八尺门的辩护人

超高水准的综合制作能力、完美的节奏，加上一群演技在线的演员，这部剧即便拿到国际间与 HBO、wowowo 等相似社会类型影集做比较，也是华人之光。

首先是关于演技部分，表情与台词、画面之间的搭配，完全满分通过，气氛代入感相当强烈，这类型的影集往往带著谎言交织、斗智与谋略，但本片却没有卖弄这些常见的伎俩，剧中演员大部分都是属于心照不宣的演法，不会有太多「心理想著 A，表情也是 A，而嘴上说著 B」、「明明这么明显但还是骗到其他角色」这种情况发生。

再来是对于关键信息不用障眼法、不模糊焦点、不会刻意交代不周，也就是不会矫情的制造反转，而是很科学的，大家没有想到的部份透过抽丝剥茧与时间的推进而有了新的线索，不会让观众有种看了几集所累积的信息都没用这样的感受。

剧中的法律知识，不会太过刻意的去咬文嚼字，加上里面没有那种「超级神探」，所以所有的信息，都来自于每个不同身分的人所具备的独特角度，也没有刻意出错拖累团队的戏码。

理解一件事情、理解一个真相、理解政治、理解利益并不是那么的复杂，难的都是取舍，里面的角色几乎都贯彻了自己从一而终的理念，实际上每个人物的想法都能够理解。

剧中场景是从渔港发生，是所谓的讨海人，在创造文明的背后有著这么一群人卑微的过生活，这种态度与内心的感受，是我看过所有国内外影集里面最真实的！

比纪录片还要真实！

题材部分，牵扯到了「废死」这件事情，这议题也很冲击，我始终认为判断杀人犯没有什么好想的，重罚甚至毙了就好，可是明知死不足惜但又带著矛盾的感受、确实应该如此但又不完美的感觉，每分钟挑战著多数人的价值观。

总之，这部剧真的是神剧，从第一集到最后一集都是，再说一次剧本、质量、演技真的到位，非常推荐各位观赏。

《八尺门的辩护人》是我们透视台湾省政党博弈、民意操控的绝佳透视镜，也折射了现实主义创作可以达到怎样的深广度。

台湾省又出电视剧佳作。

新近完结的8集连续剧《八尺门的辩护人》，已经连续两周登顶豆瓣华语口碑剧榜单的NO.1。

《八尺门的辩护人》改编自唐福睿的同名获奖小说，由唐福睿自编自导。

唐福睿曾是律师，跨行写影视小说，之后又跨行成为导演，干一行，行一行。

八尺门位于台湾省基隆市正滨渔港附近，曾是台湾阿美族人的聚居地。

故事由一起发生于八尺门的灭门惨案说起，阿美族船长一家三口，被20岁的印尼籍渔工所杀。

公设辩护人佟宝驹（李铭顺 饰）受命为印尼籍劳工辩护，却不料随着案件的深入，牵扯到盘根错节的势力。

由一起灭门惨案切入外籍劳工为何犯下灭门惨案？

他是有预谋的吗？

真相到底如何？

……如果观众带着这些疑问进入剧集，恐怕会感到失望；真相当然是重要的，只是真相并非剧集的呈现重点，剧集的重点是通过该不该让杀人犯死刑（“杀或不杀”）的博弈，剖析台湾社会族群、外劳、资本、政治等议题。

为死刑犯辩护的公诉辩护人佟宝驹（李铭顺 饰）佟宝驹代表的是“不杀”的一方。

作为公设辩护人，佟宝驹本身就有义务为外籍劳工辩护；他在调查中，亦发现本案存在的诸多疑点……而从私人角度来说，佟宝驹老油条的形象下一直有着未被泯灭的正义感，他全力为外籍劳工辩护也出自一种“同为弱者”的共情。

之于台湾省的汉族人群而言，阿美族是少数族群，也是弱势人群；但对于台湾省的人而言，外籍劳工就成为少数人群和弱势人群……佟宝驹的成长过程中，当族人遭受伤害时，很少有人为族人辩护，也出于这种愤怒，佟宝驹拼命挣脱族群，成为公诉辩护人的他终于“融入”台湾的主流社会，拥有为弱者发声的机会。

