门锁

《门锁》的创作源于一个简单的观念：男女间强与弱的关系。

进一步阐释：所有男性都有迫害女性的动机，所有女性都是潜在的受害者。

于是我们看到这样一幅奇怪的画卷：白百何饰演的女主角像是患上迫害妄想症，她遇到的所有男性都在以某种方式（侵犯、威胁、骚扰、窥视、入室等）侮辱和损害着她。

无论这出自她的想象，还是事实如此，电影都没能公允地呈现当代单身女性的困境。

难道不正因为刻板地将女性抛入受害者的牢笼，才导致女性在现实生活艰难的处境？

这种观念满足了大众的想象与期待。

创作者的用意也许是如实呈现女性真实的困境，但通过毫无逻辑地放大与夸张（为了制造惊悚的效果），将两性塑造成绝对刻板的对立形象，暴露出了另一重用意：女性主义成为了政治正确的幌子，背后却是对女性的无情剥削和消费。

站在女性的视角刻画女性切身的感受和想法，才算一种女性主义的创造姿态。

居高临下地俯瞰受伤害的女性，不仅没能给予她们应有的关怀，反而冷漠地将她们抛入屈辱的自我厌恶中。

在这个世界，并非所有男性都是加害者，也不是所有女性都脆弱到要时刻提防异性的骚扰。

当女性主义变成一种政治正确，不可避免便会有消费女性的电影诞生。

《门锁》就是这样一部值得钉在耻辱柱上的零分电影。

上映的时候就到电影院看完了，作为一个刚独居的年轻女性，真的太能共情了。

不得不说，白百何白客一如既往地贡献了精湛的演技，更让我惊喜的是范丞丞居然也出奇的好，那种懵懵懂懂涉世未深却偏执的小保安的爱意把握得刚刚好。

「独居是她的权利，不是她被伤害的理由。

」整个电影，最触动我的就是白百何一次次在门锁背后的惊恐。

每一次回家，每一次门铃响起是多么日常的事情，对她而言却是一种折磨。

因为一个人住，所以连最普通的日常都显得那么可怖。

“白百何怼脸戏是自己拍的”那段是累积已久的伤害，她像是故事里一次次被逼到崩溃边缘的兔子，终于也情绪爆发，想要保护自己和在意的人。

职场上一次次没有界限感的试探甚至是明目张胆地骚扰，中介的盛气凌人，追求者的死缠烂打，或许不是全部，但每个女生都多多少少在生活中遇到过这种让人不知所措的场景。

单身的女性，是太容易处在被预判是「弱势群体」的位置了。

电影里我很喜欢的一幕是白百何她最好的朋友一起在车上听那首我要我们在一起，她轻轻捏了捏对方的手。

两个女孩看了看彼此，就什么都明了了。

我喜欢电影传递的信号，也许这个世界真的有糟糕的一面，但好在，总有人会站在我们身边。

说回电影本身，看完之后我一直在想门锁确实保护不了女性，真正保护女性，需要整个社会的努力。

门锁只是最基础的一道防御，人心里的准则，才是女性被保护被尊重的前提。

P.S.范丞丞真的太帅了！

我是真没想到一个电影就让我妥妥的转粉！

我永远欣赏懂得支持和保护女性的男性！

女性权益需要大家一起努力争取！

难看，非常难看，好友跟我疯狂吐槽这破电影并将其评为年度最创人奖的时候我也没想到几年后会翻转头走上她的老路为爱吃×。

独居女性安全指北，靠北的北。

女主形同弱智，遇事避开她的做法保你平安。

罗宏明，明明，但是他在演马路，还是癫狂plus版。

郑医生前脚让我总害怕下一秒就要对着女主拍案而起来一段“我真心地爱你我疯狂地爱你我向你献媚我向你许诺”的独白顺便杀掉那只叫图拉的狗拿心脏祭天还非得压着嗓子不好好说话，下一秒又变身superhero万万没想到我还是死不了。

保安锤黑社会三人组医生锤保安女主又锤医生，薛定谔的武力值给我看笑。

剧情后程宛如叶念琛《美丽战场》附体突然开始发癫尴尬得我坐立难安。

独居女性、职场性骚扰、偷窥及摄录什么热门女性议题都想喽一笔什么都没处理好，典型的才华配不上野心。

配乐喧宾夺主过犹不及吵得要死，能不能别靠这种低级的手段营造气氛。

我感觉你们在演一种很小众的喜剧。

然后就是导演你真和范晓萱有仇的话可以换一种方式了结你们的私人恩怨而不是拿她的歌折磨观众，第三方真的很无辜。

不想多评价演员，反正本来就是来看演员的，评价起来也不客观。

但你就是让演员杵在跟前看着我打星我都打不了二星及以上，我的意思是实在不行就算了吧，太昧良心。

哦对了还有一个很私人的笑点，我也没想到几年后我看到罗宏明在别人问他是不是Jeffery他说是的时候会忍无可忍地大笑出声，醒醒你叫马杰克，演员梗真烂但是真好玩儿，Jeffery有点儿僭越了。

