彼女

*彼女 剧透warning*说真的我看完还蛮喜欢这部电影的，真的没想到一上线豆瓣评分会跌到5.4。

我最喜欢这部电影的一个点在于你几乎无法去用理性的逻辑去了解里边主要的两个角色，两个角色之间的互动充斥着情绪，混乱、扭曲、热烈和纯粹。

伶就是一个愿意为爱的人去杀人，放弃自己人生的一切的人，不带一丝保留。

不论七惠故意对她说什么再过分的话，她都会去无限包容和接受，就算很受伤也会笑着和七惠说“这样吗，那好吧，我知道了。

” 是个笨蛋疯子蕾丝边。

而七惠我觉得是最复杂的一个角色，一直处于下位，在家里被自己的父亲殴打，在学校里靠着奖学金才读得起书，结婚后也被自己的丈夫殴打。

她这一生似乎就是去追求能和他人是平等的生活，但似乎无法逃出这个循环。

嫁给了一个有钱的男人，在社会的地位和金钱上不再处于下位，但来自丈夫的家暴，逼迫她用一种自毁的方式去结束。

从后面那个家暴自己老婆和孩子的司机说：“你长得像我老婆。

”的时候像是一个隐喻，我也大致理解了七惠为什么会说自己已经没有任何未来可言（她大致觉得自己不论怎么做，都不可能和他人是平等的，只会一直被打，不论是什么形式。

），明明伶可以帮她背负一切罪名。

但她却依旧选择和伶来一场逃亡，里边夹杂着对无法逃离循环的绝望的同时，也参杂着她对伶复杂的情感。

在七惠和伶的关系中，七惠看似是处于上位的，伶对七惠非常的痴迷，甚至到了一种臣服的程度，七惠也会仗着伶对自己的那份喜爱去刻意讲一些很过分的话。

但她深知自己和她不是平等的，伶家庭幸福，非常富有，伶有她所没有的一切，随时都有退路。

而七惠只有伶，一旦伶不再喜欢她，她便什么也没有了。

十年前很刻意地去AA那1000日元的咖啡钱，去嫁给一个有钱的男人并放话再也不会和伶见面，其实是为了和伶处于一个平等的地位，自己也是个有美满家庭和生活富足的人，也是对当年伶用300万日元“买”下自己的报复。

在伶和自己的哥哥商量得出两人一起去自首的时候，为伶在和自己一起的时候选择逃亡，但和家人在一起的时候却选择自首而感到愤怒的这一段。

七惠对伶的独占欲，为了结束这一切而随时准备好去赴死的决心，还有对伶和自己处于相容处境的渴望，一系列很复杂的情绪混杂在一起，黏黏糊糊，两个人都不知道自己究竟在想什么，也不知道对方在想什么。

压抑的情绪瞬间爆发，互相扭打，显得莫名，宛如一场闹剧。

最后伶放弃和哥哥一起去自首，选择再次和七惠一起逃跑，七惠也在这个时候得到了她想要的那种平等，她不需要再去确认伶对自己的爱，同时也搞清楚自己对伶的真实情感。

她终于告诉伶：“你是我所爱的女孩。

”结局最后伶被逮捕，而七惠也放弃了之前想要去寻死的念头选择等伶回来。

（是he！！

）我看到很多人攻击说导演不会拍女同片，对伶和七惠还有那个司机上床非常不解。

伶的设定就是一个疯逼，这场逃亡之旅对于她来说就是一个去深入了解七惠的机会。

和七惠的丈夫上了床并强调这无关钱财，去参观七惠的老家，被司机的性邀请，因为情景似曾相识而逗笑（同样是家暴妻子出轨，而对象都是自己），结束后接受司机给自己的钱（为了去了解七惠为了生存而出卖自己的过往）。

都是为了满足自己，包括杀死七惠的丈夫，出于嫉妒也出于对七惠的承诺。

同时伶也在把自己推向和七惠一样处于同样的处境，你经历过的，我也要经历一遍，这样我身上也会有你的一部分。

所以说伶是工具人，我是不太认可的。

承认有些台词怪怪的，电影速度还比较慢，但我还是有很多喜欢的点的这个电影里。

1特别喜欢这种怼脸拍，所有的情绪我作为一个别人人生的偷窥者光明正大看的一清二楚。

2喜欢女女船戏的存在重要性，玲当时终于和喜欢的人做爱了的感觉应该很幸福吧（居然会有这么一天的感觉），尤其加上她的台词：“真的么？

”感觉当时的她很幸福吧。

3喜欢两个人在家里吵架逐渐搞清楚对方的想法的一幕。

两个人不是情侣实在太陌生了，十年未见就干了这么一件大事，实在是不知道怎么沟通想法。

俩人始终不一样，玲是因为太爱了所以为了七惠干什么都可以，七惠是因为什么都没有以为玲杀了人就跟她一样除了彼此什么都没有了，恶语相向只不过说出了她心底渴望发生的故事。

玲不管在情感上还上金钱上永远都是上位，两人始终不平等。

最后自首的时候两人终于平等了：两人在一起终于都是因为爱了4喜欢有什么慢慢的剧情留了很多白给我时间边看边想导演想表达什么，接下来会怎么样，演员为什么要接这部戏。

我觉得这不是快餐的一部剧，需要跟着作品去想。

如果我是这么疯狂的爱这么一个人，我会像玲这么做么？

看的时候又在想玲是否有后悔过，后悔杀了人，后悔抛弃了女友。

像玲这么疯狂的爱一个人真的又危险又羡慕啊。

5其实我还挺喜欢被骂很多的那句台词…玲的那句台词对我来说很容易理解。

真的有棍的时候双手就能空出来好好的抱着爱人了啊！

真的有时候恨不得把另一半死死抱住和自己融在一起，用一只手抱着总感觉不够不够啊。

真的只有很喜欢很爱的时候才会有这种感觉。

完全说明了玲对七惠的爱啊。

我也同意如果就结尾在打电话那就好了。

也同意出租车司机车戏没有必要。

可能是为了展示玲为了爱情的无奈感？

毕竟有这个危险：如果不同意他的请求，是否会被他举报，从而中断她和七惠的私奔？

（水原希子的高跟鞋真好看。

这部剧展示出了水原希子不一样的感觉。

）

一直在找官方的分析，解读，但凡有个确定性的说法也不用靠猜测和推测，就能直接结案了以下是本人的愚见，鼓起勇气分享一下，若有不成熟不正确的请大家多包涵，共同探讨女1：永泽女2：篠田这个电影讲的是个悲剧性的故事，故事发生的起因：家暴，而悲剧本身就是通过故事给人们警示，传达给人们道理。

