安多第二季

终于看见钛战机的各种细节了！

比其他剧集和电影里面都要细致得多了！

不过里面的仪表还是70年代星球大战电影里面那种很原始的样子！

这外形真是太帅了！

这架实验机和其他那些钛战机还不一样，而且至少是个三座的！

而且够结实的怎么撞都没事！

看来摄制组真是做了一个全尺寸的模型！

钛战机（TIE fighter）是《星球大战》系列中出现的一类攻击型星际战斗机，以下是关于它的详细介绍：基本信息名称由来：TIE 是双离子引擎（Twin Ion Engine）的缩写，准确全称 “TIE/ln fighter”，表示其所属的 TIE 系列生产线中的战斗机型。

制造商：西纳舰队系统（Sienar Fleet Systems）。

外观造型：球体驾驶舱和六边形机翼，外形独特，辨识度高，最初设计颜色为蓝色，后因制作技术原因改成灰色，在《星球大战 V：帝国反击战》和《星球大战 VI：绝地归来》中颜色变为灰色中带有较淡蓝色。

性能特点优点速度与机动性：配备双离子引擎，由太阳能电池板提供动力，具有很高的速度、加速度和操控性，能够快速转向和做出敏捷的动作，在近距离空战中具有一定优势。

生产成本低：设计简单，组件成本低廉，可以大量生产，这使得银河帝国能够组建庞大的钛战机部队，在数量上取得优势。

缺点防护能力弱：为了降低成本和减轻重量，钛战机没有配备偏导护盾和救生系统，机体较为脆弱，容易受到敌方火力的攻击。

视野受限：太阳能翼会遮挡部分视野，导致飞行员的视野受到一定限制，在战斗中可能存在视野盲区。

续航能力差：没有超空间引擎，无法进行远距离的航行，只能在短距离内执行任务。

主要型号标准 TIE 战斗机（TIE/ln Fighter）：尺寸为 6.3 米长，是帝国海军最常见的型号，配备两门激光炮，服役数量众多，一艘歼星舰通常可携带 6 个中队的钛战机（72 架）。

TIE 高级 x1（TIE Advanced x1）：尺寸为 9.2 米长，是一种高级原型机，在 TIE 战斗机的基础上配备了超空间驱动器、偏导护盾和集束导弹发射器，两门激光炮被替换成更强大的 L-s9.3 激光炮，达斯・维德的座驾之一就是一架 TIE 高级 x1。

TIE 截击机（TIE Interceptor）：尺寸为 9.6 米长，没有超空间驱动器和护盾，但其大气层内最高时速为 1250 千米，比标准 TIE 战斗机快，配备六门 L-s9.3 激光炮，两门在中央舱上，四门在翼尖上，能够在空战中迅速接近并摧毁敌方目标。

装备了护盾和超空间引擎的禁卫军版红色涂装截击机更为强大。

TIE 轰炸机（TIE/bm Bomber）：体型比标准钛战机更大，多了一个弹药仓，可以装备质子鱼雷，用于对抗盟军大型舰只，虽然速度较慢，但武器配备强大，厚重的装甲使其能在与速度较快的船舰交火时不屈不挠

TIE 防御者（TIE Defender）：尺寸为 9.2 米长，是索龙元帅倡议的高级实验性战斗轰炸机，配备有超空间驱动器和偏导护盾，大气层内最高时速达到 1680 千米，是速度最快的 TIE 型号之一。

与其它所有 TIE 型号都不同，TIE 防御者有三块太阳能收集板，每块收集板有两个翼尖，每个翼尖上都有一门重型激光炮，还配备了牵引波束投射器，火力和防御能力都很强。

迪士尼出品，星球大战衍生美剧《安多》第二季放出了最新的7、8、9三集在imdb上第八集和第九集取得了9.8的高分！

第八集的戈尔曼大屠杀把剧情引向了高潮！

这一情节的现实原型来自1968年，发生在墨西哥的特拉特洛尔科事件，1968年墨西哥城奥运会开幕的十天前，墨西哥政府对特拉特洛尔科三文化的示威群众进行了暴力镇压《安多》里，为了建造死星，银河帝国准备暴力开采戈尔曼星球，引发了戈尔曼星群众的强烈不满，大量群众进行了抗议游行帝国想了一个办法解决这个问题。

就是让一群毫无经验的年轻新人士兵混入示威群众，在安排狙击手向士兵开枪，把游行转变成暴力流血冲突新人士兵全部成为了炮灰，银河帝国封锁消息，对外宣称自己的士兵被袭击了才导致了这一切

第九集，“南大”冯蒙斯玛在众议院的演讲是另一个剧情高潮，她当众暴露自己的义军身份，为戈尔曼发声，这里有一个细节，南大不知道银河帝国皇帝的真正身份是西斯尊主，真正知道的人只有几个安多带南大逃跑的情节非常的刺激，虽然作为外传，我们都知道这几个人的结局，也知道他们不会有事，但是剧里的氛围塑造依然非常的精彩紧张逃跑路上，南大留下了一张表情包

比克斯bix也迎来了最终的结局，比较出乎意料，比克斯选择了主动离开，她明白安多对义军的重要性，不希望安多为了自己结束反抗

比克斯立下flag，等革命成功再来找安多，然而她不知道的是没过多久，《侠盗一号》里的安多就会死在死星的攻击下这几集还有很多有意思的细节，比如前台小哥说出了《侠盗一号》里琴的经典台词：“反抗是建立在希望的基础上”

安多在戈尔曼捡回来了帝国安保机器人K2，也就是《侠盗一号》里的呆萌机器人戈尔曼星球的设计大部分原型来自法国，你可以看到这里有类似法国的奥斯曼式的建筑风格

不是希里尔辜负了帝国，而是帝国辜负了希里尔。

第八集里，西里尔·卡恩这个角色彻底下线。

这位帝国打工人，体制内工作者，女强人的小奶狗迎来了最高亮的人物弧光

其实一开始，很多人认为黛德拉·米罗是《悲惨世界》里沙威的形象，毕竟身世几乎是对于沙威的照搬，黛德拉对于秩序和法律是有一种出于正义感的追求，而西里尔更多因为原生家庭原因不自信缺乏主见，应当是无知之恶的代表，出于盲从而客观上推动集体之恶的代表仔细想想，原生家庭的问题转移了很多大家对于西里尔关注的角度，其实如果只看工作中的西里尔，其实他也是一个守序中立的角色，有自己主动对于法律、治安、和平等等的追求，甚至比一般的守序中立多了几分良善和人情。

