混世游侠

下文是该剧集官网上对广末凉子的一段采访翻译。

原文：http://www.fujitv.co.jp/naomi-kanako/interview/interview_01.htmlQ：《直美和加奈子》是广末凉子小姐你久违的连续剧作品。

A：是的，近期一直在家中作为妈妈照顾小孩（2015年9月生的第三个孩子），这个剧本很有特色，很对我的胃口。

Q：听说你阅读了奥田英朗前辈的小说原作，那么对于这部剧的脚本你怎么看？

A：这部剧主要面向女性观众，设定是一部悬疑片，但是我们不会刻意营造暴力、恐怖的氛围，这是导演和编剧以及大家的共识。

这部剧既有悬疑的因素，也很丰富的营造了人物形象和背后的故事，对于直美和加奈子（内田有几），通过两者的互动让角色形象更加丰满。

我觉得对于女性观众而言，应该会比较容易产生共鸣。

Q：剧中你所饰演的角色直美，为了守护密友加奈子，可以说超越了底线（打算谋杀加奈子的家暴老公），你对这个设定是怎么看的？

A：剧本里犯罪的部分，我自己来说是无论如何也无法肯定的，所以对这部分的共鸣和角色扮演其实蛮难的。

现实生活中，如果遇到了竭尽全力也无法解决的问题，想要挣脱、重见天日，我觉得不管怎么样还是要努力去考虑能让自己真正幸福的道路，过程也许会很艰难，但这对人来说，是很重要的，这个剧中直美和加奈子无可奈何的采取了犯罪方式，是无奈中的无奈吧。

另外一个感想，就是友情真的很伟大。

观看的时候，我们期待观众产生[我可能也会这么做]、[要是我，也肯定会这么想的吧]的想法和共鸣，萌生在电视机前支援直美和加奈子的念头。

这是我们期待的，这也是对我们的认可。

对于我自己而言，这是一个题材全新的作品和角色，不知道自己后期能演绎得如何，还是有些期待。

Q：你觉得直美这个角色，你有什么想说的么？

A：对比于温柔可人的加奈子，如果用色彩夏美，直美倾向于黑，是一个干练潇洒的上班族形象。

对于角色而言，比起单一的性格特色，性格中有一些复杂的成分在，会让角色更加有现实感和亲近感，比如说一个事业顺利、富有正义感的角色在无法理想化解决问题时，产生了些许阴暗面，这样的复杂性和反差会丰富人物性格，也更加考验演员演技。

直美这个角色就是这样的存在，导演提到了剧中直美和加奈子会有一些立场转变的场景，第一集中直美很显然是比较强硬的一方，而加奈子从初期的不知所措随着剧情发展也许会发生转变。

这种平衡感的变化和角色之间的互动我觉得是剧本和角色有趣的地方，是吧？

Q：我越来越对广末小姐饰演的直美感兴趣了。

A：在看剧本的时候，我觉得比起加奈子，直美和我自己的性格更加接近一些。

对于直美来说，加奈子所需要面临的现状是需要直面这个无法逃离的现实，直美会一直帮助她一起度过。

比如我重要的人遇到了挫折、受到了伤害，我会希望能够替她分担，这是人的一个本能吧。

直美这个角色和我自身的这个想法很贴合。

Q：最后一个问题，饰演家暴丈夫的佐藤隆太、饰演丈夫姐姐角色的吉田羊 、还有饰演对直美和加奈子产生很大影响的李朱美的高畑淳子，剧中真是实力派演员云集啊。

我想听一下下广末小姐和大家共演的一些感想。

A：佐藤桑在戏外其实是一个很温柔的人，在戏中饰演反派也很上手，我很佩服，这次他要分饰两个角色，很期待佐藤桑的发挥。

高畑前辈饰演的是李朱美，这是一个很具特色和典型的中国人形象，光想象就觉得很搞笑了，她和直美敞开心扉，对直美的犯罪行动（或者说对密友的解救行动）有着推动作用，我觉得这个角色只有高畑淳子最适合，和她一起拍摄很开心。

