虽然是精神病但没关系

我其实对于韩国的电视剧忍耐度还是很高的，虽然经常有着表面上贴近现实，但却很悬浮的剧情，毕竟画面和配乐制作向来都很精美，爱美之心人皆有之，所以尽管不接地气，我还是挺喜欢的。

但是这部剧，有一点触碰到我的底线了。

我最开始就是被这部剧聚焦精神病群体所吸引，尤其是女主角，据说还是一个反社会人格的精神病人，我抱着很大的期待打开了这部剧，以为导演会给精神病人以独特的视角来刻画她们的爱情，然后就没有然后了。。。

第一集女主的出场我就地铁老爷爷看手机，原来吓哭小朋友就是反社会人格，涂一个黑色指甲油就是暗黑系了，我要被导演气笑了，真正的反社会人格看了不得笑出声来，美国有好几起变态杀人案就是反社会人格的精神病人造的，导演可以去看看真的反社会是什么样子，不要误导小朋友哦(´-ω-`)这部剧肤浅到了让我脚趾抓地的程度，导演并不打算挖掘精神病人的痛苦和人性，只想利用反社会给女主打造一个人设而已，没想到现在戏里戏外都兴起打造人设了，女主既不是个正常人，因为她自私自利，从不考虑工作同事的感受，需要随时有人跟在后面善后，也不是个精神病，因为她是个只会救人的“反社会人格”，这就很尴尬了，一但观众出戏，女主角就成了一朵盛开的绿茶，她的精神病属性只是导演用来洗白的工具。

最后再说说其它角色，除了男主的哥哥这个角色塑造出了真的精神病人的状态，他和弟弟的亲情线还算不错以外，其他角色，全部都是工具人。

都是为了偶像剧中男女主的爱情服务的，因为她们的人设很表面，只是脸谱而已，尤其是女二的人设，在加上尴尬的演技，简直。。。

还有最开始那个想要害死自己女儿的精神病人，直接被塑造成了反派， 来衬托女主的人设，我实在是无语至极。

导演不仅仅没有挖掘出男女主身上的深度，把一个好好的题材，直接搞成了公主加王子，再加几个反派以及助攻工具人的套路剧，还把本来很沉重的精神病主题，过分娱乐化了。

这是很不好的，大众本来对于这个群体就知之甚少，导演这样会有很多未成年觉得，反社会好酷诶，精神病好好看，精神病院环境很美嘛。。。

护工和精神病人的爱情，本来是一个很动人的主题，可以拍出来的纠结，痛苦很多很多，但是导演却交上了一份我个人认为不及格的答卷。

最后还是希望大家能够去了解一下精神病群体，但绝对不是通过这一部电视剧，因为真正的反社会人格，是像女主第一集就推倒在地的那个中年男人一样，既不帅也不美，更不是什么名人作家，只是一个内心纠结痛苦，走不出心灵牢笼的普通人。

演技、拍摄、剪辑没问题。

甚至觉得目前的穿插动画和转场设计十分惊喜。

但对反社会女主的描述实在是太不合理太故作玄虚了，加上对美丽外表的无条件推崇，本质上还是披着猎奇人设外壳的韩式偶像剧。

而且频频出现的“命中注定”剧情虽是想塑造无条件的爱的可能性，但对于真实的、对爱的感知有缺陷的人群而言，不过是贩卖另一个幻想泡沫罢了。

受虐童年+人格缺陷女主成为了写暗黑童话的畅销作家，温暖善良情绪稳定的男主带着自闭症哥哥四处奔走毫无怨言，只是听起来似乎相配，稍微想多点儿成长背景和实际情况都觉得，太不符合逻辑了吧。

目前只有两集，不想因为个人想法就匆匆打下负分，但对于目前的剧情走势而言，完全没有被治愈到的同时，有一点对利用社会弱势群体卖票房的恼怒。

😶第三集播出后，评论里多了些持反对意见的声音，虽然我在看完这一集后，非常能理解网友不赞成我之前所作的剧评，但那是针对前两集的剧情，各抒己见而已，尊重各自喜好，不必抱着强行说服对方的心态吧。

更新3⃣️这一集的进展很是惊喜。

整体仍然是暗黑童话的路线，雨天断电的医院、重复出现的另类解读经典童话故事、《精灵旅社》般阴森森的城堡、高作者的华丽装扮、一镜到底式拍摄躁狂症男孩的“朝阳”酒吧历险故事、以及他出逃时的飙车追逐剧情，无一不在塑造“脱离现实”的魔幻氛围。

并且在这一集中，随着细节的填补和故事的推进，男女主角双方人设的塑造深入了少许。

比如通过裸露肌肉感满满的上半身、和患者对话中提到自己优秀的短跑成绩、追车时冷静又略带疯狂的眼神、面对女主角一次次挑衅时的反击，都在向我们传达一个信息：钢太并不是像表面看起来那般柔顺，他也有着发泄情绪的手段，并且是长期压抑后的自我疏解。

关于女主的畅销童话作者形象，这一集提供了两个合理化解释：1. 正如她说“童话是将现实世界的残酷与暴力悖理违情描写而成的残忍幻想”，有着真实黑暗往事的她可以写出现如今更受欢迎的“成人童话”。

（但之前被邀请去给孩子们讲故事，有点儿离谱）2. 她非常善于利用自己的美丽外表，用这一点来造势，在网络世界出名的可能性很高。

在前两集中，我不大喜欢男女主总这么互相盯着就开始回忆童年，正如高作者自己在这一集说到的“命中注定什么的太老套了”，然后男主角还傻愣愣地“无私奉献”，似乎想要开始进行什么人道主义救援了，这样的救赎与爱太肤浅了。

不过，这一集中倒是逆转的剧情，即女主出于好奇心和占有欲，高调地展开了捕猎活动，而男主频频退让，是为避免可能出现的危险失控，却又不经意地在这猛烈攻势之中露出马脚，这样一来一往的剧情节奏感十足，有着跳阿根廷探戈般的凶悍与优雅。

他们埋藏在眼下冲突中的痛苦是真的，可试探着进攻的舞步又是如此风情万种，难以回避，就像钢太说的，“我要不要，干脆和你一起玩？

”此处纯粹个人解读。

城堡除了承载童话色彩之外，也有一定的隐喻意味。

虽然在明面上，女主的人设是“反社会人格”，但从频繁插入的掐脖片段来看，或许高文英也是PTSD受害者，加上之前剧情中提到有被人威胁要公布她的心理缺陷，我猜测，她可能在曾接受的心理治疗中了解到，回归创伤地点有助于她的痊愈。

