攫夺者
Die Stropers,来了一个男孩之后(台),一个男孩来了之后,收割者,The Harvesters
导演:艾蒂安·卡洛斯
主演:Danny Keogh,Benré Labuschagne,亚历克斯·范·迪克,Juliana Venter,布伦特·韦尔默朗,莫尔纳·维瑟,埃里卡·韦塞尔斯
类型:电影地区:南非,法国,希腊,波兰语言:南非语,英语年份:2018
简介:南非自由州是南非白人这一少数群体的据点。在这个保守的乡村地区,力量和男性特权依然是当地人尊崇的两个词汇。Janno是个孤僻、内向的小男孩。他的母亲则是位虔诚的基督教徒。一天,母亲将流浪街头的孤儿Pieter带回了家,并要求Janno像弟弟一样接纳他。两个男孩由此展开了一场争夺权利、遗产和双亲之爱的较量。详细 >
怎么能够单单用「同志片」来定义这部片呢?The more we love,the more we burn.The more we love,the more we learn.
從開關的燈光到一場大火,從無所適從的萌動和接納到憤怒和軟弱帶來的退讓。
把少数族裔兄弟争家产拍出了金枝欲孽的宫斗范儿。哥哥看似无害实际心思深沉,弟弟阴鸷邪魅却单纯至真,可怜人的生存游戏,同类之间的鸠占鹊巢。对峙戏可以脑补弟弟惨惨一笑:大家都是鸡,谁又比谁高贵呢?
处女作来说,还是挺加分的,但人物比较脸谱化,那邪气看着非常刻意……
2019.09.18
本届戛纳最大惊喜…开头以为是南非God’s Own Country?独特的选材和视角,高难度且成熟的剧本,意外有深度的表演(Pieter非常出彩),绝美的摄影和landscape,导演非常克制地表达出了颇为复杂微妙的情绪。结尾象征涅盘和宿命轮回的燎原之火很惊艳。
略浮夸,不了解南非社会状况,为什么要取代他,这个男孩恶心到我了
真的是一脸懵地快看完了才知道是一个争夺遗产的故事。
一直想让两个男主譚
没有看懂
原以为片名意指角色,看后才想到其宗教意味而细思极恐:圣经中“收割者”是耶稣二次降临的暗喻,所以收割者也作“审判者”,仇敌(撒旦)将稗子撒在麦地中,耶稣并不急着挑出而是待末世审判之日“把稗子挑出打捆加以焚烧,那作恶之人最后的居所是硫磺的火湖中。”(启20:14)“然而对那些蒙救赎的人来说,这是何等荣耀的收割之日。”
青少年时期脆弱的感情护理不好真的可以燎原。也许片子里爸妈收养孩子看起来是善举,但其实他们的所做根本不是单纯的好事。
处女作,我看到了导演的野心,其实看得懵懵懂懂,标着同性,并没有同性的内容,宗教味太重,听她们频繁祷告感觉像在驱魔,一度怀疑是部恐怖片,弟弟的演技非常好,最后胜利的笑容代表一切,这部电影也充分说明了,想要得到认可还是得腹黑,这是生存法则。
8。并不简单…
我要拍一百个意味深长的长镜头系列。话说这是恐怖片吗?
你说我是一个自私的人,但你现在的一切都曾属于我。你以为妈妈内心已经死了,但我曾经被她爱过。
倒是没看出这么多隐喻 就是觉得安安静静很舒服呢
Don't leave me alone!Fuck you! 哈哈哈,这是我他妈听过的最美的情话
心疼男主全片活得跟透明人似的,最后离开这种环境明显是更好的一种开始。/开关灯那段,还以为是恐怖片。
非常棒。“后种族隔离时代”的南非白人被驱离至广袤的乡村原野,而保守的农场主生活似乎象征性地延续了白人的种族正朔,而城市已经完全是另外一副样子。不能生育而乃有养子,养子,以及养子的更替,这一叙事结构似隐喻白人种族荣光的历史及生活方式渐渐式微或消隐,种族延续的希望在自我欺骗和宗教的徒劳挣扎中苦苦轮回而乃终于无此希望。结尾的一场草场大火,带来的似乎只是离去、叹息和毁灭的消息。同性的元素,在电影中被慎重地处理,被用来构建和暗示某种宗教的伪饰,而无穷无尽的祈祷和践行宗教责任带来的,似乎只是新来的养子业已“堕落”的性向和在家庭中顺水推舟的“表演”,此乃希望之伪,背后暗藏的似乎是新的“种族隔离”境况的“真”。这部片子隐隐震撼我的地方,乃是提出一个问题:白人的历史,在南非是否真的已经进入“历史的终末论”。