布莱泽奥特曼

从第一集开始，或者说从播前的发布会就期待值拉满，后续单元剧也维持高水平发挥，布莱泽的皮套颜值，战斗方式，整部剧的配乐，演员选角及表现也不错。

从选角来说，谈几个印象比较深的，首先队长比留间弦人绝对是完美适配，作为演员蕨野友也演技和形象都十分出众，在drive中就塑造了一个高人气的经典“反派”，这次的角色和drive中heart的形象有一定的相似度，绝对的领导者，重视伙伴家人，有担当且有牺牲奉献精神，典型的英雄角色，完成度很高。

其次仓边惠美也很不错，她的发挥空间算是全剧最大，包括几次反串不同的形象，潜入搜查，与父亲、弦人、参谋长的关系，处理的十分细腻。

在整个V99事件中都充当着推进主线的作用。

队长的妻子镜头不多，但也令人印象深刻，剩下几位队员和参谋长的塑造就稍显一般，尤其是杏梨的单元回，笔墨刻画的重点都不在她个人身上，不过整体而言演员完成得都很不错。

但是很可惜，这部剧在某几集单元剧中所探讨的，人与地球怪兽的相处模式，地外生物与人类文明的关系（包括加南星人的直接侵略，蝉人类先遣队的挣扎反叛，以及最后V99舰队与人类），前者人类与地球怪兽中，人类处于高位，而后者外星文明处于高位。

先看前者，地球高层的做法是将有可能威胁到人类生存的怪兽消灭掉，尽管由于两者同处一个生存环境，有些争端是无法调和处理，而且双方欠缺沟通交流的条件，这样的处理无可厚非。

放在其他奥或者特摄中也是合理的。

但是对比田口一直强调的沟通与交流的主题，每次在处理这些关系的时候，总是点到为止，高高拿起轻轻放下，限于话题的敏感与田口个人能力的原因，留下空间给观众探讨，也算情理之中。

可是在结局处理人类与V99的关系时，却留白过多，甚至把很多行为的逻辑交给观众去补白。

前期所探讨的话题，以及所做的铺垫的合理性，都因为结局大大下降了，甚至正是由于之前的探讨，让结局主角团及防卫司令部，还有V99的行为的说服力显得不那么牢靠。

人类在处理与地球怪兽的关系时，尚且不能做到结局以所谓的追求“未来”的这个理由来正常和怪兽们沟通。

但在结局危机关头，却指望V99能够不计前嫌，放下嫌隙，以近乎投降派的方式用“未来”的方式搪塞过去，虽然低姿态，但是实际上却近乎傲慢。

回顾之前的各种交流，也能体现这种傲慢，所谓的交流也几乎都是站在自己主体的角度，包括对地球怪兽，V99还有布莱泽，几乎没有关于另一方主动交流的描写。

交流的反馈也都是以一种站在人类的角度，理想化完美化的方式解决了。

只能说这个话题太过宏大，编剧以及田口的能力驾驭不了对这方面的探讨，或者说特摄的题材以及目前奥的篇幅也承载不了这样的探讨，所以最后只能以一种近乎偷懒，理想化的方式结尾。

还有一些不合理之处，1在于V99旅行舰队不配备任何武器，显然不太可能。

2日本防卫司令部虽然是附属，但是却以命令的姿态贯穿全剧。

3是对于前司令土田的结局没有交代，按理说虽然在当时做了合理的决定，但是隐瞒的行为完全可以定罪。

这些影响观感的问题都可以通过台词的改善来解决，为什么不做呢？

看完第一集，第一感受就是“耳目一新”，时隔已久的耳目一新。

第一集对我这种想看写实风格特摄剧的人来说真是福音，开场就是非常规，从特殊部队阻止怪兽前进开始，有计划的协作作战，命悬一线地争分夺秒，巨大怪兽带来的压迫气氛等等，以往TV版很少见到这么“正规写实”的军队打怪兽的剧情场景，大部分都是7到8人的主角战队，最多再加上一些小兵，刻画相对停留在表面。

这其实很不符合现实，一个那么少人的队伍怎么和怪兽还有外星人打仗？

像老版《哥斯拉》电影，还有美版《哥斯拉》电影里面，这方面的刻画就很写实，打怪兽肯定是要出动军队的。

看了这么多年奥特曼，感觉这方面只有盖亚里的战队比较正规。

布莱泽让我体验到了这些年看奥特曼已经很久没有的紧张感，以前剧情就像走流程一样，怪兽出现→主角战队应战→调查研究作战策略→出现差错→奥特曼救场。

作为观众已经习惯了这种流程，甚至觉得这种流程已经是“铁律”，这次布莱泽打破了这个规律。

不过从第二集开始，又要组建传统小队，有点可惜。

希望布莱泽还可以带来更多惊喜吧，比如至今为止主角被奥特曼附身，大家似乎都觉得没什么，但其实仔细想想，这是外星人啊！

被一个人从来都不了解而且有着强大力量的外星人附身，不会害怕吗？

这家伙如果有天夺舍自己，毁灭地球，谁能拦得住？

奈克瑟斯里面对这种“猜疑”和“不信任”就刻画的很好。

不知道这次主角会不会有这方面的描写。

总而言之，对我来说第一集真的是很棒的开局，风格写实，节奏紧张刺激，感觉像在看美剧。

除了布莱泽那个叫声，听得我忍不住一直在笑。

真的太生草了。

——————————————7.24 第2、3集感想本来以为从第二集开始这部剧又会回到过去那种“俗套”的战队打怪兽剧情，没想到除了打怪兽这条线，每集还会有这个队伍慢慢组建起来的副线剧情。

