克洛伊

警告：严重剧透 如果您没看这部电影，却还想看这部电影，那我高度不推荐您在看电影之前阅读此文。

如果您不想看电影却想知道这部电影讲了什么，我高度推荐您阅读此文。

还有弘扬这部片凸显了一个腹黑小罗莉的炙烈百合情的那些个同志们就别往下看了，我们不是一个精神世界的，省得您添堵。

试想对一个刚刚步入更年期，每分每秒都觉得自己正在变老的女人来说，什么是最能让她感到宽慰愉悦的？

那就是丈夫的绝对忠诚。

因为不论在事业上多么成功，内心多么充实的女人，茶余饭后闺密谈话的主题永远是摆脱剩女地位和灭小三。

是，我们也谈文学哲学艺术时事什么的，但真正让一群女人神采飞扬的话题永远是男人。

女人牢牢拴住一个男人的欲望，同男人尽力播撒基因的欲望一样强烈。

所以男人同女人的关系永远是最亲密的敌人。

不同的是在这个依然男权至上的社会里，男人输了，顶多失落，却得到妻子全心全意的爱；女人输了，则常常孑然一身，落个绝望下场。

而在人生的各个阶段中，中年女人正处在这场战争中最劣势的位置，此时的男人正处于人生的巅峰，阅历，成熟的魅力加上金钱和地位，这一年龄的男人不仅是技能娴熟的狩猎者，同样是诱人的猎物。

而此时女人不仅失去美貌，连用岁月换来的优雅都因为失调的荷尔蒙而扭曲。

在这种语境下，时年46岁，同样身为中年妇女的编剧Erin Wilson为广大内心无比挣扎的同龄女同胞们送上了名为Chloe的美妙梦境。

OK，丈夫忠诚是每个女人的美梦，但故事仅仅如此难免平淡无奇。

好莱坞大片不能寡的跟山楂树一个水平。

如何凸显一个丈夫绝对忠诚的故事？

那就是要制造一个对女主绝对没有威胁的世界。

怎样叫没有威胁？

那就是连中年妇女的天敌——年轻美貌小三都疯狂的爱上她。

女人想象中最漂亮的胜利不是斗个天昏地暗才打倒情敌，而是让情敌跟自己相比自惭形秽恨不得跪倒在自己面前。

优秀的编剧所要做的就是将观众内心的幻想发展成极致的故事，让你震惊，又让你舒坦。

于是乎我们这次的设定是这样的——让大妈天敌变成为大妈裙下败将，这样的人生是何等的让人恣意欢畅啊！

帮人造美梦的故事要讲好，首先是营造带入感，让所有的大妈从Catherine身上看到自我。

老公的朋友领个比自己儿子大不了多少的嫩妞；自己风流倜傥的结发丈夫疑似出轨；自己青春期的儿子不仅拒绝和自己交流并且开始乱搞；虽然自己依然精致优雅，但日益干瘪的肉体与丈夫那些年轻学生比起来，简直是可悲。

