小豆豆电视台

“对于电视这个新世界来说，像你这样一无是处、一无所知的，或句话说，就是无色透明的人或许更合适。

”拥有童心的大人，小豆豆，带我们走过，从黑白电视到彩色电视，由电视直播到电视录播。

带我们看到，在晚会主持、演员表演和后台调度中的种种意外。

第3集的现场直播的电视节目中，突发意外像打炮仗，一连串的。

门坏了砸到人头、墙倒了、演员忘词了、时间不够了人肉强行加快、核心演员不见了……人们的焦急和应对，好有趣……小豆豆也在演员生涯中不断成长。

经历过被否认过后又被受到认可；灵活的临场应变；长时间的工作导致休息住院认识到自己的渺小；在电视中坚持丑丑的老婆婆造型进行温暖的传递；去美国度假进行自我的放逐；回国后开始的新节目彻子的部屋……（5/6/7集），三四十年了，小豆豆容颜和精神似乎没有变过，而作家向田小姐、演员哥哥喔美、演员色色的大叔森繁久弥都相继因为意外、疾病、老去而离开。

“小姐总是朝气蓬勃啊，有活力最棒”。

“小姐总是朝气蓬勃啊”。

可是，那是小豆豆，接受山手教育长大的小豆豆。

我看剧的时候一种陌生感感笼罩着我，因为我从来不是那种每天都能精神万分笑容满面手舞足蹈的小豆豆。

我不少陷入郁郁寡欢的境地，多疑…强迫…茫然…这才是我熟悉的，下町出生的，我。

但是我喜欢这种郁郁寡欢的状态，当它是作为一种生活调味料而不是生活主菜时。

当我安静下来，笑不出来时，我会思考，我有感受，即使不是快乐的，但我是活着的。

笑嘻嘻时，生活满足时，我躺在床上直到10点钟，把闹钟和备忘录抛到脑后。

而我生气时，焦躁时，我一点性欲也没有了，我连牵起嘴角的一笑都没有欲望了，早餐？

是什么？

我突然思考了，我突然能静下来写拖了半个月的影评了。

这种状态是少有的，因为我很少早上不吃早餐。

这部剧几乎不讲道理，第四集中出现了一句，却击中了我。

“祸福若绳绕”---祸兮福之所倚，福兮祸之所伏。

这么一想，对生命中的大祸、大福就都看得开了。

尽管秋冬两季还未揭开帷幕，但不出意外这剧应该是我个人年度最佳。

年幼时期接触的第一本日系小说就是《窗边的小豆豆》。

巴学园和霍格沃茨、小林校长和邓布利多大概是童年对于学校和教师最美好的幻想与憧憬了。

由于当初嫌“小豆豆”系列太长，对小豆豆的印象便停留在电车教室和书底的那句“著名电视节目主持人”。

直至后来掉入日剧坑，才知晓原来那个絮絮叨叨的洋葱头主持人就是当年的小豆豆，小豆豆变成老奶奶了。

本剧由黑柳彻子桑指名满岛光出演，除了模仿黑柳桑的说话语气和动作，光妹甚至非常敬业地再现了著名摄影师筱山纪信为黑柳彻子拍摄全裸写真的一幕。

同时制作组为了还原当年的演播现场，不少道具都是参照NHK博物馆原物完美复制而成。

作为《海女》的大饭，第一集便感受到了浓浓的既视感和怀念感。

一查发现，果然导演（井上刚）和音乐（大友良英、Sachiko M、江藤直子）都是原班人马。

除此之外，小泉今日子担任本剧旁白，片桐阿姨和龙平还打了个酱油。

《海女》从小秋的视角展现昭和时代的爱豆面貌，而《小豆豆电视台》则透过小豆豆的人生回顾了一番日本电视发展史。

时空在现在的小豆豆和一百岁的小豆豆间切换，从直播事故不断的黑白电视剧到《彻子的部屋》放送，身边的朋友迈入暮年、长眠于世，见证了一次又一次的悲欢离合，不变的是剧中小豆豆的容颜，也依如小豆豆的哥哥渥美清所说“总是朝气蓬勃的样子”。

但生活毕竟不是多拉马，现实中的黑柳彻子桑已是耄耋之年，不知当独自一人经历这漫长岁月，会否也如剧中的森繁久弥先生般突然哼起“乌鸦知晓再会时，海鸥道别催人老”。

尽管青春有张会变老的脸，愿你我仍赤心如昨。

ps：真的不能改拍成晨间剧吗，七集不够看啊！

ep1我是看了黑柳彻子的书入的坑。

小豆豆和女明星不管是传记题材，还是纯为电视剧创作的剧本，日剧一定是要考虑观众的接受度，通俗易懂为妙，加之彻子本来就是一个乐观向上的女青年啊，你叫这部剧不轻松诙谐都不行。