过去的奥特曼战队都是已经成形，队员之间也已经有了足够的了解和信赖关系，但这次却是从零开始组建新队伍，这种展开很新鲜。

忍不住脑补一下，后面可能还会有不同以往的剧情展开，女主第一集冷酷的样子我总是觉得不对劲，即便第二集和第三集她都是给人开朗可爱的印象，但这种反差我觉得可能是有意而为之。

从目前的剧情来看，男主是剧情开始前就已经获得了奥特曼的力量，说不定他过去曾经也变过身，而高层也早就已经注意到他，特地派了女主来接近监视他。

第二集她就说了高层要她来带男主认识新队员，这就说明她和高层早有联系。

甚至可能第一集高层传错指令，再让女主救场，都是故意为之，就是要逼奥特曼现身。

后面的剧情可能就会变成女主叛变，男主被抓，因为防卫军想获得奥特曼的力量，这种奈克瑟斯一样的剧情也不是不能再来一次嘛（笑）最后队员们一起合力把男主救出来，再去打Boss等等。

不过说到底，这也不过是我的想象而已。

今年的布莱泽开篇就令我耳目一新，希望它能一直让我惊艳下去。

【戏剧结构】摈弃了此前奥系列传统的开放式结构及人物展览型结构，选择锁闭式结构。

将故事设定在已经完成居民避难的池袋街区夜晚，选取防卫军消灭巴赞加作战这一横截面，展开剧情。

【叙事方法】不同于以往的线性叙事+旁白补充(少），本集颠覆性的采用非线性叙事，聚焦第一特殊机动团作战小队执行消灭巴赞加这一具体任务执行过程，通过不同人物之间的对话穿插叙事，融合到剧情发展之中。

【影像呈现】(后单开帖）前半段:通过层层递进的情节安排辅以少量第一人称视角加上大魄力的战斗镜头，将战场的紧张感与真实感表现的淋漓尽致后半段:采用传统特摄视角+点缀少量特色分镜相结合的方式，呈现布莱泽初战，与此前庄重正规专业的防卫军协同作战形成强烈对比，进一步突出了文明的差异，为后续人奥沟通情节做了很好的预设铺排【悬念铺设】0:33“弦人队长摆出这个姿势，什么问题都能解决”——07:40您就是传说中的弦人队长——10:00出现的脑中战术模拟——11:03部下口中讲述弦人下火海救人毫发无伤——13:00突然出现的变身器——15:03转移途中的指挥员口述那是奥特曼，几十年前的飞行员知道那个代号——21:57队长惊醒——22:08队长看向辉石【总评】与众不同的第一集，聚焦一次具体任务，从为数不多的台词中完成对本作世界观轮廓的粗浅勾勒。

战斗时野性的嘶吼，时而有序时而狂野的动作，处处充斥着谜一样的气息。

前半段强烈的现实感与后半段布莱泽登场带来的科幻冲击碰撞出一种淡淡的浪漫主义色彩。

如果把“布莱泽”看做田口对于“奥特曼”的解构与重构，那么本集可以看做是田口对英雄特摄与怪兽特摄两种类型片在TV框架下融合探索的实验性产物，充斥着田口对于奥TV传承与创新的思考。

是极具田口个人特色的浪漫主义的特摄素描作品，于TV而言具有划时代意义。

一集观望，田口监督的水平明显高于其他人，但是离我心里的电影感还有点差距，好在奥特曼设计得非常创新，原本不接受的造型看起来也挺帅的————————第一集抱着很高期待看，有些失望，但是看着看着发现每一集都很精巧，田口清隆确实水平高。

第九集是有史以来最帅的卖玩具方式，并且正好卡在情节点上（实际的第八集），真精彩。

10-12集，主线剧情出来了，新玩具出场也非常丰满，田口清隆真是那种奸商满意，观众放心的总监督啊！

13-19集，开始觉得有些失望，一方面总集篇太多了，制作进度明显出了问题，另一方面，虽然很多单集保持了小而精的质量，但是都到19集了，主线剧情还不明确，也没个丰满的角色，主要人物（包括男主弦人）都依然很单薄。

好喜欢23集，我已经放弃主线了，这集是很精彩的一单元，无论文戏扎实，打戏帅。

中间的变奏吉他主题曲好美。

最后两集一口气把主线讲完了，才知道原来主线如此之简短，难怪一直不推进，从泽塔到布莱泽，看出田口监督根本不想讲主线故事了。

也看出他搞不来那种很宏大很感人的东西，总想把结局落在微小而切实的情感上，却作为全片大结局，这种方式总是因为力度不够而显得草率。

而当他有机会认真讲这些微小而切实的情感时——比如板藤泰信与洗衣机对话的那集（到结局他仍然是一个人沉默地与洗衣机对坐），比如23集第五次飞行测试（又是泰信主角，这样一想田口可能有点把泰信当作自己来写？

