第八个嫌疑人

内地写实犯罪题材还是有相对稳定的群众基础，本片与吴彦祖的《除暴》有异曲同工之妙，只是后者更侧重影像风格，本片更走心，人物刻画更具维度，一群好演员撑起一个并不丰满的剧本，尤其是大鹏，惊雷平地起，未成想深谙喜剧之道的编导全能选手认真演起戏来如此惊艳，尤其最后那段歇斯底里的声泪俱下，罪恶的眼泪里夹杂着些许人性，微表情的展现太真实了！

优秀的男人确实不靠脸吃饭，足够的才华支撑着内秀由里及外散发魅力，大鹏这一路泥泞兼程风雨过来的屌丝男士逆袭记太励志了，从他身上能够发现无限的可能性！

可惜电影的可看性始终依赖真实案件改编及演员的精彩发挥，故事的完整性、细节的铺排及节奏的把控还是有待提升，犯罪电影的悬疑及反转底色做得不到位，详细可参考韩国的现实题材犯罪电影。

居然被大鹏的水军找来了，大鹏啊，你雇的水军钱没花够啊！

在人家韩庚的电影底下骂人呢！

先看图笑话一下，原影评放下面：

下面是原影评：实在是不好看的片子！

为啥来看了呢？

因为大鹏一会儿营销凭这个电影得了个影帝，一会又上热搜写长篇作文写自己增肥减肥多辛苦，一会又有营销号帮吹嘘他在这里影响怎么颠覆，我是压根没在意，可是我妈在家看的信了，我就带她来看了。

结果：无聊，平庸，没爆点，没反转，没悬念，真的连我妈一老太太都看了开头猜结果猜的十之八九都中。

这种导演水平和电视里那些纪录片有啥差别。

镜头语言很刻意，好像深怕观众不理解，明明应该有悬疑，但是饭给你喂嘴上，处处低估观众智商的感觉。

像是一个电影学院学生的毕业习作，还是不咋地那种。

用我妈出来吐槽的一句说明为啥连老太太都看不上“就大鹏这号人，还能让张颂文给他配戏呐？

真是不照照镜子嘞，啥子影帝啊？

东北那嘎啦闹着玩的吧？

屯子影帝哈？

”（我就搬运一下老太的话，杠就是老太说得对）

文/梦里诗书很少有一部犯罪悬疑电影能让观众在最后都不知道电影究竟想表达什么，而《第八个嫌疑人》则成功的做到了这点。

从人物的苍白无力，到剧情的漏洞百出，导演对整体节奏的掌控趋近于零，宛如一本流水账般的故事，即便是把电影当做一部发掘人性的文艺片来看，也是又臭又长，无聊至极。

《第八个嫌疑人》其实本身来头不小，它是基于新中国成立以来涉案金额最大的一起武装劫钞案进行的创作，在原案件里7人作案，在不到2分钟开了9枪，致押运人员1人死亡、1人受伤，共劫得1500万现金。

案发后，5名在逃劫匪先后被捕，而两个主犯却就此人间蒸发，消失得无影无踪，二十一年后，两人方才最终落网。

在这样一个有原型，有剧情张力，更不乏人性的故事里，其实创作的视角和手法也是宽泛的。

《第八个嫌疑人》最大的问题正在于电影不想走跌宕起伏，惊险刺激路线的犯罪悬疑片类型模版，但是围绕罪犯视角，以发掘人性复杂为切入的展开方式，导演又完全没有驾驭这种有深度有内涵类型电影的能力，主次不分，以及人物铺垫的匮乏，使电影变成一杯寡淡无味的白开水。

具体举例来说，电影将大量的时间耗费在了抢银行和破案上，但这部电影不是叫《武装劫钞案》，而是叫《第八个嫌疑人》，“第八个嫌疑人”这个概念和破案剧情的关联在电影里几乎就没有多少贴合的地方，劫钞案又不等同于其他悬疑案件，在最开始我们就知道了罪犯，所以这就造成了整个过程没有任何悬念可言，电影所做的只是在复述还原。

从人物上来说，大鹏主演的“文爷”陈信文，其实大鹏他演出了一种社会大佬的形象，这个角色在开始凭借演技是被立住了的，但这个角色却在随后被稀释了，乃至于到了最后陈信文被警察抓住了，电影也没有表现出这个人物他到底在漫长的岁月里发生了什么蜕变或是救赎，这种无力感，不仅发生在陈信文这一个角色身上，张颂文和林家栋的警察角色其实都演技在线，但电影却无法让人在这些角色身上产生共鸣。