就像沙威追逐冉阿让一样，他也是出于对法律的信仰追逐安多，在企业里他的级别完全可以坐办公室不用风吹日晒，后来在科洛桑部委完全可以躺平却还是主动联系帝安局，从一开始他就没有和自己和解如果说黛德拉继承了沙威的出身，而西里尔则继承了沙威的殉道在戈尔曼这几集，黛德拉反而没什么“沙威成分”。

虽然一开始她也质疑过这种措施，但在帕塔加兹少校的说教后，她还是坦然接受了这一切，甚至联系西里尔开始展望回归科洛桑后的功臣生活。

在抗议时虽然也一度犹豫彷徨，但在战术官上尉的催促下亲自下了命令。

之前还以为会是帕塔加兹少校直接下令清场，她面对自己的无力而崩溃，这个发展反而在这里让她这个有沙威身世的人不那么沙威了。

反而在这里，西里尔成为了沙威，实现了升华。

就像沙威同情抗议的学生一样，西里尔也同情抗议的当地人，多次想要劝他们回去，甚至不惜违反宵禁，他尽力了，甚至他无能为力。

在得知帝国真实目的后，他是第一个信仰崩塌了，他跑出大厦，迷茫的站在混乱的戈尔曼广场。

帝国军发现了他，没人攻击他，也许很快帝国的人就会将他救回。

但在这时，像是一个命运的玩笑。

就像沙威在抗议中和冉阿让重逢了一样，就像沙威面对可以逮捕冉阿让的机会时犹豫一样，西里尔发现了安多，也许这是他现在内心仅存的目标，他和安多缠斗在一起西里尔有了干掉安多的机会，但是他发现安多根本不认识自己，西里尔拿着扳机的手在难得的机会面前犹豫了，他没有获得一个像沙威一样主动殉道的圣徒结局，反而为众人抱薪者冻毙于风雪。

或许，这一对夫妻拼凑在一起才是一个完整的沙威形象吧，他们两个人各有沙威的一面，也各有非沙威的一面，就像是一体两面一样，在一起才能成为一个完整的殉道者。

讽刺的是，那个一直嚷嚷着非暴力不合作、皇帝是好的只是奸臣蒙蔽的手工工场主，亲手杀害了当地帝国高层里面唯一一个同情他们、希望他们不要盲目牺牲的人，也是很讽刺的一点吧，同情起义者的官员反而被起义者杀害。

帝国里，那些个人私德无亏甚至个人道德高尚的好人，比如第一季工程兵上校，比如西里尔·卡恩最后都是黑色幽默的悲剧结局，帝国里的好人没有死于帝国之手，而往往先于其他人死于义军之手

5月14日，7-9集剧评更新。

目前问题很严重：《安多》好像把星战IP提升到了一个不属于它的高度……看到第八集时，人都懵了：把游行拍成法国大革命，把科幻片拍成纪录片。

这给我干哪来了，这还是星战吗，真的不是《悲惨世界》吗。

第7-9集，一连串个体的悲剧接连引爆。

对于革命，再也没有人能够隔岸观火。

相较于帝国通过阴谋所引发的“暴动”，想必更多人对于席瑞的悲剧会有更深的感悟。

一个帝国小镇做题家，拼尽全力往上爬，只为实现自己对成功与荣誉的渴望，以及满足母亲和女友的期待。

结果换来了什么？

母亲看着自己儿子牺牲的新闻，不知道她此刻所哀伤的，是自己的儿子，还是培养多年名为“儿子”的木偶。

她失去了自己的“everything”。

黛德拉身上的制服，远比席瑞的锁喉更为窒息。

在这段充满SM意味的感情中，她才是真正的弱势方。

作为一个从小被帝国培养长大的孤儿，席瑞或许是她在世界上唯一的亲人。

无从得知席瑞对她的影响有多深，但至少在下达屠杀命令的那一刻，她显然有所动摇，只能不断用“任务”来欺骗和麻痹自己。

她也成为了失去“everything”的人，她间接害死了席瑞。

但上述两个人痛苦的总和，或许也比不上席瑞。

他们失去的只是他者，而席瑞失去了“everything”，是自我的意义。

“who are you”，这句哲学终极疑问，之所以能击碎席瑞，莫过于：安多确实不知道他是谁。

无心之举，最为伤人。

席瑞就像nobody一样，死得猝然狼狈。

在这场大屠杀里，不存在主角光环。

高登星地下党在k2机器人面前，犹如蝼蚁一般被碾碎。

至于安多，他仅仅是侥幸，因为我们都知道他最后的结局。

是的，到了这里，《安多》与《侠盗一号》逐渐开始衔接与呼应。

比如安多说出“who are you”的那一刻，救了自己一命；而《侠盗一号》中克总问出这句话时，已经陷入穷途末路。

再比如“反抗建立在希望之上”，也成为了薪火名言，从一个无名的酒店前台口中，传递到安多、琴厄索，乃至更多的义军心中。

蒙莫斯玛在议会喊出“PPT才是罪魁祸首”的那一刻，便是她真正失去“everything”之时。

必克思的主动离开，也让安多真正失去了“everything”的人。

留给他的，只有革命之路。

如今，一群不知名的“who are you”们，组建起了义军最初模样。

这群因为各种悲惨境遇失去“everything”的人，选择守护其他人的“everything”。

雨滴汇聚成洪水，誓要冲垮帝国的大坝。

洪水势必会伤及无辜，但是无人能够阻拦决堤。

不知道此时此刻，帝国的军官们，是否会思考问题出在了哪里？

————————分界线————————5月6日，4-6集剧评更新↓如果是前三集是再次强调“为什么要革命”，那么目前的4-6集就是在讲“革命的黑暗面”。

嗯，原力有明暗，革命也不例外。

比克思陷入了PTSD。

没有人比她更痛恨帝国，可如果这个人只是看到自己一眼的帝国士兵，他就该死吗?