但这起命案的复杂性在于：船长一家是阿美族人，是佟宝驹的族人，甚至船长是佟宝驹的远亲。

一向团结的族人，对灭门惨案义愤填膺，自然也就对佟宝驹替杀人犯辩护感到不解和愤怒。

佟宝驹的父亲劝说佟宝驹放弃辩护，既来自族人的压力，“不帮自己人，比狗还不如”；也源于父亲年轻时的境遇，父亲曾因遭遇不平愤而杀人，父亲深知制造不平的人的庞大势力，担忧佟宝驹是蚍蜉撼大树，“站在陆地上，才知道摇晃的是自己”……

佟宝驹的工作不为族人所理解这时，剧集经由“杀或不杀”触及的是台湾省的族群问题。

不仅仅是民众关注这起灭门惨案的判决，台湾省法务事务主管部门的负责人陈令秋（潘仪君 饰）也密切关注。

陈令秋是佟宝驹的前女友，两人在大学时代曾是恋人。

陈令秋并不太在意案件本身的是非曲直，她关注的是“废死”（废除死刑）议题，她支持“废死”，但台湾省主流民意坚持死刑。

陈令秋希望这起灭门惨案可以成为她推动“废死”的契机，所以她一路不断“帮助”佟宝驹，提供辩护策略或者一些被隐蔽的关键信息。

陈令秋（潘仪君 饰）是非常有手腕的政客在这里，剧集经由“杀或不杀”，指向的是台湾省争论不休的“废死”话题。

有人争取让杀人犯免于死刑，但更多人希望杀人犯尽快被处以极刑。

比如渔船所隶属的渔业公司的洪老板，他的渔业公司在鱼类的捕获量上在全球名列前茅。

事实上，印尼渔工愤而杀人，与个人在渔船上遭遇的非人待遇相关，而渔船上的外籍劳工普遍遭到残酷的压榨，并且，渔业公司一直滥捕，从事走私、洗钱等肮脏勾当，甚至涉嫌杀人。

洪老板要求杀人犯“一定要死”，他担心如果凶手开口说话了，渔业公司的各种非法行径会遭到曝光。

渔业公司老总认为杀人犯“一定要死”经由“杀或不杀”，《八尺门的辩护人》揭开台湾渔业资本肮脏的一面，披露了台湾外籍劳工的生存困境。

面对陈令秋的咄咄逼人，洪老板并无怯色，因为他的势力早就渗透到台湾执政党的高层，毕竟选举就是烧钱，有赖于这些大资本家的支持。

执政党的“总召”蒋德仁（台湾地区民意代表总召集人被称为“总召”）早已成为洪老板的爪牙。

蒋德仁与陈令秋又是各取所需的情人关系。

陈令秋透过蒋德仁推行她的“废死”理念，蒋德仁则透过陈令秋了解灭门惨案的推进过程，并对陈令秋“威逼利诱”，要求她不要再插手灭门惨案，让凶手尽快被执行死刑。

政客拿人钱财、替人办事由此，“杀或不杀”便管中窥豹、可见一斑，揭开台湾省政治博弈机关算尽的阴暗一角。

豆瓣上有观众说，《八尺门的辩护人》“难看”，并不是说这部剧差，而是说这部剧并不那么容易进入。

确实如此。

因为剧本看似有通俗的悬疑推理外壳，但编剧经由这起命案延伸出存在于台湾社会的多个复杂议题，纵横交错、千头万绪，它没有浮于表面、沦为社会问题的简单罗列，而是比较自然地编织到情节中去，并直击问题要害。

以上这一切，让《八尺门的辩护人》成为一部不错的剧集。

但它能“封神”——被誉为台湾省写实题材创作的新高峰，更多得益于最后两集的设定，高开神走，让这部剧的各种议题最终收拢为台湾省政党的民意操弄，窥见政治博弈的深不可测，以及政治野心家究竟有多么狠心辣手。

佟宝驹获得了一个“不杀”的核心证据——印尼劳工的护照信息有误，他犯下命案时尚未成年，这也就意味着他完全可以不必执行死刑。

佟宝驹立即将这个消息告知陈令秋，要求再审，陈令秋让佟宝驹不要声张，她会处理好一切。

实际上，因为陈令秋强力推行“废死”，已经损害了更高的政治人物的选举利益，蒋德仁对陈令秋放出狠话：假若灭门惨案凶手不死，那么她的“部长”之位就难保。

蒋德仁此举也有他的政治算计。

因为他酒后闹事的丑闻，为了避免被政党抛弃，他打算推动反对“废死”议题的“公投”，利用台湾省民意反对“废死”来为政党博取声量，同时转移公众对自身丑闻的焦点。

台湾省政客利用民意来转移自身丑闻如此一来，未成年人杀人犯明明可以不死，陈令秋明明如此强烈地反对死刑，她仍然签署了死刑执行书。

这里也就有了全剧最骇人听闻的一句台词：“不杀，就不能阻止继续杀；如果必须要杀，那就要杀在最好的时刻。

”