真是有够浪费时间。

2024.1.8 青岛

导演名字叫别克，这是有大厂作为金主爸爸？

同时身兼编剧之一，93年的，说的好听点成长空间很大，说难听点这片子就烂在你手里了。

最难以忍受的，就是画面太暗了，每个场景都很暗，暗到我都看不见背后到底有没有站着个真凶，只能凭借配乐听声辩位，脑补式自我恐怖。

不过也可能是我所在破电影院的关系，这个我就先不怪导演了。

片子不长，105分钟，一个半小时的量，对于并不复杂的剧情来说算是比较适中，起承转合，很难出彩，但中规中矩的拍好一个恐怖片，我觉得并不是一个很困难的任务，结果，掉链子了，而且，后面这个链子掉的，真的是八匹马都拉不回来。

故事很简单，白百何作为异地打工族，租个单间，一个小女生的，辛辛苦苦，挺不容易。

然后显然，有个变态真凶一直在潜入白百何的出租屋，偷窥她监视她，到底是图谋不轨的上司、还是咄咄逼人的中介、还是古怪孤僻的保安、还是帅气阳光的兽医、甚至是看似知己的闺蜜？

前半段大概一个多小时的时长，整体的氛围我觉得营造的还算及格。

哪怕有些刻意，但可称得上合格。

配乐和氛围比较贴合，镜头的运用节奏感很强，一众演员演技在线形象吻合，三步一小吓五步一大惊的，把白百何的紧张、害怕、无助烘托到位并且逐步升级。

至于恐怖片中不可或缺的战术性低级行为，比如白百何回家就是不喜欢开灯、比如发现凶手后在高档餐厅大庭广众不直接联系警官而是选择往犄角旮旯儿跑、比如每天都被凶手潜入竟然毫无察觉，姑且就算是情有可原吧。

毕竟从设定和计划来看，是希望将白百何塑造成一个妥协到略显软弱的单身女性，随着不断收到伤害，最终才实现突破和爆发的这样一个形象，至于在过程中有些细节不那么合理，恐怖片嘛，也可以接受。