而安多陷入了神经过敏。

在他看来，现在是草木皆兵的战争时期，身份大于动机。

既然你穿着帝国的衣服，那你就得做好应有的觉悟。

借这对情侣间的矛盾，《安多S2》提出了第一个“革命的黑暗面”：革命依也是一种无可救药的集体主义叙事，为了大业，无论是敌人还是朋友的死，都可以归因为“死得其所”。

不过安多辩解背后的真正动机，已经被比克思当面拆穿：你也不是为了革命，你是为了我的安全。

安多越来越像卢森，但目前他还不是真正所谓的革命者。

他做不到铁石心肠，他还有牵挂，而不像卢森那般付出了“everything”。

这让他从高曼星调查后，得出“不要把他们拉入反抗阵营”的结论。

他不想看到这里变成下一个菲尼克斯。

但显然，这被高曼星人视为一种软弱。

于是乎，这里提出了第二个“革命的黑暗面”，也呼应了此前预告中的那句话：头脑清醒的人不适合搞革命。

这句话暗示了，为何革命总是以“星星之火”的势态为开端：只要还有人想活个安稳，那么他们都会权衡利弊得失。

无论是绝对顺从，还是敢怒不敢言，至少从结果来看，他们都是“头脑清醒”的人。

这些人是帝国的基本盘，他们的心态，也给了帝国“温水煮青蛙”的底气。

“高压”只是手段，维稳才是目的。

与之相反，革命更需要激情，甚至“长远的理性”从某种意义来说都是阻碍，深思熟虑大概率只会加深恐惧。

高曼星地下党无论是资源还是能力层面，都还达不到卢森or蒙莫斯玛议员的水平，但他们依旧决定赌一把。

这些人在经历过塔金惨案后，面对帝国变本加厉的羞辱，决定不再瞻前顾后，主动选择了“无知者无畏”的道路。

这种直接代表多数人的做派，显然是疯狂的。

可即便是理性思考呢？

好像也没有什么区别。

“走向疯狂”成为了历史的必然选择。

革命是疯狂的，疯狂就意味着失控。

这是革命的第三个黑暗面。

卢森通过朗尼得知帝国的新动向，不再有耐心等待；卢森没想到安多拒绝了担任高曼星地下党顾问的任务。

卢森派出薇尔接替任务，薇尔的女朋友竟意外死于被自己人的流弹。

卢森的助手安装的窃听器，险些被发现。

……星火可以燎原，但从未说明会烧向谁。

向来以“稳操胜券”形象示人的卢森，他所能做的，也仅仅是顺势助燃：“如果高曼星牺牲了也没关系，这座富饶星球也会烧得轰轰烈烈。

”

为了革命，卢森可以牺牲自己的“everything”，也在牺牲他人的“everything”。

牺牲越多，越没有办法走回头路。

卢森称之为“领导者视角”，不过我更愿意称之为“异化”。

这是革命的第四个黑暗面。

第六集结尾，必克思通过物理手段消灭了自己的“恐惧”，索格拉雷经过劳动营的洗礼，选择主动拥抱疯狂。

他们都完成了异化。

按照《安多》向来欲扬先抑的尿性，前置条件已经达成，接下来或将迎来不少人所期待的大场面了。

————————分界线————————以下是1-3集剧评↓《安多第二季》第三集，帝国军官想要强暴安多女友比克思的情节，再次强调了下第一季的主题：没有积极主动的革命，有的只是被逼绝境后的鱼死网破。

如果说S1前三集的问题是节奏拖沓信息少，那么S2前三集就是多线并进，信息量爆炸。

高层贵族，南大牺牲女儿的政治婚姻；部队基层，席瑞的妈味儿母亲和长官女友；平民百姓，几个人像老鼠一样躲躲藏藏，只为等待安多。

这是星战系列罕见从婚恋角度切入，去展现帝国的政治生态。

三段情感都在讲述四个字：身不由己。

“专制”的基因浸侵着每个人的思想。

要么被专制压迫，要么成为专制。

至于安多呢？

安多还在学习驾驶钛战机，还卷入了一场无聊的小团体权力内斗。

他走上了开头所说的革命者之路：反抗专制。

反抗专制的革命一定是正义吗？

是的，但不完全是。

当第一集开头，当安多露出阴鸷的笑容激励反抗者时，正义的言辞听起来却像阴险的蛊惑。

是的，安多越来越像卢森：我为了对抗黑暗，成为了黑暗。

目前来看，前三集如果非要挑刺，就是信息量过大，不太友好。

除此之外，只剩期待，看看这场普通人反抗压迫的行动，最终是如何汇入《侠盗一号》那轰烈而又悲壮平民革命史诗之中。

先说观点：剧集安多之所以将压迫-反抗关系塑造的很好一个很重要的原因是他塑造了一个强大而有秩序的压迫体系，强大的压迫感才能塑造起反抗的可贵。

先叠甲：以下内容个人主观性很强，求轻喷，谢谢。

很明显卢卡斯在一开始设计帝国的时候就是照着纳粹德国塑造的，无论是冲锋队这一名字，还是白兵手中照着MG34改造的爆能枪，都能佐证这一点。

但是九部电影并没有很强的这种压迫-反抗的感觉，其更集中于塑造维达-卢克这对父子，就算是后传也逃不开银河家事（ray和帕尔帕廷），不是说太空歌剧这种形式不好，而是你老这么拍就有点俗了，当时拍帝国反击战的时候是1980s，无数影迷在电影院听到那句“I AM YOUR FATHER”之后发出了和卢克一样的noooooooo的呼喊（我第一次看也是），但是放到现在已经不能让人感到诧异了，你2019年还端出来“我是你爷”就有点炒冷饭的嫌疑了。