陈令秋试图“以死废死”也即，哪怕未成年杀人犯可以免于死刑，也丝毫改变不了台湾省民众反对“废死”的民意，他虽“不杀”，但“杀”仍在继续；而既然陈令秋为了自己的政治利益，必须以未成年杀人犯的生命为代价，那就杀了他，并且要将他的“错杀”所带来的利益最大化，这也就是所谓的“杀在最好的时刻”。

一条人命在政治斗争中就这样交易了。

果不其然，在匆匆且偷摸地将杀人犯处死之后，杀人犯是未成年人的消息才第一次宣之于众，台湾省法务事务部门还假惺惺地表态要查出信息泄露来源，而陈令秋煞有介事地在记者会上致歉，脸上闪过不为人所留意的笑意，因为她达到了她的目的——“以死废死”，她以“错杀”论证了“废死”的必要性，也直接影响了之后关于“废死”的“公投”。

虽然民意对死刑的态度并非发生根本扭转，但赞成“废死”和废票的比例也达到最高，成为台湾省“废死”运动的最大突破。

成功玩弄民意的政客，脸上难掩笑意固然佟宝驹才是《八尺门的辩护人》当之无愧的第一主角，他也是正义力量的化身，但陈令秋才是《八尺门的辩护人》刻画得最为深刻复杂的角色，由一个女性来承担这样的功能更显难得。

在采取选票制度的机制中，政治人物为了讨好选民、为了达到自己的目的，可以虚伪到怎样的地步，在陈令秋身上体现得淋漓尽致；而民意的操弄又是可以多么地“神出鬼没”“鬼斧神工”，经由陈令秋和蒋德仁的运作也可见一斑。

《八尺门的辩护人》由此成为华语剧集里少见且顶尖的政治剧。

当然，这部剧的一些缺点也很明显，比如新人替代役的戏份总体寡淡；再比如剧集看似以中立客观的态度呈现“废死”与否这一议题，可实际上剧集的价值立场明显偏向于“废死”，其对“废死”的一系列理由又不具备说服力，诸如杀人犯往往是社会弱势群体，他们是社会问题的“结果”，社会应该反思云云……然而，再完美的社会都会有扭曲人格的人存在；谁也没有权利替受害人的家人谈“饶恕”，不谈受害人的人权，大谈死刑犯的人权荒诞可笑；真有社会问题存在也不该由被害人承担，社会的改进与死刑的存在并不相悖。

至于死刑可能杀错人的理由也站不住脚，随着司法的完善，死刑的执行本身就很少也很严谨，死刑的吓阻功能不应舍弃。

《八尺门的辩护人》无法为“废死”提供坚实的理由，这就让佟宝驹的一些台词和理念看似善良正义，却很容易陷入“伪善”“伪正义”的困境中。

比如“判决是为了被告存在的，不是为了法官，不是被害人”，佟宝驹好像忘了，被告席上不只有弱者，也有权贵；而大结局时，在未成年杀人犯被处死后，佟宝驹愤慨地呐喊“所有的杀戮都一样”，将杀人犯杀人之“杀”，与杀人犯被处死之“杀”等同，偷换概念且相对主义。

