东京教父

豆瓣评分非常高 但是还是写下我的一点想法 三位主人公各有特点 一位离家出走的叛逆少女 一位人妖 一位酗酒赌博的大叔 所在阶层不同 性别不同 背景不同 角色画像选取肉眼可见的刻意 再遇到婴儿以后 他们的想法也更偏向于善意 即使最恶毒的想法 也不过是将她送去警察局 影片中处处充满着巧合 以此推动剧情的发展 这就是动画片的好处 让人觉得超现实的同时又理所当然大家为这部电影打高分 一定是喜欢它的处处流露的温情 人之初性本善的温情 巧合到刻意的温情 但是我想 如果选择芸芸大众中最最普通的流浪汉 抱着更为自私自利的目的 自然推动剧情的发展 实现自我救赎 也许我会更认可吧 也许导演本人也相信没有这些 天使是没有存在的基础的 这样的温情 只存在于在电影里 在我们认知中最纯净的区域中 而唯独不在现实中而电影里最后大家的顿悟和幡然醒悟 实在是莫名其妙 强行皆大欢喜 略显浅薄陋见 毕竟今敏是一位电影艺术大师 一部电影不能见全貌 。

看完记录一下。

接受了今敏“连续做两部原创动画电影”是“因为幸运”,所以,“为了表示一下,幸运成了《东京教父》的一大主旨.”的设定，本以为二刷会加颗星。

但是最后,这个失去了自己的孩子就要夺取别人孩子的女人(这还算能“理解”,是种心理疾病),关键孩子哭闹时她那厌恶的表情,很气，也不明白三人组得知了孩子的亲生父亲是赌徒,母亲从事色情业,为嘛还执着于把被遗弃的孩子交还给他们。

黑道大佬女儿喜宴的场景,八卦的主妇，同样的背景人物在《妄想代理人》里也有出现,这么省画稿的吗哈哈哈。

善良,细腻,爱作俳句,爱陀思妥耶夫斯基的大姐,很妙，想起《巴比伦柏林》第一季里那位大姐。

非常不理解为嘛标题叫“教父”，有父亲,更有母亲啊!，翘家妹对她的称呼都从“大婶叔”到“小花婶”了，大姐最不喜欢人家叫她“大叔”!！

结尾的动作戏,“致敬!”《007明日帝国》。

给小宝宝喂奶的深肤色妈妈说得是葡语? 当西语听的,能懂。

很喜欢的动画片！

虽然主角人物设定的不太漂亮，可见，如果真喜欢，漂不漂亮的还真不是太大问题。

《流泪的蓝鬼》是我以前看过的故事，当时看的时候名字叫《红鬼》，可是当电影里提到一个故事叫《流泪的蓝鬼》的时候，我马上就想到了它！

这是一个非常好的关于友谊的故事，有时候你的朋友为了让你做出在ta看来是对你最好的选择时，ta也许会做出一些不合常理的事情。

无论何时，相信人还是比较靠谱的。

故事不长，有兴趣的话不妨百度看看。

影片中三个主角的设定非常标准化，男人为了事业，女人（虽然他长的人高马大，但是行为举止加上内心，都是女人）为了爱情，小孩子为了父母的管教，这些的确是最常见的问题。

人妖的设定是最为出彩的一个，也是，要不就太平淡了！

人妖花姐，从一开始我们就可以知道她其实是个受过教育甚至是有点文青范儿的人妖，后来看她出口成章，还会日本的俳句，说明教育程度很高，而且还是个很聪明很浪漫的人，再后来，知道她原本是很红的歌姬，为了一个男人离开风月场，可是那个男人却因为一块肥皂摔死了，这个地方实在是有点黑色幽默，明明好笑却让你笑不出来，她痛失爱人，无精打采地回到风月场，因为顾客一句戏言而大发脾气，最后自己都觉得自己过分，不好意思面对众人，自己又对生活失去信心，干脆就流落街头当个流浪者吧。

男人老金就很有点窝囊废的意思了，这个有点出乎我的意料了，还有偷小孩儿的美岛的丈夫西川，也是个烂人，靠妻子养活还大打出手，真废材啊！

我以为在日本人的心里，男人的地位还是相当高的哪！

虽然日本和韩国一样都流行花美男，但是韩国的电影电视里绝少出现这么烂的男人，韩国男人要树立的形象是霸道，对女人说一不二，会为女人打架，但不会打女人，等等比较正面的形象。

美由纪是很日本特色的例子，日本人心胸狭隘的非常多，所以他们经常会为了一丁点儿小事杀人，美由纪就是这样，虽然没杀死她爸，可是，她当时不见得就没有那份心。

作为一部温暖人心的励志电影，鼓舞人们的台词是必不可少的：“每个人能做的就是尽自己最大努力。

”“当你试着去达到某种目的的时候，有些人注定要受到伤害，你必须做出一些牺牲。

”“生命和死亡只有一根头发丝的距离。

”动画片里的汽车大战也很惊心动魄啊！

我对于影片中最调动观众情绪的环节放在最后靠近结尾的部分是看得有点习以为常了，希望有机会能看到开篇没多久就开始激烈的影片，哇哈哈哈，要求越来越高。

流浪汉老头死的时候简易窝棚外的风车，老金和西川谈话时背景灯光的变换，老金和花姐缺掉的牙齿，很多细节都让人感觉到创作者的用心。

片尾曲时楼房跳舞很招人喜欢。

影片讲的是日本最底层社会人群的生活，虽然影片是本着温暖励志的方向来讲述故事，但是毕竟是最底层的人们，他们的生活还是会带给观众压抑感，片尾曲的轻快活泼还有跳着舞的楼房能适度缓解观众的心情。

