伯尼

这片子的前半段很好，尤其是开头阶段很抓人。

对入殓工作的细致描写，让我想起日本电影《入殓师》的开头，很有喜剧效果。

但这种喜剧效果好像随着影片的持续进行就慢慢消失了，但又不像《入殓师》那样转入了感人肺腑的心灵洗涤。

当然，这是两部题材不同的片子，不应这样比较。

但仅就《伯尼》这部片子而言，它是从中段开始就停在了一个不悲不喜的地方，然后仅仅是一点点地把故事吐出来而已。

如果说这是个人物片，那么围绕这个人物的描写则好像在中段就停止了。

剩余的部分，讲的只是检察官和小镇人民对于罪行的反应，不论他们是不是在讨论伯尼其人，从影片的角度来说，关于伯尼的人物形象叙述已经结束了。

如果是剧情片，那么这种讲故事的方法就很奇特了。

不是说不好，只是古怪，也难怪会有人用quirky (adj. 诡诈的, 离奇的)这个词来形容这部片子。

如果导演把罪行从影片正中间挪到结尾，在伯尼认罪时以闪回形式播放的话，这就会是个正儿八经的犯罪剧情片了。

所以总结看来，这真的是一部怪怪的电影，跳出了我们对于类型片印象里的条条框框。

（以下有关键情节透露）是不是也有人会觉得这部片子有点分析人性的意思呢，甚至还尝试了一点对于美国司法体制的讨论？

可我觉得从这两个角度看本片，只会得出四字结论——浅尝辄止。

IMDB上亦有评论说，片子好像没有挖深。

我个人从这个故事里得出的最鲜明的结论是，要学会说不。

善良不能没有底线。

一个人所受的欺压，只会反应在他自己身上，欺压别人的人永远也不会反省自己。

你看马乔丽那么大年纪还跳着脚说“我就知道你讨厌我，要离开我，跟所有人”的那个样子，她才不会反省的，她觉得全世界都对不起她。

我觉得她歪着嘴把大门关上，堵住离去的伯尼那一刻，杰克布莱克的表演特别好，真心让人感受到他的无奈和疲惫。

所以，杯具经常是会有那么一个转折点，而伯尼的转折点，就在这了。

如果他决心要走，弃了车子，爬也爬出那个破门了。

伯尼不是圣人，他是个凡人，他有他不能忍受的事情（马乔丽用力咀嚼的动作）。

一个凡人，是做不到极善的，因为这世上没有最坏，只有更坏，所以有“圣人不死，大盗不止”的话。

当然这些，也都是我个人的牵强附会，电影是没有把这些话直白告诉你，只除了殡仪馆经理的一句评论：“善良与邪恶原本是水火不容的，你就知道总有一天会发生什么，这种组合会断裂。

大概就是她邪恶的程度胜于他善良的程度吧，他就爆发了。

”要说到阵容我可是突然醒觉，饰演马乔丽的雪莉·麦克莱恩原来就是50年代经典黑白片《桃色公寓》里的女主角啊！

真是宝刀不老啊！

你看她单薄的眼皮和纠结的薄唇，和那股神经质得有点讨厌的劲儿，都没变的。

杰克·布莱克演得很活，尽管我觉得他的眉眼咋看咋邪恶，可是整部片子看下来，我真的觉得他就是那个善良而懦弱的伯尼。

马修·麦康纳修演南方律师轻车熟路了，不做评论。

至于导演林克莱特嘛，他就是整部片子古怪的根源了，我个人觉得，他还是有点话痨。

导演：理查德·林克莱特 主演：杰克·布莱克 雪莉·麦克雷恩 马修·麦康纳评分：7.5杰克·布莱克出色的演绎了伯尼的角色，作为一名喜剧演员很少有机会看到杰克·布莱克出演这样的剧情片，在影片中布莱克的表演绝对是最大的亮点，既发挥着他多才多艺的表演天赋，融合了喜剧的表演方式，又很克制的放弃他一贯张扬夸张的表演风格，稳健、沉着的诠释伯尼这个有真实原型的人物。

