双探

一个月底到处借钱、被琐碎生活搞得焦头烂额的刑警李慧炎（段奕宏饰），一个和父亲不断吵架、甚至不愿见面的入殓师周游（大鹏饰），分别被两桩案件所牵扯：一是女中学生范晓媛（刘亦然饰）被绑架，在追捕中，领导、同事均受伤，看上去似乎并无Leadership的李慧炎不得不担起Team leader的职责。

二是周游的父亲周平原等待在儿子归来，以做最后的努力——劝说他回去当医生，却在家中被杀害，杀手还将他的舌头割掉……为了能够尽到人子的义务，更为了进一步了解父亲和自己，周游踏上了独自追凶之旅。

两案源头指向同一座不起眼的城市——东北小城双塔市。

隐喻着，两案最终会合并成一案，在李慧炎与周游的“双探”下，一个惊天的秘密被一步步揭开。

毫无疑问，《双探》是一部标准的悬疑侦探剧，它的基本框架、人物设定、情节推进等，均中规中矩，但在此之外，又有其独特的一面：剧中人物都是典型的“非英雄”，故事背景则有强烈的“新西部片”特色，而剧的主旨则指向对人性的追问……凡此种种，使《双探》更偏重写人，而非写事，从而具有了深读的可能。

虽是侦探剧，却又不完全是侦探剧一般来说，侦探剧的基本原则是3C，即Crime（犯罪）、Cerebration（思考）、Chase（追逐）。

其根本在于“动”，即始终输出故事的未完成形态，从而最大化地调动起观众的好奇心。

人物关系、故事背景、情感冲突等都在“动”的过程中交待完成，所以深入能力不足，只能呈现高度类型化的人物。

美国作家博罗斯和西蒙在《超越本能侦探》中，将侦探概括为四类，即：智慧型侦探，如福尔摩斯；超人型侦探，如亨特；本能型侦探，如《妖女迷行》中的丹尼斯；组织型侦探。

从3C角度看《双探》，就会发现它与侦探剧的深度契合。

在《双探》中，共有三个动态线：一是被绑女生范晓媛如何逃脱；二是李慧炎如何破案；三是周游如何追凶。

三条动态线又牵扯起无数潜线：绑匪与始终藏头露尾的老大之间的关系；周游通过回忆，追述父亲隐藏的前史；范晓媛如此普通，绑匪为什么要绑架她……异常纷繁的线索，赋予《双探》重门叠户、悬念纷起的效果，故有深度烧脑的气质。

相信绝大多数观众即使看到第6集，仍搞不明白，范晓媛为何会被牵扯进来。

然而，从角色塑造的角度看《双探》，又会发现，两名主角都不在四类侦探之中。

不论是李慧炎，还是周游，都不符合传统侦探剧中的侦探形象，他们没有超凡的智力与体能，只有中年人的谨慎、怀疑、犹豫与经验，他们之所以能抵达悬疑内核，不靠霸气、智慧与天赋，仅仅源于苦苦追寻后，概率给出了奖赏。

既“深度契合”，又不落俗套，说明《双探》的趣味并不在于讲一个有趣的故事，而是要在故事之上，承载更多的东西。

刻画出鲜活的人，是本剧最大亮点这个“更多的东西”，就是写人。

《双探》真正的魅力，在于刻画出了鲜活的人。

以主角李慧炎为例，是从个人琐事切入《双探》的——为建私人厕所，他在大杂院中挖了一条下水沟，却被包工头所骗，又无钱请新的施工队来填埋，引起邻居们的强烈不满，他不得不用承诺“马上填沟”的方式，敷衍拖延。

李慧炎会像普通人那样，将怨气转嫁到孩子头上；还会在得知自己终于可以独当一面时，悄悄露出得意神色；他没有绯闻，不喝洋酒，也不开名车，不进高档娱乐场所……一般来说，警方往往从“犯罪动机”入手破案，李慧炎采取的却是直线思维：出了问题——解决问题。

他始终沿着“把被绑架的孩子找回来”而行动，因为这是解决问题最直接、最有效的路径。

显然李慧炎依靠的是生活逻辑，而非演绎逻辑。

演绎逻辑可以无限精彩，但正如黑格尔所说：“可能性是无穷的。

”任何影视剧，一旦落入这种“无穷”中，都难免被它吞噬。

最终，人物、性格、主题等都被故事逻辑的可能性所吞噬，最后变成“故事大于一切”“奇怪重于一切”，落入“为奇特而奇特”“为悬念而悬念”的窠臼。

那么，面对这样一部自娱自乐、不提供任何经验的影视剧，观众还有必要看它吗？

好的影视剧必须聚焦于人，必须展现人间烟火。

写生活，而非写“想象力的游戏”，这是佳作的底线。

在《双探》中，段奕宏对李慧炎这一人物做出了异常精彩的演绎，饱受生活的磨砺与忽视，依然坚信爱、责任与道义，他不会说豪言壮语，也非超人，但他以永不放弃的精神，呈现出人性的光辉。

在《双探》中，两名主角——李慧炎和周游，都是“非英雄”，他们接受了普通人的角色，习惯了低调、自我地生活，而非去做一个英雄，让他们烦恼的不是人生豪迈，而是生活琐事。

