谎言的诞生

这是一个现实之外的、根本不知谎言为何物的世界，人们正常工作、生活，只是所有人讲的每句话都是真话。

马克（瑞奇·热维斯 Ricky Gervais 饰）是个电影编剧，这个胖胖的、有着塌鼻子的奔五男人与自己心仪已久的美女珍妮弗（珍妮弗·加纳 Jennifer Garner 饰）第一次约会以失败告终，第二天又被老板开除，银行账户里只有300美元的他被房东限定一天内搬走，因为一个月房租要800美元。

马克来到银行提款以支付搬场费用，结果恰逢银行系统故障，他虚报了800美元的余额，虽然银行系统恢复正常提示马克只有300美元余额，但银行职员相信他的话认为是系统故障，仍给了他800美元。

尝到甜头的马克开始利用谎言谋取任何他想要的东西。

他通过在赌场作弊说谎赢了很多钱；他通过编写虚构而又神奇的电影剧本不仅拿回了自己的职位还名利双收。

马克编造了死后美好的世界只为养老院的母亲临死前心安，但他的言论令在场的医生护士坚信不已。

世界上所有的人们都关注死后世界的新闻，为了圆谎马克只得编造更大谎话，一个影响了整个世界的故事——有个人在天上主宰者一切。

而马克，是唯一可以和天上对话的人类。

成功了的马克继续追求着珍妮弗，珍妮弗虽然和马克在一起很开心，但她需要一个相貌出众的男人以给孩子最好的遗传基因。

珍妮弗开始和马克在公司的死对头、英俊的布拉德交往，在两人的结婚典礼上马克公开示爱，并向珍妮弗承认自己之前在说谎。

“当我问你你变得富有成功而著名会不会改变你的遗传，你为什么不直接说是？

”“因为本来就不会变啊。

”珍妮弗最终选择和马克在一起，他们的孩子也学会了撒谎以恭维人的本领。

“如果我们不上床，世界就要完蛋了。

”“我们还有时间去小旅馆还是我们必须马上在这里做？

”“那我们为什么不能在一起？

”“因为遗传学，会生出很胖的塌鼻子小孩。

”“在我宣布这对新人结为夫妇之前，这里有人能确信能提供更好的遗传基因给任何一方吗？

”可口可乐被黑得不轻， 其实可乐就是棕色的糖水，高糖高热量，对于饮食不健康的人会造成肥胖，还有点太甜。

百事可乐——When they don`t have Coke.影片给pizza hut（必胜客）做了大大的广告。

挺好的题材，前半段还不错，后面就烂俗成关于基因遗传的爱情剧。

老套结尾更是弱爆，当珍妮弗知道马克拥有的一切都是骗来的，她还凭什么选他托付一生？

那个世界也很奇怪，不管你怎么优秀，长相不好一样是失败者。

黄西，这个第一位在白宫说相声的美籍华人博士在片中露了个脸留下一句台词。

每一天都有开始，你在清晨鸟鸣中醒来，在太阳晒屁股醒来，在一阵美味中醒来，身边凌乱的放着心爱的玩具，还是在空荡荡的房间溢满了孤独苦闷，又或者你已有喜爱的另一半，用他的臂弯环绕你感觉温暖而心安。

……若是可以，我要一觉睡到大天亮，做稀奇古怪的梦，我是超人，我去冒险，我拯救世界，我遇见MR.RIGHT，也许也可以什么梦都不做，心满意足美滋滋的醒来，关于做梦，我总是不清楚到底想怎样。

在没有谎言的世界，一切赞美批评和指责都变得异常尖锐，也许我喜欢直接，但亦希望得到中肯的意见。

有些时候谎言的存在的确让生活美好了起来。

人人都不给予肯定，而自己也失意落魄的时候，电影男主角说了个谎，接着再个谎…再个谎。

显然，他的世界因此好转了，没有谎言的世界也从此改变因为他的谎言。

要说的是，现实中呢，我们并不生活在那个世界，明显的我们也都会说谎，不像电影，因为一个谎事情就有了转机，接着生活扶摇直上.该接受的是那份心态，他会说谎，但对爱的人不撒谎，他会说谎，但只说会让人们欢乐的慌，正直的人不掩饰过错。

