我其实不希望我每次倒霉之后的好事都是金武飞,这次也是 下次也是 下下次也是...武飞就会成为我唯一的救赎 武飞说自己做电影“我就是想证明 不用非要付出一切 极度热爱 才能做这个工作” 这个心态一下点醒了我 就好像我对读博的态度 我不是“为了学术放弃和燃烧自己的一切”这种人 就是那么做着 谁规定不可以呢?
你不是已经看过了吗”“看一遍 两遍 三遍 每一遍都有不一样的感受 ”“因为太喜欢了所以看很多遍”--这不就像喜欢一个人吗?
对这个人就算是看上一遍两遍再多遍也总会有新惊喜 “每个人都有甩不掉的一个名字 周围的人都知道的那种名字”(对我来说就是zyl吧)“爱情的结果是什么?
”“...结婚?
”“爱情本身就是结果。
”弟弟发现了哥哥抽剩下的烟,哥哥说“你对我不了解的事多着呢 小子 ” --始俊和珠雅,或许两者都自以为自己很了解对方,但或许误差也一直存在,只是某一天终于被揭晓了--原本也可能一辈子不揭晓。
有血缘关系的亲人尚且未必完全互相了解,那么问题来了---根本不了解对方的人要怎么在一起生活那么久呢?
是不是其实也不必须一定要互相了解,只是,或因为责任,或是爱,或是冲动,或是刚刚好“我们就分配到一起了” 就在一起生活了?
我感到某种更为玄妙的羁绊。
珠雅和始俊的感情戏太高级了,不是什么破镜重圆,以前的我恋慕你崇拜你,现在的我依然为你的才华而感动,只是我们不能再成为恋人了---吻别很高级。
甚至感觉比男女主的戏更加有看头。
李濬荣好演员说累了。
从#那年,我们的夏天# 到#我们的浪漫电影# ,崔宇植一直有种在演自己的感觉,调皮的玩笑,受委屈的小眼神,不把真心挂在脸上的情商。
看了很多2倍速的韩剧,难得有一部值得慢慢体会,友情、爱情、亲情都处理地那么细腻的剧。
父母车祸去世,哥哥为了养育弟弟没了自己;而弟弟也为了照顾车祸的哥哥,没再去找喜欢的人聊爱情;陪伴多年的亲故,真的遇到事的时候说不出什么安慰的话,只有默默地送需要的东西过去;真的遇见喜欢的人,即便被伤害过,也可以鼓起勇气再告白一次。
人生起落中无法避免各种不圆满,活着的人能做的,也就只有收拾好自己的情绪,更自洽地活下去。
可能放在以前 这剧我可能只会给三分半的成绩 我们的浪漫电影放在韩剧里中等水平的样子但…谁让它赶上好时候了呢 偏偏跟难哄同期 一对比 显得难哄跟个垃圾一样每一段关系刻画细腻 每一条线埋得恰到好处 每一个角色都有血有肉我还算是个厌倦救赎文学的人 但是我们的浪漫电影这部剧把救赎拍得写得很细腻很用心配乐也好 演员演技也好 都能把这部剧撑起来让我感受最深的画面有好多 这大概就是一个好剧的标志吧 至少我看完脑子里会留下一些场景比如哥哥去世后高谦一个人对着落日喝酒睡着 镜头从两个人慢慢转换为一个人 那一刻我对身边人死去的影响有了更深刻的体会 梦里能见到的人醒来再也不能见到触摸到拥抱到 所以即便余生有金武飞的陪伴 我依然在心里产生了一种“梦醒后 终究还是一个人”的想法 再比如雪地里路灯下两个人心意相通 还有女主第一次向男主发出邀请去观光的那片花丛那轮夕阳 美得画一般 和插曲under sunset简直绝配 在这些场景中 我感受到的不是一般磕糖的那种短暂产生多巴胺的快乐 而是切切实实的浪漫值得一提的还有好多台词 是写进我心坎里的程度“爱情 它本身就是结果”“因为年纪幼小 对克服困难一点都没有帮助 然后真正到了二十岁 我就希望自己变成三十岁 因为我当时认为 赶快脱离菜鸟阶段 才能对痛苦变得麻木 可到了三十岁发现 其实什么都没有变 只不过觉得 那些我希望快进的部分 实在太可惜了 然后我明白过来 人生中的每一个瞬间 都会让人生变得漫长 所以接下来我打算好好体验每个瞬间 因为 人生是现实 而不是电影”“这次哭 不叫哥哥了呢 因为就算叫你也不会出现了啊”
这种感情类韩剧,韩国是有非常成熟化的套路,按照流程图往里填充内容就行,保底能力非常强,一般不会太难看,而且只要稍稍能有些出彩的地方就是精品。
但这部剧就很反常,套路还是那个套路,可按套路填充的内容太差,观感实在不咋地。
影评男一,一个26岁成年人,遇到困难一声不吭就消失,什么品德。
韩剧有不少这样的情节,陈词滥调,不新鲜,但好歹绝大多数还知道故意找个借口分了也就是了,像这样的一个字不说就人间蒸发,说一句道德败坏不过分吧。
