北村方向

北村方向 북촌방향The Day He Arrives 导演/编剧：洪尚秀（Sang-soo Hong） 韩国 2011 本片入围2011年戛纳电影节“一种关注”单元 韩国“电影作者”洪尚秀第十二部长片，采用黑白摄影。

讲述不再拍片而在大学执教的导演回到首尔拜访师兄的几天里的一些际遇。

导演拒绝了前女友的纠缠，却又遇到与前女友相貌酷似的酒吧老板娘。

影片在冬夜的寒冷中，于酒吧饭馆的谈话间缓缓铺陈。

本片有着小津笔调的对话：天气、食物、客套话与场景的重复；也有侯麦式的小资产阶级清谈（以及用麦格芬化的对话所掩盖的故事暗流）；更有基耶斯洛夫斯基酷爱的“两生花”式的神秘与偶然。

洪尚秀这样的影片观众一定不多，不喜欢的看着极其乏味，喜欢的却甘之如饴。

然而无论评价如何，影片里对中年危机的细腻笔触却仍是富有感染力，好像正是从日常生活的流水中截取了一段呈现。

这个年代，对青春岁月与年少理想的回忆仍是文艺青年心里最柔软的地方。

庆珍崇拜尚俊的女学生，得到偶像垂青的受宠若惊之感让庆珍几年都无法真正放下老师。

尚俊总能在最无助（无处可去）的时候想到这个还在等他的傻女人。

借酒说出庆珍最想要听到的甜言蜜语，做梦都渴望得到的承诺。

庆珍可能也在尚俊第一次离开后陆陆续续约会过不同的男人，但最终还是觉得男人千篇一律老师的地位无人可以替代。

送别的时候镜头停留在庆珍身后，尚俊甚至还无所顾忌的说了句加油轻松愉快的离开了。

艺珍当突如其来来势汹涌的示爱已经变成家常便饭，就像是山珍海味变成了一日三餐。

早已厌倦这样的表白却也早已习惯了配合出演的逢场作戏，无非是把这挑动对方的情绪当做是快餐罢了。

“昨天发生了什么吗？

我不记得。

”“等你欧巴。

”“已经够我回忆很多年。

”说出对方最想听的话只为好聚好散。

即便是这样一夜情的关系尚俊仍然要在分别时给艺珍三条人生建议，想来也真是可笑。

离别时，镜头久久停留在艺珍的脸上，更多的不是不舍而是一种与这段短暂经历平静的道别。

只为让这三四天有始有终。

宝兰女教授，可以与男性平起平坐的女性存在。

唯一的亲密陪伴Rocky却也要莫名失踪，内心的寂寞苦闷无处排解。

刚好还有中年危机不想回家的杨河。

两人互相疗伤，派遣寂寞。

杨河似乎一直非常尊重宝兰，却依然在宝兰自我怀疑的时候展现了自己的男性权训斥她珍惜当下，不要怀疑自己不要想东想西。

并毫无意义的许诺“我会对你'更好'的。

”由于已婚身份的最后一点点道德枷锁，最后也因为宝兰一再的试探和酒精崩塌。

这些看似随机的相遇拼凑成了尚俊回到北村的这段回忆，对于回忆的筛选又始整个故事显得这样讽刺虚无。

仅是80分钟的一个小故事，却包罗了各个年龄阶段的男人，女人。

看似只是集中在几天的几个偶然小故事，却是电影圈的众生相。

但我还是非常非常的悲伤看洪尚秀的电影总会是让人非常的期待，因为你不知道他在这一次将会捉弄谁，取笑谁，看着他人在生活里尽显卑微，然后有隐约一丝仿佛是对自身生活的映照之意，总归还算是一件赏心悦目、并不算十分难堪的观影体验。

《北村方向》说的是三天里的事，胜俊本是一名导演，却已歇业多年，在一家大学教书谋生，这一日，胜俊来到首尔找寻朋友永浩，本是下决心“我见了永浩哥以后就走，除了他我谁都不见”，却不曾想这三天里又是发生了一些小小瓜葛。

先是永浩暂时未遇，酒醉的他却是径直奔向了前女友家。

释放完欲望的他再次决绝地离开了前女友，却不曾想到又是在一小酒馆里遇上了与前女友外貌酷似的老板娘……洪尚秀的作品里总是不乏这样的男人，他们总是妄图以理性来约束自己，以理性来指导生活。

即使是这次的胜俊，在影片中大谈人生的偶然性，认为人生总是由一系列偶然的事件组成，注定无法规划，但在骨子里却依然总是清教徒般遵守着自认为正确的清规戒律。

抱着前女友痛哭流涕，可见内心已是十分苦闷，但他依然不想对两人关系作任何努力。

一心追求老板娘，得到手之后，他却连手机号码都不愿意给对方留下，而一本正经地与老板娘说出的三个人生定律则更显滑稽：1，要结识很多好人；2，喝酒不能醉；3，要坚持写日记。

他所苦口婆心说出的、仿佛不如此人生就不得幸福的戒律还没等到自己出门，就已经被老板娘忘记了一条。

他深信不疑的人生信条不仅没有给自己带来幸福，反而却因自以为是地拘泥其中而尽显可笑可悲，他不过是一条作茧自缚的可怜虫罢了。

这一次，洪尚秀镜下的女人也少了些可爱之处，她们不再作为男人虚幻的未来，她们显然已经承担不起拯救男人的重责。

女人和男人一样的迷茫，甚至有时还要愚蠢幼稚，这倒是洪尚秀作品里的一个新变化。

影片中一个男人开玩笑般地讲起了骗女人屡试不爽的伎俩，“你从外表看起来十分外向开朗，而内心里却是十分的忧郁和悲伤”，而对面的老板娘立刻满脸惊讶地抚胸大叫，“我就是这样的啊。

”以至于另一个对胜俊颇有好感的美女教授也是悲叹道，“但我还是非常非常的悲伤”，每个人在生活中都或多或少地遇到了问题，但女性所面临的问题似乎少了欲望的焦灼和理性的折磨，仍是要更为感性。