还有吉田羊演技非常优秀，这是第一次和她共演，很期待剧中和她的对手戏。

本文已发在桃桃淘电影公众号。

哈哈 这个台词是不是似曾相识？

图中说这些话的女人扮演的是一个在日本工作的上海女人； 天海佑希在伪装夫妇片子中也用过这个台词。

她说上海女人都会这样做。。。

这说明上海女人在岛国人民心目中就是这种印象的啊！

“家暴？

你为什么不逃？

”我相信这是很多人第一次听到加奈和直美倾述家暴时的反应。

“第一次被打马上离婚，完全不会有后面的事情啊”这样的吐槽，即使在我们看到某些杀夫杀妻新闻时也能听到。

但我想说几个细节。

当直美第一次愤怒的说，加奈你逃啊，快离婚啊。

加奈既无奈又无措的说，他说不定就会变好呢…这绝不是斯德哥尔摩症，也不是她为自己懦弱找的借口。

而是恐惧。

只能以“说不定会有希望呢…”这种借口欺骗自己和关心的朋友。

实则是因为她毫无希望啊。

难道她就没想过有别的解决方式吗？

离婚，逃跑甚至通过自立自强来对抗？

别闹了。

家暴如果只是简单的打架，甚至只是肉体伤害，那它绝不可能这么恐怖。

剧中的气氛完全可以看出加奈生活的世界——水是苦的，美食、美装…任何一切都让人不安，她从来不敢睡着，也惧怕丈夫的任何一个举动。

她所有的事情，都在丈夫的掌控之下。

她试图工作，丈夫不准许。

她想要穿清凉的服装，丈夫不许。

甚至可以发现，她没有朋友，没有家人。

当直美提出，你逃走吧。

加奈说，不，他说过，他会伤害我的家人，我跑不掉的。

加奈甚至产生绝望，只要他存在一天，她的生活只能暗无天日，因为她无法逃脱。

——水永远是苦的，就是这样一个暗示。

至于这是不是她的个人想象。

董珊珊的事件，可以清晰的看到，一个女人报八次警，离不了婚，只能眼睁睁的等死，是怎样一种真实。

所以直美最后说，我不后悔。

因为如果我不帮你，你可能已经被家暴男打死了。

剧中直美的妈妈正是加奈可能面对的未来，而直美正暗示着加奈孩子可能有的状况。

而她们三人也正寓示着纵容家暴会有的后果，侥幸活下来的母亲，从小就痛苦对男性丧失信任的孩子，以及生活在绝望中的妻子。

这似乎不仅仅是家庭的问题，而是作为对社会的反思。

为什么会有这么多痛苦的女性？

其实剧中已经给了答案。

每一个人物提到家暴的时候都下意识的略过了法律和国家机器——证明国家对这一罪行的默认。

而男性的家庭，“他只是家暴而已啊，为什么非要他死呢？

”来自男性社会的集体纵容。

他只是打人而已啊，他那么优秀？！

被家暴的前女友，放弃工作机会，过了一段被囚禁的日子，逃离之后，却根本无法向法律求助。

警察呢，不遗余力的揪住“哦这是起杀人的大案！

”他们也毫不关心啊。

而剧中所有出现的男性都是漠不关心这个女性的生存权益的。

所以，他们或是缄默或是积极的投入抓捕凶手的行列，却没有一个人说，“哦这个女人很可怜啊。

”所以推动她们犯罪的，不是一时冲动啊，是走投无路。

女性的生存困境，难道不是社会和国家的刻意所为吗？

加奈的梦想符合社会对女性身份的所有宣传。

“做一个体贴的妻子，经营一个温馨的家庭，成为丈夫的支持。

”然而，她得到了什么？

一个无法逃离的牢笼。

更关键的是，这个牢笼却在所有人的纵容下。

作为丈夫，可以非法囚禁妻子，只要以主妇的名义，毕竟这是社会默许。

甚至殴打妻子，向妻子提出性要求哪怕是强制，他也合法。

警察并不会因此保护一个妻子。

小林和直美，两人都算是剧中为女性困境找出的解决。

一个意味着新的爱情和新的保护伞。

一个代表着新的生活和新的体验。

然而，不可否认的是，身为女性的直美要靠谱多了。

用最有效的方式替加奈解决了问题，即使被卷入杀人事件也从未因此后悔过，利用一切资源争取和加奈过上新的生活。

如果这都不算爱。

那还让人怎么相信人间有真情啊？！

在B站看剧，很多人说加奈子太软弱无能，没有经济来源只能忍受，还说什么不会反抗活该被打，甚至抖M，斯德哥尔摩这样的话都出来了......可能是加奈子激发了我的保护欲，也可能是我身边确实存在家暴但不能离婚的实例，我看到抖M这些说法简直气炸！

