告密者

杜的计划是让假老左代替真老左作为万能潜伏者，好处在于真老左认识的人不多，而且据有一定身份，可能接触到更高一级的情报。

于是先杀了老左，用顾三行代替老左。

有七个人是知道老左真实身份的。

第一个房东，杀了，卫大河代替了。

第二个佣人张四海，杀了，用烟摊佬代替了。

第三个排字工张小连，杀了，代替。

第四个车夫喻月山，杀了，代替。

第五个私生子郑拓，替代着反被郑拓杀了，郑拓被宝宝救了，由于假螺钉肩膀的脸烂了，杜认为郑拓以死放入哭墙内。

第六个是，严大夫，解放后被杜要求红隼杀了，代替者则被被郑拓要求红隼杀了，郑拓和杜同时握有红隼出卖猫眼的把柄，所以两个真假严大夫都是红隼杀的。

后来郑拓被杜咬死后，只有第七个人知道和杜知道第八个人也就是万能潜伏特务是谁，集中审查，玩杀人游戏，没有结果，反而把第七个人和第八个人混为了一个人，所有的证据在杜的操作下都指行了第七人鸽子身上，把他当作万能潜伏特务。

集中审查结束后，分为两条线，应山红通过某某吃了自己家的狗，识破了反间计，锁定老左是第八人，而龙飞从老左的自传中发现了老左和郑拓的关系，由此把七个人都串起了来了，他们的被代替就是为了掩护假老左，而代替鸽子的人正是李曼丽，七个人齐了，老左也被锁定了。

但苦无证据，龙飞和应山红再次来到了老左家，李曼丽为了急于洗罪，拿出来证据，证明他就是真正鸽子，就是和老左的信，由于和老左的通信都是用的仿宋体，这样的字体是查不出来笔迹的，大家都可以写，但其中的一封信出卖了他们，也就是鸽子在生命的最后为龙飞传达的最后一份情报，鸽子把写给龙飞的信放在了和老左的通信中，而这封信只有龙飞一个人能看得懂，所以最后龙飞锁定了他们两个。

龙飞回到家中挖出了鸽子的骸骨，抓住了李曼丽和假老左。

但杜设计这一计划的最高明的地方是七个人任何一个人单独指证老左都是不成立的，必需要两人以上，而只有李曼一人指证老左，也不能证明老左是假的。

孔雀提供了假老左的真实身份的证据顾三行，顾三行在身份被识破后崩溃，随后杜山崩溃，万能潜伏计划崩溃。

觉得剧中有很多说不清、没说清的地方比如为了保证第8个人的安全而替换掉另外7个人。

难道不会使暴露的可能性更大么。

毕竟那7个人也是有亲人，有熟人的啊。

另外，既然当初决定把鸽子在监狱外杀掉，“哭墙”里为什么还要留出7个空位。

这不是明摆着告诉人家有7个人应该被替换么。

还有，能把老左的笔名和真人对上的7个人也有点牵强附会。

作为抨击当时政府的笔者，谁没事对着房东和车夫说“我笔名是老左，我就是那个大名鼎鼎的老左”之类的话啊。

而且，车夫什么的文化水平也不会太高，主顾给钱就行，谁管你是谁啊，又不是特×务。

也不可能从日常生活中发现主顾是老左。

既然螺钉肩膀是杜胜奎派去杀掉、替换郑拓的，那么他就是国民党的特×务。

即使任务没有完成，也不能把上级卖了啊。

就那么轻易地把上级是谁、这么做的原因都告诉郑拓了。

这也太好说话了吧。

剧中到底也没说那位被哥哥埋在自家院子里的烈士是怎么从螺钉肩膀处获得关于万能潜伏特务的信息。

还有宝宝郑拓在回忆他最初碰到宝宝时的画面里，宝宝就那么大了。

过了5、6年，宝宝还是那么大……神奇的监狱啊。

囧剧情拖沓。

给龙飞和应山红的对剧情没什么帮助的镜头太多了光是龙飞的回忆就重复放了几遍啊！

回忆是有必要出现，但同样的内容也不用重复那么多次吧本来20集内搞定的，非得向着30集进发。

钱也不是这么挣的啊太有失水准了。

而且实在觉得柳云龙一直的表情就那几个……高深莫测、喜怒不形于色，也不是这种感觉节奏太慢，装神弄鬼，故弄玄虚唯一让人印象深刻的就是：孔雀从大雪弥漫的桥头走向龙飞（觉得孔雀最有感觉，最漂亮～～）唯一让人感同身受的就是：红隼哭着说：“不到真正面对时，谁也不知道自己有多坚强、有多勇敢”说到红隼，我就不明白了。

