当浪潮已逝
Kapag Wala na ang mga Alon,浪潮退去之后(台),湧浪之後(港),浪退之时,When the Waves Are Gone
导演:拉夫·迪亚兹
主演:约翰·洛伊·克鲁兹,罗尼·拉扎罗,沙梅恩·布埃诺卡米诺,唐·梅尔文·邦加林
类型:电影地区:菲律宾,丹麦,葡萄牙,法国语言:菲律宾语年份:2022
简介:菲律宾前总统杜特尔特以发起「禁毒」战争而扬名天下,他引起的反毒浪潮滥杀无辜者不计其数,但他却以此「创举」受到国内上上下下的拥戴。赫尔斯·帕普兰中尉是当局首屈一指的探员,当权者如何以残酷不仁的手段剔除「眼中钉」,他都看得一清二楚。他现正站在道德分叉路进退两难,就算他避得过良心的责备,也逃不了奇怪的皮肤病。在涌浪之后..详细 >
曼谷电影节第三部。满屏的情绪堆砌,性焦虑者的意淫。
尽管对菲律宾历史与背景不是太了解,但是能够感受到导演强烈的政治诉求。许多光影画面与Primo的天主教相得益彰。
3.5有点薄了,他甚至连一场搏斗都不给他,而他其实也没那么敢跟他打。这两货说是跳舞,就是摆一摆。
#GH59
神奇的经历。前一个小时快睡着后两个小时慢慢看懂的全英文电影
3.5,看得出来,最后生怕观众看不懂……
码头上追逐的小自行车🚲
挺好 就是有点困
2022 HKAFF 港譯:湧浪之後 熱門買不到剩下極不熟悉的菲律賓電影和毫無認知的Lav Diaz黑白片英文字幕電影節標配Noir / Comedy / 文藝組合第一反應聯想到Béla Tarr第二反應則是萬瑪才旦(別問我為什麼明顯我也不知道)定位長鏡extra-judicial淒涼核心卻努力平等的實踐——當然指兩位警察內心追隨的平等,不能再陷入政治漩渦的人想擁護自由意志與基本人權及正義可實現的環境,可惜政權的失能令不幸均勻地降臨到每個人身上最喜歡Primo在簡陋酒店幻想自己與其他人在跳舞的那一幕,老實說看完都不知道過了三個鐘
当浪潮已逝,留下的徒有反复冲刷却再也追不上波涛的渐渐消失的伤痕,从皮肤病到精神症候,都是意识形态的牺牲品,在无边黑夜的角落里相互毁灭却无人问津,实际除了自己又有多少人记得,当血的颜色变作夜晚的黑,救赎真的降临了吗,唯有罪行和仇恨变作了鬼魂继续飘荡吧,一部在历史和死亡中间悲泣的黑色电影,其实是类型的和国际的,回想起来拉夫·达兹的确具备着将浓郁的地域性以同样浓郁的艺术片风格却转译成为极通俗和“好看”的影像通用语言的能力,他正渐渐脱离或者说从未“小众”,漫长的片长与其说是在制造观看的门槛,不如说是对观众与自身叙述策略的信任,越发迫不及待的想看和期待他的下一部作品。
10/3/2023 @ MMPP。知道想表達d咩,但真係唔洗咁多長鏡頭
如此简单直白的剧本真的需要拍3个小时吗?当政治表达如此的强烈,慢电影反而失去了应有的滋味。
#79th Venezia# 8.5/10 腐烂制度,留存两具尸体,消解无能。
不喜欢,观感上和《神圣无花果之种》类似,从头到尾都产生不了一丝一毫的触动,们第三世界男导演的政治表达一定要这么做作刻意吗,,,而且这个空洞浅陋的文本完全浪费了画面质感,有种杀鸡焉用牛刀的感觉,当然没有摄影就更一无是处了,整体三星。
不太看的进去
政治意味很强,在用人一种类宗教形式的异化隐喻极权政治的毒害。drug,authority,corruption… 摄影十分强大,在噪点和光线中,事实和情绪都变得模糊而残酷。
勾选所有蛰伏的潮水,背对,沉默,存储能量献予对决的续航。仿古的胶片颗粒在摩擦间晕出水彩的触感,亮出高对比度与布道光的时候也绝不手软。诸多场面对武士电影的致敬呼之欲出,强烈地召唤着复仇叙事的降临,然而它终究无法成型,两个警察,两个罪犯,他们是时代记忆下的无名气泡,碰撞的结果,也无非是双向溃烂
比《菲律宾暴力故事》要好看很多,菲林拍摄的罪恶国度很有力量(尤其是菲律宾的海)
不错。
#4th HIIFF# 影展精粹-大师新作。前入围2022威尼斯展映单元。这部拉夫·迪亚兹我居然还看进去了也是蛮意外的……从警察角度对菲律宾社会的直接批判,“杀戮就是我们社会的系统”,直接点了杜特尔特的名,也用了大段骂街式的直接控诉。寓言部分很浅显易懂(皮肤病人与洗礼狂人),不需要什么过多背景知识;虽然略舞台剧化但是两个主演控得还都不错,不至于特别尬,看一阵就能看进去。