他们身上更多呈现的是“平常”，而非侦探们的“异常”。

然而，压力之下，他们性格中暗含的崇高又会被激发出来，于是，他们足以实现从“非英雄”到“英雄”的跨越。

不仅是李慧炎、周游，在《双探》中，白石舟（郑楚一饰）、范晓媛、乌娜吉（曾美慧孜饰）、邱琳（申琦）……可以说，剧中每个人物都充满复杂性，都值得玩味与推敲，都丰富了我们对人性的理解。

从“志怪”到“志人”，所以《双探》的魅力大大突破了侦探剧的边界。

越到后来，《双探》的叙事节奏越快然而，侦探剧从来以事为主，以人为辅，换言之，它就不是用来刻画人的，也根本没能力刻画好人。

面对这一规定性，《双探》采取了两个解决方案：其一，营造“异世界”；其二，采取“环形线圈式”结构。

先说营造“异世界”。

《双探》把故事的北京放在了相对陌生的背景中——双塔市。

双塔市是一个新兴的小城市，连李慧炎、周游一开始都说不出它在哪，更不知如何向别人解释它的地理方位。

双塔市常年被冰雪围困，一年中大多数时间，人们难以正常工作生活。

于是，它被快速发展的时代遗忘，这遗忘不仅是物质文明层面的，也包括精神文明——在双塔市，人们的法治意识淡漠，遇到问题，仍喜欢诉诸武力。

粗糙的环境塑造出粗糙的人。

在双塔，人性因孤独、恐惧，走向残酷、冷漠。

然而，粗糙的背面是壮美——不同角色在漫无边际雪地中跋涉、逃跑、追击，以及在随时可能遭到偷袭、殴斗的酒吧中穿行，乃至各式各样的奇怪人物、奇怪行为，包括用冷库将对手慢慢冻死……每个人不再是与对手搏斗，而是在与残酷的环境单打独斗，他真正要战胜的是自己。

则一个人的底蕴、前史、性格、信仰，决定了最终结局。

段奕宏、李慧炎能赢，因为他们始终坚守着清白与真诚，历经尘世消磨，他们依然坚信道德的力量，这保证了他们的人格始终拥有强大的内驱力。

正是通过这一“异世界”，《双探》将“写人”与“写事”有机地结合在一起。

再说“环形线圈式”结构。

所谓“环形线圈式”结构，是与“因果线性结构”相对而言。

后者要求清晰地讲述“A-B-C”的内在逻辑，环环相扣，每一步都完美契合“必然性”，这就将侦探剧变成了数学方程式。

而“环形线圈式”则在线性叙事的主导下，持续提供突变点，推动叙事结构不断延伸，而每加入一个突变点，都相当于一个完整的情结。

范晓媛从被劫持到被解救，本是一个完整的“因果线性结构”；可她半路逃走，又恰恰落入白石舟手中，这又构成一个“因果线性结构”；而白石舟有自己的行动目标，即复仇，再构成一个“因果线性结构”；而白石舟的动机，恰好又与个人前史有关，这个前史恰好是周游试图破解的，这是又一重“因果线性结构”；最后，前史与范晓媛的关系，本身亦是“因果线性结构”……从一点带入，渐次撬动一个面，于是，“写人”本身便成了“写事”，也成了悬疑的一部分。

这些手法的引入，使《双探》既保持了叙事品质，又照顾了叙事节奏，整体速度不断加快——越到后来，在叙事螺旋加速下，越让人目不暇给。

后人依然会看看《双探》近年来，悬疑侦探剧日渐火爆，渐成影视剧的“主流”。

一方面，随着时代发展，白领阶层所占比例越来越大，终日工作在狭小的空间中，面对熟悉的人，引起人们对生活底层逻辑的好奇，产生了对悬疑侦探剧的消费需求。

另一方面，心理学研究指出，一个人平均每天至少要说八个谎，在熟人社会中，可以通过“对陌生人说谎，对熟人说真话”来化解这一困境，在陌生人社会中，就不那么容易了——如何判断身边人是否在说谎，如何掩盖自己曾经说过的谎言……所以现代人对前后逻辑统一特别关注，只有彼此呼应、可以互参互证，才被视为“真实”，这形塑了我们的审美观。

然而，当下对悬疑侦探剧的消费需求背后，存在着误读：人的行为未必可用同一逻辑解释清楚，一会儿向左、一会儿向右是人性的常态，深入下去，每个人都是多元的、不统一的，所谓“统一”，只是未经自我审视行而形成幻觉。

遗憾的是，太多悬疑侦探剧正被幻觉所左右，全力以赴在人工制造“逻辑完整”“逻辑复杂”，则一问世便是“死美人”——表面看，足够缜密，有娱乐性；却不具深读可能，除了吓人一跳、逗人一笑，再无其他养分。

所以，我更愿意将《双探》视为一股清流，它还能耐下心去写人，写被日常生活不断打扰的普通人，写他们看似平凡的外表下，隐藏的那些不平凡——他们依然在坚持，在他们心中，还为神圣保存着一方天地。