胜俊还是没有走得成，依旧留在了北村晃荡，欲望已经得到满足的他究竟还在找寻什么，可能连他自己都说不清楚。

北村是首尔文艺气息极其浓郁之地，他是在寻找过往的青春文艺岁月，还是在本能地抗拒，不愿回到自己冷冰冰的理性当中？

《北村方向》里，男人们性欲上的饥渴症已经得到了稍稍的收敛，至少这回主人公似乎已经稍稍学会了如何控制自己的欲望，或者是说知道了自己最想得到的欲望是什么。

但这却又是洪尚秀最为焦灼的一部作品，片中很难出现几个让我们想要击节大笑的镜头，洪尚秀没有了他体察一切的聪明，甚至可以说是失去了悲天悯人、嘲笑的本事，因此这是一部失去往日他一贯擅长喜剧意味的电影，而其总是在不断重复自身的弱点则在《北村方向》里暴露无遗。

因此，不仅仅是剧中的主人公，洪尚秀看上去也正是在度过他创作上的关口。

影片中的最后一个镜头给了胜俊，以特写的方式拉近着他那张忧心重重、满怀焦虑的脸。

生活注定无解，不管是醉生梦死，亦或认真严肃。

元旦假期最后一天，一如既往的好天气。

不知道是不是用了新买的蒸汽眼罩，还是昨天晚上喝了点小酒，又可能是看了一部很有趣的洪常秀的电影，总之已经很久没有如此心情舒畅地醒来了。

在床上赖到舒服了才起来。

今天依旧决定哪里也不去，呆在家里看看电影，写写东西。

最喜欢初雪的那场戏。

小酒馆里，宝兰兴致勃勃地讲着自己与四个人偶遇的奇妙体验，“虽然不是什么大事。

但是太奇怪了。

”她几乎全程看向成俊，神采奕奕。

-“没有理由的。

就是这些没有理由的事聚到一起构成了我们的人生。

然后我们故意从其中挑选几个当作理由，连成一条思考的主线罢了。

”成俊自顾自地说着充满哲思的话，一起喝酒的钟元似懂非懂地看着成俊，“…所以说嘛，在现实中，虽然有好多东西被我们忽略，但实际上就是这些无数的我们看不清的东西在相互作用。

…我好像说的有点多了吧。

”宝兰看成俊的目光依旧饱含热情和崇拜，“我可是第一次听说。

十分的新鲜。

真的，导演你啊，太聪明了哟。

”姗姗来迟的酒馆老板娘和成俊的情人庆珍长得一摸一样。

成俊的目光有些躲闪，直到老板娘离开去准备下酒菜，成俊的才留恋地望向老板娘的背影。

回过神来和众人干杯时，成俊始终盯着自己的酒杯，宝兰依旧充满爱意地注视着他。

感觉女主人会出来，我就先出来等她了。

成俊这么想着，走出来抽烟。

转过身，发现跟着出来的宝兰。

“我是在哪些偶然的作用下出来的呢？

”宝兰笑着，俏皮地问成俊。

两个人相视笑了。

-“当然会有一些的。

”“是吗。

是什么呢？

”-“空气、男人、女人。

”宝兰笑了，让成俊也递给她一根烟抽。

成俊给宝兰点上烟，宝兰仰头吐出一口烟，然后低下头，“啊，真不错，这烟。

”他们聊到刚才一起喝酒的钟元。

成俊说，钟元是个话如刀子般的人。

宝兰很快又把话头转向成俊，她再次露出那般崇敬的神情，毫不吝啬地夸赞成俊聪明。

成俊偏过头笑了，又聊会一起喝酒的英浩，说他也是个头脑很好，伶牙俐齿的家伙。

虽然作茧自缚，但是个很好的人。

宝兰点了点头，抽了口烟。

笑着问成俊，“你觉得我是个什么样的人？

”-“我？

我又不是什么看相的。

”宝兰点僵硬地低下头，但依旧充满笑意地，“诶呀，就随便说说嘛。

”成俊想了一下，没有抽烟，也没有其他多余的动作。

带着几乎温情的神态，“我觉得你是一个好人。

”“是吗？

原来如此啊。

”宝兰笑着点了点头，抽了口烟。

“真觉得是一个好人。

”成俊重复了一遍，不知所措地重新把烟放回嘴边。

宝兰笑着说了谢谢。

成俊的手机响了。

他看向宝兰，示意之后背过身去。

是情人庆珍的短信。

“今晚下了第一场雪。

非常的寂寞。

老师你要是真能看见极限的话，那还有什么不能做的吗？

我就只能这样等着吗？

庆珍。

”宝兰一会抽烟，一会抬头四顾，随便地看着什么。

她转身向成俊的方向。

“诶，下雪了。

”她最后说。

以成俊为首的男人永远似懂非懂，顾左右而言他；而女人总是不放弃任何一个只是将那些随机出现的偶然连成线的可能。

无论你是导演，还是大学教授。

无论有多少人崇拜你，你又迷恋着多少人。

暧昧又寒冷的空气，狡黠回避着的男人，深情又脆弱的女人。

昨天刚刚重温了《独自在夜晚的海边》。

有趣的是，在《独自在夜晚的海边》里，纠结在与有妇之夫的爱恋中的英熙一个人走在海边的沙滩上，她的周围没有来自情人包含爱意的双眼，就算在梦里，情人也尽是躲闪。

但英熙身后的是洪常秀包含爱意的镜头，它矢志不渝地记录英熙深邃的孤独。

而本片中的男女不乏相互欣赏、憧憬和占有。

四目相对时总是难掩其中的欲望。

但众人身后的镜头确是冷冽的，它无情地撕裂空气中的暧昧，把男人和女人揭露得很赤裸。

于是想起一个一针见血的短评：“洪常秀的电影编剧是我们自己，你经历多少，就能看到多少深度。

”刚刚陷入一段令人困惑的关系中。

难免觉得看洪常秀的片子其实是自我疗愈的过程。

无论是在《独自在夜晚的海边》里找到同今时的自己有几分相似的英熙小姐，还是在《北村方向》里变得更懂男人和女人。

突然就明白那些拉扯其实不过是一些微不足道的偶然，前一秒还在缠绵地说“我爱你”，下一秒竟可以双双坦然今后再不相见。

成人世界里男女交往的激情和杂音淋漓尽致地复刻进电影里。

看完之后总免不了感到失望，开始意识到无论是暧昧的化学反应还是逢场作戏都不过是一瞬之间的下酒菜而已；但也因此变得更通畅，发觉男人和女人的关系竟也不过如此，大不了一笑了之，天亮了就说再见。

