娘要嫁人

终于在2018过去之前看完这部很久前就想看的剧 之前YY各种百合但确实不是百合三角恋之类（虽然泪目但还是不想当鸵鸟因为之前都反复看过高分剪辑杀青特辑拍摄花絮并且对剧情大概有所了解 加之本剧就是典型正叙 导致看的时候木有任何悬疑感 有考虑过这么有意思的犯罪故事其实可以从黄大衣羊姐视角入手 先讲弟弟莫名失踪然后搞调查 调查中发现直美是弟弟的小三 然后后面又发现可能搞错了于是一路辛苦追真相 最后再倒叙一遍犯罪过程 让观众站在羊姐角度看可能更刺激吧 八过这样恐怕会减轻观众对杀夫CP的同情感 但是现在的叙事结构如同本剧犯罪手法一并有些拙劣啊然而还是要给五星 不光是因为是广末老师的戏 是因为故事和演员努力展现的层次性以及不完美的真实性 尤其是李虾饺和黄大衣角色的成功塑造讲真直美的角色固然是全戏（或者除李虾饺之外）可能最讨大部分观众喜爱的 本身就是个愿意为亲友抱不平出头的能闯敢干的人儿 讲真我甚至觉得这是广末老师众多角色中最像她本人的 也正是因为如此 太像了所以不太需要太多力气多做刻画 她欠缺层次感 可能除了杀夫现场她突然掉了一下链子有些怕了有些慌了之外 形象过于正向和完美 就是这种完美导致观者产生了强烈不真实感 因为木有看过原作 所以不知道是广末老师塑造不足还是原作形象乏力加奈子的话让人颇为欣喜 从一开始的完整受气包到后来逐渐的坚强化 尤其是杀夫现场的冷静沉着以及被刑警讯问的强抗压性 再到面对冒死拯救自己的亲友与隐约的渴望的爱情之间的犹豫 层次感极强 让人非常欣慰 觉得木有愧对直美的满腔热血与英勇献身这对杀夫CP虽然成了共犯 也就是传说中人类最为紧密的连接 可惜在剧中被李虾饺和黄大衣压戏不少有人说李虾饺是最近年代屏幕上塑造的最成功的中国人形象了 看过全剧更觉此言不虚啊 不但举手投足口音间相当有中国大妈特色 深层次的思维方式里的重感情直肠子小幽默等也是十分中国的 我猜原作本身比较懂中国人 然后淳子老师用自己无敌的想象把角色塑造的活灵活现 几乎每次出场必有亮点 而且她在本剧中的地位极端重要 从教唆犯罪到协助逃亡 不但是严肃犯罪戏的灵魂人物 更是缓和观众紧张感的一剂毒鸡汤最后说黄大衣 我通过这部戏彻底成了羊姐粉丝 最初几集她戏份不太强 自从中间犯罪完成之后她的作用重要了起来 简直就是沙威一般的对罪犯穷追猛打的存在 她虽然强干 但因自己掌握信息的局限性在侦破起初犯了致命的错误 导致了最佳抓捕时间的延误以及可能最终杀夫CP的落网 她又极为坚韧以一敌众 动用自己能想到的一切办法还原事实真相 是一个极为出色的替弟弟出头的大姐的形象 可能有些观众看到黄色确实产生心理阴影感 但我觉得羊姐塑造的该角色魅力十足 完全可以在戏的后半部让观众的心理天平持平 不至于太偏向杀夫CP一边整体来说 虽然故事是开放性结局 但在我看来 李虾饺加上黄大衣（虽然他们不是同一阵营的）在角色的层次感真实性上胜过杀夫CP一筹 本剧配角们真是出彩的让人哭泣 给双女主压戏不少十分 十分安利

按弗洛伊德的心理分析法的观点说:与母亲关系不好的男人，肯定处理不好与妻子的关系；与父亲关系不好的男人，肯定处理不好与社会的关系。

这一观点在日剧《直美与加奈子》中显然有点落伍，因为弗洛伊德肯定解释不了，为什么对父母孝顺，对姐姐和善，事业有成，进取心又强的服部达郎却是个不为人知的家暴狂，尤其是娶了个比较温柔贤惠的加奈子，还依然对其施暴。