本剧评三观：被家暴是受害者！！！

不管敢不敢反抗都是受害者！！！

没有谁活该被家暴！！！

注：原著中加奈子结婚前在大型企业上班，工作待遇也不错，和银行精英老公是联谊时认识的，和很多日本女人一样，结婚后辞去工作当家庭主妇，她性格温和不争，是个想过着相夫教子的平淡日子的小女人。

并不是没有工作能力啊啊啊啊！

她不提离婚不是怕什么经济不独立，而是太害怕怕被他老公报复吧！

加奈子性格太软弱，凡事习惯自己忍着受着，加之她老公实在是披着人皮的变态，所以尽管已经害怕到看到和暴力相关的梨子都会颤抖，却还是装作幸福模样。

什么都不敢提，父母朋友也不敢说，害怕讲出来之后随着事态发展会被她老公更加残忍地报复甚至于亲人们也被连累。

加奈子目前的底线已经退至绝不能生下那个男人的孩子，自己一个人在看似豪华实则阴暗的家里里默默地忍受到死。

可能这也是日本那种大男子小女人的传统思想影响着她，让她在想到自杀时，连临死拉个垫背的这种想法都没有（⬅️这种想法一般人都有吧）连死都不怕了，这个时候，直美提出，我们杀掉你的丈夫吧！

不管当时答没答应，但这简直是一颗火星飞进了加奈子的心里，存在着，酝酿着，等待着变成熊熊大火的契机。

本剧很大看点一部分应该是加奈子自救中逐步变的独立自强，我觉得这种看着绝望人走出阴霾还挺治愈2333333（这是题外话了，下面进入正题）————————————————————————————————以上是剧中，来点现实中的例子说明一下家暴男家暴的男人当中有很多是病态又变态的，他们把打老婆当成是发泄压力的渠道，自己过的不舒坦就打老婆，语言威胁恐吓，然后苦苦相求，然后再打。

出手越来越重，恶性循环......而且一旦动起手来理智全无，下手没轻没重，内脏破裂，骨折的比比皆是，试问面对一个没有理智的疯子，体力弱势的妻子怎么是他们的对手？

有人肯定会说拿起菜刀什么的反抗啊！

问题是你还没杀死他，他一个冲动你还有命吗？！

你们也会说，离婚然后自己挣钱养自己不就行喽！

只要你肯吃苦，不管什么工作一定不会饿死。

但前提是能安然无恙地离婚。

09年那件震惊全国的董珊珊家暴致死事件，就是妻子在提离婚时被打死。

结婚第九个月董珊珊回了娘家提了离婚上诉，被老公抓回去监禁和强制取消上诉，逃去外地，被抓回来毒打导致伤重不治。

这里天涯一个帖子扒出案件始末http://bbs.tianya.cn/m/post-no110-138870-1.shtml补一句，董珊珊被打致死后，老公判的是虐待罪，判了6年半，现在已经出狱，娶了个90后接着家暴...所以家暴致死为何不判故意杀人？

反观另一案例，夫家暴妻，以孩子不是自己的为由杀死孩子，妻忍无可忍杀了夫，被判死刑。

同样是杀人，谁更罪大恶极？

（想爆粗口，生活中很多实例还在证明其实我们国家还是在法律上保护男性，连法律都是偏心的，更不用说社会观念习俗，何来的男女平等呢？

其实我们想要的女权不是凌驾于男人之上，只是要求和男性同样的权利和机会啊啊啊啊！

）一激动话题跑远了，再回来图片是天涯论坛董珊珊案部分截屏<图片4>

这里谈下我的亲身经历，表姐夫是那种家里有点小势，但自己无能又爱喝酒的人，每次喝完酒就撒酒疯把表姐打的的鼻青脸肿，酒醒以后就各种忏悔。

两人有个孩子正在上小学表姐有个亲弟弟是退役的消防兵，又高又壮，去找过姐夫很多次，也出手打过，有什么用呢？

弟弟打姐夫，姐夫然后过段时间把气撒在姐姐身上.....经济方面表姐自己要强，一个月挣的比表姐夫多，我们都劝她离吧，自己也有本事，现在还年轻。

但她公公那边有认识的人，离婚绝对拿不到监护权，她又舍不得那么小的孩子，决定忍到孩子长大以后，亲情把她绑住了...一般现状报案吧，警察会以家务事不方便插手，录个笔录，教育一番就放回去了。