有点扯远了sorry，回到正题，789三部曲显然意识到了“帝国不够强大”这个问题，意识到了白兵打不准已经成为笑柄了，所以他们造出了死星No2（starkiller base），他们把义军的飞船炸毁，塑造起一个强大的敌人，但是他们并没有意识到问题所在，我认为他们想要塑造的是“帝国很能打”（我将一秩也并到帝国范畴，我这的帝国代指一个极权高压的政权），但是普通人对这个其实是没有太多感觉的，毕竟普通人对于战争还是离得很远的，对于主角的牺牲也只是感觉扼腕叹息，但是并没有那种“看的喘不过气”的压迫感。

那么如何能让普通人，荧幕前的你我也能感受到帝国的真真切切的压迫感呢？

答案就是塑造帝国官僚机器，塑造一个强大的精密的用于压迫人民的政治实体，才能让人们感受到真真切切的压迫感。

就以安多第一季为例，我在网上随手一搜安多第一季令人印象深刻的片段，基本上都是监狱戏份，其实抢劫戏份也做得很好，每个人的塑造都很生动，但是唯有监狱戏份才是压迫感最强的。

监狱作为维护帝国统治的暴力机器之一，与军队这种暴力机器来说离普通人距离更近，一般来说是普通人能遇到的最强大的暴力部门了，这就是压迫感的来源，将与观众距离近的东西极端化，让观众意识到“这可能发生在我身上”，这才是安多剧集做得好的原因，包括帝国安全局的刻画，它试图改变观众心目中一贯的“帝国就是维达带着一堆白兵到处打砸抢”这个刻板形象，同时也试图改变“绝地引领反抗”这一观念（其实在电影7和8有这个意思，但是9又回去银河家事了），安多剧集要塑造的帝国是一个庞大的官僚体系，这个官僚体系通过众多的暴力部门，对整个银河实施高效（注意这个词高效）高压的统治，这才是符合逻辑、符合现实的统治，一个极权政府必然是一台高效运转的精密机器，而不是军队=统治，白兵不等于统治，维达也不等于统治，恰恰是公务员Karn最能代表帝国的统治，所谓“平庸之恶”，看上去只是一个尽职尽责的打工人，却是帝国统治机器中一颗螺丝，千千万万个这样的零件，组装起了庞大的帝国统治机器。

在第二季中这种塑造逻辑更上一层楼，第二季第一集上来就搞了一个克伦尼克领衔的“万湖会议”，我很是喜欢这段戏份的台词设计。

我翘首以盼，看看第二季能塑造一个什么样的帝国出来。

其实这么多年来人们对星战已经刻板印象化了，绝地砍白兵如同砍瓜切菜，66号“绝地增殖”令都成为梗了，而且随着漫威的流行化，超英电影的流行，人们对于具有“超能力”的绝地武士已经没那么有感觉了，欧比旺剧集直接口碑暴死，反而是曼达洛人和安多这种讲述小人物的剧集异军突起。

“后绝地时代”，星战将何去何从？

我觉得这是个值得达斯米奇思考的问题。

作为当年侠盗一号的衍生剧，安多通过刻画安多的个人反抗人生历程，展现了帝国的高压统治和反抗军的坚持抵抗，丰富了星战故事线，交代了正传一笔带过的剧情，也让我们脱离光剑原力看见了普通人也可以用血肉之躯对抗暴政。

侠盗一号作为星战开篇新希望的衍生剧，交代了星战宇宙的开篇，希望开始的故事，无数无名英雄的抵抗传递了帝国巨大的秘密，不惜一切代价消灭反抗军，剧情在空间螺旋递进的叙事线上逐渐交织营造出强烈的戏剧效应和紧张的气氛。

加上宏大的战争场面和经典的传承将电影推向高潮，反观安多由于是电视剧很难在短线构造如此宏大的叙事，尤其第二季分为三段，实在是有些琐碎，很难不让人留下赶工的遗憾

首先是第一集万湖会议放丝织品广告时尴尬和搞笑程度拿捏的恰到好处。

尽显帝国官僚体制的邪恶，严肃和荒谬感。

第二集帝国军官开始搞检查，权力寻租相当“标准”。

第三集非常封神。

现在尚崔拉的婚礼紧接科洛桑的婆媳见面，权力倒转体现小共同体和大共同体中不同的权力压迫关系。

尚崔拉，不用想了。

十二尊圣殿雕像因入侵流失海外，现在还有四座下落不明。

这在说谁呢？

好难猜啊？

不由得会心一笑了。

通过婚礼过程描述什么是尚崔拉的“传统”，非常有戏剧张力。

割辫子前先征求女方父亲同意的婚礼仪式与现实情景高度对账。

婚礼前南大和女儿的交流让人非常痛心。

她强烈的感受到自己出卖了女儿。

她回忆其了自己的母亲，也意识到了母亲的愧疚。

但就像安多第一季时就有播客指出的那样，这部剧老中人最具共鸣点的正是我们也处于女子比母父还保守的一代。

最后以两个母亲都在婚礼喝醉的情节做结也相当震撼，直指悲剧的代际传承。

老农星球更震撼了。

无法想象这居然在川普当选前就拍完了，完全就是一语成谶。

帝国军官将这颗星球的实际状况全盘托出，帝国和当地都清楚有多少合法签证，而又有多少劳动力缺口。

他们太清楚不过，要想上缴足够的粮食就必须雇佣非法移民。

但并不妨碍帝国在它认为需要的时候来上这么一遭。

而基层军官的权力寻租施展暴力的程度当然也是人神共愤。

其实大家都清楚，这种事根本不会在科洛桑发生。

从旧共和国到帝国，繁华的大都市一切依旧。

但在这些偏远农村，无所限制的野兽暴力从帝国的体制性暴力的毛细血管末端蔓延开。

除此之外，被压迫的当地人发现有更底层可供压迫时其实相当愿意配合帝国。

德州老农们既依赖这些非法移民的廉价劳动力，又在必要时刻没有任何心里负担地出卖他们，真是非常应景了。

雅文四号这段则表现了革命草创时期的典型事件。

事实上这些有革命潜力的组织基本都带有黑社会性质。

这些帮派化运营的地下组织是少数具有组织性的反抗力量。

当然这里群体在面临危机时相当依赖威权领袖。

看看后面卢森和南大是如何把这些人整合起来的吧。

革命是不是最终都把我们推向了另一个自己？

连着一周不到刷完了S1➕S2，体感S1给我的震撼更多一些，可能因为初入第一季是一个很新的东西很新鲜的世界，对一切人物事物都充满了好奇。

也是许久没找到一个如此对我胃口的史诗剧集了，也是第一次看大IP的衍生剧。

安多系列之最，刻画最完整成功的角色：安多，Luthen，KleyaBix，Maarva还有Cinta属于第二梯队刻画的还可以的，真的是Andor身边最重要的女人Bix和Maarva一步步把他推向了终极反叛之路。

