东方的承诺

这个片子从开头十分钟的音乐来看，貌似是个类似教父的经典黑帮片。

但是有几个点的处理我认为非常的不好，主要是情节的逻辑性有问题从而导致了表现力的削弱。

第一点，给男主角下的圈套太经不起逻辑推敲。

对方黑帮的杀手还不至于只凭一句话就认定主角即为黑二代儿子。

电影的表现力并不绝对取决于情节逻辑的可推敲性和塑造的真实感，但是太经不起推敲的情节会让人失去真实感进而削弱表现力。

第二点，最后黑二代偷孩子的情节。

片中前半部分已经描述了黑帮老大对儿子的各种不信任。

然而最后杀孩子的任务竟然还是轻易的交给儿子来处理。

这种情节太一厢情愿了。

欢迎指教

从"The History of Violence"到这部"Eastern Promises"，David Cronenberg变了，他不再使用幻觉、科学这些超现实的因素来给他的电影带来极端的感官体验；也可以说，他没变，他仍然在探索人性中最丑陋的一面，只是使用更现实的方法——现实永远比电影残酷得多，你只需要在电影中表现出来就可以了。

而在构建自己的影片时，过去的他更多惊悚，而现在手法显得更老到和内敛。

以这部Eastern Promises为例，剧情集中在从圣诞前夜到新年的一周内，非常紧凑，而且充满弦外之音。

老爷子估计是过去太变态了，现在终于正襟危坐下来说事，如果说The History of Violence还带着命运轮回的无可奈何，这一部则在冷酷之下怀着老头罕见的悲悯。

维戈莫腾森的表现非常杰出，那场全裸的搏斗足以成为一干粉丝们的话题——与这相比，梁操唯也好意思说自己在色戒中多么牺牲？

但我要说的不是这个奔放的部分，奔放的表演很多演员都可以做到，但除了这场之外，大部分时候，他的表演都是非常内敛，而且看不到丝毫刻意压抑的痕迹，真正达到了收放自如。

（下面要剧透了）但是，角色的设置为他的表演制造了些障碍：他是个卧底。

本来他的不忍，他的挣扎，都已经被诠释得很到位了，这么一个身份稍后的甩出，让人很扫兴——其实没什么，他所做的只是他应该做的而已。

而且之前他孜孜以求往组织里爬的种种行为，再在此时被拎出来，也就显得太过俗套了。

事实上，这也是整部电影的败笔。

从未天晴的冬日伦敦帮助烘托出来的灰色基调，本来可以很好地外化角色内心与实际行动中的挣扎与矛盾，但这下好了，全部白费，连带那个怀着人道希望结尾，也俗套得跟90年代初的港片一样。

我承认最后这一段让我太失望了些，实际上，大部分时间里，影片做得很出色。

一开始就以两条看似毫不相干的线索同时进行，然后迅速汇聚，穿插以Cronenberg电影中总是信手拈来但尺度惊人的暴力场面，让情节一直颇具张力。

文森卡索的角色回归了表演者的成名作仇恨中的形象，街头味很重，但又带着未泯的质朴和天真，而那位俄国黑帮教父更是亮点，一方面狡猾残忍，另一方面又有俄国人做事常有的道德感——当他咒骂伦敦道德败坏时。

我不知道Cronenberg是不是有俄国血统，但说到这里，影片倒更照应片名与日记画外音，像是一部讲述俄国移民纠结心理的心灵史——比如开始时餐桌上女主角叔叔在那边以老牌俄国人的口吻发表的言论，真的只是过渡吗？