故事讲究的是起承转合，前面这一个多小时，起、承，直到转的部分，都是令我还算满意的。

没想到，突如其来的，真凶被揭露的转折之后，最后“合”的部分，让我彻底领略了导演编剧非比寻常的卧龙凤雏之力。

真凶毫不意外的抓住了白百何，却出人意料的场景一变，从一个再普通不过的现代都市，到了一个装满监控、地下室、遥控门的不知道什么郊外的厂房。

这倒罢了，真凶开始说自己童年的悲惨遭遇，然后突然就冒出来两条恶犬，原来真凶还是吴老狗一门？

然后，真凶放着俩貌美如花的妹子不管了，把另一个半死不活的小崽子又提溜回市区去了，这是要走伪装自杀的路线？

结果就被警察发现了，然后真凶抢了辆SUV就往郊区厂房跑，警察更厉害，抢了一辆貌似送外卖的摩托还是电瓶车可劲儿追。

真凶回去吧，准备杀俩妹子灭口，不舍得用自己祖传的猎枪，于是拿了一桶汽油就往关妹子的牢房里倒，汽油准备的倒是挺充分，拿出来个打火机战术性死活打不着。

这时候警察来了，同恶犬搏斗完了，直接把妹子拉出牢笼，然后真凶没办法，只能掏出祖传的猎枪就开始跟警察枪战对打。

警察叫曹叡，当过皇帝，身手不太行，被打倒了。

这时候，战术性慢镜头开始出现了。

没错，好像不是猎枪，是霰弹枪，真凶对着即将逃出小院儿的妹子二人组开枪，闺蜜战术性替白百何挡枪倒下。

哦，忘说了，俩人跑出小院儿的时候，不知什么时候战术性下起了中雨。

眼瞅着白百何跑出小院儿，真凶准备拿闺蜜出气补枪的时候，白百何又战术性开着SUV回马枪就往真凶身上撞。

没想到，就当以为成功了，白百何去救曹叡的时候，真凶战术性毫发无伤又开始要打白百何。

白百何又战术性的女性力量大爆发，配合警察开枪几发子弹，终于把真凶推下了燃烧着汽油的牢笼，故事结束。

最后这精彩到无与伦比的极限拉扯，让我充分见识到了编剧的博闻强记、博采众长、博学多才、博古通今。

仿佛但凡缺了一点点的元素，这个片子就是不完整的一样，把一切可以贯彻囊括进来的战术思想，都充分体现在了最后的短短半小时中。

动物、童年阴影、畸形爱情、追逐、飙车、枪战、大雨、女性爆发、机关、千与千寻、闺蜜等等元素展现的淋漓尽致，令人发指。

你以为这就结束了？

格局还是太小了！

结尾处，导演编剧突然以字幕的形式，画风一转，重点提示：除了下载反诈APP意外，必须要知道，女性有选择单身的权利！

有一个人住的权利！

我们要关爱单身女性的安全和健康！

好家伙，这主体升华的，明年诺贝尔文学奖没你我可不承认。

纵观整个故事，白百何和小神婆，有哪怕一丁半点儿要单身的意思吗？

小神婆倒追帅哥兽医，白百何都微信网恋了啊。

然后异地打工独居？

里面除了开篇遇害的新闻女性和白百何，有哪怕强调过主角仅仅是女性群体吗？

男的打工仔不用租房吗？

本来还想说，我作为一名异地搬砖民工，前半段竟然深有共鸣。

白百何住的房间跟我那间格局还贼像（但是她那房子比我要大！

）。

异地打工人，租房成本又高，居住的环境也乱，鱼龙混杂，背井离乡，的确是充满了艰辛和劳苦的。

可是，导演字幕一打，我是男的所以我就白给了呗？

那你前面倒是多整俩租房的妹子啊。

遭受职场骚然，相对男性更加弱势，传统的社会价值体系的束缚，女性群体的确是更加不容易，既然想要表现这一主题，那就在前面的故事剧本和表现上多花点心思花点笔墨呗？

纯靠字幕升华流，我懂了，这是又要融入贾跃亭的PPT元素吧。

总之吧，前半段我觉得能有3-4星，后半段1星，1星还是冲着白百何和小神婆的颜值演技给的。

最起码，呼应一下前文，先把灯调亮点吧。

这不是《门锁》，是《变态》看完就是感觉 好乱？

前后半段差距好大一度被吓到捂眼睛，这是惊悚片是吗？

一部拿独居女性安全做文章的变态杀人惊悚片。

演员很好，镜头很好，是哪里不好呢，个人感觉导演拍的剪的一定用了很多精力吧，各种bgm配上哐哐哐吓人的镜头，代入感很强，也真的很吓人。。

但是 是不是 有点过了啊，能不能更突出一点“门锁”，突出一点女性力量，比如救人的女警官呢？

为什么变态撞车两次还不死，女生的战斗力是弱，但是一直懦弱突然开车突然拿棍子打人，最后还是被狗咬了不开枪多次受伤的警察出来救人还有一个问题，一开始死亡的女生，也是这个变态是吗，他收集的身份卡，是他盯上的女生吗？

那为什么有小曼。

把独居女性面临的危险拍成了个例，把房租中介，性骚扰老板，很奇怪的保安，对面楼的奇怪大叔，好多故事情节堆在一个人身上，多少有点密密麻麻。

女主每次起疑心，也不跟妈妈讲，就是感觉漏洞挺多的。

小吴是坏的对吗，所以他是监视女主了吗，还是做了什么，最后死了没？

警察最后怎么样了？

警察查案过程，太少了，跟没有一样，从头到尾就两个警察除了刚开始开门把手的声音，门锁上的指纹，中介撬锁，后半部分没有门锁，最后也没有扣题 没有门锁 只有变态🚬

这标题有点傲慢了，索性就直白一点。

本文内容是两大部分，一是说你们吐槽的槽点太狠了或者不正确、不好，二是给一星的三大类人里大部分不好。

简单说就是我觉得这电影挺好、给一星的和骂它的你们都不好。

从个人理解出发回复有几个短评里广泛出现的槽点：1 年近40的白姐何得何能被所有男反派惦记，这设定太不合理了她在剧中已经是被害人了，你还在要求换个年轻演员？

这在我看来就等于是在说：你年轻貌美——你炫耀你的美丽了活该被侵犯；你老了，不够美——有人侵犯你你简直应该高兴这tm是人话吗？

2 女主太傻了——包括但不限于：为什么不马上搬家！

为什么要去会所餐厅找上司！

为什么要从人多的餐厅跑到没人的货梯去！

为什么不能提前发现空调出风口的摄像头！

为什么不在自己家里装一个摄像头！

为什么在对面楼看到有陌生人在家不马上报警！

……这个女主的设定是什么样的人？

会放下自己的工作去帮别人，但在自己的工作没法接的时候不会向同事求助，在地铁上被人挤了被靠肩膀了只会弹开，会捡流浪猫和带它去医院，会服从公司安排分配，会主动和小区保安打招呼，这是谁？