其他人例如Senator和Vel就是大量篇幅堆砌不知道拍了个啥，到底是什么推动力她们一开始想要加入反叛军的呢？

刻画的太单薄了，角色特质一点厚度都没有。

记录一些S2给我一些印象深刻（但可能不多）的场面第二季第一集开头出现的帅气Cassian

鼓舞（蛊惑）女帝国员工时候的这幅样子当时震惊到我了，我看的时候be like“Who are you？

” 怎么一年不见如此会蛊惑人心？

“we started flirting”时候那个有点漫不经心，又胜券在握，又有些老谋深算的笑容让我觉得很陌生。

还有说“you are coming home to yourself”时候的虚假走心虚假真诚。

对比一下后面发现飞机型号不对任务交接出问题时候的怒火，每次出任务的不情愿，为了Bix暴怒找上门Luthen，以及一次次地说quit，做完这票就走人……感觉这才是真正的Cassie，又或者哪个才是真正的Andor我们也不得而知。

面对工作他也渐渐长出了两幅面孔，工作时候的冷静沉着杀人不眨眼，再到生活中对Maarva和Bix的患得患失。

Who are you？

其实ep1-3我认为的记忆点也就这一个了lol，节奏和剧情安排的都挺平平的。

烦了一个大型剧集到后面都会有的问题（例如权游和怪奇物语）就是角色越来越多，线越来越多，而且剪辑节奏也很奇怪，让andor在任务失败的地方待了两集多？？？

一个wedding看一群人疯狂party就半集多出去了，不得不说这个剪辑很奇怪是一，剧情丰富程度有问题更为致命。

上层阶级的荒淫奢靡，底层人民的苦难（Bix差点被rape的戏码），这种cross cut已经是很老掉牙的手法了，而且基本上第一集这两种对比我们也都看到了，第二季没有任何进步反而更无聊了。

ep4-6ep4小情侣一些mission ptsd 果然干革命的人最后都是broken inside

ep5我最喜欢的高光时刻：Kleya！！！

越发地感受到她和Luthen之间power dynamics的转换，她似乎才是Luthen的依靠，是那个可以给Luthen足够安全感的人，是那个真正掌握权力的人（演员演技太好了，全剧我的最佳）

这一段对话也是很有意思的，果然革命会让自己和原本的自己越走越远，太过清醒的人可能也搞不了革命。

ep7-9真正的高潮部分来了，其实整体的高曼大屠杀场面够足够长，够真实，够残忍，但就是感觉又有点不够意思？

类似于打戏够精彩但文戏张力不够。

遭受灵魂质问的Syril 我到底是谁？

令我震惊的点莫过于Andor在一切混乱大场面里面都表现的过分淡定，尤其是这个大屠杀仿佛和自己完全无关，只是拿钱办事刺杀Meero，好一个第一季雇佣兵即视感，不过Andor一直都给我这种感觉，也算是一个角色的consistency吧，就更让我觉得他越来越像Luthen了。

也变得不太能理解为什么他对Bix有这么多分离焦虑症，而且剧情做的最不好的一点就是没有安排什么俩人一起出任务做到生死攸关的场面，这样虽然cliche但是Andor和Bix这个关系线会交到的更明确一点，以及俩人为什么会做一些决定，给够足够的理由，而不是只是活在他们口中“翻旧帐”的任务里。

一眼万年（不是）Syril终于看到自己心心念念一直活在全息投影里的Andor，然后没抓住target几分钟就死了，这里真的是灵魂质问：Who are YOU！

”也是本季最highlight的地方。

所以Syril到底是谁？

他知道自己是谁吗？

他总是认为自己做的事情是对的，也总是被人骑在头上，母亲，上级，Dedra，一辈子一直在满足别人的期待，一直在追逐一个幻影。

这里我最好奇的地方是Dedra在为经历了高曼大屠杀而感到崩溃，还是失去Syril一人而感到伤心内疚？

两者很难共存吧？

如果看到高曼大屠杀这种惨状还不为之所动的话也很难为死去的一人伤心吧？

ep10-12感觉ep10的质感高了n个档次，开头的秘密对话，灭口…配乐和摄影感觉都和前面不是一个level，最精彩的关于Luthen和Kleya的关系也都释出了。

这两句告别的话我真的哭死，俩人终究是完成了一个power dynamic shift，反叛大业也终于慢慢交到Kleya手上了啊啊啊啊！

Kleya真的是终极无敌T人，很适合搞革命…….但不得不说最后几集剧情真的很降智，Meero直接被关起来了，审查原因也够敷衍的，生硬的转折。

Kleya一人突击医院，任务成功，毫发无损出来了？？

还能成功发射信号给Yavin，帝国你们要是这么差活该倒掉……还有最后救出去Kleya的剧情就更降智了，全靠一个K机器人，这剧主角光环真的好明显好明显……

第一季的时候编剧就没把女性形象当作是和男性形象一样的银河系子民来进行创作，到了第二季，这个毛病依然延续。

科幻剧，编剧可以构想出各种宏大的世界观，但是却想不出如何脱离人类社会的男权思维来写强大或者说正常的女性“战士”角色。

Bix在第一季的时候就是典型的“被虐”女性角色，她明明刚出场的时候是很厉害的技工，也是男主嘴里很厉害的女性，结果一整季就是虐她。

到了第二季，她更成了“脆弱”的受害者形象，是Luthen嘴里的累赘，会拖累反抗大业。

编剧还要给本就塑造的内心很脆弱的她增加差点被强暴的情节，就真的很没必要。

本来在中间她去报复严刑拷问自己的那个IBS的男的的时候，我以为她是要崛起了，因为那段她真的特别飒，结果后面给她安排的剧情居然是她怕成为男主的累赘而离开了，她本来这么厉害的女性，编剧都不愿意让她成为一个独立的女性战士参加反抗运动，在编剧眼里她只能是男主的挂件，她的塑造要围绕着男主而服务。