我不爱撒谎，但时不时也会说谎。

我工作一塌糊涂沮丧到底，电话里仍口口声声说很好，身体不错，学业不错，我生病赖床，短信里却说同学生病如何，我作息不规律，但总说已按时吃过了。

这些小慌也有被揭穿的时候，我说谎因为太过懂事，因为不想被担心，活到这把年纪也都应该明白。

PS：附上真心一枚PPS：说谎不好，谎言需要一个一个去圆，花费心力同时还有负罪感，说出来吧，好的坏的。

真实的自己。

PPPS：说谎精不值得被原谅！

DONE.

谎言的起因，在于马克想要让自己的生活变得更好。

谁不想自己的生活变得更好一些。

人们总期待彼此间能坦诚相待，可是看看若真是不能说谎，这个世界的鄙视链会变得多么直白和刺耳。

电影公司的气氛多么死气沉沉和抑郁。

编剧扩展了“说真话”的定义，心里想到什么就说什么，不加掩饰。

所以路人美女见到马克第一反应就是，you're not attractive to me，你不吸引我，滚开；赌场妹妹见每个人都说，机器做了手脚，庄家总会赢的；老人院的墙上贴了“一个给失去希望的老人住的地方”。

等等。

多矛盾，多讽刺不是吗？

现实世界的人们知道以上的真实情况，却惯以自欺欺人：下一把会赢回来的，把爸妈放在那里他们会过得好的。

对真实情况反倒心照不宣。

人性往往是在细小逆流处显现出来的，马克的死后谎言吸引了一大群不思上进的人，驻扎在马克家的草坪上，想要靠近“天上那个人”的传话者，想要不劳而获第一时间听到福音、旨意。

