天桥上的魔术师

故事则改编自作家吴明益的同名小说集，以上世纪中期台北著名地标中华商场为背景，讲述了九段带有奇幻色彩的成长故事。

片方为了真实还原中华商场，注资超8000万台币，占地两公顷，花费半年时间，一砖一瓦中华商场的每一个细节，造出了一个台湾电视史上最大的片场。

片场风格主打童年、怀旧，颇有韩剧“请回答”系列的感觉，因为太过真实，还吸引很多民众伪装成群演偷偷进入，去寻找逝去的历史。

除此之外，该剧还有一大亮点，是华语剧集少有的奇幻题材，剧中运用大量CG特效，结合灵异故事，呈现出罕见的致幻效果，让观众仿佛坠入一场梦境。

魔术师是与9个故事的叙述者皆有交集的重要人物，他就像连接商场的天桥一样，把所有看似孤立的个人回忆联系起来。

这9个故事中，有店铺遭遇火灾，全家仅女儿幸免的悲剧，有遭遇男方当兵后女方移情别恋的短暂恋情，有子女与父辈之间的争执与误解，还有多年后老友重聚的感慨。

而这些甜的，苦的，酸的，涩的，不同的故事，那个神神秘秘的魔术师都是见证人，他就像是一个媒介，穿梭在所有人内心最隐秘的地方。

这些隐秘，有禁忌的爱，有少年的叛逆，有放纵的梦想，除了本人，只有魔术师知道，只有他能证明这些已经消失的东西存在过。

这也正是剧集开场前，导演想要暗示给观众的主题：因为它不见了、消失了，你才会记得它曾经是你的，消失才是真正的存在。

#天桥上的魔术师#看完了 很有意思的劇 本以為這個劇像吳念真的『這些人 那些事』一樣講的是各種職業的小人物的家長里短雞毛蒜皮 然而卻討論了很多深層次的東西 比如價值觀 友情 思念 還有死亡 故事很隱晦 有的故事講了好幾遍 每次都補充了更多的細節 結局是什麼沒有明說 有些人突然消失了 最後也不知道去了哪裡 是否會回來 一如人生的各種無常 每一集都帶給我很多感想 這種劇集的存在就讓我想起吳清源橫掃日本棋壇打的所有棋士降級 我有衝動把最近看的其他片子全都減一顆星比較印象深的是第四五集 出現了蓋世太保的身影 並直接導致大珮的爸媽以及雙胞胎妹妹小珮葬身火海 大珮被各種人冷眼以待甚至謾罵 稱之為匪諜的孩子 這兩集相當沈重 當女老師居高臨下的問大珮爸爸是不是當年參加過讀書會時 我不禁想起了去年那個台灣恐怖電影 他的故事背景是真實的 當年確實很多參加讀書會的老師學生被殺 他們讀的書在現在看來是些很普世價值的書 在當時卻不行 女老師在課堂上斥責大珮裝神弄鬼 拿著藤條一次次甩在她的身上 甚至吼她為什麼不去檢舉自己的爸媽 這種垃圾老師真是絕了 一個小學生哪裡知道這其中的對與錯善與惡 就算大珮如此有覺悟 她就應該那麼做嗎 如她痛哭流涕著反問女老師所說的 老師你會檢舉自己的爸媽嗎這個劇很細膩 很多小孩所思所想確實是這麼大的小孩考慮的重點 比如大珮在事故後一直沈默不語 阿蓋的媽媽讓他陪大珮出去走走 本來是大珮小珮好朋友的阿蓋卻毫無擔當的說 我才不要去 外面的人講東講西的

沒想到第十集致敬了一把侯孝賢 小不點終於如願以償去了99樓 從現實世界消失了 他被困在了『戀戀風塵』里阿遠和阿雲丟摩托車的那條街道上 阿蓋說電影中男女主角買皮鞋的店就是小不點的家 這說法也太蓋了 我想著如果原版電影裡就有這麼個路人小孩就有意思了 特意翻看了一下原版電影 果然 那個街道怎麼可能有個小孩

「戴著哥哥送我的超時空手錶，我要離開九十九樓了。

聽說，所有不見的東西都被放在那裡。

在那裡，爸爸最偏心。

在那裡，媽媽的幹你老爸其實是我愛你。

三小男孩，永遠不會吵架，也不解散。

暑假作業是永遠談不完的戀愛。

最後，永遠在那裡的樹會等到那朵貪玩的雲回來。

我想要把不見的寶物統統都帶回家。

但是魔術師跟我說，那些消失的東西必須留在九十九樓，否則，它們就並不真實存在了。

因為它不見了，你才會記得，它曾經是你的。

原來消失，才是真正的存在。

」

”有阵子我会想，那些我们具体可以碰到的事物是幻觉。

桌子是幻觉，床是幻觉，甚至连抚摸你的乳房，倚靠一棵大树都是幻觉。

而我们的心所创造出来的那些才是实在的，那些像被箭矢穿过的痛楚，那些被我们记述下来的，着了火的记忆才是真实的。

”——摘自豆瓣网友筠隐书评要想理解这部剧我认为首先要了解八九十年代的台湾的背景信息。

整个故事的舞台背景是上世纪90年代城市化进程洗礼下遭拆迁的台北“中华商场”。

五十年代以来，在国民党的“拟似波拿巴”专制政权下，台湾的社会性质是美日垄断资本统治下的“新殖民地-半资本主义”；因此台湾文学的主路，应该是具有反帝性质的、现实主义的、表达第三世界人民主体性的文学。