洪常秀似乎永远在传达一个主题：一旦感情中的男女易位成旁观者，心便是冷的。

那些男女之间的感情便经不起推敲，那些目不转睛的深情全是自作多情，那些误认为能瞒天过海的矫饰其实是明牌。

洪常秀实在是太坏了。

他毫不留情地拍那些男女之间相处的尴尬，从他者视角旁观这些涌动在情感中的推拉，那些一眼就能被识破的诡计和掩饰让人会心一笑。

捕捉那些尴尬成为观影中最大的乐趣，然后后知后觉自己的生活也是同样这般尴尬生动。

那个夜里，我们依偎着肩并肩喝酒，我尴尬地诉说着自己的情意。

听着电视里的情歌，我们都沉默。

过了好久我说，歌词写的真好。

他说，是啊。

他的电话响了，我也不望向他的背影。

从洗手间出来之后他说差不多要准备走了。

零点的大街，他把围巾围在我的身上，分手前我们拥抱了一会，他摸了摸我的头然后走了。

我曾认为这些生活片段应该如岩井俊二的电影那样带着残酷的美感。

当我把它分享给我的挚友，他回了我一首但丁的诗：…我觉得爱神正酣畅，此刻她手里正捧着我的心，臂弯里正睡着我轻纱笼罩的情人。

他唤醒她 她颤抖着驷服地，从他手上吃下我燃烧的心，我望着爱神离开 满脸泪痕。

直到我真正开始看懂洪常秀。

这一秒围在我身上的围巾下一秒就会围在另一个人身上，这就像同一天对两个女人说“我爱你”一样轻而易举。

哪里有什么爱神，哪里又有什么氤氲的情意。

不过是神采奕奕的宝兰与四处躲闪的成俊，在情人庆珍和酒馆女主人之间左右逢源。

我曾陷入深刻的悲伤中，也不过只是因为找错了解读的方式。

那一夜我们是摄像机镜头里的男女，自然有资格说那样话，做那样的事，暧昧涌动空气。

一夜之后回想，就不必带入主角视角，不妨坐在旁边欣赏这一出生动的生活短剧。

体会当时无法洞悉到的尴尬，方才真正一笑了之。

值得一提的是，《北村方向》的英文译名是《The Day He Arrives》，日文译名是《次の朝は他人》。

我完全不讨厌成俊，哪怕他如此狡猾。

影片呈现男人女人的方式看似不公：对女人太残忍，对男人太纵容。

所以安排了成俊在结尾承受来自女摄影师长久的凝视。

多么精妙的一记回击。

这是影片的结尾，也是我生活的答案——他依旧点拨你去直面自己的欲望。

哪怕一切不过只是空气、男人、女人。

2023.1.3

是店名也是另一种片名想写这篇长评很久了，嘴巴张了又合，总觉得说什么都无法贴切描述出当时的感受而拖延了多时。

四星（就电影本身来说是三星啦），多给的一星是在看它的时机上——我几乎是在决定和当时的男友分手的前一天看了这部电影——非得是想要分手时对于情感体验的高敏感度在，才能忍受得电影里高浓度的脚不踩地的对白：那些「对于自我情感的剖析」、「男主的自白」、「写在脸上的偏爱与试探们」...不过是恰巧的相遇，适时地取暖。

尚俊喝完酒陷入愁绪，困顿的境遇、创作的枯竭等一系列的不愉快袭了上来，上一秒还觥筹交错，下一秒就变赶走了偶然认识的、热情邀约的学生同伴们，然后醉醺醺、跌撞撞地走向熟悉的公寓——他的学生兼前情人那里，他们失联已久了，但或许还能在这里得到一些慰藉。

当天晚上

然而第二天一早不知这是第几次“再也不见”了。

在当晚的「取暖」结束后，女生又开始发来的无休止的思念短信，尚俊的底气似乎又足了一些，带着笑意去往下一站...电影的留白很多，其中没有交代的但可以想到的是，尚俊和女生过去曾有一段胶着的感情经历，后来两人彻底断开，这是尚俊希望发生的（因为女生的幼稚而产生了许多粘人或不快的行为）又是不希望发生的（他不希望完全失去这一份爱）。

尚俊在酒后失意时又想到了她，为女生是否还在原地等他的不确定而感到痛苦；当了解到她对于他的感情笃定时，于他就失去了继续付出时间维系的必要。

男女对待感情的差异，在这个片段里只着点墨，却意外得丰富。

后来，女生发来的短信几乎贯穿了整个电影，也是尚俊在遇到下一个心仪女子庆珍缺乏勇气时适时涌上的勇气源泉。

洪常秀应当是爱情的悲观主义者，密集的对白、男男女女自顾自的剖析、酒后热烈地相拥又在清醒时决绝地告别...跟这里面数次的拉镜一样，在黑白的色彩中时而冒出一股诡异的喜剧气味。

每个人的爱意全写在眼神轨迹里，故事里的多角恋几乎跃然纸上：少言的杨河对友兰的夸赞和偏爱、友兰对尚俊的不吝赞美以及寻找机会独处、尚俊对庆珍的目光追随...当被问及理想型时，尚俊就差没说出“庆珍”两字了，就这友兰也能强往自己身上推演，坚持自己说就是这样的人；作为局外人都能看出 ，那些模棱两可的占卜画像存在着任谁都能带入自己的开口。