黑帮衙内对男主角暧昧的情感仅仅是同性恋情吗？

这群人背井离乡，在一个完全陌生的环境中谋生，体表的每一块刺青就是最好的身份证明。

如果从这些入手，那么影片想要传达的情绪，就太丰富了。

Viggo的《东方的承诺》，剧情框架其实非常简单，每一个伏笔出现的瞬间就能看出导向的结果，可以说是在开始就能看到整体的脉络。

一个半小时的片长可以讲很多故事，但这部片子就是稳步推进讲了一个片段，开头迅速交待背景，中间时间线平直无跳跃，结尾却过于仓促。

说“开放性结局”，但这并不是一个真正合格的“开放性结局”。

在如此简单的故事里，Viggo的人物形象却如此鲜明，这必然有演员本人的功劳。

Viggo饰演的尼古拉是一个冷峻而危险的男人，但他的神秘与风度翩翩带来无可言喻的性感魅力，就像一条冰冷的蛇吐着信子无声游走，令人不寒而栗，但它的鳞片闪亮，流转着绿色蓝色的冷光，眩惑魅人。

这是一个有故事的男人。

知道这部电影，自然是因为噱头最大的“浴室全裸打戏”，选择在优酷上看时已经料想到浴室片段会被剪，却没想到剪得这么彻底，一点没剩下。

第一次见到如此粗暴的剪辑，直接把剧情剪断了，所以在看到1小时17分钟的时候我终于忍不住开始搜未删减版。

100分钟和优酷的95分钟只差5分钟，但是却剪掉了全片的最高潮，打斗戏太精彩了，几分钟的镜头，动作设计之丰富精炼让之前的77分钟都值了。

典型的西式格斗，狠辣高效的杀人技法，Viggo肌肉匀称身形精瘦，皮肤非常白，尤其是不见光的大腿几乎是苍白的，与青色纹身和红色血液对比，形成强烈的视觉冲击。

浑身上下的皮肉筋骨无一处不美，裸露无关色情，只是蓬勃强悍的力量感扑面而来，而我贫乏的语言无法描述，心中只能不断重复着：“太迷人了！

太迷人了！

太迷人了！

”回看剧情时竟然还有意外收获：Viggo挑完女孩后有一段被剪掉的床戏，事后暗示了他是白的。

床戏在Viggo包装精良的冷硬形象上打下一束暧昧的光，罕见的情绪流露，剥离西装后显现一种正邪莫辨的野性。

我开始想：他都经历过什么？

哪些是他愿意的，哪些是他不愿意的？

他会一直微笑吗？

还是也会面无表情？

印象深刻的另一个场景是Viggo半裸着让纹身师在膝上刺青，机械的嗡嗡声让人战栗，磨破表皮时产生不连贯的波动，而他不时啜饮一口烈酒，平静的表情没有变过。

他不在乎身上又多了一个无法消除的印记，就像他不在乎那些未愈合的伤口。

如此看来，所有美妙震撼的场景都集中在Viggo身上，暴力与美学结合，导演显然掌握了Viggo Mortensen的正确使用方法。

他从各种角度的天光灯光冷光暖光下展示Viggo近乎完美的身体，用他深邃的眼睛和磁性的声音增添色彩，以一个人的魅力撑起全片，虽然没有讲出什么跌宕起伏的故事，但确实塑造了一个动人心魄的形象。

假如能有更多更复杂的剧情，这个角色必然会爆发更绚丽的光彩，100分钟的片长还是太短了。

给8分，阴雨绵绵的伦敦，暗自滋长的异国黑帮故事，配上十足漂亮的摄影，很有noir的味道柯能堡的暴力大多来得快去得也快冲击力惊人作为一部黑帮类型片全片只有一场动作戏，但这段浴室肉搏戏排出了极佳水准，当得上年度最佳之一对剧情的最后走向不是太满意，所以没打上更高的分数，但细想想也算结得不错了，至少避免了更多的俗套出现还没看暴力史，据说情绪上两者颇有连续性借朋友的DNA简9看的，看了几分钟发现正片字幕纯属胡编乱造，怪不得这DNA老能抢快着出改天有空倒是可以再用这字幕看看，会是一桩挺“坎普”的体验票房惨淡，DVD的发行自然草草了事，两段加起来不过十六分钟的短片只能算聊胜于无最好看的倒是额外送上的八分钟预告片，好评如潮的atonement预告片整得像个滥情剧；而色戒的预告片绝对当得上Gorgeous这词儿；一看就是冲着奥斯卡去的Reservation Road，看着怎么那么像“21克”？