你要说他出发点是好的,为了不拖累别人决心特别坚定,所以连招呼都不打,那也没问题。
但过了几年觉得自己又行了,又开始各种围着女一转,想往回找补。
当初的决心是被什么动物吃了么,这脸先从南极变到北极,过了五年时间,又从北极变回南极,翻书都翻不了这么快,人设让人望之生厌。
导演女一,男一再次露面后还什么都没干自己就开始动摇并自我陶醉上了,看到那的时候瞬间想到弹幕圈网文圈特别出名的几个字:区区杀父之仇。
女一是出生的时候自带了原谅光环么连这种行为都能原谅,还是天生了一副专门针对男一的恋爱脑。
男一回来后什么都没做,甚至连原因都没解释,然后女一莫名其妙的就原谅了,莫名其妙的就接受了。
女一这宽容程度估计有人把她杀了,她都得在临死前拼命喊一句我原谅你了,不喊出这句话都不能咽气。
实在不知道什么样的观众能对一个宽容到愚蠢的女一有好感。
女二和男二也是一个比一个造作,能聚则聚,不能聚就散,干脆利落就完了,三十多的成年人在那优柔寡断来回拉扯,一个表现的比一个有感情,然后在没有任何阻力的情况下,忍痛分了,完全不知道他两矫情啥,看他两真是地铁老人脸。
看了两集之后就兴趣不大了,后面实在看不下去,跳着看了大概情节。
这段时间秘书比较火,同时期的剧看的时候肯定会有对比,相比于那部剧的两个主角直截了当雷厉风行有嘴会说话,这部剧的几个主角简直没眼看。
也就高俊那个角色人设和剧情还算是个亮点。
剧情太差,白白浪费了这个卡司。
男女主角之间的爱情故事甜蜜而动人,两人跨越时空的相遇和相爱充满了浪漫和奇幻色彩。
该剧的演员表现也十分出色,演技自然且真实,他们将角色的性格特点和情感变化演绎得淋漓尽致。
两人之间的默契配合也让观众感受到了他们之间的深厚情感。
它以精彩的故事情节、鲜明的人物形象和出色的演员表现赢得了观众的喜爱和认可。
其实完全可以不用看了。
给到8分一方面是很喜欢编剧的一些台词(那年我们滤镜),一方面给到喜欢的演员们,还有一方面给到别出心裁的镜头/取景。
先来说说这部剧的问题。
最大的感受是故事浮于表面,故事情节叙述尴尬,有些情节表演也很尴尬。
其次,整体摸不到重点主要情节/线索,整个碎碎的一盘,很难做到情绪递进。
本剧如其名,比起剧,更像电影的拍摄手法,画面很美,运镜很有巧思,也有很多致敬。
故事很淡,人物刻画有细腻之处但仍给人的感觉浮于表面,个人认为是缺乏心理转变的刻画描写,可能因为需要不断推进故事而有所忽略。
本剧拍摄了很多“浪漫”的场面,一起被落下、夜里少人的大巴车、不在同一处的电影、一起在医院长椅睡着、设计各种“偶遇”、花田里开敞篷车……画面很美,景色很美,很像一幅画。
能看得出来确实想拍“浪漫”电影,也拍得很好。
但对于《那年我们》的粉丝来说,这部剧的故事性不强,也不够细腻,没有拉扯感,也不太有cp感。
曾经我以为我是偏爱崔雄这个角色的,现在我明白,我更偏爱妍秀,偏爱她不太拿得出手的那些,偏爱她真实赤裸很难甩掉的那些,那是我偏爱的普通人的无奈。
说回本剧,可能“浪漫”+“电影”本来都是悬浮的东西,所以我的期待有些落空也很正常,希望后来看到这部剧的观众们都能以全新的眼光去看待它。
这部剧,与大多数人相反,其实我一开始没报太大期望的。
但,实际上却大大出乎我的意料:我在看完这部剧的这十天里一次次地被戳中内心。
客观来讲,这部剧确实有看起来拍的不合理的地方,而我认为不能因为一部作品的缺点而抹杀了它的优点,因此决定一定要好好写一篇影评。
这部剧围绕了四个主角,沿着许多条重要的线进行,而这几条线之间又是紧密关联的。
我简单整理后,大致如下:1、高谦和武飞的爱情线2、高谦与自己所热爱的电影的线3、高谦和哥哥以及现实人生的线4、武飞对电影和爸爸的态度的线5、时俊的音乐线6、时俊和珠雅的爱情线线1:高谦和武飞的爱情线首先,大多数人吐槽的便是这一条线,不得不说这部分我觉得处理的确实很不合适,因为表面看来,就是很离谱:高谦狂追武飞,追到手后第二天就失联,一失联就是五年,五年后见面也不解释什么,两个人又好上了……这里我打算稍作解释,但同时也是承认这条线做的不好的。
比方说失联的问题:就算出了大事,不能短信联系一下吗?