），比如泽塔奥特曼中与主角父亲跨越时光的邂逅——总是能奉献出质量极高、触动人心的单集。

另，结局与《年会不能停》有种诡异的相似感，东亚三国意识形态居然如此相似……————————完结撒花田口清隆的优势是单集质量高，剧本精巧，卖玩具卖得神乎其技，每一个新造型和新道具都能找到极为合适的出场方式和时间点，让人直呼太酷了！

除了专业能力强，在立意上也高人一筹，在许多单集里都能觉察到监督的私货，在卖玩具和哄孩子之外，田口清隆有自己观察世界，与外界沟通的方式，有自己坚持的信念，有自己对人性的体悟，对奥特曼系列也有自己独特而深沉的理解。

先说下缺点，结局有点跟不上前一集的氛围，前面暗示的地球大量怪兽繁殖，自然的意志等等最后都没怎么出场，仅仅只有几只怪兽出现啃了下炸弹，这里我有些失望；中间少许剧集有些地方不太理解，但看看很多人都给了好评，例如二次元怪兽那一集，最后你们都觉得结局很浪漫（小时候家里比较穷，一些经典的奥特曼其实我都没有看完），但我觉得那里好恐怖，星星这种东西不是一颗一颗的吗，按结局那个意思怪兽是不是在天空中被杀了？

这肯定不对，但我上网随便看了一下，好像也没人和我想的一样😂。

但总体我认为这是我看过最好的奥特曼之一了，人员行动表现出的专业性像《新奥特曼》一样，令我非常满意，感觉很真实，不像过家家。

变身动作、小黑屋内容的大量减少令剧集整体舒服流畅太太多了。

整体音乐、画面、主线、打斗我认为都是奥特曼里的顶尖水平。

今天一下子看完了剩下的十几集后又体会到了那种空虚的感觉，像是失去了一群好朋友，然后我突然又意识到，队伍里的每个角色我都感觉自己对他们很熟悉了，这又说明了这部剧的人物描写刻画同样很成功。

上一个让我这么依依不舍的还是psp的《命运石之门》。

我看这里豆瓣分数也很高，果然很多人都喜欢这部作品😃。

之前看过德凯，捷德还有新生代的迪迦戴拿，但是看着看着都放弃了，只有罗布和这个完整看完了。

罗布不是特别好看，但这一部我觉得绝对是最近几年最好的奥特曼了。

👍

两年的低谷过后，圆谷再次翻盘，给众多奥粉交上了一份满意的答卷。

《布莱泽奥特曼》，堪称《泽塔》之后，新生代的又一巅峰。

无论是风格还是深度，都是再次突破。

对于老粉，它有眼前一亮的东西。

剧情方面按100分满分的话，《布莱泽》可以拿到90分。

对于新粉，它在质量方面也有实打实的保障。

对比其他作品，《布莱泽》这剧最大的突破首先是在风格上。

“野人奥特曼”、“猴子奥特曼”，并非浪得虚名。

布莱泽在战斗风格上，是“破天荒”的狂野。

看着就充满杀气的造型设计，魔性的吼叫，再加上这抽象的“野兽行为”，一时之间我竟然有点分不清到底谁才是反派。

布莱泽打架时惯用的，毫无章法的一顿张牙舞爪，隔壁骑士棚的‘昭和流氓’们见了都集体高呼内行。

布莱泽应该也算是首个不依靠光线——严谨的说，应该是光线能量武器化的奥。

除了进攻之外，它几乎没有任何别的技能。

在大结局之前，你不会在任何一集当中看到布莱泽直接发光线杀敌。

但这带来的影响同样也很直观。

这样的战斗模式，初看觉得尚有新意，但看久了就很容易产生视觉疲劳。

别的奥就像天神下凡一样，随手一个技能就能解决人类的难题。

到了布莱泽，从头到尾除了保护迪玛迦母子那集用了一个非攻击性光线之外，几乎都是靠莽，直接物理超度所有敌人。

不过对重视剧情的观众来讲，倒也问题不大。

偏向成人化的台词设计与影片整体偏灰暗的色彩运用，说它的“令和奈克瑟斯”也不为过。

战队设定方面，保留了泽塔时期的传统艺能——巨型机器人，但在此之上又做了突破。

在《泽塔》中，无论是赛文加还是金古桥，都只能机械的执行操作者的命令。

但《布莱泽》中的特战兽阿斯加隆在剧情中后期得到人工智能技术的加持，产生了自我思考意识，可以通过与操纵者对话，来辅助战斗。

放在其他科幻剧里，这属于常规操作，但在奥特曼系列作品中，这就是又一突破。

接着就是这部剧的第二个亮点——深度。

熟悉新生代奥的观众朋友们都知道，深度这玩意，一直都是新奥的短板。

尽管在某些作品当中，也会有那么几集引人思考的内容，但真讲起来却远不到深刻的程度。

直到《泽塔》的出现，才打破了这一局面。

《泽塔奥特曼》中经典反军国主义桥段——D4实验出事后不先反思自己的错误，反而想着获得更强大的力量，讽刺军国主义者的野心尽管很直白的讽刺了军国主义，但相对当下的现实来讲，话题过于宽泛，没有直击当下的痛点。