导演大卫•柯南伯格和男主维果•莫滕森在采访中谈到了Kirill和Nikolai的关系记者：这让我想问基里尔和尼古拉之间的关系。

你刚才提到，如果你是一个同性恋，你就没有机会在这个等级制度中晋升，然而，尼古拉担任基里尔父亲一样的角色时，产生了一种张力，他正在用一种更加包容的父权制来颠覆旧的父权制。

这种能量从何而来？

莫滕森：从某种意义上来说这是可行的。

柯南伯格：是的，很明显基里尔爱上了尼古拉。

他无法承认自己是同性恋，因为这样他就没有可信度了。

作为老大的儿子，这会让整个组织难堪。

尼古拉知道这一点，并加以利用。

他为了自己的目的操纵着克里尔。

记者：但也不是没有感情。

莫滕森：嗯，有某种温柔（a certain tendness），而这说明你永远无法完全了解他们，你不知道他们到底有多亲密。

柯南伯格：没错，基里尔是一个软弱、不负责任、疯狂的孩子，而尼古拉就像是一个负责任的哥哥，他们之间存在着某种奇怪的感情；但是，这段感情里只有操纵吗？

你无法确定，你很难确定他们的感情的真假。

尼古拉有能力在不真实的情况下表现出这种感情，但你不知道（是否真的不真实）。

可能两者兼而有之，这可能是操纵，也可能是真情，因为在人际关系中当然也会出现这种情况。

当然，谢苗是老派的、Vory式的，对事物的运作方式有着僵化的--就像你说的--父权制的理解。

莫滕森：所以当尼古拉最后说 "这就是人们所说的"时，谢苗才会如此崩溃。

他可能知道关于基里尔的真相，但从尼古拉口中听到的却证实了他最担心的事情，显然他并不开心柯南伯格： 如果尼古拉接替了谢苗的位置，我们不知道真正的王子基里尔将何去何从 他会被尼古拉完全取代吗？

还是尼古拉仍然是王位后的男人？

莫滕森：（他会）让基里尔觉得他掌管着一切。

柯南伯格：就像他是老大。

记者：我是这么理解的，再次引用莎士比亚的话，尼古拉就像是奥赛罗背后的伊阿古。

柯南伯格： 因为尼古拉对这些事和人更有心计，更有控制力，这让尼古拉在生活中处于一个非常有趣、奇怪的位置。

以及剧本中的描述

柯南柏格的镜头语言和镜头下的人物总是如此低调，情节进行的也总是如此冷静，暴力和肮脏的犯罪却总是在平静之下嚣张地进行着。

《东方承诺》是柯南柏格最不动声色却绝对震撼观众的电影之一，请做好心理准备去走进柯南柏格为我们缔造的又一个人间噩梦。

——有志女青年继大卫·柯南柏格那部被评为2005年“最好电影之一”的《暴力史》之后，他又带来了同样精彩的《东方承诺》。

《暴力史》让这位加拿大导演继上世纪的《蝇人》之后再次名声大噪，那是一部充斥着血腥暴力犯罪元素却绝对不落俗套的柯南柏格电影，《东方承诺》则可以说是对《暴力史》的延续，同样把焦点给予了那些生活在犯罪世界里的人们，试图去走进这些处在阴暗角落下人们的生活，然后用直接了当的暴力和血腥探讨暴力的形成。

