导演：罗贝托·费恩察
主演：玛格丽塔·布伊,卢卡·扎莱迪Luca Zingaretti,格兰·布莱格维奇Goran Bregovic
类型：电影地区：意大利语言：意大利语年份：2005
简介：电影改编自艾伦娜·费尔兰特的同名小说，讲述了35岁的奥尔加得知丈夫喜欢上别人，抛妻弃子，另谋新欢。她对家庭、生活失去信心。而这时母亲给了她帮助，另一位音乐家邻居也给她带来新的希望……详细 >
就是把秃头矮男人换成了长得像莱纳德的男人
四星是给打动到我的两个片段：女主和孩子们被“反锁”在家里亦真亦假的窒息感；女主沉浸在音乐家的演奏里，开始正视眼前这个男人有多迷人。尽管是意大利电影，但是故事偏美式了，结局梦幻又虚假，图一乐吧。
删改了原著奥尔加精神出轨的片段，让她整个人物的厚度都被压成了薄薄的一片纸，成为了一个单纯被背叛和爱情折磨后重组的简单女性，挺可惜的。
向下背离灵魂的改编。女主和她家的样子和我想象中的很像，但原著大篇幅的心理描写，改编难度太高了，于是导演就把残酷的真相抹去，改成了一个容易被理解的好莱坞式的故事？人物塑造上很诡异，女主艰难恢复的弧线被抹平了大半，最后竟然还要设计让别人去点拨她，再安排她亲口、郑重地对前夫确认他没有错——所以到头来，在被“抛弃”后，她不仅需要被拯救，而且还需要去原谅？从这个角度来看影片的灵魂和克莱默夫妇挺像的，但后者好歹是以丈夫为主角的，逻辑上能说得通。在《碎片》里看到费兰特本人质疑卡拉诺充当拯救者的不当和节拍器比喻的不必要，也是很畅快。哪怕导演内心的意图再真诚，客观上他把原作的精气神抽走了，一个展现女性力量的出色故事在他手里变成了削弱女主生命力的拙劣投机的庸俗作品。
大提琴音乐很好听~某一天的时候爱着，另一天不爱了，很无奈，却也没有为什么。能怎么办呢？放逐自己也挽回不了丁点。let go，也许真正该放开的是自己。
+
里面那位大提琴手让人很温暖
在女性打破/逃离/重塑/寻回自己的框架下，Olga因不被母亲允许模仿自己而迷失、逃离，将自己塑造成优雅稳定的妻子和母亲形象；又因这个形象被丈夫厌弃而走向理想自我的反面，依然迷失，在镜像自我如影随形的折磨下走向混乱；被迫重塑稳态之后，她依然只能成为母亲那一面的自己，直到音乐家的提醒，她才重新找回自己的视角。影视重在描述失婚，但也对原著里女性谱系的部分有所着墨：对母亲的不认同导致自己的迷失，惊而发现女儿也走向迷失，只有当母亲找回自己的时候，她的女儿才不会重复这个悲剧。
费兰特的小说被拍的这么烂
前面挺好，中年女人的绝望很真实，但为什么最后落在一个一点不真实的男人身上？手法什么的也略显陈旧了，套用学生论文经常出现的话，审美局限性😂
很还原原著小说了，去年看书的时候很不喜欢书的结局，总觉得又是为另一个男的重蹈覆辙，今年看完电影又觉得还是别对自己太苛刻了，就尊崇自己的内心吧！
崩溃边缘的女人～看了真是扎心！结局一点都不喜欢，坚强独立的女性，最后又是依附于另一个男人啊
就一点都不感人或有启发
女人没有爱情就会死去 女人战胜了爱情就会成为勇士破碎之后必将迎来重组重生之后的女人无所畏惧
改得真是一团糟。之前唯一一次看该导演的作品是《佩雷拉的证词》……建议导演以后就不要去碰这种纯以笔力取胜的小说了……
女主演技赞，otto让我难过极了，另外结尾有点尬
不知道为什么我总是很能投入进这种电影 我会想起年轻时的妈妈 不由自主地想到我依然漂亮但满脸倦容的姐姐 她们总是表现得坚强 而那些破碎的情绪总是伴随着我
秩序的崩塌，对于失序的恐惧，走出来，最重要的是走出来。
因为先入的是《那不勒斯四部曲》，所以后看这部费兰特早期作品《被抛弃的日子》就觉得这个故事只是中年时期的莱农的一个生活片段，故事内容上还是很明显的费兰特风格，但这部电影的风格定位有点问题，因为拍的像荒诞喜剧…影视化的费兰特作品都喜欢用各种意象和蒙太奇来体现她独特的文字，这些都挺好的；但这部电影总体上不算多么成功…因为费兰特的作品本身就不是很适合被影像化，如果电影的风格和情感表达的不怎么到位，那就只能是平平无奇的生活影像记录了…