在这里要结合一些日本的社会文化背景电影的两大主题：1、家暴的社会影响性、恶劣性、对受害者和子女的精神创伤，心理封闭，人生影响。

2、同性恋群体的无法被理解，社会对于同性恋群体的排斥性、不包容性，被主流文化所边缘化。

（这里女1女2哥哥夫妻处处展现着人们生存经历使得人们难以理解自己主观视角以外的人，互相理解不了，因为情感展现为主，最突出的还是同性恋的排斥）这里需要自行查阅相关资料：1、关于日本的家暴2、关于日本社会对于同性恋群体的包容性（真包容假包容）3、国内外关于家暴的（包括我国）各种新闻4、家暴受害者的描述和感受，和脱离家暴后的心理创伤和由此引发的心理疾病，不良的精神状态5、家暴受害群体不愿离开原来环境的心理原因电影的手法:将一个刚刚脱离家暴的受害者与一个不被社会所接受的同性恋两种思维方式的人，穿插到一起，以一种“对待生命最后一天”完全放松解脱的方式，互相倾诉心理，回顾着过往，这种心理倾吐式的疗愈，使得两人心里缓缓打开，同时的讲述两个人各自的心理情感，和令人难过又欣慰的结局。

同性恋者一厢情愿的给予、包容和拯救，被家暴受害者由于家暴展现的绝望、无助、需要被拯救，却又习以为常的那种刚被“解救”处于过度期的心理状态。

两个人通篇两种心理状态，直到最后（可能是我们云里雾里的原因）。

电影的两个人物的悲剧：女2号，家暴的原生家庭；家暴家庭的子女，又堕入家暴家庭的人物悲剧命运的轮回；没有爱的恶劣环境中使得她没有识别出爱的能力，也没有爱别人的能力；脱离家暴后的心理问题，心理疾病;女2本人对她的拯救者——一个同性恋的利用、不接受、偏向于社会性的排斥（通篇看不到她的心理理解，原著也是）女1号，特殊群体，她心理对于自我定位非常明晰，了解并痛苦于来自社会的嫌恶，排斥（原著更加明显）；她更悲剧于看上和选择的人是一个非同性恋也理解不了的超级直人（我真得说遇上女2就算是女1号倒霉）；最重要的是就连自己去拯救的人都不愿意接受她（女2总是说和你在一起很累，笨蛋，愚蠢是因为她真的不理解女1的种种行为，搞不懂）；还有，被女2抓住了她的“痛点”无情的利用（个人认为确实利用了）种种悲剧足以引起人们对于这些社会现象的深思，警醒。

可见的两个人的生存环境（两个世界，两种思维）女1：家庭环境很好，家人非常有爱尤其是哥哥，前女友非常好，处在一个非常好非常和谐稳定的环境里，女1的人格：坚强、坚韧、善良、敢于面对、承担一切、对事物理解明晰透彻的人（比如：知道异同点但又能使得和谐共处的人，不是每个人都能做到的）、开阔豁达、情种、有坚定追求的人、对女2无限包容纵容的人女2：家庭环境恶劣，贫穷，没有自尊、人权（订寿司那段的台词），无力逃脱环境命运轮回，思维、心理和行动受到束缚，习得性无助，怯懦，习惯性逃避明显的是女1从自己的生存环境出来，去拉一把女2出她自己的实际环境和精神环境，女2自己不出来，靠着巨大外力的拯救到底付出了多大的代价？

这两个人其实十分匹配的黄金条件因素：两个人都有巨大的情感空洞需要被爱彼此互为生存的全部意义、精神支柱无路可退都不被接受电影和原著，两人到最后感觉始终匹配不上，本质原因：女2接受有困难，心理对同性恋有抵触，和女1言行不顾忌到她的心理，对她的心理刺伤远大过帮助。

是否也在加重强调女1号的悲剧，女1的结局像是一种对同性群体的悲悯原著的标题《群青》（如果有官方的答案也不用猜来猜去还不知道对不对）标题一般应当与内容呼应，互相渗透（例如《白夜行》、《人间失格》、《解忧杂货铺》）按照这个思维理解：（猜的不对请见谅）1、群青色：天然群青是及其稀少珍贵的颜色，就像女1的世间少有的、弥足珍贵的情感。

日本热衷西洋艺术，群青在油画中常被用于圣母玛丽亚的外套上，是否暗示拯救（女1 的外套，车的颜色，片中很多蓝色，不知是不是我多心）而基督教又是排斥同性恋的，即便拯救也是被排斥的（是不是我想偏了?）2、淤青的意思：这样理解，全身的淤青，也是一种家暴明确线索，标题跟故事更相符合，有关联性3、还是其他什么意思……大家都不喜欢的中间出租车那段，电影原著不同。

按电影版的来：导演和编剧或许想传达什么，出租车司机自己的身份介绍重点：打了老婆和孩子，还被执行了保护令，那这是什么样的人：家暴男，表面上看不出来的那种。

女2的表现呢，感觉女2心盲，分不出是非善恶，谁对她真的好，更为重要的是，一个被家暴的人听到关于家暴的事竟然习以为常，可以容忍，并不排斥，走的时候还礼貌说谢谢，对比下女1。