如果说《暴力史》在情节上比较曲折和复杂，那么《东方承诺》在情节上则非常的直接却丝毫没有影响到故事的精彩。

柯南柏格再次奉上了一部佳作，这个年过花甲的导演从来不会让喜欢他的人失望。

两场迅速直接的死亡拉开了《东方承诺》的序幕，依旧是最典型的柯南柏格的暴力血腥场面。

柯南柏格又回来了，仅仅是这样的开场就让影片充满了魅力，我们需要等待的就是去享受一场柯南柏格为这个光明的世界带来的黑色洗礼。

淫雨霏霏的伦敦，在影片中永远处在潮湿的天气所带来的阴郁气氛下，不要责怪柯南柏格把伦敦“玷污”成了地狱，只有漆黑的街道和混浊的河堤以及隐藏在正常世界下的俄国黑手党，这正是柯南柏格的电影最具魅力的地方。

噩梦的最初缔造者是影片编剧斯蒂文·奈特，他用独特的眼光去创造和发现了一个富有创造性的故事。

首先这个故事发生在伦敦，伦敦是一个典型的移民城市，具有的多文化性和多种语言性的社会形态，或许在某些看似安宁的地方却隐藏着最为残酷的犯罪集团，这些犯罪集团正是移民到伦敦来的外国人所组成的，他们集合在一起并且组织壮大起来拥有自己的一套奖惩制度，然后斯蒂文·奈特在其中穿插进一些突发事件，让普通的老百姓和这些残酷的黑手党不小心联系在了一起，于是就产生了《东方承诺》这样一个故事，它一方面表现了黑帮世界的残酷性一方面又以普通人的角度去展现这个扑朔迷离的世界背后的黑色魅力，这个故事所关注的并不是普通黑帮影片中所经常关注的毒品军火走私、帮派之间的仇恨抑或是与警察的周旋，《东方承诺》更加关注的是那些一直生活在犯罪之下的人们，他们的生活状态他们的道德走向以及他们的心态。

所以，公正地来说《东方承诺》并不算是一部黑帮影片，只是它在展现黑帮世界的残酷非人性与道德标准的冲撞所带来的强烈的情感冲击时，会让人们想起类似于《教父》那样经典的黑帮电影。

《东方承诺》汲取了黑帮影片中的一些经典元素，比如那些残酷的制度，比如神秘的卧底，当然也绝对少不了一个美丽的女人和一段根本就不会有结果的爱情。

实际上，斯蒂文·奈特创造的这个故事是非常俗套和流行化的，而且是典型的商业电影故事模本的标准路线。

但是，落在柯南柏格手里却产生了不一样的化学反应，这个一直认为“暴力永远不会是人类生活中一部分”的导演，却始终用自己独有的镜头语言去展现和探讨暴力的形成和人类最为原始的兽性。

所以，流行俗套的故事在柯南柏格手里自然成为了反流行反俗套的故事。

柯南柏格用最简洁迅速的血腥场面，最赤裸直接的性爱场面，最冷静真实的打斗场面，在斯蒂文·奈特缔造的文字噩梦的基础上，缔造了又一个柯南柏格的影像噩梦。

这些元素把影片打造的最柯南柏格，而《东方承诺》最为成功的莫过于柯南柏格超凡的对人物的塑造能力。

影片中为数不多的几个人人物，却成就这个故事真正的魅力所在。

柯南柏格是那种用最少的血浆却能制造最为真实的血腥暴力场面的导演，他的暴力美学可以说是简洁主义式的，在简洁中出真实，没有过渡的夸张和造作，冷静客观的镜头语言反而带来了最令人印象深刻和寒毛竖起的血腥场面，所以他的电影根本不需要过多血浆去吸引眼球，对于故事节奏的精确的掌控能力才是他电影如此充满魅力的原因。

让我们不要忘记一个人，他给柯南柏格电影中的人物带来了最为卓越和冷峻的成熟表演，他曾经是《指环王》中那个表情威严却对自己所爱女人充满着深情的人类国王阿拉贡，之后他的表演事业一落千丈，一瞬间整个好莱坞仿佛都遗忘了这个人类的国王。