为什么一个惊天大案却会被拍的如此平庸枯燥，这一原因在我看来，是作为导演的李子俊过于渴望在类型片中出圈，拍成一部与众不同的犯罪电影，但才华这个东西，很多时候是装不出来的，过犹不及的表现，使电影既在犯罪片里走了样，也没走出来一条属于自己的路。

先说结论，这是一部“以文拍武”、“以逃拍劫”的犯罪片。

讨论《第八个嫌疑人》的好与坏，要从犯罪片的拍法，或者说更准确一些——改编自真实大案的犯罪片的拍法来说。

一种拍法，是虚构大于现实，或者说编排、戏剧的成分大于现实案件。

这类片子的特征是戏剧性非常强，虚构浓度也很高，只以一些地理现实、犯罪动机、现实环境条件和细枝末节等等来作为现实基础和整体的骨架。

一个华语犯罪片的例子就是《火锅英雄》，或者《疯狂的石头》。

《火锅英雄》里他们从火锅店打地道抢银行金库的设定，就很像现实里的巴西银行劫案。

2005年，2005年，一批年轻人来到号称搞绿化，每天都运出大量泥土，最后挖出了几十米长的地道直通银行，为了挖地道的舒适度，他们甚至在下面安了空调。

最后他们挖穿了一米多厚的混凝土墙壁，偷走了3.5吨现金。

这类犯罪片里，重要的是这个核心概念，但是它只是骨架，重要的是不同人物命运的编织。

所以我们能看到《火锅英雄》和《疯狂的石头》里的多线叙事，他们对重庆这座城市地理化的运用。

那些多人物、多线索、强情节到最终命运的交汇点，是很有黑色幽默质感的。

它们最终都导向一种宿命感，也往往会呈现出某种“笨贼的叙事”，因为我们观影的快感，就是要看这些人们是如何机关算尽，但最后还是落进命运的漩涡的。

另一种拍法，则以改编自张君案的《除暴》为例，它沿用了大量现实事件。

这类故事的特征是，它特别现实、又特别疯狂，而这些疯狂和现实又是一体化的。

我们能从中看到大量又现实报道细节的行动步骤、罪犯心理分析、逃跑细节、团伙分工。

比如《除暴》里带假发作案，到了三分钟就要撤等等细节。

而这其中最重要的一点，是虚构不出来的。

那就是犯罪主谋身上的那种疯狂的、绝望的、非常具有心理震慑能力的枭雄气质。

很大程度上来说，《除暴》的成功，除了影片本身过硬之外，还因为吴彦祖饰演的张隼身上源自原型张君的那种天然的戏剧张力。

但这一类的作品的问题是，如果有了一部影片拍到了极致，后面的影片就很难超越了。

这也是《第八个嫌疑人》所面对的问题，它所涉及的特大劫钞案，回到现实中来，转化为戏剧故事的时候，和《除暴》背后的张君案有很高的相似度，它也很难在这样的方向上再走一步了。

于是它选择另辟蹊径。

好在，现实为故事提供了新路径。

《第八个嫌疑人》的现实原型是1995年的番禺1500万大劫案，主犯陈恂敏在潜逃21年后才被警方从云南瑞丽抓捕归案。

于是，这个“逃了21年”，也就成了《第八个嫌疑人》的改编重点。

它把重点放在“逃”上，而不是“劫”上。

在《除暴》之后，抢劫案本身的武戏已经拍无可拍，所以《第八个嫌疑人》对真正抢劫部分的处理，不管是劫案前的商议、还是抢劫时真正的枪火场面，都是一笔带过、速战速决式的处理。

一个例子就是，在拍到陈信文等人商议抢劫细节时，有场戏是王守月的突然“闯入”打断。

这其实就是始终在使用“侧写”视角来拍劫案的主体部分，不让我们看到全貌的手法。

真正的刀光剑影，在那些看起来风平浪静的生活里。

比如陈信文妻子看起来温软和煦的婚姻时间。

从编剧层面来说，陈守月多年后再次出现，向陈信文拿出照片，并说出那些名字的时候，是《第八个嫌疑人》中，最优秀的一场戏。

在这短短的餐桌时间里，包裹着一个女人二十年婚姻生活的骗局，裹挟了陈信文日日夜夜的噩梦，更有一位父亲对儿子、一个警察对好友、一个试图找出罪犯的追踪者对真相的念念不忘。