让观众高高兴兴地回家，一路上再津津乐道地讨论，这才是一部我喜欢的电影。

人妖可以是天使，酒鬼未尝不是圣徒，离家出走的少女，也能举起贞德的剑。

重复数字的彩票可以中奖，无果的树在冬天开花；黎明的红日令世界静止，抱着婴儿的人飘零而下；飞驰的货车撞进大厦，没有一人伤亡。

给妳取我最思念的名字，给妳我想给却一直未曾给出的爱。

下雪天，什么都会上冻，酒会结冰，湖面会结冰，可善良不会结冰。

饱经饥寒者总会消瘦，但浪子永远不会回头，正如刀片刺入胸口后也没有悔恨。

有家难回者久不归家，迟早成为雪夜中的魂灵。

死者身体上的白布，罩住的是这个城市的隐疾。

天降横财只因将死时一口清酒的馈赠，飘扬的横幅衬出照亮都市的佛光。

墓园里的贡品是久违的神迹，它来自一个丧子母亲的心碎。

不明缘由的子弹，终究落在错误的人身上。

美妙尽头总是虚假，虚幻尽头是悲剧重叠。

欢乐颂如此嘹亮，墓群也森然。

这是我的第一篇长影评，也算是送给今敏大师这部作品的小彩蛋吧！

文笔拙劣，小白一枚，希望写的不好的地方大家不要喷，不喜欢可以直接退出不往下看，有感兴趣的话题可以在下面留言一起探讨。

影片里的头等奖是全部数字1，而今天刚好是1月11日。

日本是盛产动画大师的国家，即使有的人不看动画片，但一定也听过很多动画大师的名字——宫崎骏、新海诚、大友克洋还有今敏。

也许这些名字里今敏是最少被提及的，因为他是英年早逝作品鲜少的一位。

2010年年仅47岁的今敏辞世时只留下五部动画长片，还有一部此生未完成，至今未能上映的作品《梦的机器》。

在我看来，宫崎骏是画出永远长不大的童年和梦幻色彩的童话；新海诚是画出青春年少的青涩和美好爱情的愿景；大友克洋是画出外太空荒寂和人类未曾企及的未来；而今敏更像是心理治疗师，展现无数的梦境，再把人拉回现实，又给予你照亮未来的阳光。

他的作品无疑是梦境与现实的碰撞，更适合受过挫折的成年人，让人重燃起对生活的热情。

（作品《红辣椒》制造梦境早于《盗梦空间》，《未麻的部屋》主角人格分裂，《妄想代理人》关于妄想症，《千年女优》用时空穿梭展现主角执着的一生） 所以，如果让我只推荐一位动画大师，我一定会推荐这位作品鲜少，但部部高分的大师今敏。

那么，如果让我只推荐一部动画长片，那我一定要推荐这部《东京教父》，因为这部较少被说成今敏代表作的作品却是今敏最温情最接近现实的动画长片。

很多人说《东京教父》是《小偷家族》的动画版，虽然《小偷家族》在2018年斩获戛纳电影节金棕榈奖，也提名奥斯卡最佳外语长片，但我仍然觉得这么说并不恰当，因为这部《东京教父》要比《小偷家族》早上映15年，在2003年就已反映了很多现实社会问题也更细腻的展现人物情感微妙变化。

这是一个关于流浪汉与人妖与离家少女与弃婴的圣诞节

不夸张的说，这部《东京教父》每一帧都不是多余的，就连介绍主创人员的名单都非常用心的夹在主角的转场中，很多设计也是像今敏其他作品一样擅长造梦，擅长把梦境和现实作对比，台词和剧情也是时不时的黑色幽默。

故事发生在圣诞夜，讲述从30岁就离家的老金，人妖阿花以及离家出走的少女美由纪捡到一个“弃婴”，并在圣诞夜之后三人寻找线索终于将孩子送回到亲生父母身边的故事。

虽然说这部是今敏最接近现实的作品，但无疑今敏仍没有扔掉自己的造梦专场，整个事件仍然有梦境与现实的交汇。

今天我想说的就是这些也许会被人忽略的细节，希望看过的观众可以一起探讨，也许是过分解读，但希望能给大家带来一些正能量。

（下文有剧透，介意者可看完原片再阅读。

） 今敏大师无疑给这三个重要角色同样的关键信息，整个过程中三人都有“清子”，“1225”以及“天使的翅膀”这些关键元素最后也是通过这些元素得以与过去的自己得到和解，并找到自己的亲人。

一、清子

阿花（Hana）给“弃婴”取名“清子” 因为是个繁星闪烁清澈的夜晚，阿花给“弃婴”取名清子。

当时老金很吃惊的问为什么要叫清子，美由纪说名字土，老金反而生气的说清子不好听吗？

美由纪说你反应这么大，难道你以前的女人叫清子吗？

这里老金没有回答，后边才知道原来老金的女儿也叫清子。

三人在途中帮助了一位黑帮老大，又顺路去参加了黑帮老大女儿的婚礼，而这个女孩也叫清子，我不知道“清子”这个名字在日本是不是像上世纪八十年代我们国家的“淑芬”、“惠兰”、“小红”、“小华”……那般全民盛行，但我感觉电影中的同一个元素出现多次那一定是导演的精心安排。

医院的护士（老金的女儿）叫清子 在阿花突然在街上晕倒送往医院后，这里又出现了第三个“清子”，也正是这个“清子”才会让老金对给弃婴取的名字感到诧异，因为这个清子正是老金失散多年的女儿。

在我看来“弃婴”清子无疑是救赎阿花的天使，因为片中阿花提到“养父母更亲”的理论正是因为他从小就被遗弃，也是被养母养大的，他不知道自己亲生父母的长相，他觉得亲生父母如果知道他现在的样子也一定不会接纳他。

他想要找到孩子的父母，当面质问他们是什么理由让他们遗弃自己的孩子，如果理由能够说服他，他会原谅这对父母，同时也原谅自己的父母。

黑帮老大的女儿清子也许是同时敲醒美由纪和老金的。

叛逆少女美由纪因为父亲把自己喜爱的猫送走而与父亲产生矛盾并离家出走，穿着婚纱的清子在人群中喊爸爸的画面无疑让美由纪想起了因自己受伤的爸爸，也让老金想到自己的女儿的婚礼，也正是应了后来老金和阿花在便利店的对话：没有父母会忘记自己的子女，也没有子女会忘记自己的父母。