直到他出现在柯南柏格的《暴力史》中，成为那个偶然遭遇暴力事件，最终不得不融入和参与到暴力与犯罪中的小平民，这个长相冷峻性感的男人的演技像火山爆发一样充满了最原始的力量，他是柯南柏格镜头下最为真实的强硬人物，他的表演完美地传达了柯南柏格的暴力观，那就是低调冷峻却真正的后发制人，他是维果·莫特森。

再次出现在《东方承诺》中的他，演技更加成熟与迷人，几乎可以用完美来形容他塑造的人物，一个神秘而迷人的“反面”人物。

柯南柏格成就维果的演艺事业，而维果则成就了柯南柏格心中最为完美的暴力代言人。

所以，这两个男人的合作，可以说成就了《东方承诺》的精彩。

文/有志女青年 转载注明

一、黑帮大少和贴身司机兼打手兼心灵导师的暗流涌动没想到向来不走寻常路线的大卫柯南伯格在这部讲述以伦敦为背景的俄罗斯黑社会题材里，还穿插了这么一段带感的、喷薄欲出的同性戏码！

黑帮大少基里尔（俄罗斯黑帮老大唯一的儿子）单箭头喜欢自己的司机尼古拉，尼古拉知情，并加以利用。

于是就出现了没事儿就来个言语调戏，黑帮大少看到司机看女人多看了那么一小会儿，就告诉他赶紧去干活；蹭额头；基里尔摸尼古拉的下巴窝；黑帮大少拍打司机的翘臀；醉酒的黑帮大少当着自己父亲的面，拜倒在尼古拉西装裤，亲吻他的黑皮鞋；黑帮大少很自然地当着prostitute的面，坐在了自己司机的腿上，然后司机还顺势将手放在了自家黑帮大少的腰上；互相安慰的时候，就来个正面拥抱；黑帮大少忘情地看着自己的司机和prostitute doggie style，还拍小手；最后，当黑帮大少被迫不得不将自己同父异母的小妹妹扔下河里的时候，看到自家司机，那黯淡的眼神，又重见光芒，就被司机大大蹭额头、后背抱，放弃了杀小baby，让自己的粑粑进监狱，然后和司机大大，统治俄罗斯黑帮。

所以，还期待续集啊！

该怎么讲基里尔和尼古拉的私生活和他们的黑帮工作？

二、浴室搏杀viggo mortensen这个演员的神奇之处就是，他平时接受采访的时候，就是很谦逊、很礼貌的状态，声音有些细、甚至是有些尖，但是演起戏来，根绝角色的需要，整个人的状态都发生了变化，发声也变了，变得更有底气！

可以说他平时采访、出席活动和他演戏的时候，简直是两种人格。

他在这部戏里最精彩的一段戏，就是浴室搏杀，赤身裸体（估计也是当年的宣传点）与两个杀手，搏杀的场面，既然你能感受到尼古拉赤身裸体的无力感、命悬一线，又能看到尼古拉在搏杀时的谨慎、拼命，让人屏住呼吸，时刻为尼古拉的生命担心。

三、法兰西“野兽”派演了一个弱鸡Vincent cassel这次的出演让人惊艳的是，他属于那种戏里戏外气场都很强大、很自由、很野性，给人的感觉就是这种男人，你束缚不住，但这次他演了一个色厉内荏、有点小善良，但脾气不小，做事不动脑子，还是一个暗恋自己司机的深柜。

他看着尼古拉时的眼神和状态，那个暧昧、那个暗流涌动、那个浓得化不开！

东方的承诺 (2007)7.62007 / 英国 加拿大 美国 / 剧情 悬疑 惊悚 犯罪 / 大卫·柯南伯格 / 维果·莫腾森 娜奥米·沃茨在我经常下载电影的2个高清电影网同时推荐了这部电影，再一看是2007年的，15年前的电影，被俩网站同时推送，应该是部好电影！