从影片最后的花絮来看，布莱克也和真实的伯尼有过交流，作为职业演员他一定从中吸取了许多的表演灵感，但绝不是简单的模仿，不然所有的真实事件改编电影就都叫原型去演了。

从影片中不难看出导演的用心之处，导演在叙事风格上加入真实的元素，将采访的方式直接运用在电影中，从而达到一种伪纪录片的效果，在虚实之间的切换很自然，剧情上与采访内容的融合恰到好处，技巧娴熟不留痕迹，给观众一种很舒服的观影体验，做旧的画面色彩既有美国西部的感觉，也表达了这桩陈年旧事的历史感，导演的想法几乎在成片中得到了完全的体现，看这部电影不会令人感到丝毫的枯燥。

——木木勺首先要提醒大家的是，这可不是一部喜剧片。

它其实是个真实的事件。

当一个人人喜爱的热情慷慨多才多艺的大好人忽然有一天成了杀人犯，你会怎么想呢？

如果这个大好人杀的恰好还是一个根本没人喜欢的古怪的令人厌恶的家伙，你又会怎么想？

当王莽杀了慈禧，对，就是这么一个故事。

当皇帝以前的王莽，和当太后以后的慈禧。

前者是人人称道的楷模，后者则是一个大家都不喜欢，甚至还有点希望她消失的老太婆。

小王开始对老佛爷还是很好的，陪她到处去散心，鞍前马后尽心尽力……日后支持小王的人们把这当成自己的证据，就说，你看他不是坏人吧。

可认为小王是坏蛋的一方就会认为，这恰恰证明了他阴险狡诈，骗取别人的信任。

我们认为，最初的小王可能真是一片好意，并没有考虑那么多，可是，不多考虑的人真是太少了。

老佛爷越来越离不开这个小王了，就想办法把他留在自己身边。

怎么个办法呢？

首先是财务上的便利，我的钱就是你的钱，想怎么花就怎么花吧。

其次是责任和信任，把越来越多的事物加到你身上，没有你可不行啊。

再次就是撒娇和威胁——如果你也讨厌我，就没有人喜欢我了，老太太将会是多么可怜。

总之，万人迷的大好青年王莽被孤僻古怪的老太婆慈禧霸占了。

当爱变成了妒忌猜疑和占有，当热情变成了必须应当和被迫，善良的大好人也忍无可忍了。

更有意思的事情发生在小王认罪之后，人们根本没办法看着这个做过很多好事帮助过很多人的好青年被惩罚。

虽然大家都不好意思说那个老太婆死就死了吧，但人们普遍认为，小王一定是冤枉的，就算确实是他干的，一定也是有不得已的苦衷。

你看，公众对你的印象多么重要呀。

但我觉得，太在意大家的好印象的人，不是精神上求完美的苦修者就是隐藏的特别深的大阴谋家。

而太过独特、骄傲与自我的人，也注定只能孤单。

如何在两者间找一个自己舒适的平衡，是社交中尤为需要学习的关键点。

电影里说，当你生活在一个小镇上，你必须要有好的人际关系。

因为大家都多少都会知道你，就像是中国的乡村，老张家老王家，祖祖辈辈就生活在这里，出门遇见的都得算是亲友，怎么能太过分。

这种习以为常的道德自觉在城市里已经消失湮灭。

如果《伯尼》的故事发生在高楼大厦，对门不相识的都市里，大概人们就不会大惊小怪，当然那样也就不能算是一个好故事了。

2011年🇺🇸电影〈Bernie〉《伯尼》：虽然是真实事件，但我实在不觉得这样一个故事有拍成电影的价值，顶多也就拍一条新闻够了，不能认可任何一方的观点，加上杰克布莱克千年的出戏脸，实在难以让人喜欢。