每个人都自说自话，只有对其别有心意的人能听得进去、带入自己，好感是一种「解码器」。

有趣的是，在“被动接受友兰”与“主动争取庆珍”反复横跳后，尚俊终于和庆珍拥在了一起..可第二天一早：

无数次注目，仍是one night收尾看，爱情是多么的千篇一律啊。

（ 本心首发微信公众号“大雄之心”） 洪尚秀是真正独特的导演，“作家电影”似乎不足以表达他的独特性。

他的最大特点是题材的狭窄，他所有电影都发生在极小的电影文艺圈，他的主人公不是导演，编剧，就是演员或者电影学院的师生，他只拍他熟悉的人与事。

与洪尚秀风格肖似的法国名导侯麦，也以知识分子的态度审视周边的生活，但侯麦的主人公有男有女，生活圈子要广阔得多。

文艺需要想像力这种俗套说法似乎不适用于洪尚秀，如果一个艺术家反复咀嚼自己经历过的人与事，从中得出某种领悟，那他需要的不是想像力，而是洞察力。

北村是首尔的传统文化区，也被打造成了新文化艺术区。

《北村方向》描写一个失意导演在北村地区五天的遭遇。

他遇到了电影圈中的旧雨新知，流连于餐馆与酒吧之间，与几个女人发生了或深或浅的情感纠葛。

经过这一切，他的心情似乎比初来时开朗了点。

第一天主人公柳成俊是个拍过几部小众文艺片的电影导演，二年前突然离开首尔电影圈，跑到外省一个学院去教书，几乎退出了他原来的圈子。

隐遁乡下的原因隐隐与一场情变有关，但更深层的原因也许是事业失败。

小众艺术电影的生存困境众所周知。

一个导演拍了二三部不卖座的亏本电影，也许就再也找不到投资。

一个不再拍电影的导演，是很尴尬的。

电影一开始，导演成俊在北村的街道上走着。

他将在首尔停留三四天，在他想来无非买买书、逛逛古迹、再吃吃喝喝。

他只想见见他在电影学院当教授的好友英浩，但浩手机关机，无法联系到他。

作为一个失意导演，他似乎并不想遇见电影圈子的人，但他还是没有能避开他原来的圈子：他在街头遇到了一位年轻女演员，在酒馆遇到三个电影学院的男学生，最后去见了已分手二年的旧情人。