而最终老金的女儿也接纳了老金，并告诉自己要嫁给一位跟老金年纪相仿的医生，而很有趣的是，这位医生的经历恰好是老金曾经拿来骗人标榜自己随口说的经历，也是很讽刺了。

二、1225

弃婴包裹中的钥匙牌是1225

第一个“1225”是“弃婴”身上的钥匙牌，这个钥匙一直是美由纪拿着的。

第二个“1225”是关于出租车的，载着美由纪的出租车车牌是1225，最后阿花找到这辆出租车，又通过这辆出租车找到美由纪和清子最后的车费是“12250”

第三个“1225”是三人在遗弃者老房子里找到的写在日历上的新地址的字条。

地址是“新幸町1-2-25”的字条一直拿在老金手中。

我想出现三次1225也许是想凸显圣诞节这一天对三人人生的重要性。

就好像当某一天你经历了对你人生很重要的一天，你一定会记住那一天的日期，并让这一天成为幸运数字一般，以后再经历一些美好的事情，都愿意在描述时与这个幸运数字扯上关系。

这里今敏依然是心理大师，我们会对一些事记忆很深刻，但再去想起这些事时也许会忘记一些细节，那么我们一定会更愿意美化成我们想要他成为的时刻。

三、天使的翅膀

美由纪在“天使的眼泪”广告牌上向下吐痰

阿花称弃婴为天使

出租车上也有天使标志

美由纪的猫像长有一对翅膀

老金被“天使”救了

阿花原来工作的店 多次出现插着翅膀的天使也许是想说只有天使才能拯救这些受伤的心灵。

四、遇见自己 故事中老金先是遇到了“未来的自己”和“理想中的自己”，最后拯救了“过去的自己”。

“未来的自己”是一位跟老金穿着极其相似的花白头发老年的流浪汉，最后老汉通过他的帮助实现了自己的遗愿。

“理想中的自己”是女儿清子将要成婚的医生，虽然他年纪跟自己差不多，但是他是一位真正经历了很多不幸依然努力前行的人，是值得尊敬的人。

“未来的自己”和“理想中的自己”让老金意识到现实是不能去逃避的，所以当老金遇到“过去的自己”时，像他被其他的“自己”改变一样，也改变了这个人。

这个“过去的自己”是遗弃者的老公，他正是老金过去的写照，喝酒赌博，浑浑噩噩只会逃避现实，最终终于勇敢走出去唤醒了因自己而想要放弃生命的妻子。

与老金穿着相似的老年流浪汉

医生的腿是义肢

浑浑噩噩的青年 美由纪也通过外籍夫妻意识到过去的自己犯下的错误。

这里冲动的外籍杀手和曾经的美由纪很相似

美由纪与外籍女人虽语言不通，却在翻看老照片中悔恨过去的自己

美由纪梦到过去鲁莽的自己刺伤父亲

梦中妈妈变成了阿花

梦中爸爸变成了老金 美由纪被外籍男子当成人质带到自己的居住地，外籍男人的妻子与美由纪虽语言不通，但通过一些简短的单词互相分享的照片，让美由纪想起同样是警察的父亲，又想到曾经鲁莽的自己刺伤了父亲。

她懊悔不已，在梦中缩在墙角的妈妈变成了温柔开朗的阿花，受伤的爸爸变成了沉默不语的老金。

我想今敏一定和佛洛依德是灵魂契合者，他们都能用梦境去解析人们心中的创伤再施以解药。

在美由纪的梦里阿花和老金已经成为了美由纪亲人一般的存在，也让青春期暴躁的她能够得以安慰。

而故事中的阿花也曾有过一段刻骨铭心的回忆，那个过去的自己失去了爱人，让他变成了流浪汉。

而当他再次想起那个过去的自己时脸上依然笑颜如花。

阿花与爱人阿健幸福旧照

回忆起过去幸福的阿花 这里提到阿花过去的爱人阿健去世的原因也很是现实主义，不是什么艾滋，反而是不小心踩到了肥皂。

人生总是是意外多过疾病，而一个人生理性死亡也远没有社会性死亡痛苦。

五、亲人+救赎 三人最终得到的救赎应该是都找到了自己的亲人，也都在自己的世界里看到了再次升起的太阳。

人们说朋友是自己选择的亲人，在整个片子里，我们都能感受到阿花老金和美由纪像亲人一样一起搀扶完成一个使命，而那个“弃婴”确实是三人的天使，阿花从最开始“怎么有脸再回来呢！

”变成了和养母妈妈桑热泪相拥，最后养母的那句“有困难随时回来”也正说明阿花并不是无家可归。

老金也从最开始把妻女编造成离世掩饰自己的过错到最后也得到了女儿的相认，他也不再去逃避现实，还骂醒和他过去一样浑浑噩噩的青年。

美由纪由最初在电车上看到父亲而逃走到最后也悔恨自己的鲁莽，和爸爸重逢后大胆喊出“爸爸”。

阿花和养母重逢

老金和女儿重逢

美由纪与爸爸重逢六、细节 这部分子还有很多细节。

阿花捡起美由纪掉在地上的面包渣

美由纪拿了育儿知识书，留下刚买的食物做交换 整个片子三个人很多细节温暖人，阿花会捡起美由纪掉在地上的面包渣，而老金对其他流浪汉说美由纪是自己的女儿保护叛逆的美由纪，美由纪会在拿走别人的书时不声不响的留下自己刚买的食物作为交换。

有这样温暖的人才会发生之后帮弃婴找父母的经历。

哭泣的大钞和微信的大钞

医生的义肢

美由纪的爸爸看到另一辆电车上的美由纪，急切的表情跟紧急出口的标志行成呼应

赤鬼与青鬼的传说

“朝阳区大妈”永远知道一切

阿花找到美由纪的时候已经口吐鲜血

发现被拆的房子正是要找的也是黑色幽默

最开始看《东京教父》时，我一直在想到底谁是东京教父，是人妖阿花？

还是骗子老金？

但想起阿花最不喜欢别人叫他“臭老头”，臭就无所谓了，最主要是不可以是“老头”，因为阿花认为这是上帝的错误，那如果是阿花也该说是“教母”才对，但是老金呢，其实老金也是一直在被生活推着走的那个，一直在被改变，最终确实也改变了别人，但还是没有阿花懂的道理多些，那么似乎也没有那么够称为教父。