一冲动下载了我有史以来最大的视频——63.89G的2160P的MKV版本，最终发现，这么高分辨率的电影好像我的眼睛也识别不了，和我平时看的十来G的电影赶脚差不多！

看完后赶脚看了个寂寞，心里空落落的，不知道该咋定位了！

影片以一起谋杀案介入进去，那家伙，直接割喉，气血直喷；再来个怀孕的小姑凉晕倒在药房，最后在医院急救，虽然保住了孩子，大人却闭上了眼睛，这妥妥的是犯罪片。

然后助产士小姐姐拿到了一本孩他妈的日记，俄语版的，助产士小姐姐不认识俄语，找自己的俄罗斯叔叔翻译，他叔不干，于是小姐姐拿着日记里的一张名片找到了一家高档私厨，老板看着和蔼可亲，事出反常必有妖，这老家伙肯定不是好东西！

果然，他是黑帮老大！

他让小姐姐回家把日记带给他翻译，一转身就见他的儿子带着司机去处理了一开始的凶杀案的尸体。

当然，这司机一看也不是一般人，哪有这么帅的司机，气势上明显超越了他儿子，理所当然，这司机才是本片男一！

然后，司机和小姐姐就开始偶遇，怕是要转型成爱情片了。

然而，画风一转，司机和少爷又开始花天酒地，直接变成色情片了！

错，其实是少爷在考验司机而已！

再来，这黑老大开始威胁小姐姐，让她把原版日记交给自己。

最终派司机找小姐姐要来了日记，并销毁了！

原来，日记里记录的是黑帮老大强奸了那个未成年的小姑凉并生下了那个小娃娃！

而此时助产士小姐姐也知道了日记的内容，她却仅仅希望拿这本日记换了小娃娃老家的地址，想把小娃娃送回老家去。

话分两头，司机因为帮黑帮老大取来了日记，貌似赢得了黑帮老大的信任，其实是被黑帮老大当成自己儿子的替死鬼，并送给对手。

当然，司机并非凡角，赤身果体干掉了2个来杀他的杀手，原来，他是警方的卧底，就是准备干掉黑老大的！

经过这么一番明争暗斗，正好以此来干倒黑老大，自己和黑老大的儿子顺利上位，故事终！

从犯罪片到爱情片到色情片到动作片到无间道，最终应该定位为剧情片！

影片充斥着暴力、爱情、伦理、同性和无间道，无非都是为了说故事，但是每一面又是点到即止，发人深省，我是懒得省了。

十五年了，相信这部电影当年没有大卖，否则的话，绝对有续集出品，甚至觉得续集更好写更好拍，既可以拍成司机和小姐姐的爱情片，也可以拍成司机和少爷的黑帮片。

扯远了，反正片中的男一男二确实气度非凡，也确实不不是一般人！

男一在本片里的司机不是最牛的，而是《绿皮书》里给黑人钢琴家当的司机，他还是《指环王》里的阿拉贡国王！

男二是《黑天鹅》里的舞蹈老师！

黑帮老大也很眼熟，小老头在片中表演的也是不露声色，有老戏骨的风范！

总体推荐⭐️⭐️⭐️🌟

第13届#法罗岛电影节#主竞赛单元第8个放映日为大家带来《东方的承诺》，下面为大家带来前线黑帮众生们暗中发力的评价了！

Kai：浴室全裸血腥打斗！！！！

果树：全片最大记忆点就是浴室的刀斗了。

George：叙事简洁有力，气质独特迷人，美中不足是太单薄。

松野空松：浴室亮点，看多了英国黑帮，这部算是没有审美同质感的一部了。

曲有误：又名《我与boss儿子的上位史》，女主视角总有种食之无味，弃之可惜的感觉。

我们敏熙：以女主角切入的视角非常怪，她对男主角的审视正好在于一切的开端与终焉之间。