如果真的如此，那么在其中幻想出男主来保护自己，实在是既浪漫，又有点儿可怜…是得多缺乏情感共鸣，这两位才会在第三集就怯生生地撕开盔甲，期待对方的拥抱啊。

以及，其实前两集中，我很不喜欢《虽然是精神病但没关系》的题目，恨不得一个接着一个摇观众的肩膀：有关系啊！

怎么就没关系了！

别被甜蜜爱情灌了迷魂汤啊！

别和（有伤害性行为的）精神病谈恋爱啊！

保护好自己的身心安全啊！

但是，这一集有几个情节让我意识到，说出“没关系”的对象是限定的，那就是精神医学工作者和精神病患者的家属。

情节来自：1. 哥哥想攒钱给钢太买房车；2. 院长让哥哥画壁画；3. 当躁狂症男孩逃出医院坐进高作者的车里时，医院看护说“患者被高作者绑架了”，而不是“疯子逃走了”。

其他想要用爱感化（先天性/病理性/攻击性强）人格缺陷患者的“圣父圣母”，不如帮他们找一位靠谱的心理医生。

除此之外，我格外偏好两个有趣的小片段：1. 钢太的哥哥追着高作者的背影出门，在后花园里失神念叨着她的名字，仓皇又无助地寻找着高作者。

这一个场景立马把我带入了《失物之书》的故事之中。

这是一本我在小时候看过的“童话”，里面有一个小男孩，他妄想通过遵循固定的日常行为程序来留住妈妈的生命，在面对无法挽回的逝去和日渐陌生的亲人时，他让自己沉浸在了书丛中，在一个又一个奇幻迷离的故事中获得逃离恐惧的力量，直到书中世界与现实世界之间的界限逐渐模糊，之后，男孩循着“妈妈”的声音离开了家，穿过了花园，走入了一个新的“扭曲”世界。

不知为何，在看到哥哥就这么跑出来时，我甚至不自觉屏住了呼吸，似乎在担心他下一秒就会迷失于黑暗之中，于是当钢太突然冲出来并紧抱住哥哥时，我才重重地出了一口气 —— 这一瞬间，“被托住”的感觉很安定。

2. 躁狂症男孩捣乱父亲选举拉票现场。

这个剧情在某一部日剧中也有类似的，印象中是一位异装癖男孩在友人的陪伴下，说出了自己父亲的阴暗面，以及袒露自己的“不齿”爱好。

本身的剧情已经足够混乱，又是处于东亚文化语境中，精神病患者的发声更显得荒谬，但我喜欢缩放至只留出脸部的镜头，含着泪的双眼通红，可却依旧笑得那么用力，情感张力很到位。

此处是不专业见解。

在观看这一集中，觉得比较可惜的是配乐的处理稍显弱势了，私以为这一集剧情的戏剧性很适合配上交响乐。

不过我自己在心中全程播放《探戈灵魂》。

希望接下来能够延续精彩剧情。

💃4⃣️本集有意思的小观察来自高文英，一个是她不懂感情只会表达生理欲望上的“饥饿”，二个是她得意洋洋地用“爱”拿来试探钢太，这两个点很值得琢磨。

其他的似乎又落入狗血虐恋的俗套剧情。

高文英是近几年最不合理的韩剧女主角，同一众因为悲惨命运，落魄家世而出落得愈发善良、无私、慷慨的奉献型“善女”相比，拥有受虐的童年，缺陷的人格，带着攻击性、占有欲的凶狠眼神，她绝对是个异类。

在编剧为高文英打造的人设标签里，有一项是“反社会倾向”，即“暗黑人格”。

顺手牵羊的偷窃，故意弄哭孩子，以刀尖摩擦盘子，刺伤无辜的人，大闹发布会，疑似杀害了虐童的父亲，将评论家推下楼梯，每一集的事端将高文英的“逆向”人设逐渐搭建起来，仿佛一朵缓缓绽放的“恶之花”。

但直到第八集，才渐渐明白这样一个标签的用意，她并非是“人之初，性本恶”，她也并非生来残忍不能“共情”，相反，她善解人意，拥有极高的共情能力，只是不愿意与人建立可以交流感情的积极关系，不愿意共情，更不愿意在意别人的感受。

童话是她留给外界的一个交流渠道，是她宣泄情感的一个窗口。

她笔下的自己是不仅仅想要食物更想要温暖的僵尸小孩，是吃下噩梦却还是无法战胜它的灵魂没长大的少年，是白天无法做自己到晚上嘤嘤嘤哭泣春日之狗。

在她的视角里，贝儿是因患斯德哥尔摩症被野兽所驯服的俘虏，小美人鱼是觊觎有婚约的男人遭到天谴的第三者，《兴夫传》是在批判长子独占家产的继承问题，《丑小鸭》是说养育别人的孩子是徒劳，有功夫还是好好照看自己的孩子吧，《国王的驴耳00朵》是讲议论他人一定要在背后…… 她讲童话的方式给了我们一个视角，一个揭开真相的可能性。