家暴问题是世界各国普遍的问题，但描写家暴的电视剧还是比较少的，我国曾推出过《不要和陌生人讲话》反映家暴的片子，然后就…没有然后了。

这对于我国30％遭受家暴的家庭来说是很不公平的，因为广电总局不愿揭开伤疤，并不代表伤口不在发炎。

对于犯罪率更少，法制建设更文明的日本人来说，除了侵略历史之外，他们似乎比较热衷自己的当下社会问题。

此剧被中国人追捧并非是中国人喜欢看日本人家暴，而是源于里面有个中国上海大妈的角色推动了剧情的发展。

“这样打老婆的渣男，杀掉算了。

”这位上海魔性大妈的语出惊人，是点燃女主人公 直美杀人的导火索。

于是帮助自己闺蜜杀夫的剧情就顺理成章地开始了。

如果说打老婆的男人通常是没本事的男人，那么连司法救助都不走就下定决心把老公杀掉，这样的女人不能说是没本事，而是本事大的去了，但行为很脑残，直美应该叫不高兴，加奈子应该叫没脑子，尤其是在法制制度如此成熟的日本。

撒一个谎也许要撒十个谎来圆，一个人要是被杀了或是凭空消失了，也是也瞒不住他家里人和他的社会关系来寻找，按电视剧的法则来说，狠毒的女人杀人通常会逍遥法外，而善良的女人杀人就算计划再成功也会被揭穿。

何况她们的对手是丈夫的姐姐阳子，也是个执着而精明的女强人。

回到家暴问题的本身来，众所周知，家暴固然有自己国家文化背景方面上的问题，但重点依旧还是法制保障的力度问题，在我国要是老公打死妻子，或者常年家暴致死妻子通常是不会按照故意杀人罪或意外伤害致死罪处理，很多案例都表明最多判五年以上十年以下而已(例如董珊珊案)，鉴于我国司法腐败或顺便交钱就能减刑的制度，打死老婆的幸运的话坐牢三年便可出狱。

这对于经常酒后爱削妻子玩的丈夫来说当然是有恃无恐的，而且妻子即使报警，警察通常也只是调解教育为主，如果妻子没被菜刀劈或打到躺着医院里，丈夫是通常不被拘留的。

冷冰冰的制度下在告诉女权主义者们，中国发展到现在还依旧是个男权社会。

虽然今年两会刚通过了《反家庭暴力法》，但以后能有多大改观还有待观察，毕竟家暴这个问题有其实践性的复杂度，不是说有立法就能达到立竿见影的效果。

不是很能理解加奈子面对丈夫的施暴，一开始时的态度：忍耐、不反抗。

但在好朋友直美的建议下，她的态度一点点发现改变，从最初相信沟通能让丈夫有所改变，到最后心灰意冷下了杀手。

有一幕特别能佐证这种变化，当她们在郊外埋尸时，直美是害怕的不愿意看死者的，且提议直接和装尸的高尔夫球袋一起埋了；但加奈子非常冷静地做出了以下处理，一同埋的话，尸体会腐烂的比较慢，所以非常平静地把尸体搬了出来直接推下的提前挖好的坑里，而且非常清醒的用铁铲盖上泥土。