好在导演是理查德林克莱特，伪纪录片形式倒是很适合这个城镇与背景，每个局外人的采访反倒挺有趣，而且马修麦康纳和雪梨麦克雷恩的表演真的是精彩，纯当技术欣赏。

Two Richard Linklater's films based on author/journalist Slip Hollandsworth's nonfiction articles about real-life stories that are infinitely stranger than fiction. BERNIE is based on the 1996 murder of 81-year-old millionaire Marjorie Nugent (MacLaine) at the hands of her 39-year-old companion Bernie Tiede (Black) in Carthage, Texas. Posing as a faux-documentary, the film convenes the actual townsfolk to sound off the notorious case and the consensus is somehow unnerving. Everyone agrees that Marjorie is a noisome harpy while Bernie is the salt of the earth who is impeccably charming (that is a big red flag!). They even manage to sanctimoniously tolerate the presumption of his queer orientation. There is oceanic incredibility for them to accept the fact that Bernie could be a killer. Since the film is titled “Bernie”, and the real Bernie even procured a temporary release from prison from 2014 to 2016, staying at Linklater’s garage apartment, before resentenced to 99 years to life, it is self-evident that objectivity isn’t Linklater’s holy grail here. As Bernie is the one who gets to tell his side of the story, and for want of a strong voice from Marjorie’s perspective, we must take the “truth” with a pinch of salt.Curiously, Bernie is a fascinating character, an assistant funeral director (his vocation might partially account for his amorality towards taking another person’s life and his bizarre corpse preservation) who appears devout, gregarious, even altruistic (doling out Marjorie’s money to those who are needy). His abrupt offing of his meal ticket is shown as a worm-will-turn, impulsive act out of the spite towards Marjorie’s high-handed possessiveness. What really piques a viewer’s interest is in the aftermath. Bernie seems to have no intention to dispose the body and simply plays along with no overt concerns about its grave consequences. What was he thinking then? This is the key question Linklater’s film fails to answer. He had the real Bernie at his disposal yet he pulls punches. Be that as it may, Black is a real hoot and a half, projecting a faint exasperation out of Bernie’s goody-goody innocuousness, singing and playacting with his usual chops. MacLaine strains to squeeze some nuances to Marjorie’s grumpy crust, but the script doesn’t care to make her even remotely sympathetic. As for McConaughey, playing Danny, the local district attorney, is well in his wheelhouse to balance the optics of the crime.

12 years later, HIT MAN is inspired by the fact that a college professor who worked for the Houston police as a fake hired gun to operate on murder-for-hire entrapments in the late 1980s and 1990s. The film is relocated to New Orleans. Gary Johnson (Powell, who also contributes to the script), delights in his new-found appeal and confidence as a fake hit man in the local police’s undercover sting operations, which is the antithesis of his usual donnish bearings as a college professor. Perfecting and ringing the changes of his disguises in both appearances and comportments, Gary is on a winning streak to lure suspects into lawful apprehension. Yet, one time, facing a gorgeous thing like Madison (Arjona), a young woman trapped with her abusive husband, Gary chooses to let her off the hook and the two become an item, naturally. Only, to Madison, Gary is the charismatic hit man Ron. Their swooning romance hits a stumbling block when Madison’s husband Ray (Holtzman) is found shot dead and Madison is the prime suspect. Swamped in falsehood, double-cross and blackmail, the pair must take their future in their own hands, and Linklater imagineers an ingenious way to leave them out of harm’s way, and the human cruelty is embodied by no more than a plastic bag. In the mass, whoppers actually can be forgiven and a new life can be reconstructed to perfection. Linklater always sees our world through a rose-colored glass, even in the treacherous water. However it is also plain to see the story between Gary and Madison is purely fabricated with tired tropes: a violent husband who happens to be a druggie and leaves a sizable insurance benefiting his soon-to-be ex-wife; the brazen bad cop (Amelio, a cracking foil you don’t want to be pally with) is too inane to put his own safety into consideration, we are talking about blackmail a murderer for christ’s sake! Better acknowledged as a rom-com with a cloak-and-dagger streak than a noir-tinged confidence game that debates morality, HIT MAN is low on adrenaline rush (which cravenly precludes it to be released as a mainstream player in the cinema, it is acquired by Netflix) but high on comedy of situations (it is an echt crowd-pleaser). It is also characteristic of Linklater’s wordy pensées, aperçus or quips on life at large. For example, the elucidation of id, ego and superego is a boon to understand the duality between Gary and his alter ego. And Powell is excellently laidback amid the fracas, a cool guy with more than enough charisma to spare (the next Hollywood leading man that fits the more masculine bracket). Arjona, as his partner in crime, is also wonderful as the default female fatale but with a twist, her deception is secondary to her spontaneous rapport with Powell, and the scene where they outfox the eavesdropping police is an ebulliently orchestrated pas de Deux, among the best among Linklater’s career. That is no small feat. Never a fatalist, both BERNIE and HIT MAN consolidate Linklater’s sunny-side-up beneficence that has become rarer as our world is on the maddening trajectory to self-destruction. It is so precious to find life-affirming positiveness in horrific murders, and to his credit, Linklater has been able to crack such a tough nut with a tip-top light touch. referential entries: Linklater's BOYHOOD (2014, 8.1/10); EVERYBODY WANT SOME!! (2016, 6.2/10); BEFORE MIDNIGHT (2013, 8.6/10).