那也许可以这么理解《农夫与蛇》：一味地以自己认为对的方式去给予，不仅得不到回报还有可能被对方伤害。

也许可以这么理解《画蛇添足》：把要求做完的事做好就行了，多做不会得到褒奖。

也许可以这么理解《拇指姑娘》：多交朋友，多经历事，只有坚定自己不要什么才有可能得到想要的。

也许可以这么理解《红舞鞋》：当别人觉得你疯了，你离成功就不远了。

也许可以这么理解《卖火柴的小女孩》，做生意需要头脑，需要天时地利人和，光凭借善良是什么也挣不到的。

也许可以这么理解《夜莺》：前任势必不会在你春风得意的时候恭喜你，但一定会在你病入膏肓的时候为你高歌一曲。

也许可以这么理解《野天鹅》：即便处于最惨的境遇也要保持美丽。

以及，在拥有足够证据之前最好一直保持沉默。

也许可以这么理解《豌豆上的公主》，保留你的本性，无论是优点还是缺点，都有可能是你被爱的那一点。

“故事是活的。

它们和人，和猫、狗活着的方式不一样。

人活着，不论你在意还是不在意；狗活着，会使劲引起你的注意，如果你没有对它十分留意的话。

猫呢，如果它们乐意，很善于假装人根本不存在。

可故事就不同：它们活在讲述中。

假如没有被人类的声音大声朗读过，没有被一双睁着大大的眼睛在毯子下面随着手电筒的光追寻过，它们在我们这个世界就不算真正地活过。

以前读过很多书，可是渐渐丢掉了让自己进入故事的习惯。

故事非常古老，跟人类一样古老，它们之所以流传至今，是因为它们真的非常有力量。

这是一些被束之高阁很久之后仍会在你脑中回响的书，它们既是对现实的逃避，又是一种可供选择的事实。

如此古老又如此特别，它们得到一种独立于它们占据的书页之外的存在。

古老传说与我们平行共存。

” 无论成年人还是小朋友，童话真的是最棒的。

每个大人心里都住着一个孩子，而每个孩子心里，都有个未来的成人在静静等待。

一个童话是一颗苹果，有的人咬一口就说“吃好了”，有的人啃到核。

究竟怎样味道最好，还是要尝过才知道呢。

首发于个人公众号：西地碘

深度分析 | 每个人都渴望被全然的接纳（2）https://movie.douban.com/review/12685495/作者 | Alicia图 | TUKKATA MICKIEChapter 1 高文英：被魔鬼禁锢的女孩开篇的恐怖童话，不仅是女主高文英的作品，也是她自己的故事，更是她的恶梦。

01 神经病院的丧尸父亲高文英自父亲入院起便置之不理，一次都没去探望过他，就连一通电话也没打过，令医院对她这个女儿相当不满。

高文英说，她爸死了，自己是孤儿。

凡事皆有因果，女儿死都不愿见他，一定是有原因的。

父亲的肉体还活着，但灵魂死了，就像丧尸一样。

为什么高文英会用「丧尸」来形容她父亲呢？

因为丧尸会咬人，这里隐喻了父亲曾伤害过她。

果然很快，后面的剧情就给出了答案——当高文英在医院被精神病患者死死掐住喉咙的时候，她脑海中浮现出了父亲的脸，那个曾经想要掐死自己的男人......对一个孩子来说，从来都不爱自己、只会伤害自己的父亲，就算没死，又跟死了有什么区别呢？

明明有父母，却不可信任、不可依靠，这跟孤儿没什么两样。

02 魔鬼妈妈的死亡之影

「没关系精神病院」的女护士，也是高文英儿时的同学——南朱里，提到高文英的妈妈可能还活着，可高文英却表示已经办理了死亡登记。

我妈肉身早就死了，但灵魂还活着。

为什么高文英会说她妈妈的灵魂还活着呢？

因为她就活在高文英的身体里。

也许母亲的肉身已死，但她带给女儿的阴影却占据了她的全部。

即便死了，也依然影响着女儿，令她的身心感到异常的痛苦。

这就是高文英的外在给人「异常尖锐」感觉的原因。

开篇的恐怖童话故事，暗示了高文英的内心一直被黑暗（她母亲的控制欲）笼罩着，周身充满了恐怖骇人的气息，令所有接近她的人都退避三舍。

她觉得自己被世人抛弃了，于是心怀怨气，来到河边拿鱼出气，却意外的钓上来一个男孩儿，男孩儿被踩后不但没死，反而被她救活了。

男孩的出现，带来了爱情，令高文英的心里有了「爱」，于是阴影消失了......但是对于一个心里受过严重伤害的人来说，想要进入爱情的同时，恐惧也随之降临。

因为在彻底投入之前，她需要先消除自己的疑虑与不安，所以她要测试男孩（也就是俗称的「作」），来验证他是否真的会对她不离不弃。

可能很多人会问，为什么一定要「作」呢？

为什么非要测试别人的底线呢？

因为，在这个世界上，如果连自己的父母都不值得信任，又有谁是值得信任的呢？

所以，高文英故意撕掉蝴蝶的翅膀吓唬男孩，结果，男孩就真的被吓到，调头跑掉了...留下高文英一个人愣在原地，她得到了印证——果然自己是对的！

所有人都会离开自己，没有人会来救自己，没有人会来爱自己，自己永远是孤独的一个人......因为你是怪物。

绝对不要忘记这个事实，知道了吗？

高文英的魔鬼母亲就是这样诅咒了自己的女儿，扭曲了女儿的内心，让女儿承接了自己的痛苦，活在「永不得幸福」的魔咒之中...... 03 死亡之影，如影随形

高文英独自在餐厅用餐时，有几个特别的隐喻：喜欢带血的牛排、喜欢血的味道，「嗜血倾向」暗示她的内心很痛苦，一直在滴血，对受伤后的滋味再熟悉不过了。

隔离用的「铁链」，意为「禁锢」「隔绝」，暗示她的内心被严重的禁锢、压制、入侵过，所以才用看似恐怖的外表、伤害性的行为来阻隔别人，拒绝任何人靠近。

出版社的代表告诉高文英去医院见儿童时要如何得体时，她拿起餐刀划盘子，发出刺耳的声音，令对方非常难受——这一举动正是高文英在表达她自己情绪：面对别人的指责和要求，她感到异常的刺耳和难受。

喜欢锋利的刀。

高文英瞬间把手划破的举动，以及享受流血的过程、觉得流血很美，体现了她扭曲的审美观。

而且有了伤口却丝毫不觉得疼痛，说明她内心的痛苦远大于肉体的疼痛，但是她却无法向外表达出来，于是就会通过外在肉体的痛来平衡内心的伤。

这就是为什么有人会自残的原因，看似不痛不痒，其实是跟内心的疼痛相比，身体上的小伤口就不算什么了。

而刀，也有作为武器，向外攻击的意思，也有防身、自我保护的意味。

所以，高文英看似夸张、精致、波澜不惊的美艳外表下，其实隐藏着惊涛骇浪般的伤痛与愤怒，一方面想要防御伤痛，另一方面却无意识的向外释放令人痛苦的能量。

所以透过要签名的母女俩，体现了高文英的蔑视、冷漠与破坏力。

小女孩把漂亮的高文英称赞为童话里的公主，这惹恼了高文英。

因为在高文英的世界里，自己从来都不是什么童话里的公主，因为公主是倍受疼爱的，而她却刚好相反，她是魔鬼的化身（妈妈的替身），只会这样她才是完美的。

高文英的母亲希望高文英是自己的复制品，偏执的控制着她的一举一动。

而父亲则觉得终有一天她也会变成和母亲一样的魔鬼，于是指责她、抵触她，甚至想要杀死她。

由于孩子会无条件接受父母的评判和眼光，所以幼小的高文英将父母的恶意深深内化在了心里，所以她才会钟情魔女，喜当坏人，以给别人带去不适为乐？

尤其是对孩子。

因为那就是她内心的感受！

她就是在小女孩的年纪遭受了父母的伤害，内心承受着巨大的痛苦，她就是活得这样不幸福......