这样的人，即使在现实社会，也太多 太多。

所以哪怕全社会都说真话，社会依然倾向以貌取人，成功者和失败者之间依然是以世俗观念的衡量标准，有房有车，有事业长得好看。

荒诞的设定，喜剧的外壳下，依旧是现实森严制度难以改变的悲伤内核。

这部电影，真是太讨我这种“乐观的悲观主义者”喜欢了。

那些在现实世界闪光的人形魅力，延续到了荒诞喜剧中：善良，热心，乐于助人，同理心。

片尾马克到了安娜婚礼上反对两人结婚，安娜与众人都问：你就告诉我天上那个人想我怎么做吧。

马克嗫嚅着，说：不，你应该问自己要怎么选。

这不是马克与安娜的斗争，这是个人与社会观念的斗争。

通篇强调的match，基因（体现在外貌）、金钱、社会地位都要门当户对；在这样的社会观念下，马克要安娜破除陈旧的观念，为爱勇敢一次。

如果是用谎言换来的爱，马克情愿不要。

哪怕之前马克用谎言换取事业，换取成功，也不愿在真爱这件事情上说谎，这就是在细小逆流处的人性。

微小，却闪闪发光。

真实世界，自然也是如此。

令人感动的，人性。

不过也正如马克口中的“天上人”一样，主宰世间一切，可爱是他，可恨也是他。

不就正如我们每一个人一样，可以做好事，也可以做坏事，只看人要怎么选。

讲着讲着都有些佛家因缘际会的道理了。

或许宗教总有些共同之处吧。

片尾处，马克与儿子俩人心照不宣地说：妈妈做的菜真好吃。

好一个white lie（善意谎言），这才是人性呀。

生活在一个由谎言和造假构建起来的世界中，我花了两个小时里去没有谎言的世界里走了一遭。

在那里，人类还没有进化到学会说谎。

也就是说，诚实是人类的本能。

请假时不会为不想上班找理由；直接挑明对他人的喜恶；一本正经讲出羞耻之事；甚至有可口可乐公司的员工直接挑明公司内幕。

不会说谎，人们就没有了阿谀奉承，没有了人情世故，没有了语言艺术。

人类失去最后一块遮羞布，人心对于世界上任何一个人都是袒露着的，像战场上红了眼的兵将，它毫无偏差地伤害任何人，当然也被任何人毫无偏差地伤害，一切都是血淋淋的模样。

如果自身毫无破绽，那么那样的世界是完美的，鲜花和赞美会毫不吝啬。

但如果自身本就千疮百孔，如同即将奔四还一事无成的主角一样，那感觉不亚于一个初生的没有任何免疫能力的婴儿暴露在充满病菌的空气中。

所以，还是回到说谎的世界来吧。

就算谎言太多，但至少我们还有心中的测谎仪。

最差的情况，是很多谎言说多了，就变成了永恒不变的定理。

对很多事情，我们每个人都清楚地知道，什么是真的，什么是假的，什么是对的，什么是错的，可是总有人选择三缄其口。

比如种族歧视，比如择偶标准，比如奥运会裁判，比如历史上真正存在过的屠杀。

但谁说说谎一定要违背良知呢？

在不违背良知道德的情况下，谎言不过是暂时的自我麻痹和高压沮丧下的调节剂，就像一层滤镜，让原本苦不堪言的社会变得温柔。

即使是被谎言包裹的温柔。

谁会不愿意相信，只要没有做三件罪大恶极的坏事，在死后，我们都能迎来永恒的美好世界呢。

在那里，可是有你所能想象的最大的豪宅，有全天免费供应的各种口味的，冰淇淋，有所有你爱的和爱你的人呀。

如果你想那些你爱的和爱你的人和你一起住在豪宅里，那也没有什么不可以。

而不是一片埋在泥土之下的、绝望的、冷冰冰的虚无。

结局不喜欢所以只谈自己喜欢的部分 其实吧 基本与电影无关 节奏 尤其对话的节奏和感觉 大爱 剧情 一直到结尾之前都不错 无谎言的世界 处处都是惊喜 一个片段Mark:what do you see when you look at me?Anna:you're chubby and you have a snub nose.Mark:Ysah.That's about it.Anna:You're smart.You're kind.You're the sweetest man I've ever met.You're definitely the most interesting person I know.And you are fun to be with.And you see the word in a way that nobody elase sees the worldAnd I like the way you see the world.And you're my best friend.You make me happier than anyone I have ever know.Make:Why can't we be together ,then?Anna:Because of the whole genetics thing.Little fat kids with snub noses.当然 安娜是想要一个有着优良外貌基因的宝宝所以不选马克 因为他又矮又胖还塌鼻子 虽然她爱他 虽然他们那么合适而我 只是喜欢这一段对话 最主要的 我想要诉说 自己是个多么多么多么肤浅的人 永远外貌协会的忠实拥护者 所以呢 就算你聪明 你温柔 你有趣 你博学 你对世界的看法跟我是多么的一致 我们的理想是多么的相近 你对我有多好 你又是多么的了解我 可是 可是 如果我看你不顺眼 那么 你出局。