为此，陈映真在九十年代以来多次质疑当代台湾文学中对现代主义的“滥用”，并将这种滥用与文化上所谓“媚美媚日”的倾向联系起来。

台湾社会在两蒋时代无疑属于“第三世界”。

但是，随着李登辉时代起台湾对大陆、东南亚的资本输出逐渐彰显，台湾地区的本土民族主义逐渐发育，这种民族主义在前述政治经济背景下，自然采取了“后第三世界”的面貌。

不止台湾地区，这种“后第三世界”问题实际上成为所谓亚洲四小龙、土耳其、波兰、如今也包括相当一部分中国大陆居民所面临的主要意识形态背景之一。

本文探索的“后第三世界”问题是指后殖民时期的第三世界（除日本以外的亚洲、非洲、拉美地区）追求现代的欲望及由内部精英布设的“发展主义”项目，共同构筑的在全球资本主义体系中谋求位阶跃升的意识形态，而这翻转了“第三世界”概念形成之初反对一切形式压迫的进步性取向。

“后第三世界”的另类现代化，非但不反父权、不反种族歧视、不反异性恋体制、不反阶级压迫、不反全球资本主义的阶层化的劳动分工与价值链（这些恰巧都与本文想要表达的主题有关），并且因为积极嵌入全球化的劳动分工，随时准备侵占结构中处于劣势位置的地区的劳动力、资源与生态。

所有的故事由“我”寻找对“天桥上的魔术师”的记忆来串联，每个故事都更换一个叙述者，而都以儿童或青少年的视角呈现。

它成功地结合了成长小说、青春故事、都市传说和魔幻现实主义风格，充分满足了具备一定文学素养而又受到后现代主义消费文化熏陶的读者的阅读期待。

从另一方面看，文本以表现为时间上的大跨度、空间上的小尺度来一遍一遍地“深描”台湾资本主义高速发展阶段的台北底层市民生活，从而赋予自身某种人类学面向；在这种意义上，“中华商场”正是作者的“田野”。

简言之，这部小说集讲述的，是一些微观的场景里的半真半假的小故事；但它们都共同见证了台湾从所谓国民党的“拟似波拿巴政权”下的新殖民地-半资本主义社会，向着一个“民主”的资本主义社会的转化；在这个过程中，世界中的台湾不断向上浮，台湾人也开始有样学样地，像美国人、日本人看台湾一样地看待第三世界。

这在现实中得到映照。

从1994年李登辉南洋之行开启的面向东南亚第三世界的“南进政策”至近年蔡英文提出的“新南向政策”，都标志着台湾以自我的时间为轴心，将“空间化的时间”向世界版图部署时，东南亚幸或不幸的成为地缘政治上邻近的他者，成为有待于权力来占领、度量与分配的“公共时间”。

所以，每个台湾人去东南亚旅行的故事，必然去寻找现代化过程中人被连根拔起后无迹可寻的记忆 。

在小说中存在超过三十年的中华商场，因为“台北市迈入国际性都会”的欲望以及台北“香榭大道的愿景”，一栋栋的被拆除、夷为平地。

当时商户抗争的画面仍有照片为证，来自商户家庭的作者与儿时玩伴，显然目睹或经历了都市空间资本化席卷下掠夺底层市民的过程。

揭示了全球资本主义“掠夺性积累”的逻辑下那些压抑的不能言说的创伤。

——摘自微信公众号《哈扎尔学会》以下是我看完六集以来的感想，和以上相比略显粗鄙。

前两集无疑是梦幻的，一种似真非真的梦在现实中来回穿梭；同时他也是欢乐的，围绕三个孩子展开了对梦境的叙述，同时引出本剧的最神秘的人物——魔术师。

但是也正因为如此你会感觉前两集的剧情略显拖沓混沌（从大家看到小黑人跳舞爱并都开始跳舞之后这种混沌感消失了，因为好像隐约感受到它想要表达一些东西）。

从第三集开始，一种淡淡的忧伤在商场各色人物看似和谐又平静的生活中逐渐蔓延，直至目前我看到的第六集，我感觉非常压抑和痛苦。

每个人成长的路上总要经历一些风雨，但是每个时代的人经历的挫折似乎都有所不同，在台湾上个世纪八九十年代，主流文化仍然肆无忌惮的“发光发热”，白色恐怖思想控制，性别刻板印象，异性恋潮流，宗教和洗脑这些至今仍存在于不同国家不同社会的问题，极大的暴露在经济飞速发展的台湾，在这种巨变和不变中痛苦挣扎的台湾百姓，自然会在人生中留意不经意的或大或小的改变，我认为这就是作者想要讲述的。