又善良又懦弱，这就是我们日常说的包子啊。

是，这几年一部分青年女性女权意识觉醒了，知道相比“恪守温良恭俭让”而言，“保护自己不吃亏”更重要了，但是现实生活中真正能做到的已经是大多数了吗？

如果是，“吵架没发挥好”小组里就不会有那么多人了。

尤其是像剧中这样，从小被父母严格要求，安稳乖巧读书长大，一个人只身在外工作，没什么积蓄，没什么能力，没什么脾气，没什么朋友，遇到事第一反应是“别多事别惹事”，有问题主要的条件反射是“逃走”——这是很典型的独居女性模板啊。

对，我也觉得这有些刻板了，但是这问题大吗？

真的完全架空吗？

你身边没有这样的人吗？

至于这么喷吗？

为什么不马上搬家?——她是不是在看房了，她是不是在收拾行李了，她是不是没钱，你换个房子不需要个把月吗？

这剧情前后才几天？

何不食肉糜啊。

为什么要去会所餐厅找上司？

——她是不是要丢工作了，你平时道貌岸然作风正派，还帮你解决过一些小困难的领导，正好捏着你的小辫子，而且是大白天叫你，只是叫你当面说些事情，你真的会拒绝吗？

为什么要从人多的餐厅跑到没人的货梯去?——首先，跑这件事是本能反应，她刚开始吃饭的时候就在手机上报过警了，但是直至结账警察也没出现对吗？

那这种情况下不能跑吗？

对方是杀人不眨眼的变态，真的在乎周围人多人少吗？

当街家暴、泼硫酸、杀人的社会新闻没看过吗？

其次，可以往明亮的人多的地方跑啊，这没错，但前提是你对餐馆的地形很熟悉。

如果不熟悉，想偷偷跑掉不被发现，就很容易摸到后面的小路里去。

不论是餐厅，还是大型商超，都有这种小路，一般都没什么人，为了运货一类的事不打扰前面的主要的消费者，所以这个环境现实也是存在的，那么慌不择路逃到了这里就是可能的，对吗？

为什么不能提前发现空调出风口的摄像头？

为什么不在自己家里装一个摄像头？

——她都已经在家里摆男人的衣服和鞋了，你还要说她不够有防范意识吗？

能不能别再要求完美受害人了？

几年前人们普遍有查摄像头和装摄像头的意识吗？

现在呢？

这样对潜在受害人的要求逐渐加码，这种情况你不觉得有问题吗？

为什么在对面楼看到有陌生人在家不马上报警?——且不说她报警了，而且是多次（发现尸体、发现闺蜜有危险和在餐厅里），现实生活中，你认识的异地的独居女性在没有证据的时候会随便报警吗？

报了会受到重视吗？

白姐饰演的方卉，家里有哑铃，有男性衣物，平时在外常穿宽松外套长袖长裤，遇到危险拼死抵抗，在醉酒差点被性侵后能及时反应出闺蜜的暗号并且马上冷静下来向警方求助，我认为她已经很努力了，这非但不傻，甚至可以称得上是有勇有谋了，哪怕不太多，也是有的。

（2写的太长了 忘了3以后要写什么 先这么放着后续再改吧）再说说我为什么觉得这部电影评分偏低了。

我观察到打低分的用户大概分三大类。

有一些专业人士会拿这部电影和西班牙、韩国两部前作做对比，认为艺术上不可取——这是唯一算得上“发表客观评价”的群体。

另两部我都没看过，但是我大概能明白这些大佬的意思。

就像黑客帝国三部我都看过，最近我又去电影院看了最新的续集，看完也是觉得想吐槽甚至骂街，但是我没有来写影评，因为我说不准是不是这个电影真的不好，还是珠玉在前，而我对它要求太高了。