国民×的特&务怎么这么怂，被弱女子杀了那么多。

杀人就那么容易么？！

看老柳的片子总是那么的入迷，入迷也就意味着快，快就意味着很多东西快过就记不住。

所以很浅显地在两三天时间看了一遍的我，拿出了这句台词作为总结：“秘密让人变得更危险，信仰让人变得更坚强”本片其实就是主要写两个人的对抗，或者说游戏。

老柳演的龙飞，张嘉译演的杜盛奎。

不同的是，杜盛奎是这个秘密的制造者也是拥有者，而龙飞要解开这个秘密。

而相同的是，两人都有极其崇高的信仰。

本片的奥妙在于在龙飞开始解密的时候，杜盛奎并没有完成这个秘密的全部，杜盛奎在阻止龙飞解密的同时，还需要完成这个秘密的制造。

龙飞的坚强在于，他面对的几乎是一个无解之谜，但是工作的责任让他坚持到了最后；而杜盛奎同样是坚强的，考卷还没出好，就已经泄题了，一面要面对一群拿着考题来答疑的考生，一面还要把这张泄题的考卷出完，也够难为他的。

最近看了两部谍战剧，〈〈黎明之前〉〉和〈〈告密者〉〉，在同类题材影视剧泛滥荧屏的情况下，这两部制作精良的好片，让人眼前一亮：哦，原来，类型剧还能这样拍。

比较而言，我觉得〈〈告密者〉〉给人的惊喜要大于〈〈黎明之前〉〉——当然，〈〈黎〉〉剧对美剧元素的运用的确颇见功力，那干净明快的镜头处理，简洁却耐人寻味的人物对白，以及紧张刺激又不失合理性的剧情设计，都注定了该剧将在〈〈潜伏〉〉之后的“谍战风云”中留下浓重的一笔。

但这些技术上的创新与突破，只能证明〈〈黎〉〉剧是一部不错的剧情片，而就剧情背后的表现要素而言，〈〈黎明之前〉〉虽然想竭力跳出国共对立的叙述模式，但最终还是落入了某种窠臼之中，片尾的一曲“长亭外，古道边”的确感人，国共两党特工齐向“水手”致敬以及分别前意味深长的谈话也极富象征意义，但这些，终归带有成人童话的色彩，甚至不客气地说，有跟风〈〈人间正道是沧桑〉〉的家国叙事之嫌，事实上，战争的残酷，不同信仰和党派者在大时代中抉择之艰难，已远远超过了今人的想象，文艺作品在表现这一特定历史阶段时，当然不能再沿用那种脸谱化对立式的“主题先行”法，但也并意味着要一窝风地去搞什么“家国”叙事——把信仰的冲突与家庭伦理冲突结合，让为设计的亲情友情和爱情矛盾，纠结于高度抽象化的政治选择中，这样的表现手法初看新颖，再看乏味，等到被广泛复制和运用时，就只能成为一种反八股的新八股了。

而在〈〈告密者〉〉一剧中，柳云龙显然在尝试突破这一当下充斥银幕的“家国”桎梏。

这一次，〈〈暗算〉〉里的革命浪漫主义被设计成“过去的事”，而〈〈血色浪漫〉〉里的心理悬疑则支配着“现在”，“现在”的最大秘密是谁是那个“万能潜伏特务”，为了揭开这个秘密，所有的人都必须重新审视自己的“过去”，“现在”是残酷血腥的，而比“现在”更残酷的是，美好“过去”的被打破，是革命者们把革命胜利前的伤口赤裸裸露出来给人看，在“过去”与“现在”的反复纠缠中，该片最大的一个悬念自然产生了：那个“万能潜伏特务”真的是解放前纯洁的革命者“鸽子”吗？