当他们聚合起来，就是我们这个时代。

悬疑总会过去，时代中的人才是永远。

在后人眼中，今天的悬疑侦探剧可能都属幼稚，但《双探》依然值得一看，因为从中能看出这一代人的消息、这一代人存在的理由与根基，而这些，永不过时。

看了3集，bug太多了。

1.首先不知道发生的年代，交代不清不楚的要靠自己猜。

室外厕所，老房子、二八大杠让人以为是8、90年代，但是马上出现的新版人民币和苹果手机又看懵了2.其次剧情有点乱，好多大大小小参差不齐的bug，好多网友都写出来了，同学被绑一声不吱？

警察不马上联系同事沿路查看监控和封锁高速进出口，竟然自己骑自行车追汽车？

3.大鹏看到死者是自己父亲不惊讶不意外不悲伤吗？

一言不发，不问警察发生了什么，警察说联系不上家属他听到了也不说话？

别告诉我也是被吓坏了，或者说看死人看得多了习惯了，这不符合人性。

4.大鹏父亲死后不应该是法医带回警察局做尸检和进一步检查吗？

为啥让入殓师来接走尸体，让案件以外的人污染证物吗？

5.杀手杀完人就顺利的坐汽车走了？

警察是干嘛了？

看到这里推算一下大鹏身份证是83年，他看起来35岁左右，那这部剧应该是2018、2019年左右，那个年代天眼那么发生啊，通讯设备也很先进，不理解警察一点线索都没有吗？

6.大鹏找到了凶手留下的东西不去警察局报案，竟然自己跑去东北查起案来了？

7.被网友吐槽最多的，4个警察打不过2个劫匪带个娃。

查到了大体位置不应该带着几车人小心翼翼的来，包括特警之类的战斗性人员和武器。

然鹅，就4个人，在不知道对方什么情况的时候，就被人家发现了………我真是无语了，然后4个人都被团灭了。

8.队长说了一句追啊，然后段奕宏就带着俩人追去东北了？

他们是忘了自己的战斗力啥样吗？

盲目而自信的从4个人变成3个人去追击强悍的劫匪？

然鹅并没有提前与当地警察局联系联手追击凶手，仨人就人生地不熟的敢往森林里进？

9.在护林人房子里打起来后都出来找小女孩，只有段奕宏要冻死了？

后面还没看，也不想看了。

不要拿白夜追凶和无证之罪跟这个剧对比好吗？

演员演技真挺不错的，白瞎了，剧情太次，为啥就不能好好推敲一下剧情呢？

大家一眼就能看出来这么多问题，专业的编剧难道看不出来吗？

目前只看了第一集，我猜测两位绑架嫌疑犯一定是特种部队退下来的，不然这么多刑警居然居然被两位带着孩子的嫌疑犯伤成那样。

这几位刑警一定警校成绩不好。

要是刑警都是这种能力我就很为片子里的北京治安担忧，而且小女孩这明显是绑架案，这几位刑警就这么堂而皇之的冲进人家大本营了。

我感觉一定是以前的影视剧在骗我。

我以前看的影视剧流程不是这样的 还有一些地方比较疑惑，第一集特意放小女孩偷钱是有什么目的的吗。

而且小女孩被绑架的时候男孩也太淡定了吧，你可别告诉我小男孩是被吓傻了。

我怎么看都感觉像是被惊呆了。

现在几岁小孩都知道遇到坏人第一时间报警，不能因为自己父亲是刑警就不报警吧。

另外绑架案发生的时候明显年代很近了。

绑架发生时第一时间报警，警察调监控，交警设卡拦截。

在北京这种地方发生绑架案，还能让人跑了。

、 最后这小男孩我看着总感觉不像是小孩，正常遇到绑架案应该惊慌失措甚至晚上做噩梦，尤其是自己青梅竹马被绑架了。

更应该是虽然特别害怕但是由于特别担心青梅竹马所以不停地问父亲什么情况，而不是像吃瓜群众看了一则新闻一样闲聊天式的询问。

虽然不少人都说这部剧是今年第一神剧，秒杀扫黑风暴，但是我猜测最后评分最多也就是七点几

太多地方逻辑不通，整个剧情就行空中阁楼，为了剧情强行搞一些奇葩的情节。

比如被绑架时喊了名字，说明是有针对性的，这种居然都没在前期了解到范晓媛的血型；还有把白石舟羁押后，居然没搜车，搜屋子也只是俩人随便看了看，非常明显的关键证据姨妈巾，还是后期第二次才发现。

最过分的就是送范晓媛去派出所那段，简直就是为了走剧情而走剧情，一个正在被通缉的逃犯，光明正大的开车在派出所前溜达，正好碰到了范·倒霉蛋子·晓媛，这么生硬的剧情，实在接受无能。

诸如此类的数不胜数，编剧就是在侮辱观众的智商。

到最后要不是白石舟自曝，甚至都判不了他，你个警察查出来了点啥，毛证据都没有。

人设也很割裂，最后实在想不出来，周游为什么要杀白石舟，一是没看出对他爹有多深感情，二是都查到救火有猫腻了，自己爹跟俩黑社会是拜把子，我都以为他早有猜测了，没想到编剧真是会玩，呵呵一句话，在精良的画面，也掩盖不了故事的毫无逻辑，只会让人更生气，白瞎了演员的演技

《双探》肯定不算一部完美的电视剧，但豆瓣上给的评分实在是打低了。

不知道观众是否看多了不食人间烟火的什么甜什么宠剧，觉得男女主角都应该生活在天上，警察没帅气地抓住坏人就是不真实，以为所有的警察都像《重案六组》或者CSI里面那样虎虎生风，智商超高。