何况之后这若干年，杯中之脑和类似的哲学话题已经被影视作品玩儿得够够的了。

我感觉是我和这个ip都老了。

第二是有一些女性主义者朋友认为导演男性视角太傲慢，给女主角的设定战斗力太低，一些男性表述和刻意的剧情走向让人不适。

战斗力的事我前面解释过，我不认为方卉傻。

而男性视角的问题，朋友，不要说这导演是男的，就算是你我，在父权社会生长浸淫几十年的你我，真的能完全摆脱男性视角吗？

我自省我没做到，方卉最后把变态暴打至火坑旁边那一段带给我的“爽感”和小时候看“少年漫画”的感觉是相似的，完全摆脱很难对吧？

如果放下这个问题，单看这导演拍了这样一部关乎独居女性社会问题的电影，用来呼唤尊重女性独居的权利和鼓励女性寻求司法保护，剧情里有女女互助的温馨，有反一说出“你一点女人样子都没有”这种讽刺性剧情，这些怎么看也算是“友军”吧？

总也比拍一些贬损女性的搞笑片、宣扬恋爱脑的浪漫片强得多吧？

为什么要打一星两星呢？

第三是有一些“男性”认为这电影挑起了“性别对立”，让人“恐男”、“厌男”，不利于“社会秩序安定”——我一向劝戒自己，不要有助人情结，不要给xx启智讲道理，但是我又总希望豆瓣能不一样一点。

我总觉得但凡有点脑子的男性都会主动与戏中的变态割席，和社会新闻中的罪犯割席，而不是抱着“本性别的荣耀”和对面性别割席。

男女本就是相反的两个性别，挑起对立的从来不是拍电影的和看电影的普通人，而是莫名跳脚的你们。

🎬《门锁》随着社会的飞速发展进步，中国城市化水平不断提高，都市独居女性的数量不断攀升。

独居，俨然成为一些女性的生活方式。

然而，每当她们独自一人走在小路上，时常莫名感觉身后有人在跟踪；每当她们走在封闭建筑过道里，时常撞见有人不怀好意的目光。

方卉，一位在大城市打拼的独居女性，本来过着两点一线的简单生活。

然而，这看似平静无常的生活，却突然陷入未知阴影中。

每当夜幕降临，她总感觉有人悄悄潜入房间，早上醒来却没发现任何痕迹。

如果你独居，这样的事情你敢想像吗？

如果你遇到，你又该怎样求生自救呢？

可疑的细节在逐渐暴露：密码锁有被人打开的印记，卫生纸有被人动过的痕迹；而且身边频繁出现的几个人，他们似乎都有不可告人秘密。

随着朋友乔小曼的离奇失踪，独居几乎成为了方卉的梦魇，真相跌宕起伏令人大跌眼镜。

而方卉时刻紧绷的恐惧不安，像极了我们当今时代的年轻人，孤身一人在大城市打拼的缩影，深深唤起了大家的同情和共鸣。

与此同时，独居女性的安全问题，也日益引起了全社会的高度关注。

希望所有女性都可以保护好自己，不必再活得小心翼翼如惊弓之鸟，愿我们，都可以被世界温柔以待！

门锁 (2021)4.32021 / 中国大陆 / 剧情 惊悚 犯罪 / 别克 / 白百何 白客

白百何终于在大银幕复出了，而且表现非常稳定。

她总是能融洽地出现在每一种类型场景中，无论都市情感还是惊悚动作，总是那么自然，就像长在剧情里一样，这是绝对的大银幕天赋。

我上一次看到她，是主打女性话题和独白表演的网络短篇剧集《听见她说》，白百何在其中一集演全职妈妈，剧本布景导演表演都是上乘，还原了一个全职妈妈的状态——那实际上是活埋了自己。

这次她又接了一部女性话题作品，就是将于11月19日正式上映、本周末开启点映的《门锁》。

本片翻拍自韩国同名电影，而韩国版则是翻拍自西班牙电影《当你熟睡时》。

遗憾的是，相比网剧，电影业界似乎更加为男权所把持，这次的《门锁》虽然聚焦女性独居安全问题，但结尾时却没有在女性意识上走得很远，归于保守（也是题材所限）。

本片想将社会热点与恐怖类型片做一个结合，既引发社会讨论吸引人进影院，又让想进了影院的人看着爽快，免得跟看《我的姐姐》一样难受。

这种努力算是完成了一半，前半部基于现实感的恐怖气氛还是可以的，可惜真凶揭晓后就迅速崩坏了，太想往类型片套路上靠，完全脱离现实土壤，沦为了笑话，毁了辛辛苦苦营造的恐怖感。