无论如何，《八尺门的辩护人》值得我们以批判性视角欣赏。

它是我们透视台湾省政党博弈、民意操控的绝佳透视镜，也折射了现实主义创作可以达到怎样的深广度。

——首发澎湃新闻·有戏——

开头必须用“holy妈祖”问候。

这短短八集的篇幅，前边让我惊讶--这是能说的嘛，中段让我主动捂嘴--你这是在“危险”边缘自杀式试探呢。

可我转念一想，嗯，也不是不行。

他们就是可以！！！

（老羡慕了）到了最后，看到剧情重现阿布在船上被折磨的经历，举着发黑的指头，哭着念着古兰经经文。

他在郑船长家里犯病，从失手致两岁女孩溺水死亡，到把刀扎向让自己痛苦源头的人。

杀上头的阿布，已经失去理智，就连无辜的人也没放过。

这里给我种因果论的感觉，因为阿布在船上恐慌哭闹，所以船长掐着秒表计时，两分钟的时长不会致死，却能让人吃够苦头。

偏偏在船长家的时候，小女孩因为妈妈忙着去厨房炒菜而忽视了，她在房间哭泣的样子被阿布看到，这个诱因让他发病导致恍惚回到船上的日子，才会有这出惨剧发生。

镜头再一转，莉娜劝阿布把自己真实的出生日期说出来，以寻求最后一丝生机，“2022年7月26日”他边哭泣边说出来，可在场的人就算听见了，也丝毫不在意。

这一场以死亡为代价的闹剧，无论是站废死，还是坚持死刑的人，皆是帮凶。

至于阿布和莉娜是谁？

他们是外地劳工，不得不背井离乡来台湾寻找机会的印尼人。

这群没有护照，没有本地户籍和身份的人，更没有获得相对的薪资与权益。

编剧很巧妙地将“阿美族”和“外地劳工”用佟宝驹（简称阿宝）这一人物串联起来，他不仅是前者的当事人之一，更是后者的公*辨**人。

故事采用穿插剧情的方式，把同样是少数者不被社会所接纳的境况描绘出来，“为什么打工那么久就是挣不到钱”和“难道我们不是人吗”来自佟家父子的诘问，道出了这班“边缘人”的生存处境，人权、公平与尊严皆失的遭遇，等待他们的，只能是一条条被逼急了，走上的绝路。

当年的老佟持刀上门杀人与此刻发生的一家三口灭门，“大同小异”的案件，这接近小半个世纪的时间，故事依旧在上演，只不过主角从“山胞”换成了“外劳”，偏见一直在。

夹杂其间，剧情引出民众对“死刑”的看法，借由阿宝的口说出，尽管他们认为穷人比富人判死刑的可能性高，但叫嚣死刑的人还是一路高涨到八成五。

这民意，它的确让人沉默。

民众是怎么想的，重要吗？

不重要，起码在执政高官的眼里，这些人不过是可以随意摆布的棋子，为了一己私欲，统统可以拿去利用。

就算是人命，只要能达到目的，就行。

这里面最让我印象深刻的，是陈令秋，这人物的设定，比起好人主角团们，更复杂与立体。

讲真，剧中比她还坏的人多的是，他们都自私自利得明明白白的，但让人最反感的是顶着信仰的帽子，双手沾满鲜血的伪善者。

她身披的这层慈悲之下的自恋，不过是站在高位对权力的上瘾，对操纵人心的得意，对身为“拯救者”的自我感动。

“生命权真的就至高无上吗”这话一出，我竟没法坚定地给出肯定的答复。

我希望的是一回事，但现实给我的一巴掌又是另一回事！

“不杀，就不能阻止继续杀。

”民众们被蒙蔽住的双眼，需要她来揭开，即便拿他人的性命为引子，那也是通往成功路上难以避免的牺牲。

用阿布的死去动摇那些投“废死”票民众的决心，这招的确狠。

就阿布这件事的处理方式，又回到“程序正义”与“结果正义”的掰扯中去了。

（不是此剧的重点。

）“如果必须要杀，那就要杀在最好的时刻。

”你瞧，民众自以为通过抗议得到的结果，不过是亲手给他们递上刀子的工具人。

这不就是主任所说的，“给了他们想要的，就会忘记他们应得的”的现实演绎版嘛。

如果法律的逐步完善是需要用鲜血与生命的沉重才能推进，还真是让人心生复杂啊！

不可否认，我对所谓的政客有着“高要求”，我认为的发声者就应该像《造=-浪--者》里面的女候选人那样，虽然竞争路上是肮脏的，但我希望她是相对干净的。

是的，我理想化了。

在政治高层圈里的，怎么可能片叶不沾身呢。

至于，她加速阿布死刑实施的主要目的，是为了通向废除死刑这路上不得不做出的妥协， 还是为了保住自己的位置而把阿布推出来稳住民心，以便后面好反击的政治手段。

我，是琢磨不清的。

真相是怎么样，只有她自己知晓了。

影片结束后，我拉进度条准备截图，刚刚好停在这一秒这一帧，画面中间的“司法为民”四字，不知道为什么在此刻竟然显得有些可笑和可憎。

在一片表面祥和的氛围里，阿布劳工案暂时画上句号。

我就在想啊，故事还会以哪个身份哪些处境重蹈覆辙地出现在角落里，然后鲜血淋漓地出现在众人面前，再一次次煽动与算计，最终不了了之......

