花瓶

花瓶|法版天龙八部

故事里头的师奶，好像平时就是跑跑步，写写诗，做做饭什么的。

家庭条件优渥，老公好像很有钱，但感觉不怎么着调，观众都能看出来的花花肠子，师奶愣是视而不见。

话说，这位“王爷”，也是秘书让他做事，他能直接脱裤子的，指望他能守夫道，可能确实难于母猪上树。

这师奶和秘书之间的一番交流，感觉这“王爷”，彩旗插的可不是一处。

比如，当“王爷”知道自家的儿子和别人家的闺女好上的时候，反应是这个样子的。

要说师奶啥都不明白，这就有点扯了。

遥想当年，师奶也是颜值在线的大美人。

接下来的桥段，《天龙八部》里头基本介绍过了。

师奶鼓励自己的孩子，大胆去追吧，毕竟你和“王爷”也没什么太大的关系。

这“王爷”是遭受了事业、家庭的双重暴击，关键时候，还得师奶出马，搞定前男友，执掌企业才算解决了“危机”。

然而，“王爷”是不可能坐以待毙的。

当他知道了师奶的小秘密，第一反应可没“王爷”那么激烈，绿就绿了，顺带解决了自家“儿子”和自家“女儿”的不伦之恋，蛮好。

关键问题，这事儿，还可以利用一下。

“王爷”找到了连襟，威逼利诱之下，要连襟帮他夺回公司。

也是，家庭没了，夺回事业也是好的。

此时的师奶，还在担心公司的将来，没曾想，屁股还没坐热，竟然被自己的老公和前男友联手搞了出去。

师奶毕竟是师奶，商战这一套，还没玩好。

然而，事情就这么轻易结束吗？

师奶这么多年的“花瓶”，其实也不是白当的。

如此一部“女权”的电影，自然不会轻易放过剧中的这些“渣男”。

故事还是挺有趣的，不经意中总是会调侃一下。

最最关键的问题是，老外也会问——你幸福吗。

怀旧情怀加上美酒搞笑算得上欧容的成功转型虽然有些小打小闹可是人物和叙事弄的挺别致本以为是场群殴的戏结果大伙都别开生面的给Catherine Deneuve当花瓶真是众星捧月Catherine Deneuve从序幕到终场换了无数行头小动作和坏表情绵绵不绝把一个资产阶级妇人刻画得又爱又恨看着Gérard Depardieu和Catherine Deneuve这对以前的金童玉女而今的人老珠黄还在舞池里眉来眼去能不喷饭么个人评价：7.0分欧容擅自颁了恺撒女性演员表演终身成就奖

全五星！

其中四星给德纳芙的表演——戏份太给力了，相较之下其他人都是配角。

但要凭这部片子拿凯撒，似乎还难服众，毕竟表演的深度和《印度支那》一类的片子没法比。

《旺多姆广场》尚且输了，这部就更难说了。

一星给服装，非常赞，粉色的纱裙，蓝色的福尔摩斯式大衣都靓得不行，顺便提一句，那身红色的运动衣还有同款蓝色的，也在片尾出现，哈哈，CD跑起来样子还不错，虽然没有身轻如燕，但很有喜感。。。