拍类型片看起来容易，实际上挺难的。

恐怖片里，女性角色作为弱者，往往是被惊吓的那位，本片中也不例外，独居的白百何被各种变态男性环伺，惶惶不可终日。

男性角色（几乎）全员大恶人，而女性角色不全是胸大无脑、总搞砸事情的笨蛋了，这算是一个进步。

本片用恐怖凸显社会问题严重性，但我怀疑男观众看本片是否能共情，是否能切身感觉到女性的痛楚。

退一步，只要男观众觉得羞愧就算成功了——请把女人当成有自我意识、有选择权、有行动力的主体，而非满足男人欲望的客体吧！

11月19日，白百何新片《门锁》上映，这部影片讲述了一个独居女孩遭遇侵害的故事，影片上映后引发了巨大的争议。

有的人觉得影片的情节太过极端，女主方卉在大城市工作，本来是很安全的，可她身旁怎么全员恶人，老板、保安、好友、邻居、甚至是地铁上的陌生人看上去都不怀好意，女主简直是受迫害妄想症。

还有的人却说影片拍得很真实，中国有9200万独居人群，其中任何女性占比达到了42.1%，近年来，独居女性受侵害的新闻诸见报端，这4200万女性的安全应该得到重视，而《门锁》就是在为他们发声，就像电影海报上说的那样：“独居是她的选择，不是被伤害的理由。

” 我在看完影片后，心情复杂，这部影片让我想起了不久前的一件事。

前段时间，我约一个老乡看电影，她临时爽约了，原来她要去医院探望一位朋友，这个朋友不是别人，就是“杭州跳车事件”的女主角。

今年6月12日下午4点，这个女孩乘坐网约车去从杭州去富阳，结果距离目的地不到4公里时，她因为害怕突然跳车，导致骨折，全身大面积擦伤。

事发后，女孩解释，她刚上车司机就盯着她上下打量，不停用方言和她搭讪。

随后不按导航走，让她感觉到了害怕，因此做出了这个极端行为。

我看了这条新闻后很不理解，因为女孩走的这条路我刚好经常开车路过，这两年G320国道一直在修路，地面坑坑洼洼，所以司机不按导航开车非常正常，而且事发时是下午4点，光天化日之下，仅凭司机的几句话就判断出他要害人，未免大惊小怪了。

此外今年年初，刚发生过一起“货拉拉跳车事件”，一个女孩就是因为和货拉拉司机发生口角从车上跳下，导致不幸身亡。

果然新闻在网上传播后，女孩遭到了很多网友的口诛笔伐，大家觉得她就是受迫害妄想。

网约车平台也表示女孩跳车是因为双方沟通不畅，不应该承担侵权责任。

老乡探望完这个女孩儿后回来告诉我，小姑娘其实平时热心善良，就是网上的新闻看多了，害怕了，才做出这个极端举动。

而就在货拉拉跳车事件，杭州跳车事件后不久，长沙也发生了类似的事件，长沙3名女大学生坐网约车犯困怀疑司机下药，拿水果刀伤了司机。

当这么多类似的事件集中爆发的时候，我们不能再用简单的嘲笑来面对当事人，它们的背后反映的是一个严重的社会问题：女性安全，特别是独居女性的安全已经成为一个敏感的问题，整个社会营造的不安全感已经强大到可以让妙龄少女们不顾生命安全做出如此出格的举动，我们对此避之不谈，才是最大的荒唐。

就以杭州一个城市来说，去年就发生了震惊全国的“杭州碎尸杀妻案”，一个普通的中年女性，竟然把自己的丈夫杀害碎尸丢进了化粪池；18年底，一个浙大女生在中午去西湖景区游玩时，也遭到了坏人的侵害而丢了性命。

看来不是这些女孩太神经质，而是这个问题被遮盖太久，需要放在台面上讨论一下了。

我又想起，在18年的综艺节目《奇葩大会》上一个嘉宾曾发表过一段惊世骇俗的理论。

这个人的网名叫“科学家种太阳”，是拥有690万粉丝的微博大V，也是果壳网心理学领域达人节目中他分享了一段真实的经历。

在13岁那年，他和好友曾一时冲动差点强奸了自己的女同学。

好在实施犯罪的最后一刻，理智战胜了冲动，他们停止了这个犯罪行为。

多年后，他对此一直耿耿于怀，他在节目中分享这个经历，一方面是让自己内心赎罪，一方面也是提醒所有人；“80%的性侵都是熟人作案，这个人甚至可能是你的父亲，每个男性都是潜在的强奸犯。

”节目播出后，《奇葩大会》因为这段“强奸犯理论”遭到下架，“科学家种太阳”也被网友讥讽为“强奸犯”。

尽管他曾在微博上极力辩解，自己抛出这个理论不是为了吸引眼球，而是为了提醒女性防人之心不可无。

可惜很多人听不进去，后来他的微博也被强制注销了。

刺耳的声音听不到了，遮羞布盖上了，但背后的脓疮还在，这些年女性被侵害的案件更加频繁了。

好在，当女孩们草木皆兵诚惶诚恐时，《门锁》出现了，在我看来，它的社会意义远大于电影本身的意义，撕开它的惊悚和恐怖的包装后，我们收获的其实是一本女性防侵害指南，影片中没有一个角色是多余的，每个恶人都代表了女性在日常生活中遭遇的某一类风险。