对于这个问题,剧中是这样描述的,当高谦想要联系武飞或是在路上看见她时,低头看了看自己包里的脏衣服和工具,似乎是自卑一般的又选择逃避。
而武飞呢,因为自己的爸爸曾经和高谦太像了、而突然离开自己也简直一模一样,当时的她心中想着“宿命”“注定”这样的词,于是反复打开的电话又没能按下拨号,最后为了让自己忘记就再也没去想。
这两个人的行为在常人理解来看确实很离谱,但事实上他们都不是正常人呀,一个从小失去父母,疯狂的热爱电影,性格又过于开朗古怪,唯一的家人又出了事故自己还得扛起巨额费用;另一个从小得不到爸爸陪伴,突然失去爸爸,看不起一味热爱电影的人,后来从事了电影行业只为证明热爱电影很荒谬。
仔细一想,他们做出这样的行为或许也可以接受一些了吧。
事实上,从这整个故事来看,要想让其他几条线很好地发展,似乎必须以这条线做的不好为代价了。
所以我这里想谈的重点,就是除了第一条爱情线外的其他线。
线2: 高谦与自己所热爱的电影的线在第一集的自述的高谦说他人生的一大爱好就是看电影,他从小愿望能看遍世界上所有的电影。
(我当时立马就“哇”了出来,天呐,这简直就是我嘛,于是我就立刻被吸引住了)然而一直看到最后一集,他才说,自己一开始看电影是为了逃避一个人的孤独,接着是因为能和哥哥一起看电影,或许是直到后来才发现自己渐渐爱上了电影。
而爱好终究只是爱好,现实总是残酷的。
首先高谦因为喜欢电影去片场当龙套,梦想能出演电影,但他的演技实在太差,几乎没有机会成功。
随后哥哥出事了,他不可能随心所欲地去片场溜达了,他在照顾哥哥之余必须打工挣钱。
直到这里都还很平常,然而出乎我的意料的一点是,他给自己找了一份工作:影评家。
这是我怎么也没想到的。
家里突然出现变故,一般人都是会放弃无法谋生的爱好,先生存为主;然而高谦不一样,他不放弃爱好,而是找到了能一直保留爱好的出路——写电影评论赚钱。
这当然需要他的才华,但是就一般人而言,先不论有没有这个才华,光是能在这种情况下还找到一条与自己的爱好相关的出路,实在是不可思议!
当人们以现实残酷为由放弃热爱时,有多少人可曾努力寻找过一条可以不放弃热爱的出路?
当然,影评的工作在故事的最后也被他放弃了,他说,“我已经不再喜欢电影了。
”这是什么意思呢?