我觉得，正是这样的怀疑视角，赋予了该片不一样的立意高度。

之前大部分同类题材的作品（包括〈〈黎明之前〉〉），其艺术构思的中心环节无非是两个字：反衬。

拙劣者是直接以反革命者的残暴黑暗来反衬革命的合理性，稍高明的，会加入类似革命者与反革命者选择不同道路的戏剧元素，后以一方的失败来反衬另一方的坚定执着，但这一次，〈〈告密者〉〉却赋予了革命成功者即当年的地下特工，今天的公安干探龙飞以怀疑精神，这确实是难能可贵的。

当然，龙飞的这种怀疑精神，主要是基于自己内心的困惑，而非对整个革命合理性的质疑，但正是这样个性化的怀疑色彩，使我感到惊喜：终于有影视作品，开始把那个时代的人拉回到人应有之状态了，而不是以一种“缺陷英雄”模式代替当年的“高大全”。

对龙飞而言，质疑“鸽子”的真实身份，不仅是侦破工作的需要，更是一个丈夫对妻子的“寻找”，龙飞记忆中的“鸽子”如同乱世中的白玫瑰般纯洁善良，甚至有着革命理想的某种隐喻，现在，所有的证据却似乎说明，那玫瑰不是玫瑰，而是邪恶的罂粟，而一旦鸽子不是鸽子，当年幸福的革命伴侣生活也是一场精心设计的骗局，那么，龙飞是否真能像自己说的那样不失去判断力呢——当然，他，作为一个优秀的侦察人员，作为当年中共地下党铁面无私的判官，也许有足够的理性支撑他把枪口举向作为特务的“鸽子”，然而，当枪响的刹那，龙飞杀死的就不只是一个潜伏的特务，还有他自己的灵魂。

如果剧情真走到了那一部，〈〈告密者〉〉就成了一出典型的悲剧，而事实上，它只是一个正剧。

鸽子不是那个特务，相反，她是一名殉道者，在牺牲的前夜，她机智地把一封未发出的信混杂于一堆信件中，假借特务李曼丽之口，使一切尘封的往事逐渐清晰。

当龙飞明白这一切，并且找到鸽子遇难的遗骸时，有关潜伏特务的所有秘密也已经水落石出，只是那个被抓的真正女特务，恐怕至死也不会搞明白，自己为清白读出的那封信，怎么就成了揭开真相的最终钥匙了呢？

从剧情逻辑上看，她的隐藏的确是无懈可击，但再严密强大的逻辑也有其被破解崩溃之时，因为，说到底，剧中所有的秘密都是人的秘密，是人性的遮蔽与敞亮，龙飞走出了历史的遮蔽，发现了一个更加真实，却同样纯洁的鸽子，而那些试图遮盖过去，破坏过去的潜伏者们，自以为取得了逻辑演绎上的胜利，却最终因人性的“告密”而惨败.......全部的秘密在于人，我认为，这是〈〈告密者〉〉故事本身所揭示的真正主题，而就艺术创作而言，〈〈告密者〉〉的的探索意义则可概括为：全部的秘密在于表现人。

尽管这种探索有着这样那样的不足，但只要我们的艺术家有敢打敢钻的勇气，“人”的深井里一定能“喷薄”出更加鲜活的艺术之泉！

他的电视剧,当季播出看的,最新的是: 胜算 (2020), 最早的应该是 传奇之王 (2011). 这次看完他的告密者,不由的想吐槽一下他的风格:* 情节牵强. 无论是柳云龙这方的计划,还是对方的计划,都非常繁琐,依赖多步,多个人的默契额配合.这种配合在 东方快车谋杀案 中也应用过,但它可信的多,因为任务简单,多重保险.* 涉嫌抄袭, 如 传奇之王 明显是抄袭基督山伯爵,并且还是生搬硬套的那种抄.本剧的一滑稽之处就是, 为啥要搞苦墙,还搞七个空位,为了提示柳云龙?