高文英用餐时身后的那幅画，就是一棵「树」，对应了开篇童话中一直尾随着少女的「死亡之影」，也就是「高文英的魔鬼妈妈」。

这棵代表死亡之影的树，是由高文英的头发幻化而成的，因为高文英的妈妈一直要求高文英留着长发，因为这样她才像她。

高文英的魔鬼妈妈希望女儿也像她一样，永远也不要幸福的活着。

因为她觉得「幸福」会让人变得「脆弱」。

高文英妈妈的声音（偏执控制欲）就像鬼一样，深深植入在高文英的脑海里，无论走到哪里，鬼妈妈的恶意都会笼罩着她，如影随形......所以，她是魔女、她是怪物（对妈妈的认同）。

一个人对待世界的方式，就是她/他的成长方式。

未完待续......关注Alicia，关注个人成长，+豆瓣关注；个人咨询联系，可查看首页 人本咨询师 | Alicia专注于精神分析、心理塔罗与占星、原生家庭、情感关系、母婴关系、亲子教育、自我成长领域已第十一年

深度分析 | 每个人都渴望被全然的接纳（1）https://movie.douban.com/review/12676758/作者 | AliciaChapter 2 文刚太：被爱无能母亲束缚的男孩《啖食恶梦长大的少年》精准描述了男主文钢太的心理状态，一个被恐惧占据了心灵，从不敢面对，一直在逃亡，最后将自己禁锢起来的少年。

04 蝴蝶恶梦每当夜晚的空气开始变暖，就能看见蝴蝶飞舞了...每当这个时候，弟弟就要拉着哥哥继续逃亡了，因为蝴蝶要杀死哥哥，所以弟弟觉得必须要带哥哥去一个蝴蝶追不到的地方。

很远吗？

很远弟弟觉得远离恐怖的家乡（过去），走得越远越好，越远就越安全。

可是，真的是这样吗？

十年来，为了躲避心中的蝴蝶，文钢太换了15个工作地点，但是恶梦却从未消失过，哥哥的病也没有改善，只有兄弟二人的生活不断地经历着「从摧毁到重建，重建后再次摧毁」这样不断循环的过程。

05 究竟是谁的恶梦？

多年来，文钢太的好朋友栽洙，也一直跟着兄弟俩不停地搬家。

很显然，栽洙对文钢太不仅仅是朋友，而是像家人一样的依赖共生关系。

相信很多人看到这里都觉得栽洙这个朋友实在太够义气、太重情重义了！

可事实上真的是这样吗？

文钢太带着哥哥逃亡还说得过去，那非亲非故的栽洙又是为了什么呢？

事实上，栽洙也是在逃避面对自己的人生。

在前两集的剧情中，栽洙的出场，几乎都在心疼文钢太、为他鸣不平。

可事实上，可怜别人、同情别人，甚至原谅别人，都是上帝才会做的事，我们普通人并不具备这样的能力。

而这样的人，往往都是自己的生活还一团糟却乐忠于管别人。

因为同情别人会有一种优越感，即：我比你强，由此获得一种「我很好」的感觉。

所以，表面上看似在关心别人，其实是在逃避面对自己生活中的困难。

因为一旦要面对现实了，就要解决各种问题，很容易受挫，而受挫的感觉不好，尤其是对那些内心特别脆弱的人来说，很伤自尊，所以干脆什么都不做，也就不会错，这样就不会有挫败感了。

所以，哥哥的蝴蝶恶梦，给了文钢太和栽洙一个逃避面对自己问题的正当理由。

06 逃避面对的，是自己文刚太和哥哥曾与妈妈生活在一起，突如其来的意外，让兄弟二人除了要面对失去妈妈的痛苦，还陷入了生存危机。

文钢太就是在这样的情况下，既要活下去，又要照顾心智如儿童般的哥哥。

一年换一次工作、搬一次家的同时，还要不断面对外界各种不友好的眼光，可以想象这么多年他是怎么熬过来的。

而这种逃亡般的生活不是谁都能够承受的，换做别人可能早就放弃了，但是文钢太却乐此不疲的持续着，这究竟是为什么呢？

当活着比死还痛苦时，逃避就成了最好的选择无论是母亲的死，还是高文英，文钢太都没有勇气面对。

因为他的内心始终没有长大，他还是那个因为不愿意离开哥哥而拉着哥哥就跑的小男孩儿。

他无力承担，只能逃跑。

文钢太看似已经长大成人，但心智还停留在过去，对应了故事里的少年。

克服不了过去，你就只是个灵魂长不大的小孩子不去面对，问题就会一直留在原地，反反复复，最终形成一个恶梦，禁锢了自己。

文钢太换了一个又一个新的地方，但是「他」始终没有变过，所以到哪儿生活都是重复一样的模式、一样的结果。

他还是过去那个「胆小鬼」，这才是问题的核心。

直到他再次遇到了高文英...... 未完待续...... 关注Alicia，关注个人成长，+豆瓣关注；个人咨询联系，可查看首页人本咨询师 | Alicia专注于精神分析、心理塔罗与占星、原生家庭、情感关系、母婴关系、亲子教育、自我成长领域已第十一年

///金秀贤粉丝别来洗地了。。

我也喜欢金秀贤但是滤镜没你们八百米厚，受不了这智障玛丽苏剧本😅 粉丝再来洗就回踩了😅😅😅😅///看到第5集还是觉得《虽然是精神病但没关系》难看翻了翻路人评价也不太多，大部分都是粉丝或最起码对男主有好感的人带着滤镜去评的。