我又想笑了。。。

有影评说：“女主的一夜情人过于积极，过于旧情难忘... ”其实我真的因为这句话对这片子更加期待来着，但说实话旧情难忘我看到了，但一夜情在哪里？

到底在哪里？

难道是一吻之后作者的YY吗？

其中有一点很好玩，就是CD被Depardieu丢在路旁（我奇怪怎么她总有被丢在路旁的情节，什么男人啊？

），她搭上一辆大卡车之后对着卡车司机的娇羞模样！

加上片中几段德纳芙年轻时ML的演绎，我几乎要开始怀疑这是ozon调侃CD的恶趣味了在作怪了。

其实这如果是部电视剧会更过瘾，剧情很复杂，演绎上十集是没什么问题的。

但影片只有100分钟不到，些地方交代得有些仓促。

很高兴看到豆瓣把片名改成《花瓶》了，这多传神！

弗朗索瓦·欧容 François Ozon近五年最好的作品，终于回归一定的水准。

也再次证明：靠话题吸引眼球的他真的一去不复返了？

他试图展现对于各类题材都具有的掌控能力？

怀旧的风格、浓郁的剧场性、夸张的角色塑造、故意留痕的讽刺其实还是延续着他初期某些电影的影子。

当然还有女神凯瑟琳·德纳芙 Catherine Deneuve超级讨巧的角色塑造、鲜见的温暖表演。

放在镜头前就有效果，她真是几十年都这样。

電影節首天看的法國電影, 還算令人笑逐顏開. 揀此片除了因為François Ozon(原來自8 Femmes以來他的電影都有看, 除了一齣短片)外, 另一原因是Catherine Deneuve, 近年都看了不少她的電影.揀片時發現很多電影都比較低沈或灰, 看著看著原來又不至於. 起碼暫時看了十二齣(才開始寫!!!)都有數齣是令人會心微笑的.1977 年的法國, 整天被迫賦閒在家做trophy wife的Suzanne Pujol(Catherine Deneuve), 把家打理得頭頭是道. 丈夫是繼承外父雨傘廠的老闆, 大男人得不得了. 他們的兩個兒女都長大成人了, 女兒的婚姻面臨危機, 因為丈夫經常出外公幹, 而她要照顧兩個孩子不能跟他四處跑. 兒子是個藝術家, 吊兒郎當的, 有一個父親非常不喜歡的女朋友."Potiche"英語解作vase, 即花瓶也, 就是家中的花瓶. 當然Catherine Deneuve又怎會只是家中的花瓶呢? 她甚至頂替丈夫繼承父業把雨傘廠攪得有聲有色, 更安排兒子好好運用他的藝術創作天份, 在雨傘廠裡幫忙. 電影終段更決定參政, 令人嘩然.Gérard Depardieu的戲份雖不算多, 不過和Catherine Deneuve都有好幾場對手戲. 飾演兒子的Jérémie Renier, 我也看過他多次演出了. 各演員都有很不錯的演出, 劇情攪笑幽默, 沒有冷場.差點忘了一提飾演秘書兼丈夫情人Nadège的Karin Viard, 由忠於老闆到後來忠於老闆娘兼情敵, 笑料百出.服飾都很吸引, 有機會值得一看, 輕鬆一番.

很有意思的電影。

你會懂得為什么法國總統有再多的緋聞也不會影響他的政治生涯 。

"Loran, est-il mon fils ?""comme j'aurais voulu vous faire ce plaisir, Monsieur depute le maire. Mais..."etc etc" dites moi, pour loran? "" Non Mauris, il n'est pas de vous.""Ah bon, finalement il est Pujol.""Non mais ni de vous ni de lui.""Alors de qui ?""J'ai toute raison à croire que Loran serait le fils de maitre paléstra.""Le notaire ?!""Il n'était que clerc à l'époque.C'est surprenant surtout quand je l'ai vu aujourd'hui. Mais j'ai passé de longues heures à l'étude pour la succession de Papa. Il étais jeune et charmant. Et il y avait dans son bureau ce grand canapé de cuir. Et tout me permet de croire que Loran serait le fils de maitre palastra. Pas que si on suit seulement par l'apparence, il a quand même le portrait gracieux de Gular, vous souvenez, Maurice, de ce joyeux suèdois qui donnait des cours de tennis au club des enfants, un grand (???) si (???) ""Em Il y avait eu beaucoup d'autres ?""Non pas d'autres mai 52.""Ce pauvre Pujol a épousé une bourgeoise de (???)""Mais vous n'avez pas le droit de juger à l'égard de mes jeunesses. Monsieur deputé le maire, vous en avez profité et c'étais bien vos heureux.""Je vous avais placé sur un piédestal.""Mais il est arrivé que je descends et je n'ai pas honte de mes actes. Je n'ai que les aventures breves et discrêtes. Mais tout ça c'est l'histoire ancienne. J'ai bien d'autres occupations aujourd'hui."