所有的中年女性都逃不出以上4个特征。

这也是为什么那些算命的和尚道士只要对到一定年纪的女性说两句话，一是“你命中犯小人”，二是“你婚姻有危机”。

大妈们就浑身一哆嗦，像被扣住了脉门一般乖乖交钱。

营造带入感的另一个关键是对Catherine的性格苍白化。

处于中年危机的她除了负责罗列自己经历的危机之外没有展现任何个性。

很普通的怀疑老公，很必然的偷窥测试老公，很大众化的对自己叛逆期儿子束手无策。

（如果有大妈强悍到没有以上特征，那不是大妈是仙女，而且本不会为这种电影掏出一分半毛）连Chloe对她的爱，都是基于迷恋她的母性——是个正常的女人都有的特征。

就算她经历了Chloe这样一个独特的人，有这样一段独特的感情。

个别重口味的大妈可以想象自己有了一段异色恋情。

对更广泛的那些承受能力不高的大妈，这个故事也留下了平庸版的解释：跟Chloe做爱是想从Chloe身上感受到自己的老公。

跟Chloe接吻是因为Chloe拿凶器威胁自己。

综上所述，Catherine这个角色简直没有什么特点，可以是全球范围内一夫一妻体制下的任何大妈。

芸芸众大妈们可以毫无困难的把Catherine想象成自己，感受用魅力虐死小三的快感。

带入感营造好了，电影就开始向大妈们极尽谄媚之能，为大妈们造梦了。

这影片拍大妈马屁拍到什么地步？

每一个重要角色都被赋予了拍若干种马屁的任务。

连里面出现的闺密茶会路人甲乙丙丁，都不是像我们常见的八卦闺密那样幸灾乐祸女主老公出轨，而是很奉承的说女主有婚外情了。

这种全方位无死角的献媚功夫简直登峰造极！

乱搞的儿子终究因为不听老妈话被小姑娘甩了，伤心的直掉眼泪（大妈曰活该）。

这个儿子虽然乱搞，但不仅帅气而且年纪轻轻就弹的一手好琴，可以说极其优秀。

连Chloe对自己宝贝儿子的评价都是“能够让我开始约会的好男孩”。

儿子虽然不跟老妈交流，但是极其仰慕老妈和老爸的爱情故事，跟老爸谈起老妈永远是“她是你见过的最美的女人”。

有子如此夫复何求啊。

还有儿子为什么这么优秀？

Chloe可以作证：因为儿子长得像妈，儿子眼里闪烁着妈的优点。

说完儿子我们说老公，老公英俊，儒雅，风度翩翩，事业成功又极得学生喜爱。

这么优秀的男人年轻的时候跟自己爱的死去活来，性福美满。

人到中年夫妻关系淡下来了不是因为老公对自己的厌倦，而是自己自惭形秽闹小矛盾。

自己出次小轨，英俊的老公嫉妒的借酒消愁，彻夜不睡。

连自己做出收买妓女勾引老公这种不怎么道德的勾当来，老公都完全不生气，不计较，还立即跟她老夫老妻当街拥吻搞浪漫。

然后再讲我们的主线，Chloe对女主完美的，疯狂的爱恋。

初次见面Chloe就对女主一见钟情，要送定情信物。

每次见面必定用勾魂的大眼睛直勾勾的看她，因为“你出现在我的生命中”。

Chloe记得跟女主相处的每一个小细节，拿花去医院看女主，跟女主两人完美的做爱。

面对女主老公和儿子这一老一嫩两个完美男性不仅不为所动，而且完全把他们俩当做追求女主的工具，只为女主疯狂。

最后Chloe为得不到爱情，绝望自杀，干干净净不留一点后患。

这些设定都只是激烈的爱情，美归美，不够火候。

那完美的爱情是什么？

完美的爱情是永恒的爱情，要能够抚平人在极度幸福之中产生的害怕失去爱情的那种危机感。

具体的例子是，有钱的怕情人爱钱，有貌的怕情人爱貌。

每个人都想有一个情人“真正”爱自己，其实是为了让情人“永远”爱自己。

所以Chloe对女主的爱不是建立在金钱，外表，魅力等等可以随着岁月消失或者改变的特质上。

Chloe爱女主的母性，女主是女的，永远有母性，那结果是什么？

Chloe爱女主爱到死。

这是一场多么甜蜜又让人有绝对安全感的恋爱啊。

篡改一句名言，一个扯淡的故事，讲的越是细节丰富，观众就越是相信它，产生的带入感就越强。

为了让大妈们真切感受到性感小三苦恋中年大妈这个故事的真实性。

电影给我们留了好多心理分析的线索。

Chloe为什么偏偏爱Catherine。

Chloe这么美，红颜祸水，之前一定有很多不好的经历。

生命中只有Chloe妈对她是真的好。

可惜Chloe妈离开人世。

Chloe靠卖淫艰难生存，内心中对生活最美好的幻想就是再次得到母爱。

Catherine恰好就表现出这一点，在她自己最难过的时候，都不忘问候厕所隔间的Chloe是否需要帮助。

总是对Chloe嘘寒问暖，就算Chloe背叛自己，也还是会默默为Chloe包扎伤口。

就好像妈妈对不听话出来淘气的孩子，骂归骂，管还是要管的。

但只是像妈还不足以让Carherine如此特别。

Catherine赢在还没有见到Chloe惊人的美貌，就愿意隔着一道薄墙关心她。

Chloe这样美的人，之前一定不会没有人真心对她好，但她不能够确定那些人是爱她还是爱她的美貌。

而Carherine赢得美人心得关键就在与Chloe在厕所隔间的偶遇，让Chloe在她最脆弱的时候，在最巧妙的地点，遇到了她最渴望的人。

这样的机遇让她怎能不陷入对Catherine的疯狂爱恋。

而Catherine对Chloe的拒绝和否认，让Chloe产生阻抗效应，更是在Chloe的熊熊爱火上浇了一勺油，导致了后来的种种疯狂行为。

这样的安排让一个小三恋大妈的故事有理有据，可圈可点，可信度飙升，带入感极强，可谓煞费苦心。

综上所述，Erin Wilson这个尤物大妈真是把自己关于更年期妇女终极幻想故事编的有血有肉，句句点到大妈们的痛处，然后再处处搔到大妈们的痒处。

如果你觉得你看了部血色惊悚Les片，那对不起，你的热情被大妈们给消费了。

你还真相信小三会爱大妈么！

写这篇文章是给即将步入生理年龄Bi-Bi岁的自己一个警醒，不要YY都YY到小三身上去了。

壮年老公，青春期小崽子，妙龄小三是每个女人一辈子所要面临的三个对EQ的重大挑战。

如何平稳渡过这三个危机，那是拍多少斤化妆品在脸上都不能解决的。

只能内修一口气，步步为营，精心经营自己的那一份幸福。

千回百转的剧情片，喜欢。

貌似这部是翻拍，有机会看看首拍时是怎样的。

Amanda Seyfried美得相当妖孽，剧中的她只是赚取金钱来实现别人的美梦，但当她第一次认真地去做属于自己的梦时，梦差点儿醒了，所以最后她选择放手，华丽丽地飘去，但至少还在梦中。

美丽的发簪，她说那属于她的母亲，当她第一次在卫生间哭泣时，隔壁女人温柔的问候，也许使她找到了那久违的被母亲疼爱的感觉。

无论她打喷嚏、她骑车跌倒，这个女人总是貌似无法忍心离她而去，永远耐心的对她嘘寒问暖，她也许就是不知不觉迷失在这母爱的温柔乡里吧。

当她以为她真的拥有了一段感情，她第一次、也是唯一一次送花给她，百合花，她以为她们的爱是纯洁的，但当一束百合换来的是一张支票时，一切都变了。

最后，有梦的人继续做梦，梦醒的人继续生活。

很早以前就看过这部电影，第一遍看的时候对电影的理解就是陷入中年危机的Catherine找了一个高级妓女测试她老公，结果到头来发现无非是自己人到中年年老色衰失去了自信导致的想入非非，又正好扯上高级妓女有恋母情结爱上了自己然后狗血剧情一把了以后最后发现都是自己想入非非惹的祸，最终回归家庭的故事。