当陈令秋佟说出那句：不杀，就不能阻止继续杀！

这真的是对政治/政客最大的讽刺。

明知不可为而为之，只为了用死刑废除死刑…Holy妈祖，正如佟宝驹说的，所有杀戮都是一样的。

政党以废死为博弈筹码调动民意，这真的只有湾湾敢拍了。。。

.《八尺门的辩护人》聚焦多个尖锐的社会议题：废死（台湾近几年很火的公民议题）、少数族裔、外籍劳工、司法独立、非法捕捞等等～通过一起谋杀撬开丑陋的政治游戏真相，引导观众进入思考。

.故事叙事紧凑不晦涩，人物性格个性鲜明，阿美族人佟宝驹作为公辨认，从没有放弃过追逐事实真相，哪怕被同族人排斥，也绝不放弃心中对司法正义的坚持；替代役连晋平，青年才俊大有可为，却也不得不臣服于体制下享受既得利益，对父亲的默默抵抗，大概就是“拒绝同化”的开始；通译莉娜，眼看着同胞生命被终结，新的思想在萌生，学习与成长，是对生命最大的尊敬。

.佟宝驹说：你想改变的事情，在体制里，反抗，不是拒绝合作，而是拒绝同化。

——送给所有正身陷囹圄却仍然坚持自我价值永不妥协的人们。

可能是想说的内容太多，整部看下来不能算是很精彩，甚至当中有些疲态。

但看到结局还是为之一振，果然还是这个味道的台剧。

这起凶杀案围绕着的主人公，是外劳，是船长，是阿民，是那些部落的民众。

生生死死，仿佛蝼蚁一般。

可真正背后的所谓大人物，却连一根毫毛都没有被伤到。

底层的人在苦苦思索是非善恶，而在洪董面前，不过是一个个为了利益而生的物件。

上庭，打官司，原来也哪管你什么证据，什么应当不应当。

无非是那些所谓正义化身的大法官们在牌桌上的玩笑话。

三言两语定生死，原来如此简单。

只要是人，就会不客观，就会有私心，那又谈何正义和公道。

最后集中在废死事件上。

这个话题被讨论过太多次。

曾经的自己是坚定的支持死刑，现在却觉得没有答案。

真理往往并不是越辩越明。

被反转给惊到了，但细想之后，完全理解了陈令秋那句话的含义。

“不杀，不能阻止未来接着杀；要杀，就要杀在最好的时机。

”可即使心机如此，最后的结果也依然荒诞可笑。

就像剧里说的，明明大部分民众根本不相信法律的公正，却又偏偏支持死刑，细思极恐。

这一幕很像大卫戈尔的一生。

不同在于，大卫是个殉道者，用自己的生命来捍卫自己的信念。

可陈令秋用的却是其他人的性命。

我不禁在想，她到底为什么支持废死？

什么信仰或信念？

若真的是为了尊重生命权本身，那这件完全背离她初衷的行为，真的可以为她铺路吗？

最后用宝哥的话来结尾，所有的杀戮都是一样的。

没有高低之分。

“生在八尺门，做一个阿美族的人，用船板当门，要跟几百个人共用一间厕所，我爸是杀人犯，我妈，为了养活我，过劳死了，有人说，我可以念大学，在法院工作，真的是太幸运了，那不是运气，只有弱者寄望运气，而我不是，我靠的是努力，生存需要钱，我什么都肯做，就是不跑船，因为我那个混蛋老爸常说，在渔港，被宰的不一定是鱼，这句话，是他送我唯一的礼物，所以我逃过了，坐在被告席的命运，我逃过了，在海上超时工作，饮食不足，被暴力虐待，被恶意惩罚的命运，我也逃过了，被另一种语言，质问、审判，而且找不到证人为我说话，就算找到了，他却跟我一样，为了活下去，必须逃亡的命运，最后，我逃过了，没有人愿意花一点时间，来理解我的缺陷，懦弱，还有恐惧的命运，就差那么一点，他们都说对了，我就是一个幸福的人，我不认为，我真的不认为杀人者无罪，但是在这个法庭上，在台湾的司法里，我们的死刑，却是运气问题，一个要有多幸运，才能像诸位一样，坐在这个舒服的位置上，认定这个世界十分温柔，而我们拥有决对的权力，对罪犯残忍”。

首先很优秀，没有大团圆的结局，毕竟连《造什么者》都有大团圆。

记住请不要倒推，我没有说因为非团圆，所以是好剧。

第二，直到第八集前20分钟，还以为结局会是：替代役不顾一切曝光三审司法腐败→船上录像面世→印尼小伙获释→船业公司被查→令秋婚外情曝光、全岛政局洗牌→大Boss入狱与印尼小伙出狱擦肩而过→宝驹推着轮椅上的老佟祭奠船长和范逸臣→宝驹、老佟、替代役、莉娜再次留下合影。