演员还是很认真的，有些配角是老戏骨。

可惜主演太差，演技在剧中排不进前十。

男主拼命想扮演一个“判官”，实际上像幼儿园老师多一些。

剧情可以说漏洞百出，根本不入流。

大的漏洞有：一、第八人的特征是1、熟悉前面七个人；2、七个人以外没有熟人。

第2点被很弱智地忽略了，根据六个被替换者圈定了四个候选人，明明有3个不符合第2点。

比如鸽子，不替换龙飞能替换鸽子吗？

居然这都要怀疑上半天。

二、鸽子叛变？

如果鸽子叛变了就直接潜伏呗，还需要杀七个人来指认她吗？

既然从七人替换时间可以推定，龙飞认识的那个鸽子接触的是原来的七个人，那她就一定不是潜伏特务。

这龙飞和应山红得蠢到什么程度才会为此纠结啊，看到个手镯就相信鸽子是潜伏特务。

......小一些的漏洞很多，比如：一、有远房亲戚在2路车见过红隼，怎么找人呢？

合理的做法是守住远房亲戚见到红隼那个车站，看每辆路过车上的人。

应山红的脑残做法是每天都去，挑一辆2路车从头做到尾。

二、孔雀、红隼、鸽子坐牢时，都穿着统一制服，物品都收缴了。

但她们居然能拿校徽、钢笔换东西。

三、鸽子把她写给龙飞的信（女->男），混在老左写给她的情书里（男->女）。

李曼丽居然照样念出来，性别都不对啊。

这么蠢的特务。

......剧中故意制造的悬念，没几处在逻辑上能成立。

1.为什么选择老左？

老左是有影响力的进步作家，类似鲁迅，在革命者中非常有威望。

解放后即使不身居高位，也能方便结识身居高位者。

这是一个大V。

大V的IP才值钱。

2.为什么可以替换老左？

进步文人在解放前被追杀，生活低调，而掩盖自己就是老左，就是一个保命之道，所以平时绝不会以老左示人。

但是人不是透明的，于是还是有7个人知道老左是谁。

换了这7个人，就可以说老左是任何一个人了。

这样通过换掉7个人，就获得一个大V的IP，还是很划算的。

3.为什么替换的7个人的社会关系无所谓？

替换的7个人，目的是应付可能对老左的调查，即证明老左是真的就行。

至于这7个人是否被查出是特务其实没有关系，只有影片中的情况是最不利的，即直接因为认识老左而被替换，才会致命。

单独被抓，即使招供老左是假的，也只是诬陷。

即使影片中最不利的情况出现，老左不招供，其实仍然不能确认老左就是假的。

4 为什么有7个位，而只有5具尸体即严和鸽子为啥不能埋在墙里？

鸽子是因为老左而被抓，为掩盖抓鸽子的目的，而抓了鸽子认识的三个人，一共四个。

但是由于为了保护猫眼，孔雀的计划导致鸽子暴露了地工身份，而且涉及龙飞，共产党的高级干部，一旦解放，龙飞找鸽子，会为计划埋下巨大的隐患。

于是鸽子不能埋在墙里，只能放，为了安全，和应对可能的调查，于是把鸽子伪装成第8个人，用来转移视线，这就是备份计划，伪造台湾来电，让鸽子现身，从而让老左脱身。

既然鸽子确定不能埋在墙里，所以多空出一个，这样也是为了安全，混淆视听。

医生能够用的上，所以也没有在墙里。

由于解放，导致医生的替换推迟了。

所以后面才进行，而且被宝宝听到。

被郑拓发现。

5 开头送情报的人为啥后面没有交待？

偷大V的IP，不是一件容易的事，需要很多资源，因此被地工发现了一些痕迹，猫眼就领导了很多人在调查。

被弟弟埋到院子的地工，显然是从落钉肩膀那里获得了一些模糊信息。

对本剧没有啥影响，所以就带过了。

6 顾三行为啥是假老左？

由于替换的原因，老左是谁都行，即使以前认识顾三行的人也不能因为认识顾三行，而证明老左是假的。

顾三行其实和吴吹水差不多的落魄文人，本身混的很差，靠八卦名人混点稿费，因此认识他的人，基本是碰不到解放以后的老左的。