但可惜，这段从文本层面来说，既犀利又克制，咆哮着但又温柔以待，充满攻击性但又谦谦有礼的戏，并没能在影像层面上，迸发出该有的力量。

它被拍成了一场简单的餐桌戏，从你来我往的锋芒中，甚至还不如李安镜头下，王佳芝和易太太开场的那场太太牌局。

对于犯罪片、抢劫案来说，《第八个嫌疑人》落点在“事后”是个华语片中没出现过的方向。

但这也会带来诸多问题。

越过了强情节的抢劫、血脉偾张的火并、针脚细密的谋划，创作者需要重新拉出一条戏剧线。

《第八个嫌疑人》原本是有这样的底子的。

它是大案，发生在世纪之交，又有跨时代的潜逃，骨子里应该是时代戏。

让陈恂敏得以变换身份潜逃的，是那个野蛮生长的年代，是边境地界对具体的人模糊的概念，是那些最底层作业的群体并不在乎谁是谁的生存生态，是二十年前后飞速变革的时代。

但可惜，电影本身没能填补上这二十年的飞地生态，也就让最有看头的陈信文的逃，变成了一片带有割裂感的空白。

第八个嫌疑人是谁并不重要，而是时代如何造就了这第八个人。

大鹏的确贡献了超出预期的演技，值得加上一星，但剧本的厚度还远不足以撑起一个影帝。

影片无论是在整体结构的设计还是具体情节呈现上都存在不少问题。

结构上除了开篇倒叙以外，影片就几乎不存在其他的悬念设置，剧情推进突出一个平铺直叙，结尾篇幅也过于冗长。

具体情节的问题最突出的表现，就是弟弟陈欣年后期几乎每次一出现便引得全场发笑，即使人物是在极度悲痛的情形下也是。

就像孙阳在映后环节说的，看到大家这样的反应“挺难过的”。

但他又不太好说是谁的问题，最后只能反复说自己问心无愧。

如果导演给出了错误的方向，演员演得越好，偏离航线就越远。

今年大鹏可以说是赢麻了一部自导自演的喜剧片《保你平安》让观众见到了，大鹏的导演能力

乘胜追击的新作《热烈》，更是口碑票房双丰收王一博真的应该感谢一下大鹏这次或许真的还不错，小乔还没看过看过的人说一下呗

随着新电影的上映，又让观众看到了演员大鹏演技炸裂，更为角色减重三十斤

早在之前的《受益人》和《铤而走险》中小乔就觉得大鹏变了，已经不是“屌丝男士”了他是真正的演员，是喜剧正剧都可以驾驭的演员成为影帝也是应该的

今天小乔和大家一起看的是《第八个嫌疑人》李子俊导演周汶儒编剧大鹏 林家栋张颂文孙阳 齐溪等领衔主演豆瓣评分：6.4分推荐指数：3.5星

本片改编自真实案件，广州番禺的运钞车抢劫案小乔查了些资料，发现电影几乎就是一个纪录片没有多少改动当时原型人物逃亡后，就进入了平淡的生活宛如一滴水落入了大海，平淡且无味

接下来的内容会剧透，不过没关系预告片早就剧透完了看完预告片就能能把故事线穿个七七八八

电影的最开始，大鹏扮演的陈信文是意气风发的建筑老板因为野心让自己的公司一度陷入资金链断裂的险地都说商人奸诈，陈信文就是如此上能瞒骗政府，下能哄骗工人咱就是说，如果不是心术不正怎么不会是人中龙凤呢

陈信文还有一个靓仔堂弟，真的帅到小乔心里了咱就是说梁安娜怎么不给阿才一个机会呢，哈哈哈

孙阳饰演的陈欣年，是辉煌集团的副总是陈信文的得力小弟他普通的只有美貌和对哥哥的爱

在一次银行取款的过程中，遇到了打劫银行的可是就是这小小的抢劫案，却让陈信文比警察还要气愤因为这个夯货坏了他抢一千万的计划

工程款还没续上，这个银行还是要抢的因为这个案子，现在警察可谓是风吹草动负责这个案子是张颂文和林家栋

在这个东禺说是民风淳朴可是林家栋一来就接手了两件抢劫案后面那场更是死伤三人

后面抓捕过程中更是让张颂文当场牺牲有一说一，张老师的表演真的很细节

那个年代指纹也罢，监控也罢都没有普及到现在的程度让一些犯罪分子趁机摆脱了法律但是正义虽迟但到，让一些藏了几十年的罪犯受到该有的惩罚躲藏二十年的陈信文和陈欣年也是如此