前不久闲着无聊冲着影片中俩女主角的颜又把这电影翻出来看了一遍，第二遍看的时候就发现这部电影并没有表面上看上去那么简单，Catherine对chloe的情感也并没有多数人觉得的“通过chloe去接近自己的丈夫”这么纯粹。

于是又仔细地看了一遍电影并看了一些imbd上对影片地分析，才对这部电影有了新的理解。

Catherine真正的需求这部电影最关键的人物chloe的使命在影片一开头就交代了－－对于不同的人满足他们内心不同的需求，即便有的时候他们不会直接说出来他们真正的需求是什么。

当Catherine找到chloe让她去试验david的时候，Catherine说了一句极为重要的话“my husband is not the client”。

因此事实上，对于chloe来说她满足的对象不是david，而是Catherine。

catherine is the clinet. 那Catherine真正的需求是什么呢？

表面上是要发现她的丈夫是否真的出轨，而实际上Catherine内心的需求是爱。

影片中曾交代Catherine和丈夫曾经如胶似漆，然而在后来的婚姻生活中两人的距离越来越远。

Catherine表看上因为自己自己年纪的增长而对自己的相貌身材越发不自信，而事实上这种不自信的根源来自于她与丈夫david爱情的枯竭。

她之所以一开始怀疑丈夫出轨，表面上是他丈夫的种种行为，而其根源无非是她觉得david不如从前爱她了。

当她找到chloe，并明确告诉chloe他的丈夫不是客户（潜台词客户是她自己）的时候，chloe就很清楚自己“服务”的对象是Catherine而非David（这里的服务打上引号是因为chloe的角色也绝不仅仅是妓女这么简单）。

而从Catherine找上她的时候起chloe就知道Catherine真正需要的并不是从事实确认他丈夫真的出轨（事实上她内心已经确定了这一点，从头至尾Catherine都知道他丈夫出轨，她只是不确定具体对象），而是爱情。

而影片后来的发展也证明了chloe带给Catherine的确实是这一点。

David的出轨关于David是否真的出轨有很多不同的看法。

基于我对全片的理解，David确实对Catherine出轨，但是出轨对象并不是chloe（直到三个人在咖啡厅碰上前chloe应该完全没有跟David有过交集）。

导演在影片中对David的描绘实际上是非常负面的。

如同chloe一样，导演David首次出场的描绘也是富有寓意的。

David第一次出场是在讲解莫扎特的歌剧don giovanni。

don giovanni有另外一个世人熟知的名字don juan（唐璜），唐璜是一个臭名昭著的放荡公子，上过女人无数并对自己的本性死不悔改，最后下了地狱。

然而在这一幕中，David突出了唐璜上过女人的具体数字并轻描淡写地评价“a very busy man”。

显然在这里David对唐璜的评价并不是负面的，甚至可以说是带有积极情绪地调侃。

导演用这样的安排暗示了David人物本质与唐璜的相似性－－是一个cheater and liar。

而后面David对Catherine撒谎说没赶上飞机而实际上与学生miranda私会，包括后来在大部分出场中都在与其他年轻女性调情也是导演对他这一人物本质的描绘。

另外在镜头语言上，david的出境绝大部分时候都在黑暗的环境或者阴影下，而他与Catherine绝大部分交流都发生在晚上以及黑暗的环境中，这也暗示了David的不忠以及不诚实（即使是Catherine看似与他和解并接吻的镜头也发生在黑暗当中，并配有紧张而诡异的音乐和令人不安的雨声）。

而唯一一场David被暴露在明亮的灯光之下与Catherine的正面交涉戏中（影片开头David在洗漱时他也在明亮的环境中，但立马就移动到书房里，此时他的影像隔着两层玻璃而显得隐蔽），David与Catherine争吵并推倒了Catherine，露出了暴力而又心虚的一面，可以看出，在完全暴露的环境下他显露的真面目是不爱Catherine的。

chloe的描绘我相信电影的本质是moving image，其产生的根源来自于视觉艺术，因此影片中的图像信息实际上应当是影片的主导。

而在chloe中，导演在chloe身上运用的镜头语言是在理解这个人物中不可忽视的。

与David相反，在影片中chloe绝大多数时候出现在光线明亮的环境下，她与Catherine交谈时总是出现在咖啡馆靠窗明亮处，在夜晚环境下她也出现在灯源下，甚至在与Catherine的床戏中也有温和并且时暖色调的灯光照在身上（而相反David与Catherine的亲吻是在黑暗和冷色调光线下）。

绝大多数时候chloe的头上总泛着光，而她本人的形象看上去也更多是纯洁的（Amanda的娃娃脸使她看上去更为清纯而非性感，我相信导演在选角上必然也考虑了这一点），甚至于她身上吸引了Catherine的味道也来自于润肤霜(相对自然清纯）而非香水（相对成熟诱惑），而她送给Catherine的百合花在西方文化中则是圣洁的象征（不仅仅是纯洁，其实有个很微妙的线索暗示她身上的香味与百合花香相似，在她给Catherine花的时候她第一句说的是smell it）。