这太伤人了，家暴是“正常”能接受的，而同性恋没伤害任何人却要被排斥。

大家接受不了不理智的杀人行为：我们普遍感受是即便他家暴，她也不应该杀人。

我们看待家暴过于客观和理智，要把自己代入进实际情况体会一下，就会感觉到，自己要是帮忙的话估计就是赌上身家性命的，容易被反杀。

大家搜一下社会新闻，国内的，一般受害者只会逃避，沉默，不面对，那么反过来如果面对家暴看看新闻里的结果是什么？

你死我活，流血。

就像电影里这样的结果，这是真实的情况，很真实。

如果你的亲人被人家暴，你会坐视不理吗，前段时间不是刚有一个高中生失手杀死家暴姐夫的新闻吗，所以面对的话就是“冲突”，你死我活。

（电影里酒店场景原话：不是我先生死就是我死）。

如果我们是必须面对的那个人，这种事情真的很棘手，因为我们都会为了保护我们的亲人，爱人而奋不顾身吧。

我们国家社会制度很好的我们需要选择报警哦。

家暴问题国内国外都常上新闻，逐渐引起人们的重视，是个世界性的问题呢。

电影《教父》里面康妮的丈夫一个家暴男，即便她是教父的女儿，有那样令人畏惧的大哥，还是家暴不停止，家暴男的结局被二代教父杀掉，要说的是家暴题材影视剧中总是有提及。

家暴别人的人是真正死在世人人性的正义、公正之中的。

与我们经常看的情感类电影感觉异同如果是主要讲爱情的电影一般会是，两个人相遇，慢慢愿意互相深入了解对方，接受认同彼此思想上出现交集，愿意成为伴侣，最后和谐大结局（观众心里舒适）。

这个作品原著女2 对女1前女友说觉得同性恋处境可怜，是个可怜人。

包括电影到最后也是怪怪的感觉，这两个人的思维就像两条平行线，没有交集。

虽然心里上不太能接受，但可以共处在一起，女1因为喜欢，不愿离开，女2怕孤单、怕被抛弃、飘零一人，就是这么在一起的？

心里有点咯咯愣愣的。

女2保留的零钱和小票，两个人对此的理解貌似不同：我们会保留的东西，1、触及情感的2、对于“自己”来说意义非凡的（比如证明自身价值的奖状、奖杯，或者获胜的战利品）这里面注意的是电影和原著都提及的“粗神经、神经大条”我们很少用这个词，具体指的就是说话做事想不到别人的感受，女2她是比我们想象中还敏感的人，贫穷你不能直指，被家暴你不能直指，自己没钱买跑鞋去偷窃还被抓你不能直指，自己糟糕的人生运势你不能直指，你可以选择默默帮助（正是她希望的），但不能说我可怜，更何况因为弱点被迫接受“交易”。

确实是女1做事没有顾忌太多，只是急于帮助，反而直接刺伤女2自尊心。

原著更鲜明看出每个人都很难察觉与自己不同的人最在意什么。

（例如我们上学的时候每班都有“特困生”，你可以选择默默帮，默默体谅，就是不能敲锣打鼓、居高临下的帮他宣传。

所以帮人真的不是那么容易的，话说回来绝大多数人都能感觉到善意的。

）这里也可以看到，人们经历不同处境不同，互相理解的难度多么大，即便那么努力的。

女2要求的其实比较高了，她一定要别人以她的处境体会到她的脆弱敏感，绝对不能提及的痛楚，才会认为你和我是同一个立场的，既要理解又要全面支持。

女1说既然要卖（脱口而出）就卖给她，要直接买下人家确实侮辱人了。

个人感觉女2被恶劣心境束缚时间太长了，被什么东西封闭住了，确实需要人有耐心的把她拉出那种困境，重新建立新的环境，想想这巨大的工作量和时间，愿意冲进去的真的是天使了。

（家暴的心理创伤很多人都需要多年吃药维持着。

）女1，活脱脱一个情种，带着感情的去理解，保留十年的钱，觉得她好像是在乎自己的。

女2，貌似觉得那是一种战利品的感觉，这貌似她的心境，宁可还钱也不接受女1，当初帮她付学费是有条件，像是一场对赌协议，接受对赌的人只有心里上尽快还钱的压力吧，会把另一方当做帮助她的人吗，只会当做剥削者吧，女2当初很可能把这看做一场交易，没有情感，只有博弈，最后的结果就是咖啡厅那场戏，女2 赢了女1，靠着自己的“实力”赢的，那一刻她是有价值的（老家参观那场戏中所说，“卖给了出价最高的人”），那一刻是她人生中自我感觉最有价值的时刻，价值最高的时刻。

当时还钱时候对女2自己应该是有非常独特的意义，既有赢了的收获感，又有对自己“现状”的满足感，与女1同样不为钱发愁的对等感。

所以那个钱感觉就像是战利品，或者是对自己人生最高光时刻的怀念。

她意识到自己的低价值是她自己环境中的“家人”告诉的，对待她的，低自尊的，但在女1“蠢女人”那里她是有平等交谈的权利的，甚至是被仰望膜拜的对象，零钱代表她凭自己魅力实现的高光价值和带有命令者支配者性质的人权，所以女1一说她可怜那么为她做的一切就等于在施舍，为她做一切不是因为她是独特的她本人和对她身为人的情感，而是可怜（=侮辱）（我们想象一下，一个我们自以为处的很不错的亲属有一天突然和别人说对我们很好是因为我们没有亲人，很可怜，估计我们会五雷轰顶吧。

[女2自以为掌控了女1的掌中之物未必在掌握之中]）。

在电影和原著中一提及她可怜她就“原地爆炸”。

看看对赌双方都得到什么了，女2先获金钱支持，顺利毕业，找到有钱老公一个新的家庭，把钱一还，全身而退不再联系。

女1本想获得与女2交往的机会，结果人家结婚了，退个本金，连利息都没有那种，反而有点恨自己，整个是输掉了女2这个人。

原著第33话第3页：“我好嫉妒你大小姐，蔑视你对我的迷恋是支撑我前进的动力”（又要高人家一头，又要人保持与自己的迷恋关系[被崇拜地位]，夺笋；=必须有这么个人，我既可以随便相处的，又“低我一头”使我获得价值感的=与你相处能让我意识到自己的价值感=用你还看不上你；夺笋夺笋，你细品）女2不愿承认伤害过、刺伤过她的女1的行为是一种善良。