我觉得这句话其实说的不合适。
不再喜欢是不可能的,应该说是:高谦已经找到了比电影更精彩、更重要的——现实人生。
他曾经热爱电影,是因为在电影中他能够忘记现实的孤独,在电影中他能够看见很多现实无法实现的事情发生,电影让他从现实中逃避。
而故事的最后,他已经不再需要逃避了,已经可以坦然地去热爱现实的人生了。
这样的转变,当然离不开武飞给他带来的治愈,但在我看来,更重要的是他与哥哥在内心深处的和解。
也就是说,故事的第三条线和第二条是紧密交织的。
线3: 高谦和哥哥以及现实人生的线在剧中,高谦曾说:“我对于高俊这个人一无所知。
”他在故事的前半,以他的视角描绘了一个这样的高俊:很少笑,但很容易哭,感情总是很平淡,似乎什么也不会让他震惊,没有特别的爱好、没有特别想做的事情、甚至从没听说他有喜欢的女孩。
再加上高谦发现了自己的哥哥出事不是意外——而是故意的。
高谦一直觉得哥哥不该这样生活,他感到很生气:哥哥看电影也是因为弟弟喜欢,买的东西都是弟弟喜欢的,甚至他说要搬房子、搞到最后也是因为这个房子有弟弟想要的可以投放电影的大白墙……高俊的一生似乎无欲无求、似乎是为了弟弟而活的。
后来直到高俊死后,故事给出了更多高俊的视角和高谦没发现的事实。
哥哥早就觉得生活没有意义了。
但当看见熟睡的弟弟,他顿时觉得,为了这个孩子自己要坚持下去。
随后,弟弟成了他活着的意义。
或许高谦对哥哥的爱让他不希望哥哥为自己而活,但这部剧让我感动之处就在于,它不仅在这时指出了:每个人都有自己的人生,高俊的活法是他自己希望的活法,他没有遗憾;同时也让我们发现了:高俊也会瞒着弟弟喝好酒、抽烟、可能还有很多高谦和观众所不知道的事情……高俊也一直在活着他的人生,只不过,他实在太爱弟弟了,于是希望弟弟能过得好的心远远超过了自己能过得好的心,便显得自己的人生似乎很无趣。
但是,高俊其实很快乐,他为自己的弟弟感到骄傲,他也总是忍不住低头笑着说:“他不是很可爱吗”。
而高谦在明白了这些后,终于对哥哥释怀了。
他也太爱自己的哥哥了,以至于他希望哥哥能为自己而活,能做自己真正想做的事,他希望哥哥能放声大笑。
可是他发现,哥哥虽然看起来没有活得像自己一样有明确的爱好、有喜欢的女孩、经常开玩笑、想干什么就放任自己去干……但是哥哥既然瞒着自己抽烟喝酒,那么他一定也瞒着自己干过很多其他都事,只是自己不知道罢了。
“死亡毁掉的往往是剩下的那个人。
”高谦无法释怀,他认为哥哥活的不快乐、他也离不开哥哥的陪伴。
正如童年的他离不开电影,因为电影的两个小时,可以让他忘记孤独、可以让哥哥陪在他身边。
但是当他有了武飞,有时俊这样的好兄弟、有马导演的鼓励、有那个曾经患了病的大男孩陪伴(也是他劝告高谦,作为“剩下的那个人”千万不能被死亡毁掉)。
他渐渐明白了需要好好生活,才是纪念哥哥的最好方式。
正如他在幻想中对哥哥说的:“因为你在所以我一直活的很好,之后我也一定会好好活的”。
这时,他已经完全与哥哥的死亡和解了,也完全与现实生活和解了。
所以最后他说他现在不再喜欢电影了,其实是在说,他要开始真正的热爱现实人生了吧!
线4: 武飞对电影和爸爸的态度的线武飞一开始就自述说自己不喜欢电影,而且讨厌那些因为喜欢电影而愿意一直付出的人。
但实际上,她并不是讨厌这些,而是讨厌因为电影,爸爸没能给自己足够的陪伴,因为电影,自己没能获得足够的爱。
然而,她选择了电影导演这一行业,并且说自己要拍“无可救药的浪漫电影”。
为什么是无可救药的浪漫电影呢?
因为这样的话事情会很单纯,只不过是一个人和另一个人相爱的故事。
人生已经够复杂了。
然而,这样的想法又何尝不是一种逃避呢?
武飞对电影一开始的反感态度,事实上就是对爸爸的热爱的事物的态度。
因为爸爸似乎讲电影视作你自己女儿还重要。
她之所以选择电影行业,不是她所说的“为了证明这些热爱电影的人错了”。
要不然,证明给谁看呢?
证明了,然后呢?
事实上,她是想弄明白为什么有人会如此热爱电影吧,正如她就算每次看都毫无感觉,但还是观看了许多次曾经把爸爸看哭的电影。
直到最后,她执导的电影似乎拍不下去了,她发现放弃,她觉得没必要为了拍一部注定失败的电影浪费钱了。
她找不到坚持的理由,她认为不应该像爸爸那样愚蠢地贷款也要把电影拍完。
直到马导演和妈妈告诉她一些话,她才明白:有些人拍电影,是为了讲自己想讲的故事。
这就是理由!