最恶心的是这季结束的时候，安排了她在一个农业星球的庄稼地里抱着她跟男主的孩子，好家伙，搞了半天她的终极作用是延续男主血脉啊。

这一季Vel出场有啥作用啊？

我完全看不出她的出现有什么任何一点意义，她明明就是一个很厉害的女战士。

议员Mon是剧里唯一有高光的女政客，但为什么女政客的塑造都要以被男性辅助来展开啊，她自己似乎永远处于一种犹豫不决或者看不清的状态，总需要一个男的来点拨她，编剧，你能不能不要这么“爹”啊。

Kleya是这一季除了Bix之外我最生气的角色，本来前面的塑造她一直是一个很冷静的角色，就算Luthen脾气浮躁的时候，她也能保持镇定化解危机。

从后面关于她小时候的剧情我们可以看到她内心就是很强大，她也很聪明，是一个厉害的角色，结果Luthen一死，她突然间就变弱了，突然间就没有了斗志，可是明明她从小目睹自己的星球被帝国屠杀，内心充满了对帝国的憎恨，她是最想反抗运动成功的人，她怎么可能在Luthen被IBS加害之后就自暴自弃啊，她明明应该是更加想反抗运动做大的人。

而且你说奇怪不奇怪，IBS的人扔出去一个震慑弹，俩男的没事，就她受伤了，编剧你看看你有多看不起女的。

2025年了，在星球斗争的科幻剧里，编剧依然不愿意脱离人类男权社会框架，塑造女性战士角色。

编剧眼里的反抗，主角只能是男的，女的依然在被他们弱化。

帝国机器人重新编程，女朋友离去，蒙离开议会，感觉第二季更有深度了，安多第一次逃离时，帝国的铁拳让他明白，帝国时代的滚滚洪流到来，要么反抗，要么承受（死），这一次他也想逃离，还好女朋友让他明白，革命不胜利，逃到哪里都没有用，希望最后三集有点高潮情节，让我爽一把，铺垫了太久了。

明白，革命不胜利，逃到哪里都没有用，希望最后三集有点高潮情节，让我爽一把，铺垫了太久了。

看来中外的民众都一样，没有无缘无故的革命，没有谁是天生的革命者，除了少数领导者，大多数人都是被压迫的活不下去了，家破人亡了，带着仇恨，慢慢转变为有信仰的革命者，转变的路上，脚下都是朋友、亲人、战友、同志和敌人的尸体，但我们终将看到阳光。

就像电影里面说的:不是因为看到希望才革命，而是因为革命才有希望

卡西安

机器人

安多 第二季 (2025)9.02025 / 美国 / 剧情 动作 科幻 冒险 / 阿里尔·克莱曼 雅努斯·梅兹 阿隆索·帕拉西奥斯 / 迭戈·卢纳 斯特兰·斯卡斯加德

终于追完《安多》，我认为第二季是有遗憾的，为了呼应《侠盗一号》的故事线，叙事略显跳脱，部分人物的结局也被限制在星战大背景下，但这依然是近十年最好的美剧（之一）。

初看第一季，我在爱尔兰交换，花一天半的时间追完12集，哪怕我没有完整看过任何一部星球大战电影，也不影响我被它吸引。

第一季上映于2022年，疫情封控最激烈的时期，许多国人用结局玛尔瓦的葬礼宣言作为对抗魔幻现实的工具，“影视照进现实”，但是真正促使我这样赞颂它的，是现在、第二季上映时，美国人在ins和油管集体说这是最好的星战作品、是历史第一次imdb连续五集全部9.5以上的高分。

是的，因为安多是美国电视剧、是建立在顶尖科幻ip下的美剧，那么多美剧都是超级英雄拯救世界，星战正传也是绝地和西斯的绚丽光剑对决、天行者一家父父子子伦理大戏。

但是安多没有，主创们终于低下高贵的头颅，看到银河帝国的基层官僚体系如何运作、看到散落在各星系角落的随机挣扎与反抗，即使只有一次，也是属于美国人民的胜利。

观众热爱不是因为普世意义的共情，而是因为这就是他们的故事，《安多》并非宏大叙事，它恰恰是个体的、极致浪漫的。

玛尔瓦的遗言首先讲黛德拉和希瑞的反派cp夫妇。

我上周看了1977年第一部星战电影，它正好接在安多-侠盗一号之后，我们只是被编剧灌输了帝国邪恶的概念，它为什么邪恶？

为什么注定被推翻？

帝国这么邪恶，为什么还能维持运作、统治银河系？

这些在安多终于得到解答。

架空实权的议会、臃肿腐败的官僚、暴力规训的军警、异化劳动的监狱，层层精密铺叠，共同具像化到黛和希身上。

希瑞厌烦他的东亚式母亲，却从未想过反抗，一个普通文员被帝国宣传的正面形象吸引，成为公务员，在正常社会，他会是一个道德完美的好人。

他也是这样做的，追捕安多因为他偷盗飞行器、阻止费里克斯因为他们危害治安、当帝安局间谍因为要钓出帝国蛀虫，可这一切在他听到爱人说帝国要经济殖民高曼星、看到帝国军警屠杀无辜的高曼星人时结束了，他将一切归罪于安多，安多却问他who are you，追捕半生的人根本不认识他，那时他已经放下枪，下一秒却被起义者一击致命，希瑞不是信仰崩塌，他没有信仰，才是最可悲的。