冲着女性主义电影几个字去看的，但看后有些失望。

不可否认，电影的女性主题是突出的，凯瑟琳德纳芙的魅力也不容置疑，甚至让我开始相信，女人不必年轻，苗条也可以很美。

但是个人魅力并不能证明一切。

作为轻喜剧是不错的，但若称作女性主义电影，它似乎难以承担如此的重任。

先说说电影的背景，上世纪七十年代，法国的女性主义运动如火如荼，以埃莱娜·西苏，朱莉娅·克利斯蒂娃和露西·艾瑞格瑞为代表的一批女性主义者脱颖而出，她们深受福柯的话语权力理论与德里达的解构主义的影响，试图解构男权中心主义，改变女性在社会中的“他者”地位。

在这些理论的影响下，女性开始争夺话语权，甚至开始创作属于女性的话语系统，在文学界形成了女性身体写作的传统，在社会中也努力要求平等的机会与权力。

但与同时期的英美女性主义一样，法国女性主义也有其局限性，主要限定在精英阶层的女性，或者说主要关注的是中产阶级白人女性的权益，而较少考虑到社会底层及少数族裔的女性。

在这样的社会背景下，电影的女主角是一位贵妇而不是在苦难中挣扎的底层妇女也就可以理解了。

她生活安逸优越，并且热爱生活，乐于享受生活。

她的丈夫是男权制的代表，自我中心，粗暴，强硬，花心，并且众叛亲离，而她性格温和，为他人着想，与周围的人相处和谐愉快，虽然年轻时也有诸多情人，但似乎并未影响到她的声誉，反而证明了她的魅力。

除了和丈夫貌合神离，她的生活似乎无可挑剔。

如果不是丈夫的意外生病，她也许并未想过要改变现有的生活。

可以说，她是被动的走上女性主义的道路的。

这符合社会对女性被动地位的想象，但同时也不可避免地削弱了电影的女性主义意义。

男性与女性的冲突与对抗在电影中也被弱化了，女性受压迫，受歧视的一面仅仅表现为女主角没有工作，无法满足被社会承认的需要。

在丈夫生病期间，她作为原厂长的女儿，临时承担厂长的职位，似乎提供了一个正当的理由，但同时也似乎证明了女人要在男人的社会中有所作为，仅仅有能力还是不够的，她的后盾仍然是男人，在这部影片中，是她的父亲以及她的儿子。

这同样削弱了电影的女性主义色彩。

电影似乎暗示她从她成功的父亲那里遗传了管理的能力，因为并无其他证据表明她是个能力超强的管理人才。

她如何使工厂走上正轨，繁荣发展，仅仅个人魅力和对工人罢工的妥协并不具有很强的说服力。

这一点在竞选市长的部分就更薄弱。

为什么大众支持她，记者都围着她转？

仅仅因为她是个有魅力的女人吗？

她的能力从哪里体现？

我不相信法国的选民如此浅薄，如此容易就被表面现象冲昏了头脑。

这样的选举更像一场感性的运动，而不是理性的选择。

女主角的参选动机也不明确，是因为尝到了权力的甜头，所以有了更大的权力欲望吗？

还是真正站在了女性的立场，想要为社会中实现男女平等和自由做出努力？

我感觉前者的可能性更大。

女主角在电影结尾的演讲中便说过，我花了几个月使工厂恢复运转，所以就想为什么不试试管理整个法国呢？

演讲中她还说，“成为议员后，今天我的梦想是撑起一把大伞，保护我周围的人们。。。

因为你们还都是孩子，我的孩子。。。

为了你们，这就是我想成为的：妈妈！

”。

这与男权中心主义的话语何其相似！

“保护”，“孩子”都预示着不平等的地位，这似乎并不符合法国女性主义解构与去中心化的初衷，而是想要在打倒男权中心的基础上建立一个女权中心，因此她喊出了最后的口号：“经历了几个世纪的压迫和奴役，女性应重拾自己的权利，是时候回到母系社会时期及亚马逊女性统治时代了！