第三，从贾静雯到李铭顺，我们与恶的距离究竟有多近？

答案覆盖了乌合之众和朝堂衮衮诸公。

第四，本片英文名Port of lies说明了一切，以谎言开始的一桩血案，以谎言结束的一次审判。

第五，莉娜没有遇害太好了，她好美。

台劇已經走出早年青春偶像劇的窠臼，逐漸凸顯搞怪（如《不良執念清除師》）和裝逼（如《浪漫輸給你》）的格調；或是開發暗黑題材。

《八尺門的辯護人》即是暗黑題材的出彩作品。

李銘順范逸臣潘儀君主演，本劇涉及中國台灣的原住民歸屬，外籍勞工權益和廢除死刑等社會議題。

和以前光鮮亮麗的偶像劇不同，畫質朦朧晦暗色調。

劇中的細節處理十分與主旨契合。

李銘順飾演公設辯護人佟寶駒

王傳一飾演檢察官

法務部長謁見層峰前，在會客室，注意身後的骨董陳設。

八尺門位於基隆港，也是本劇的背景。

《八尺门的辩护人》是一部让人回味无穷的台剧，它以冷静而深刻的笔触，勾勒出了一幅复杂图景。

这部剧并非传统意义上的律政剧，而是一部充满现实主义色彩的社会题材作品，它通过一个案件，将种族歧视、劳工权益、司法公正等诸多社会问题一并呈现，让人在观剧的同时，不禁陷入深深的思考。

一、剧情：社会议题的多面镜该剧以印尼移工阿布杜尔涉嫌灭门惨案为切入点，通过公设辩护人佟宝驹的视角，展开了一系列对社会问题的探讨。

剧中不仅有法庭上的激烈辩论，更有对社会底层人群生存困境的真实呈现。

从阿美族人的生活挣扎，到印尼劳工被资本剥削的无奈，再到司法系统内部的种种弊端，这些看似琐碎的细节，共同构成了一个立体的社会画卷。

剧情层层递进，环环相扣，让观众在紧张的案件推进中，感受到社会的复杂与冷暖。

二、人物：复杂人性的真实写照《八尺门的辩护人》在人物塑造上堪称一绝。

剧中没有绝对的“好人”或“坏人”，每个人物都充满了复杂性。

佟宝驹，一个理想主义的辩护人，他渴望为弱者发声，但在现实的重重压力下，不得不面对理想与现实的落差；法务部部长陈令秋，表面上支持废除死刑，却在政治利益面前做出了违背自己理念的选择。

这种复杂的人物性格设定，让观众看到了人性的真实与无奈，也让剧集更具深度。

三、风格：写实主义的力量该剧的创作风格以写实为主，通过细腻的镜头语言，将诸多问题真实地展现出来。

从阿美族部落的破败景象，到印尼劳工的艰苦生活，再到法庭上的唇枪舌剑，每一个场景都充满了真实感。

这种写实主义的风格，让观众仿佛置身于剧中，感受到剧中人物的喜怒哀乐，也更加深刻地体会到社会问题的严峻性。

四、不足：节奏与议题的遗憾尽管《八尺门的辩护人》在剧情和人物塑造上表现出色，但仍有不足之处。

后半段的节奏明显拖沓，部分剧情显得冗长，导致观众的观剧体验受到一定影响。

此外，虽然剧中涉及了众多社会议题，但在一些议题的探讨上显得较为浅尝辄止，缺乏深入的剖析。

例如，对于死刑存废的讨论，剧中虽然提出了废死的观点，但这些观点缺乏足够的说服力，甚至在某些情况下显得有些“伪善”。

五、结局：现实的无奈与深刻剧集的结局引发了较大的争议。

佟宝驹等人为了证明阿布杜尔作案时未成年而努力，但最终陈令秋还是签署了死刑执行书。

这一情节虽然展现了政治的黑暗和无奈，但也让观众感到极度的无力和寒心。

这种结局虽然具有强烈的现实主义色彩，但对于一些观众来说，可能难以接受。

然而，正是这种结局，让剧集更具深度，也更能引发观众对社会问题的思考。

六、总结：瑕不掩瑜的佳作《八尺门的辩护人》是一部瑕不掩瑜的佳作。

它以独特的视角和深刻的内涵，展现了人性的复杂性和多样性。

尽管存在一些节奏和议题深度上的不足，但其对社会问题的敏锐洞察和对人性的细腻刻画，使其成为一部具有较高艺术价值的作品。

对于喜欢思考社会问题和人性的观众来说，这部剧无疑是一次难忘的观剧体验。

本文首发于公众号：Multi Arts，原文见此：https://mp.weixin.qq.com/s/3BRN6yNPHzp7zJeJMwOfvA“说实在的，现实生活里很难有什么路见不平、拔刀相助的机会，创作某种程度弥补了我想要挺身而出的冲动。