当然啦你也不需要多帅因为姑娘我也没有多么好看 只是要看着顺眼就够了谢谢

故事的套路很好莱坞，但是就细节来说相当调侃，如果人类从不说谎，那这个世界实在是充满了黑色幽默和自讽。

比如早晨和邻居打招呼：你好吗？

邻居回应：很不好，我昨晚自杀但是药片又都被吐出来了。

您继续寒暄：Oh, have a nice day!邻居回复：好的，如果我今天还没自杀成功的话。

另外我最喜欢的爱德华诺顿在里面客串了一个警察。

当被问到多少钱可以贿赂他放过一个酒后驾车的司机时，不会说谎的他说：500万。

对方问为什么要这么多？

他答：“这样才可以让我感觉自己很有价值很有权力，掩盖这份工作的无聊和卑微”。。。

冲这对白，我就给4星！

吃普通火锅的时候，先要端上来一锅滋补清汤，然后等待汤水滚沸，接着放各种你想要的食料，备好选定的小料，开涮开吃就成了。

我看电影《谎言的诞生》，享受的就是这样一餐热气腾腾的火锅美味。

开场时不温不火，只等剧情发展下去，直到第一个谎言带出的高潮，开始添各色喜剧食料以丰富餐桌。

目的是要在“轻浮”的喜剧内核里打造出“四方云动，八面来风”不可小觑的气势，就如酒桌上要洋溢出文化气氛一样，“杯里乾坤大，壶里日月长”。

打上瑞奇.贾维斯名号的电影是怎样的风格，对于观众而言并不觉神秘，他创作喜剧的天赋早在英版的《办公室》里就被印证过了。

这次三职双肩挑，再次制作出这样一部看似无厘头，却别有洞天的喜剧，在意料之中，但也有意外的惊喜。

要说整部电影，编剧若没有深厚的功力，很容易把故事讲进死胡同里。

在一个没有谎言的地球村，在不需要对语言进行任何修饰的交际交往中，编出一些无法想象的奇闻怪事，倒是不难办到。

但你若要想沿着这条索道，翻越到山的另一边，还要带回山外的阳光雨露，就要技巧与力量了。

就编导的才能，瑞奇的表现要优于他的表演技能。

特别喜欢本片中到处可以思考玩味的小片段、小对白。

养老院的大楼外写着“A sad place for hopeless old people”；百事可乐的广告无奈地向可口可乐抱怨“when they don’t have Coke”；篡改圣经里的十诫，并记录在了披萨盒上；婚礼上忠诚彼此的誓言也都变成了“一生全力守护孩子”的保证；牧师身后代替神祗的马克画像更是点睛之笔，诸如此类等等。