父亲的一句，要找到天赋，并发挥它，小彻子立即跳出窗外，嗖地凌空一跃，落地便长大了。

里面有很多这样瞬息转换场景的地方。

比如她刚从配音现场被淘汰，立马眼前灯光一亮，将她带到电视节目的制作现场。

比如她路过路边正在播放的电视机，看到她差点有分客串的电视节目以及那个她喜爱的女电视明星，突然电视屏幕掉下来，女明星拉开大幕，街道变成节目现场，大家纵情欢乐。

真是人生如片场，须臾变幻。

日剧不抖落些个金句，那就不叫日剧。

“我们录用你，因为你一无是处。

”够不够激灵一下我们这些已然辘辘半生的庸常之辈——就算我一无是处，总还是有人会欣赏我！

“我要改变我的那些个性，我的奇怪，我会尽力配合团队。

”“不，你并不奇怪。

你就是你，不要去改变。

”看吧，为什么要去改变。

我不是你们认为的希望的谁，我就是我自己。

就算是一个人回到出租屋吃着冷掉的泡面，也还是能够听到如此暖心的话语啊。

女版寅次郎认为，请保留你的稚拙吧。

让圆熟事故统统滚蛋吧。

请相信这个唯才是举的花花世界。

请相信你的才华一定与你的性情密切相关。

所以，请就做你自己吧。

看到一个倒下的人，就惊恐地大喊大叫，这不是表演老师教的，这是她的直觉，她的性格，她的纯粹。

她可以当众孤独，进入情境，由情境直接反应。

这是表演的第一步，她无师自通，这就是天赋。

她就是吃这碗饭的。

所以，努力个屁呀。

没有天赋再努力也是白费。

所以活该有天赋又进取的姑娘乘坐云霄飞车，dreams come true。

片山大叔看到片山刑警好激动啊。

大叔你好吗？

跟闺蜜聊天，发现大家对于同一部影视剧作品或者音乐的感觉大为不同，有人为爱情泪目，如“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，“人生若只如初见“。

有人感动的点在家庭亲情，如家门的荣光，有人执着于成长中的酸甜苦辣，点滴温情，如请回答1988。

大家感动的点不同基于不同的成长环境及经历。

一般情况下是缺什么就想要什么。

从小没怎么跟父母在一起生活的会对与父母一起很执着，没有拥有美丽爱情的会看别人的爱情羡慕不已。

这部小豆豆电视台戳中我泪点的是成长。

让自己认为理所当然的事情忽然不是这样时，一开始是忿恨，后来变成了极度不自信。

不自信自己是否可以开朗的度过过后的人生，质疑自己是不是真的很不好，这不好那不好，不再有温暖的笑容，不再有无畏的勇气，不再会被别人欣赏，人生即将变成loser，万劫不复了还。。。。。

其实这都是成长啊，在闪耀的光辉下面是每一个人独自走过的黑夜。

记得大学有个口译老师很能bb，说过没有在深夜痛哭过的人，不足以谈人生。

当时觉得擦，这老师，挺能飚金句啊，不知从哪里抄来的鸡汤。

哎，其实自己走过还知道咧，那份绝望与无奈。

未来还有太多的不确定，没有人可以肯定自己手中所有可以一成不变，那也岂不是太没劲，人生需要的是历练与勇气，一点点雕琢自己，打磨细节。

开放的心态坦然面对生活中的缺憾，有所得必有所失，最重要是否可以学到些跟体悟多，珍惜眼下的每一分小确幸，每一点小幸福大部分人不会有豆豆这样的机遇遇到电视大发展，但可以做的，是无论何时，拥抱自己，一直往前走。

朝サボてて、トットテレビを見た。

実は、この数日、ずっとモーメンツを逃げようとしていた。

二十代になった後、ネットの世界を怖がりながら、何かこちらの世界においで 自分なりに生きたいという思いが弱くなり、迷子になるのが一番怖い。

正直に言うと 、めちゃくちゃ逃げり屋です。

(笑) なので、十代の私が大好きなアニメの世界を捨てしまた。

十代の逃げる場所がなくなったら、私 偉い大人になれるかもなぁと思う。

ですが、心細いのところはすごく怖い気持ちが湧いてくる。

逃げられる場所ってまるで毒に効く薬のように、なくなったらずっと探すかもしれない。

そういう自分が一番嫌な顔をしてるということがお手洗いに手を洗う時、気づいた。

急いでダメ、妥協もしたくない、とりあえず、逃げたくない大人になれってよく自分に言ったけれども、逃げる時もある。

全世界に広がる大ヒットの本the road less traveledを地下鉄に読みかけてる時に、そうなんだ みんな 逃げたがてるなぁ 現実世界から って一瞬気づいた。