他们甚至逃到缅甸挖翡翠为了回国还杀人抢了莫志强的身份，顶着别人的名字结婚 生活 生子

命运的齿轮在运转，林家栋都已经退休了然而那个主谋还是没有抓到一个意外拍到的视频，暴露了陈信文的地址林家栋风尘仆仆就赶了过来

齐溪饰演的杨芳，是“莫志强”的老婆多说不说这个“大小姐”，一直都是傻白甜吧对于陌生人总是这么多好感和不了解的人结婚生子把陌生人领到家里，心真大啊

大结局不用小乔讲，大家也都知道了吧电影没怎么改编，也没加什么艺术手法整个过程感觉节奏平平，没有什么爆点尽管演员演技都在线，大鹏更让人惊艳

林家栋却让小乔有点失望，角色没有特色张颂文不是广东的么？

粤语怎么这么奇怪啊其实这就是编剧和导演能力不够的证明吧好好的题材拍成这样是失败的，但是演技是顶的只能变成了平庸之作

看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了下面图片出自哪部电影或者电视剧

《第八个嫌疑人》是一部根据真实事件改编的犯罪片，于2023年9月9日在中国大陆上映。

这部电影的背景设定在1995年的广州，以一宗武装劫钞案为切入点，通过刻画主犯陈信文为首的犯罪团伙，展现了一场惊心动魄的罪案追踪。

首先，电影的剧情设计出色，将真实事件与虚构故事巧妙地融合在一起。

编剧通过合理的想象和推测，为真实事件赋予了更多的戏剧性和紧张感。

犯罪团伙的设定使得故事更加引人入胜，同时也突显了人性的复杂性和黑暗面。

主犯陈信文消失于茫茫人海后的21年追凶历程，更是将剧情推向了一个高潮。

在演员方面，董成鹏和林家栋领衔主演，他们的表演功力深厚，成功地塑造了陈信文和警探这两个核心角色。

张颂文、齐溪、孙阳等演员的表演也相当出色，为电影增色不少。

特别值得一提的是衣云鹤、邵胜杰、王梓尘、徐锦明、王建兵等演员的精彩表现，他们的角色个性鲜明，为电影增添了许多笑料和轻松的氛围。

此外，电影制作方面也相当用心。

导演李子俊将一个复杂且紧张的故事讲述得有条不紊，画面感极强。

音效和配乐也相当出色，为电影营造出了一种紧张而富有张力的氛围。

同时，电影中的场景设计和服装搭配也非常符合90年代初的广州特色，为观众带来了身临其境的观影体验。

然而，尽管《第八个嫌疑人》在剧情和演员表现上都有很高的水准，但在某些细节处理和剧情转折上仍有不足之处。

有些地方的情节设置略显突兀，缺乏一定的连贯性和逻辑性。

如果能在这方面进行改进，相信这部电影会更受观众喜爱。

总的来说，《第八个嫌疑人》是一部根据真实事件改编的犯罪片，具有较高的观赏价值。

它通过一个惊心动魄的罪案追踪故事，展现了人性的复杂性和黑暗面。

虽然存在一些小的瑕疵，但整体上这部电影仍然是一部值得一看的好电影。

如果你喜欢犯罪题材的电影，我强烈推荐你去看一看。

最近好像特别流行教育片。

就像消失的她、孤注注一掷教育人们不要赌博一样，作者通过详细刻画两位老板抢劫后逃亡、杀人时的恶心呕吐、痛哭流涕，来教育人们：不要抢劫银行，不要杀人…问题是普通人真的会做这种事吗。