（例如应聘模特的人被hr或经纪人委婉告知不要选择这个行业，你最好试试别的行业。

是好话来的，但是没人会衷心接受更别提感谢了，就是这种刺伤感吧。

）梳理下，从前是女1居高临下用钱“侮辱”女2，从毕业后到后期关系反转成女1渴求女2，勾勾手指就上钩的。

心境的转换就是，一个曾经侮辱你让你抬不起头的人或事物，当你有能力得到他们时，你会从心底里藐视、蔑视、轻视他们，觉得不过如此，无足轻重。

对同性恋群体的排斥感1、对于女2来说：咖啡厅的还钱是带博弈性质的交易，利用女1杀家暴丈夫更是一场没情感的交易（原著开头交代很明显）。

对于女1来说，两次都是因为情感。

不理解体现在许多台词上，例如：你为什么不生气；和你在一起真累（一般直男弄不懂女生心里才说）；用尽了29年来全部的运气，自尊，人权最后剩下的只有你（=最后剩下和你这种人在一起），真惨啊；你是笨蛋吗；通通是女2觉得难以理解，难以搞懂发自内心脱口而出的。

而所有的纵容和宽容，甚至两次帮助都因为女1喜欢她，才关注她，愿意深入的了解她（不然谁有那么多闲心）。

2、开始两人开车出逃：一个理解成私奔很开心；另一个因为怕孤单，不想一个人，一心拉着对方一起自杀（因为女2觉得女1身为这种群体很可怜，后来看见人家有家人的鼎力相助发现最可怜可悲的还是自己，错误的以为别人可怜是自己的错误）（抑郁的人拉别人死是帮别人解脱之前听说的）3、咖啡厅还钱：宁可还钱也要逃离你这种人，我可以凭我的能力开始新的充满希望的生活，但不是和你这种人一起（我有我的贫穷窘迫的弱点、黑历史，而你也有你难以言说的致命伤，而我现在不为钱烦恼了，我们俩也就半斤八两）4、学校同学们谈笑告诉女2小心同性恋的那个镜头也是群体对异类的排斥。

5、开头女1说想要你的妻子，女2丈夫直接说她是变态。

6、女1 哥哥站在自己的角度去劝女2的时候，你突然发现这三个人，谁都不理解谁。

7、原著其实写的就更加直白，连大妈都很嫌弃。

女2也说过。

明显的标签就是“很恶心”女2让女1背叛了自己友爱的生存环境，而女2的不愿接受让女1越发痛苦，再加上犯罪退无可退的痛苦，进退维谷，而不是我得到了你的心你的支持，人杀了也值了的那种对自我行为发自内心的认同。

女1 为啥又报警了女1只是想和女2在一起而已，而且她没有理由去死，一起死是女2的想法，女1愿意陪着。

女1是享受生活、珍惜生命的那种性格，为人坚强，果断，很有担当，敢于面对的人；如果女1情绪化痛苦的话只能是因为杀人的痛苦，和女2的排斥，别人排不排斥对她来说是次要的，短暂性的难过，这点她很清楚的。

个人认为女1应该是弄清楚了女2对生活绝望的比较重要的一个心理问题（缺少温暖的家人，很飘零），所以有那个台词：要不要做我的家人。

这样也是给女2一个重新来过的机会（新晋家人要再死了女2真的不用活了）。

如果可以选择女1当然希望女2活着。

女2虽然绝望，嘴上也说要去死，但一到面临绝路的时候她就犹豫不决，车站那场戏女1说了两个绝路让她选，她选第三条生路；最后激情戏给她机会下手又下不去手，女1是不是看出来女2有求生的心理，所以果断自己做了决定。

从另一个层面来说，她们都活着或许观众心里不会太过失落，犯罪后接受法律惩罚属于符合社会原则女1从头到尾都在打算一旦被捕或自首就说是自己挟持、自己拘禁女2的，全自己扛了，细思敬畏。

最后我庆幸自己好好的正视了这部电影，不然可能永远不会注意到那么多根本不是问题的问题，尤其是更多的了解了家暴受害者的处境。

也希望没有歧视，排斥，朋友有难的时候互相拉一把，人们之间互相包容理解一下，别错过对自己好的家人和朋友。

即使导演以拍摄软情色见长。

这部电影抛去毫无道理的情节拼接，糟糕的人物形象刻画，从镜头语言来说也毫无新意，难以想象是一部出自2021年的电影。

饱受诟病的两段和男性做爱的画面，放到任何一部AV里都毫不违和，和所谓29岁的处女台词完全矛盾。

这个故事放在漫画原作的十年前的环境或许还能和爱与自由沾边。

而放在今天，电影里还明晃晃提到保护令，杀人的合理性完全被一笔勾销。

之后，在所谓为了保护被家暴的篠田杀人的女主殴打篠田那一刻，这部剧的内核就直接崩解了。

再往后的一切场景，杀人后的放纵，告白，自我身份认同，全部都是可笑的高潮场景拼贴而已。

这部典型的PPT电影收割如此多少女幻梦，不外乎说明女同片受众人傻钱多速来。

看完电影我觉得挺不错的，上豆瓣回味一下，看到豆瓣5.3评分惊了，看了一下低分原因有说导演以直男眼光去打量女同性恋，有说台词爹味太重，有说剧情不符合现实。

在我看来，这部电影算是一部流畅的电影，有起因有冲突最后结局有指向，整体剧情偏向戏剧化，从开头的性与血的交融，大量暴力美学镜头，就奠定这不是一部贴近生活的影片。

片子里出现了很多争议性很大的台词，比如永泽和惠子的老公做完后说自己终于不是处女了，在我看来这是永泽的一句自嘲吧，为的是减轻两人对杀人的压力感。

当时永泽与女友联系不久，旧时情感与许久未联系带来的陌生感让两人都处于一种微妙的尴尬中，两人想要靠近却还没有找到合适的入口，也不知如何去表达自己的情感，这时候一句玩笑转移了两人的注意力。