而且老左一贯深居简出。

猫眼留下的报纸，涉及顾三行，老左和郑拓，说明猫眼已经开始怀疑这里面的事了。

留下来就是说明，这三者有联系。

老左听到顾三行就崩溃了，其实是心里作用，如果不交待，龙飞也不能证明老左是假的，但是可以间接证明老左有问题。

这个时候潜伏已经没有意义，所以就招了。

冲着柳云龙看的，刚看完他演的风筝，非常不错。

鸽子作为一个地工，竟然这么单纯，让一个不熟悉的陌生人进到自己的家。

这个故事告诉我们，单身女孩一个人千万不要相信陌生人或者不熟悉的人，否则被人杀了还要替坏人背锅！

还有秀恩爱死的快！

这真是千古不变的真理。

这李曼非要当着一干众人念她和假老左的情书，假老左拦都拦不住，人家龙飞的老婆生死未卜，你在这非要秀秀你们多恩爱，这下好了，一下就暴露了。

映山红太不懂男人了。

龙飞正在为鸽子是否叛变独自一人在曾经和鸽子生活的家里黯然神伤，你说你过去非但不安慰人家两句，还咄咄逼人让人家交出指挥权，怕龙飞袒护自己的前妻。

人家下了逐客令，你还死等在门外，非等人家出来了一再向你保证对鸽子绝不姑息才作罢。

你这是喜欢人家龙飞吗？

非把人家曾经共患难的前妻想的那么不堪，就能突出自己有多好多优秀了龙飞就能多看你一眼？

龙飞这辈子别说喜欢上你了，估计对你都厌烦透顶了。

没看到后来鸽子通缉令一发出人家就赶你回北京吗。

还嘲讽的说“我们得向映山红同志学习啊。

为什么呢？

因为你工作认真啊！

”还有你父亲的事，人家龙飞重新调查你的父亲也是好意，想为你父亲平反，你却像被踩了尾巴的猫，一提起你父亲你就炸毛。

最后终于平反了，龙飞只说了一句“他是烈士”转身就走了，估计人家都懒得和你废话了。

有关键情节透露。

作为悬疑剧或者说是推理剧，《告密者》无论如何不能算是成功，剧中杜盛奎反复讲的一句话“我有信仰，我的计划完美得不允许我自己去破坏”，确实如此吗？

通观全剧，感觉恰恰相反，杜盛奎这个脑洞大开的计划，创意上讲固然不错，可是实际操作起来漏洞百出，甚至从行为逻辑上都是站不住脚的。

我回到计划的原点开始想：杜的计划是杀死并替换掉7个人，以此来实现无缝替换第八个人的目的，他这个完美计划是从1949年开始实施的，结果到本剧开始，龙飞介入，已经是1954年了，他要杀死的7个人还有两个压根没找到，其中一个还把替身杀手杀死了，而杜盛奎安安稳稳的坐牢，出狱后安安稳稳的当木工师傅，既没有B计划，也没有补救措施，这计划从一开始就已经算不了完美了吧。

然后龙飞介入，应山红开始找红隼时，杜才开始尾随灭口，这位仁兄可真会选时机，龙飞本来要查的是蒋仁被谁出卖的案件，而监狱档案里有明明白白的红隼的悔过书，只要找个机会让龙、应看见，案情大白，等龙神探走了以后再缓缓动手即可，何至于弄什么虚构的林阿猪南辕北辙？

其次，这个计划其实从逻辑上也是立不住的，老左认识的人少，能把笔名和脸对上的只有七个，但是灭七个人口再用新的人替换，实际上是至少将风险扩大了7倍以上，不论是房东、医生、车夫、郑拓、鸽子每个人周边的熟人圈何只7个人，最终也是由于龙飞对鸽子的念念不忘，才最终挖出老左。

剧情末段又弄出查中审查来，和暗算比起来，换汤不换药，云飞哥江郎才尽已初见端倪。

但是一部漏洞百出，反复闪回，闪回内容还大量重复的剧，我不但追完了，而且看到最后一两集，鸽子最终的结局揭开，居然还有几分感慨和不舍。

应该讲，虽然逻辑方面虽然有硬伤，但是人物和情感的塑造，还是颇见功夫，龙飞的主角光环附身就不讲了，应山红的楞头青，鸽子的单纯，孔雀的城府极深谋定后动，红隼的“不动最后关头，你就不知道谁坚强“，杜盛奎最后的”你能不能跟上级说说，好几天没吃上肉了，这什么伙食“尤为神来之笔。