这些都是精华，却不是全部，不过是小试牛刀，但仅从这醒目的看点就能了解此剧笑点担负的另一项重任了，让你笑着动脑筋。

全剧的思想内容纵横交错，没有绝对独立成立的论点，像是在玩一个语言游戏，求得辩证的统一。

不辨真假，你说真就是真，你创造出“谎言”人们也无法理解你意会出的“假”，就是走一个西式的“别人笑我太疯癫，我笑别人看不穿”。

即使没有谎言，也有才华横溢的失败者（loser）。

即使没有谎言，依然存在勾心斗角的名利场。

而这样繁杂又清晰的逻辑思维方式，是可以为故事结构及故事内涵争光添彩的，也足矣弥补电影中存在的缺憾，像某些不考虑成年人对煽情的过敏反应而赤裸裸注射催泪剂的桥段。

说故事的转折点，当然要从马克的第一句谎言说起，这样才能重塑马克的形象，丢掉刚失业、再次被爱情抛弃、即将沦落街头的衰男形象。

当他把银行账户上的三百刀变成八百之后，辩证的论题就被扩大化了。

这时出现了虚伪与真实正反两方，说谎的马克代表虚伪，不知谎言为何物的芸芸众生代表真实，然而，这样的对决，却引出了怪异的后援团。

马克轻而易举地赢得了“善良”的支持，而胸有“真实”的人们身后站着的却是“伤害、嫉妒、势力、愚蠢、自私自利。

”其实，对于通过说谎飞黄腾达的马克而言，也没有绝对的受益与转运。

他深爱的女人始终不肯向他的蒜头鼻做出退让，甚至到后来撼动了女人的心，却依然未改变自己在未来岳母心中无能无才无貌的印象。

并不是所有的谎言，马克都是在有预谋的情况下设计的。

在母亲弥留之际，感人至深的安慰就是缘自爱的即兴发挥。

当然，有时也会因为求爱心切而纵容自己的嘴巴为所欲为。

在大火中救下婴儿又巧遇大狗熊的故事够考验一个人的智商，或许就是这番不经推敲的胡诌，反而表露了马克可以成为优质丈夫、伟大父亲的迹象。

通俗理解，这两段的贯通似乎也在契合一些平常的事理。

我们所说的“善意的谎言”并不是虚伪的假话，这个世界若不想在无望与抑郁中毁灭，我们需要适当的沉默与宽容的赞美。

这也说明谎言并不都是洪水猛兽，如果出于爱，那么谎言就是爱的宣言，爱的真言。

反过来，用辩证的看法分析谎言，就要正视谎言性本恶了。

这自然有条件，马克懂得收放自如，所以没有犯错。

但一旦把握不好度，谎言就会被欲望控制，最终成为伤人伤己的武器。

这部影片无形中也给女人们上了一堂课，到底什么样的男人才是她们最保险的长期饭票。

马克用行动给出了答案，尊重女人的男人是最值得信任的。

马克与布拉德恰好形成鲜明的对照，外表上输给布拉德的马克，在内在价值上高出布拉德无数个点。

布拉德最大的失败就在于妒忌，因为自身平庸而妒忌，因为自私自利之心而嫉妒坦荡磊落之人。

而在对待安娜时，更显出了两个人的不同。

马克是爱屋及乌，完全是情人眼里出西施，这应该是本能的，非谎言。

而布拉德不仅对安娜的饮食习惯独断专行，甚至对安娜的母亲出言不逊。

这也恰好做了另一个对比，曾经安娜也在马克面前，告诉听筒另一头的母亲马克是个如何如何失败丑陋的肥仔。

绝好的事例，直言与粗鲁为伍，再次证明有些“直言”比谎言锋利，它们存在的价值有时就是为了刺伤善良可欺的人。

又要说到一个没有绝对定论的话题，钱不是万能的，但没有钱是万万不能的。

这个问题答案就在此，或许根本就没有答案，就像灵魂与躯体同在才是凡人一样，没有再透彻的领悟方式了。

电影快要结束时，马克自暴自弃的一身行头，真有点“神”与你同在的效果。

那是咱们所说的抖包袱，用搞笑的方式衔接上后来的重头再来，揭示最后一个话题——勇气，也算抖得有价值。

爱与不爱，为什么不问自己的心，而要问上天？

喜欢瑞奇在结局耍的几个小把戏。

马克不要用谎言抓住心爱的女人，第一次他没有那样做，这一次他也不会。

安娜跑出教堂的那一刻，应该不是了解到了自己真正想要的，她是用勇气冲破了世俗的偏见与狭隘，也用行动证明了爱能超越一切的事实。

电影中，几段轻快优美的插曲为故事增添了一丝活力，在搞笑与严肃中融入了浪漫的气息。

虽然还能感受到马克掌握谎言并为所有苦闷的人带去希望时，那长长的一大串鸡皮疙瘩，但回想整部影片，还是收获大于失望，快乐多于抱怨。

随便说几个吧。

此前没有宗教，那教堂哪来的？

基督教式的婚礼仪式是哪来的？

大家都说实话，都“基因协会”，强大健康才有遗传可能，那为什么现在还有不美丽身体差的人？

又不是基因突变！

这种片子的基本逻辑是：帅哥没有脑子且外貌协会，男loser才有脑子且外貌协会，美女都无私爱内在美，女loser不存在不会出现，一切为了爱情和sex服务，更高的主旨？