那位年轻女演员很热情友善，她在咖啡馆看到成俊后特地跑出来与他打招呼，一直说着见到导演太高兴了之类的话。

关于他现在的状况，成俊回答得期期艾艾。

年轻女演员看他不愿多谈自己的情况，也很知趣。

成俊勉强应付，只想借机离开。

与三个电影学院男生的相遇则差点让成俊崩溃。

成俊找到一家小酒馆，大白天独自一人自酌自饮起来。

后来进来三个男学生，好意邀请他一起喝酒。

原来他们是电影学院的学生，当知道成俊的导演身份后，问出许多令他崩溃的问题。

他们不知深浅地问成俊，不再拍电影了吗？

不拍电影靠什么为生？

他不拍电影是主动的选择，还是被迫？

当着这些晚辈后生，成俊硬撑着说他现在暂不拍片，正在休假，三位男生似信非信。

有二位男生说看过他的电影，但对他的电影不置一词，连礼貌性的恭维都没有。

他们从酒馆出来时已经天黑了。

成俊突然兴致极高地提议去一个有意思的地方，在他的怂恿下，三个男生跟他去了。

当他们从出租车下来，走到一个水果摊时，成俊突然对三个男生大发脾气，并快速跑开。

显然与三个男生的交往令导演自尊心深受刺激。

通过三个晚辈的眼睛，他看到了自己的落魄。

他说假话，装出兴致勃勃的样子，以图掩饰，但最后还是心理崩溃、情绪失控。

接着成俊来到了二年前分手的旧情人庆珍的楼下，他甚至不知庆珍是否还住在这里。

他原也没有打算在首尔逗留期间与旧情人见面，但当男人的自尊受损时，他急需一个女人的怀抱。

还好，庆珍还在，但对他的来到却冷脸冷面，怨愤连连。

成俊伏在她身边痛哭。

庆珍还怀疑他装可怜，数次弯下身去看他的脸。

庆珍责问他为什么喝得大醉才想到来她这里？

就不怕打扰她现在的生活？

成俊说出了“我真的不能没有你”，“ 除了你我什么也没有了”，才使庆珍的心软了下来。

最后他们睡到一起。

第二天临别时成俊恢复了理智，他重申了二年前与庆珍分手时的决定，“不见面、不联系”。

成俊当年没有坚守这份感情，现在也没有重续旧情的意思。

他只是内心一时柔弱，才来见她。

与初见时充满怨气相比，庆珍临别那一刻倒显出一丝柔情，她说“现在我倒有点能原谅老师了”（看来他们是不伦的师生恋）。

他们似乎还有一丝感情连接，庆珍的房子没有换，成俊的手机号也没有变，也许他们下意识里都为将来的重逢留了一条后路。

他们的告别时讲的虽然是不再联系，却情意绵绵。

第二天 早晨，成俊又在街上遇到那个年轻女演员。

经过旧情人的一夜安抚，这次成俊开朗多了，他主动问对方最近如何。

女演员告诉他她不知道演员这行是否适合她，最近也就是跑跑龙套。

成俊主动提出以后有角色可以叫她演，还给她打气，让她不要急，并说急也没有用。

这话好像是说给他自己听的。

成俊终于联系上好友英浩，在英浩工作室楼下见到了他。

英浩说要带女同事宝兰一起去吃饭，并说宝兰特别欣赏成俊的电影。

在餐馆吃过饭后，他们仨来到一个叫“小说”的酒吧喝酒。

店主不在，他们自己动手。

美女教授宝兰是那种热情开朗的大美女，她笑靥如花，说起话来一副喜不自胜的样子。

大概成俊二年前那场不伦师生恋丑闻大家都有所耳闻，宝兰兴致盎然地问成俊现在不谈恋爱吗？

成俊则以曾经沧海难为水的态度表示让他身边人失望的事他再也不做了。

而宝兰则表示怀疑。

这时，酒吧女店主出现，向大家打招呼。

英浩把成俊介绍给她。

看着酒吧女店主，成俊的眼都直了，这个酒吧女店主与他的旧情人庆珍简直一模一样。

成俊去弹钢琴。

英浩对宝兰说，他应该自我克制，别卖弄自己糟糕的钢琴水平。

但宝兰却对成俊的演奏欣赏有加，酒吧女主人也凑过来观赏。

宝兰说弹钢琴时的成俊突然变年轻了，充满活力。

三人一起从酒吧出来时，宝兰又评价起成俊的身材，说他比以前瘦多了、帅多了。

问他准备在首尔呆几天，准备怎么过。

打趣他与成浩像一对好基友。

宝兰似乎对成俊的一切都兴趣满满，她并不掩饰对成俊的好感。

第三天 成俊与英浩在街头小花园站着喝咖啡。

成俊告诉英浩，他的初恋就发生在这里，因不敢表白而无疾而终。

英浩听了感叹道：只有勇敢的人才能追到美人。

然后他们回到英浩家。

这时成俊接到旧情人庆珍的手机短信，表示她不会纠缠，只希望老师幸福。

英浩说约了一个朋友一起吃饭，这位朋友叫钟元，正是成俊第一部电影的主演。

成俊不置可否，但当英浩告诉他，钟元过得不太如意，做生意失败时，成俊马上表示很想与钟元见上一面，似乎他更愿意面对落难的朋友。

三个男人在一家叫“多情”饭馆吃中饭。

钟元对成俊颇有积怨。

成俊真诚地向钟元敬酒，想不到受到钟元的抢白。

钟元不客气地问他在做什么，赚多少钱。

成俊想含糊对付，钟元不断追问具体数目，搞得成俊非常尴尬。

钟元翻出旧账，说成俊一贯自私，当年把许诺给他的角色给了别人，连个电话也不打。

钟元回头又问英浩：与嫂子分居，是不是有情人了？

英浩说没有。

钟元再问有什么喜欢的女人吧。

英浩说喜欢的是有的，只是因为爱而非常珍惜。

成俊想到宝兰，问英浩他们是不是情人关系。

英浩急忙否认，说他把宝兰看作一个值得珍惜的晚辈对待的。

晚上，宝兰也加入了三个男人的聚会，他们一起来到“小说”酒吧，酒吧女主人还是不在。

宝兰首先讲起一个奇事：她今天遇到四个人，都与电影有关，而且就在二十分钟的时间里。

她觉得这里面似乎有神秘的含义。

她说的时候眼睛盯着成俊，似乎是说给他听的。

成俊表示，这一切都是偶然，神秘的含义都是事后人为加上去的。

宝兰当面猛夸成俊聪明。

这时酒吧女店主回来了，又来打招呼，英浩向他介绍演员钟元，并再一次介绍了导演成俊。

女店主离开时，除了钟元，所有人都盯着她。

英浩的眼光是充满怜惜的、成俊的目光是探究的，而宝兰的眼光是狐疑的。

成俊站在店外抽烟，似乎在等女店主出来，但实际出来的是宝兰。

这里有一段意味深长的对话。

宝兰继续刚才关于偶然的话题，问道：我是在哪些偶然作用下出来的？

成俊半真半假地回答她：空气、男人、女人。

他们四目相交，谁都没有回避。

宝兰赞赏成俊能按照自己的想法活着，成俊岔开话题，说按自己想法活着的人往往与周边的人搞不好关系，并说他电影的一个女主角，一个真正的好人，却无法与人相处。

宝兰直接问成俊她是怎样的人。

成俊回避说他不会看相。

在宝兰追问下，成俊说她是个好人。

宝兰的话充满着调情的意味，而成俊却不断回避，消解其中的调情意味。

就在成俊与宝兰独处聊天时，他接到了旧情人庆珍的第二个手机短信，说她很寂寞，问他真不能主动做点，非让她这样等着？

显然庆珍又想着与他重归旧好。

屋里钟元也正向酒吧女店主说着话。

钟元讲得起劲，女主人听得专注，只有一边的英浩似乎有点不在状态。

女店主也问了宝兰相似的问题：他觉得她是什么样的人。

钟元讲她表面很功利，实质很重感情。

女店主听了欢呼雀跃，大叫自己正是这样的人，让一边的英浩惊讶不已。

这时成俊与宝兰回来。

成俊又请求弹钢琴。

宝兰站在钢琴边，两个女人都神采奕奕，表情生动。

成俊再次出屋抽烟。

女店主去买宵夜，成俊提出陪同，在回来的路上他生猛地吻了女店主。

再下一个镜头，已是第二天天亮了。

成俊与英浩扶着喝醉的钟元走出酒吧，站到马路边等出租车，女店主谨慎地跟在后面，而美女教授宝兰则旁若无人地抽着烟，很失落的样子。

在等出租时，宝兰独自横跨过马路走了，英浩马上追上去。