能将一部处处破绽的推理剧拍的以情动人，这是真功夫啊！

我自己比较喜欢这个戏，对于革命者感情的诠释，对于信仰的定义，甚至那个迷局最后的解开，也还是不错的。

比同期的《水是睡着的冰》《旗袍》之类好看多了。

特工按后二者那么干，死路一条。

但逻辑严密的人一看会把它当侦破片看，怎么说呢，硬伤存在，但瑕不掩瑜，而且说到惊悚，是真的很惊悚，我晚上看了很久不能睡觉，尤其是看到那夜间鬼气森森，一个人走来走去的场景，类似于小时候看那些可怕的故事会上的故事。

后来看到奥威尔的《1984 》里有一段，不知道能否解释看此片的心情：”你们要明白，你们将在黑暗里斗争，永远会在黑暗里。

你们会收到命令，然后服从命令，然后也不知道为什么。

- 但是除了我们为之奋斗的总目标和当前任务，你们对兄弟会永远了解不到什么，我告诉你们它们存在，但是我告诉不了你们它们成员有几百个，还是一千万个。

你们会有几个接头人，他们经常消失，然后由别人接上。

最终被抓到，你们会坦白，但是除了自己的行为，你们坦白得很少。

很可能你们甚至无法出卖我，当时我要么死了，要么成了另一个人，有另一幅脸孔。

“对照片中人物的命运，其实还是贴合的。

红隼、孔雀、鸽子是后来加入组织的代号，所以也就没有了自己的名字，当时她们为何加入组织，我想是年轻学生的一腔热血，希望通过自己的力量改变旧世界创造新世界，进步的思想也是二手的，她们就是彻底的下线，必要时就会断线，所知的有限，这样的结构对于组织才是安全的。

但她们是人，在严刑拷打中，生死决断的关头就会有软弱。

里面出现的逼供场景，令人感到阴森，不是直接画面的血腥，而是隐含于外的那种黑暗——张嘉译在里面扮演的逼供者，优雅而残忍，到最后彻底暴露嗜血的本能，当他津津乐道于鸽子的“软弱”企图激怒龙飞使得审讯节奏被打乱，当他隔着铁栏杆大叫的时候，当他打开水龙头干扰监听，冷静地向隐藏潜伏者下指令的时候，这个面目模糊的男人真的是让人感到骨子里的森冷可怕。

不同于蜗居里的小官僚宋思明，我相信师奶们会吓得魂飞魄散。

相比之下，柳云龙显然太顾及形象，一个是表演上跟《暗算》那时候差得不大，再一个，他和所有女性的对手戏是点到为止，你可以理解为革命者无法多着笔墨于儿女情长，深一层想，又很尝不是他内心的自恋成了羁绊，导致他无法和其中任何一人产生深刻的关系。

所有女觉得命运，大概都如《暗算》里苦苦纠缠，却只能站在共同完成任务的革命战友位置，始终但无法得到爱情的黄依依。

鸽子就像一个窗户上模糊的影子，虽有信件旁述为证，但直到最后才知道她的真实性格；孔雀在过关卡时和他的心灵相通只限于那个霎那，其实在此之前若不是鸽子，孔雀是有可能与他“假扮夫妻”的；红隼死过几次隐于偏僻之地，换得苟活，虽然在责难她信仰不够坚定的同时，也会反思，这就是人性本身，软弱、自私、卑微，从来不曾变过，甚至若将你我置于刑台为鱼肉，不知会不会吐露只言片字。

柳云龙喜欢拍深宅大院的阴森故事，然后自己充当福尔摩斯，我觉得这片子跟其他主旋律迥异的是，能够关注大时代背景下的个人。

无论是软弱的红隼，信仰坚定的孔雀，始终给人印象模糊的鸽子，乃至其他的人，都有很鲜明的个性。

我自己最喜欢孔雀，她的信仰坚定，就如钉在墙上的一颗钉子，小、锐利、坚决、不容置疑。

刘孜的表演十分大气。

正与反，黑与白，其实在片中已经没那么泾渭分明。

鸽子的角色，是多角度叙述构成的，虽然那封书信也有硬伤，但由第三者读来，触发的不仅是对尘封往事的怀念，更让人惋叹她最终为理想付出生命。