现在我想，其实也许他们加一起才是，真正经历过生活洗礼的人才能成为教父，或者说他们都不是教父，真正的教父应该是今敏才对，是他让阿花和老金得以有血有肉，让我们可以看到这部透着生活写实又如梦如幻饱有诚意的作品。

有人说这整个片子都是今敏精心制造的梦境，因为太多的巧合和低概率事件，所以也许实际是个悲剧。

但正如我前文说，今敏是个造梦大师，但更是心理治疗师，他通过编织重现梦境，又让我们从梦中醒来，得以好好生活。

所以我觉得今敏一定不是想让我们看到悲剧，就像他的辞世信中最后的话“我要怀着对世界上所有美好的事物的谢意，放下我的笔。

我就先走一步了。

”我相信今敏一定是想让我们看到每天初升的太阳，不管住在高楼大厦里还是四处漏风的纸板房里，每天初升的太阳都是一样的。

经历过生活洗礼又能重燃希望的人一定都能成为教父。

我们是播客《火象三傻妙妙屋》，如果你很爱这部电影，欢迎和我们一起重温～上集：51.《东京教父》剧情篇：一个诞生了一万个奇迹的圣诞奇妙夜【妙妙二三事】某天，一位刚失恋的朋友哭丧着脸出现在罗宾家门口，哀怨的要求一起看片儿以解哀愁。

在这位朋友的安利下，罗宾首次观看了今敏老爷的作品，锵锵，就是本期主题《东京教父》啦看完后的罗宾就在群里嗷嗷打滚，并在Mikasa导演的节目中强行做了预告，经过1个多月的精心筹备（挠头+秃头），终于上线啦！

【本期节目您将听到】00:00:00 祝大家圣诞快乐，记得吃饺子喔（来自Mikasa的叮咛）00:02:40 东京教父为什么这么好看00:06:01 开篇：流浪三人团闪亮登场 00:12:34 垃圾堆里怎么会有婴儿呢？！

（还有陀思妥耶夫斯基，不愧是东京的垃圾站）00:21:15 就这么愉快的决定了：出发，帮清子找妈妈！

00:29:12 黑帮婚礼篇拉开帷幕00:36:10 危险？！

美雪和清子被绑架了！

00:52:37 欢迎来到“人妖酒吧”，DJ drop the beat00:58:13 清子的【家】被拆了？！

发生了什么...01:02:47 哈娜进医院了T_T&老金和女儿【清子】的世纪重逢01:13:53 赤鬼和青鬼的传说 & 哈娜的内心01:19:34 整装再出发：哈娜美雪找到【妈妈】&老金惊呼【错啦，全都错啦！

】01:24:11 流浪三人团和假妈妈的飙车大战：成龙大哥看了都要起立鼓掌01:26:33 天台决战：夺回清子，志在必得！

01:31:38 全篇最高光时刻打点：让萌仔用声音给您画个画01:33:26 尾声：清子终于回家啦教父谜底揭开01:35:20 下集预告：三傻“点评”流浪三人团，一场辩论大战即将展开01:36:11 东京教父片尾曲，请您欣赏下集：52. 《东京教父》人物篇：奇迹以外的真实人生上期结束剧情梳理后，三傻就东京教父的三位主角团展开了激烈辩论。

比如老金到底能不能站起来把日子过好？

Angel回来了，美雪和爸爸之间就能互相理解了吗？

哈娜的命运该何去何从？

以及，人类究竟为什么要组建家庭等等...这些都是在刚开始策划时我未曾设想过的话题延伸。

感恩这期节目，让屋里诞生了这么多有趣的讨论，也让我更进一步走进好朋友们的内心世界（即使并不全是快乐的）。

最后，感谢今敏老爷，感谢奇迹般的《东京教父》！

【本期节目您将听到】Round1：老金到底有没有【人物弧光】？

00:00:00 Mikasa：人生的每一步都是每一次微小选择决定的00:04:50 萌仔：他的【善良】并没有击败他的【惰性】00:09:36 罗宾：没有谁生来勇敢Round2：关于美雪：求求了，请不要再毁童年了00:20:26 美雪：爸爸从来不【听】我说话00:31:05 Mikasa重拳出击：请【重视】孩子们【珍爱的东西】00:34:55 萌仔和【山鸡五彩】的故事：人和人之间或许永远无法达成理解Round3：给最可爱的哈娜00:51:52 罗宾：你义无反顾的样子超帅气的！！！