整个过程，与直美的情绪对比，显得非常的冷静，感觉她自身的这种行为并非犯罪，而是恍然大悟后做的一件很普通的事情一样。

哈哈 这个台词是不是似曾相识？

图中说这些话的女人扮演的是一个在日本工作的上海女人； 天海佑希在伪装夫妇片子中也用过这个台词。

她说上海女人都会这样做。。。

这说明上海女人在岛国人民心目中就是这种印象的啊！

加奈子——杀夫，才是她人生的起点。

美丽、聪慧、温柔，被文化驯服的羔羊。

社会文化、家庭温暖、美丽外表、社交礼仪……也许他们晓得，但没有人会告诉加奈子，你是一只羔羊。

也许加奈子曾经听见过别人叫她羔羊。

可她忽略了，这是人之常情，不愿被人低估。

家暴……任何人都想不到，看起来温文儒雅的丈夫做了这件事，更甚至丈夫家暴成瘾，每每失落便拿加奈子出气。

淤青、伤肿，这是他留下的痕迹。

后来直美无意间晓得了，问加奈子，为什么不报警呢？

加奈子摇了摇头说，没事，他会好转起来的，这只是偶尔。

直美怒上心头，誓要保护挚友。

再后来，就是标题所说。

直美、加奈子合谋，杀夫。

这儿，有两个问题，何言加奈子成长?加奈子为什么不敢反抗? 此事以前，她的努力不是为她自己，而是为一场社会文化、个人臆想交织的七彩斑斓梦努力。

如果丈夫是个好丈夫，这实在是个美梦。

形式如此，应当如此。

此事以后，加奈子才接受残酷现实。

上海女人就是霸气呀！

广末凉子一脸佩服哈哈哈哈！

紧张的都不敢正眼看，好心疼直美，为了加奈子真心活生生毁了自己的生活，已经无意去区分友情还是爱情，直美心里就只有加奈子啊，那么拼尽生命的去爱她，保护她，不管遇到多大的困难，多么焦虑的找林桑，面对加奈子的时候都是特别温柔，加奈子和林桑这条线，太气人了啊，林桑这个拎不清的，还就算罪犯我也能接受，不遵守条约就回来，不然你以为为啥给你200万！！！

镜头的剪辑有段直美的蛋糕和林桑的寿桃对比，这就是爱情啊，直美撞见他俩时是林桑抱着加奈子，那一瞬间的懵逼，难以置信，却依旧忍着住问清事实，那么小心翼翼又害怕，结尾我心都碎了，哭，明明那么爱一个人，为了她担上自己的一切，就此万劫不复！