风险1：地铁上的猥琐男电影中有一个情节，方卉在和闺蜜坐地铁时碰到了一个痴汉，他很无礼的把脚张开耷拉在方卉腿上占便宜。

面对这类不怀好意的陌生人，如果你一味的忍让，不仅会助长他们的嚣张气焰，甚至会因为懦弱而被盯上，严重点的还会遭遇尾随，如果你每天出行的时间线路固定，他们甚至能顺藤摸瓜找到你家里，所以要把危险从源头掐灭。

电影中，方卉的闺蜜做了很好的示范，她和方卉换了座位，狠狠的怼了猥琐男一下，猥琐男立刻怂了。

而在现实生活中，女性在公关场合遭遇的咸猪手比比皆是，但勇敢发声的却不多，其实只要你敢于报警，警察叔叔会在第一时间保护你。

风险2：诡异的邻居老头电影中还有一个诡异的情节，方卉感觉对面的邻居一直在偷窥自己，对此她选择了自我麻痹，知道闺蜜来到家后，才带着她找上了邻居家，和老头当面对峙，一场危机烟消云散。

电视剧《不要和陌生人说话》里也有类似的情节，邻居通过望远镜偷窥到了发生在安嘉和家里的一切。

身处城市之中，大家的生存空间无限被压缩，邻居就成了每个人必须打交道的群体，我们和他们的关系很多时候连点头之交都算不上，顶多比陌生人亲近一点，但是我们的隐私却总是若有似无的被他们一览无余。

影片给女性的启示就是，当你的不安全感来自邻居的时候，不要逃避，直接敲开邻居家的门，反将他一军。

如果一切只是场误会，你不会是多个朋友；如果真遇到坏人，你的拜访其实会给他们极大的震慑作用，但记住去的时候带一个可靠的朋友。

风险3：态度蛮横的中介影片中有一个很讨人嫌的角色，就是态度蛮横的中介，给方卉使绊子，逼她搬走，和苍蝇一样驱赶不了，好在最后这个家伙的下场够惨，也算死得其所。

现实中，他们也代表一类人，就是和我们关系并不亲近，但却产生实际的利益冲突的陌生人，比如你的房东、来你家装宽带的师傅。

我们会在短时间内和他们频繁联系接触，还会有因为利益谈不拢而产生矛盾，此时就是危险来临的信号。

和他们交往最简单的原则就是：尽量不要在家里，选择公共场合，只谈公事不扯闲篇，切忌透过过多的个人信息，如果非要在家里见面，一定要叫一两个可靠的朋友。

风险3：亦正亦邪的保安《门锁》里，范丞丞饰演了一个亦正亦邪的保安角色，不看到结尾，很难猜出他是好人和坏人。

其实保安也代表了一类人，他们比陌生人亲近，但比朋友还差一点，他们和你之间没有直接的利益冲突大多数出身底层，做着一些服务类的行业，比如小区的保安、小区门口便利店的售货员、外卖骑士和快递员等，他们和你也很难有更多的共同语言，所以你们的交谈会很愉快，但很难持久。

这类人的特点是，一方面来自农村或者小县城，在大城市里渴望认同感，所以你的微笑和回应常常能博得他们的好感，你的恶言恶语有可能会伤到他们的自尊心，甚至遭致严重后果；另一方面他们也渴望出人头地，而卑微的工作和低廉的薪水常常让他们备受打击，这时候如果看到妙龄女子和腰缠万贯的富婆，也是会心生歹念的。