这部剧虽然也有可圈可点的地方，导演的运镜专场和童话绘本的设定色调都挺好，但整体太瞎扯了，形式大于内容，为了装×而装×，第一眼看上去好像很高大上很炫酷，仔细看了才发现还是古早韩剧那套你情我爱的老套路，本来满满的期待编剧能够在这个特殊群体上怎么挖掘人性的多元性，唉真的失望，好好的一个题材还不是全变成帅气男主和美丽女主谈情说爱的背景板，主cass的精神疾病也显得相当无病呻吟了男女主小时候命运般的相遇和纠葛显得很牵强，仿佛是为了在一起而编造出了这么多相遇和矛盾冲突。

就那几个镜头来来回回反反复复跳大神一样的放也不交代清楚，就是显得很玄幻呗 高文英的社长那么大一家公司舆论上出了问题，却只懂得用蜂蜜水去解决，难道没有公关吗？

难道不会找人写稿子吗？

他那个废物公司的设定太不合理了同样都是精神病题材，《没关系，是爱情啊》很明显要比这部高明多了，在开播前就挺好奇相似的名字相同的题材，这部究竟能不能超越没爱，事实是没爱比这部强多了，没爱不仅有男女主之间的爱情，还探讨了都市男女在感情中的问题，对精神病的描写也没有那么扁平化，每一个小角色、每一个患者的疾病和心理都有凸显出来，感觉得到编剧对于这一群体的人文关怀，让人确确实实有治愈到。

而这部呢？

纯粹是借精神病之名行偶像剧之实，精神疾病不是为了让你故弄玄虚、装×而随便想用就用的，这是一个沉重也深刻的命题，而不是男女主为“谈恋爱”，为“彼此治愈”而制造的幌子。

我在这个剧里看不到编剧对于这个弱势群体的人文关怀，几个出场的精神病患者没有具体症状和发病缘由的细节描写，显得非常背景板，议员的儿子那一块情节也完全没有感动到我，为了营造男女主人设而写的“蝴蝶恐惧症”“被亲生父亲扼喉”等等家庭/童年阴影也显得非常无病呻吟。

配角比NPC还NPC，所有的框架都只是为了让男女主谈童话般的恋爱显得更高大上更牛×，5集为止并没有感受到这个剧传达给我们的东西，甚至前两集的台词还有很多读不懂的地方，乱七八糟的叙事，交代不清楚的人物背景，玄之又玄的台词。

画面是拍的很美，小时候两个人的相遇场景是好看，无谓的重复镜头回忆只能让这个剧集显得虚有其表，不知所云。

女主人设很带感，爽点很足，热搜上看片段也有很多人大呼爽快，但是这样夸张的人设真的合理吗？

现实生活中的精神病有几个是这样的？

编剧放飞理想也不至于到这种程度吧？？？

服饰夸张性格也过于drama了，哪个作家天天穿的跟朵喇叭花儿一样欺负这个胖揍那个还得一堆人给她擦屁股的，相比之下男主的性格不够鲜明显得被压一头，两人也没啥cp感。

新人导演新人编剧这个样子也算了，只是对金秀贤有点失望，好像记得他之前说希望自己可以一直演绎各种不同的角色(也可能是记错)，星你的外星人，隐秘而伟大的傻子，拥月的皇帝和制作人的职场新人，这几个角色都不一样，可是这一部呢？

好像他只是演了一个“帅哥”，一个“小都敏俊”，并没有看到特别有区分度的角色性格，不过他上部电影也挺那个的，我已经佛了，这部是真的不出圈所以没人骂吧，是真的不知道那些说看哭了的人是怎么哭出来的。。

我不仅哭不出来，还甚至差点看不下去有点失落，这么多年了韩剧还在走玄幻猎奇的老路，倒有写的好的，星你 屋塔房王世子 鬼怪，也有装×翻了车的永远的君主，还有不知所云的这一部，故事设定恨不得横跨全银河系，情节比玛丽苏还玛丽苏(主要针对君主)，爽点都太扯淡了，编剧们真的觉得现代女性观众会喜欢这样的剧情吗？

这两年怎么就写不出来那么好的剧本了呢？

韩剧啥时候能把瞎**扯的毛病改一改？

最近实在是没有可以再刷的电影和新剧了，不小心看到了这部韩剧，觉得有点意思。

关于这个剧情，目前看到编剧留下很多的“小线索”，算是编剧的小心机，留给大家去小猜测，在这里我会一一跟大家解析，不喜勿喷。

个人的小观点而已。

一、疑问1：女主有精神病吗？

剧情的开头是一段小动画，动画的开头，女主是一个特别希望跟大家一起玩的普通小女孩。

女主自己去找玩伴因为背后的“死亡阴影”，不被大家所接受。

背后死亡阴影“死亡阴影”到底是什么？

是身为推理小说家的母亲给的阴影，还是身为精神病父亲给的阴影？

女主是否一直担心自己会想父亲那样患上精神病，所以一直逃避？

目前只看出来女主因为从小到大，没人陪伴、父亲是精神病、目前疏于照料，所以有一些孤僻、轻微的反社会人格，但是从女主救落水的男主、解围男主的尴尬来看，女主算是一个有些善良但是极度伪装的人。

记住这本书二、疑问2、到底是谁怕蝴蝶？

男主不停的搬家，因为哥哥怕蝴蝶，对蝴蝶阴影。

因为哥哥怕蝴蝶但是，开头动画里有一个小细节，大家可能没注意到，男孩拿着花准备告白的时候，女孩背对着男孩手里明明撕掉的是花瓣。

可是一转身，男孩看到的却是蝴蝶。

男孩，转身逃跑。

手中是花瓣

花瓣特写

花瓣却变成了蝴蝶从这个细节里，男主是怕蝴蝶的。

那么为什么男主一直强调是哥哥害怕蝴蝶呢？

网飞的一版预告里，男主独白，“自己一直想逃离，是因为哥哥。

但是有的时候，会觉得，是自己想逃离”