我倒喜欢老段和张国强的落魄和无能为力，和马桶作斗争，把臭脚放在炉子上边烤火边聊天，死活想不出来案件的来龙去脉，要追查都没有人手。

现实中的警察就是这样的，和我们每个普通人一样，警察也是一份职业，用来吃饭的。

这不是一部警察断案如包青天的警匪片，这是以警察和罪犯为主角的生活片，加入了文艺的表现手法而已。

老段和张国强读的夜光剧本剧的名字叫《双探》，以段奕宏和大鹏为双线，一个住在破旧四合院死了老婆的中年警察，一个性格孤僻单亲家庭的入殓师，被卷入两起不同的案子，却不约而同地追查到东北一个叫双塔的边境小镇，从而在那个舞台上开展的故事。

老段的线里加了张国强，双塔当地的刑警队长；大鹏的线里加了乌娜吉，算是林场最后的孤儿，负责渲染东北意境增加故事气氛。

当地两伙黑势力，一伙是冰姐和她的老公，另一伙是罗和尚和他的小弟们，构成了故事的主体。

故事一共十六集，毫不拖沓，细节有趣，除了最后一集需要过审而略显别扭的台词之外，整部剧可以让人从头到尾看得停不下来。

当然很多东西不能深究，比如为什么小女孩穿着单薄却在雪地里能走那么久而老段几乎被冻死；为什么绑架犯老七能在光天化日下把人掳走，为什么熊没有吃了老段，为什么老段背着姑娘在雪地里走而不是叫支援（这部剧里的支援仿佛都死了一样），我只能把它认为是艺术表现。

前几年我写了一篇《树大招风》的影评， 讲那部电影是香港的挽歌。

现在这几年，看起来内地有样子的警匪片都是东北的挽歌（哦，还有若干是贵州的崛起）。

从《无证之罪》到《白日焰火》，都是雪景和街景映衬下的衰败东北。

和我一起看片的东北人bird说他小时候就经常被爸妈载着去林场玩。

现在回头想起来，东北的林场和美国西进运动的砍伐红杉森林本质是差不多的吧。

好在退耕还林了，但一大批赖以生存的人失去了他们的家园。

灯红酒绿的歌舞厅，小姐的粉底下是遮掩不住的疲惫，她们估计会羡慕去东莞打工的同乡吧。

风雪中的教堂，矗立在公有制经济的角落里，是人们最大的精神寄托；黑社会的势力是狗肉店，夜总会，杀人犯的工作是屠宰场的屠夫，开着冷冻车去送肉，车子停在肮脏积雪的路边两天，也无人搭理。

这非常东北。

Bird直接被此剧击倒，说这就是他小时候的东北，一看编剧，正经老乡。

东北寂寞的林场导演是学艺术出身，这在剧里看得出来。

有一集白石舟用水一遍一遍冲洗桌子，那就像是油画家作画。

电影把公安局设在停用的少年宫内，也是对历史致敬的艺术表现，结果被一群网友评论说不够高大上。

你们拍，你们的公安局最高大上，屋子里都用白瓷砖贴着，拍出来最干净好看了。

一看他们的临时办公室设在少年宫的电影院内我就知道一定要来个放电影的镜头，估计是老段的个人文艺趣味，最后的那首诗也是。

白石舟刷桌子的镜头，不知道的还以为在画油画老段和张国强光是坐那儿聊天就值回票价，让人联想起《士兵突击》和《我的团长我的团》的前世今生，觉得分外感慨：这不是两个退伍兵去当了警察的故事吗？

两人经过那么多生生死死还能坐那儿聊天，真是不容易；而演员的演绎也能让人看出来这是两个熟知对方的演员在互相给戏。

袁高的前世今生这个片子的缺点很明显，最大的问题是导演看起来好不容易有这么一个拍戏的机会，结果把他二十年积攒的灵感全都放进去了，显得有点过满。

比如熊的出现，是个有趣的点，但和故事基本没关系。

许多人物纷纷出场，结果人物性格没有交代完整。

比如邢佳栋演的雷公，是个好勇斗狠的角色，但又有情有义，和冰姐的关系就没有交代清楚。

曾美慧孜演的乌娜吉一看就是个有故事的女孩，但凭什么突然义无反顾地去帮大鹏，而俩人之间又纯洁无比，就很难解释。

这个角色给整个故事带来了很好的背景衬托和气氛渲染，可是除了她和黑社会的联系之外，没有任何推动剧情的作用，很可惜。

如果能在这个角色的身上加一些悲剧冲突，甚至把那个被杀人犯救火救出来的女孩的故事放到她身上，让她既想帮大鹏但又和冰姐的黑社会有千丝万缕的联系，人物就矛盾立体多了。

有些东西也觉得差一口气。

伏笔了好几集的暴雪，只在最后警察和罪犯在冰湖上搏斗的时候用了一下，却没用在观众牵挂了好几集的小姑娘藏身的冷藏车情节上；小姑娘在车上九死一生，最后却如此顺利，感觉她受的苦分外不值；张国强演的双塔刑侦队长好像也没有起到多大作用，我本来期待看到一个像《真探》一样英雄惜英雄或者相爱相杀的故事，但英雄惜英雄虽然看到了，后面的解释却不太够。