此外，也是最为关键的，在影片接近结尾处chloe死的场景中，三个非常重要的线索暗示了chloe这个人物的设定并非是一个有恋母情结的高级妓女这么简单。

1）chloe被Catherine亲吻，而后者间接导致了她的死亡 2）chloe的掌心处被刺伤，留下的印记 3）chloe落下的身体状态与耶稣在十字架上的体态相似，并且头上泛着光环。

这三点其实构成了一个类比，第一点对应的是耶稣的犹大之吻，第二点对应圣伤（出现在掌心的或者头部形似于耶稣被钉在十字架上产生的伤痕），第三点不用多说（因为这是一部西方电影，其中的宗教元素可能很多人不会理解）。

因此我认为导演这样将chloe与耶稣做类比的安排，如果不是暗示chloe在片中在某一个层面上是圣灵的存在的话（不是没有可能但我觉得这样的说法大家可能难以接受），也可以理解为对于Catherine来说chloe是拯救者一般的存在（具体如何拯救接下来会说），她的死（注意是自杀）是对Catherine的自我牺牲。

chloe对Catherine的拯救前面说过对于chloe在片中的使命是满足Catherine。

Catherine，而非david才是她真正的client。

而Catherine内心需要的是爱情。

长期感受不到丈夫的爱以及长期缺乏爱的激情使她失去了自信。

而自信的缺失是她觉得自己没有魅力的根源（一个有着自信与爱的人无论多大都不会觉得自己缺乏魅力）。

而chloe给她的恰恰就是充满激情的爱。

事实上，Catherine一直是被chloe所吸引（她自己意识得到这一点）并在内心上爱着她的（之前自己不明确直到chloe死后她才明确意识到）。

其实Chloe对Catherine的吸引在两人第一次相见就有体现，从洗手间出来后chloe回到一个男人身边Catherine一直盯着她，在医院Catherine在窗边望着chloe，我认为Catherine表面上接触chloe为了让她去试验David，实际上内心深处是因为处于被chloe吸引而想接触她（内心寻找的是爱情）。

许多细节都显示了Catherine对chloe的欲望（是直接的欲望而不是通过chloe接近她丈夫）就不一一赘述，比较明显的一条是导演用了一个平行蒙太奇来描绘chloe叙述中与David做爱的场景和Catherine在浴室里自慰的场景，画面中Catherine处在另一个场景里david的位置，并且和David一样都用手按着玻璃，暗示着Catherine的自慰对象是chloe而并非David。

而Catherine实际上爱着chloe的证明有两点，一点是在咖啡馆与David的对峙中，David说Catherine是having a fling（只是玩一玩），而Catherine立马下意识地说it's not a fling（潜台词对chloe的感情是严肃的）。

这里David说的时候还不知道chloe的存在只是泛指，而Catherine自然联想到的是之前刚上过床的chloe。。。

另外一点是影片的结尾，Catherine胸前戴着一束黑花（纪念chloe，此时她已意识到chloe对自己的拯救），用chloe给她的发髻重新束回了头发，并且看起来容光焕发显得更为年轻和有魅力。

Catherine从楼梯上走下来，David在房子一角与一堆女人在一起，michale在另一角独自一人，Catherine则站在离他们都较远的地方，与两人微微对视后背了过去，此时镜头聚焦在chloe的发髻上，推进并最终淡出。

从画面信息来看，影片的结局是Catherine选择背过身对着离她遥远的丈夫与儿子，而“chloe”（发髻）则是在离她最近的地方。

是chloe唤醒了Catherine的激情，带给了她内心渴求的爱，从而使她重新拥有了自信和活力，因此我们看到影片结尾的Catherine看起来比之前更加年轻，漂亮且有魅力（现实点来说演员的妆明显不一样了。。

），这便是chloe对Catherine的拯救。

而chloe在开场独白中的最后一句“all i know is that if i do it just right, i can become your living, breathing, unflinching dream, and then i can actually disappear" 也是全片的寓言，她满足了Catherine对David出轨的幻想（这个一方面是事实），对chloe本人的性幻想，以及最根本的，对爱的幻想，然后消失（死去）

这是来自迅雷上的影评 虽然少了法国式的风韵，却多了美国式的激荡，也许当人试图走出爱情桎梏的时候，生活会以一种偏颇并且固执的方式展现其过于疯狂的一面。

　　Chloe的爱让人恐慌，她的死却在给人们内心隐隐刺痛的同时，给我们索然无味的生活蒙上了一层浓烈的玫瑰花香，一如Amanda本身的香艳，依托于那一头金黄的卷发和那双无比湛蓝的双眼上，将爱烘托的犹如烈火般炽烈。

　　我并不同意Chloe妓女这一说法，她的Loli式的独特、偏执、疯狂以及稍显孤独的表达爱的方式，让我以为她是一个曾深深受过伤害的女孩，在用自我的方式寻求一个在大海里颠沛流离的小岛予以庇护并且栖身，除了活着，便是对生这个词聊表宽慰的依赖。

Katherine的出现激发了Chloe对母爱的欲望，却以性充当了表达欲望的工具，进而又以女女之爱攻击了暮年中的男女之爱，试图将爱这个似乎经不住时间考验的字轰击的体无完肤，夹杂着怀疑以及女人被光阴所略去的美丽后剩下的彷徨，俨然一碗五味杂陈的浓汤，看着心痒痒，喝着却痛不欲生，难以消受。