RIVER：食之无味，弃之可惜，唯一可看的也就文森特·卡索与人皇的基情和后者的肉体了。

莫扎特仑苏：给我感觉就是，想拍电影了，意淫一个剧本来拍拍。

剧情和风格完全不搭，没什么和谐的感觉。

盆满钵满赵+：维果莫腾森老•司机了，这波反杀还是精彩又紧张的。

结尾的时候，真想喊一句“就这？

就结束了？

”法罗岛帝国皇后：基情指数直逼《艋舺》，维果为艺术“献身”，冷漠的阴谋与淡淡的善良，流水般的犯罪片，血腥场面尺度不小。

西北化为乌有：确实是偏向主流的创作。

但怎么拍都不会丧失邪气，不光有极度炸裂的澡堂搏杀，更重要的是呈现了一个压抑笼罩的、充满灰尘的伦敦。

杰夫江：既没有真实的东方，也不见真诚的承诺，全片平稳得跟我的琥珀酸美托洛尔缓释片一样，服用后时间变得缓慢，对万物失去兴趣，我又不要看浴室遛鸟。

Supremacyacron：以第三视角切入黑帮的恩怨情仇可谓另辟蹊径，也使得本片能够不落俗套，步步为营的节奏也很棒，viggo演的是真的好，只可惜腾讯视频没有打戏实在是太煞风景… 蝠蝠：新千禧年后的柯南伯格风格逐渐开始褪色，但依然保持在水准之内，这个俄国人在英国混迹的故事几乎是量身为维果·莫腾森打造，在他绝对的致命魅力之下，女主角的存在薄弱到快要消失不见，总之不管观感如何，还是要佩服柯南伯格毒辣的选角眼光。

子夜无人：有些电影真的靠演员和人设就可以立住了，什么地下阴谋啊、黑帮交易啊、圈套算计啊都是背景墙上蜻蜓点水的油漆点，至于看浴室大战的时候你是为打斗的刺激性而紧张，还是担心那具健美躯体的重点部位负上工伤，答案只有自己知道，那也决定了导演的恶趣味是否奏效。

维果·莫腾森和文森特·卡索之间互相试探又互相缠绵、不敢面对又不舍背对、彼此负罪仍要携手天涯的基情线，就像掐算过八字一样美一样配。

＃老天爷啊，就让他们在一起吧＃欧.尹：也许是因为刚看过将爱放逐那样的超慢节奏的电影，这部东方的承诺观感特别地流畅舒适，当然，除了时或出现的血腥镜头。

影片最出色的地方在于有效且高效的人物塑造，貌似忠厚的老人实则是控制欲极强且心狠手辣的黑帮暴君，外在纨绔恶劣的浪子其实是一位内心柔软的深柜，还有娜奥米的母性、叔父的刚强，以及莫腾森的硬朗深沉.....视听部分亦偶有妙笔，浴室搏斗、入门誓言甚是不错。

当然，影片的内涵相较经典黑帮片并无太多探索，部分剧情的设置难免不够高明。

Bwheat19920313： 我觉得，黑帮片因其承载的信息量与厚重程度，节奏把握应十分小心，然而柯南伯格偏偏就在这上面犯了大忌。

前半部分的叙述过于温吞，而在后半部分又突然变得急促起来，最后更是用莫名其妙的煽情结尾，让整部电影前后不一无法串通，完全达不到一种整体性的深度感。

而且导演自己事后都承认了两个男主角有一腿了，还非要用一种让人恶心的直男角度强行插入娜奥米·沃茨的这个角色（没有贬她的意思，她反而在这场男人戏里异常出色），简直让人难以置信。

于是整部片子的FIFF13了维果·莫腾森饰演的这个“孤胆英雄”（我呸，这什么鬼设定）的角色身上，他也是非常出色地完成了任务，将外表与内心的巨大反差有机地呈现了出来。