还有在校园时期永泽对惠子说的赤裸的话，与含蓄的女同诗化表达冲突太明显，这里也让我有一点点呆滞，但可以接受。

没人规定女同电影的表达模式，一部电影与常规的自己预期的不同是很正常的事，电影不是一定会符合我的心里预期。

至于在最后两人做爱时提及到的男性生殖器，重点难道不是在表达想要双手拥抱心爱之人吗？

说是对阳具的崇拜偏颇了，倒是最后的反攻演得有点太过激动了。

也有人说这是一部直女骗姬佬杀夫的片，因为惠子总是说一些“你们如果都死了就好”“我报警了”这些令人生气的话，而且她也总是凸显他与永泽是非情侣关系，永泽为了她把自己的正常人生毁了，而他这种行为无疑显得绝情。

而事实上每一次说这些绝情的话惠子都是为了惹永泽生气，因为永泽的爱太沉重了，无论惠子做什么，永泽都会答应。

在爱面前永泽是自卑的，她认为惠子根本不喜欢自己，所以自己做得再多也不过一厢情愿；在永泽面前惠子是自卑的，他认为自己一个出生贫苦的女生凭什么值得永泽的爱，她想挑战永泽的底线，来确认永泽到底是不是真的爱自己。

两个自卑的人在这种扭曲的心态下慢慢的变得神经质。

等到小票暴露，惠子的内心也暴露了，相信只有在对真正在乎的人，人们才会考虑自尊与爱的平衡吧。

影片中让我不太满意的地方是其视听语言，一开始酒吧的环绕抖动镜头，说是故意营造不安感，也太过可刻意，这个镜头就像是摄像从永泽旁边走去酒保身后要酒喝但摄像机忘关了拍出来的。

还有永泽去酒店那一段跟随长镜头跟到一半停了，远远的看着永泽去向观众已猜到的地方，过程还挺长，让我及其的难受。

整个电影的景别切换也是乱七八糟，该给特写的时候不给，比如和女友在浴室那段戏，为什么能没有女友特写？

但后面无数多场景中给了人物超特写，明明没有那么紧迫的氛围弄得紧张兮兮。

情节上女友人物出现不知是为了什么，如果去掉了好像整部影片也并未受到影响，盲目猜测是为了给永泽制造不完美人设用的，但人物本来就很疯了，所以全剧最惨应该是女友，又勇敢又善解人意又洒脱的姐姐，请独自美丽吧！

温馨小提示：片子尺度很大，适合隐秘观看。

片子的好坏需要看了后再做判断哦

有个视频博主揭秘周迅和范晓萱有一段情，还说她和窦靖童也有禁忌之恋，这么耸人听闻，但博主言之凿凿，一看评论，竟然附和者众。

女明星的世界咱也不懂，咱也不好乱说。

只是不禁想起一个现象，安妮宝贝原作《八月未央》其实是个“百合向”的故事，未央主动接近和控制着小乔，对她表白，不让小乔离开，抢小乔男友也有故意成分，是种“畸爱”，但在电影版中未央的病态被弱化，和小乔更偏向正常闺蜜之情，爱上小乔男友像是被攻防、是宿命般的致命吸引。

是啊，在中国内地要上院线，怎可能敢拍百合之情。

中国内地影视市场近年来有个爆款剧种，那就是耽改。

男男之情披上社会主义兄弟情的皮，引得饭圈女孩对营业性CP嗑生嗑死，捧出“博君一肖”、“浪浪钉”等多对顶流小生。

效益这么好，自然市场追捧，后续还有好些个耽改剧也将拍马赶到。

饭圈戏称男星出演耽改剧叫“下海”，娱乐圈里不红才是原罪，相较之下“湿身”有什么大不了。

限于国情，内地影视作品不能明目张胆碰同性元素，于是暗戳戳打擦边球。

可是男男题材热得飞起，却很少有项目去碰女女题材。

这似乎跟全球范围的女性主义题材大潮有点不合，毕竟女女题材也是女性领域不可回避的一块。

不过也可以这么理解：随着女性观众地位提升，对男色的审美、对男性的凝视，本也就包含在女性思潮里。

市场要拉拢、讨好女性观众，毕竟女性是粉丝经济的主力人群。

女女之情，不管是称为女同志、拉拉、LES，还是GL、百合、姬圈，也不管我们了不了解这种感情，这个人群是客观存在的。

拍摄男男之情是诞生过很多名片佳片的，例如《春光乍泄》、《春风沉醉的夜晚》、《蓝宇》、《美少年之恋》、《全蚀狂爱》、《断背山》、《请以你的名字呼唤我》、《刻在你心底的名字》等等，简直不胜枚举，但要提到女女之情的经典电影，会顿时语塞，想了一阵，或许才犹犹豫豫说出一个，拿过2013年戛纳金棕榈奖的《阿黛尔的生活》？