Katherine是一个矛盾的人，一方面充当了女人内心欲望的傀儡，另一方面也兼呈着作为母亲之与生俱来的温慈的那分母爱，对老公的怀疑，对儿子的殷切期望，以及那个年龄所赋予她的旺盛的性欲，把她推上了家庭生活窘境的巅峰，而在这个时候，她所遇见并且面对的，是一往无前、破浪踏雪、毫无畏惧的Chloe，而随着Chloe的死，她所有的痛不欲生，所有的猜忌怀疑，所有内在的欲望疯狂，犹如骤雨狂风过后的湖面，虽然狼籍，却又平静而安详。

　　美丽的故事一开始，悲伤就在倒计时。

爱情的刺，深深的埋在爱过的心里。

不能占有，宁愿毁灭的忠贞　　而爱的美，常常会在破碎的那一刻，被悲伤惊醒

《克罗伊》这个故事，就是《本能》+《致命诱惑》+《挪威的森林》+《美国美人》，虽然说是改编自法国的《Nathalie》，但原著我没看过，不好比较，就我的观影心得，那就是这四个的综合体。

有人说此剧剧情跌宕起伏，我却是一路看一路和我先生评点，说这里是女主的猜想的，那里是女孩在编故事，到最后我说那个发簪就是《本能》里的冰锥，肯定要扎进谁的喉咙，连最后一个定格镜头，发簪别在了女主的发髻上，都和《本能》里最后一个镜头冰锥在床底下闪着寒光一样。

这个片子没有带给我任何惊喜。

朱丽安摩尔还是一付良家妇女冰玉洁的脆弱神经质模样，演少女的阿曼达·塞弗里德性感而肉欲的嘴唇，微向外凸的眼睛，很甲亢的样子，透露出带着控制欲的眼神。

中年危机啊，我从前看了《美国美人》说他们就喜欢拍中年危机，果不其然，这次的主角和视线，关注的对象换成了女性。

怎么就男的有中年危机，女的就没有吗？

不就是一中年危机吗？

咱也有！！！

就像我在一论坛看帖子，有LOLI发帖说，为了对仗，她发明一个新词叫“乳酸”，对应“蛋痛”。

如今的LOLI凶猛啊，什么话都敢说，什么事都敢做，不计后果，不怕牺牲，排除万难，去争取话语权。

LOLI妹妹CHLOE，发现有个寂寞中年御姐（这是《美国美人》的女性版），就先是遗簪留情，后是语言挑逗，再是编造和她老公XXOO的详细细节，逼得寂寞御姐硬是和她共效于飞（这是《挪威的森林》那个御姐的故事），然后御姐和老公冰释前嫌，御姐和LOLI要分手，LOLI就炸毛了，去勾引女主的少年儿子，跑去她家上她的床睡她的娇儿，最后以发簪划破她的细脖子逼她说她们是相爱的（这是《致命诱惑》，小三想上位，跑去男主家里用他家锅煮男主小女儿的宠物兔子），最后LOLI失足摔死，留下男主抱着女主安慰，一家子又合好。

发簪绾起女主的秀发，发簪闪亮（这是《本能》）。

LOLI真是无辜，无端做了人家中年危机的药引子，治不治得好病先两说，起码挖出了病根。

中年的大叔也好，御姐也好，全是以她们为幻想，拚命想揪住青春的尾巴，事业再成功，没有青春，就啥都不是。

于是中年大叔心里在YY和LOLI怎样怎样，怎样怎样，御姐就怀疑她们勾引自家老公，疑神疑鬼，又对她们鲜活的肉体和飞扬的青春嫉妒不已，以为通过和她们深层接触，就可以使自己暂留青春。

可是人家LOLI为什么不去和年轻帅哥打啵，要纠缠在中年人疲劳的躯体和精神里呢？

说到底，那也就是中年人的性幻想，以为会有年轻的生命为他们的学识阅历成熟风度而驻足而微笑而动心，只是，LOLI只要不在30岁前从楼梯上摔下去摔死，总会变成风度翩翩的大叔举止高雅的御姐，跑不掉逃不掉，那么，如此热烈地要迫不及待去拥抱中年却是为何？