爸爸想拍一个自己的故事给女儿看,而且想向女儿展示自己不愿放弃的一面,谁知,却成了对女儿陪伴的缺失。
武飞一直觉得自己缺少爱,但终于发现一直以来她不是一个人,而是两个人——还有一个一直深爱着自己并默默付出却被当作理所当然妈妈。
武飞终于爸爸和解,也与电影和解,她明白了爸爸在坚持的是什么:趁着有机会,坚持讲述想讲的故事。
而她执导的电影里的故事,不仅是她想讲述的,更是另外两位主人公——时俊和珠雅想讲述的。
线5:时俊的音乐线&线6:时俊和珠雅的爱情线起初这个男人只是单纯喜欢音乐。
但是有一个女人更深深地喜欢着他和他的音乐。
在爱情的灵感激发下,他能够不断地创作。
但是这条路是艰难的,男人开始经历挫折。
与此同时,女人也有了自己的梦想,但是同样艰难。
在男人身边,女人感觉失去自我,于是决定分开。
分开后,女人坚持梦想,获得了一些成就;男人停留在分开的时间里,止步不前。
他们再次相遇,男人先是不顾颜面再次拼一把,但随后由于爱情无果、家人的不信任对前途失去自信。
他开始怀疑女人对自己的赞美如同顺应他一起喜欢足球一样是虚假的,一直支撑他走下去的——恋人的鼓励与信任全部崩塌,他发现放弃音乐。
这便是时俊和珠雅的爱情与时俊的音乐梦的关联。
然而时俊的转变在这之后开始。
戳中我内心的一段对白是时俊和老板的闲谈。
“你觉得爱情的结果应该是什么?
”“……结婚?
”“不是。
爱情本身就是结果。
”时俊和珠雅太爱对方了、太熟悉对方了,因此他希望能一直在一起,因此时俊对时钟一直停留在分手的那天,他的音乐也是。
但是爱情并不是必须要有结局的。
有时候分开,是更好的结局。
因为爱情本身已经是结果,他们给对方带来了快乐、支持、幸福,假如真的无法走下去,那么分开也是一种爱。
这部剧让我意想不到的点又出现了,一般的剧来说这对情侣一定会和好的,但这里不是,时俊终于斩断了自己的音乐线和爱情线直接的交织,背向珠雅离开,他的音乐梦才开始真正地往前走了。
其他亮点:这部剧还有其他的一些亮点不得不提,比方说他的光影和环境背景做的非常的美,好多幕让我沉浸其中,感到无比浪漫舒适。
还有每一集的标题其实都是来自某部著名电影的经典台词,这样的细节致敬真的非常地戳我。
演员的演技我个人认为是到位的,在高潮部分该带动情绪的时候,至少我大多数时候是充分被他们的声音、台词和表情带动了。
这部剧的配乐我也非常喜欢,和背景、情节的配合,真的给人更好的沉浸感和氛围感。
看来我是真的很喜欢这部剧,所以写了好多话,留作纪念。
在这部剧中可以看到很多《那年,我们的夏天》的影子。
当然,在夏天的基础上,做了一些修改,比如删除了夏天中多余的三角恋,拆分成两段情侣的纠葛;比如高俊这个非常亮眼的配角。
但是总体来说,我认为是又讲了一遍夏天的故事。
可能男女主的这种情感在主创身上或身边真实发生过,一对情侣曾经相爱,然后突然分手消失,多年后又一次相遇。
但是这套模板再用到这部剧中,是有缺陷的。
男主的不告而别相比夏天女主的自尊心问题,实在缺乏说服力。
相比于夏天曾经相爱,本剧中两人才走过暧昧期,正要走向恋爱这个时间点也断的很让人难受,这样讲起曾经来实在是没多少亮点。
还有整部剧的剧情是围绕创作一部爱情电影展开的,但是讲完一整部剧,就导演和编剧讨论剧本了?
看到这剧名有点黑人问号脸了,这做的浪漫电影就像女主想做的电影是一样一样的....再说说选角,之前看到一条评论是说朴宝英的戏路窄的问题,仔细想想,确实有这个问题,从狼少年到《哦,我的鬼神大人》再到《大力女子都奉顺》,其实没有演过非常强势的性格,所以本剧中小孩的大大咧咧,到了成年身上是完全看不到一点影子了,太柔了,可能是对往期角色的印象太深,也可能是因为外形,即使他一副面无表情的样子,也感觉不到冷的气场。
(写到这里突然想到了《热血青春》这部片,印象中这部电影中,朴宝英的形象还行?