成俊与酒吧女店主把钟元送上出租车。

第四天成俊第三次在街上遇到那位年轻的女演员。

他们笑哈哈地探讨起巧合后面有没有神秘机缘的问题。

成俊一如既往地告诉她巧合不过是偶然。

年轻女演员说她与几个学生在找拍摄的场地，当成俊看到第一天与他一起喝酒的三个男生从胡同里晃出来时。

吓得赶忙拉着英浩逃走。

成俊与英浩又去了多情饭馆，接着宝兰也来了。

经过昨天彻夜未眠狂饮后，宝兰的脸色有点苍白，但她仍一如既往地表现出对成俊的兴趣。

她追问成俊理想中女性的类型。

当成俊说是那种外冷内热，而内心善良的女人时，宝兰接口说她就是这样的女人。

身边两个男人似乎都不认同她的说法，为了勉强应付，胡诌出一些奇怪的说法，宝兰不满地大声嚷嚷。

宝兰最后开始感叹自己内心的累，讲起最近她丢失小狗的事，伤心地哭了。

接着他们又去了小说酒吧。

这是他们第三次去这家酒吧，女店主仍不在。

宝兰阴阳怪气地说，好怪呀，这样一直把店空着的，不怕偷吗？

英浩开始为女店主辩护，说女店主人虽漂亮，但活得不幸福，他把女店主称为没有男人运的女人。

宝兰问英浩，女店主有她漂亮吗？

英浩说比不上她。

宝兰问为什么，英浩说她对他来说非常特别。

宝兰笑着说她有什么特别呀。

英浩提高声音宣布她善良而又有能力，她应该满足，感谢上天。

宝兰似乎对她在英浩心目中的形象并不感兴趣，她更在乎的是她在成俊心目中的形象。

宝兰转向成俊，问道，她是不是如英浩所讲的那种人，完美得只能感谢上苍。

成俊说似乎是的，英浩则闭着眼大叫大嚷责怪她不相信别人对她的赞美。

借着埋怨，英浩表达了他对宝兰的爱慕。

而宝兰则仍说她的生活很寂寞，她的内心很悲伤。

英浩是个宽厚善良的大哥形象，他对美女教授宝兰爱意有加，但似乎还停留在暧昧阶段，美女教授却对导演成俊兴趣盎然，甚至主动撩拨他。

成俊则保持着相当的分寸，因为他知道宝兰是兄长英浩的至爱。

这时女主人回来，英浩又第三次向她介绍成俊。

宝兰怪她这么久才出现，似乎对女店主有点妒意了。

成俊站在屋外抽烟，女店主又去买宵夜。

这次他没有如昨天那样陪女店主同去。

这时成俊第三次又接到了旧情人庆珍的短信，说她已清理了与其他男人的关系，让他不要再推开她。

看到短信后，成俊跑去追女店主，然后陪她一起回来。

在回来的路上，成俊又强吻了女店主，她数次装糊涂推托，但在他的激吻下，最后答应在店里等他。

三人走出酒吧时，宝兰似乎接受了现实，不再撩拨成俊。

她告诉他，她会一直关注他的，看他怎样走他人生的路。

三人告别后，成俊偷偷返回酒吧，与酒吧女店主去小房间缠绵。

她称赞成俊男人气，说自己配不上他。

成俊称赞她漂亮，善良，如天使。

她说没有人像成俊这样看待过她，与成俊在一起时，她觉得自己好像成了自己所向往的人。

第二天早晨告别时，成俊要求酒吧女店主做到三点，多多认识好人、喝酒不要喝醉、天天记日记。

但却不愿告诉她联系电话，说他们不能再见面了。

成俊是什么人，是个骗炮的文艺青年？

还是用欣赏与爱情，来激发女人内在的潜质的好人？

他提裤走人的行为，是不负责任，还是一个更负责的行为？

第五天第二天早晨，告别酒吧女店主后，成俊走上大街。

他与英浩联系，英浩却说自己正在忙，不方便见面。

英浩是真在忙？

还是因成俊彻夜未归，猜测他与酒吧女店主有染而不满？

还是昨天他也勇敢地表白，而与美女教授宝兰在一起了？

经过几天的情场得意，成俊在女人身上重新找回了自信，如吸到精血的吸血鬼又精神起来。

再次在大街上遇到圈内的同行在拍电影，他主动上去打招呼。

那位导演对他很冷淡，不愿与他多谈。

一位合作过的男演员，与他热情握手问候。

当成俊说这么冷的天气应该去喝一杯时，对方却不接话，随即与他告别。

只有一个他都记不清的配乐之类的男人，对他很殷勤，要了他的手机号，真诚地表达了很高兴遇见他，但似乎又期待着他将来的提携。

他继续往前走，迎面遇到一个中年女人。

她老远就一直盯着他看，直到交错而过的一刻才点头示意。

女人告诉他，她是他的粉丝，看过他所有的电影。

她的爱好就是在街头到处拍照，她问他能不能让她替他拍一张照片。

当成俊靠到街边墙头，接受女粉丝拍照时，电影结束了。

一个失意的导演原仅是打发时间的首尔一游，想不到在逗留的的数日中，与几个女人发生了精神或肉体的关系，在女人身上找到了尊敬与爱慕，稍许恢复了自信。

这是一个极生活化的故事，滚滚红尘，痴男怨女。

在每个大都市的角角落落，类似的故事都不断重演着。

电影的叙事非常有意思。

主人公成俊三次在街头遇见女演员、接到前情人艺珍的三个手机短信、三次上多情饭店吃饭、三次去小说酒吧喝酒、酒吧的女店主三次都不在、英浩三次向酒吧女店主介绍成俊。

在极普通的日常生活中似乎又有令人怦然心动的神秘，呼应着电影中关于偶然巧合与天意命定的话题。

在这部电影中，美女教授宝兰与美女店主（与艺珍可能是同一人）二位演员身上的美得到了最大限度的发挥。

风情万种，美得不可方物。

也许演员身上的潜质只有通过优秀的导演才能得以发掘吧。

2017.6.15初2019.11.2定

大雄之心公众号

关注洪尚秀是从知道他被赞为“韩国作家电影第一人”开始的，既是导演又是编剧，所拍摄的电影都充满了强烈鲜明的个人风格。

这类导演通常都很迷人。

就像我们所知道的，很多人对小津和侯孝贤的迷恋。

男人的脸在电影最后一刻消失之时，竟然感到一阵轻松，接着则有点微微的醉意，禁不住要微笑了。

故事行到此时并没有任何不圆满，但其实这全部又很难称得上是符合标准的好故事。

日常化又绝不寻常，缺乏冲突又有微妙戏剧性，荒诞不经又讳莫如深，文学化的小诗意，加上四处漂浮的带着酒气和冰雪触感的小忧郁，简直不能更美妙了。

饮食男女，虚情假意，喧嚣潦倒，一晌贪欢，全部都是个人史，而个人与个人的相遇成为了意外诞生的小宇宙。

短暂而热烈碰撞的情欲，片刻间呼之欲出的暖意，目眩神迷后回转熨帖的告别，酒桌上的男人轻而易举就把女人迷倒了，要急切地把爱人真心献祭。

有点儿晕啊。

但洪尚秀的镜头一点儿不晕，黑白、极简，中景的东方视角，长镜头，破除人工机器技巧附加的赘余情感，用镜头注视，唯一动作是推拉，无所遮蔽，清白有光。

男男女女，不是在喝酒，就是在恋爱。

柳承俊从前是个小有名气的导演，但如今也不再从影，成为一名教授，到首尔与昔日友人见面，遇见几个人，发生一些事，《北村方向》即全部记录了这些。

果然还是日记体的叙述风格，生活流气息。

从零散线索中我们可以知道，这个男人从前生活就不太检点，到了首尔又旧病复发，喝醉了酒神志不清摸到从前的情妇家中，声情并茂痛哭流涕，说着不能没有你的胡话，小情妇又马上毫无怨言投怀送抱。

到了餐桌和酒桌上，与搞电影的学生喝喝小酒，与合作过的小演员、单身寂寞的女教授、年至中年的友人聊聊人生哲理，看似漫不经心地说着偶然与极限的话题，佯作着谦卑和煦的姿态，在座的立刻折服了，觉得导演真聪明真了不起啊，根本不是一般层次的啊。

除此以外，男人还时不时说些软话能逗人开心，弹弹钢琴耍耍文艺腔人气又高涨不已。

看到与情妇长相相似的酒屋老板娘情欲又膨胀起来，在飘雪的长街上问了一句“冷吗”就直接把女人吻住了，原本内心小失落的女人此时少女心一定爆表了，因而顺其自然献吻又献身。