希瑞的自我怀疑与他相反，帝国对黛德拉的吸引力在它剥去宣传后的真实形象，她是女性、是孤儿，是社会各层面的边缘人，高压集权的帝国体制给了她走进中心的机缘，她无限向帝国靠拢，又不对帝国马首是瞻，帝国只是她掌握权力的意象。

她是帝安局里没有朋友的另类，私自积攒情报、跨部门越权行事、间接帮助义军得到死星机密，最终导致她在帝安局政斗中被视为义军间谍，投入建造死星的监狱。

假如故事有后续，将来新共和国成立她很可能被释放、甚至成为英雄，那时候我们期待两季的“黛信仰崩塌”的情节才算真正到来。

克总和黛这场戏，两人演技都太好了帝国的成功，因为有无数个黛德拉和希瑞；帝国的失败，也因为有无数个他们，参与高曼星屠杀的军警大多是临时上阵的新兵，他们茫然举起枪，又茫然死在自己人枪下，他们的死只是污蔑“高曼星先动手”的借口，这是希瑞追寻意义的一生、也是黛荒谬的一生，她的父母死于帝国之手，本应是最该加入义军的人，就像那些新兵本应将枪口对准背刺自己的帝国。

帝安局上校帕特加自杀前，曾经坐满圆桌的下属不是死就是进监狱，他听着内米克的自由宣言，终于明白帝国为何失败。

内米克《自由宣言》，第一季ep12在费里克斯出现，第二季ep12也在上校办公室出现邪恶注定失败，那正义为何、如何成功？

从上至下，身处帝国首都政治中心的蒙莫斯马议员，正传里未来新共和国的领袖，第一季初始不过是周旋各势力的温和派。

长袖善舞的确藏起她激进的政治追求，但显然导致她看不清义军的发展现状，第一季她为筹集资金利用老朋友泰、推动女儿政治联姻，固然体现她的觉悟，却无真正的思想冲击。

到第二季，她得到两场属于她的独角戏，女儿婚礼前夕，她尝试带她逃婚，可主动拥抱传统的女儿甩开母亲的手；泰的跳反、盟友卢森的警告、事业的停滞、加之女儿分道扬镳，都汇聚于那支婚礼舞蹈。

酷似古希腊油画的布景中，科洛桑贵族醉生梦死、银河帝国在毁灭前最后疯狂，蒙自己也摇摇欲坠、迎接必须做出的选择。

她的选择因高曼星屠杀终于明晰，当议员们麻木地歌颂皇帝，视高曼星人为暴徒、军警为烈士时，是她第一个说出：那是所有人都知道的屠杀，真正的暴徒只有一个，银河帝国的皇帝。

随后的逃亡，她依然惊慌，甚至为是帝安局间谍的司机身死而惋惜，但是泰的死亡、女儿的婚礼于她都不再重要，革命不是请客吃饭，未来她将对无数人说welcome to the rebellion，而这句话最初，来自一位普通的战士安多对她的鼓励。

蒙公开叛逃后，她的丈夫和亲家母走到一起，继续在科洛桑如行尸走肉活着，正说明仅依靠蒙先前的温和宣传，改变不了任何事情，只有她离开首都前往义军基地，才能make it worth。

莉妲的婚礼舞会

蒙公开演讲同样在帝国首都，蒙是实现正义应有的正义，卢森就是实现正义必须的邪恶。

第一季ep11，他对帝安局卧底朗尼的独白，既是威胁，也是他理念的写照，“用敌人的手段打败他们”，“燃烧生命为了看不见的日出”，这种塑造在国剧并不罕见，虽然受限于审核没这么冷酷决绝，但基本逻辑是一样的。

即使所有人包括他自己（排除克莱雅，另根据后续朗尼对黛的算计，他的死可能也是自愿的）都是革命的工具，他也不会成为义军翻版的帝国皇帝，不仅因为信仰，更因为没有什么能让他迷失。

我很喜欢他的结局，不是轰轰烈烈的谢幕，只是用一生搭建的情报网络交换一个死星机密，然后被养女克莱雅拔掉无效续命的呼吸机。

克莱雅绝望传递的情报，在义军基地备受质疑，反而是与卢森理念不合的安多愿意去首都救她。

因为过大的信息和视角差，义军高层不理解卢森的牺牲，安多向克莱雅保证的英雄待遇，也只有蒙的表妹薇尔给了她。

第一季里克莱雅作为卢森助手，没有太多表现机会，第二季ep10补齐她的故事，从小果决强硬的她，在卢森死后如同被抽掉灵魂，她是卢森理念的完美继承人，也是终结者；一切在她亲眼目睹义军基地的繁荣、所有人合作推进战事那一幕得到和解，这就是卢森想让她看见的日出。

卢森独白

克莱雅最后的任务，送走她的父亲所以何为义军？

终于，讲到两季安多的核心。

导演是英国人，几位主角安多墨西哥人、碧波多黎各裔、卢森瑞典人、蒙澳大利亚人、第二季大篇幅刻画的高曼星群演全部懂法语，黛和希倒是美国人，这样国际化的主创团队，写出的革命群体也融合世界各地特色：雅文四号-拉美丛林游击队、高曼星-自由法国/墨西哥特拉特洛尔科/韩国光州、费里克斯-波兰西里西亚、阿尔达尼-美洲印第安人、索-切格瓦拉/马赫诺（侠盗一号里则是中东沙漠背景）、内米克-托洛茨基等等，甚至第二季最后三集还有谍战剧《潜伏》的影子。

编剧优秀的是，没有让这些灵感流于表面，更没有生搬硬套。

基于时间线的几大群像名场面，第一季ep6阿尔达尼天眼奇观，是长期压迫下当地文化的凋零，仅剩的原住民长途跋涉，寻找帝国的反面“自然之美”。

在内米克的climb中，安多的飞行器穿越星海、成功逃离帝国追击，这支小分队实际人员组成鱼龙混杂，有基层帝国军官、有科洛桑贵族、有天真思想家、有流氓无产者，但这就是未来推翻银河帝国的义军雏形，革命者不都是英雄，也不需要是，他们只需要懂得不甘奴役的本能。