对待这类人，我们应该保持距离，既要给他们足够的尊重，但绝不要因为一时的气氛愉快和他们成为朋友，否则你开门迎接的不是一个知己，很可能是一份包装精致的炸弹。

范丞丞诠释这个角色的矛盾特质是很准确的，当我们搞不懂对方的时候，保持距离就是最好的选择。

风险4：人面兽心的上司《门锁》用大量篇幅讲述了职场性骚扰，方卉的上司李总表面上对她嘘寒问暖说要保护她，其实就是想借机玩弄她，甚至占有她。

影片里的方卉给我们做了错误的示范，面对李总的步步紧逼，她始终不敢说一个NO字。

李总闯入她的房门，她忍了；李总偷闻她的牙刷，她忍了；李总在酒局上给她灌酒，她忍了；李总直接给她抛出露骨的性暗示，她依然忍了。

一味的忍让必然带来灾祸，最终李总在卫生间强吻了她，受到侵害的方卉落荒而逃。

在职场上，这样对女员工嘘寒问暖的前辈比比皆是，很多女性为了保住工作选择了忍让，甚至逆来顺受，最后自我麻痹沦为前辈的玩物。

其实，当你的职业前途掌握在这样的人手里时，你就应该学会悬崖勒马，即使止损。

在一个行业要混下去，你或许做不到勇敢发声，怕得罪人，但递交辞呈，做出无声的抗议，如果可以的话，打电话匿名举报，网上匿名曝光上司的丑行也绝非难事。

风险5：看似温暖纯真的好朋友演员白客在《门锁》里饰演了一位风度翩翩的宠物医生，他是女主方卉的好友，好闺蜜对他一见倾心。

拥有这样一位男神好友，大多数女性都会放下戒心，然而最大的危险常常就来自身边的熟人，特别是这些人被“男神女神”这样非人类词汇粉饰的时候，他们内心的阴暗面常常也被轻易遮盖了。

回到前文提过的，每个人都是潜在的犯罪者，即使是你信任的好友和亲人。

面对他们，我们当然应该敞开心扉，当然应该无条件信任，但防人之心不可无，即使是关系最亲的人，也有给自己留一扇能随时逃跑的门，这不是对他们有戒心，而是对人性有清醒的认识。

分析完《门锁》之后，我们就发现独居女性在日常生活中时时有危险存在，她们的社交圈从陌生人不断缩小到亲人好友，每一层圈子里都有自我防范的学问。

如果要给《门锁》这一份独居女性防范指南进行一个概括的话，我觉得收藏家马未都说过的12个字最为精确：“生人要熟，熟人要亲，亲人要生。

”领悟了这12个字，我想对女性的自我防范大有裨益，而学会了距离感的拿捏，安全感也就如影随形。

文/梦里诗书现代城市女性独居问题的切入与伊始出色的悬疑渲染，其实赋予了本土化的《门锁》以颇为出色的代入感，但遗憾的是电影并未能随着剧情的展开引人入胜 ，不胜枚举的逻辑硬伤，刻意的声效滥用，以及莫名演变为警匪片的套路结局，都使电影对现代城市女性安全的聚焦，在最终看来不过只是浅尝即止。

《门锁》并不是一部原创电影，它的构思来源于西班牙电影《当你熟睡》，韩国同名电影将原片的加害者视角改成了被害者视角，加入了更多的惊悚元素，但同样的作为小成本电影，这部电影很多细节都是经不起推敲的，其本身并没有一个严谨的剧情架构。

这次的《门锁》则正翻拍于此。

作为对原有电影的第三次加工，这部新作在内容上仅只是加入了一些本土化的改编，规避了韩版可能存在的审核风险。

如此程度的改编，使电影不但没有保留原作的精髓，故事反而越发变得套路化。

《门锁》唯一的可取之处仅在于，其如韩版一样在开始通过一定的氛围渲染，使观众能感受到白百何饰演的独居女性，一个人在家中面对诡异事件那种忐忑不安的精神状态，但随着真凶逐渐展露，一如韩版中为了悬疑而悬疑的做作，整个故事也逐渐变得支离破碎，完全用巧合推进叙事，对男性角色想当然的塑造，使这个故事从真实变得荒诞。

改编后的《门锁》也未能规避惊悚烂片的共性，对声效的滥用，在观影过程中很明显能感受到导演不知道该如何制造新的惊悚，所以不断在重复惊悚声效，刻意为之地制造恐怖镜头，这种方式或许能给人以一过式的惊悚体验，但这些行为并不能为电影扩宽深度，无意义的惊悚使电影很明显将精力放在了人为制作悬疑上，却忽视了主题的提炼。

在自以为是的惊悚之后，电影并没能回归到女性安全的主题，后段剧情走向俨然从一部室内惊悚片又变成了一部动作警匪片，与前段氛围完全割裂的演绎，既破坏了整体风格，也使电影滑入了平庸的泥沼，在故事的最后，真相其实已然不再是这部电影最大的悬念，哭笑不得的尴尬才是，其结局分明就是为了国产化而量身定做的，乏善可陈的套路与伊始出色的悬疑，使人恍若看了两部截然不同的电影。

面对一部被数次改编的作品，如何在原作的基础上让人看到更多新鲜的元素，如何更好地去夯实剧情，才是一部电影改编的真正意义，韩版尚且知道要融入自己新的视角，而这次的《门锁》，则只是让人看到了创作者被锁住的思维。