真要有这样的爱心这样圣母的情怀，LOLI们去爱她们的妈妈就好了，那样还不用搭上生命。

对大叔来说，青春就是LOLITA，对御姐来说，青春就是CHLOE。

可怜的美少女们，就那么在中年人的空虚世界里疲于奔命，献了青春献生命，焉知她们愿不愿意？

那不，还有一出名叫《处女自杀》的电影呢。

在我们某些病态的想法里透露着我们最本真的欲望和最肆无忌惮的爱。

克洛伊到凯瑟琳的诊所里送体检报告,工作人员问她你有预约吗?她说,“没有,我是她朋友.”这个时候克洛伊脸上洋溢着因为亲近而产生的喜悦甚至骄傲,那么珍贵.克洛伊描述的她与凯瑟琳丈夫第一次发生接吻的地方那么美丽,她说很少有人知道,仿佛世外桃源.其实,那是她纯净的内心,富有活力,充满希望与幻想,她想展示给凯瑟琳她最宝贵的那片土地.她用她蓝色的眼睛就那样直勾勾地盯着凯瑟琳,描述着她与凯瑟琳丈夫的亲热.这在凯瑟琳看来只是背景描述的言语里,透着克洛伊最想和凯瑟琳共同经历的美景.无奈的是,只能将这片美丽化作丑陋与肮脏的陪衬.羡慕凯瑟琳的儿子,羡慕他可以和她无限地亲密,不需要缘由,不用伪装.你很像她,盯着他仿佛发现一块宝贝.再一次地约出来,她一丝不挂地闪过,然后披上浴袍,头发半干,窝在沙发上讲述着自己虚构的故事.非常私隐,具体到凯瑟琳几乎要落泪,而她,内心矛盾着,做着既要接近她又要伤害她的故事.凯瑟琳拿出装钱的信封,问她你不需要数数吗克洛伊漫不经心地说its ok.这对她来说根本不是重点，轻轻地丢下信封，自己就这样被丢下。

一句他是如何触摸你的？

中间仿佛也是夹着凯瑟琳丈夫，即便如此克洛伊依然陪她上了床。

当克洛伊拿着百合花来找凯瑟琳，凯瑟琳看到昨晚的照片、质问她，然后态度缓和地问她钱不够吗？

克洛伊不知所措地说着no，和钱没关系。

你是我花钱雇来的，什么时候和钱没关系了，凯瑟琳说这一切时候的理所当然深深地刺痛了克洛伊。

克洛伊的少有的笑容彻底不见了，竟然像个孩子一样理论起来，这不是在交易，一切都那么真实，你知道的！

昨晚算什么，、、克洛伊像孩子一样地说着喜爱，得到了来自凯瑟琳的驱逐。

因为她的爱太明显了，太锋利了，毫无掩饰，所以凯瑟琳感到了不安。

她就那样将她用钱打发了。

克洛伊依然像个孩子，爱与报复都不计后果。

她来到了凯瑟琳儿子面前。

连没有对准焦的背景都记得如此清晰。

而凯瑟琳约出来丈夫，丈夫一脸茫然地问那是谁？

克洛伊的秘密花园就这样被世人发现了，她仓皇离开，带着伤口，失望，气愤，希望来一次和这个世界同归于尽地报复。

凯瑟琳和克洛伊在一起的晚上，只不过是为了更接近她的丈夫。

她对丈夫解释着，那样会让她绝对丈夫更加有魅力，每一根白发，每一条皱纹，每一个特质。

克洛伊又何尝不是这样，她和凯瑟琳的儿子在一起，欺骗凯瑟琳更是因为她迷恋上一个女人的每一根白发，每一条皱纹，每一个特质，为了更接近她，到凯瑟琳不肯告诉她的家里去，看她的照片，看她生活的空间，卧室，她的梳妆台，鞋架，衣架…在一种上瘾又无法抽身的世界里高潮着、痛苦着、快感着…“你究竟想要什么？

”“我希望你吻我。

”克洛伊终于不用再说谎。

美丽的冬夜，放手或许是为了定格你亲吻我的画面。

影片看完感觉就像一把十字型匕首，不深不浅的扎在心头，血液就这样缓缓地静静地流出。

有点心酸，有点心碎，哀而不伤。

不去思考片子是否在讲特定的年龄（更年期），特定原因，或者立场（忍住自己不用精神分析的方法去思考），仅仅就这部电影来讲，不该定位为惊悚是肯定的。

不知道是翻译的原因呢，还是噱头的原因，竟然标榜是惊悚片，真的是不知如何理解了。

除了觉得故事推进的前20分钟有点点慢以外，整部片子节奏把握的蛮到位的。

关于C（就是那个母亲）是否真的是爱Chloe，我想最后的镜头已经告诉我们了。

关于爱情，关于亲情，关于人性，想讲的很丰富，但是却是给我们一个像，让我们自己去想的感觉，当然，不是哪部片子都需要给我们个答案。

Chloe总是在说自己很注重细节，突然觉得，这部片子在一程度上可以看成关于感情版的《蝴蝶效应》。

一开始的纸巾，两只手的相遇，再到，Chloe的一见钟情，她的“诡计”等等，都是很细节的东西。

就是因为些细节，一步步推进故事的发生，和感情的变化。

不知道有没有注意到C（某母亲）她两次站在窗前，有一次给了窗子的全景，说实话，当时我自己就觉得他们家的窗子很怪，像一扇门，很不安全啊，没想到结局就是这样的。

所以觉得不是自己偶尔发现，而是导演刻意的，很细节，很琐碎，类似这样的细节，琐碎，如同开篇Chloe说的，她很善于细节的感受（大干这个意思）。

整片像是这样的感觉，但是说到这里，感觉片子要是再这方面更充实的话，就锦上添花了。

感情部分，一时还没有头绪，大致说说，个人见解。

关于C的丈夫，在我们眼里，貌似他有两个形象，一个是在Chloe口中和妻子C想象中以及导演在有意无意的给我们暗示的风韵儒雅，道貌岸然的出轨者，还有就是最后真相大白的，忠贞家庭妻子的丈夫。

其实现在想象并没有差别，两个形象没有从根本上否定片子的基本主调。

（多说一句，就是如果片在最后是，妻子被杀，其实丈夫和Chloe是一对的话，Chloe是双性恋，而且后来隐匿干掉那个男人，与他儿子在一起，为的是同时拥有他们两个人，并且他儿子还与Chloe在尸首隐秘地共赴云雨，那么这片子绝对称得上是惊悚或是悬疑了。