《布莱泽》则在此基础上突破——严谨的说应该是拾起昭和传统，结合当下实事发表观点。

例如第二集中的台词暗示。

很明显就是对日本政府倾倒核污水的讽刺。

如果说这一段仍存在不够辛辣，不够深刻的问题。

请结合第八、第九集分析，你就会明白编剧的良苦用心。

‘自然’也是在隐喻世界的格局

暗示日本曾经发动的侵略战争打破了世界的和平

讽刺日本政府一旦遇事就推卸责任，否认错误的恶劣态度

暗自军国主义崇尚的弱肉强食

暗示日本一而再三的犯错，发动侵略战争、倾倒核污水

伤疤隐喻核污水对人类的伤害

如果单看主题，那这两集讲的仅仅只是人与自然的关系，以及对人类破坏环境的反思，虽然有深度，但说的依旧是特摄剧中老生常谈的话题。

可如果结合第二集结尾的台词，便可看出编剧的高明之处。

“但要是我们又污染了海洋，盖多斯肯定还会再回来的。

”显而易见，编剧就是要借着这两集的内容旁敲侧击加大力度讽刺日本政府向海洋倾倒核污水。

这两集可以说是近年来的特摄作品中，少有的敢于抨击当下实事的优质单元回。

就凭它的现实意义，这两集直接能够封神。

除了对当下的讽刺之外，横峰教授与弦人队长的对话，也暗讽了日本过去那段罪恶的历史。

在第四集中，以化学企业诺瓦伊欧公司贼喊捉贼（一边暗地里制造怪兽列维拉破坏城市，一边又研究克制列维拉的杀菌剂FK1）的行经讽刺资本家（盲猜也是在映射M国制造XG病毒，然后又开发特效药的恶性营销行为），曾根崎浩对于救世主名利近乎扭曲的追求（甚至可以牺牲一个国家的人民），映射了日本政客丑陋的嘴角，欲望毫无底线，为了达成目的往往可以不择手段。

疫情之后，再看这段真是无比讽刺

暗示特效药？

M国：你直接念我身份证得了弦人队长和惠美在水族馆里的两次对话，既道出了社会现实，也映射了防卫队高层内部的不担责不作为。

“这个世界上不存在什么巧合，一查到底的话都是不干净的。

”——苍边惠美“这是前任防卫队成员引发的重大事故，接下来一段时间，高层应该会为推谁出来负责而闹个不停吧。

”——弦人队长曾根崎浩能盗取防卫队内的秘密文件，暗示防卫队内部管理混乱。

（本集政治隐喻的点过多，不能说得太明白）外加大结局，这集除了老生常谈的反战主题之外，还有对日本政府深度嘲讽——对于自己犯下的错误，并不是想着公开出来警示，而是想尽一切办法掩盖真相与自己犯下的错误，由土桥祐的行为侧面讽刺日本右翼的好战分子。

本剧的大主题，探讨的是人与自然之间该如何相处。

前面已经说过了，这是特摄剧里老生常谈的东西。

但编剧的又一高明之处在于，这个主题的一语双关。

看似讲的只是人与自然，实际这个自然也包括了人类社会，再往深处剖析，就是国与国之间该如何和谐相处。

细想之下，剧中讽刺的，各种破坏环境的行为，实际上也是在破坏世界的和平。

这样循序渐进的推进，结尾的反战主题自然而然也顺理成章的衔接上了。

除了深刻的讽刺，本剧也有关注到底层人民的生活。

例如第二十四集，独居老人田中女士和保险推销员哲男之间的相互取暖。

他们是被大时代遗忘，却又本不该被忽视的群体。

因为他们的处境，才是这个时代大多数人的真实写照。

有打工人总有道不完的心酸，所以常常迷茫，但哲男最后还是找到了人生的意义。

乐观的独居老人田中道子，无论发生什么，都泰然处之面对。

田中道子女士劝说哲男的那番话，引申出一种生活哲理——生活本身最大的意义，就是让你热爱生活。

也不乏人性的救赎、亲情的刻画。

因为篇幅原因，具体的我附在后面的神回单元列表当中。

在剧情方面，《布莱泽》这剧属于实打实的‘低开高走’。

倒不是说开局质量低。

而是放在整个奥特曼系列之中，都算不上突出。

让我们来看看《布莱泽奥特曼》的官方简介：在全球怪兽灾害爆发后，世界各国于1966年成立了地球防卫队“GGF（Global Guardian Force）”，以应对来自地球内外的怪兽和外星生命体的袭击。