上诉吧，离婚官司打好久，告他个故意伤害，他在牢里呆上几年出来以后对你积攒的怨气该怎么发泄呢？

你可以跑路，你家人呢？

并不是所有人都有勇气，选择不离开不是她们太能忍，而是她们有不得已的苦衷，孩子，家人和自己以后的安全和安稳都要考虑，报复残杀前妻全家的案例也不是没有。

以上PS：变态毕竟少数，遇上家暴男还得勇于反抗，该离婚离婚，该分手分手，绝不能纵容他们这尿性，绝不能相信没有下一次这种屁话。

即使很艰难也不能放弃自己，放弃希望。

再PS：有少数情况是女方家暴男方，其实也不对，女权不该是凌驾，应该是平等。

最后愿妹子们都被温柔相待

连着两天一气呵成地看完了。

对日剧的印象都是表演很做作很出戏的感觉。

但是这部剧却让我觉得很真实。

演员的表情很贴切，少了别的电视里面的那种客客气气的感觉，该软弱时软弱该虎视眈眈时霸气十足。

还有人物的心理发展。

一开始加奈子是受害者、被迫害的角色，唯唯诺诺不敢反抗，只能对关心自己的好友大吼着压力太大，实施计划的时候直美退缩她在千钧一发的果断，最后为了守护自己的孩子面对丈夫姐姐和警察咄咄逼人的追问始终不松口。

以前总是觉得为什么女人面对家暴要妥协，该离婚就离婚。

可是现在觉得这种想法才是太天真了。

每个人面对的环境都是不一样的，心里最重视的东西也不一样。

且不说呗被家暴的女人是否知道自己的状况，哪怕在日本文明程度这么高的地方，一个受过高等教育的女人明白自己的人身权利却还是不敢提离婚，她害怕丈夫的报复，担心自己不知道如何一个人生活下去，只能寄期望能跟丈夫继续下去。

感情这个东西很难说，你以为自己会怎么怎么样的去处理好各种关系，可是当事情真的来的时候，你未必能像之前想的做的那么好。

富士台的木十剧！

广末凉子和内田有纪连诀出演！！

1月剧最佳卡司最佳cp即使不是资深日剧党，看到这两个标签，大家也该懂这绝对必追的日剧。

更何况还有百合这味大料，简直完美到不容想象这世上还有看两个大美人搞百合，还一起把碍事的男人搞死更让人激动的事吗？！！！

克制我要克制深呼吸这是内田姐姐今年的第二部百合剧（隔壁的《牙刷》气质未明不太好说），看到在《伪装夫妇》里面她对着海锅眼里冒着星星的迷妹相，真是非常奇怪的适合百合剧的气质只是怎么又演被家暴的妻子？

难道内田姐姐m属性太过耀眼了吗？

（大雾）第一集里面内田的表现稍有不足，可能是看惯她睿智淡定的角色，总觉得这种无能大包子的设定和她气质不太相符，期待后面变黑以后的表现

感受一下内田姐姐的迷妹力凉子姐姐，永远闪耀着圣女亚撒西光辉。

如果几年前你对我说，她要演百合剧！！

还是个攻！！！

那我内心一定是拒绝的但是看到姐姐在《李狗嘿》里面虐了叔足足两回，腹黑女王攻的feel真是爱死洒家我了所以我都嫌弃这部百合剧来的太晚呢！！

嘿嘿第一集里面姐姐表现不错，当然首先关键是角色也足够讨喜背负残酷过往，但内心依然坚强正义勇敢善良……（所有的美好的形容词都往她身上盖都不够）最喜欢凉子姐姐和内田姐姐最后一场的对手戏，疼惜的看着内田，眼里的温柔无穷无尽，最后一把抱住内田时脸上闪动着你的人生我来守护的坚定，男友力爆棚有木有只是就现在的情况来看，还不至于到杀人的地步，非常好奇第二集那个渣渣DV男会怎么作死第一集展开非常不错，故事主线交代，人物背景的展开，甚至于亮点人物的塑造都有条不紊，虽然没有看过原著，但是这也绝对是编剧功力深厚的体现。

尤其值得注意的是，现出了一个非常有趣的中国人角色——李社长。

不得不说李社长这个角色塑造得很有意思，开始还觉得这里的中国元素既是嘲讽又是黑，但从后半段李社长被凉子姐姐征服以后，这个人物的内涵和意义就变复杂了。

既有她狡猾贪婪的一面，也有果断豪爽的一面。

何况演员说的一口“中国味日语”（虽然我个人觉得上海人请浊音不会说成那样），各种小动作上也努力朝华人靠拢，比如拍凉子姐姐的胳膊，一握手言和就要吃饭，说话时候手舞足蹈……很能感觉出导演和演员对角色塑造上的用心。