但比起在男女主角在天上飘的甜宠剧，《双探》还是太值得一看了。

老段的表演还是戏剧的痕迹大于影视剧，我甚至还能从他身上看出一点袁朗来；张国强的表演稍微生活化，但还是脱不了他一贯的表演特点。

戏里两位女演员——曾美慧孜演的守林人和刘葳蕤演的冰姐都很动人，她们是东北女人的两面，不同境遇、不同人生，但不屈不挠的生活的里子是一样的。

不知道编剧怎么了，涉及范晓媛的剧情硬伤太多，把这个女孩写的一会聪明一会白痴。

1女孩是藏在冷藏车里逃出来，很聪明。

白石舟是上午被抓的，这女孩在车里等两三个小时没人开车门，车也没开走。

正常人就得赶紧敲车厢求救吧！

车是停在大街上餐馆门口，又是下午，在车里连续敲个半个多小时，怎么也得有个人能听见吧！

结果敲了几下就放弃了，不合常理。

2警察怀疑白石舟，把他抓了。

白石舟家里反复搜了三次，为什么没人想着搜下冷藏车。

既然怀疑他杀了老七，那怎么也该想到冷藏车有可能是运尸工具，正常情况下都得检查一下啊！

看看有什么线索。

结果是那么偏僻的屠宰厂都去了两三回，大街上的车却没人管。

懒得细写了，随便掰扯两句。

对于老段监制+《士兵》《团长》重聚特别感兴趣，从去年电影开机就在关注物料预告，断断续续看了不少幕后采访。

就事论事，剧并不“好看”，作为一部悬疑剧，剧情全靠“巧合”和幼儿园级别的推理强推进，逻辑千疮百孔完全失格；视觉风格一会儿北方文艺复兴一会儿南方潮湿霓虹，角色一会儿横穿筒子楼讲片汤话一会儿端架子不说人话，中间还穿插了一集韩国味儿的动作片集，看来看去整部剧就像是一个缝合怪，拧巴。

第一次做监制，如老段所言他根本不知道如何处理剧本，包括尝试想按照西班牙导演风格，拍一部高智商高能本格反转剧。

可是编剧写不出来，尝试过但是逻辑漏洞千疮百孔。

只能捉大放小，利用陈宙飞的视觉影像能力和自己擅长的表演能力做戏，最后引申到所谓的人性困局。

效果是有的，也能看出来所有演员都很努力，瑜不掩瑕。

那么问题来了，当年言之凿凿只想做演员不想做幕后，不想继续演警察的老段，为什么要挑战监制呢？

幕后的线索脉络比台前更清晰，因为他还有另外一个身份，老板。

《暴雪将至》后，段奕宏召集制作团队开了一家“小公司”，北京趣酷影视传媒公司。

本来想继续深耕电影，后来刚好撞上迷雾剧场大火，腾讯希望开一个悬疑短剧系列抗衡，于是公司第一部作品就变成了《双探》。

这是老段的第一次妥协，也是之后一切妥协的开始。

找不到靠谱导演，于是《暴雪将至》制片人肖乾操在2018年的first影展结识导演费聿竹，老段本身和first也有交集，2020年做过评委。

自己家的项目主演必须自己上阵，本来更想演周游的老段操着监制的心，不想演警察也得硬着头皮演，毕竟“周游这个角色更丰富，要用来邀请更好的演员”。

演员客串几乎是老段的旧人情，《夏宫》的曾美慧孜，《恋爱中的犀牛》的李乃文，《士兵突击》的张国强、邢家栋，《我的团长我的团》的刘威葳，《暴雪将至》《大秦赋》的郑楚一等等，毕其功于一役人脉算是能用到的都用上了。

包括片名，老段更想管它叫《双塔》，比俗套的《双探》（同期还有个剧叫《双面神探》）更贴合剧情，但为了“市场”，只能继续妥协。

当一部剧从头到尾都在妥协，那它的坚持也好像是空中楼阁，看来只觉得可惜

这是一部现实主义风格非常强烈的电视剧，看标题时以为是两个侦探一起侦破案件的故事，看剧后发现并非是想象中的那么简单。

《双探》更多的讲的是两个人由于案件和命运的交织，最后一起联手发现最终谜底的故事，其中的区别在于两人中只有一人是刑警，另一人则是与案件有30年羁绊纠葛的当事人周游。

剧中，两件看似无甚特别之处的案子，虽然都发生在北京，乍一看似乎毫无瓜葛，但追根溯源之后，两个案件其实都与千里之外的东北小城双塔有着千丝万缕的关系。

随着案情的进一步发展和推进，无法言诉的命运和过往的暗影最终把两个案件交织在一起，案中人的命运也随着发生了改变。

剧中寒冷东北小城黑山白水的风景让人印象深刻，中韩交界的边陲小城风光也给剧情增添了很多颇具东北特色的风情。

镜头掠过林场里层层叠叠的墨色树木，黑色阴影在白雪中特别清晰，厚厚的积雪没过人的小腿，让人难以前行；林场山路上因为积雪太厚而导致出租车无法行使，白雪皑皑中忽然出现的黑熊凶猛异常。