在我看来，魔术师是人们的幻想，是一种集体幻想，他实际并不存在，他的意义是让在水深火热中生活的人们有一种希和寄托，魔术师看似帮助所有人实现了愿望，然而在当时这就意味着飞蛾扑火，是与主流的抗衡，因此，实现了愿望的人们被毁灭了。

这种说法又是很矛盾的，人们实现了愿望，进去了所谓的“99楼”，失去的东西，我们心中缺失的一块都可以在那里找到，然而活着的人都没有见过“99楼”，他们嘴上说着这都是骗人的，心里却也想怎样才能进入“99楼”。

这是一个美好的故事，我希望所有人都不玩打破他，或者又蛮多的来说，所有人都不能打破他，因为你不能否认它的存在。

此外，这种矛盾感也体现在每个人身上，故事里的每个人都是不完美的，但是又都是很完美的，因为他们的不完美之处，是其他人对他们的附加意义，他的完美或者不完美需要别人定夺吗？

正因为这些故事背后所存在的问题或多或少都存在于每个社会，甚至也在你成长的路上绊倒过你，因此即使我们阅读能力很差，却还是都可以多多少少的理解到一些东西，有一种我好像明白他在讲什么，但我说不出来的感觉。

我真心的希望这部剧能火，因为它会拾起你的内心深处曾经存在过的成长的记忆，当我们长大，这个社会需要我们成为大人的时候，我们过去所经历的伤痛似乎都是不重要的，但是没有成长，何来成人呢？

《天橋上的魔術師》迎來大結局！

改編自小說的《天橋上的魔術師》在書中以虛實交錯的情節與魔幻意象引人入勝，讓文字轉譯為影像的難度極高。

不過，楊雅喆導演巧妙保留作家吳明益在《天橋上的魔術師》所構築的原著精髓，更維持他向來喜愛在作品中影射真實社會事件的楊雅喆風格；讓《天橋上的魔術師》影集版藏有許多台灣歷史案件與經典電影的影子，可說是讓《天橋上的魔術師》處處都有「彩蛋」！

而你在令人揪心的劇情中也有發現導演這些寓意深遠的安排嗎？

讓我們一起迎接《天橋上的魔術師》結局、一邊解密楊雅喆導演在《天橋上的魔術師》劇情暗藏的各種彩蛋！

《天橋上的魔術師》第十集結局彩蛋！

消失才是真正的存在

PHOTO BY LI SSU CHANG @JIMMY LEE《戀戀風塵》可說是楊雅喆導演從第一集就開始鋪的終極深度哏。

在先前集數的設定裡，可能會令人以為只是單純地向電影大神侯孝賢導演致敬，沒想到《戀戀風塵》在《天橋上的魔術師》結局中更成為魔術本身的一部分！

第十集「超時空手錶」裡的小不點因媽媽的一句氣話，決定向魔術師許下前往99樓的願望。

沒想到小不點就這樣掉進電影《戀戀風塵》之中，成為銀幕上的一份子。

PHOTO BY LI SSU CHANG @JIMMY LEE 思念兒子的點爸每天入場看戲只為了再見小不點一面，甚至在想念兒子時都拿出手風琴彈奏《戀戀風塵》的電影配樂。

除了透過《戀戀風塵》讓《天橋上的魔術師》的結局與影集一開始能環環相扣之外，第十集也緊密回扣第一集就出現的許多元素。

不僅解開了第一集主題「99樓」的真實寓意，小不點在《戀戀風塵》電影世界所說的最後一段話「舶來品，三雙兩百，快來買！

」也是他在《天橋上的魔術師》第一集「99樓」於中華商場登場叫賣的台詞；細膩展現楊雅喆導演對整齣戲的縝密設定 若你再重看第一集，會發現那幕的小不點其實有點「不合常理」；在繁雜的商場中央，他的眼睛先是緊閉而後才緩緩打開，彷彿是從其他的時空降臨於中華商場。

另外，在點爸的眼淚落在《戀戀風塵》放映膠捲，使電影世界終於下雨，連帶啟動了小不點手上的「超時空手錶」，成功讓小不點回到真實世界。

PHOTO BY LI SSU CHANG @JIMMY LEE那只「超時空手錶」的首次曝光正是《天橋上的魔術師》第一集的第一個畫面，由哥哥Nori親手畫在小不點手上。

或許這樣象徵著：小不點能成功離開99樓，不僅是因為點爸點媽的聲聲呼喚，還有哥哥的親情加持。

而《天橋上的魔術師》影集版裡，還有其他集數也出現《戀戀風塵》的影子，這些彩蛋將在文章裡依劇情分集逐一解析！

《天橋上的魔術師》第九集劇情解析！

特莉莎的神秘憂傷

PHOTO BY LI SSU CHANG @JIMMY LEE在突出的混血外貌之外，身型已明顯轉大人的特莉莎，與普遍仍未發育的同班同學相比更是顯得格外不同；男同學時不時會捉弄她、女同學則不願親近她，所幸善良的小不點仍對特莉莎伸出友善的雙手。