如今，人类对自然界的破坏和全球变暖现象日益严重。

某天晚上，宇宙甲壳怪兽巴赞甲出现在了地球上。

然而地球防卫队的清理行动中途遇到了难题，使比留间弦人领导的特殊部队陷入了绝望的境地。

这时，一个神秘的巨人带着耀眼的光芒降临了。

这就是几十年前就在宇航员之间流传的，未经确认的大型宇宙人，代号——“奥特曼”光之野人。

之后，弦人被传唤到指挥中心，突然接到成为特殊怪兽对应分遣队“SKaRD（Special Kaiju Reaction Detachment）”指挥官的任务。

SKaRD是一支秘密组织的特殊怪兽反应分队。

他指挥的这支特殊部队，以驾驶巨型怪兽形的机器人阿斯加隆为主来对抗怪兽灾难。

同时，他还奉命调查清楚在巴赞甲之战中出现的奥特曼究竟是敌是友……因为篇幅原因，省略了一些无关紧要的内容。

很常规的一个剧情简介。

前三集的剧情内容，和这个简介一样的平平无奇。

尽管第二集起了承上启下的内容，让八九集的情节高度得到了升华。

但单拎出来看的话，第二集的剧情内容真的很常规。

随便挑一部奥出来，都能找到类似的内容。

也就是在《布莱泽》这个设定好的故事框架里，第二集的内容才能发挥这么大的运用。

第四集开始，进入第一个神回单元。

随后一路高开，中途虽然仍旧有部分质量不稳定的剧集内容，但整体是向好发展的。

可又说回来，《布莱泽》这剧在推动主线方面，其实做得真不算好。

真正开始推动主线，是从第十五集，惠美开始调查“V99”文件真相这一事件开始的。

最要命的还不是主线推得晚，最要命的是，十五集结束之后，并不是接着继续推主线，而是来了几集无关紧要的单元回之后，才重新回到主线上。

尽管每集质量都不低，也都有自己的核心主题，但从整体来看，内容确实是跟主线割接开的。

对于已经习惯了单元剧模式为主的老奥粉来说，这并不是什么大问题。

但对于看惯了连续剧的路人来讲，这种断断续续的情节，很影响他们的观感。

《泽塔》在这点上就相对好得多，赛雷布洛搞事贯穿全剧，虽然也有断断续续的情节，但终归还是有一个串联起来的点。

所以《布莱泽》这剧，因为剧集的结构原因，注定难以像《泽塔》那样破圈。

但这不妨碍它成为奥迷心中的令和佳作。

对于很多人吐槽的，唯心战力这个问题，我已经不想再多说了，几乎十部特摄有九部都有这个毛病。

布莱泽大结局靠的是亲情加持获得战力飙升。

泽塔也没好哪去，一堆人在那里尬喊。

事实证明，这个模式只适合《迪迦》。

但客观事实又证明了，如果你揪着这个点不放的话，那基本没有特摄能看了。

只要整体质量过硬，且不是降智的唯心（可参考隔壁《假面骑士卌骑》的大结局），这个瑕疵是可以忽略的。

一句话总结主线就是——二十多年前，日本军方误开的一炮击落了本无恶意的外星飞船，随后真相被尘封，这一事件导致了二十多年后外星人的报复。

需要提一点的是，《布莱泽》这部剧是独立的世界观，如果想在里面看到其他奥特曼客串的桥段，那你只能失望了。

最后，再拿一集我在观看过程中，最为印象深刻的剧集做个视听语言分析。

第十集，声之星。

按照网上专业人士的分析，这一集是在致敬《奥特Q》中第13话，第16话。

笔者没有看过《奥特Q》，且对这一集的惊艳纯属个人感觉，便不从这个角度来分析了。

本集除了情节之外，在音乐与美术运用方面的水准也极高。

经典的倒影式构图

沉重而压抑的乐曲，配合筑士芳一哀伤的表情，这里注意，没有给人物正面打光，有光的时候也只是照一部分，不打光配合人物情绪，一部分面光是体现角色内心的纠结接下来，是色彩搭配最经典的一组镜头，用四季的交替来速写几人来到地球后的经历。

暮春，暖色调，他们（蝉人类）初次接触音乐，这美妙之物，就如同寒夜中的一把火一样，温暖了他们，即使天上飘着雪，也丝毫不觉寒冷，完全投入的沉浸在演奏之中。

初夏，柔和色调，这也是乐队和杏梨相遇的时间线，此刻音乐已经洗涤了他们的灵魂，成为了他们内心的热烈，在这瞬间，他们想过要一直演奏下去。

深秋，色调偏黄，命运总是造化弄人，生来就要履行的使命（侵略别的星球），始终是无法摆脱的，音乐家的梦想，终究是实现不了了。

寒冬，冷色调，万物枯萎也对应着乐团成员的心若死灰，这是最后的演奏，从‘明天’起，他们便不再是创造美的艺术家，而是侵略者。

又是经典的光影和构图运用

杏梨因为自己开枪伤害了曾经的偶像而自责，但保护地球的使命又迫使她不得不如此，此刻她的心里百感交集，所以脸上不打光要衬托内心情绪。

筑士芳一的内心释怀了，杏梨在最后关头阻止了他的罪恶，他的目的达到了，脸上的光变得集中起来，代表他走出了阴影。

终于能坦荡的直面光明

演出的谢幕，也是使命的落幕，向过去的自己告别结语：也许与昭和平成比较，《布莱泽》这剧还是存在不少缺陷。

但就新生代作品而言，目前除了《泽塔》之外，应该暂时没有第二部能达到它现在的高度了。

需要强调一点的是，《布莱泽》这部作品的成功，并不是因为它的创新。

新生代从银河开始，圆谷就一直在追求所谓的创新。

但其实拿得出手的佳作并没有多少。

关键还是在于作品的质量。

优质的剧情、深刻的内涵、精良……至少不能敷衍的制作。

这三点永远都是打造一部优秀作品的关键核心。

其他任何都是附加。

而《布莱泽》的出彩，恰恰也是因为这三点它都占了。

因为它的质量，这部剧也是身为奥粉的我能鼓起勇气对圈外朋友安利的。

不多说了，希望圆谷保持住吧！

附：神回列表第四集，见上文。

第五集，其实内容属于系列作里的常规题材，出彩之处在于情感的塑造，结尾处土留午对杏梨和水穗道的那句谢谢很催泪——土留午这一形象是对故乡这一概念的拟人化，离家的游子长大了，但故乡从未忘记她。