所以感觉作者根本没有想象力，电影中处处都有缝合的痕迹，有其他熟悉影片的桥段：警察为了兄弟报仇等了二十多年；犯了罪之后一定是坐船逃走。

另外一个大问题是电影主次不分，没有主题，花了太多笔墨去描写如何抢银行的，如何破案的，跟后续的第八个嫌疑人没什么关系，同时破案过程又特别简单，毫无悬疑。

标题跟内容基本没什么关系，只有最后说想要抓他就必须有第八个嫌疑人。

跟一杯开水一样，没有起伏和转折。

还有一些情节上讲不通的小问题：陈信文明明能做好生意，大不了重新白手起家，却还要抢银行？

妻子杨芳知道陈信文是杀人犯后，一直呕吐恶心，晚上却计划跟杀人犯老公一起逃跑？

遇到问题，反派想要唯一办法就是再杀人？

陈欣年帮助他哥抢银行的动机竟然是因为一起抢过出租车司机？

陈信文的心态变化，变成冷血的历程完全没有展现出来？

抢了1500万之后第一件事竟然是吃饭喝酒？

这么一想，当导演还挺难的，得在还没成片前把握住人物当下的心境，不然就很脱戏。

这部电影导演在开拍前一定没有规划得很细致。

最后，张颂文演警察，真的很有黑社会大哥的风范，给我一种很奇妙的感觉，这个值一星。

事实上30年前的抢劫运钞车案件作案手法并不精彩，甚至可以几十个字说完：内鬼和外鬼串通，银行保安们偷配枪去抢另一家银行运钞车，枪杀押车保安，抢走钱箱逃回老家。

因慌张遗落带编码枪支，所以案发不到1个月就被抓获，抢的1500万也被追回，由于抢劫金额破历史，5个动手的劫匪都被判了死刑。

但是这个案子本身拥有精彩又特别的地方：没到现场的2位幕后主谋成功逃走，一逃就是21年，导致1995年的大案直到2016年才完全破案。

换成观众你的角度，会想看“抢劫”还是“逃亡”？

我个人的回答是：很想看怎么逃的这么久。

《第八个嫌疑人》也是如此，在“抢劫”VS“逃亡”方面做了最聪明的制作方案：少拍抢劫，多拍逃亡。

1、抢劫——用对比手法以小见大，如何小预算凸显大动作？

很明显，2023年“世界电影”这位128岁的老人面前，大家经过类型电影的洗礼，已经看过

极盗行动 (2020)7.02020 / 阿根廷 美国 / 喜剧 犯罪 / 艾列尔·维诺格拉德 / 古勒莫·法兰塞拉 迭戈·佩雷蒂

惊天魔盗团 (2013)7.82013 / 美国 法国 / 剧情 悬疑 犯罪 / 路易斯·莱特里尔 / 杰西·艾森伯格 艾拉·菲舍尔

十一罗汉 (2001)7.92001 / 美国 / 惊悚 犯罪 / 史蒂文·索德伯格 / 乔治·克鲁尼 布拉德·皮特甚至

碟中谍 (1996)8.31996 / 美国 / 动作 惊悚 冒险 / 布莱恩·德·帕尔玛 / 汤姆·克鲁斯 乔恩·沃伊特这样的“偷盗艺术”+动作的电影熏陶，无论艺术家作案、挖地道、敏捷地通过红外线、空气压力装置开锁、下水道运货、博物馆自如出入、高科技侦测设备等等，亿万投资的电影展现比比皆是，”持枪抢劫90年代保安薄弱的运钞车“这样的事件怎么都算不上精彩。

搞“大动作”方面自然不是《第八个嫌疑人》准备竞争的路线，30年前的银行手枪不可能满足观众猎奇口味，于是主创团队另辟蹊径，走现实主义路线。

首先编剧在剧作手法上想办法，采用对比的写法，让案件的时代背景和前情得到定位，在这个框架上进行铺垫，目的是让抢劫运钞车的片段显得更具冲击力。

编剧构思了一个更加山寨的抢劫案——两个蛮贼持枪、带着塑料袋抢柜台。

在这个“笨贼一箩筐”的铺陈下，稍微筹划过的抢车案变得“专业”起来。

打个比方，如果观众是食客，想吃特别好吃的餐厅，脑子里蹦出的画面是电影满汉全席，这样无论你选哪家店可能最终都会如同嚼蜡。

正确的做法是打开手机app定位周边有哪些餐馆，再从中选好吃的而不是让脑袋漫无目的检索，所以你选择的一家餐馆也成了“当下最好吃的”。

而且重要的是，如果你和别人一起吃饭，你还能预估人均消费，大致花费也了如指掌。

这部电影的类型元素很强烈，如果观众就是来看“满汉全席”的、不能被简单的对比场面满足怎么办？

接下来就是制作上第二点“用心的逃亡“。

虽然《第八个嫌疑人》改编自真实，可是因为年代久远，这个案件的真实情况大众不得而知，于是才能很好找到影片特别安排切入”逃亡“的角度：2、第二部分”用心的逃亡“如何能够挑动观众的神经？