但有了朋友的特莉莎還是鬱鬱寡歡。

即使導演沒有明說，但還是透過了三個線索暗示女孩的痛苦秘密：因為害怕來自背後的偷襲，而讓特莉莎有著異於常人的爬樓梯姿勢；每當小不點出現在歐家時，和特莉莎相依為命的爸爸「天靈通」總是散發著所有物被侵佔的憤怒；沒有任何成年女子的歐家，竟然晾著顏色與款式都相當成熟的女性內衣褲，而吊晾這些衣物的人竟是「天靈通」！

雖然《天橋上的魔術師》原著小說裡，並沒有明確寫出特莉莎決定離開家的理由；但楊雅喆導演還是從散落在故事裡的枝微末節，拼湊出這個讓女孩說不出口的性暴力悲劇。

《天橋上的魔術師》第八集劇情彩蛋！

與《戀戀風塵》同步的戀愛軌跡

＠MAGICIANONTHESKYWALKFACEBOOK劇中讓人揪心的「猴蘭戀」隨著《天橋上的魔術師》進入尾聲越演越催淚，真是不知道惹哭了多少觀眾。

如果你熟知台灣經典電影，也許早已發現第八集「錄音帶」的劇情，也是向名導侯孝賢的《戀戀風塵》致意。

侯孝賢導演之電影作品《戀戀風塵》，中學時期的男主角阿遠、女主角阿雲。

電影《戀戀風塵》由侯導改編自吳念真導演的真人真事，是80年代台灣難得一見的愛情文藝片。

當時侯孝賢打破國片的矯情風氣，以長鏡頭配上寫實的劇情描述一對青梅竹馬的愛情故事，更憑藉此電影得到國際好評，也帶動九份的觀光。

而拍攝電影出身的楊雅喆導演，巧妙地將《戀戀風塵》的劇情投射在阿猴與小蘭的戀情之中，藉此致敬導演侯孝賢與其電影。

《天橋上的魔術師》的阿猴與《戀戀風塵》的阿遠同樣為家中長子，揭因家境貧困放棄教育機會，隻身到台北工作。

在接到兵單之後，兩位男主角的女朋友也都不約而同地幫軍中男友準備信封，好讓對方寄信給自己。

而在《戀戀風塵》非常重要的元素「鐵道」（不僅男女主角學生時期就以火車通勤；兩人對台北的第一印象，正巧是火車行經中華商場）也在《天橋上的魔術師》第八集中頻頻出現。

PHOTO CREDIT：＠MAGICIANONTHESKYWALKFACEBOOK當兵中的阿猴曾在給小蘭的錄音帶裡提過中華商場旁的鐵軌彎道，而小蘭也為無法回到商場的阿猴錄下火車行經的聲音。

而對於「猴蘭戀」來說，促成他們相戀、也是常陪伴兩人度過甜蜜時光的關鍵定情物便是吉他。

這也與《戀戀風塵》大量使用吉他作為配樂的主調有異曲同工之妙。

《天橋上的魔術師》第七集劇情彩蛋！

櫻花瓣的暗示

PHOTO CREDIT：公視、MYVIDEO品學兼優的Nori突然毅然決然地要前往99樓，讓點媽開始不停地尋找兒子。

當點媽真實地了解並決定要接受大兒子心中的秘密後，《天橋上的魔術師》第七集便以片片櫻花飄落在穿著兒子制服的點媽身上的意象式畫面作結。

而在第六集「影子」劇情中，小不點發現熱愛日本文化的哥哥Nori，在衣櫃暗藏著自己的神秘小天地；櫃子內除了擺放心愛的女裝與飾品，還貼滿櫻花圖樣的紙。

PHOTO CREDIT：公視、MYVIDEO花期短暫的櫻花，在日本象徵著生命的「轉瞬即逝」；本集最後散落於點媽身上的櫻花瓣，既明示著媽媽總算理解、接近兒子真實的內心世界，也暗示著Nori在中華商場的花期已盡。

《天橋上的魔術師》第六集劇情彩蛋！

玫瑰少年殞落

PHOTO CREDIT：＠MAGICIANONTHESKYWALKFACEBOOK第六集裡帶有陰柔氣質的小八被同儕欺負，最終在中華商場的洗手間倒地失血過多而離世，劇情正是在暗示事發於2000年的「玫瑰少年」事件。

PHOTO CREDIT：公視、MYVIDEO在性平教育仍未受到重視的20年前，就讀於屏東某國中的葉永鋕由於個性陰柔，長期受到部分同學霸凌；因此不敢在下課時間如廁。

沒想到某天獨自使用洗手間的葉永鋕「不慎滑倒」臥於血泊中，因當時為上課時間沒被立即發現，導致憾事發生。

爾後「玫瑰少年」成為台灣性別教育中重要的一環，蔡依林也曾多次藉由音樂演出來懷念葉永鋕，更以〈玫瑰少年〉一曲以茲紀念。

《天橋上的魔術師》第五集劇情彩蛋！

白色恐怖的未解懸案

PHOTO CREDIT：公視、MYVIDEO 因為禁書生意，而間接導致家中火災，柴家最終獨留雙胞胎一人「珮珮」。

而善將歷史融入劇情的楊雅喆，也在此影射至今尚未偵破的白色恐怖時期著名兇案「林宅血案」。

「林宅血案」是發生於1980年的政治謀殺事件，當時黨外人士林義雄因參與「美麗島事件」被起訴。

在他第一次接受軍法大審時，兇手潛入林家殺害林義雄母親、長女與一對雙胞幼女，最終僅有林家長女存活。

PHOTO CREDIT：＠MAGICIANONTHESKYWALKFACEBOOK而對照《天橋上的魔術師》的柴家慘案，其中三個主要關鍵字：參加黨外運動被捕、雙胞胎姐妹、家中僅剩一人存活，皆不約而同地指向這起80年代的政治謀殺。