不要拍砖，只是想象，可以略过。

）关于C很困惑，其实。

演员很棒，首选说。

在她身上，我可以确定的是对于Chloe她只是把她当成一个出轨的对象，而没有什么同性**问题的困扰，让我们本身淡化了，对这部片子敏感题材的注意力，只是在他儿子那里我们或多或少的有感觉到，但是问题本身很复杂，包括她利用Chloe调查她丈夫的事情，所以，我们看这部片子不像其他同类型的涉及同性爱的片在或多或少总要有意无意的强调同性爱本身的道德性，社会性，成因，等等，或是就以此为主调来构架。

这部片子看完，可以简单的归结为一对夫妻和一个第三者的故事，而恰巧那个第三者是个女人，仅此而已。

很是不易的，我认为。

关于Chloe，如同C说过两次，“你很美，非常的美”。

这有目共睹的事实，可以直接推断“你很美所以我爱你”吗？

答案是否定的。

Chloe对于C的感情，咋看有些突然或是莫名，但是我们可以想想她的境遇（以及对母亲的依恋，个人见解），不难想到，她对C的一见钟情。

或者C在接受那个发簪的时候已经说明了C是喜欢或是爱上了Chloe吗？

不见得，在接受时喜欢应该是有，当推进到她的梳妆台的时候，她看到她放在梳妆台上并且亲吻我那是不用多说，C是爱着她的，谁会把无关的东西放在自己天天可以见到的重要的地方呢？

关于欲望，我觉得C的欲望很复杂，这或与和人性有关吧。

先说一开始她听这Chloe讲的时候就能表现出她的欲望。

这里将，镜头一直带的是他的丈夫，我们在这里应该理解为她把自己当做是Chloe还是她把自己当做是自己丈夫呢？

我觉得，都有，她的欲望来自她爱着这两个人，在片在最后C自己也说了，她爱着她和她的丈夫。

因为两个被自己深爱的人的行为，使得自己有了欲望，外加一些妒忌，不甘等等，有点复杂。

关于某个镜头，然我觉得痛心的是两个地方，不分顺序的说。

一个是，在最后，在我以为Chloe会拿着那个发簪戳C的时候，却是扎在了自己的手上，可怜可爱的像个孩子，为了博得母亲的爱宁愿伤害自己的孩子，就像第一次，她知道C是医生，或许是医生的职业习惯，救死扶伤（说重了点），所以她故意摔倒，并且在她面前一展美腿，Chloe是一个很聪明，很懂得怎样用自己的优势去获得想要的东西的人，如同她在开篇也讲到的一样。

说的有点远，C脖子上的血迹是她自己的，为了她而伤害自己伤害C身边的人，来达到目的，是因为不舍，也是因为Chloe很聪明，知道什么才能让C关注到自己，不漠视自己。

因而结局合理却有点突然，或是不知道怎么结局还是故意要这样子呢？

第二个就是，C叫她把身体报告给自己，按常理来说，应该是觉得很尴尬或是生气，但是我们看到的是Chloe很高兴地样子，这已经告诉我们这就是爱情。

总而言之，Chloe是善良的孩子。

“尤其是那张与你母亲的合照很漂亮”……“我很注重细节。

”“你想要什么？

”“我想要亲吻你。

”

《克洛伊》是一个小萝莉和半老徐娘的故事。

三四年前，我第一次看时，觉得剧情很诡异，没有办法理解小萝莉为爱不择手段的做法。

也许是年少无知，或许是想法太单纯，抑或是自己太狭隘，当时并不喜欢这电影。

最近又看了一遍，站在半老徐娘凯瑟琳的角度，竟然觉得这电影还蛮有看头的。

欧美的拉拉片分为两种：一种是御姐爱上御姐，弯的把将要结婚或者已经结婚的直女掰弯，火花乱放，激情四射，弯的或直的经过各种纠结，最后选择勇敢在一起，《同心难改》、《四角关系》、《看不见的世界》和《Kyss Mig》都是这种类型。

另一种是小萝莉爱上御姐或者半老徐娘，却无法善终，典型的有《Bloomington》、《恋恋师情》和《克洛伊》。

这些电影的剧情都大同小异，但《克洛伊》是个例外。

《克洛伊》的例外在于，它不是狭隘的表现爱情，而是蕴含了中年婚恋关系中的危机，把中年妇女的空虚寂寞冷表现到了极致。

影片的开头是事业有成的医生凯瑟琳为当老师的丈夫精心准备了一场生日party，结果丈夫没有赶上飞机，凯瑟琳落寞地擦掉眼泪，故作坚强地去面对没有寿星的party。

第二天她在丈夫的手机上，看到前一晚他和女学生搂在一起的合照，她开始怀疑自己的丈夫有外遇，于是她雇了一个高级妓女，也就是克洛伊，去引诱自己的丈夫，以此验证他是否已经出轨。