却受到如此伤害

对比原著，确实做了很多改编，最喜欢的还是林龙辉这个人物形象吧。

原著里林有家室，来日本是赚钱买房的，再度回日本是想买更大的房子，把他塑造成一个言而无信贪得无厌的人。

但是电视剧里他来日本是为了母亲的手术，再度来日是因为爱。

日语磕磕绊绊的，但是很纯朴，很真诚，又木讷，到最后也一直在帮主角。

真的很喜欢林这个角色。

与此相对的，就不太喜欢两个主角，感觉完全是在利用林，践踏了他的感情。

如果最后加奈子能跟林在一起就好了。

不明白这么好的人，怎么就不跟他。

最后那里，加奈子有了孩子，反正无论怎么说我也不理解为什么要把他生下来。

那是自己亲手杀了的，世界上最恨的，家暴男的孩子。

她就不怕到时候遗传，孩子也觉醒成为一个家暴男吗。

李朱美这个人演的很好，动作，语气，穿衣打扮什么的感觉还真的挺像中国大妈的。

不知道这位演员都看了些什么，能演的这么有意思。

还有一个很喜欢的角色就是服部阳子。

原作里是达郎的妹妹，追踪主角二人总感觉是在胡搅蛮缠。

但是剧里变成了姐姐，而且气场很强大，比起主角二人真的很有气势也很干练，主角感觉就很小儿科了。

最后的结局不知道主角两个人是否被抓了。

我感觉很有可能被抓。

毕竟她们走的慢，心情放松，也没有危机感，警察那边跑的迅速，而且有骚动什么的飞机也可能延迟起飞。

总之打两分不是演员不好，是因为不喜欢剧情，不喜欢两个主角

想从另外的角度去谈谈这部剧。

服部阳子在得知警方已找到弟弟尸体的时候，再也压制不住内心的愤怒，高声的喊叫响彻机场大厅。

从弟弟失踪后，服部阳子就从没有放弃过对“真相”的探寻。

直觉锐利，思维敏捷的她很快就发现了加奈子以及直美的异样。

虽然调查并不是一帆风顺，但是对于自己弟弟的“爱”促使她无论如何也要坚持下去。

她请了侦探帮助调查，原因只有一个，那就是她无法接受相伴自己多年的弟弟就这样在人间“消失”。

在得知直美与加奈子杀害了弟弟之后，服部阳子除了愤恨，对于她们两个已没有任何其它的感情。

副部达郎这个角色在剧中是绝对的反派，或者说他站在道德的谷底。

然而呈现给观众的服部达郎与服部阳子眼中的那个弟弟应该是完全不同的形象。

在服部阳子的眼中，服部达郎应该就是那个和自己一起长大，比自己小几岁的男孩子。

他们接受同样的家庭教育，可能还上了相似的中学与大学。

步入社会后，自己在房地产企业工作，而弟弟成为银行精英。

可以说二人之间的关系，除了血浓于水的亲情，多年共同成长相处的羁绊，还有同为社会精英的一种认同感。

所以服部阳子对于这样一个亲爱的弟弟的消失，从情感上来说必然是无法接受的。

再次强调一遍：服部阳子眼中，心里的那个服部达郎，只是那个“小她几岁、一起长大”的男孩子，而绝不是编剧给观众呈现的那个家暴男。

稍微想一想就大致可以知道，服部达郎在自己的家人面前是绝对不可能展现出“家暴”的那一面的。

可以说，身为“家暴男”服部次郎是有着人性的弱点的，或者说可以称之为人性的缺陷。

在整个外部世界里，他就是那个彬彬有礼的银行业精英，受过高等教育，有着较高的社会地位以及不菲的收入。

对于自己家庭以外的人来说，服部达郎是一个相当理想的男性形象。

然而一当他回到家里，他就“原形毕露”。

可以说，服部达郎在外部世界不是一个失败者，他也没有太多的怨气需要发泄。

他对直美子的家暴行为，应该解释为他本人自我意识的极度膨胀，说到底，他只是享受欺负一个弱者罢了，在弱者的隐忍与恐惧之中，他得到了十分独特的快感。

这就是我们常说的施虐狂。

是的，这样的施虐狂的确是存在的，他们的快乐建立在弱者的痛苦与恐惧。

他们在弱者的哭泣与颤抖中得到正常人无法理解的满足。

这就是我们平常所说的“变态”，这种“变态”确实存在。

值得一提的是，这种“施虐”行为只可能发生在一个封闭环境里，比如服部达郎的家中。

而一旦走出了那个“家”，他就又变成了那个彬彬有礼的银行精英。

可以说他是个“衣冠禽兽”，然而更准确的说法是，当他穿上“衣冠”之时，他是一个正常的人，而当他脱去了“衣冠”后，便成了禽兽。

然而这并不是说服部达郎是一个精神分裂者。

那个在外面文质彬彬的精英，和在家里的那个施虐狂并不存在意识上的分离。

服部达郎在外面彬彬有礼也是他正常的表现，正如其他社会人一样；而回到家里那个封闭的私人空间里，他就展现出了自己的另一面。

就好像小姑娘在家里会对家人撒娇，但到了外面的公众场合就不会。

而在家撒娇的小姑娘，和在外面一本正经的小姑娘也是同一个人。

于是，服部阳子所为之叫喊的，只是服部达郎的一部分，那一部分的服部达郎，却是她心中服部达郎的全部。

加奈子所要逃离的服部达郎，是服部达郎的另一部分，而那一部分也是加奈子心中服部达郎的全部。

第五集里，直美与加奈子合力杀死了服部达郎。

我认为这是加奈子对她自己最负责任的一个做法。

服部达郎对于加奈子而言无异于一个牢笼，一个限制着她为人基本自由的牢笼，而挣脱的唯一方案可能也只有把他杀掉。

无论加奈子到最后是否获得了自由，无可否认的是，服部阳子失去了一位对她而言至亲之人。