《天橋上的魔術師》第五集劇情彩蛋！

不只一對雙胞胎

PHOTO CREDIT：公視、MYVIDEO除了影射「林宅血案」，楊雅喆導演也在此集藉由大珮小珮回望他2012年的電影作品《女朋友。

男朋友》。

在《天橋上的魔術師》第五集中，兩姐妹在空白籤紙上塗鴉時，便童言童語地說「一人要當樹、一人要當雲」，這段劇情不僅呈現大珮小珮的個性，也暗示了兩人在未來的不同命運發展。

PHOTO CREDIT：原子映像。

楊雅喆執導之電影《女朋友。

男朋友》，桂綸鎂飾演的林美寶高中時期在夜市擺攤，私下也偷賣禁書。

無獨有偶地，楊雅喆導演2012年的電影《女朋友。

男朋友》中，桂綸鎂所生的雙胞胎名字就是「小樹」與「小雲」；而桂綸鎂所飾演的林美寶，在片中也曾經營過禁書生意。

《天橋上的魔術師》第四集劇情彩蛋！

石獅子的隱喻

PHOTO CREDIT：公視、MYVIDEO貫串《天橋上的魔術師》第四集的神獸「獬豸」是本集最重要的潛台詞。

劇中會夢遊的阿蓋，半夜會夢見自己進到石獅子的身體裡，並透過它的眼睛看見所有人的一舉一動。

而「獬豸」其實是台灣憲兵的象徵，憲兵軍服右臂徽章上的圖騰即為獬豸。

阿蓋在夢遊時可以透過石獅子的眼睛窺探鄰居家的秘密，便是暗示戒嚴時期到處都有執法的憲兵隊在進行監視。

《天橋上的魔術師》第四集劇情彩蛋！

誰是金聖嘆、誰是笑笑生？

NETFLIX在第四集中，同為戒嚴時期知識份子的珮爸與學校老師，在書店前面火花四濺、讓人捏一把冷汗的對話，其實暗藏著讀書人的玄妙諜對諜！

NETFLIX面對來對柴家進行警告的老師，賣禁書的珮爸巧妙引述明末清初的文學評論家——金聖嘆之言：「真讀書人天下少，不如意事古今多」來抒發真心話；老師則答道：「不是每個人都可以當笑笑生嘲笑這個世界。

」並在臨去時以金聖嘆的慘劇提醒珮爸。

文學評論家「金聖嘆」總是直言不諱地指出惡官陋習，反觀「蘭陵笑笑生」則是藉由《金瓶梅》諷刺官場醜態。

兩人都是批評當代朝政的先驅，但金聖嘆為此被砍頭冤死，而匿名寫作且風格較為隱晦的笑笑生，就沒有因此蒙難。

《天橋上的魔術師》第三集劇情彩蛋！

沒在小說出現的水晶球

NETFLIX阿派從魔術師手中買來的水晶球，是唯一沒有出現在原著小說中的影集限定物件。

楊雅喆導演設定水晶球是能看見人們的「至尊元」，也就是靈魂最深處。

此集中便透過水晶球揭曉：總以油嘴滑舌樣貌示人的阿派，其實內在根本是隻敏感又傲嬌的純白色貓妖；另也搶先暗示大珮小珮、小八在後續劇情的命運。

《天橋上的魔術師》第三集劇情彩蛋！

阿猴的身不由己

PHOTO CREDIT：公視、MYVIDEO在階梯上碰上警察臨檢的阿猴、阿派與阿澤，因群聚遭到警察找麻煩。

尤其是身為原住民的阿猴，更被警察特別針對、要求掏出「身分證」．進而帶出阿猴身分證被雇主扣押的隱情。

此幕正是導演在影射發生在 1986年的「湯英伸事件」。

與阿猴同為北漂工作原住民的「湯英伸」，透過報紙上的徵人廣告應徵西餐廳職缺。

入職後才發現「西餐庭職缺」只是求職介紹所的幌子，後他被雇主強迫超時工作、扣留身分證。

楊雅喆導演之電影作品《血觀音》，中立者即為身分證被扣押的原住民MARCO。

PHOTO CREDIT：双喜電影。

九天後，他便因不堪壓力而在酒後殺害雇主一家，當時年僅19歲的湯英伸成為台灣歷史上最年輕的死刑犯。

其實這並非楊雅喆導演首次在作品影射此事件。

讓他奪得金馬最佳劇情長片的《血觀音》，劇情中也同樣提及原住民被僱主非法扣押身分證的無奈。

《天橋上的魔術師》第二集劇情彩蛋！

小黑人咒語

PHOTO CREDIT：公視、MYVIDEO小不點在第二集中不斷唸唸有詞的咒語也暗藏玄機！

「A-ba-ni-bi a-bo-li-bev」這句能讓小黑人活起來的咒語，其實源自於以色列名曲〈A-Ba-Ni-Bi〉；只要聽過這首歌曲的人，肯定會對它的旋律耳熟能詳！