”总而言之，这是一部打着女性主义旗号，但实际上仍然不过是一部男性执导的，主要为了迎合男性观众口味而创作的关于女性的电影。

好多人说《花瓶》比《泳池情杀案》好，说《泳池情杀案》只是提到了女性内心的抗争和自我觉醒，而《花瓶》则直接点出了女性在职场过程中会碰到啥并如何应对去向更高的地位迈出，这是有实际行动力的付出的。

但我则更偏爱后者，理由很简单，对于一个被封闭了许久的物质而言，冲破封印的内生动力和能量的给予要在冲破封印之后如何去改变这个封印的内生动力和能量要强的多，所以我忠爱后者。

当然，《花瓶》也很好，好在凯瑟琳用非常幽默以及恰到好处的表演去呈现了富帅奶的进退和意识追求，把一些小三小四小五、乱伦、女儿和丈夫把她当花瓶、股权之争等我们可能要想各种番和设计的东西都用幽默的方式给提及并化解了，但这种处理方式确实也就达成了点点连线，其实让观众不再关注到底他们家发生了啥，而只关心凯瑟琳从此以后自己决定了自己的人生。

当然这里还小提了一下女性的生育权，当然也只是点到即止，难怪Ozon最后要用《花容月貌》单独来讲讲女性的性权利，哈哈哈，一切都是上天最好的安排。

Ozon自我的进步也在作品中呈现的一览无余。

花瓶的秘密小时候看西游记，最想要的其实不是金箍棒，是观世音菩萨手里的花瓶。

这个小花瓶，用的时候一甩，要水有水，起死回生，所向无敌；不用的时候摆在菩萨手里，插上柳枝，迎风那么一摆，又浪漫，又优雅。

把菩萨叫成花瓶阿姨会不会引起人神共愤？

后来多看了看八卦，就明白了，花瓶不是随便可以加在人名前面或者后面的。

《花瓶》的故事大概就是一个法国版的娜拉，当然法国人讲起故事来，总要要浪漫的多，美好的多。

时值欧洲罢工狂潮，丈夫无力挽回僵局，妻子临危受命，独抗大纛，知人善任，以科学温和的管理手法重整河山，开创了公司发展的新局面。

后来，丈夫归来，以卑鄙手段重掌公司，妻子无奈，只好离开公司，在儿子的帮助下，步入政坛，成了众人之母，一代巾帼。

其间还穿插了各种八卦和少年时的风流韵事，家庭关系、夫妻关系、父子关系、甚至小三、小四、小五的关系，错综复杂，引人入胜。

这与《玩偶之家》故事的结局截然不同。

也记不大清楚了，当时易卜生的娜拉出走之后，鲁迅先生好像还写了篇《娜拉出走以后》，说娜拉的结局无非两个，一是堕落，二是回家。

大概是因她并没有掌握经济权。

大概是时代地域之不同罢。

因为电影里的妻子，是拥有公司百分之二十（不确定）的股份的。

对啦，这就是股份制的优势。

尽管涉及到了女性独立，女权主义，涉及到了政治、社会，但导演并没有装出一副严肃认真的嘴脸。

我们都知道，现实并不像故事里那么美好，那么理想主义。

但在看了这部片子以后，在跟着高兴了、疑惑了、愤怒了以后，谁又有理由抨击这样一种稍微轻松一点儿的态度呢？

难道非要决裂，非要你死我活，非要暴力吗？

导演说，呵呵，大概也不一定罢。

也许这是法国的传统，毕竟和平主义的旗帜一直飘扬在法兰西的天空中。

可普通人谁又希望战争呢？

对着银幕两个多小时，你就可以在一个尽管有纷扰但还是充满了人情味的、欢乐的、放肆的乌托邦里畅游。

即使你觉得最后，大家一起喊着mama这样的场景太过小清新，可这毕竟是一种和解的希望，这应该没错吧？