00:57:27 Mikasa：就算缺胳膊少腿也不能丢了【体面】！

01:01:23 繁华都市中的流浪汉现象01:07:24 失控的垃圾和失控的人生01:12:32 Ending：人为什么要组建家庭

今敏遗书： 再見了。

今年的5月18日，是我忘不了的日子。

這一天，武藏野紅十字醫院心臟內科的醫師作出如下的宣告： 「你是脾臟癌末期，癌細胞已經轉移至全身各處骨頭，最多只能再活半年。

」 我跟內人一起聽到這番話。

命運實在太過唐突、太過沒有道理，使我們倆幾乎無法 獨力承受。

我平常心裡就在想： 「隨時都有可能會死掉，這也是沒辦法的。

」 但這未免太過突然了。

不過，或許真的可以說是有事先徵兆。

2～3個月前，我整片背部各處，以及我的腳跟等 部位都出現劇烈疼痛，右腳也使不上力，走路更出現了很大的困難。

我有找過針灸師與 整脊師，但狀況並未改善。

經過MRI（核磁共振）與PET-CT（正子斷層掃描）等等精密 儀器檢查的結果，就是剛剛那段「只能再活半年」的宣告。

這簡直像是回過神來，死神就站在背後似的，我實在也是束手無策。

宣告後，我與內人一同摸索活下去的辦法。

真的是拚了老命。

我們得到了可靠的友人以及無比強力的支援。

我拒絕抗癌劑，想要相信與世間普遍觀念 略略不同的世界觀活下去。

感覺拒絕「普通」這點，倒還挺有我的風格的。

反正多數派 當中也沒有我的容身之處，即使是醫療方面也一樣。

同時這次也讓我體認到，現代醫療 的主流派背後，究竟有著什麼樣的機制。

「就在自己選擇的世界觀當中活下去吧！

」 可惜，光靠一股氣力是沒有用的，這點跟製作作品時一樣。

病情確實一天天的惡化。

同時我也算是一個社會人，因此平常的我也大約接受了一半的世間普遍世界觀。

畢竟我 也會乖乖的繳納稅金。

就算不足以自傲，我也夠資格算是日本社會的成員。

所以在與我「活下去」的世界觀作準備的同時，我也打算著手 「替我的死亡作準備」。

雖然完全沒有就緒就是了。

準備之一，就是找來兩個值得信賴的朋友協助，成立一間公司，負責管理今敏微不足道 的著作權。

另外一項準備就是，寫好遺囑好讓我並不算多的財產能順利地讓內人繼承。

當然了，我 死後應該是不會發生遺產爭奪戰，但我也想替獨活在世界上的妻子盡可能除去不安，這 樣我才能稍微安心地離開。

各種手續，我與內人都很頭痛的事務處理、事先調查等等，由於超棒的朋友相助，進行 得十分迅速。

後來我併發肺炎的危急情況當中，意識矇矓地在遺囑上簽下最後的名字時，我心裡總算 是覺得：這樣死掉應該也可以了吧。

「唉…總算能死了。

」 畢竟在兩天前就被救護車送到武藏野紅十字，過了一天又被救護車送到同一間醫院。

也 因此住院作了詳細檢查。

檢查結果是併發了肺炎，肺部也有嚴重積水。

我跟醫生問了個 究竟，他的回答倒是挺官腔的。

就某方面而言，也挺感謝他的。

「頂多只能撐個一兩天……就算熬了過去，最多月底就不行了吧。

」 聽著聽著我心想「怎麼講得跟天氣預報一樣…」不過事態確實越來越緊急了。

那是7月7日的事。

這年七夕也未免太殘忍了。

所以我很快地下了決定： 我要死在家裡。

或許對我身邊的人而言，最後仍然給他們添了很大的麻煩，好不容易才找到能讓我離開 醫院回到家裡的方法。

一切都多虧了我妻子的努力，醫院那看似放棄卻又真的有幫到我的實際協助，外部醫院 的莫大支援，以及屢屢令人只能認為是「天賜」的偶然，甚至讓我無法相信現實當中的 偶然與必然，竟然能這麼巧合地環環相扣。

畢竟這又不是「東京教父」啊。

在我妻子替我設法離開醫院奔走時，我則是對醫生說「就算一天也好、半天也好，只要 我留在家裡就一定還有辦法！

」說完後我就一個人留在陰暗的病房內等死。

當時很寂寞，但我心裡想的卻是： 「死或許也不算壞。

」 這想法不是出於什麼特別的理由，或許是因為如果不這麼想我就撐不下去了吧，但總之， 當時我的心情是連我自己都非常驚訝的平穩。

只有一天讓我說什麼都無法接受。

「我說什麼都不想死在這種地方……」 此時眼前掛在牆壁上的月曆開始晃動，房間看起來越來越大。

「傷腦筋……怎麼是從月曆裡跑出來接我走呢。

我的幻覺真是不夠充滿個性。

」 此時我的職業意識仍然在運作，令我忍不住想笑。

但此時或許是我最接近「死亡」的一 刻吧。

我真正感覺到死亡的逼近。

在「死亡」與床單的包裹之下，加上許多人的盡力而為，我奇蹟似地逃出了武藏野紅十 字，回到自己家中。

死也是很痛苦的。

我先聲明，我並不是批評或是討厭武藏野紅十字醫院，請各位不要誤會。

我只是想要回自己家而已。

回到那個我生活的地方。

有一點讓我略為吃驚。

就是當我被送到家中客廳時，居然還附帶了臨死體驗中最常聽到 的體驗：「站在高處看著自己被搬到房間內的模樣」。

大概是站在地面上數公尺的地方，用有點廣角的鏡頭俯瞰著包含著自己的風景。

房間中 央的床鋪的四角形，給了我特別大的印象。

被裹在床單內的自己，放在那塊四角形上。

感覺並不怎麼小心翼翼，不過也沒什麼好抱怨的。

我本來應該是在家裡等死的。

沒想到。

我似乎是輕輕鬆鬆地翻過了肺炎這難關。

哎呀？

我居然這麼想： 「竟然會沒死成啊（笑）」 後來滿腦子都只有「死」的我，覺得只有一次真正死掉。

在朦朧的意識深處，「reborn」這個詞彙晃動了數次。

不可思議地，第二天起我的氣力再度啟動了。

我覺得這一切，都是我妻子、來探我的病分我一份元氣的那些人、來替我加油的朋友、 醫師、護士、看護等等所有人的功勞。

我打從心裡這麼想。

既然活下去的氣力都再度啟動了，我就不能繼續模模糊糊地下去。

我謹記這是多分到的一段壽命，所以我更得好好運用。

同時我也想要至少多還一份人情。

其實我罹患癌症這件事，我只告訴了身邊極少數的人，連我雙親都不知道。

特別是這會 替我的工作製造許多麻煩，所以我說也說不出口。

我本來也想上網宣布我得了癌症，每天跟大家報告我剩餘的人生，但因為我擔心今敏即 將死亡這事說來雖小，卻也會造成許多影響，也因此非常對不起身邊的親朋好友。

真的 是非常抱歉。

死前，我還想再見許多人一面，跟他們說幾句話。

這段人生當中，我有家人，親戚，從國小國中開始交往的朋友，高中同學，大學認識的 同伴，在漫畫的世界當中結識並交換許多刺激的人們，在動畫的世界中一同工作、一同 喝酒、用同樣的作品刺激彼此的技術、同甘共苦的眾多同伴，由於擔任動畫導演得以認 識的無數人們，以及世界各地願意自稱是我的影迷的許多貴人。