如果惩处罪恶带着个人的目的，那又是什么性质的呢？

一场法庭辩论，控方的检察官的辩论感觉存在着对人格的诽谤，故意激起民愤，虽然达到了最后惩处罪犯的结果，但却不是真相。

司法系统中的所有参与者只要一具尸体，然后让那个枪杀的人接受严峻的惩处就行了，很多东西就是走走形式，不走心，犯人的人生估计没人过问，大多人不愿意费大力气了解真相。

伯尼确实应该坐牢，但是人们有必要知道，he is a really good person。

we need more。

人，性本善？

看了这部片子，更觉得老祖宗的这句话有问题。

人其实和别的什么动物没区别，弄疼了也得回头咬一口。

本性的恶，只是被你的后天行为修养蒙蔽了，重压之下，本性难抑。

那么为什么你要为由于本性而作的恶受罚？

答案似乎是：因为你是人，是一种可以在后天修养来规范行为的高等智力动物，毕竟和普通动物不一样。

但是，学习的最高境界就是认识自己。

这么一来，又回到人的本性上面去了——该不该为顺应你的本性而受罚？

越想越乱。。。

因为片子获得很多的奖项，所以下来看看。

据说是根据真实事件改编的，一个女人对一个男人百般管制，最后他把她杀了。

现实生活中相似的事情总是很多，就是总会有些东西有些感受因为铺天盖地的沉重的压得你受不了了，然后你就会突然意外地爆发了，做出一些超出你平常的举动来，无论这东西是什么，是对你的爱、对你的虐、甚至是对你的平淡！

当你认为自己有权利对另一个人做出任何事情的时候，这个“另一个人”无论怎样百般应承你，他总会有受不了的时候。

剧中的女人把自己的财产和心都给了男人，所以认为可以为所欲为地对待这个男人了。

生活中，所有人，当她（他）对别人全身心付出时，她（他）就总认为自己可以对这个人为所欲为了。

不计回报的付出世上是没有的，若仅钱物的付出还好计算回报，其它的就难说了。

所以，一个凡人，最好不要接受别人太多的付出，尤其是心。

纪录片采访形式造成了某种错觉，也为影片的整体黑色喜剧增加了效果。

整个故事讲述、人物塑造通过的是单方面偏见，这使得情感道德法律多层次的冲突显现。

对于理查德·林克莱特 Richard Linklater算是一种比较新鲜的尝试，对于杰克·布莱克 Jack Black能算他最好的表演之一。

迦太基，不是非洲北海岸的那个古老帝国，而是美国南部的一个小镇，坐落于德州东部的迦太基阳光充足，植被环绕，居民生活轻松惬意，怡然自得，有“德州最棒小镇”之称。

上世纪4、50年代，小镇地下埋藏的天然气田令不少人发家致富。

到90年代，镇上人口老龄化问题的影响逐渐显著，直观的体现就是小镇的殡仪馆人手不足，于是男主前来应聘：Bernie，男，单身，接近不惑，胖乎乎肉墩墩，声线温柔，待人友善，办事周道，殡葬业大大小小林林总总分内分外的各种杂七杂八都处理的得心应手细致入微体贴周到无可挑剔。