皑皑白雪看起来虽然很美，但那样的自然环境也同样致命，例如剧集开头差点就被冻死在林场的李慧炎，茫茫白雪中艰难跋涉，但荒郊野外人烟稀少，既无法向人求救也无人来救助，差一点点就命丧雪原，所以皑皑白雪除了是故事的场景设置，也会对剧情的发展有一定作用。

虽然案件的时间线索拉长到了三十年前，但案件真正发生的时间仅仅压缩在短短几天之内，这使得剧情发展非常迅速，节奏也很快。

绑架案，以及一个普通刑警的成长史段奕宏饰演的是京城刑警李慧炎，早过不惑之年的他在事业上无甚大的作为。

母亲、妻子与父亲却相继离世后，他与儿子李根蜗居于20平米的平房里，两人相依为命，过着平淡的生活。

家里仅靠他那一点工资，生活并不富裕，想提高一下生活质量，改装一个抽水马桶，没想到被施工队把预付的前期款项给卷走了，他甚至连再找一个施工队来修的钱都没有，想找办公室同事借钱装修，也没人肯借钱给他，他只好把施工队挖开的沟壑晾在邻居过往的道路上，引起了大家的不满。

这些生活上的小细节都显现出了李慧炎身上的“普通”之处，他的日常生活跟大多数人一样是平淡而琐碎的。

平日里，他话不多，只喜欢喝点小酒，闲暇时看点电视娱乐消遣。

儿子李根的同学范晓媛被人绑架的案件，一下子打破了他原有生活的平静。

李慧炎发现这不是普通的绑票，警局查到了绑架车辆的线索，警队去昌平解救范晓媛，没想到绑匪既熟悉地形，下手又极为凶残，好几个警员反而被戴着黑熊头套的绑匪打伤。

李慧炎根据绑匪所开面包车的真正车牌号推断出绑匪来自双塔，因为其他同事都已受伤，为了救出孩子，李慧泉只能亲自出外办案，驱车前往千里之外的东北小城双塔。

李慧炎跟双塔当地警察合作，杀死了两个绑匪，但同时也失去了小女孩的踪迹，况且他自己也在火拼中受伤了，只能在冰雪中艰难爬行求救。

段奕宏饰演的警察非常贴近现实生活，早上拿着痰盂外出去清洗，系着围裙给孩子做饭等等细节都很有生活的烟火气。

乍看起来，他不过是一个普普通通的京城警察，然而他平凡的外表下，内心却有一团熊熊燃烧的火焰，永远怀揣着一个想做好警察的理想，平时因为工作中也没什么大案要案，所以没什么表现机会。

他看似无所作为，可是一旦生活给了他机会，他就会拼上全身的气力去努力，去拼搏，还为此几乎押上了自己的性命。

他这样拼命，不仅仅是为了实现对小女孩范晓媛父母把她带回来的诺言，更是源自一种内心深处自己对自己的期许和要求，无论岁月如何平淡，就算时光磨去了所有的棱角，他依然保持着想做一个好警察的初心。

谋杀案，灵魂的欲望是命运的先知命运馈赠的礼物早已在暗中标好了价格，对周平原来说，这个代价就是死亡。

周游是殡仪馆的入殓师，平时兼职法医，也搬运尸体。

平日里他孤独地工作，孤独地生活，虽然跟父亲周平原都生活在同一个城市，但他已有半年没回过家。

因为两个人在职业和人生规划上的想法迥然不同，他与父亲话不投机半句多，父亲希望他能换到一个体制内的工作，舒服稳定一点，另外年纪大了要赶紧结婚生孩子，他这么一大把年纪都还没结婚，同龄人早就抱孩子了。

因为懒得争吵，他甚至连父亲的电话都不怎么接了，父亲让他回家吃饭，他也不理会。

周游父子之间的不合在他小时候就初现端倪了，到如今两人之间的裂痕早已积重难返，无法弥补。

母亲早早离世，只有父亲一人照顾他，彼时他尚小，某天打开家里衣柜，发现父亲锁在柜子里的秘密，父亲竟然是救火英雄，还颁发了锦旗和另一个一起救火的叔叔照了相，他拿出了照片，在家里忍不住骄傲地大声欢呼，“爸爸是救火英雄，爸爸是救火英雄！

”不料却被刚刚回家的父亲撞见，一把抢下照片藏好，还把他结结实实地给打了一顿。

他无法理解父亲这种阴晴不定的行为，救火的英雄行为不让说，还打人，年幼的他一直觉得自己很委屈，在内心深处始终都无法理解父亲。

父亲死后，他在家里自行查找凶案线索，发现凶手是用钥匙开门进屋，父亲被人在颈部扎针，因为氰化物中毒导致呼吸衰竭死亡，舌头被割放入瓶子，死状凄惨。

他在自己的毕业照上发现了一张碑文照片，上有文字“长七寸、口才胜于常人”，经过一番网络搜索，他发现这碑文来自双塔市南塔下的石碑，为了追寻父亲被杀的真正原因，周游踏上了去往双塔的路程，回到了自己从小长大的故土。