答案：全景+长焦，仿佛老天和警探借摄影机远远注视罪犯，仍然是写实主意的摄影和美术风格——电影开场的第一个镜头。

我们就像老天一样，在茫茫山外俯视一场蓄谋已久的谋杀案，预感在苍茫石块、狭窄天空下的即将发生的犯罪，看着一个工人被砸死推下悬崖。

此时，刚静下来的影厅只有滋滋的冷气和那立体声音响发出石头和人降落的音效震动环绕我们。

其实我们还未看抢劫却开始“期待”后面的逃亡。

这不仅是电影的第一个镜头，也是主角们“用心逃亡”的开始。

陈总和表弟逃到缅甸做苦力，弟弟自残让陈总上演了这开始一幕。

他没有为钱动手，却能为弟弟杀人，“家长”是这个人物被赋予的气质。

如果我们来到电影的结局，陈总已经成为孩子的爸爸，可是弟弟已经病入膏肓。

为了家庭，陈总和弟弟默契地共同决定由陈总杀死弟弟然后带着妻女继续逃亡，可是陈总手软了，于是双双被警察抓捕归案，时隔21年的大案最终盖棺定论。

“用心逃亡”这部分的出发点从人物感情下手，落笔于观众的亲情和责任观念。

这样的设定注定是一把双刃剑。

哥哥与表弟的情感深度的来源是青春期一同抢车费，另外又再增加了民警对牺牲战友的情深，民警对逃犯父亲的人性执法，三层男性情深的互文似乎打造想打造出立体的情感，对于民警的两种男性友情创作者似乎更擅长，充满了细节：买橘子、买梨、送皮包、业务上关心、年节往陈总父亲处走动、阻止小年轻对老者不敬，可是这条线细节越丰富就显得另外一条更胳膊更柔弱：陈总与表弟之间的深度是抢车费、一起工作、弟弟软弱且服从。

可是明明民警那边有更多事件细节，而能策划抢劫、隐姓埋名21年结婚生子并且杀人夺身份的陈总却对弟弟因为小时候一起抢车费一往情深。

不过剧情事件的稀少，《第八个嫌疑人》在用视听弥补，接下来就要说到“命若烟火”的最后一点：

3、如何制造一种视听上真实的情感？

首先，表演。

角色的形象和行为差异，大鹏对角色的设计很趋近于原型人物的外貌，现实主义的创作思想在表演方面继续。

可是观众也不知道罪犯的言行，大鹏设计了一套有行为对比的表演体系：富商自大时候爱提裤子，变逃犯时候双手老老实实、脖子还前倾，人也黑黄瘦削，形象焦灼、煎熬、几十年的本分全在外形和姿态上得到实实在在的体现。

没有对比就没有伤害，弟弟的扮演者孙阳在逃亡的日子里因为癌症而精神萎靡、头发稀疏，他的化妆参考很像周星驰电影系列里或是香港TVB电视剧里的中年长发秃顶香港包租公，我只是多少不习惯这样已经进入文化体系符号化的造型又有了一种新的涵义——代表癌症患者，所以可以侧面的说孙阳塑造的角色状态并没有成功拓展这个造型的文化符号内涵吗？

然后到了最有风格、也是最好看的情感高潮片段：弑亲的烟火。

云南边境小城年节全城烟火庆祝，陈总和妻女在烟雾里看不清前路，但是他决定为了未来放弃过去，杀掉弟弟。

在还未交付的商品房阳台上，已经没有平地上的烟雾沉积，一个个彩色的烟花绽放空中，摄影机和民警的眼睛静静、远远的注视着景深里的哥俩，弟弟准备赴死、哥哥正在窒息他的口鼻，在人物中景、特写与烟花中景、特写的平行蒙太奇里，借着烟花的多彩，灯光师的设计五彩斑斓起来：紫的、粉的、蓝的、绿的、黄的，在深夜的天空里，在情绪深渊里的哥弟俩脸上，越灿烂越寂寞，哥哥崩溃了，大哭却无声，我们依旧在烟花的鸣叫、炸裂中凝视他痛苦扭曲的脸，旁边是没死成、呼吸第一口气、有点悲恸的弟弟，最后一颗白如金星的礼花绽放，照亮反打的全景，照亮早已经站在各个方位的民警们，他们固然有兄弟手足之情，可是法律能够留下的互诉衷肠到这里就结束了。