没过多久，人见人爱花见花开的Bernie就成了小镇居民尤其是中老年妇女，心中至善至美的存在。

随后女主登场：Marjorie，女，丧偶，年逾古稀，身形走样，皮肤松弛，表情严肃，待人刻薄，小镇居民都对她言有微词心生芥蒂，甚至自己的亲生儿孙也已不相往来，空有万贯家财，形单影只寡欢独居。

老伴的葬礼让Bernie和Marjorie结识，Bernie的好心肠一如既往，肉心毕竟非铁石，一来二去，两人渐渐如胶似漆，一起赏歌，结伴旅行，甚至家庭事务，Bernie也代Marjorie一并打理，是亲情友情还是爱情，导演未可知，也不愿去探究。

时间一天一天过，毕竟秀才遇见兵，Marjorie的刻薄自私和控制占有欲终于唤起了Bernie内心的小困兽，啪啪啪啪，连开四枪，Bernie匿尸于冷库，如常生活，Marjorie失道寡助，行踪无人问津，即使有人提及，Bernie也是各种搪塞遮掩，尸体一藏就是九个月，其间Bernie慷慨散财，大到当地教堂，小到普通人家，无不受其恩惠。

东窗终于事发，小镇居民无不惊异，Bernie那么好，老太太那么坏？！

唯独一人除外，检察官Danny，坚持异地审判Bernie，因为“他（Bernie）好像对小镇施了魔法”，迦太基没有一个陪审团会严惩Bernie。

审判迁地进行，一大番的唇枪舌剑，各方辩护律师无不巧舌如簧。

最终裁定，五十年，不得假释。

《伯尼》是自2003年的《摇滚学园》之后，导演理查德•林克莱特与“熊猫”杰克•布莱克的再度聚首，1998年理查德在《德克萨斯月刊》上读到了相关事件的报道，自身就是德州人的理查德•林克莱特马上就被这一不寻常的事件吸引，他甚至去旁观了Bernie的庭审，并且开始着手编写剧本。

而平时疯疯癫癫的胖子杰克布莱克之所以能得到温柔的Bernie这一角色，除了胖嘟嘟的身形外，明亮的歌喉也是一大关键因素，这一点也在电影里得到了充分的利用,只是看着杰克布莱克在那里一本正经的扮温柔，你也很难不莞尔一笑。

马修麦康纳饰演Danny，一个充满争议的人物，不近人情却坚持法理，有点臭屁还有些许痞气，马修驾驭这种角色简直手到擒来，看看他同年的表演：《杀手乔》里的“吮指原味鸡”和《魔力麦克》里的脱衣舞男队长。

理查德林克莱特自《半梦半醒的人生》之后又带了一种崭新的电影呈现方式，一个半纪录式的黑色喜剧，电影中几个关键角色由演员完成，更多的访谈交给了与真实Bernie结识的迦太基小镇的原住居民，全片明亮的色调和轻快的剪辑以及演员们自然又略荒诞的表演又把“演绎”和“记录”的界限模糊化，演员和群众的模糊化，电影台词与真实采访的模糊化。

法理与人情是事件中一个重要的冲突点，实际上电影里理查德在极力的模糊这一冲突，做法就是把拍摄采访的重点放在人情之上，放大Bernie的人性优点，而Marjorie和Danny则显得不通情理，刻薄自大甚至有些滑稽。

就像最后法庭戏中各自的辩护律师，滔滔不绝言之凿凿，其实都在避重就轻，理查德林克莱特就是Bernie的辩护手，在indiewire的访谈中，他也丝毫不回避自己对于Bernie的偏爱，“他关心身边的所有人，他多愁善感，他不是这种大坏蛋，真的。

”《伯尼》的观感就像影片结尾字幕时那个老头弹唱的民谣，用轻松的语调调侃的讲述了一个荒诞却真实的故事，效果就是尽管片头用大字告诉你“这是个真实的故事”，到了片尾，你看到真实的画面还是会大吃一惊：“尼玛那些访谈竟然是真的！

”。

而事实上，这只是一个被理查德林克莱特模糊掉的故事。