這首以色列歌曲〈A-Ba-Ni-Bi〉，在1980年時被改編成台灣歌手蕭孋珠的〈迎著風的女孩〉，成為80年代風靡一時的金曲；更在28年後由歌手庾澄慶翻唱成為〈愛你的只有一個我〉，意外成為縱橫台灣30年的熟悉調調。

而這句取材自原曲歌詞的咒語「A-ba-ni-bi a-bo-li-bev」，在希伯來文的意思為「我愛你」。

《天橋上的魔術師》第一集劇情彩蛋！

「發記皮鞋」的背後故事

PHOTO CREDIT：公視、MYVIDEO《天橋上的魔術師》一開場即以小不點的視角，揭開影集序幕。

不僅重現了老一輩台北人的中華商場回憶，在商場中的眾多店家裡，小不點家的「發記皮鞋」更蘊藏特別含義！

侯孝賢導演之電影作品《戀戀風塵》，阿遠與阿雲至中華商場買鞋之場景。

原來，《天橋上的魔術師》原著作者吳明益家裡當年便是在中華商場開設鞋店。

不過，導演楊雅喆選擇不直接取用吳明益的童年回憶，而是致敬侯孝賢執導的《戀戀風塵》；他向電影場景借鏡，復刻了一模一樣的鞋店作為《天橋上的魔術師》影集版的重要舞台之一。

PHOTO CREDIT：公視、MYVIDEO 因《戀戀風塵》的上映時間與《天橋上的魔術師》時空背景相似，都在80年代的台灣。

《天橋上的魔術師》就透過美術指導王誌成的巧手，還原當時電影中男女主角阿遠與阿雲在中華商場買鞋的場面，也算是為第10集、也是最終結局「超時空手錶」提前進行鋪陳，前後呼應的設定真是神來一筆！

《天橋上的魔術師》第一集隱藏彩蛋！

HHH大神是他

NETFLIX 一向在遊戲機積分排行榜封頂的阿派，竟然被不知名強者「HHH」給擠下第一名寶座！

這讓求勝慾極強的阿派心有不甘，想盡辦法也要知道神秘對手的真面目。

雖然阿派在日夜埋伏之下，看似總算找到傳說中的超級玩家「HHH」，但其實這組神秘的英文字母又是楊雅喆導演埋的另一個彩蛋！

這位制霸中華商場所有遊戲機台的狠角色，其實暗指的正是執導《戀戀風塵》的侯孝賢導演！

侯導的英文名字「Hou Hsiao-Hsien」縮寫後即為「HHH」；而法國名導阿薩亞斯曾以侯導為主角拍攝紀錄片《侯孝賢畫像》，該片之英文片名《HHH: PORTRAIT OF HOU HSIAO-HSIEN》也恰能證實此彩蛋並非巧合或牽強附會。

侯孝賢導演於2015年獲得坎城影展最佳導演之留影。

PHOTO CREDIT：GETTY IMAGES。

此次在拍攝、製作《天橋上的魔術師》影集的過程中，楊雅喆導演可說是毫無保留且頭尾呼應地展現他對侯孝賢導演的敬意。

转载自 BY ANGELINE HSIAO 與 DORIS LEEhttps://www.harpersbazaar.com/tw/culture/drama/g35857900/the-magician-on-the-skywalk-easter-eggs/

孩子们听说，99楼有打不完的游戏，是天堂一样的存在。

于是，爱笑的小佩，因父亲收藏反动书籍被追捕，在一场大火中，拿着菩萨的登机牌，变作云飞走了，飞往99楼;小不点的哥哥，身体里住着一个很乖的她，一个不能被看见的她，他只好带着她离开，去99楼;被恶父欺凌，被同学嘲笑的金发女孩，罩着魔术师变的隐形金鱼泡泡，再也听不到旁人的恶言，不再害怕从背后袭来的恶“鬼”，她拉着“姐姐”，一起前往99楼;小不点的父母失去了大儿子，仍忽视小不点。

小不点像隐形人，小不点想做隐形人。

魔术师便把带到99楼的电影里。

点消失后，点爸妈才发现，家里连一张点的照片都没有。

魔术师对点说，所有消失的东西必须留在99楼，因为它不见了，你才会记得。

消失，才是真正的存在。

原以为《天桥上的魔术师》是一部奇幻喜剧，实际上是一部童真视角的悲情故事。

幸好，结局中，点爸的眼泪打破了99楼的时空，小不点戴着哥哥画的超时空手表回家了。

开头三集看不进去，大小佩的故事开始揪心了，结局这一段话差点弄哭我。

五星推薦！

劇集講的是老舊百貨商場樓裏的人間煙火，每家住戶都有或多或少奇怪的執念，就是他們的日常譜寫了這一篇篇關於99樓的傳說。

一樣東西不見，你才會記得他曾是你的，原來消失，才是真正的存在。

小朋友們的演技也太棒了吧！

喜怒哀樂都表現的非常好，完全不輸前輩演員。

特別是小不點，金鐘最佳新人值得！

最喜歡第六/七集里Nori的深櫃故事，在旁人眼中品學兼優的他其實內心有著不可告人的小秘密，他羞恥于向別人傾訴，因為這個社會的偏見讓他害怕，所以他只能關上心門一味地逃避，這種掙扎和迷惘作為同類的我真的感同身受。