第八、第九集，见上文。

第十集，音乐与救赎，以杏梨与蝉人类乐团通过音乐结缘的故事，表达了艺术对神灵的救赎。

美与爱，甚至可以感化侵略者的心。

身为侵略者的蝉人类筑士芳一，在音乐的感化下，动摇了侵略地球的想法，虽然无法扛命，但仍留下了线索给身为防卫队成员的杏梨，希望杏梨能够阻止自己犯下错误。

第十二集，弦人队长和布莱泽出现战斗观念上的冲突。

第十五集，开始推动主线。

第十九集，结尾的反转令人泪目。

第二十一集，亲情回，苍边树对女儿惠美深沉的父爱——即使只剩下魂魄，也要保护你不受伤害，本集的开篇揭晓了三年前关于V99实验的部分实情，结尾土桥祐抢夺苍边树留下的笔记本这一桥段，为之后的剧情埋下了伏笔——暗示笔记本里有非常关键的线索。

第二十四集，见上文。

第二十五集，塔伽努拉频繁出现的原因揭晓——身为地球怪兽的塔伽努拉，代表着‘地球意志’的反抗，它的频繁出现皆因未知宇宙怪兽即将入侵地球，为了生存，塔伽努拉们必须对宇宙怪兽发起进攻，以此保护地球。

第二十七集，虽然是大结局前的常规套路情节，但告别的氛围是真的塑造得好，暴风雨前的宁静，所有队员都在故作坚强，有人待在最重要的‘朋友’身边，也有人悄无声息的跟家人告别，隔着屏幕都能感受到特怪对分队成员们为了保护地球的赴死决心，满满的泪点。

第二十八集，大结局，为之前的铺垫（V99事件的真相）填坑，深度见上文。

注：部分内容来源网络。

上一篇短评因为时间久远，加上中间几次码字，导致思想出现问题了，这次一定及时更新，至少确保思路是完整的那么本次要推荐的是一部特摄作品没错，经历过影评剧评书评，这次终于要展示我二次元的身份了那么今年的第十一篇短评，本次要推荐的就是继《泽塔奥特曼》之后的新生代又一佳作，被誉为新生代野人王的：《布莱泽奥特曼》其实我和特摄作品之间的联系还挺早的，最开始是在家里某个电视台看了美版的《恐龙战队》，然后是租碟片看了两集《杰克奥特曼》，接下来是走亲戚，在亲戚家看了两集《泰罗奥特曼》，再之后是小学期间，门口小卖店每天下午定时播放的《超星神》和《超龙神》，当时还有土豆网的时候，因为不知道为什么搜不到《超龙神》，就追着《超星神》看同一时期的还有《铁甲小宝》，而国内观众更加知名的《迪迦奥特曼》则是在之后才有接触那么我本人喜欢特摄片，一方面是机甲类型的帅，另一方面就是变身类型的也帅总之能变身成超级英雄打怪兽的情节确实很符合我小时候的英雄梦想（虽然现在投敌了，哥斯拉万岁！

）特摄类型的作品其实也有很多，假面骑士的坑不知道为什么我一直进不去，但是奥特曼系列的作品看的就不少了除了电视上播完了好几次的迪迦，我自己曾经还追了泰罗的全集，半部银河，麦克斯的全集，高斯的全集，梦比优斯的全集，赛罗的几部剧场版，新生代的泽塔，以及今天分享的这一部《布莱泽奥特曼》简单来说本作非常推荐28集的TV单元剧和1部剧场版的体量算是现在的标配，如果你也是特摄粉丝而且还没有看过这部的话，那本作自然是强烈推荐如果是想入坑特摄圈的话，本作虽然不一定是首选，但以此来入坑也不失为一种选择那么先简单说一下背景奥特曼的辉煌期无疑是当初的昭和和平成年代，昭和的几位前辈的孩子现在都开始发光发热，代表性的就是赛罗，只能说赛文真是圆谷亲儿子平成的三杰放在现在也依旧能打，新生代的几位作品质量就开始参差不齐了，银河在剧情上算是褒贬不一？

但是它为新生代的奥特曼作品开了个先河，那就是卖周边印象中也是这一部开始，奥特曼的变身器和装备开始花里胡哨了起来，老前辈杰克都馋哭了，什么你们变身还有装备？

花里胡哨的周边确实给制作组带来了可观的收入，但是却似乎给他们制造了一个不太正确的方向，那就是奥特曼作品注重花里胡哨就可以，剧情什么的都不重要我承认我一开始可能也是奔着每一集最后几分钟的花里胡哨去的，但是在仔细看了之后才发现，能让我留下来继续追的还是那精彩深刻的剧情杰克和赛文里面的神回，迪迦里奇杰拉那一集，迪迦里茜拉那一集……是这样的剧情造就了高质量的奥特曼作品，而不是玩具所以自银河之后，每一部奥特曼作品的衍生玩具是越来越多，但剧情却是直线下滑而且新的怪兽形象也不做了，都是拿之前作品里的经典形象来用，雷德王和艾雷王两大劳模我都看了多少次了喂……之前的特利伽说是要复刻迪迦的传奇。