当然，早一点的还有希拉里•斯万克《男孩别哭》、查理兹·塞隆《女魔头》什么的。

放眼全球影市，随着近年女权运动大势，女女之情其实诞生过很多电影作品，一些业已成名的巨星也有接拍，甚至为艺术献身。

只不过这种题材在中国内地很不热，所以没有广泛的传播度。

2018年德国片《夏末秋至》，妹妹爱上了哥哥的女朋友。

2018年英国片《告诉蜜蜂》，被丈夫抛弃的主妇与女医生产生别样感情。

拿过奥斯卡最佳女配的安娜·帕奎因饰演女医生。

2018年美国片《独家记忆》，豆瓣8.0分，奶奶用自身故事鼓励孙女勇敢面对自己的爱情和性取向。

2019年一部法国影片《燃烧女子的肖像》在内地影迷圈子掀起水花，豆瓣上有多达13万余人参与评价，评分高达8.6。

2019年西班牙电影《伊莉莎与玛瑟拉》，豆瓣8.3分，黑白片、镜头很诗意，有入围柏林主竞赛单元。

2019年德国片《雌雌大盗》，17岁少女爱上坏女孩，犹如青春版“陌路狂花”。

2019年俄罗斯片《高个儿》，百合情里有战争创伤、慰安妇、代孕等爆炸性元素。

2020年的《菊石》，两代影后凯特·温丝莱特和西尔莎·罗南联袂出演，古生物学家和病娇少妇的火花，两人在片子有大尺度激情戏。

2020年《打开心世界》，豆瓣8.2分，凡妮莎·柯比和凯瑟琳·沃特斯顿演绎农妇与新邻居太太的彼此吸引，拿下威尼斯的酷儿狮奖。

2020年美国纪录片《隐秘的爱》，豆瓣9.1分，跨越了近 70 年的恋情打动很多观众。

2020年《最幸福的季节》，曾经是“暮光女”后来成为姬圈大佬的克里斯汀·斯图尔特主演。

2020年《毕业舞会》，梅丽尔·斯特里普和妮可·基德曼参演百合故事包装的美国歌舞片。

2020年《真心半解》，美式青春校园故事，亚裔女高材生帮运动健将追校花，结果发现自己也爱上了校花。

放眼近年以“敢拍”闻名的韩国电影，自2019年起有《致允熙》、《季节与季节之间》、《常春藤》等女同电影，其中任大炯凭《致允熙》还拿下了青龙奖最佳导演。

再放眼华语市场，倒是有很多著名女星演过“蕾丝边”，例如杨采妮演过《自梳》、刘若英演过《美丽在唱歌》、王祖贤演过《游园惊梦》、桂纶镁演过《蓝色大门》、何超仪演过《蝴蝶》、杨丞琳演过《刺青》、袁咏仪演过《孤恋花》、林嘉欣演过《花吃了那女孩》、张榕容演过《渺渺》、周慧敏演过《得闲炒饭》、梁咏琪演过2016年《骨妹》……但这些都是老黄历了，而且都是港台电影。

中国内地的该题材电影，好像能想起的也就只有2001年李玉导演的《今年夏天》。

当年打出“中国电影史上第一部女女同性爱情题材的影片”的旗号，如今20年过去了，好像也没出现第二部。

说起来，中国内地这方面的社会风气真是挺奇特的。

一方面，在世俗看来，现实里如果男的和男的举止亲密，会被非议诟病，但女的和女的很亲密就很少引起侧目，但在影视市场，男男卖腐，一堆人评论“好苏啊”“嗑到了”“好上头”，粉丝还追着男明星喊“老婆”，还有专门的“泥塑粉”、“同人文”什么的，仿佛社会大众对待同性文化已经很开明了似的；又一方面，有些女明星也喜欢或被动或主动地营销“攻”的人设，粉丝也追着女明星喊“老公”，在多年以来的女偶像选秀节目里中性风也始终占一席之地，但女女之情的题材在影视市场却是缺席的。