还行，偶然一次刷到了然后去看的，剧情也还不错的，推荐去看看
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就是把秃头矮男人换成了长得像莱纳德的男人
四星是给打动到我的两个片段：女主和孩子们被“反锁”在家里亦真亦假的窒息感；女主沉浸在音乐家的演奏里，开始正视眼前这个男人有多迷人。尽管是意大利电影，但是故事偏美式了，结局梦幻又虚假，图一乐吧。
删改了原著奥尔加精神出轨的片段，让她整个人物的厚度都被压成了薄薄的一片纸，成为了一个单纯被背叛和爱情折磨后重组的简单女性，挺可惜的。
向下背离灵魂的改编。女主和她家的样子和我想象中的很像，但原著大篇幅的心理描写，改编难度太高了，于是导演就把残酷的真相抹去，改成了一个容易被理解的好莱坞式的故事？人物塑造上很诡异，女主艰难恢复的弧线被抹平了大半，最后竟然还要设计让别人去点拨她，再安排她亲口、郑重地对前夫确认他没有错——所以到头来，在被“抛弃”后，她不仅需要被拯救，而且还需要去原谅？从这个角度来看影片的灵魂和克莱默夫妇挺像的，但后者好歹是以丈夫为主角的，逻辑上能说得通。在《碎片》里看到费兰特本人质疑卡拉诺充当拯救者的不当和节拍器比喻的不必要，也是很畅快。哪怕导演内心的意图再真诚，客观上他把原作的精气神抽走了，一个展现女性力量的出色故事在他手里变成了削弱女主生命力的拙劣投机的庸俗作品。
大提琴音乐很好听~某一天的时候爱着，另一天不爱了，很无奈，却也没有为什么。能怎么办呢？放逐自己也挽回不了丁点。let go，也许真正该放开的是自己。
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里面那位大提琴手让人很温暖
在女性打破/逃离/重塑/寻回自己的框架下，Olga因不被母亲允许模仿自己而迷失、逃离，将自己塑造成优雅稳定的妻子和母亲形象；又因这个形象被丈夫厌弃而走向理想自我的反面，依然迷失，在镜像自我如影随形的折磨下走向混乱；被迫重塑稳态之后，她依然只能成为母亲那一面的自己，直到音乐家的提醒，她才重新找回自己的视角。影视重在描述失婚，但也对原著里女性谱系的部分有所着墨：对母亲的不认同导致自己的迷失，惊而发现女儿也走向迷失，只有当母亲找回自己的时候，她的女儿才不会重复这个悲剧。
费兰特的小说被拍的这么烂
前面挺好，中年女人的绝望很真实，但为什么最后落在一个一点不真实的男人身上？手法什么的也略显陈旧了，套用学生论文经常出现的话，审美局限性😂
很还原原著小说了，去年看书的时候很不喜欢书的结局，总觉得又是为另一个男的重蹈覆辙，今年看完电影又觉得还是别对自己太苛刻了，就尊崇自己的内心吧！
崩溃边缘的女人～看了真是扎心！结局一点都不喜欢，坚强独立的女性，最后又是依附于另一个男人啊
就一点都不感人或有启发
女人没有爱情就会死去 女人战胜了爱情就会成为勇士破碎之后必将迎来重组重生之后的女人无所畏惧
改得真是一团糟。之前唯一一次看该导演的作品是《佩雷拉的证词》……建议导演以后就不要去碰这种纯以笔力取胜的小说了……
女主演技赞，otto让我难过极了，另外结尾有点尬
不知道为什么我总是很能投入进这种电影 我会想起年轻时的妈妈 不由自主地想到我依然漂亮但满脸倦容的姐姐 她们总是表现得坚强 而那些破碎的情绪总是伴随着我
秩序的崩塌，对于失序的恐惧，走出来，最重要的是走出来。
因为先入的是《那不勒斯四部曲》，所以后看这部费兰特早期作品《被抛弃的日子》就觉得这个故事只是中年时期的莱农的一个生活片段，故事内容上还是很明显的费兰特风格，但这部电影的风格定位有点问题，因为拍的像荒诞喜剧…影视化的费兰特作品都喜欢用各种意象和蒙太奇来体现她独特的文字，这些都挺好的；但这部电影总体上不算多么成功…因为费兰特的作品本身就不是很适合被影像化，如果电影的风格和情感表达的不怎么到位，那就只能是平平无奇的生活影像记录了…
还行，偶然一次刷到了然后去看的，剧情也还不错的，推荐去看看