”——唐福睿七月，台湾上新剧集《八尺门的辩护人》高分出现，以一桩外籍移工凶案为背景，挖掘真相以及探讨司法正义。

很久未见的熟面孔李铭顺饰演为凶手辩护的公设辩护人佟宝驹，带领法院替代役连晋平(初孟轩饰)、印尼籍看护Leena(雷嘉汭饰)组成调查小组，一起回溯凶案真相并且为凶手进行死刑辩护。

在这个过程中，死刑是否应该要被废除的社会议题，再次被呈现。

（中为李铭顺，左二为范逸臣）外籍劳工杀害了自己做工船上的船长一家，为何杀？

是否死刑？

如果死刑又是否有机会改变最终判罚？

对于死刑是否存在，一直众说纷纭，民意调查与政党之间究竟是何关系？

死刑应不应当存在？

要不要废除？

支持还是不支持？

官民不语。

你现在所说的任何一句话都会在未来被当成攻击你的武器，是说，还是不说？

尊重司法，还是尊重民意？

司法至上，还是民众至上？

所有以上这些值得被关注、被探讨的问题都在「八尺门」当中被抛出。

八尺门：基隆地名，位于正滨渔港与和平岛间之水道旧称。

1960年代阿美族人在此聚居，形成违章聚落。

1990年，政府将之拆迁改建为海滨国宅。

阿美族人后称此地为奇浩（Kihaw），意为海湾。

—— 搞创作，格局要大 ——「八尺门」的立意其实非常宏大，它将移工问题、原住民问题、政法问题等等这些都很难被简单表达清楚的问题融合在一起，并借由一个案件试图将其梳理清楚，这是很难的一件事情。

而它的剧作从文本层面就可以看出，是相当的成熟与完整的，才从基建层面保证了这个项目后期的工作。

因此可以判断它在立项阶段，就被定为了这将是一部不拘泥于台湾本土、华语圈层、东南亚范围的作品，而是具有世界性的共通议题之作。

我们仍旧回到那个问题，提出那个问题，何谓华语之作？

——民族的就是世界的——在兼具被隐藏的“野心”之外，它也很好地保留了台湾的民族特色，即本土文化的地域性。

多种语言不仅在台词文本上得到了体现，也在故事中得到诠释。

闽南语、阿美族的语言，还有印度尼西亚的民族语言爪哇語，都在剧中与人物身份完美契合。

设定一位同样为印尼移工的看护作为通议角色出现，既饱满了故事内容与人物支线的丰富性，又提高了观众的接受度，缝补了语言上的隔阂。

将其自然地作为故事一部分而代入，也对外籍移工的生活状态有深切地了解。

海边码头上的聚会、基隆原住民村落的房子、紧凑狭小的劳工居住地、田间争吵时的风声、渔船作业的海浪，每一个环节的制作都深刻地进入，很细腻地刻画出每个群体所生活的环境。

「八尺门」以十分完整、成熟、沉着的态度地呈现出了“民族的就是世界的”。

（左：印尼看护/通议 中：外籍劳工凶手 右：辩护人）——这是一场必须要打的辩论——台湾最近的剧集很多都转向了现实主义题材，关注社会议题、探讨“政与法，官与民”的大命题，以具体的事件为对象，带来不同身份、立场、信仰人群的“辩论”。

无论是以女性为主关注幕僚的「造X浪X者」，还是以外劳命案为主探讨政法的「八尺门」，都呈现了社会前进过程中永远不可被忽视的这场重要“辩论”。

也许没有结果，也许永远不会有结果，但我们曾试图提出问题，并探讨它。

（该配图为「造X浪X者」）敢于表达对于当下的台湾剧集或者创作团队来说，已经不算什么新鲜事了，层出不穷的优质华语作品大概从19年就开始了，并且每年都稳定输出，很多观众也都习以为常。