所以给人留下的认知就是：男同现实里不行，但影视里可以；女同现实里可以，但影视里不行。

中国大众舆论就是很双标啦，性别差异待遇很严重。

男明星出轨还能翻身，女明星出轨就万劫不复，男明星演耽美能爆红，女明星演小三就被网暴。

好了，今天我们来看一部这方面题材的日本新片吧，4月中旬登陆Netflix的《彼女》。

导演是广木隆一，拍情色片成名的，但中国内地观众之前或许只知道他的《浪矢解忧杂货店》，2018年在院线上映过。

双女主是水原希子和佐藤穗奈美。

模特出身的水原希子在中国内地有一定知名度，主要是些八卦新闻或争议事件，权志龙前女友、和窦靖童关系匪浅、戛纳红毯尬足9分钟、牵涉辱华事件还波及赵薇的电影等等。

《彼女》是倒叙结构，开场几分钟后饰演女主永泽伶的水原希子就有了全裸戏码，她在酒吧勾引了一个男人回他家约炮。

迅雷不及掩耳，激情戏变成了惊悚桥段。

做爱途中她猛然拿出一把手术刀直插男人颈脖，血流汩汩，男人顺手将她打倒在地，她捡起摔破的酒杯又在男人脖子上用力一抹，鲜血喷涌。

镜头一转切到事发前一天。

29岁永泽伶是东京一家整容外科的医生，隐瞒家人有一个34岁的女友。

在女友生日这天，她接到十年未见故人辻村七惠(佐藤穗奈美饰)的电话，稍稍犹豫就抛下女友去酒店赴约了。

辻村七惠满身被丈夫家暴的伤痕让永泽伶震惊，辻村七惠的卖惨让永泽伶心疼，辻村七惠的一句“你可以帮我把他杀了吗”让永泽伶就去干了。

是的，刚才永泽伶杀死的，就是辻村七惠的丈夫。

警方介入案件后，会认为是外遇对象嫉妒大老婆，还是个脑袋坏蛋的女同性恋妒忌她所爱之人的丈夫？

恐怕大众对前者好接受一点。

媒体披露此事，思路果然是“上流夫妻黑暗面 欢场女子扭曲的爱”。

时间线被拉到更早之前，永泽伶和辻村七惠是高中同学。

永泽伶是有钱小姐，性取向在学校已是公开秘密，她暗恋靠体育特长才能入校的穷家女辻村七惠。

永泽伶目睹辻村七惠偷鞋被店员追赶摔倒，出手帮其解围。

辻村七惠受伤无法参赛面临退学，永泽伶出资300万包养她五年。

女子的情绪多变和玲珑心思，真是难琢难磨。

例如永泽伶杀人后失魂落魄走在空无一人的街道，辻村七惠开车来接上她，两人短暂的惊恐一番后，又大叫大笑着疾驰而去。

例如两个女子脱光了同在一个浴缸里，永泽伶哭诉她差点被反杀，辻村七惠却只是冷冷地说，如果你们俩互相杀死了彼此，那事情就圆满了。

例如两个女子在红色敞篷宝马车里，吃点麦当劳，谈笑风生讨论着哪种自杀方法好，跳河自尽嫌尸体会浮肿，淋煤油自爆嫌没有可行性。

是的，她们一直笑嘻嘻说着这些。

例如辻村七惠先是生无可恋说人生已未来可言，后来又说自己悄摸摸报警了因为人生想要重新来过，气得永泽伶发疯，这时辻村七惠又说没报警是试探永泽伶的。

例如永泽伶是自我认知很明确的女同，设计约炮辻村七惠的丈夫是她第一次和男人发生关系，却在逃亡途中和一个出租车司机狼狈苟且，是破罐破摔还是逃避现实搞不清楚。

永泽伶和辻村七惠的逃亡之旅，一会甜蜜一会吵架，一会坚强一会脆弱，反反复复，影片2小时又20多分钟，看得人好疲惫。

最后永泽伶在终于和辻村七惠发生了鱼水之欢后，选择了报警自首，辻村七惠也喊出了“我等你”，她这种“为爱可以杀人”的爱情抉择也算有了归宿，最惨的就是她那个34岁女友了吧，终究错付了。

看得出来，导演想用文艺的方式讲一个耸动的故事。

导演也不愧情色片出身，大尺度的场面一点也不含糊，中国内地肯定是不敢拍的。

爱情不分性别，但爱情的电影分级别。

她和她的爱情，内地的归内地，地下的归地下，也好，各自安好。

来来来敲个黑板画个重点，这是漫改作品老伙计们！！！

所有没看过漫画原著直接跳出来喷口水的全是耍流氓行为，至少去看看原作群青的好吧 ，那简直无法用语言形容的三观尽毁，电影版真的尽量柔美地表达原著的观点了；你们吐槽的那些大坑点和台词，漫画原著就是这样的而且更雷，尤其是你们的口水重灾区老司机那段，漫画还有后续内容建议饭后一小时之内不要去看；要不被原著画风劝退的话建议你们去看看再回来重新打分，我看的时候三观都舍弃掉了还是被雷够呛，电影版真的算口味比较淡的小清新了真不是男导演的锅，顶多吐槽个服化道真垃圾完全Get不到美人的美感、前女友我觉得更好看、哥哥你怎么从双生薄荷客串来了剧组鸡腿不够吗之类的......就电影本身而言我觉得没什么吐槽的，总不能因为尽量还原原著这点就被骂吧 PS：搜群青搜不到的，原版日文叫“羣青”，画风猎奇诡异地让人印象深刻的那个就是 ，拿走不用谢

说实话。

电影唯一比原作强的地方。

就是给了一个相对圆满的结局。

很多细节的东西都没有体现。

比如女主为什么做兽医。

女二一直戴着女主之前说适合她的眼镜。

酒驾这种小事都不会去做的女主。

为了喜欢的女生杀人。

电影里缺了这个总觉得差点意思。

再比如她和司机那段的动机和结束之后的恶心都没有。

显得那段莫名其妙。

还有女二问女主为什么选择杀人也没提出和她私奔。

电影里缺了这个。

她对女主发脾气的动机就会变成她后悔让人杀了老公。

人设变得很自私。

女二想死是后悔让女主为她杀人。

之后还想死是不想女主死了剩她一个人。

电影里她完全就是"我想死 你杀不杀他我都想死"的状态。

女二认为自己自私又肮脏。

让她自首是想把她还给女友和家人不要和自己纠缠。

宁可嘴硬说是同情也不愿意承认自己更爱女主。

想拥抱却没伸出的手。

从头到尾都在怀疑试探这份感情。

永远不要被爱的人看到自己狼狈不堪。

但真听到女主说同情她。

却无法接受是同情不是爱。

气急败坏地打了她。

电影里什么都没有。

把她不敢变成她不想。

女主同情她也只是建立在爱她的基础上承认她的苦难。

希望自己成为她的依靠。

说了自首却又逃走。

只是想有时间看女二写给她的信。

这点很重要。

电影里好像只是单纯摇摆不定。

就连550元届到的方式都不一样。

电影里的表达完全没写出那种感觉。

看起来比漫画淡化了两个人的感情。

女二为什么想死却活到现在。

女主这句"我啊 为了和这个人一起去兜风 已经杀过一个人了"真的很让人心动。

女主的前女友跟女二的对手戏。

两个人do之前那段台词和最后的鬼脚图。

这几部分真的很精彩我还挺期待的。

不知道为什么删掉更好的台词只留下普通的几句话。

在我以为是女同恋爱电影时，他开始悬疑血腥。

在我以为是犯罪题材时，开始变成公路片。

在我以为是逃亡旅程时，开始不断揭示人性。

在我以为毁灭吧到只属于两个人的世界去，却在整个过程中逐渐明白对方的心意后想要活下去，即使无法作为朋友、情侣，也请接受让我作为你的眷属家人照顾余生。

就是这样一部充满惊喜的电影，整个观影过程愉悦又舒适，演员的演技实在高明，表现也很特别。

剧情张力、戏剧冲突都在线，通过不断插叙两人高中视角展现出一段互相自卑又互相恋慕的神经病爱情。

一边是因对方展现出天使般治愈笑容后人生被彻底毁灭的有钱女同性恋大小姐，一边是穷困潦倒家破人亡被父亲家暴无人疼爱的混入贵族学校的特长生。

伶 在偶然中听到对方和同学谈论同性恋说还好，也没有什么危害后，联想起女友笃定地说直女最后还是会回到男人身边，并没有再进一步的动作。

而另一边的惠，她始终挣扎在另一个世界，为了尊严。

这也是为什么她始终不能接受伶轻描淡写的要求包养她，即使当时没有爱情，但她知道伶是爱她的，她一定依然不希望这层彼时单方面的爱情夹杂了她无力偿还与之对等的感情蒙上金钱这等世俗的字眼。

