爷没给我们更好的选择虽然最后文耀领悟了人要“贱”才能生存的道理但他的苦涩未必就能这样如梦初醒般的恍然大明白毕竟这个年代还有太多人不明不白的就当了便宜爹“人至贱则无敌”流传甚广全国各地几乎能说出上百个方言版本像我的理解就很个别（在此不得不提的是我毕生的偶像迪哥姓吴）但恐怕没有谁能像文耀理解的这般透彻了在影片的后期文耀抱着刚刚出生的文化虽然他明知道这不是他的孩子却仍然要坚持出兴奋的笑容只是这笑看起来有太多委屈看的我都动容影片初期黑皮黄渤的戏份算是比较出彩了但仍是感觉欠缺点什么演的太突兀也太短暂中期文耀和阿毛的选秀集中恶搞了当前娱乐圈一些已经比较恶搞的事对于片中的女主角还是很值得夸耀的至少她的相貌已经足矣征服观众（女王、护士、足球宝贝、宫女不多说么了)跟片中一样我也想像文耀似的拍些自己的电影来记录些什么只是有了他的经验绝对不能拿最爱的人来当女主角

刘心悠！

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钟司来跟我一起喊。。。。。

刘心悠！

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刘心悠！

刘心悠！

刘心悠！

后排的朋友大声点。。。。。

刘。。。

心。。。。

悠。。。。！

我听不到！

再来一遍好不好。。。

我数1，2，3.。

刘～～～～～心～～～～～～悠～～～～～～～！