男主独白综上所述，我认为害怕蝴蝶的其实是男主。

想逃避的也是男主，但是男主到底在逃避什么呢？

三、疑问3、为什么男主（兄弟）一直在逃避蝴蝶？

蝴蝶意味着什么？

首先，大家要知道，这部剧是网飞自制，也就是既面向西方观众，也面向东方观众。

在西方人的观念中，根据基督的解释，蝴蝶是一种精神和灵魂的化身，人死后灵魂的释放，也有人认为蝴蝶是恶灵的化身。

在东方人的观念里，“庄生晓梦迷蝴蝶”，到底我是蝴蝶，还是蝴蝶是我。

但是，不管怎么解释，这里的蝴蝶都是一种精神的象征。

一种不好的象征。

哥哥看到了什么

蝴蝶或许是一个人

蝴蝶或许是一种不好的精神状态

蝴蝶杀死了母亲所以兄弟两个，内心一直恐惧蝴蝶，害怕“蝴蝶”再次来袭。

至于为什么每年都搬一次家，可能是因为剧中设定，男主哥哥的病每年都会有一段集中爆发的时期，而不得不继续逃避。

在这里，蝴蝶并不是一段伤心的记忆，而是一段恐怖的记忆：在哥哥的梦里，蝴蝶是凶手，要杀害自己。

这也是两人一直逃避的原因吧。

哥哥的梦四、疑问4、男主得了什么病？

这个要综合前几段的解释了，我们再次回到男主一直看的那本书。

封面生病的是男孩通过女主的童话故事我们知道，在女主的描述中，男孩是需要被拯救的对象，男孩有很多不好的记忆，被伤害的记忆、伤害他人的记忆、被抛弃的记忆。

很可能都是男孩亲自经历的记忆。

可是这些记忆，被魔女抹去了，男孩暂时忘记了这些痛苦的记忆。

又综合男主对小时候的记忆，我们可以猜到，男主就是女主故事中的那个男孩，生病的男孩，有着痛苦记忆却暂时忘却的男孩。

关于男孩女孩的相识：女孩拯救了快被淹死的男孩。

男孩是自杀？

还是被抛弃？

我们不得而知。

但是可以肯定的是，这时候对蝴蝶的恐惧，已经在男孩心里种下了。

那么，再次回到关于蝴蝶的解释。

男孩认识女孩的时候就已经恐惧蝴蝶了，这时候男孩身边没有哥哥。

哥哥在哪里？

妈妈在哪里？

要知道，被救下的男孩是一直跟着女孩的。

第一种解释，母亲已死，男孩心中恐惧哥哥口中的蝴蝶。

如果是这样，那么男孩的哥哥为什么没有在身边？

毕竟是和哥哥一起逃离的。

第二种解释，母亲没死，哥哥和母亲在一起。

男孩是因为母亲的忽视，把蝴蝶当成一种精神的化身来陪伴自己，看到女孩手撕蝴蝶，心生恐惧。

第三种解释，蝴蝶就哥哥的灵魂化身！

由于男主嫉妒和长期被忽视，内心有了扭曲，哥哥很可能是自己不小心害死了，母亲无法接受哥哥的死，在寻找哥哥的途中也不小心遇害，男主可能当时就犯病了 认为是哥哥把母亲带走了（猜测而已）。

毕竟男主基友也说男主像“小丑”——一个因为母亲患有精神疾病、因为贫穷、因为丑陋、被人轻蔑，从而导致心理扭曲的经典荧幕形象。

男主背后的痕迹，让人想到蝴蝶被折断了翅膀。

蝴蝶也许是男主

基友描述男主的笑

像电影《小丑》里的男主

基友模仿小丑

小丑剧情图不管怎么解释，都可以确定，男主是患有精神疾病的。

还有一种大胆的猜测，是男主患有精神分裂。

也有很多证据可以解释。

比如哥哥最喜欢的剑龙，剑龙有“第二大脑”

剑龙拥有第二大脑，意味着同一个身体，有两个人。

哥哥出场，画面虚幻，说明哥哥是幻想出来的

男主出场，画面真是比如同一个画面里，哥哥弟弟轮次出场，角度一样，很难不让人猜测是同一个人。

比如男主和基友在一起时，每次哥哥犯病，基友看的视线却是男主。

眨眼是男主的想象

哥哥却知道眨眼。

剧中还有很多细节可以证明男主患有精分。

目前，暂时分析到此，男主到底得了什么病？

那些不好的记忆都有哪些？

只能等接下来的更新。

但是从女主的童话故事里我们可以看出来，这是一部关于自我救赎和成长的故事。

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高文英是典型的“好美的一张脸，好狠的一颗心”的魔女形象。