本就不在一个世界的两个人在不同的世界各自烦恼，各自自卑。

如果不是终于意识到自己真的会被丈夫打死，惠就像她说的那样，以后都不会与伶联系，永远生活在没有她的世界里的某个角落。

在自杀或被打死之前唯一能想到希望再见一面的人，就是伶。

惠还是渴望被救赎的，但没想到伶会以那么决绝的手段真的为她去杀人。

听到伶的电话，丈夫已死，她甚至没有回家确认一下只想拉上伶一起逃离。

被众人抨击的第一场容易引起误解的台词出现了。

29岁的处女在那（和惠老公做）后结束了。

结合当时两人在浴室第一次坦诚相见，一个是满身鲜血触目惊心，一个是满身淤青同样触目，被受伤害的两人放下防备观察对方，惠问“他死了吗”，让伶以为她只关心那个禽兽。

在那一刻她是怨恨的，才会喊出那句话。

其实这句话的潜台词是，“我为你杀人了，你倒是多关心我一下啊！

”以及她说出“我差点被杀”时的心有余悸。

一个从开始到最后都纯的女同性恋不可能因为被插入了就认为自己处女生涯结束了而为此产生一丁点悔意，她真正在意的“处女”是为自己所爱的人可以去杀人这样的人生在此之后彻底被颠覆了。

惠在看到伶身上真实的鲜血后才真的意识到，这人来真的。

她问出那句话也不是关心他，潜台词应该是在谴责伶，“为什么你可以杀人却不选择带我逃走”。

她可能无法理解一个女同性恋在面对自己单方面爱慕之人时，是不会向对方提任何要求的，她只能自己承担一切选择的后果，包括为她杀人。

有人说惠是有目的的利用伶，单纯的工具人。

但在我看来明显不是这样的，不然惠不会说出伶死后自己没有理由继续活下去。

在面对伶的时候，惠同样是自卑的，虽然两个人的出发点并不相同。

看到她随身携带了十年的1100円收据与伶的550两枚硬币时，我才终于明白她并不是不爱伶，而是在两人身份不平等的状态下不会爱。

如果没有杀人后两人一起出逃的这段相处，她们会永远处于不同的世界，也永远不会理解对方面对自己时的卑微从何而来。

只有极端事件才能促成疯子的爱情。

铺垫了1小时57分，两个人终于融合。

为“我不是为了和你做爱才杀人，而是因为爱你”这句台词动容。

也深深理解伶为自己没有可以进入的连接点导致无法双手拥抱爱人的无力，这不是厌女，也不是男性凝视，更不是拜屌。

也许这是在认为对方只有与男性性经验的前提下产生的第一想法，是为自己不能将所爱全身心拥有而自卑。

但其实惠并不介意，她以实际行动反攻来告诉伶，现在，你是我爱的女人，这就是我想要的，而不是虚空无爱的那个根本可有可无的棒状物。

十年的分离，人总是要经历过漫长的等待才明白自己内心渴望的。

只有在知道我所爱之人也同样有那么一点可能爱我的时候，十年才终于有了它实际的意义。

你说呢 ？

日本的电影，看过来都带一点颓废阴郁的感觉，就像川端康成的小说，你觉得很美很感动也很伤心。

建议先看电影再看评论，这样才不会有偏见的去看待一个作品。

因为不了解对方才会误会对方，因为不能体会对方的经历所以才会有矛盾，但是随着自己执着的不断了解，我们终会发现那隔阂后面的真相。

意外的在抑郁的消极的互相猜想下竟是破碎的美好，倔强的喜欢，抛弃一切的相爱。

就像影片里那些歌，我对你的喜欢有着小心机，不想让你知道；love me ，fool me。

这打破我们往常认知的爱。

这是值得让我佩服，冲破枷锁的两个人 ，也是只有舍弃一切才能得到的一种爱。

最后结尾也是很美满，给予未来美好的可能。

我看完电影来写影评时看见有一些评论，关于里面的台词问题。

我觉得完全没有问题。

这些台词只是反应了人物的真情实感，比如女主为了女二和男人做的时候，你能感觉到心碎，特别是她自己说出来自己“破处”二字的时候，你能感觉到她的悲伤，你的心也跟着碎。

（因为女主以前甚至是个连初吻都想留给初恋的人，这心碎程度可想而知）这种心碎到处都是。

它不是一个观念问题，只是情感的表达，让人心碎的情感表达。

女主说自己想像男主一样有插入的东西，我觉得这点没问题，因为希望可以能够和女二更紧密的联系再一起，这是一种想互相融合的感觉。

也不是评论里什么“男性凝视”。

但是这些心碎也让世俗被扯下来，二人的奔逃也更自由。

还有不满意女主和司机的那段的，说实话那一段是让人难受恶心（司机类似威胁强奸的举动），但是这样的心碎也是作者想真实反映的一部分，真实世界的阴暗面令人作呕。

即使这样也让我佩服女主，因为为了女二，一个男人做或者是两个男人又有什么区别呢。

女主说过为了女二杀一个人与杀两个人已经没有分别了。

我想说每个人都有每个人的感受想法，有一些人不喜欢这样的阴暗，而有一些人他能看到这个电影里的现实的阴暗和美好东西。

这是一种丰富成熟执着的感情，像洋葱裹着一层又一层，你掰开的时候辣的你泪流满面，甚至想放弃，但当你烹饪完的时候才发现原来是这样的味道，一种不曾意料的从阴郁反转到美好的故事，一个从毫不相关的二人走向更深链接的故事。

蕴意丰富美好，角色饱满。

故事，人物，滤镜都有出彩的地方。