然后扑街……前年的德凯，皮套和Ae粒子模板确实很帅，说是要复刻戴拿，然后扑街……那么好作品一部都没有吗？

是有的，再之前的泽塔做的就很不错，虽然结尾仓促了点，但是整体看下来观感还是不错的，至少有剧情优秀的神回，打斗的特效镜头也是拉满，情怀方面也有致敬，算是近几年来为数不多的做的很好的新生代作品而本作之前连续两年奥特曼作品的扑街，让我在追本作之前虽满怀期待，却也满心担忧，生怕这一次又是一部专心卖玩具的作品，还好，本作的质量经受住了考验接下来依旧先说说本作在质量上做的比较好的点布莱泽本身的皮套首先自然是帅的，虽然设定上是个野人类型，打架的时候也喜欢莫名战吼加蹦蹦跳跳，但是正经起来颜值真的很高印象中这似乎也是为数不多的妆容不对称的奥特曼形象怪兽方面虽然依旧有雷德王这样的劳模存在，但是新怪兽还是占了更大的比例，相比于之前怪兽重复率高的情况，本作在这方面处理的算是不错了虽然经典怪兽确实人气很高啦，但是每一部都有也难免让人疲惫啊喂打斗场面，虽然放技能的片段特效感依旧过重之外，本身的动作戏还意料之外的不错布莱泽本身没什么格斗技巧，但是作为载体的队长有啊所以有的时候布莱泽的打斗场面还确实挺精彩那么剧情上布莱泽可以说是新生代里仅次于泽塔的？

当然新生代的作品我也还没看完全，不过本作至少肯定是甩了特利伽和德凯几条街的程度第一集的实拍感和战术搭配就给人留下了挺深的印象，之后组成特战队后的轻松日常不仅让观众看的开心，隔壁的雷欧奥特曼更是直呼不可能据说本作的主题为“沟通”，纵观全剧来看在彰显主题上做的也是不错即便是比较水的几集总集篇也是用对话或者综艺访谈的形式以“沟通”的方式展现出来作为单元剧，虽然能被算作神回的可能数量不多，但是有内容的集数至少文戏方面都不差男三的个人回可能会有点弱，女二的第一个个人回有点弱，但是第二个个人回就非常不错，致敬前辈奥特Q，同时还带点意识流，全集的BGM也非常好听女一的个人剧情基本上贯穿了全剧，在后期重要节点也有非常感人的桥段，男二的个人回《虫鸣之夜》我愿称之为最佳，角色和家人之间的羁绊刻画的有一手的前期的关键集《彩虹显现》，故事本身就很不错，讲述的是一位教授因不满人类蔑视自然，所以选择以自身为契机召唤自然的神灵降下神罚，巧合的在于这两集播出的时候小日子那边正好在排核污水，变相呼应上了属于是如果现实生活中这样正义的小日子能多一点的话，可能这种事也就不会发生？

后期的《流浪者斩击鲁》，对于一个侠客这样的宇宙人形象描写的是真不错，最后一个有点be风的结局也颇为打动我而就我个人而言，布莱泽奥特曼20多集中最能打动我的还是后期的一集《保险英雄》，平凡而不平庸的普通人视角总是能打动人心，更新虽然是在中午，但这一集的感人剧情也是让当时还吃着饭的我留下了动感的泪水致敬每一个认真努力生活的人啊布莱泽技能的不同之处全剧做的也是不错吧，正常奥特曼可能前面都靠光线技能绝杀，最后决战再拿出一点不一样的技能或者道具，布莱泽就刚好相反，在之前基本上都是依靠长矛、剑、弓等兵器居多，在大结局的时候才觉醒了，或者是回想起了自己的光线技能，这一段特效做的也是真的帅另外一个不错的点就是本作特战队的作战机器人阿斯加隆，机魂大悦！

可能对于小孩子来说有点复杂，但对我这样的机甲爱好者来说正正好好阿斯加隆虽然战绩就那样，但是它帅啊极具机械感的皮套设计，以及不俗的战斗力，感觉再充实一下战力或者什么的都可以到隔壁剧组客串机械哥斯拉了喂那么本作和神作的差距其实看完之后也能感觉到很明显了，我个人觉得会是仓促的结尾导致的虽然前中期的演出效果都不错，整体故事也算上呈，但是这个结尾就很局促，似乎是集数到了结的尾而不是故事本身的原因今年上映的剧场版似乎也只是一个番外的长篇故事而已，并没有对原本的故事进行进一步的解读舞台剧就不说了因为没看不过若是舞台剧能把布莱泽的世界观再补充一点的话说不定也还不错？

至少从目前我看过的几部剧集来看，布莱泽的结尾只能算是勉强平稳落地但是你很难想象这已经是近几年新生代奥特曼最好的作品之一了新颖的形象，新颖的怪兽，新颖的万代玩具，9紧扣“交流”主题的剧情展开以及部分故事优秀的集数，9整体篇幅较短的情况下过多的总集汇总篇数，6过于仓促以至于有些意义不明的结尾，5综合评分：8/10布莱泽的完结已经有一段时间了。

现在刚开始更的《亚刻奥特曼》还在追，目前观感就是抽象但是有新活对于特摄的热情可能会伴随着我一直走下去，只要那份热血未凉，当英雄的梦想总会存在用一句非常老套的话来说就是和生活对线的人一样算是英雄啊十几年前和很多孩子一起变成了光，十多年后也会有新的光继续闪耀，“和我一起吧布莱泽，带着光芒，走向明天！

