我离家了，但……

一个寡妇压抑的厌世情结，无力承担的母性角色塑造导致与子女家庭关系的崩溃离兮，最后一幕哥哥背着妹妹的旁观姿态，视角冷漠得令人发颤。电影很多细致设计和算计有些禁不起回味，柏林最佳导演奖给得可有可无。

开场，房间的动物，某种意义上的“Establishing Shot”——非人的，戏剧化的观看。在《我离家了，但...》中，吊诡的是抽离静观不再是理智化的观看，更不是“超验”，而是对一种更敏感的共情能力的诉求，观看者需要找到一种潜在的情感，及其内在逻辑，然后认同它，隐微的私密性令很多观众败下阵来。“我”是谁？整部影片。

感觉还可以呀

这样意识流的片在影协还是第一次看，完全不懂，不过很好睡就是了。

台词所表达的内容，完全能get，并且是我最近所关注的课题，人被人的认识奴役，因此会有深得我心的感觉。所谓的剧情，也看出来了人与人之间的隔绝，说得极端点，就是那种绝对的隔绝，彻底的隔绝，像狗和驴一样，无法沟通，有几个段落，我也跟女主似的，快躁郁了，我知道你在说什么，你也知道我在说什么，但就是铁板一块，根本进不了对方心里。不过，也有的部分确实不得要领，比如莎士比亚那一坨。总体说，我会认为这是部好电影。想到了罗永浩跟星巴克那个段子，大杯中杯，真会抓狂骂娘的。

最後一幕到畫面全黑有種不捨得這種電影幻覺被抽離。隨之而來的是瞬間回到現實之中。前部分的構成還是很電影情結的，包括一些關於戲劇、影像的討論與對話。後半段逐漸變得空泛，更多想像與思考可以被包容進來。孩子們演哈姆雷特那場戲有點厲害的。有些算是比較好玩的德式幽默(?)。還有動物的鏡頭剪接與整部電影的對話頗有意思，它似乎成爲了另一種回應。有待重看。

布列松的语言呈现为重复的技法，看似动作跟进，实则将角色摆弄，始终无法走出对应景深的位置。夏娜莱克镜头下柏林也沦为空乏的陈设，母亲与导演对话的段落短暂打破无聊的动作，运动镜头跟拍二人的中景，身后的建筑物反光而呈现出画面的若干层次。随后是母亲归家后对儿女的不耐烦和故意疏远，直至最后泳池的拥抱才达成和解。摄影机也在故意疏远着角色，却依然以母亲的视角展示了现实的局部，忽略其余发生的一切而造成空间与叙事的双重断裂。4.2

【4.5】错位的装置感，或许就像一次并置的实验，在声音和画面、言语和躯体、场所和人之间进行解离和排列，并在时间以及呼吸的涌入中维持低频的振动。

一开始就被片名吸引，满怀期待的看完之后发现，所有的静止镜头、慢节奏、呆滞又爆发的情绪变化，都在故作诡异、艺术，缺乏内化意义，徒有艺术浪潮之名，滥用技法。（其中一星是给导演构图的自然美学~）

看艺术电影完全不需要捋清故事，故事完全可以不重要，娱乐功能就更不需要了，艺术电影不需要故事，也不需要跟观众共情。导演在做技巧性的展示，这种技巧本身对于职业电影人来说，会比较容易看到导演的能力和想法。在处理父亲缺失的家庭创伤故事，孩子演哈姆雷特和另一个不想要孩子的女人，每一条线都是导演主题表达的论据，剪辑逻辑就以论据完成主题表达的方式进行，可以当成纯技术性展现的电影来看了。如何多看几遍，去分析它内部的剪辑逻辑，这片子就会“非常好看”。导演的空间构图，镜头内的叙事节奏和画面内的情绪流动非常的布列松，但她在调度、风格和表达上非常的现代，就像这位女导演站在电影大师的肩膀人又前进了一步。

#HKIFF 情绪暗流（有时喷涌）的片段式电影。像动物一样相处的人，（不）表演的人和一个需要用发声器的当代柏林（欧洲）。结尾如梦境，像在米莱的油画里。

碎片化叙事极不友好 只能从一个个片段中管中窥豹 拼接主创意图 绝大部分是固定长镜头 十分作者的一部电影

「生存/死亡」（排演《哈姆雷特》），表演与现实的真伪，人和动物的隐喻依旧是熟悉的德式晦涩与电影形式脱离的表达方式，只是编导太过于自我，而角色塑造又过于世俗。

消失一周的儿子菲利普突然现身，阿斯特利德的暴躁也因此被触发。影片运用大量固定机位镜头，陈列式地展现阿斯特利德与子女间的关系。这样的创作意图，令观影体验如同在博物馆里做读取选择，所有的情绪都像灌注了镇静剂。

其实这个剧本很简单，丈夫去世后，生活逐渐崩溃的母亲和两个无法融入亲情的孩子之间的情感故事。但影片在叙事上做了减法，并调整了故事线，以碎片化的内容呈现每个家庭成员的生活状态，同时伴随着他们的情绪，母亲的崩溃以及孩子的冷漠。在电影语言处理中，这部电影有很多可圈可点的地方，但是技术过硬和导演有思想，只是一部好电影其中的要素之一，故事做极简处理可以，但是简化到如此沉闷乏味，不为了任何做贡献的话，我就觉得这属于偷懒，连个故事都讲不明白，使得影片如此乏味！

cinema&theater&reality，三者之间的博弈呈现在一部叙事被架空的电影中。情感能否来自于没有故事的cinema呢，你来告诉我答案。

#HKIFF 映后导演温柔细声，结果被问到作为女导演在拍摄时有什么挑战一脸WTF这跟性别有什么关系？？？ 片名上致敬小津，而结构上也是最简单不过的家庭剧，但在剧情和表演上彻底反向操作，以无感情流露和戏剧感的抽离来实现剧场试验的介入；戏中戏与哈姆雷特的互文，似梦非梦野草莓似乎是对伯格曼的致敬？没有连贯剧情的转场由自然意象完成，夜空的星光到博物馆中对画作中夜月的凝视，雨水中弃落的皇冠再到溪水中的梦境。人们安静地、缓慢地、小心翼翼地生活在灰色柏林的冬天，一如开头结尾中驴子与狗与兔子的神秘状态。

是挺布列松的 区别在于没有明显故事性 就是碎片化的展示 还是有一定趣味的 段落之间表达的概念也都很统一这种感觉就好像 有时候一个事件很简单 我们如果不去看事件的全貌 而去关注事件里种种看似并不关联的细节片段 一切反倒有意思了起来/另外这片子简介写了个啥啊 存在误导

三星半。形式大于内容，导演的构图高级有美感，好的享受。比较喜欢前半段。

好温柔好忧伤