这段电影制作的单一声源、璀璨缤纷的视觉交响乐般的“烟花杀人事件”反而让写实主义风格的电影层次更加丰富，可见制作团队的功力。

电影结尾配上纪实图片报道两人被抓获被判死刑，大案终结，若和电影开头的老天注释乱石崖相比，可能意境就虚弱多了，但可能是当下市场的必备之选。

白日焰火 (2014)7.62014 / 中国大陆 / 剧情 悬疑 犯罪 / 刁亦男 / 廖凡 桂纶镁

看完了《第八个嫌疑人》。

电影还行吧，节奏、质感都还行，但总是觉得差一口气，没什么突破，人物塑造也有点工具化。

大鹏的演技确实越来越好，这一点是值得肯定的。

但是陈信文这个主角的人设铺垫不太够，有一种没把故事讲完整的感觉。

林家栋，终于有一天他来演老警察而不是变态杀人狂了啊。

孙阳，今年算他职业史上的“缅甸年”了吧，先是在缅甸搞电诈，后是在缅甸砸石头……陈欣年这个人物的塑造也是有点铺垫不够。

张颂文的演技是很好，但是何蓝这个人物最大的问题在于……如果不是张颂文演行不行？

如果这个人物没有牺牲，甚至于就没有这个人物，行不行？

没有同事牺牲，老警察就不追着破这个案子了吗？

可能没有同事牺牲，带来的戏剧张力会更强。

张颂文就像是挂在中规中矩的建筑中一幅华丽的油画——把它摘掉，并不会减色；把它挂上，也只是装饰而已。

齐溪塑造的杨芳，人物过于工具化，没有露出她的力量。

另外几个劫匪的气质还是稍微差一点，现在是不是不大容易找到张立、陈兵这样木讷狠毒的演员了？

电影中可能有1/3到1/2的对白是粤语，另外两个劫匪的方言我不太清楚是什么，潮州话吗？

总之，这很好，很真实。

但问题在于不能只是主要人物说粤语啊，龙套们——普通警察，储蓄所员工，普通市民……他们为什么不说粤语啊，1995年的广东小城市，不太可能那么多外来人口吧？

所以这么一安排，隔离感就特别强，仿佛主角都是漂浮着的。

所以要么就干脆学《除暴》，不强调语言问题。

另外，齐溪其实也可以带点口音的。

王守月为什么跑到陈信文里面的公司去大喊大叫？

这个情节非常莫名其妙。

如果说闹这一场实际是他自己设计的一个侦查手段，那我觉得并没有合理地推动剧情发展（看情节似乎也不是)。

如果说就只是发牢骚，那也过于不合理了——他是从省里面借调过来的，应该就是干一段时间就提拔走。

就算借调地因为城建施工不太方便，忍一忍才是更常见的。

毫无铺垫地跑到承建公司去找总经理闹一番，有这么为人处世的吗？

陈信文1998年从缅甸逃回云南遇到杨芳，到故事结尾是2016年，前后18年，齐溪的形象改变太小，这是人物造型设计的工作失误。

当然，齐溪确实现在有点胖，很难塑造成年轻小姑娘的样子，但是18年后可以化妆的更老一些啊。

陈信文和杨芳结婚的时候他父亲还活着，那就是2001年之前，换句话说两个人结婚15年才生了一个7岁的女儿……当然我理解这样也行，孩子如果再大一些的话就得青春叛逆期，还是尽量避免情节分岔为好。

抢运钞车那场戏，拍摄地点是不是跟《除暴》是同一个地方？

环境和质感倒是真不错。

片尾曲居然又是《一场游戏一场梦》，当然确实是很贴切的。

上一次听这个还是《风中有朵雨做的云》，也是张颂文演的。

好几年过去，做了很多梦呢。

第八个嫌疑人 (2023)6.02023 / 中国大陆 中国香港 / 剧情 犯罪 / 李子俊 / 大鹏 林家栋