還有透過網路認識的朋 友。

如果可以，我還想見很多人一面（當然也有不想見到的人）。

但是見了面後，感覺我腦 子裡「我再也見不到這個人了！

」的想法會累積得越來越多，讓我沒有辦法乾脆地赴死。

同時即使略為恢復，我所剩的氣力也不多了，要見別人的面需要莫大的決心。

越想見面 的人，見到面卻越痛苦，真是太諷刺了。

再加上，由於癌細胞轉移到骨頭上，下半身開始麻痺，我幾乎無法下床。

我不想讓別人 看到我瘦成皮包骨的模樣。

我希望許許多多的朋友記得的能是那個還充滿元氣的今敏。

不知道我病情的親氣、所有朋友、所有認識的人，我要藉這個場合跟你們道歉。

但我真 的很希望你們可以理解今敏的這份任性。

因為今敏本來就是「這樣的傢伙」嘛。

想到你們的臉，我的腦子裡就湧現許多美好的回憶與笑容。

真的非常感謝大家給了我這麼棒的回憶。

我好愛自己生活的這個世界。

這樣的想法，本身就是一種幸福。

在我的人生當中認識的不算少的人們，無論影響是正面或是負面，都是構成「今敏」這 個人的必要成分，我要感謝所有的邂逅。

雖然結果是我四十幾歲就早逝了，但我也認為 這是無可取代的我的命運。

同時我也有過十分多的美好經驗。

現在我對於死，只有這個想法： 「也只能說遺憾了。

」 是真的。

雖然我可以把這麼多的虧欠想成是無可奈何的，並且放棄，還是有件事讓我說什麼都過 意不去。

就是我的雙親，以及MAD HOUSE丸山先生。

一方是今敏的親生父母，另一方則是動畫導演方面的再造父母。

雖然是有點遲了，除了坦白相告，我也沒有其他方法可選。

當時我真的希望獲得原諒。

看到丸山先生來到家裡探望我時，我控制不了我的淚，也控制不了自慚形穢的想法。

「對不起，我居然變成這樣……」 丸山先生什麼話也沒說，只是搖搖頭，握住我的雙手。

讓我的心裡充滿了感激。

能夠跟這位先生一起工作的感激之情，化為無法訴諸言語的歡喜，怒濤般地席捲而來。

這話聽起來或許十分誇張，但我真的只能這麼形容。

或許只是我個人妄想，但我真的覺得有一舉獲得原諒的感覺。

我最放不下的，就是電影「做夢機械」。

電影本身固然如此，所有參與的工作人員也讓我非常的掛心。

因為搞不好，一路上含辛 茹苦畫出來的畫面，是非常可能再也無法被任何人看到的。

因為原作、腳本、角色與世界觀的設定、分鏡、印象音樂……等等所有的想法都在今敏 一個人的心中。

當然了，有很多部分也是作畫監督、美術監督等等許多工作人員所共有的，但基本上這 部作品只有今敏知道是在搞什麼，也只有今敏做的出來。

如果說會變成這樣全都是今敏 的責任，那我也無話可說；但是我自認我也是付出了不少的努力，希望能跟大家一起分 享這個世界觀的。

事到如今，我的不對實在令我椎心刺骨地痛。

我真的覺得很對不起各位工作人員。

但我希望你們稍微理解。

因為今敏就是「這樣的人」，也才有辦法作出濃縮了許多與其他人不一樣成分的動畫。

這說法或許十分傲慢，但請各位看在癌症的面子上就原諒我吧。

我並不是茫然地等死，我也在拼命地絞盡腦汁，好讓今敏亡後作品也能繼續存續。

但這 想法也太單純了。

我跟丸山先生提到我對「做夢機械」的掛念， 他只說了： 「放心，我會替你想辦法的，不用擔心。

」 我哭了 我真的痛哭了。

過去在製作電影時、在編列預算時，都欠了他不少人情，最後總是丸山先生在替我收拾 善後。

這次也一樣，我一點進步都沒有。

我跟丸山先生有很多時間長壇。

也因此，我才稍微實際體會到，今敏的才能與技術在現 在的動畫業界當中是十分珍貴的。

我好惋惜這些才能。

我說什麼都想要留下來。

不過既然The MADHOUSE丸山先生都這麼說了，我總算能帶點自信，安心地走了。

確實，不用別人說我也單純地覺得，這怪點子以及細部描寫的技術就這麼消失了真的很 可惜，但也沒辦法了。

我衷心地感謝給了我站在世人面前機會的丸山先生。

我真的很感謝你。

以動畫導演身分而言，今敏也夠幸福的了。

告訴雙親時真的非常的痛苦。

其實我也想趁著還能自由行動時，自己前往札幌，跟雙親報告我得了癌症這件事，但病 情惡化的速度實在快得可惡，最後我只能在最接近死亡的病房內，打了通唐突至極的電 話告訴他們。