この間、熱中症になったようで約５日も経理の勉強をろくにしなかった私、トットちゃんと出会った。

トットちゃんが頑張ってる様子を見た人が とにかく 個性がいらないと言われたところ、心が響いた。

他人に何度もそういう風に言われても、トットちゃんは個性を捨てなかった。

素敵なひとだなぁ。

トットばあちゃんも光ちゃんもトットテレビの中、輝いてると思う。

昭和時代に自分自身の意志を保つことが、平成時代に作品を愛してる女優になるも同じ大変かもしれない。

あ そうか 変わらないなぁ どんな時でも、自分を残されることが大変そうだ。

でも、楽しそうだ。

そういう人になりたい。

短く長く人生の中、情熱は欠かせずものって分かってきた。

トットばあちゃんありがとうございました。

情熱的に支えていただき、ありがとうございました。

光ちゃんのお芝居に刺激を受けた。

さすが、好きな女優さん。

愛のむきだしから７年目になった。

光ちゃんはずっと輝いてる。

私も輝きになりたいって、逃げたいところはこう思えば何とか (笑) さて、人間界に戻ろう。

頑張らなくてもいい、まず、逃げり屋を卒業したい。

これは、二十代の課題だ。

おまえさんこうして、改めて見つめてみると、四角い不思議な顔をしたおまえさんよ。

おまえさんには、たんと、泣かされた。

キーキー笑わされた。

ドキッとさせられた。

一緒に、歌を、歌った。

正直、つまらないおまえさんに、フンと思った事もある。

私は、これから先、もっとすばらしいおまえさんに、会えるだろうと、思っている。

无意中在人人视频看到的这部剧。

小时候我看过《窗边的小豆豆》，几乎是记不清了。

不过童年滤镜使得我对“小豆豆”这个名字拥有+++++的好感度。

小豆豆从小是个奇怪的小孩子，奇怪的意思是与众不同。

长大了以后是个奇怪的女孩子，奇怪的意思是与众不同。

但与众不同的同时，却也没有什么特长。

除了善良，一无是处。

终于她确定了人生要做什么，“一个会讲童话故事的妈妈”。

就这样，她去了电视台应聘。

因为除了善良一无是处，所以她被选上了。

她演不好路人和普通人，因为她太奇怪。

但后来，她被一个编剧选中演儿童剧的主角，豆豆决定要报答编剧的知遇之恩，磨平自己的性格，编剧说，你不必。

感动于这一句“你不必”。

前面的故事或许你也曾听过，除了这一句“你不必”。

你不必变成别人。

后面的故事太长了，处处都是感动，需要我们自己去看。

真的很喜欢小豆豆这样的女孩子啊，到老了都是很酷的老太太。

向田也是一样，温柔而强大，如果她可以变成老太太，一定会是个同样酷的老太太，可惜没有如果。

那是一個煩躁的下午，迫切地想找一些不需要動腦子的劇看看。

「小豆豆電視台」命運一般地出現了，小時候「窗邊的小豆豆」早已翻看得破爛不堪，一直做著有朝一日能去上巴學園的夢境。

小豆豆這個名字在我腦海裡一直是那個小孩子，但是當片頭滿島光出現時我不禁噗哧一笑，哈哈這就是那個小豆豆呀！

不得不說選角色太厲害了，滿島光的鬼靈精怪在演員中絕對是獨一份。

小豆豆從來都忠於自己的內心，是就是不是就不是，開心就開心討厭就討厭，也許這就是她時時刻刻都能通透的法則吧。

還記得在餐桌上數菜品平均分的清節從頭貫穿到尾從未變過，有一種時勢變遷滄海桑田可是小豆豆卻一直站在那裡的感覺，「啊不愧是我喜歡的小豆豆啊」這種想法出現了無數遍！

還有在電視台裡小孩子一樣的小豆豆就像水一樣融入片場，救場背台詞沒有什麼能難倒她的！

積極向上的陽光形象真的一掃屏幕前的我的煩躁心緒。

最讓我感動一定是好朋友去世那裡⋯⋯純真無瑕的友誼啊啊還有荒誕不經的拍攝方式！

現場亂作一團的現場還是第一次見！

真的太有趣了哈哈哈滿島光大愛！

這部劇讓我找回了自己丟失已久的一部分，希望以後也有人對我說「不改變也沒關係的吧」

五颗星给我眼中的成功女子，也就是这部电视剧的真正主角，坐在街边果子店看年轻的和自己长的几分像的演员扮演自己的人生故事，时而发出呱呱的报时声，她最终活成了一个不像日本人的有趣老太太。