-分割线---题外话——日本眼中的中国形象中国大妈李社长在本剧中狂刷了存在感。

在片尾里我看到本剧的中文指导是周来友同志，回想了一下周来友同志说日语的口音，我愈发的觉得他并不是本剧的中文指导，而是”中国口音日语“的指导。

高淳大妈的中式日语似乎颇得周来友老师的真传。

可以说，高淳大妈扮演的这位李大姐是日本人眼中典型的中国人的形象——豪爽、大大咧咧、直率、规则意识淡薄、爱占小便宜等等。

后两点与我国社会发展阶段相对滞后有关，没什么可说的。

而前面三条属于性格气质特征，这种人物形象的刻画，与李大姐无锡出身，生活在上海一带的这个设定是极为矛盾的。

在中国人的认知里，以上海为核心的江南民系是汉族诸多民系中文化最为婉约、细腻、温和的一派。

提到江南，中国人刻板的印象一般是小桥流水人家、吴侬软语的女子、苏绣等等；无论如何使无法和李社长的气质联系在一起的。

你如果说李社长出身是北京、天津、东北、山东，那我也没什么话说。

但日本人最熟悉的中国偏偏又是江南地区，除了上海就是绍兴酒，（拜托我们还有茅台、五粮液、国窖、汾酒、浏阳河......）于是就把牛头安到了马身上。

对此，我有些不满，不满的原因在于一贯在乎细节的日本人对于相对“不重要”的细节进行了选择性的“模糊”。

就连广末凉子说到李大姐这个角色的时候也提到，那是典型的“中国形象”，或者说，典型的日本眼中的中国人形象。

这让我想到，虽然中国是个极度丰富多样的国度，有着日本这个单一民族国家无法比拟的多样性，然而在日本大众的脑海中，他们习惯把那篇海西的大陆当做一个模糊的大块头。

这个大块头是一个蒙太奇，然而普通日本人却不想把它看清楚。

或者说，他们在回避“把它看清楚”。

其实这样一种思维也一直延伸到日本精英阶层，精英阶层不可能看不到海西的大陆在发生着什么样的变化，你到上海街道上走一走，看看那些上海小姑娘们，就知道对于李大姐的形象刻画是多麽的不靠谱（或者说高淳大妈其实只是表现除了中国最奇葩的广场舞一代的所独有的气质）。

但是就算知道中国在向着某个好的方向变化，日本的精英们也并不愿意看到这样一种变化。

他们其中相当的一部分宁愿那个大块头永远是一个提供廉价劳工、没有质量的低级工业品、以及给发达国家的老爷们提供茶余饭后吐槽与段子的国家。

精英如此，独立思考相对较弱普通民众更不必说，因为“选择性地构建普通大众的世界观”永远是统治者屡试不爽的统治手段。

日本是如此，实际上其它国家也并不差太多。

就拿我们来说吧，我们自己何尝不是如此。

你可以说“干了这碗恒河水”，但有多少人提到印度的时候，会有意识地想到，这是个有着12亿人口的国家，它的多样性与差别性不亚于我们。

他们的社会虽然有相当一大部分仍旧十分落后，但也有相当一部分是十分现代的，无论是从物质上还是精神上。

这么认真地讨论的时候，所有人都会认真起来，然而有多少人能保证提起“干了这碗恒河水”的时候，可以想起除了“我在东北玩泥巴”以及”花式阅兵摩托车队“以外的东西？

所以我们也没有什么理由奢望日本人不把整个中国以一个”李社长“的形象代替。

我们需要做的，是有意识地去大范围地改变这样一个形象。

什么时候中国的道路可以做到干净整洁（我说的不是柏油大马路，而是小饭馆密集的背街小道），什么时候我们整体的国民素质有显著的提高，什么时候才会让人家摘掉有色的眼镜。

这些改变需要”有意识“的行动，而行动起来，实际上也并不那么难。

就讲讲最后一话吧直美和加奈子完结了，最后一话看得我心惊胆战。

直美和加奈子这么做了，为了加奈子能喝到不苦的水。

“为了保护自己的人生，谎言和计谋都算是正当防卫。

这个也是对的。

但是我还说了很重要的一点吧，一定要想好不会被抓的方法。

”苦后甘来:<图片1> 接下来就是和羊姐斗智斗勇了，服部阳子是事业上的强人，和弟弟关系很好却并不知道他有家暴倾向，得知加奈子和直美联合杀害达郎的原因后说出了要保全弟弟名声让加奈子自首的话，在后期简直就是全剧智商担当，最后一集羊姐演技大爆发，得知弟弟尸体被找到的瞬间，空白、颤抖、痛苦、愤怒、冷静在一个怒吼中展现得淋漓尽致：

而当转机再次出现，二人已过安检，阳子意识到自己再不能为弟弟报仇时，她跪倒在羽田机场，又是低吼，这次还有抑制不住的哭泣：<图片3> 水是这部片中最重要的意象，片头也有展示，加奈子在被家暴之后曾经对直美说过自己喝的水是苦的，在看到直美的妈妈在DV丈夫去世后开启了新的生活，心中下定了决心，要喝到甜的水。

当加奈子动摇的时候，直美对她说不是想喝到甘甜的水吗，那么杀了你丈夫吧。

杯里的水是不自由的，就像加奈子一样，连穿衣打扮都要被丈夫所要求。

而最后，李社长对加奈子说去上海去太湖，开始新的人生，加奈子在这时，才真正对新生活抱有期待。

顺便内田姐姐的眼睛里真的是有星辰大海呐，最近老演被家暴······考虑一下海锅x内田or凉子x内田/笑，羊姐演技真的真的真的，太棒了。

综上，这部是我本季看的最吓人的剧了······很精彩，据说原著也是开放式结局，想看。

但是这部的收视乙烷，最后一话收视6.8······