是的，顺其自然，《北》里没有爱恨情仇感慨万千，有的是一厢情愿一拍即合，环境条件有了，情绪铺垫也足了，不放荡一回，能成吗。

到了明天，又轻轻松松提上裤子走掉了。

真是很有趣。

现在看来，将情节铺排开来讲，也没有任何缺失啊。

如此平铺直叙的拍摄风格十分考验脚本和演员功力，不得不说，将脚本稍作改动当作小说来读，也一定非常有意思。

小说式的电影，又能呈现出视觉艺术的优越性，文艺青年们还如此可爱。

外表漂亮可人、在餐桌上却为了走失的狗哭泣的女教授，经常不在店中姗姗来迟的美丽的酒屋老板娘，与女人分享烟草的男人，告别时嘱咐女人三件事的男人，情绪激动动辄说我爱你的男人，以及名为“多情”的酒屋和“小说”的餐馆……那些在小说里显得那么迷人的桥段放在如此一个电影里仍旧姿色不减，而那些对白间的暧昧气息又精准地把人击中。

想到《午夜巴塞罗那》里的那个西班牙男人，放荡不羁又忠贞不二的天才艺术家，还有弗里达又爱又恨的画家丈夫里维拉。

要说把《北》当作小说来读，我想应该是较为散文化的小说作品，形式上趋向自由不重逻辑，流质的，但精神气儿是拧成一股的，这股内力让你的双眼寸步不离地注视活动的中心人物，缓慢地抵达作品的内核。

电影是半空中一朵蘑菇云，文学性则为其镶上了金边，使其耐读而隽永。

但如果想要读一个类似气质的故事，恐怕又难以找到。

电影的最后，男导演遇到喜爱自己作品的女影迷，站到她的相机镜头前，脸上却露出了迷惘不安的神情——为什么呢？

终于我们只是旁观了这个男人的故事，他也只是在首尔不着痕迹地经过，喝了酒调了情，不算良善但也没有作恶，如此简单，我们却把这一切当成了生活。

开头没有联系到英浩哥，柳导演只好一个人在首尔瞎溜达。

结尾总算打通了英浩哥电话，但是对方没空见面，柳导演自始至终没见到英浩哥。

坐在餐馆和电影系的学生喝了点酒，柳导演莫名其妙走到了前女友家门口。

时隔两年，回来找前女友庆珍，两人搂着睡觉之后开始做梦。

他从前女友家里出来，两人告别的场景已经是梦中发生的事情。

明明之前还在争吵不休，睡一觉起来就此告别实在说不过去。

在梦里，柳导演和英浩哥见面的故事一遍又一遍地重复上演。

原本打算在首尔逗留三四天，就这样在梦里过完了这几天。

来了小说酒吧三回都是梦里的虚构场景，因为英浩哥每次都会给老板娘介绍柳导演。

在梦里出现的人物，都是柳导演曾经认识的人。

不过，只有英浩哥关系最亲近，安排宝兰的出现只是为了崇拜柳导演自己。

毕竟离开首尔，柳导演在小地方教书落魄不堪，总要有人崇拜他才没有埋没自己的才华。

宝兰喜欢柳导演，才会一直追问前女友的风格。

直到柳导演说出自己的理想型，才说自己也是如此。

柳导演明显看得出来英浩哥喜欢宝兰，夸赞她的时候恨不得明说，但是宝兰对他无感。

-你真得很特别。

这也可能是英浩哥不见柳导演的原因。

当然，梦里还出现了一个曾经和他有过节的男演员，是第一部电影就合作过的人。

因为没拍成柳导演的另一部戏而怀恨在心，柳导演对他也颇有微词。

落魄的人不能只有他一个，总要拉个垫背的一起比惨。

对于前女友的思念都投射到了酒吧老板娘的身上，一个和前女友长得很像的人。

小说酒吧的老板娘一进门，柳导演的眼睛就在她身上没移开。

老板娘走开，柳导演说的是这个地方真不错，言下之意是赞美老板娘。

酒吧老板娘和柳导演因为情投意合而一见钟情。

两人的关系进展也是层层递进，一开始只是互相称赞但是不甘心止步于此。

趁着出门买饺子制造两人独处的机会，柳导演主动索吻没有拒绝。

为了睡到酒吧老板娘，从聊天的内容开始铺垫，因为老板娘会在酒吧留宿才能有机可乘。

柳导演收到前女友庆珍的短信内容，也在默默推进两人的关系。

结尾给英浩哥打电话之前，已经从前女友家里出来回到了现实。

一路上碰到都是和电影相关的人，这是他在梦里提过的事情。

这不就是打着文艺的幌子骗炮的豆瓣男青年的真实写照吗！

人模狗样但实际上早就风光不再，但是还沾着点文艺的边，引得纯真无眼女青年纷纷宽衣解带喝点酒就敢耍二犯痞，跪在ex面前声泪俱下真心昭昭，亲热过后又铁着脸说再也不会来找你，这样对彼此都好好你妹啊，你来敲门的时候你怎么不好好想想了？

你把手往姑娘衣服里伸的时候你咋不想想怎么给人姑娘一个交代呢？

你负不起责任就不要耍流氓啊，没脸你谈什么恋爱你的爱是有多便宜啊，“我爱你”张口就来信誓旦旦，地摊上几毛钱一斤是不是在床上搂着姑娘说我会给你幸福的，一炮过后连电话号都不肯给人家你不怕姑娘们凄怨的魂魄夜里来敲你门窗吗你不怕数月过后姑娘扯着一张化验单来找你滴血认亲么在床上的那些甜言蜜语听着真是让人恶心啊什么你很特别，你很漂亮，你是善良的天使，其实不过是因为你长得像ex而已姑娘们别对这些人面兽心的文艺青年抱幻想了，你永远都无法猜透他那表面一套背后一套的心文艺装逼男青年的心是留不住的，他们需要源源不断的女人来满足他们虚妄的胃口，永远都不会为一个人停留最让人痛恶的是他们觉得这就是理所应当，这就是他们牛逼人生的轨迹我爹早就告诉我，搞艺术的男青年不靠谱拍个电影，弹个钢琴就把你整得五迷三道没钱没房没车光杆司令一个，跟他吃苦受罪也罢了，如果碰到玩姑娘的，这精神肉体都给骗了还骗得你在未来的时日里等得望眼欲穿心力交瘁，大好时光因为无边的等待变得颓丧暗淡你说说你图啥啊，图他会拍电影会弹钢琴会说几句情话会突然在大街上吻住你吗！