没有这要是国产片不会上六分

如果我们每个人都说出我们心中所想，那么这个世界会不会变得更好一些。

一个和我们现在生活的社会完全一样的世界，除了他们没有谎言这个概念。

每个人都在说真话：员工会告诉他讨厌这个单位而不想上班；广告会告诉你可乐不过就是棕色的糖水；朋友会当面告诉你你的小号长得很难看。

没有谎言、谄媚、欺骗，他们直言不讳，他们天生如此。

直到一个工作不体面、长相难看而且面临失业的loser，为了他的母亲能够平静的离开人世，他撒了一个关于天堂的谎言。

于是他成为了一个知道另外一个世界的“上帝”，他用谎言打造了一个真实的世界。

基督教、犹太教和伊斯兰教共同组成了西方文明的核心部分。

一直以来，上帝一直是最终极的存在，是人的理性合法性的最终来源和最后根据。

但当资本主义进入现代主义社会，经过笛卡尔、康德和黑格尔从“我思故我在”“理性的立法”到“绝对理念”把理性从人的个体的主体理性到整个世界的彻底理性。

使得上帝的主导地位被理性的权威所代替，上帝逐渐隐退。

这在《谎言的诞生》这部片子里表现的尤为明显：这部片子与其叫做谎言的诞生还不如叫做上帝的诞生。

在开始的时候这个世界里面没有谎言，每个人都会直接说出自己的心中所想。

对于未来将会发生的事情也是按照以往的经验或者有科学依据的符合正常逻辑推导的结果来进行可行性预测。

比如，如果想要生一个漂亮的孩子，那么就一定要根据遗传学的原理，父母都必须具备优良且好看的基因。

Anna一直一直以来的愿望就是想要生一个漂亮宝宝，于是她开始的时候并不看好Mark,因为她知道如果她俩结合一定不会生出漂亮的小孩。

正如Mark的同事Brad在Mark走的时候所说：我讨厌你，因为我觉得你对我是一个威胁，有些时候你让我我看不懂，而我讨厌所有我看不懂的东西。

Brad、Mark和Anna的三人关系是个很好的隐喻，在现代主义的后期，在人类理性整体中的一部分——工具理性不断膨胀的作用下。

人们便不再相信经验真理和逻辑真理之外的东西。

上帝在理性主义者的眼中是个完完全全的Loser，宗教信仰里面的永恒关爱和终极存在以及宗教里面所宣扬的全知全能人格化的上帝是没有存在的依据的。

正如片子一开始就提到Mark又矮又肥又难看又穷，年近五十却一事无成这样的人确实没有什么能有其他作为的可能。

银行系统的一次出错给Mark带来了转机，他撒了一个谎但是却意外地被相信。

于是这个真实的没有谎言的世界因为一个谎言的出现开始变得荒谬起来。

人们毫无条件地相信一些根本就不存在的事情，因为这是一个没有谎言的世界所有事情一旦说出口就是事实和真理。

在现代社会的末期，人们在科学理性的指引下走上了物质至上的道路，在物质和科技上取得了很大的成就，但物质的极度富足也带来了精神上的空虚。

在二战后的资本主义后工业社会里，科学技术尤其是信息技术的高速发展，社会商业化步伐加快，越来越频繁的国际合作使民族和国家之间的界限越来越模糊，在这个时候很多人开始意识到工业文明所带来的负面影响。

“从六十年代来人们遇到的似乎不再是这种以自我毁灭告终的“神圣的疯狂”，而是另外一种形式，美国人称之为“耗尽”（burn-out），连续的工作，体力消耗得干干净净，人完全垮了。

这在现代是具有同样的消极意义的经验。

但这已不再是焦虑。

在焦虑里你仍然有一个自我，仍然感到孤独，你想缩回到自我里保持自我的完整，也就是说你知道你该做什么。

而在后现代主义的“耗尽”里，或者用吸毒者的语言，“幻游游戏”中，你体验的是一个变了形的外部世界，你并没有自己的存在，也就是说，你是一个已经非中心化了的主体。

”[ 弗·杰姆逊著/唐小兵译,后现代主义与文化理论-弗·杰姆逊教授讲演录[M],山西师范大学出版社,1986,178,1-10]它不同于现代主义主要表现人的焦躁和异化，它的特征是平面的、无深度的、无历史感、零散化主要表现脱离主体的人的物化，这就是利奥塔在《后现代状况》中所提到的“当代文化的现实状态”，这就是后现代。