最起码比这剧中感觉气场强一点)本剧虽然问题多多,但是这个模板我还是很喜欢的,再加上这对兄弟情塑造的很不错,高俊这个角色的人物弧度也非常完整(虽然我更希望金材昱能多演《死期将至》那种病态,那个多帅啊,做部类似《汉尼拔》的作品,气场全开,酷炸了),所以我个人观感是还行能看,有这样那样的问题,还不至于难看到看不下去。
虽然说对剧情尤其是主角感情线的铺垫略为无语,但对于影迷来说这剧还是非常多细节可挖,最突出的莫过于每集的主题明和集数页,其实都对应一部电影/角色和它的经典台词,有些可能一眼就看出来了但有些因为翻译和转化的关系绕了几层,找了好久总算全部找齐了——EP1:天亮时风景会很美(아침이 오면 아름다울 거야),出自周星驰的《喜剧之王》,集数页用的是星爷对着海喊“努力,奋斗”那一幕,但实际上这台词却是星爷和张柏芝一起海边的这段:天亮后会很美的。
这里其实某种程度上也对应了第九第十集高谦和武飞开红色的车在草坪上看日出的情节。
EP2: 何必这么认真(Why So Serious),应该是最显而易见的一部了,出自诺兰《蝙蝠侠:黑暗骑士》小丑的台词,这集还有个对应的彩蛋是高谦(崔宇植)写影评的blog的名字叫:고담-씨(高谭先生),玩的也是蝙蝠侠哥谭市的梗。
这个梗后面还出现一次,就是武飞(朴宝英)爸爸没法陪她一起看的电影变成妈妈陪看的电影也是《蝙蝠侠》。
EP3:亲近朋友,更要亲近敌人(친구는 가까이, 허나 적은 더 가까이),沙发和雪茄,出自经典之作弗朗西斯·科波拉的《教父2》,阿尔·帕西诺的台词:Keep your friends close, but your enemies closer. 这段除了是在说极限拉扯的高谦和武飞的关系,还暗喻着在电影行业里,影评人和导演之间敌友难分的关系。
plus,这段在《绝命毒师》里也出现过。
EP4:不是你的错(네 잘못이 아니야),只留了一个背影和墙,但根据这句词意最接近的经典台词出自格斯·范·桑特《心灵捕手》,罗宾·威廉姆斯对马特·达蒙说的台词:It's not your fault. 这个标题不仅指代这集剧情讲的因为高谦的尖锐的影评令一位导演轻生(实际上是一场误会),如果对照《心灵捕手》的剧情的话,也有被抛下不是你的错这个贯穿全剧,原谅自己也原谅别人放下过去向前看的意义在。
EP5:爱来得猝不及防,同时带来恐惧(사랑은 준비 없이 찾아온다. 두려움과 함께),最难找的一部,出自《时空恋旅人》,但可能因为英翻韩再翻中的关系,对原句的意思已经发生了变化,实际上原台词是:No one can prepare you for love and the fear.这段其实对应这集主副CP的关系变化也很有意思,一对是迈入在一起的新阶段但武飞怀着对再次失去高谦的恐惧;另一对因为时俊的猝不及防看似有挽回的余地,实际上却走向结束的开端。
EP6:美好结局是我的!
(Happy Ending Is Mine!)最难找的之二,图的提示也不太明显,中英文一起找才找到的。
这其实是《盗贼同盟》里全智贤逃脱现场后的台词。
全剧最具有反差意味的一个标题,因为这集的最后完全不是HE,而是哥哥的BE。
EP7:谢谢你陪我走过这趟冒险,现在踏上属于你的新旅程吧!
(모험을 함께 해줘서 고마워. 이제 새로운 너의 모험을 떠나봐),看气球就知道是出自《飞屋环游记》。
这不仅是高谦对哥哥的情感落点,也是哥哥对高谦的爱的体现,一辈子都是为了对方,如今这段人生旅途已走到最后,放下后各自踏上新生吧。
EP8:你只需要爱(All You Need Is Love),看翻页纸的画面结合剧情,显然是武飞提到过的,她的人生电影《真爱至上》。
All You Need Is Love不仅是披头士的歌,也是这部电影婚礼场面的配乐。
这个标题指代的是这一集所呈现的爱的表现和爱的形式。
哥哥对高谦的责任是爱,武飞对高谦的陪伴是爱,高谦无法回到空荡荡的家的失落是爱,导演教高谦面对失去至亲也是爱,珠雅对时俊曾经的无条件信任也是爱,时俊悄悄给高谦送生活用品都是爱。
面对比电影更残酷的人生,唯有爱能治愈一切。
EP9:我们就像是熟悉彼此的陌生人(우리는 서로를 잘 아는 이방인 같았다),这是找了最久的一部,因为查资料时最后一集最后一幕出现的《乱世佳人》里疑似有这句台词出现,但后来发现不是。
这其实是蒂姆·波顿的《大鱼》里的台词:We were like stangers who knew each other very well. 而那一片花海对应的是图上的这个场景。
《大鱼》里这段说的是亲情关系,剧里说的是既是高谦对哥哥了解甚少,也是时俊和珠雅之间相爱七年却互不了解的关系的映射。
EP10:对水母而言,生命同样美丽宏伟(해파리에게도 삶은 아름답고, 웅장한 것),看背影其实就能知道是卓别林,这句台词出自他的最后一部自传式电影《舞台春秋》:Life is a beautiful, magnificent thing, even to a jellyfish.人生如果只能哭着开场,但我们也可以笑着离场。
看到最后想起了在澳门city walk的时候有位高人突然出现对我说的那句话:你的人生永远比电影精彩。
第一次写剧评有点忐忑哈期待了很久朴宝英的新剧终于上线了,全剧看完比预期的要好(看预告的时候就有一种预感,这剧口碑要非常非常两极化)因为有朴加持,观感上还是挺不错的,包括拍摄手法我也挺喜欢的。
但是!