”综上所述，希望各位能够对特摄作品感兴趣，也可以来看看本作预祝各位补番愉快

总体来说，还是很好看的，但是结局处理得不够好，不能给五星。

想表达通过沟通来避免争端、赢得和平的立意是没问题的，但是直接放下武器，把希望寄托在v99的大度上，却十分不应该，典型的右倾投降主义。

举起手来迎接v99飞船，想表现诚意，在我看来却像极了投降的姿势1999年的飞船上确实没有武器，但是人家这次来是带着武器的啊，就像土桥老灯说的那样，人家来报复了。

虽然我要骂他一声老灯，但他这句话没毛病虽然当年是我们地球做得不对，但是仇已经结下了，你就要做好人家不肯原谅你的准备，想道歉认错、修复关系，也得建立在确保地球安全的基础上，怎么能放下武器让他们打呢？

这简直在拿70多亿地球人的生命、地球的生死存亡开玩笑。

瓦拉隆攻击人群

剧中台词明确表示，地球是会被炸离轨道的

虽然台词说了“转入警戒状态”，好像还在警戒，但屏幕上显示的可是“unarmed”

小布和小阿也都在主动挨揍，连保护自己的防御动作都没有再说，v99的信息那么少，你能确定他们就是友好的，并且一直保持友好吗？

即使他们在第一次造访地球的时候是友好的，怎么确定他们如今没有改变呢？

地球对待v99的政策还从当年的击落变成如今的放下武器了呢，v99凭什么值得信任？

v99的四波攻势一次次变强，并且针对不同领域展开攻击，带有极强的目的性，这点不必多说；光是双方多年来都没有好好沟通过这一点，v99就不值得信任。

惠美看到的档案里说，1999年造访地球的飞船发出了令地球人不适的声音，虽然目前有分析认为，可能是土桥老灯为了逃避责任而编的瞎话，但是既然剧里没有实锤，我认为更可能是事实。

也就是说，先是v99的行为让地球人产生了误会，随后，地球人才发动进攻，击落了飞船，那么v99在不反思自己，不尝试通过沟通解除误会的情况下，直接就开始对地球发动进攻，其行为性质和地球人因声音造成不适而决定击落v99飞船有区别吗？

都是沟通不畅，并一定程度受到伤害后，直接视对方为敌人，开始使用暴力。

做出和土桥老灯一样决定的v99，怎么可以信任？

总之，靠放下武器来展现诚意，实在太不应该了，真的给我看愣住了，明明前面弦人队长“交代后事“的那段精彩表演，都让我觉得这最后一集要起飞了，它却还是在这里熄了火……可惜。

本集最好看的两段戏，可惜了——分割线——贴一张和别人讨论的截图，大家觉得这样设计结局会不会更好？

第一集第一集连故事情节都没有，开篇就是男主角队长带着小队从天而降去打怪兽，所有进攻无效，危难时刻男主角意外变身奥特曼打败怪兽，当我缓过神来发现第一集已经完了，不得不说这么拍是真大胆，硬生生将与怪兽作战拍了二十多分钟，然后引出了队长，引导空中作战指挥所队员，还有一个扛着火箭筒的女子，而且该女子还身着便衣赶赴前线作战，裸露着一双细腻白嫩的美腿，实在让人无语。

最后提一下奥特曼和怪兽的武打设计真的烂，奥特曼上蹿下跳的动作不知所云，总是发出呜呜呜的怪叫，听着很搞笑。

第二集第二集明显看出剧组制作经费不足，不仅新成立的skard作战室相当简陋（连通讯设备都是一个有线座机电话），该地球防卫军的其他部门更简陋，感觉一颗手榴弹都能炸掉。

还有那辆指挥车就是个小面包，连队员都调侃预算不够。。。

不过第二集总算有了故事情节，男主角受到上司的命令成立skard，不过这些队员入队还要队长亲自去请，面子真够大的。

队长刚征集完队员（还差一位）怪兽就出现了，然后上司命令skard立刻解决问题，这里讽刺了这些领导甩锅的不负责任，这点还是不错的。

关于个队员的戏份处理就是这些队员都没有什么作用，第一集穿便衣的在这一集被派往码头调查的任务时又穿了便衣，只是这次没有露大腿。

男主角变身奥特曼打败怪兽后，捕鱼老头说不保护海洋怪兽还会出现，这个主题升华的太生硬了，毕竟你全片都没有涉及什么海洋污染的情节，结尾又来了这么一句，显得尴尬。

从《奥特Q》对于特摄的初尝到《奥特曼》首次出现“奥特曼”形象，从《赛文奥特曼》对于建立“奥特曼宇宙”的尝试再到今年的《亚刻奥特曼》，奥特曼作为三大特摄之一已经走过了将近六十年的历程，就像剧中的“圆谷英二”的那句台词：“我们需要一个英雄，英雄是必要的！

”奥特曼以一个英雄的形象影响了无数的观众，我相信很多人小时候看《迪迦奥特曼》大结局时都用手电筒照亮过迪迦，就像《奈克瑟斯奥特曼》里的那句：“光是纽带”，这场长达数十年的梦以光作为纽带串起了数代人的童年。

虽然从新平成一直到令和时期，圆谷公司正在慢慢沦为“玩具广告生厂商”，但也还是有田口清隆这样真正热爱特摄的导演为我们带来《泽塔奥特曼》和《布莱泽奥特曼》这样的精品，他们努力延续着这场圆谷英二为大家编织的英雄的梦