当然，你要相信，家还是家，你回或者不回，它就在那里。

爱情大于政治[傀儡]Potiche导演：弗朗索瓦·欧容主演：杰拉尔·德帕迪约/凯瑟琳·德纳芙/朱迪丝·哥德雷科类型：喜剧出品：法国Mandarin片长：103分钟点评：西帕克★★★法国有着悠久的政治电影传统，从戈达尔到雷乃再到克利斯·马克都拍摄了大量与当前形势息息相关的政治电影。

而一直靠酒吧和海滩避世的新一代法国导演欧容，在经历了前几部电影票房和口碑的失败之后，似乎也打起了回归法国政治电影老传统的主意。

在法国2012年大选之前拍摄了这部打着政治电影旗号轻轻调侃萨科齐的电影。

但一向阳春白雪的欧容真的可以如此转型成功吗？

单看影片的前30分钟，便让人想到了戈达尔拍摄于70年代的著名政治电影《一切安好》。

但同样是讲述老板被罢工工人关在工厂的故事，戈达尔的处理重心是工人和知识分子在罢工中的斗争，完全站在工人的这边，简·芳达和伊夫·蒙当两位大明星的戏份甚至要远远少于罢工的工人。

而欧容却摆脱不了他的小资产阶级身份，所有的描写都围绕着他手下的明星德纳芙和德帕迪约，所有的矛盾和故事都发生在有钱有势的资本家之间。

而对于工人的处理却是模糊的，他们要不是在黑夜里追逐汽车如僵尸一般的暴民。

要么是奇装异服，身材走样的长发中年人。

与老板们的嬉笑怒骂相比，工人最多只起到了符号的作用。

在这部电影里，所谓政治元素，也就仅仅只是元素而已。

当40分钟德纳芙临危受命接管工厂的一刻起，欧容给了影片中所有的政治矛盾，一个最简单的属于资产阶级的答案——更换一个领导者。

在这里，欧容对于政治的改良倾向表露无疑。

如果政治不是推动剧情的主因，那这部电影又到底是讲什么的呢？

其实如果把它当成是一部爱情喜剧来看，一切又都简单了。

毕竟，周旋在旧情人德帕迪约和丈夫哥德雷科两位男人之间的德纳芙，所做的每一个决定都只有一个原因——为了爱情。

为了向丈夫证明自己而接管工厂，为了与情人直接对话而参加大选，一切政治活动的背后 其实都隐藏了一个女人爱情中的小小心思。

欧容所拍的依然是他一直以来持续关注的女性题材。

而这样的设置，与其说像戈达尔式的政治电影，我倒觉得更像是特吕弗的《最后一班地铁》同样是由德纳芙和德帕迪约主演，同样是在政治背景下讲一段轻松的三角恋情，甚至连特吕弗经常使用的平行剪辑闪回都学了过去。

影片中最轻松的段落也许就是回忆中的树林和海滩了，这两处分别代表了德纳芙所爱的两个男人。

爱情与自然，才是欧容逃避政治生活所真正向往的天堂。

但必须要指出的是，这种将难以驾驭的政治问题处理成自己擅长的轻松喜剧的擦边球行为，并不会每次都成功。

如果欧容想要一部电影让自己真正跨入当代欧洲大师的行列，他还需要更多直面问题的勇气。

高潮时刻：第87分钟。

德纳芙和丈夫在床上相拥，回忆起年轻时在海滩上的点点滴滴。

全片的最高潮也是最典型的欧容时刻。

精彩台词：那是一个荒凉的海湾，阳光昏昏欲睡。

海水很清凉。

在你的怀里我感觉海水很温暖。

在你的眼中我觉得海水特别蓝。

我们很年轻漂亮无忧无虑，彼此相爱。

适宜人群：德纳芙粉丝/法式喜剧影迷（原载于《看电影》审片室栏目）