「我得了脾臟癌，末期了，馬上就會死。

能當爸爸媽媽的孩子我真的很幸福。

謝謝你們。

」 突然說出口的話，並沒有醞釀很久，畢竟當時我已經被將死的預感給包圍了。

直到我回到家，好不容易度過肺炎難關時。

我下了很大的決心，才決定與雙親見面。

雙親也很想見我。

見面反倒痛苦，我也沒有氣力見面……但我說什麼都想看看他們的臉。

我想當面跟他們 說，我很感謝他們生下我。

我真的很幸福。

雖然說我的生命走的比別人快了一點……這點讓我對妻子、對雙親、對我喜歡的人們都 很不好意思。

他們很快地就回應了我的任性。

第二天，我的雙親就從札幌趕到我家。

剛看到我躺在床上，我媽脫口而出的那句話我畢生難忘。

「對不起！

我沒有把你生成一個健康的孩子！

」 我說不出第二句話。

跟雙親生活的日子並不算長，但已經夠了。

我覺得他們看到我的臉，就能明白一切，事實上也是如此。

謝謝你們，爸爸，媽媽。

能夠以你們兩人的孩子的身分誕生在這個世界上，是無比的幸福。

數不盡的回憶以及感謝，充滿了我的胸膛。

幸福本身也很可貴，但我更感激不盡的是，他們讓我培養出能感受到幸福的能力。

真的很謝謝你們。

早父母一步先走非常不孝，不過這十幾年當中，我以動畫導演的身分充分施展自己的本 領，達成了我的目標，也得到了相當的評價。

唯一遺憾的是不算很賣座，但我覺得已經 足以報答他們。

特別是這十幾年來，我的生命密度是別人的好幾倍。

這一點我相信雙親跟我一定都知道。

能夠跟雙親與丸山先生直接對話，讓我卸下了肩頭上的重擔。

最後，是比誰都讓我掛念，卻又直到最後都極力支撐我的妻子。

接受醫生的宣告後，我們兩個人對泣數次。

這段日子，每天對我們的身心都是煎熬。

甚 至無法用言詞形容。

可是，我之所以能夠熬過這些痛苦又無奈的日子，全都是因為醫生的宣告後，妳說的那 番強而有力的話： 「我會陪你走到最後。

」 妳這話一點都沒有錯。

彷彿是要擺脫我的擔心似的，面對那些怒濤般從各處湧來的要求、 請求，妳整理得井然有序，同時妳一下子就學會了如何照顧自己的丈夫。

妳精明幹練的 模樣，讓我非常感動。

「我的妻子好厲害啊！

」 都到這個地步就別說這些了？

不不，是因為我深切體會到，妳比我一直以來所認為的都 還要厲害。

我相信在我死了以後，妳一定也能很順利地將今敏送走。

回想起來，結婚後我每天都忙著工作工作，現在想想唯一悠閒地待在家裡的日子，就是 罹癌之後，也真是太過分了。

可是，我身旁的妳非常明白，忙於工作的人就是有所才能的人。

我真的很幸福，真的。

無論是活著的日子，還是迎接死亡的日子，我對妳的感謝都無法訴盡。

謝謝妳。

還有很多事情讓我掛心的，但是一一細數就沒完沒了了。

萬事都需要一個結束。

最後，是我想現在應該很難接受的……答應讓我在家裡接受癌末照護的主治醫師H醫師， 以及他的太太護理師K女士，我要對你們致上深深的謝意。

雖然在家裡進行醫療是非常不方便的，但你們仍頑強地替我想出各種方法緩解癌症帶來 的疼痛，在死亡逼近時你們也極力設法讓我過的更舒服一點，這真的幫了我很多。

不光是如此，面對這個不光是麻煩，態度也異常高傲的病患，你們跨越了工作的框框， 用更人性化的方式幫助我們。

真不知道該說是你們支撐著我們夫妻，還是拯救了我們。

同時醫師賢伉儷的人品也不時地給了我們鼓勵。

真的非常非常感謝你們。

這篇文章也到了最後了。

在5月半知道我壽命所剩無幾時起，不分公私給了我們異乎尋常 的盡力協助以及精神支援的兩位朋友，株式會社KON’STONE的成員、同時也是我高中時 起的好朋友T先生，以及製作人H，我要衷心感謝你們。

真的很感謝你們。

從我貧乏的語彙庫當中，很難找出適當的感謝詞，但我們夫妻都深受 你們的照顧。

如果沒有你們倆，我的死恐怕會更加痛苦，同時在一旁照顧我的妻子也恐怕會我吞噬吧。

真的一切都受你們的照顧了。

儘管一直承蒙照顧，但不好意思，能夠請你們協助我的妻子，一直到我死後出殯嗎？

這樣一來，我也能安心地「上飛機」了。

我衷心地拜託你們。

最後，感謝一路閱讀這篇落落長文章的讀者，謝謝你們。

我要懷著對世上所有美好事物的謝意，放下我的筆了。

我就先走一步了。

圣诞的东京街头，一个叛逆少女，一个酒鬼赌徒，一个重病性倒错者，因为无意间捡到了一个弃婴，他们踏上了寻找弃婴父母的路。

短短几天时间，他们一次次做出选择，一次次被命运牵扯，最终于千钧一发之中从抱着婴儿跳楼的女人手中救回婴儿，并交回到亲身母亲的手里。

看似被救赎是婴儿，实则也救赎了他们糟糕的人生，短短一个半小时，毫不紧凑的将三人的际遇呈现在观众面前，并且让他们的身世与剧情相互承接，不得不感叹今敏的剧本功底。

三人流浪街头之前，美由纪被迫逃离父母，Gin背弃家庭，阿花离开挚友。

也许流浪街头的多个夜晚，他们苦笑过，或是点上一根烟，惋惜自己遭遇的可笑，明明改变观念就能好好的生活下去，悔恨自己当初为什么会那样。

或者攥紧拳头，从不向命运低头，又知道自己可能命不久矣。

他们已经察觉到了自己稀烂人生的不可逆性，三人的形象也因此比那些影视剧中塑造的英雄立体不少。

阿花最后不顾一切的跳下楼抱住了坠落的婴儿，清晨的第一缕阳光正好从建筑中穿过洒在她们身上。

然后就是那个神迹般的的风起将她们二人拖住安全降落到地上。

尽管她们降落的时候如此安静，到这里我的眼眶还是不自觉的湿润起来，电影中那么多的巧合都不及这个风起动人。

我们都知道何为良善，也都清楚哪些选择在我们心中才当得上“正确”二字，但艰难也是因为他的正确。

就像《闻香识女人》中所说的：“我如今也到了人生的岔路口，我总是清楚该走哪条路，无一例外，我都清楚，但我从没走过。

知道为什么吗？

因为太他妈难了。

”人无完人，没人能保证在每次选择时都拥有圣人一样的目光。

比如《阿拉伯的劳伦斯》，何谓对错本就是基于时代的审视之下，也许多年以后拯救婴儿也不再是“正确”的事，人类灭绝才是大势所趋。

但为了拯救婴儿时的不顾一切，我想这是人类这个物种永恒的光辉。

看完今敏的三部作品，《未麻的部屋》《红辣椒》的观感都一般，对于梦境题材始终没有强烈的共情，当初看诺兰的《盗梦空间》也没有他的其他电影喜欢。

这部《东京教父》是少有的看过之后立马又看了一遍的电影，电影里刻画的阿花真是让人难以忘怀，她娇艳的眼妆，她的兰花指，她吟诵的俳句，她粗旷的声音，她说的蓝妖怪与红妖怪，以及她透明的心灵和会流泪的眼睛。