而家人的不認同是最後一條致命的導火索，我們多麼希望能得到最親近之人的理解啊，離開是最沒有選擇的選擇。

片中的媽媽從最初的難以置信到心死，然後慢慢的去學會接受這個事實，在找尋兒子的途中經過一個道場，裏面是各種看似妖魔鬼怪的形象，這都是世人眼中所被污名化的身份。

“有老二了不起啊？

有老二講話就能大聲啊？

”最後她發出了作為母親的怒吼，她終於明白不論兒子變成什麼樣，都是她最寶貝的存在。

片尾觀音形象的Nori在鋼管上旋轉的畫面真的太美了，這兩集憑藉出色的自我身份探討可以在華語劇裏封神了。

觀音本沒有性別，是男是女都只是為了方便普渡眾人而已。

華語劇還是灣灣走在前頭，二十世紀初的偶像劇讓所有人都患上台劇熱，本以為台劇走向沒落，但是近幾年的與惡，想見你，魔術師還是交出了出色的答卷。

社會的進步其實需要靠的是把不足之處拿出來討論，敢於直面自己的傷口和人生才會有新的篇章。

而陸劇反而因為審查的問題越來越退步，真的可惜啊。

仍记得小时候常和好朋友一起戏耍的天台，那时我们喜欢叼着辣条坐在台阶上探讨人生哲学问题，喜欢在墙壁上写喜欢的人的名字，喜欢拿起石头扔向很远的地方，喜欢透过残垣窥探别人的人生：二班的谁谁谁又打架了。