因此，可以深刻感受到现在的台湾创作者要做的就是超越自己，「八尺门」或许就是一部在今年内比较有代表性的作品。

你如果不懂海，就等于什么都不知道。

这叫做战争。

外国人拼了命一直卖我们玉米、小麦、牛肉，我们只不过是抓个鱼而已，处处刁难我们。

这根本是现代的经济战争跟粮食战争嘛。

不杀，就不能阻止继续杀。

如果必须要杀，那就要杀在最好的时刻。

生命权真的至高无上吗？

法律本来就是权衡跟妥协的产物，不是吗？

一个人要有多幸运，才能向诸位一样，坐在这个舒服的位置上认定这个世界十分温柔，而我们拥有绝对的权力，对罪犯残忍。

——第七章 所谓真相——《八尺门的辩护人》是台湾镜文学的首部自制影集，改编自导演唐福睿的同名长篇小说。

导演唐福睿原本是一位执业律师，而后前往美国加州艺术学院读电影导演硕士学位，学成归来后投身于创作。

他的上一部作品也是首部作品，同样为关注现实的《童话·世界》，张孝全和李康生联袂出演。

以教师性侵案为社会议题的切入点，探讨与法律体制的「灰色地带」。

该片获得2022年第24届台北电影节最佳剧情长片(提名)、最佳编剧奖(提名)；第46届香港国际电影节新秀电影竞赛火鸟电影大奖(华语提名)。

初出社会的人权律师张正煦（张孝全 饰），首次承办案件便是震惊社会一时的补教名师性侵案，案主汤师承（李康生 饰）不仅利用童话故事哄骗年轻女学生，更假借交往名义与她们发生关系。

涉世未深的张正煦为求表现，想尽办法要夺下官司胜利，希望能在工作上有所成就，却没发现心仪的对象女高中生陈新（江宜蓉 饰），正一步步落入汤师承所设下的圈套……在《童话·世界》之后，唐福睿便接着交出小说《最刑岛》（后改名为《八尺门的辩护人》），夺得第二届镜文学百万影视小说首奖，唐福睿再度担任编剧、导演，将小说改编为影视剧本。

作家自由度最高，创作空间大，在担任《八尺门的辩护人》编剧、导演后，会明确感受到现实条件或预算限制，有些场景得修改、删减，但我不会觉得这是种拉扯，而是用不同形式说故事的转换必要。

——唐福睿

（导演工作照）对于文学作品改编成剧集的操作，我们见过太多了，因为这是当下市场批量生产最为重要的一种方式，而「八尺门」在影像化后的表现却非常纯熟。

导演、编剧、作者的三重身份，或许是让他更加清楚知道问题出在哪儿的原因。

让唐福睿印象深刻的是，在小说出版前，他已开始改编剧本，为了影像化的需求，情节与场景上得不断制造冲突，改写过程中，有哪些是剧本写得比较出色的地方，他也会回头调整小说内容。

其实一开始小说只有前六章，聚焦在法庭上的攻防，而没有「第七章所谓真相」，「我不需要很武断地告诉大家发生什么事情，法庭现实就是如此，有时永远无法知道真相。

」但是进入剧本撰写，唐福睿发现杀人的视觉画面与声光效果是重要的，于是他在小说里补上第七章，用文字交代出凶案发生过程。

深入观察可以发现，现在台湾的高分剧集、现象级作品，都十分能打。

无论是从制作上，还是拍摄上，都“攻力十足”。

每一个选题都直击当下，尤其是现实题材的创作，颇具社会与人文关照，大胆且深刻。

幕后的团队组成也非常炸，几乎都是王牌配王牌的组合，除了奈飞这样大平台的介入，优质的本土力量共创也逐渐成为台湾作品输出的主要方式。

保持这股势头，未来将势不可挡。

华语作品的强输出，还是要看台湾。

-正文完-·关于镜文学镜文学Mirror Fiction以台湾为基地、放眼国际的小说与剧本平台，以培植具改编成影视作品潜力的IP为目标，搜罗名家作品、发掘新生代创作好手。

以作家全版权开发为目标，让更多创作者的作品得以正式出版、授权与改编成影视作品、电玩游戏、漫画、衍伸周边商品等。

每年都设立镜文学百万影视小说大奖的比赛。

·本文引用资料部分文字引用为剧集台词文本/字幕文本；导演介绍部分选自「剧够：幕后｜《八尺门的辩护人》导演唐福睿：说话、配乐、背景的三种声音，展现身分认同与权势地位」·本文配图部分截图自「八尺门」，部分选自豆瓣，部分来源于网络