来到双塔后，他进入了林场寻找南塔，路上遇到了守林员乌娜吉，却发现双塔中的南塔已经拆掉改成了瞭望塔。

白雪皑皑，前途茫茫，周游能找到自己的杀父仇人吗？

交织的命运和复杂的人性远在谋杀案和绑架案发生之前，李慧炎和周游就因为周游在搬运尸体时发现有人伪造死亡证明报案而“不打不相识”了，机敏而又有丰富法医知识的周游给李慧炎留下了非常深刻的印象。

从李慧炎在双塔高速路口看见白石舟从出租车上下来并离开的时候，原本毫无关联的绑架案和谋杀案在无形中就已经就发生了某种隐隐约约的联系，只不过那个时候他们彼此之间还都没有意识到命运的神奇。

白石舟是一个非常复杂的角色，表面上看起来，他不过是双塔市一名普普通通的屠宰员，平日的举动看起来毫无异常之处，他与守林员乌娜吉相识多年，彼此有很深的交情，乌娜吉擅长制造陷阱、猎兽，平时会给他带点兔子等猎物，因为乌娜吉的携带之下，周游也见过了白石舟。

白石舟从小父母双亡，独自流落在森林里，被当地的屠宰员看见后，捡了回来抚养，原本胆子非常小的他看见血就会晕过去，然而却毅然决然地跟着养父学起了屠宰这门血腥的营生，养父去世后，他也一直都以屠宰为职业。

这个角色非常复杂，他的所作所为让人非常直接地感受到了人性复杂的幽微之处。

作为一个手段极度残忍的“杀人者”，白石舟也有非常温暖的一面，比如他对范晓媛这个被绑架的小女孩的态度就很值得玩味。

他们明明之前素不相识，只不过在树林里相处了几日，他便对她生出了照顾的情义。

范晓媛之所以被绑架来双塔，是因为她拥有非常罕见的血型，是难得的熊猫血。

也正因为如此，双塔市的黑帮头目吴德水不惜花大价钱也要把她绑来，用她的熊猫血来救活自己。

除了这几个主要的男性角色之外，女性角色也让人很惊喜。

曾美慧孜饰演的林场守林员乌娜吉，她是山林中的鄂伦春族猎人。

年少时父母死于黑熊之口，独自为双亲报仇后流落双塔，并被黑势力头目吴德水之妻韩冰搭救，收做干女儿。

她做事情狠辣干脆，但内心纯洁勇敢，林中偶然救了周游之后，二人在相处过程中渐生情愫。

一个是往日交好的白石舟，一个是暗生情愫的周游，还有自己内心对正义的向往，夹杂在警匪之间难以抉择的乌娜吉，最后又会做出什么样的选择？

随着案情的不断发展，更多的案源线索开始不断涌现，两个案件变得逐渐交织在一起，绑匪狼虎兄弟、老九等人先后被牵出，一张纵横交错的复杂关系网开始显现出来，往日的暗影、过去岁月的罪恶真相也将一一浮出水面，真相大白的时候，善与恶都会得到它们应有的结局吗？

当剧集的最后案件的谜底被揭开时，观众是该感叹命运的多舛，还是要惊诧人性的过于黑暗？

非常期待看到后续的剧情。

本来以为是个好看的剧，结果水平一路直线下降，最后六集已经开始明显注水，到了最后两集，就是1%的剧情加上99%的水了。

原本以为超过20集的国产电视剧都是水份太多，没想到16集的网剧也如此水！

看完连吐槽剧情bug的想法都没有了，何必浪费力气呢，就当是自己识剧不善，认栽了呗！

剩下的只是为了凑字数，因为不想为了一个剧去假如什么破小组。

极具“烟火气”和“侠气”的北京刑警李慧炎（段奕宏 饰），因一起绑架案来到东北边境小城双塔，机缘巧合下与前来寻找杀父仇人的冷面入殓师周游（大鹏 饰）相识。

东北的冬天，大雪和黑夜似乎没有尽头，人类的理智渐渐让位于原始的本能。

二人对真相的追寻将会把他们引向何方，他们又将为真相本身付出怎样的代价呢？

从《双探》的预告片和前三集，大致可以总结出这样的故事框架。

这个框架本身比较常见，算是犯罪故事的常客了。

不过预告片和前三集一路看下来，这部剧故事的三要素：环境、人物和情节，还是有颇多可圈可点之处。

一、环境：文明的边疆《双探》的首版预告片里，有一幕吸引了我的注意：一条公路延伸向远方白雪皑皑的群山，路边是冻土和荒草，整个画面蒙着阴冷的青灰色滤镜，令人格外压抑。