不管是配音还是主持还是演电视剧，直播还是录播，她都投入了热情和赤诚之心。

当迷失自己的时候，她远走纽约，学表演，体验生活，找答案。

从20岁入行，努力工作奉献给电视事业长达五十年的彻子，让我钦佩。

没有百度，也之前没听过，不敢妄评，但是七集半小时的电视剧真的轻松有趣主题明确。

特别要夸奖的是五郎的演技，演起那种搞笑的怪蜀黍角色轻车熟路，一部电视剧的搞笑担当非他莫属。

好多人弹幕里说最后三集都是泪目，好吧，冷血的我没有找到触动点，情绪捎带波幅的看完全剧。

满岛光演技真棒👍。

写在前面的话：说话行事时分心，理论上总不是一件太好的事，但长期脑洞大惯了，偶尔也有歪打正着的结果，譬如因为喜欢古典音乐，在2017一纵新剧list里直接“标题党”了《四重奏》，挤时间一看，女主还有热爱的光妹和一向不俗的松隆子，果断继续。

相当好看，看完一集就决定剧终要推，结果脑洞此时没忍住打开，想看看光妹此剧前后还有甚新作，一搜不打紧，去年竟然有一部令姑娘更感兴趣之作，《小豆豆电视台》，主人公是童年起便“心向往之”的黑柳彻子（昵称“豆豆酱”），那位写《窗边的小豆豆》等一系列自传性随笔的有趣女子，立刻转投其怀抱；一边还在《四重奏》已剧终被刷屏后不断自我安慰，二者豆上评分，一则9.2,一则8.9,伯仲之间，都会看完，就不用太过在乎先后之别啦，啦啦啦。

《小豆豆电视台》其实也是黑柳彻子的一部自传性随笔，以自己为一条贯穿始终的主线，讲述自己20岁考进NHK开启人生新篇章后的漫长故事。

从电视仍是无法想象的遥远存在到走进万户千家，1925年成立的日本广播协会NHK电视台承载了这个时代多少人的喜怒哀乐，牢固生长成了民众生活里不可或缺的一部分。

而作为NHK第一批出现在电视上的女演员，神奇的豆豆酱（嗓音稚嫩却语速奇快）也逐步成长为了日本电视界殿堂级的主持人（“红白歌会”的第一位主持人，个人访谈节目《彻子的房间》历经40余年过10000期之后仍是现下日本国内巨星譬如福山雅治叔最想登上的舞台，也是到访日本的国际巨星必经的宣传重地），当然这么一个生命热忱分秒滚烫的传奇，同时拥有作家与联合国儿童基金会亲善大使的身份，依然不用惊讶。

曾经很多写彻子的文章都称，她的人生经历就是半部日本电视发展史，一点不为过。

她合作多年情感笃深的，都是日本电视史甚至国民文学史上划时代的闪亮，譬如从电影界横跨进电视界是已是巨星身份的森繁久弥，譬如她一直称为妈妈的以敬业出名的资深演员泽村贞子，譬如对她青睐有加天天见面也不嫌腻烦的著名编剧向田邦子（向田女士后来获了直木奖；再后来飞机失事故去，为纪念其对电视编剧的巨大贡献，“向田邦子赏”设立），譬如因为48部《寅次郎的故事》而住进国民心里却被她叫了一辈子哥哥的渥美清（因为出身迥异，合作伊始渥美清戏谑豆豆酱为“大小姐”；随着对彻子认真热情专业等的认识不断加深，“大小姐”叫了一辈子，却只剩下发自内心的尊重与珍惜）。

一个电视台要拍自己的历史，一群所谓“娱乐圈”的众星闪耀，放在我们的“时空”里，美化大概已是最浅的“手段”，兴许“鬼畜搞笑”加“槽点满满”才是正确的打开方式；于是我庆幸，这是昭和时代的辉煌，更重要的，这是彻子风的故事，只要还原真实，我们能领略的，只有彻子式的天真纯然，欢乐动力，对生命体验的全身心投入，和永不放弃所爱事业的赤子勇气。