凯瑟琳和克洛伊在同一个街区上班，透过医院的玻璃窗户，她能够看到克洛伊和男人们在楼下吻别，她们甚至在饭馆的洗手间相遇过。

克洛伊在厕所里哭泣，说男人都是混蛋，然后又说自己所在的厕所没有纸巾，凯瑟琳便递了纸巾给她。

克洛伊接纸巾的手停了几秒钟，透露出想触摸凯瑟琳手的迟疑和无法摸到的遗憾。

从厕所里出来后，克洛伊假装不经意地打量了一下凯瑟琳，然后把自己的发簪递给凯瑟琳，问是不是她的。

凯瑟琳说不是，克洛伊坚持要给她，说自己希望凯瑟琳拿着。

凯瑟琳仓惶逃走，说该去找自己的丈夫了。

电影全部看完后，我怀疑这个场景是克洛伊计划中的一部分，她想方设法地靠近凯瑟琳，找机会跟她说话。

同时，在这里，凯瑟琳就感觉到了克洛伊对她的喜欢。

她明明知道克洛伊对她的感情有些奇怪，却依然去接近克洛伊，雇佣她去引诱自己的丈夫，或多或少带有一点利用克洛伊对她的喜欢的意味。

没想到，她丈夫和克洛伊的私情都是克洛伊杜撰出来骗她的，目的是为了跟她见面，拆散他们的婚姻，最终得到她。

丈夫越老越有魅力，身边从来不缺乏年轻貌美的姑娘们，而他也从来不会放弃任何一次跟年轻女人调情的机会。

儿子弹得一手好琴，经常带女朋友回家过夜，还嫌弃她多管闲事。

想到自己一天比一天老，一天比一天丑，不知道如何去取悦自己的丈夫，滚床单的次数一年比一年少，儿子又不肯跟自己多说一句话。

这样的中年妇女，内心该多么空虚寂寞冷？

当她看到年轻貌美的克洛伊时，真的没有一点点动心吗？

我不相信。

克洛伊在她第一次脆弱时，吻了她，她推开了，说的是I can’t。

第二次，她受到了丈夫的刺激，主动去找了克洛伊，浑身颤抖地解开克洛伊的衣扣。

有人说，是因为她想在克洛伊身上找到丈夫的气息，我觉得不是。

她想和克洛伊发生点什么的心情，极有可能是因为气愤丈夫的出轨，想以其人之道还治其人之身。

克洛伊是她雇来的妓女，刚好又喜欢她，找这样一个人滚床单找回一些自信太合适不过了。

克洛伊主动亲吻她的肩和脖子时，她绝对是有感觉的，就像克洛伊说的，她明明很喜欢那个晚上。

她喜欢克洛伊的年轻、貌美和活力，但是她的思想、道德和素质不允许她的心去喜欢丈夫之外的其他人。

所以在克洛伊来纠缠她的时候，她不断地重复“你很美，你真的很美，都是我的错，我不该来找你”。

通过年龄差距和克洛伊一心想送给凯瑟琳的发簪是她妈妈的这两个情况可以推断出，克洛伊有着强烈的恋母情结。

至于她什么时候开始喜欢凯瑟琳的，影片没有交代。

她处心积虑地靠近她，为了达到目的甚至不惜编造谎言来让她崩溃，自然不会在发生关系后轻易离开。

为了见到她，不惜勾引他儿子，在他们卧室里滚床单。

镜头划过凯瑟琳衣柜里她的衣服和鞋柜上她的鞋子，克洛伊的眼睛里没有滚床单的快感，而是落魄的痛苦。

她只是在凯瑟琳儿子的身上寻找她的影子而已，她说过两次，他眼睛里闪烁的东西和他妈妈很像。

这样不择手段的爱不值得推崇，却无法不同情，爱是最难讲道理的东西。

话又说回来，如果没有凯瑟琳的空虚寂寞冷，哪来克洛伊的有机可乘？

看《克洛伊》满脑子都是想睡朱利安摩尔，想睡，想睡，想睡，想睡，想睡，想睡，想睡，想睡，想睡，想睡，想睡，想睡，想睡，想睡，阿曼达也想睡，想睡，想睡，想睡，想睡，想睡，想睡，想睡，想睡，想睡，想睡，想睡，两个都想睡，睡到哪个都行，想睡，想睡，想睡，想睡，想睡，想睡，想睡，想睡，想睡，想睡，想睡，想睡，想睡，想睡，想睡，睡不到我要死了，想睡，想睡，想睡，想睡，想睡，想睡，想睡，想睡，想睡，想睡，想睡，想睡。

"my husband is not your client"听到这句，我脱口而出，“i am your client”。

在影片开头Chloe自述完后的下一个镜头就是从Cathrine视角拍摄的，某种程度上Chloe身上承载了Cathrine的期待，直到Chloe真的走进Cathrine的生活中。

虽然片名叫Chloe，但我觉得Cathrine这个角色是最丰满的，比如在厕所，她拒绝了Chloe的礼物但在座位上却忍不住观察她；她们达成deal后，某次交谈中，Cathrine脱口而出你为什么做这行？

所以我认为Cathrine对Chloe的关注和在意发生在很早以前，应该早到她们真的相识。

明线是丈夫的出轨开启了故事的主线，实际上是Cathrine在家庭生活中的无能为力感和对Chloe的好奇感催发了一切。

某种程度上，我觉得她丈夫说的是对的，是你出轨了。

不论她丈夫出轨与否，Cathrine内心的不信任和不作为也表明了Cathrine自己的心，她自己也在这段婚姻中感受不到活力了，她需要爱情，然后故事发生了。

比起Cathrine，Chloe的刻画真的就是刻画出的人物，纯粹，热情，真挚，她的情感以她的职业为背景板，更突画了Chloe的纯，也失去了一些色彩。

是一部Cathrine的中年自传。