喜欢想象自己拥有哪种超能力才最好。

我早就记不清那些模模糊糊的答案，记不清小时候发生的一切细枝末节的事件，一切好像在未知的某一天被雨水冲刷掉了，像墙上的字一样，记忆也会渐渐消退，直至完全消失。

认识的一个学弟在工作方面有自己的想法，他说我过于“妥协”了，人，总要有些变化才对嘛。

我删删减减了好些文字，最终却什么都没能发出去。

因为很多事情不是不想，而是不能，倘使做每一件时都带入自己的见解想法，最后的事情处理起来便显得勉勉强强。

像一个巨大的袋鼠攀附在一棵无比丑陋的大树上。

“嘿，我该怎么去那里？

”袋鼠问和它一样的另一棵树上的袋鼠。

“嗯，就像我这样便可以了。

”“为什么不可以像我那样？

”袋鼠隔空比划出另一种方式。

“谁知道呢？

”从未有人走过的路算是路吗？

从未有人从99楼回来的那个99楼当真存在吗？

换句话说：我们为何总是执着于路？

我们为何执着于探求自身？

当人生活在人群中时，个性化究竟是好是坏？

这个答案我是给不出的，只是偶尔会怅然，我神往脑海中模拟了一万遍却从未走的路，我所神往的那条路真的是被美化之后的吗？

神往次数的多少与幸不幸福究竟是否成正比呢？

我问我爸如何理解“消失，才是真正的存在。

”，他骂我笨“鸡被人吃掉了就没有了，人死了也是，消失了就是消失了，不会再有的。

”一切都循环往复，像无数个昨日重叠在一起，往事皆成烟，昨日不再来。

《天桥上的魔术师》看完了，第一个想法是：我小时候也有想去的99楼，可是因为害怕回不来，便没有再想了。

你一路上汲汲营营，最终想得到的究竟是什么啊？

爸妈的好女儿（儿子）、丈夫（妻子）的好妻子（丈夫）、公司的好员工，社会的好公民。

太多的限定词了，却没有一个是“我自己”。

小不点最想得到的是什么呢？

他去了99楼，因为当下的现实中爸爸妈妈总是忽视他，朋友们排挤他，他成为了“边缘人”。

去要99楼找哥哥，他有哥哥送给他的时光旅行手表，所以，一切都没有关系。

“哥，你到达你的99楼了吗？

”你在哪里过得到底快不快乐，应该是快乐的吧，不然就不会不回来。

于是，他向魔术师要来了去往99楼的钥匙，变成了现实世界中的“隐身人”，窥探着这个世界没有了他会是什么样的。

开始所有的话题都指向他，父母拼了命地找他，随着时间流逝，大家的生活又回归到了正轨。

小不点想要被真正记得，他消失后，人们才记得。

却不知道，“被记得”另一层含义是指“等待遗忘”。

他跑进了电影胶卷里，爸妈每天都来看他。

魔术师说“你爸爸又来了，你没有什么想和他说的吗？

”小不点把身体背过去，他不愿意回头。

后来电影结束了，每个人物的出场都是特定的，没有了便是没有了。

他央求魔术师把他变回去，可是回不去了。

最后一次，电影重演，小不点在电影场景里一直喊着“舶来品，三双200。

”他想笑，但是他哭了。

他是唯一一个从99楼回来的人。

起先总以为因为他是主角所有才回来的，可是后来细想想，并不是这样：这个世界的魔法会对人偏心，在这里你不快乐呢，你没有找到你想要的吗？

那回去吧。

消失才是真正的存在。

可到底怎样证实存在？

你或许会给出：——“很多很多的爱和很多很多的等待”等诸如此类的答案。

所以，会有好多个刹那，感觉自己好像可以明白为什么患有抑郁障碍的人都愿意选择轻生，而不是尝试再努力活下去了，或许是因为现世已没有足以让他们感到“快乐的事物”了，他们在找寻：会不会死的尽头是安宁？

会不会消失的尽头是存在？

他们去了专属于自己的99楼，可惜那个世界没有魔术师，没有电影，没有超时空手表，一切都回不来。

再回到问题本身“你一路上汲汲营营，最终想得到的究竟是什么啊？

”没有结果的，也不会有答案。

因为结果总是如此，我们会消失，会被遗忘，尔后被存放在某个地方，像是搭上了时光旅行的车，再也回不来。

“诶，你还记不得你小时候……” 我想我应该都忘记了。

每一个离开的人都以一种童话一样的方式消失，似假似真，如梦如幻。

用隐喻的方式做结局，一面是死亡，一面是逃离。

前者太残忍了，还是相信后者。

不管现实如何，他们都去了同一个地方——99楼，传说中中华商场的99楼其实是一个用来存放记忆和想念的地方，所有消失的人和事物，都被封存在那里。

魔术师说，世界上最厉害的魔术，是把人的烦恼藏起来，把已经消失的东西变回来，但事实上魔术师也改变不了消失的现实。

虽然他可以有上帝视角知道每一个人隐秘的故事和悲伤，也可以干预，但他的存在更像是所有人寻找到的一个精神出口，或许并不是真的存在。

但魔术师的每一次出现都是一次救赎，他可以了解你的伤痛，洞察你的心事，给一个精神上的安慰。

这部剧用魔幻的方式消弭掉一些残酷与伤痛，不管你遭遇了什么样的伤痛，失去了哪些东西，告别了哪个人，都像是一场梦被封存在99楼，消失才是真正的存在，已经消失的就让他消失吧，有时候存在反而更痛苦。

“听说所有不见的东西，都被放在99楼。

”看第一集的时候觉得这个奇幻剧带点恐怖，特别是片头中的的老虎，以至于我现在对罗大佑的《之乎者也》都有点害怕。

于是一二三集都在某日凌晨加班的时候当作提神元素断断续续看完了。

幸运的是没有弃剧，从“至尊元”这一集开始，我逐渐理解“99楼”这一贯穿全剧的神秘地点的意义。

让我大受震撼的是第六集——小不点哥哥Nori的故事《影子》。

Nori四岁成为观音干儿子，会读书学习好，棒球全台湾第一，女朋友换了一个又一个。

但观音之相可男可女，与之对比的是一直以女装示人的小八。

一隐一现，相同的是都在忍受街坊邻居、老师同学的流言蜚语，不同的是小八的养父很尊重他，而Nori的母亲却是流言蜚语中的一员。

本集的最后小八被霸凌失足摔死，Nori因母亲无法接受这样的儿子选择去了99楼。

第七集《火柴》是上一集故事的延续，主角是Nori的母亲——这位将毕生希望压在大儿子身上的母亲想尽各种办法寻找自己的儿子。

在天台上魔术师讽刺母亲，消失的Nori打电话回来时说：“他会带一个女朋友回来，ta很乖，很漂亮，很会读书。

”你为什么不喜欢？

因为Nori说的女朋友就是他自己，不让你儿子回来的是你啊！

本集的最后母亲划着火柴去到了99楼，看到了被欺负的女装小八，这时她没有加入没有旁观，而是骂走了那些施暴者，转过头，发现那人已变成女装Nori——“她很乖，很漂亮。

”当然，梦醒了，Nori再也回不来了。

最后的故事《超时空手表》，失去了大儿子的爸妈丧失了对生活的希望，母亲沉迷彩票热，负载累累，不变地依旧是对小儿子小不点的无视。

小不点恳求魔术师带他去99楼——在那裡，爸爸最偏心。

在那裡，媽媽的幹你老爸，其實是我愛你。

三小男孩，永遠不會吵架，也不會解散。

暑假作業，是永遠談不完的戀愛。

最後，永遠在那裡的樹，會等到那朵貪玩的雲回來。

最后小不点回来了，因为爸妈醒悟了，因为《恋恋风尘》里的中华商场下雨了——下雨了，该回家啦！

本剧以民国80年代为背景，以西门町天桥上一名神秘魔术师的魔术道具为切入点，展现了一幕幕发生在中华商场的众生相，涉及了台湾历史，无知的我光蒋介石都百度了好几次——蒋中正、常凯申。

“原来消失，才是真正的存在。

”