当然，并不会用力过猛也不刻意拧巴，因为从小便因“个性独特”而被迫离开“常规”学校，在充满爱与自由的巴学园（那也是姑娘儿时看书时极其向往的教育所在）和“传奇”开明父母引导下成长起来的豆豆酱，充分展现了心理学上提及的“满溢”理论，因为收获了太多爱（正向的非溺爱的爱），所以慷慨分享，所以永葆童心，所以可以幽默与迟钝并存，所以可以敏感与豁达并蓄，所以可以用9块钱打十几次投币电话每次都重复完整一句自我介绍而不令人生厌只令人捧腹，所以可以做一个70高龄依然童心童颜穿着石英粉色长裙套装下了节目在夜色里翩翩起舞却毫无违和感的老太太，所以可以一路温柔行走，却从不让人小觑她的机智与才华。

当然，我们豆豆酱确实也有硬伤，譬如对体育一窍不通常常在主持现场成为“开心果”，譬如可能没有普通人以为“常识性”的理科知识；但这并不影响她自始至终是一个“有趣”的人。

你说，豆豆酱能活成如此大概是因为她家境优渥从没吃过苦吧，其实她吃饭速度极快且胃口奇大是因为躲空袭留下的后遗症；你说，她无婚无子也算不得完美，其实她曾一口气买过给自己想象中后三代子孙的各种贺卡，虽无缘送出，却从未丢失与动物及小朋友畅通无阻的交流能力，她关爱的儿童绝对比想象众的后代多太多；你说，她有钱才能38岁毅然放弃如日中天的演艺事业前往美国休息深造，其实在那家电视台门口所有同事长年当家庭食堂光顾的中华餐馆里，你就可以看出她的公平节俭，大家都一贫如洗，彻子不在乎顿顿分吃一盘饺子一碗炒饭，只是习惯大家开动前确认好平均数量，保证每个人不少吃也不多吃，而纽约的艰辛只被她一句“自己体会颇深”一笔带过，不求怜悯。

有四分之一法国血统的光妹神形均似年轻时美得不若传统亚洲人的欧化彻子，灵动的鹿眼里氤氲的不是忧郁的雾气，而是生命力的灵气，活脱脱“不按常理出牌”的却总是成为救场顶梁柱的豆豆酱。

而黑柳彻子本人也在剧中客串了一位百岁老婆婆，今年82岁的她因为这个角色还不得不化老妆，答案在“最终话”里真实的她面前显而易见。

有下垂有皱褶，但确实依然年轻得令人感慨，那不是手术刀或过多注射物可以赋予的朝气，那是一个自始至终对人生敞开怀抱的无可救药的乐观主义者所得到上苍的馈赠。

虽然基因决定大部分性格，作为一个乐观的悲观主义者，无从复制豆豆酱任何；但作为一个同样脑洞大开之人，这个人的非常规方式表达的严谨与自我高要求，不经意的细腻与周到，对热爱之事的钻研精神，都略有“感同身受”，当然还有对其“有趣”属性的向往努力。

“一个不同于常规日本人的有趣的老婆婆”，是向田邦子生前念叨了无数遍的希冀，而事实证明彻子如其所愿。

当所有知己好友都相继离去，当曾属于她的整个时代都已从身后渐行渐远时，她依然有饱满的活力满面笑容地告诉妳，“我不害怕，那么多那么厉害的人都已经历过死亡，我还需要担心什么呢？

”于是，和洋葱头小鹿眼的光妹并排而立，我们洋葱头大红唇的彻子奶奶依然是意气风发的豆豆酱，那么好看。

（我猜，在网络已让世界平行的今天，电视节目依然不用害怕，也可以同理吧。

）题外话：写着写着都不知道自己到底是在写观后感，还是预备写“豆豆酱小传”了。

你问我为什么好看，除了上面的冗长里罗列的种种，还有中华餐馆的老板是松重丰哦（叔是不是已经和“吃”脱不了关系了，无论黑道白道哈哈哈）；还有我喜欢向田邦子的演员塑造的形象哦。

当然，还有，我想在又一个重合清明的生辰时刻，告诉自己，如豆豆酱般“与众不同”者都会有“大众认可”的俗世成就；作为一个偶尔“与众不同”的路人姑娘，坚持听从内心的声音，坚持所做所喜始终“有益社会”（与政治正确的三观鸡汤无关），成为一个“有趣”的老太太也许可以“殊途同归”。

那种“有趣”，是蕴含了生命热力的温柔与智慧，不投机取巧，不装傻卖萌，只是让人会心一笑，我喜欢。