他对你说他志向远大，不知前路在何方，听起来感觉很高端可是不在你面前伪装的时候，他就是整天没事街上溜达，没有志向，被人嫌弃的二流子啊在你面前故弄玄虚的那一套，都是为了把你骗上床，而使出的拙劣手段啊，不但没有技术含量，而且他会对每个姑娘都那么做啊装逼文艺青年真是各种文艺控姑娘的大劫啊骗吃骗喝骗炮骗感情，骗的你衣不蔽体食不果腹屁滚尿流姑娘们交友的时候一定要勒紧裤腰带啊，远离文艺装逼骗炮男青年，不然真是赔了夫人又折兵啊！

---文中文-<论文艺装逼男青年在骗姑娘上的优势>这些文艺逼，怎么就来势汹汹如同洪水猛兽？

怎么就那么出师先捷手到擒来？

这些搞艺术的，怎么就那么容易把姑娘骗上床呢？

咱们普通文理科男青年，到底输在了哪里？

我分析了一下，大致原因有下：1，气场。

某些男青年的颓废另类厌世不合群不得志，作为一种异类，对姑娘有着很强的吸引力。

正所谓鹤立鸡群，且就不论到底立在鸡群的是鹤还是鸵鸟了。

2，姑娘的母性。

有些姑娘，就喜欢那种颓唐地连饭都吃不上的艺术家，倾尽家底，操心操肺地关怀着这些不得志的小家伙，有一种圣母般的拯救感。

3，出其不意攻其无备的文艺男青年不靠谱作风。

文艺男青年就爱没事搞个小惊喜。

如本电影中的，在大雪中问你冷不冷，然后突然吻住你。

然后少女的心就凌乱了，面对这种surprise，姑娘很容易被冲昏头脑。

4，上了再说。

sex在建立男女亲密关系中，是非常有效且便捷的一种方式。

文艺装逼青年没空跟你风花月雪步步为营。

他上来就拉你手，接着就吻你，然后就搂着滚上床。

姑娘一个没把持好，就把自己交代了。

身体都被俘虏了，那当然心也很快就向他靠拢。

5，得不到的永远是最好。

姑娘总是感觉抓不住他，但是抓不住的就是最好的。

他虽然嘴上说爱你，天天泡你。

但是你还是觉得忧心忡忡觉得他随时都可能溜走。

这种抓不住的忧虑加重了姑娘的愁思。

当你每天都在为一个人犯愁，天天想他的时候，你就越来越爱他了

洪尚秀是韩国的一位颇为高产的艺术电影导演，在他的新片《在水中》于柏林国际电影节上映之际，我们来回顾一下他的经典之作《北村方向》（The Day He Arrives）。

“这些没有理由的事聚到一起构成了我们的人生，然后我们故意从其中挑选几个当作理由，连成一条思考的主线。

就是说我们随便挑选几件事情，把点连成线，再给上个理由。

”

回看洪尚秀在《北村方向》之前的作品，他并没有局限在《夜与日》的那种线性叙事和《玉熙的电影》段落式结构编排中。

在《北村方向》中，他试图将事件看做和时间一样不规则流动的非实体。

对这一观点更清晰的论述出现在他的下一部影片《自由之丘》中——时间并不是像你和我的躯体或是这张桌子一样的实体，我们的大脑构建了一个时间连续体的思维框架，连接了过去现在和未来。

这种对于时间与事件的哲思贯彻于《北村方向》的整体设计之中。

地点为人物提供了一个“确定”的方向，我们看到成俊和他的友人流连于北村的街道、酒馆中。

地点更像是这部影片的主角，它们重复出现，为事件发生提供合理性。

导演、电影评论家、学生等角色在他的影片中反复出现，洪尚秀从自己的经历提取养分，为这些地点中的人物注入生命力。

这些日常生活中的情境和角色，代表着那些“没有理由的事构成的人生”。

对立的人物

《独自在夜晚的海边》洪尚秀的人物经常分布于画面的两侧，在他看来，这两侧的位置中分布着一个个凹槽，而他的任务是将人物放置于其中，等待交流的自然发生。

洪尚秀的目光不在前景也不在背景，酒桌上的聊天通常发生在画面的中景，沿着客观视角的纵深展开。

这与侯麦的电影中面向镜头交流的人物不同，侯麦的影像中，人物的交流采取一种更开放的姿态，在这种开放的姿态中互相感受。

而洪尚秀的构图方法象征着一种被人际交往束缚着的规则感，对立的人物话语藏着机锋，酒桌下暗流涌动。

变与不变

偶遇的女演员随着关系的变化，人物的位置发生变化。

成俊曾三次偶遇女演员，第一次的时候，女演员背对镜头成三十度角，而第二次她侧对镜头，到了第三次时，她面向了镜头。

随着心理的变化，人物的行为也会发生变化。

在影片的开始，成俊由于“偶然”遇到三个学电影的学生，成俊与他们在酒桌上交谈甚欢，随后他却大骂并逃离了他们。

然而，在影片的结尾，他再次遇到两次偶遇的女演员，他接受了这种偶然，在照相机的“支配”下，他显得无所适从。

《这时对，那时错》在《这时对，那时错》中，男主角两次面对金敏喜饰演的女艺术家采取了不同的行为，从而导向了不同的结局。

而在《北村方向》中，当相同的演员饰演的不同角色出现在成俊面前时，他的感情强烈地流露出来，镜头迅速地聚焦于他的脸上，然而在感情的升温中，他接受了这样“没有理由”的现实。

正如片中酒馆的名字一样，洪尚秀始终在暗示观众：《北村方向》是一部虚构的“小说”。

偶然与重复创造了一种间离感，让我们感到一种非现实的意味。

重复的场景和动作、偶然的事件在台词中再次被提及、面向镜头的目光、漫天飞扬的雪花倏然消失。

这些细节似乎并不相关，然而在这种非现实的力量之中，洪尚秀为这些事件/动作赋予了一种超现实的特质，从而为北村中偶然与想象相互交织奠定了基础。