剧本…首先,个人从主CP、副CP、兄弟三线来讨论,父女、母女线不想讨论哈。
主CP线的话,我只能给2/5,一分是给朴演员本人,一分是给后期朴回到可爱舒适区的武飞。
这个线真的是槽点满满,短评区也出现不少,我在首日上线追到第三集就开始吐槽了。
其一,朴前期是“冷”的性格,朴在一些细节上还是没驾驭好,有点出戏了,凶起来也是那种奶凶奶凶的,徐仁国点不着的🚬,武飞点上了,看起来非常可爱,不过这还不至于吐槽。
其二,就是失踪,这也是很多人在吐槽的,要不是看到最后哥哥线,都要喷死男主了,有人说渣,也有人说一心为哥,这留有争议,暂且不谈,但如果这经历那么大打击,男主在几年后,怎么没感觉到一点性格上的转变?
如果还是善良阳光的人,甚至再次相遇连一个道歉的表示都没有?
还要女主抓着问,深感不解。
其三,就是历经被男主抛弃几年的女主,性格为啥阴转晴?
重逢为什么还是时刻在意男主?
个人感觉这是本剧最大的槽点,对女主这几年的经历都不给,只是轻描淡写的打两个电话后拉黑。
其四,就是一直强调男主多热爱电影,品味很高,当上了评论家,但感觉没有任何“评语”表达,就感觉村口二狗子炒股能力堪比巴菲特,只看股价走势图,不表述原因,拜托,达尔文都不敢这么画鸡蛋。
总感觉,男女主在电影行业混的太儿戏了。
对于副CP线,我个人会给比较高的评分,3.3/5,及格线高一些。
尽管很多吐槽男二病娇女二作,最后断联莫名其妙,但我个人感觉这个结局更真实。
这跟我之前的经历产生了丝丝共鸣。
男二遭遇的断崖式分手,女二离开后,自己无依无靠,创作还是不见起色,不免对女二心怀恨意,其实就是塑造一个比较幼稚,内心缺乏安全感,容易自卑的人设,这本身也没什么毛病,人物性格是编剧要表达的,只要不与故事情节矛盾,都是可以理解的,毕竟观众是作为观看一方而不是塑造者,不能按自己固认为来设立角色,多多看看不一样的角色何尝不是一种好事。
正是这样一个人设,他们的结局才是真实的,不然就是女二“培育”男二,待他熟结其果,这就有点烂狗血了。
女二分手后,对男二的在意更多的是一种不舍不甘,随着时间的冲淡,已经不是爱跟喜欢了,对男二细节的挑剔是一种监察而不是引导,已经变质了,我个人看法。
男二只是还没从对女二的依赖走出来,从他在责怪女二的支持成了他的束缚时,把他的幼稚性格表现到极致了,在家叛逆家人、在外依赖女友,一无所成便责怪,妥妥的小男孩。
所以,他们的结局该是断联,各自成长,或许在风和日丽的某天再次相遇,会是更好的结局。
(插一句,永远不要去美化没有选择的那条路)哥哥线,这个可以给到4/5,甚至可以高一丢。
哥哥演员本人的演技确实很在线,甚至我个人感觉男主有时接不住哥哥的演技,情绪表达非常到位。
这个剧情的走向观感还是很不错,对于哥哥开学自杀,不是给哥哥镜头回忆,而是男主自己摸索,我感觉拍得很好,而且最后离世的时候,也不是生离死别的拉扯镜头,走的很安详,转场很丝滑…文笔有限哈,总之就是很直戳我心,真的很喜欢这段。
要是哥哥搬家的理由是为弟弟再遇武飞就更好了,给点暗示镜头也好啊。
最后,我一开始给星星很低,不过看完之后,还是可以可以给到3.5这样,对于朴宝英的喜欢,还是给了4🌟哈哈哈。
以上都是个人看法,不喜勿喷哈。