总而言之这部妄图反应出俄式黑帮作风的电影虽说有部分闪光点，但还是略显失败的。

#FIFF13#DAY8的主竞赛场刊评分将在稍后为大家释出，请大家拭目以待了。

作为当代英文电影中我最喜欢的、也最异想天开的导演之一（另一位是David Lynch），David Cronenberg的新片又是本年度最让我失望的一部电影。

相比于对Lynch的失望来自于他在《内陆帝国》中过于陈腐地循环再利用着他之前所有电影中曾经使用过的母题和技巧，从而使《内陆帝国》看起来虽然像一部即兴作品，实则却是一部编织得过于精致而滴水不漏的网络，Eastern Promises的失望则来自于Cronenberg的刻意转变，刻意走向自己的反面。

当然，这一转变还是始于前年的《暴力史》。

诚然，Eastern Promises仍然延续着Cronenberg有关男性、暴力和权力的一贯思考。

在本片中，男性肉体仍然是铭刻权力象征的载体。

类似于宗教仪式的入会仪式和作为重点描绘的纹身细节都必须把男性的肉体作为表征的承载。

布满全身的纹身、纹身的式样和位置不仅象征着拥有者的黑帮身份，而且代表着他的地位和归属感。

肉体必须被刺伤，因为权力只有通过铭刻和表征才能执行。

然而，Eastern Promises过于冷静和写实的镜头却剥夺了导演之前标志性的对疯狂变体的着迷——肉体的变形。

在Cronenberg之前的电影中，这种异想天开的变体的含义实则是多方面的，一是缘于男性本身被阉割的恐惧，他们深恐于自己权力和“男子气”的失去；然而，这种令人恐惧甚至作呕的电影特效通常也具有一种疯癫、幽默甚至是引起快感的效果（不管承认与否，正便是我们一再期待他为我们再次带来惊吓的原因），显然，Cronenberg的不同之处正在于，他并不会让他镜头下突变的男性化做一堆烂泥，无论是变成苍蝇、手枪还是电视机，这些人物在自我毁灭的同时仍然享受着Joy of becoming；自然，对于Cronenberg来说，最为重要的还是电影中的这些人物和技术之间的暧昧关系——他们所变之物无一例外的和新技术有关。

在我最喜欢的Videodrome中，演员James Wood最终变成了一个电视机VCR，而这，正如他在故事的发展中不断告诉我们的，和对电视新技术的政治斗争有关。

在Videodrome中，无论是新媒体时代的法西斯主义者，还是新媒体时代的革命者，无论是虚拟的人物还是真实的人物，媒体都不可避免地成为了他们赖以生存，用以表达，用于控制大众的工具。

这样说甚至是简单的，Videodrome的颠覆性在于，它展示的正是媒体的霸权统治，在这个权力的网络中，不管是主体的生成、欲望的挑衅还是革命激情的唤起，都不过是这个虚拟大他者的呼唤和作用而已。

在这里，权力的斗争早已超越了“谁是老大？

谁是小弟？

”这种寻常的概念，而不幸的是，Eastern Promises就是以这种寻常的权力概念来组织自己的结构的。

当然，我仍然相信Cronenberg是刻意而为的。

在Eastern Promises中，之前在他片中处于绝对主导地位的技术几乎完全消失殆尽。

没有一个人用手机，杀人用的是刀而非手枪，记录回忆而构成故事主导线索的则是一本日记而非任何笔记本电脑，甚至，在高潮的浴室这一场景中，在雾气朦胧之中的复古式浴场，那种阴暗、肮脏、潮湿的环境，和其中披着白色浴衣缓慢行走的男人，使电影完全失去了时代感，几乎具有了一种巴洛克式的冷清和安静。

毫无疑问，Eastern Promises是Cronenberg在他的暴力美学上最为节制的一部电影。

不过就我个人而言，正是这种过于理性的思考使他可惜地丧失了自己的锐气。