后现代的出现是对现代主义的批判性解构，是对现代主义的反思和超越。

它注重人与人之间的个体差异，消解了人现代主义里面重视人的神圣主体，在后现代主义里人是非中心化的主体。

后现代消解了启蒙运动中关于“永恒真理”和“人类解放”的元叙事。

利奥塔称“我将后现代一词定义为对元叙事的怀疑”。

福柯在“上帝死了”的基础上宣布“人死了”。

有些激进的基要主义者甚至提出，我们应该毫无保留得回到上帝的怀抱之中。

在Mark最失意的时候，他生命中最后一个亲人——他的母亲也走在死亡的边缘。

他在母亲即将辞世的时候告诉她：“死不是永久的消亡，你会去到你最喜欢的地方，所有你爱的人和爱你的人都会在那里。

你会重新变得年轻，你可以条约奔跑，还可以尽情起舞。

没有痛苦只有无尽永久的爱和欢乐”这显然是个谎言，但所有人都相信了他的说法，因为这个说法能让人们感觉到幸福。

对于未来世界的假设成就了Mark，使他拥有了以前不具有的一切。

但是他并不快乐，因为他发现人们迷信于他所说的谎话。

他让全世界的人感到了幸福，但自己却并不快乐，因为现在在他身边的人没有人想听真话。

一年之后当anna把给请帖给mark的时候，market变成了耶稣受难前的形象，这似乎变成了一种耶稣受难将要获得重生的隐喻。

上帝需要复活但不是回归到传统意义上的上帝形象，而是对理性的重新反思。

“我把神学定义为我们时之为神圣东西的理性反思，亦即对那些以己之故而视之为终极关怀的东西的理性反思”[ 大卫·雷·格里芬著/孙慕天译,后现代宗教,[M],中国城市出版社,2003,2,3-5]“要恢复上帝信仰，而又要保留对自由、经验和理性的现代性承诺，这在今天只有根据后现代世界观才是可能的，而后现代世界观同时克服了关于自然和经验的现代实体性假设以及关于神力的传统有神论假设”[大卫·雷·格里芬著/孙慕天译,后现代宗教,[M],中国城市出版社,2003.104,4-7]在Anna的婚礼上，Mark改变自己的形象回到了原来的自己并告诉她自己之前所说的一切都是不存在的，只是为了让母亲走得安心。

虽然金钱和名利不能改变遗传基因，但是拥有好看外表的小孩却不一定能够得到幸福。

只有父母彼此相爱，并且一起疼爱自己的孩子才能使孩子得到一个更好的未来。

上帝不能给你的生活带来实体的物质上的改变，但是却能从内部去影响人看待事物的态度。

太多人抱怨这世界充满谎言，没有谎言的世界是不是会更加美好呢？

从这部影片的角度来说答案是否定的。

你的下属在下向你汇报工作的时候会直接说出对你的不满；每个看到街头流浪汉的时候都会对他说你是一个无能的失败者；当你被解雇的时候没有人回来安慰你取而代之的却是冷嘲热讽；当你和美女约会时她会直接表明不会和你上床甚至亲吻并明确的告知你这次约会的迫不得已。

没有谎言的世界并不美好，看来守恒的定律用到哪里都合适，要不怎么和谐...故事就是在这样一个世界中开始，当人们把mark逼入绝境的时候，那个没有词汇可以形容的事情发生了，哦，在我们的世界里那东西就叫做谎言。

故事的独一无二性使影片的可看性增加不少，毕竟我们都想知道mark的自圆其说可以坚持到什么时候，世界会被mark变成什么模样。

可是成也萧何败也萧何，这样故事影片的主人公可以蒙混过关，可是编剧同志就不好办了，影片的确实通过mark在这群冷血没有矜持的人们的嘲讽中获得很大的娱乐性，可是难道人不会撒谎就一位着这些正确的事情就必须说出补课么？

人们就失去了善良的本性？

没有矜持，冷血无情？

好吧，都是为了娱乐，可是剧情从此进入悖论之中。

我一直在观察影片中会不会出现包含宗教意义的情节，还好，没有出现这个期待中的bug。

最后结婚的地点不是教堂，mark取而代之成为人们心中的上帝，这段还是不错的，用谢耳朵的话就是satirize，isnt it？

...还有很多不解得地方,比如难道mark就不会调情么?在全世界都相信他之后,为什么和美女独处的时候还要用在火灾中就出一个孩子和一只熊的故事呢?...并没有笑点呀..演员们呢...说实话我是冲着tina fey 来看这电影的，没想到人家只是个跑堂的，挖苦几句之后就没有了踪迹。

两外mark身边的来年更为朋友存在的意义很是不大，既没有自习的刻画却又总是出现在屏幕上，Jonah Hill只是也就奔着Ricky Gervais的名头老的吧。

说回到来看两主角Jennifer Garner和Ricky Gervais，怎么也看不出来mark身上的灵气..还有Garner..这会彻底傻大姐了..荒诞确实是一种艺术，我相信这个剧本更适合舞台剧，发挥的空间可以更大...谎言的诞生可以说是荒诞，可是又要立志又要讲道理就大可不必了，来个彻底癫狂不是更好么。