也许她和我一样,正在经历漆黑的夜晚。第一季就在雪夜中拥吻,配上bgm太懂浪漫了。如果我告诉你我的秘密,你能不离开吗?喜欢不是权衡利弊后的将就,而是双向奔赴地勇气。
浪费卡司。造成我对一些天秤座女编剧的刻板印象,她们往往有敏感的普世情感捕捉能力,能和最大多数的观众共情,于是在最初的作品里会有些瞬间让人觉得说到心坎里,显得细腻有灵气。可后续便变成不断重复自己,这部和前作一样冷淡好强女主VS开朗深情男主,职业还是围着艺术工作者打转,暴露出编剧生活经验或者说视野和格局的局限狭隘,和那些愿意去调研了解其他行业其他阶级人物的老编剧高下立见。于是剧作结构的溃散,戏剧冲突的疲软,以及造成这一切的自恋都变得格外明显,说白了这个编剧是在一遍又一遍重复自我投射,如同一个向观众说教什么是爱又向观众乞求爱的孩子,和绝大多数中国创作者的自我感动无病呻吟一个样,都是吞噬掉人物和情节的文艺病。对文艺圈还没祛魅的观众也许会是它的受众,但对我来说,丝毫看不到这种故事值得被搬上银幕的理由。
B+ 很好的故事底子让人期待,但就爱情线来说还是拖沓而无趣了一些//不会吸烟的朴宝英演吸烟也是蛮好笑的//后几集挺不错的,导演玩得很开心,绝对属于编剧的the story,比在那年我们投入的感情多多了
宝英的表现比崔宇植好些,几位演员实绩水准是高于成品的、编剧大锅,人设到中期全倒,完全靠演员撑,特别是像金材昱的哥哥角色,可深挖得太多、浪费演员。主cp外型很搭,但火花没擦起来;副cp纯为了分手而分手,没有必要、、
无聊
一般般
淡淡的,为哥哥落泪了
爱情友情亲情都刻画得不错,很细腻温柔
剧本有点垮,体量应该拍个电影够了,10集实在拖拖拉拉罗里吧嗦,男二女二线完全砍掉都没关系,男一女一没有cp感,整部剧好像一点melo体质都没有,可惜了。片头片尾的设计做得很好,很可爱。整部剧最心疼男主哥哥,那句工友说的“大好青春都没了”哭了多少人,小小年纪承担抚养弟弟的责任,整个成长阶段没有什么梦想、休息和个人思考,20年的打工生涯,看得出整个人被掏空了,太累了,只能在狭小的时间里偶尔麻木、发呆、伴随着巨大无声的抑郁,最后可怜地病发死掉,很现实的写照。实在太惨。(6、7集整部剧最好看了)
男二是全剧最大败笔莫名其妙的
五十怎么呆在自己的舒适区出不来了?
什么玩意啊好无聊 浪费主角的演技和脸
崔宇植朴宝英我就当我没看过这部,下次不允许这么不爱惜羽毛了哈
没看下去…
看了两集满头问号,失踪五年一句解释也没有??女主都已经问到脸前了,还是一句解释也没有??到底是有什么不能说的
原来我不是爱看浪漫剧,我是爱看猫猫狗狗😭
很清汤寡水
朴宝英. 剧本中规中矩 塞了挺多东西 没有结束的恋人们 兄弟间的守候 作为职业人的坚持 电影人的日常等 各条线展开得还好 但也仅限于此 对人物塑造而言 不那么有记忆点. 尤其没处理好的是不告而别和久别重逢的剧情 起始的那个节点... 怎么想都极为影响人设的明暗度啊. 还有 有点奇怪的是 怎么连 Netflix 韩剧的画面滤镜也飘忽了 有些画面遮的有点过头了 真难受...
无感。
2.5星 崔宇植变得好馒好油,,和朴宝英两个人完全没有化学反应都是套路化的演绎。男女主之间的感情也是莫名其妙没有逻辑,男主在这段感情中很自我,中间集看的人火冒三丈,反观女主,很坚韧且内心温柔强大。男二女二线虽然也是写烂的情节,但是自然合理多了