之所以说她是“魔女”而非“恶女”，只因她身上存在着一股哥特式的气质，迷离又异域。

她甫一出场，便是面容精致，丽妆华服，细腰一捻束着一蓬长裙，纤腿若隐若现，手持刀叉，宛如提线木偶的操纵者。

她在女孩耳边的呢喃细语，将之吓哭，再到面无表情划伤手指，又以一根手指将、利欲熏心、恶意满满的书评人推下楼梯。

她浑身散发的就是生人勿近的气质，与其他人是割裂的。

在高文英的眼中，出现在她的世界里的人都是荒诞可笑的。

小女孩不是喜欢她的绘本才要签名，而是因为她妈妈的要求，书评人光是拿了公司代表给的“蜜水”，还不够，得寸进尺反而垂涎于她。

她心狠手辣，毫不留情，于是一一反击。

高文英像是精巧美丽的玩偶，不具有人的情感。

她的喜怒哀乐，皆系于“想要”和“得到”两个词语。

因此，她才会胡作非为，兴风作浪，丝毫不会顾及别人的感受。

签售会上，她毫无顾忌地把粉丝辱骂文尚太的话，准确无误地加倍奉还。

她不会去想在现场录制的视频会掀起怎样的轩然大波，而李代表又该如何去收拾残局。

或者说，她预料到了结果，但是她根本不在意。

比起现场签售那些虚假的、跟风的粉丝们，她更在意的是文钢太。

据更新到目前的剧情来看，在高文英的童年时期，是一位被关在塔楼上的“莴苣公主”。

母亲是畅销悬疑小说作家，父亲是著名的建筑设计教授。

在第6章“蓝胡子的秘密”中，可以知道母亲和父亲的有过一段蜜月期。

父亲为了让母亲有静谧的写作居所，也为了让高文英有良好的成长环境，才建了山上的别墅。

高文英出生以后被母亲当作是人生最完美的作品，她的反抗意识在母亲的话语中被一点一点磨灭。

有一个片段是文钢太来找高文英，高文英原本欢天喜地跑下楼，却被一个黑色的身影挡住了。

她瞬时面无表情，接着出来就把文钢太送她的花，踩烂了。

另一个片段则是高文英和南珠利的友情部分。

南珠利主动接近高文英，而高文英想要她只把自己当作唯一的好友，遂恫吓南珠利的伙伴。

前者可以看出在高文英幼年的交友方面，她受到家庭环境很大的限制，所以才会有她脑海中母亲说的那一句“不要幻想有王子会来拯救你”。

后者则是可以看出高文英不懂得如何表达自己的好感。

换言之，她不懂爱的表达方式。

因为她缺少同理心。

这一方面的缺失显然来自于她的母亲。

长大后的高文英经历过母亲假死，父亲试图掐死她的惨痛，也发是冷情冷性，因而对人情世事也洞若观火。

她看得越透，越是无法无天，肆意妄为。

文钢太觉得这样的她是无论怎样，也不会了解他人的感受，到死也不会。

其实并不是这样，正是因为她太了解，才显得无动于衷，漠不关心。

举几个例子，先说文钢太自身。

高文英在看到文钢太的眼睛时就看穿他的心事，他已然是个三十岁的成年人，但是实质上却还是那个渴望得到母亲疼爱的小男孩。

这是雨天时文钢太和高文英对坐变成童年模样的镜头的意义所在。

另外，也是一个雨天，三人吃过面，文尚太冒着雨向前跑，文钢太一手拉他，一手为他撑伞，全然没有发觉到自己的肩头湿了大半。

她懂得他的心之所系。

“因为懂得，所以慈悲。

”高文英走过去，撑起伞，为他挡住了雨。

再说第二个例子，就是那对吃药CP，正泰和雅凛。

高文英看出两人的依依不舍，也明白他们在一宿之后未必会心甘情愿分别，才会对文钢太说那样的话，只是她棋差一招，送了钱成全二人，而正泰出于对雅凛负责，放弃逃走的机会。

第三个例子，则是文尚太。

借着院长和文钢太的对话，可知文钢太可能早就以为文尚太把自己看到哥哥掉下河的时候想要逃走的动作忘记了，也以为哥哥忘了自己小时候整日说哥哥要是死了就好了等话语，但文尚太记得。

他们是相依为命，也是当局者迷。

高文英三言两语试探出文尚太对弟弟曾有过“讨厌”，是旁观者清。

一旦把事情放到自己身上，高文英也会自陷迷障了。

当父亲隔了许久看见她的面孔，还是会把她当作怪物一样，想要掐死她，她会失魂落魄地在滂沱大雨里光着脚走到半夜。

当她听到女病人自称是她母亲整容回来看她了，她也会有一刹那的失神，以为母亲是真的回来了，茫然失措。

高文英心脏之外包裹着一层坚硬的外壳，要说这外壳何时开始脱落，大约就是遇到文钢太的那一刻。

文钢太擎住她刺下的刀刃，鲜血滴落，是他在阻止事态恶化。

她认出文钢太是那个仓皇逃离的少年。

于是她存着戏弄的态度一再与他接近，但几分真意几分虚情，连她自己也分不清了。

看到文钢太为文尚太打伞不顾自身时她会上前为他撑伞遮雨，文尚太用陈年往事埋怨文钢太，文钢太痛苦难当时，在场的人或是惊讶或是鄙夷，唯独她流下了一痕眼泪。

她坚硬的心在和文钢太重遇以后渐渐变得柔软。

她把内心深处的脆弱暴露在文钢太的眼前，一边会嘶吼着让他“滚开，快点滚开”，就如同警示心爱之人远离沼泽和泥潭一般，一边又会紧紧抓住文钢太的衣裳，无声地挽留他，像是童年时期那个孤立无援的小女孩。

在高文英的成长过程中，她没能够有效地学习有关于爱的表达方式。

爱，是需要表露出来的，而怎样去表露爱是需要练习的。

高文英的父母并没有教会她正确的方式，甚至充当了反面教材。

戾气、恐惧、仇恨、怨怼、质疑、死亡等负面情绪如阴影笼罩着高文英对爱人的想象。

因之，她面对将友情分给别人的南珠利，她会油然而生独占之心，但这种错误的方法无疑是把对方越推越远。

同理，在面对爱情时，高文英也是步步紧逼，丝毫不给对方喘息的机会。

如李代表和南珠利所言，世上的物品在高文英的眼中，惟有“拥有”，得到之后，就算是毁弃，也不会舍之他手。

切牛肉的刀具如此，做工精良的钢笔如此，所爱之人亦是如此。

她和神话传说的龙王之子“处容”完全是两类人。

“爱是恒久忍耐。

”《圣经》如是说。

高文英的爱是放肆，而非克制。

“红色高跟鞋”，在国内的《安徒生童话》中更常见的翻译名称是“红舞鞋”，说的是穿了红舞鞋的女孩始终不停跳舞直到双脚被砍下来，红舞鞋才离开她的身体，但红舞鞋和脚没有分离。

这也是作为高文英人物性格的一种隐喻。

她以浮夸华丽的衣服出现在世人的视野之中。

在旁观者的观点看来，她是傲慢的，是跋扈的，是喜欢自我夸耀的，而李代表认为她的心底藏着一个柔弱的自我。

就好比是理亏者常常会不自觉地提高音量，以证明他所说的话的可信程度。

高文英并不希望把那个被母亲的诅咒所控制、噩梦连连的小女孩呈现在众人面前供人评判、由人毁誉。

高文英邀请文钢太做她的“保险栓”，除了对剧情有推动作用外，还有一个作用就是促进人物的成长。

她的确有在渐渐收敛脾气，即使那种横冲直撞、与人针锋相对的态度没有多大变化，但她也在学着改变，不再逃避，而是去面对恐惧。

这一条线表现最突出的就是文钢太为高文英剪断了头发。

长发是母亲的意愿，是母亲在创造她的完美作品，不是高文英自主的选择。

她对着镜子，看着里面削减头发之后的自己，和文钢太一同展露笑容，那时候的她是一个全新的自我，如同破蛹而出的虫成了色彩斑斓的蝶。

“和我一起玩吧。

”高文英几乎每一集都会对文钢太说出这句话，在想象之上公司，她调侃他像是来讨钱的牛郎，在还好精神病院，她为文钢太当童话课老师，又为了和文钢太住一起，她签下文尚太做绘本插画师等等，这一系列行动都能看出高文英的主动性。