影片一开头就是在圣诞节夜听神父宣讲福音，排队等待免费食物的流浪汉的场景。

神父所说的话正是如此，耶稣之所以降生在马厩中正是为了救赎无家可归的人和他们的灵魂、耶稣是为了给孤独者创造生存空间而降临于世（这里的生存空间、无家可归更除了物理的生存空间，更是指在世界的位置吧！

）「イエス様が飼い葉桶に寝かさせられたことは、つまり居場所が無い人間たちに救いを・・・心の救いをもたらすためだったのです！

」「人間、居場所がないことほど辛いことはありません！

しかし世の中には自分のいる場所を持てない人がたくさんいます！

」

影片是一个以圣诞节“神的孩子降临人间的奇迹”为出发点的幻想物语，给电影布景刷上一点宗教色彩似乎给本片对人性的刻画和最后乐观的结尾找到了一个基点和去路（全部神の恵みにより！

）。

神的孩子再一次奇迹般降临了，而收养了三个孩子的教父们也得到了奇迹般的救赎。

三个神在凡间的”爸爸“，一个是逃离原生家庭因为刺伤父亲无法回去的小孩美由纪，一个是赌博撒谎负债累累无法归家的中年落魄大叔Gin，而另一个则是失去人生所爱后一无所有、渴望给予爱获得爱的drag queen哈娜。

三个人在抚养和寻找这个孩子的亲生父母路程上得到了救赎——这个由哈娜起名叫清子的孩子是在一个清澈的夜晚被捡拾到的（开头唱的silent night的日文版本救赎きよしこの夜，kiyoshi kono yoru，名字就是取自颂歌的第一个字。

后来查资料发现确实是如此。

），于美由纪来说是和以为自己丢失的猫咪一样的“天使”，于阿仁来说则是和自己女儿名字一样的“清子”的化身，于哈娜来说是因为自己被抛弃所以无法抛弃想竭尽全力去爱的孩子（也是自己的投射）。

附上Silent Night日语版歌词。

（source: wikipage）きよしこのよる星はひかりすくいのみ子は馬糟（まぶね）の中に　（みははの胸に）眠りたもう、いとやすく　（ゆめやすく）。

以及哈娜所说的那句”扔掉孩子的人也一起把爱扔掉了。

“「子供を捨てる事情なんてこの世にあっちゃいけないわ！

」「その時・・一緒に『愛』も捨ててるの・・・ゴミみたいにポイッとね」一开始作为被拯救的客体“被拯救”到成为拯救的主体去拯救他人，最终同时成为拯救的主体和客体——自己又救赎了自己——这张充满了乐观和人性光辉的温暖图景和现实生活中永远无法出现现实的痛苦之间的对比更显残忍。

今敏在采访中也说道，本片的内容正是要向大家展现救赎的过程。

且“他们的不幸并非无家可归，生命的黯淡和光鲜不再才是真正的痛苦。

我认为重拾生命的光明对他们来说才是真正的幸福。

”电影里一句很经典的话——「正直にさ何もかも見せあってそれでも愛せるのが血の繋がりってヤツじゃない？

願望かしらね」影片翻译成基于血缘的亲情还是很到位的，虽然在我看来这也一样是爱的定义。

基于血缘的爱更不容易割舍本来就该因为是这个原因吧。

比起视觉冲击更强烈的红辣椒，东京教父更让我受到如此多的情感冲击——结尾欢乐颂响起，和开头的silent night合起来必成一个幸福的环，东京塔红色的暖光依旧。

塔的光所照着的人，或许每个人都在寻找着在这寒冷的下着雪的东京长夜的奇迹。

本片是我每个圣诞节都想再回顾的片子。

每个没有居所的人各自怀揣着破碎的人生碎片和无法重新选择的身份，又努力用爱重新拾起人生的故事。

每个人都有无法重建居所或回到以往居所的理由。

在圣诞节夜的背景下贯穿全片的、宛如在闪闪发光的奇迹更是有一种洗去浮华的纯真和感动。

希望我们每个人都能是神的孩子，都能被这样眷顾着。

——僕たちは神様の子供達って祈ってる。

最后哈娜纵深一跃去救清子的一幕宛如a leap of faith，这个场景太美了。

像重力突然消失一样缓缓落下，视线的另一头是朝阳缓缓升起、东京逐渐被点亮，日出的意象和刚出生的婴儿一样，有一种令人感动的源源不断注入“新”的生命力的感觉。

这个场景在我脑海里爆炸开，让我想起Aimer的那首everlasting snow——「祈りというキャンドル 誰もが胸に小さな灯りをともす」这一束光就好像为什么人祈祷的蜡烛，在每一个的心中点亮了一盏小小的灯，小小的奇迹。

平淡的景色逐渐褪去，这照耀在城市之上的光是为世界的幸福所祈求。

ありふれた景色消して、その光、世界が幸せであれと願うように。

《东京教父》是今敏的一部经典之作，适合反复看的一部动漫电影。

影片里的人物形象给我留下了特别深刻的印象……影片讲述了金、阿花、美雪三个东京流浪汉意外捡到一个被遗弃的女婴，三人经历了无数的巧合与磨难终于为女婴找到亲生父母的故事。

影片通过三人的经历辐射了日本社会整体的现状，城市发展的变迁、经济社会的冷酷、底层民众的辛酸生活，但阴冷沉重的色调背后透出的仍然是人与人之间的宝贵温情。

在这一过程中，最突出的人物就是阿花，无论自己的境遇怎么艰难，他都特别爱这个可爱的婴儿，也正是阿花的坚持和温情，让另外两个主角金和美雪逐渐意识到自己人生中犯下的错误，并去面对现实。

阿花这个同性恋身份的设定却又不得不引人深思……当然最让我震惊的是通过这样一部动漫那么深刻的反映了日本社会。

底层人们的悲惨辛酸的生活，人性的无情与冷酷，而在这样一个黑暗的地方，仍然能在主角的身上看到一丝光亮……