天眼奇观，燃烧的经费这点在第二个名场面，ep10的越狱渲染至顶峰。

因莫须有罪名入狱的囚犯，发现刑满释放的谎言，电击惩罚与流水线劳作配合，通过自我规训，将他们内化为死星生产链上的零件，一旦求生本能燃起，冰冷的数字编号重获姓名，机械的劳作节奏就是革命战歌，one way out，即使游不出监狱外的大海，也不要再为帝国卖命。

与安多共同逃出的梅尔西，在侠盗一号中也成为前线战士，这就说明越狱没有失败。

基诺的广播第三个场景，自然是开篇提及的玛尔瓦葬礼和费里克斯暴动。

费里克斯是以再加工为生的工业星球，死去的人会被烧成砖块嵌入当地建筑，帝国用母亲的死抓捕前来悼念的儿子安多，但是当母亲发出遗言、铁匠重拾旧业、“天与石”吟诵响彻云霄，他们曾在产业转型中被放弃、曾安心依附帝国苟延残喘，可是他们不会忘记自己是骄傲的工人，整个星球都由他们的双手创造。

安多不是费里克斯人，但他的全部都在费里克斯，养母、碧、威蒙，以及融入骨血的抗争基因。

碧的塑造在第二季很好，她离开安多的理由，归结为I want win，胜利，只有胜利才能让一切值得，只要抗争开始，就不会停下，第二季ep9指向她的结局去其他义军基地继续战斗，不是大后方带孩子，对于ep12最后一幕，明显是大团圆、呼应正传里的天行者家族。

碧的选择到了第二季，起义行动比之第一季有组织许多，但其中的分离者、极端主义者也在涌现。

ep1-3雅文四号玛雅佩的小分队各自为战、刀剑相向是铺垫，ep4-6中索格雷拉的游击队才是重头戏，索是无政府安那其，他永远在反抗，不为政治信念，这只是他存活的方式，无关正邪。

他要威蒙吸入雷动元素，感受五脏六腑的灼热，在死亡濒临、疯狂压过理性的瞬间，威蒙主动摘下防护罩，理解了索的偏激，自己没有和卢森一样躲在后方，而是身处真正的前线，游击队的每个成员就是雷动元素、是随时会爆炸的冲击波。

任何有组织的地方，都必须有打破组织僵局的个体。

索和威蒙高曼星ep7-9，第二季的经费、大半高光都给了它，虽然他们的起义源自帝国激化矛盾、是卢森构想的银河系反抗大业必须牺牲的一环，最后也以惨烈的大屠杀告终，但我认为这是极具代表意义的一次“成功”行动。

高曼星与第一季阿尔达尼、费里克斯都不同，它靠高端纺织工艺品为生，民众也多是有资产的小市民阶层；可是帝国发现了埋藏在星球地底的矿石，这是建造死星的原料，从这一刻起，无论反抗与否，高曼星都必将毁灭。

当然，生活在富饶星球的人们还抱有幻想，起初地下阵线的领导者，坚称皇帝本心为好、是下层官员错误执行，以为能靠小打小闹换得青睐，连星球的议员代表都想着安抚民众。

一味的退让遭到反噬，老领导被架空，取而代之的新生力量又把帝国当成酒囊饭袋，毫无斗争经验的他们自作主张，误杀前来无偿指导的辛塔（薇尔的同性恋人），缴获的武器都是帝国有意赠送。

当他们终于在薇尔、安多和威蒙的协助下团结为坚实的组织，也同时看清帝国引导他们抗争的阴谋，是再度退让保守、背叛支持自己的民众，还是死于反抗、奔向壮丽燃烧的宿命？

老领导迟到的醒悟，试图阻止民众占领广场，we’ll be silent when we’re dead，但是来不及了。

所有人都在呐喊we are the ghor, the galaxy is watching，地下阵线也做出了选择。

帕摩广场曾发生帝国军舰强行停泊的血案，现在幸存者的后人仍继续高歌，“深吸空气，知晓你在这里，深谷、高地，让我日日于此栖息；呼唤亲朋好友一同歌唱，声音嘹亮、昂首挺胸；细密编织、翻卷衣袖，从纳榭维尔到帕摩广场，我们是高曼星人”。

很快，帝国枪杀自己的士兵，拙劣地宣称是市民危害帝国；地下阵线虽然迅速反击，但在k2机器人的降维打击下毫无招架之力，终于帝国的计划实现，终于一个富饶星球的自毁促使蒙议员与帝国决裂、正式掀起银河系反抗运动的大幕。

这三集群像非常精彩，说出侠盗一号琴的经典台词rebellions are built on hope的酒店前台、成长为中坚力量的愣头青山姆、与父亲殊途同归的恩莎、坚持传播高曼之音的卓娜……相信新共和国成立后，广场惨案的幸存者，依然会走到相同的地方，唱响他们的星球之歌。

The galaxy is watching.

Hope最后就是ep12大结局，浮光掠影般的义军基地众生相。

威蒙和卓娜相伴，蒙、薇尔与基层义军士兵探讨作战计划，克莱雅伤愈出院，索带着呼吸机守望日出，安多前去接收情报、与昔日狱友梅尔西擦肩、与他曾质疑的力敏者对视，她说过他是“信使”。

的确，2016年上映的《侠盗一号》电影中，我们早已得知他的结局，这次接收后他与琴相遇，各路人马临时拼凑成侠盗小队，以全员阵亡的代价传递回死星图纸，他也和琴一起看着日出，相拥死在斯卡里夫的轰炸中。

我看了电影，安多和琴总共认识都没几天，全程没有感情互动，琴更像他的妹妹；他也许已经忘记自己也是个普通人，最初他卷入这场反抗浪潮，只是为了寻找失散多年的妹妹。

安多走上他注定的宿命我不知道星战的太多初始设定，这篇剧评肯定有细节谬误，但是我知道星星之火可以燎原。

因为很喜欢这部剧，我特意看了剧集主创和几位主演的采访，他们真的有理解这部剧褪去科幻外衣的深意，hope，一直都在。