她像一个所向披靡的勇士。

比起文钢太十年换十八家医院，只为照顾好哥哥的做一天和尚撞一天钟的生活方式，高文英的生活极其有盼头，因为她活得有欲望。

她会在路边大声嘶吼“文钢太，我爱你”，也会在医院大庭广众之下问文钢太“要不要跟我一起睡”，她会在南珠利打她一巴掌时不假思索地反手打回去，她也会模仿《对不起，我爱你》中的情节，以撞车要挟文钢太答应她的请求，会因为文钢太喊了她的名字，生气得把钱扔掉，更会在明知文钢太选择哥哥得情况下继续死缠烂打，给他发信息，装肚子饿，装生病等方式博关注，求同情。

要哭时便哭，要笑时便笑，大约是尝够了人间的苦楚，才变得无比通透。

高文英的童年是冷清清的，她现在的生命却是热腾腾的。

她气焰嚣张，她恃美行凶，她不管不顾，她横行霸道，这些恶劣品质都是她的盔甲，是她的兵戈。

高文英是童话作家，而童话不止是儿童读物，也在给成人以预示。

童话的背后也隐藏着无奈的悲况，多少的尝胆蜗行、甘之如饴都浓缩于纯真简单的语句之间。

编剧借高文英之口说出：“童话不是给人播种梦想的迷幻药，而是让人认清现实的兴奋剂，所以大家也要多读读童话书。

拜托都别做梦了，赶紧醒醒吧。

别光顾着仰望星空，应该多看看陷在泥坑里的双脚，那就是自己的现实，而在接受现实的一瞬间，人人都能变得快乐。

”我想，这是对生活在现实中的人们的箴言，毕竟“这世上不穿病号服的精神病更多”。

只有认清并接受现实，才是颠扑不破的真理。

【步步雕塑】《虽然是精神病但是没关系》这部剧中，两个主角都各有创伤和病态。

【文江泰】男主文江泰为照顾哥哥而生，他的压抑、克制是后天塑造的，道德、责任和情感对他进行捆绑和雕刻，让他成为一个以他人为中心的人。

他的自我从未得到满足，他渴望被关怀，他按照自己所渴望的去供应他人。

对待他人的态度，其实是他自己希望自己能从别人那里得到的。

按说这样的心态，应该对朱莉有热烈的回应。

但他内在的模式不是“你给我爱，我接受”，而是“我供应你，你需要”。

他跟哥哥的关系就是在这种模式下才得以长期维持。

童年女主对他的吸引正在于此，他能感受到女主的需要，能感受到女主内心的虚空，他想要供应她，但被撕裂蝴蝶的行为吓跑了。

从此一直在这样的惊吓中不断奔逃，他所逃避的，不是蝴蝶，而是对这种供养方式被否定而带来的恐慌。

【高文英】女主高文英，看起来是高能反社会边缘人格，低共情，难以体谅他人。

但这种人格多少是自发的，多少是后天塑造的？

在她的成长过程中，母亲扮演了重要的角色。

母亲按照自己的愿望塑造她，把她塑造成魔女，对她早期表现出的反社会行为进行鼓励和肯定，使她处于内在的紊乱中。

她的父亲对妻子是无能为力的，他不喜欢这样的女儿，也不能理解她内在的感受。

听到高文英的名字时，他的第一反应不是愤怒而是恐惧。

这个女儿在他眼里是个怪物。

他的能力不足以懂得她，也完全接不住她的招，所以他想逃避她，当无法逃避时，就要毁灭她。

高文英的痛苦正在于此，母亲按照自己的意图塑造她，而父亲则拒绝被塑造出来的她。

这样内在的冲突让她有一种自我毁灭的渴望。

当她在精神病院被女孩父亲扼喉时，她表现出的不是本能的反抗，而是求死。

当她对朱莉说母亲虽然死去，灵魂却活着时，表达的未必是对母亲的怀念，而是无法摆脱母亲控制的绝望。

母亲虽然死了，但她所塑造出的变态灵魂却在她体内游走飘荡，左右着她的人生。

【丧失小孩】高文英创造的这个绘本故事，感动了文江泰。

为什么？

作为作家，她的自我代入是丧失小孩，渴望得到拥抱、温暖和爱，表达出来的却是食欲。

代表对她的行为描述是正确的，漂亮的美好的东西，在她心里引起的是占有、毁灭和抛弃。

她怎样看待自己，就怎样对待他人和外物。

她未必在此过程中得到深处的满足，但这已经被塑造成她自己的行为模式。

除此以外，她不知道还有其它什么办法与自我、与他人相处。

这也解释了为什么她会以种种反社会的怪异行为自毁前程。

她不知道该如何与自己谈判，不知道该怎样才能喂养内心那个饥饿的小孩。

而文江泰在阅读这个故事的时候，自我代入的不是丧尸小孩，而是母亲的躯体。

他是作为母亲躯体的延伸而诞生的。

从他出生起，母亲就为他塑造了这条别无选择的道路。

他无从反抗。

他是母亲献给大儿子的躯体，给大儿子食用。

日日夜夜，他的梦想他的热望他的前程，都被吞噬了。

而他也习惯于被吞噬：被荒诞的命运吞噬，被不公的处理吞噬，被哥哥的需要吞噬，被病人的超常行为吞噬……他痛苦，但没有摆脱的路径。

因此高文英的侵略性和攻击性一方面使他反感，另一方面却给他无法拒绝的吸引。

他用多年积累的专业经验来逃避和抵抗，但这样的致命诱惑让所有挣扎都显得苍白无力。

他让内心适应被吞噬的痛苦，自我被他压抑到极致。

肉身上是看得见的累累伤痕，而灵魂的创痛又有谁能看到呢？

【两颗绝望的心】剧集到现在还只有四集，作出以上分析显然非常冒险。

按照目前的故事走向，需要得到医治的不仅是高文英，更是文江泰。

他是班级里那种灰色的小孩。

安安静静不哭不闹不惹事，他的内心不是荒原的风景，而是荒原野草的本体。

他渴望一次燃烧，渴望被看见，渴望自我的存在能得到确认。

这也是他对议员儿子表示羡慕的原因。

他想要重获自我的主体性，而不再是他人的照料者。

高文英需要跟母亲塑造的自我和解；文江泰需要跟母亲塑造的自我划清界限。

很不希望这剧最后走向对母亲的咒诅，目前看来并不理想，很可能是后面的走势。

在父权家庭中，强势的母亲其实是缺位、失责父亲的补充，是继发性的。

真正原发的病根在于父亲无法以爱供应家人，与家人缺少健康的亲密关系。

这也是父权无法自愈的痼疾。

后面会怎样呢？