一辆拉着牲畜的货车呼啸而过，镜头定格在他经过的一块路碑上，萧瑟的口哨一般的音乐响起，只见路碑上写着：双塔（下面是朝鲜文翻译），1998。

这一幕很值得人回味，因为它充满了现代东北的文化符号：不仅仅是白雪、群山、冻土、荒草，还包括那块石碑。

从这块石碑的式样看，它不是标准的中国公路里程碑，更像是某种剧情提示道具，告诉观众前面就是一座名为“双塔”的小城了。

朝鲜文翻译暗示着这座虚拟的小城位于吉林，因为吉林有着最多的朝鲜族人口，和最长的中朝边境。

“1998”大概指的是石碑所立年份，但这个年份同样也会勾起东北人一些独有的记忆。

这些细节让我觉得这个剧集对故事所处的环境还是有一定的了解，让这个故事有了比较坚实的社会基础。

比起很多发生在辨不出东西南北、全员都讲普通话的城市的故事，这个发生在吉林边境小城的故事更让人信服。

预告片中这辆卡车向远方的群山驶去，给人一种感觉，仿佛这辆卡车已经来到了文明的边疆。

东北某种程度上确实就是这样一个地方。

文明的边疆，天然适合发生这种又黑又冷的肃杀犯罪故事。

不仅仅是因为东北天儿冷，更是因为它的历史与文化。

预告片中还出现过的视觉效果非常出众的一幕：漆黑的街巷里，霓虹闪烁，一场群殴在霓虹间爆发。

这一幕被处理得有点赛博朋克式的颓废美，但它背后冰冷的社会现实是：在东北的支柱产业衰退以后，政府逐渐失能，基础设施随之瓦解，所以产生了漆黑的街巷；失业的工人们只能进入第三产业，所以遍地是闪烁的霓虹；政府失能同样吸引了其他权力形态填补其空白，导致了社会治安动荡。

我相信，接下来的故事，一定会对这样的社会环境做更多探讨。

二、人物：殊途与同归如果说《双探》故事环境的设置有一点文学性、社会性在里面，那么这一故事的其他两要素——人物和情节——的设置，则更多是出于娱乐性的考虑，这也保证了这部剧是“好看”的。

《双探》是典型的双男主设置：先登场的男主是北京刑警李慧炎，这个人物是典型的外圆内方，表面上看似没个正形，但实际上内心正义感十足，有自己的生活智慧。

平日里他借同事钱不还、挖沟坑邻居的缺德事儿没少干，但遇到案子却是死了也要破，而且坚决不收家属的“好处费”。

这就是所谓的“刀子嘴豆腐心”吧

后登场的男主是北漂入殓师周游，这个人物其实要比李慧炎更复杂一些。

他表面上是冷静克制、极富专业性的，以至于一登场收尸就识破了一桩隐瞒过失杀人的案件。

但实际上这种冷静克制却是因童年受父亲喜怒无常的苛责而产生的一种病态。

这种人设产生了丰富的故事层次：第一个层次，两个人物本身都是矛盾的,这个从他们的人设里就能看出来。

不过，李慧炎是矛盾但稳定的，观众知道他的矛盾不过是丰富人物形象的一种手段；周游是矛盾且不稳定的，观众不知道他究竟是“在沉默中爆发”，还是“在沉默中灭亡”。

第二个层次，两个人物互相是矛盾而统一的。

先说统一的一面。

两个人有着共同的目标，而且更重要的是他们都不那么循规蹈矩，这从李慧炎挖沟坑邻居、周游孤身追凶就能看出来。

由于二人有着统一的一面，他们在剧中发展出了惺惺相惜的友谊。

再说矛盾的一面。

两个人的矛盾在于，第一，李慧炎的外在常态是活跃、有趣，而周游的外在常态是冷漠淡薄，这俩人如果在现实生活中认识，可能唠嗑都唠不到一起去；第二，李慧炎本质是一个极富正义感的人，周游本质上却很不稳定、很复杂。

两个人外在常态的矛盾可能只是给两个人的友谊增添一些笑料，两个人本质上的矛盾却可能引发这种友谊的崩塌，这也是未来情节的一大看点。

在双男主之外，剧集还有两个反派，一个是黑帮老大吴德水，一个是连环杀手白石舟，这两个反派分别像是两个男主的镜像，尤其是周游与白石舟，他们二人之间的相似性似乎还要大过周游与李慧炎之间的相似性。

以这样的“四角关系”为支点展开的情节，真的是非常有趣。

三、情节：悬念与节奏说到犯罪故事的情节，就不能不谈到悬念。

前面说人物的时候，已经留下了一个很大的悬念：为什么周游的父亲周平原明明很关心自己的儿子，却时常言语行为粗暴呢？

另外，周游小时候目睹的凶杀案是怎么回事呢？

这个悬念最终也将指向最终的谜底。

至于这个谜底的内容是什么，作为一部16集体量的电视剧，我想在开头几集当然不会透露给观众太多。

作为观众，看这样一个故事，要先从浅一点的悬念展开来看——故事分两条情节线：身患绝症的吴德水派人绑了能与他配型的小女孩，李慧炎要找到小女孩，那么他要怎么击败一手遮天的吴德水呢？

白石舟杀了周游的父亲，周游要找到凶手，那么白石舟为什么要杀他父亲呢？

更重要的是，这两条情节线之间有什么联系，为什么能让两位男主相遇呢？

正式这些悬念的不断抛出，让人有观看的欲望。

这些悬念抛出的节奏也是比较快的，前三集就全部抛完，然后就开始顺藤摸瓜解决悬念，辅以一些比较惊险的追逐、躲藏和动作戏。

文戏武戏张弛有度，并不会让人觉得沉闷。

四、结语最后，还是再提一个无伤大雅的小小的穿帮吧：生活工作在北京二环内胡同里的警察们，出发去西北六环外的昌平区抓人，开车却经过了东五环外朝阳区的管庄路。

看见熟悉的场景以这种方式组合在一起，还挺逗的。

总的来说，前几集剧情，留给我的期待值是很高的，悬念感也非常强烈，是作为悬疑犯罪题材的忠实受众一定要追下去的一部剧。