尤其是帮凉子姐姐打开新世界大门的那一段台词，真是棒呆了原著或者编剧绝对是个中国通，李社长那一句“那就杀了他”，如果不是很了解我国嘴炮文化不能写出这一句！

这绝对是近几年以来，欧美日韩所有电视剧里塑造的最成功的中国角色，即使不是中国人演的<图片1>值得一提的是，这个李社长扮演者高畑淳子在最近这几年大火的日剧中都有她的身影，这次更是表现亮眼，老戏骨当之无愧。

凉子姐姐加油，希望后面你不要继续被压戏（你可是腹黑攻啊）。

不过唯一遗憾的是说好的百合呢？

虽然两个人结尾抱在一起了，但是感觉粉红还是不够啊！

反倒是开始两个人一起拉绳子准备绞死DV男的那段戏倒是cp感十足，能为了彼此背负杀戮的罪孽才是真正的爱情啊（大雾）？

百合即正义，百合真王道<未完待续> 期待第二集的发展

<图片1>在男性暴力的包裹之下，加奈子犹如牢中困兽，要么毁灭自己，要么毁灭他人，别无出路。

作为一名家庭主妇，加奈子（内田有纪饰）拥有高超的烹饪技能，颜值高，脾气好，温柔娴静，和在银行上班的老公住在一个比较高档的公寓里，但是，她却没有过上她曾希望过的生活。

她的老公服部达郎（佐藤隆太）把工作的压力和心理的失衡汇聚成了一股变态的力量，频频向加奈子施暴，最终，压垮了加奈子心中的最后一根稻草。

梨子忘记放到冰箱，烂了，要被打；做的早餐不和口味，要被打；泡澡的水太烫，要被打；口红颜色重，裙子太短，要被打；……因为邻居是富二代，也要被打……如何结束这样的婚姻的关系？

或者说嫁给一个施虐狂该如何脱身？

无论是离婚，还是打官司，都会引来服部——这个婚姻的恐怖袭击者的报复，这是加奈子难以承受的二次伤害，而且，也会给家人和朋友带来无休止的灾难。

对于加奈子来说，能选择的出路并不多，道德无法规范服部，法律无法保护加奈子，无论是现在，还是未来，加奈子永远无法遏制丈夫作恶的冲动。

婚姻，成了一场不是你死就是我亡的惨烈的斗争。

她的朋友直美（广末凉子饰）问加奈子的愿望是什么，加奈子说想喝不苦的水。

多么卑微而渺小的愿望，但在暴力的环伺下却那么无望。

嘴里的伤，总有一天会好，可是心里的苦呢？

这也使得直美无比心疼，所以她下定决定，帮助加奈子逃脱“地狱牢笼”。

在直美的一系列策划之下（不剧透了），加奈子和直美最终合力杀死了服部达郎。

然而，整个作案过程破绽重重，她俩最终结局会怎样，被抓？

逃跑？

“末路狂花”？

更或者是个开放式结局，电视剧才更新到第六集，一切还无从知晓。

家暴是一直社会中难以消灭、难以愈合的伤口，任何的暴力都一样，强横的一方凌虐着弱小的一方。

怎样有效规避被家暴伤害的风险呢，“鱼死网破”地杀个你死我活断然不可取，不如学一下《消失的爱人》中那个腹黑女主角是怎么对付她老公的，当然，这个难度大，风险高，不建议轻易模仿。

最可取的，还是剧中那个上海大妈说的，叫上父母兄弟打回去。

这当然都是玩笑话了，如果这些既不能根除又无法逃脱的问题这么好解决，哪里还有这么多悲剧了。

在弹幕网看这个剧的时候，有人提到了几年前的董珊珊案。

董珊珊，北京人，生于1983年，2009年10月19日因家庭暴力死亡，享年26岁。

她如何被虐待就不说了，她多次报警以及无济于事也不提了，最可气的是，这个案子是以行凶者被判处六年零六个月有期徒刑完结的。

人有多无助，九百六十万平方公里的面积，超13亿的人口，没有一个人能阻止董珊珊的老公将她虐杀致死。

生活不是电视剧，董珊珊只能绝望到从这个世界上消失，而加奈子却还有直美。

虽然是一部悬疑剧，但是直美为加奈子所做的一切，真是让人无比温暖、无比动容。

身为白领，直美原本过着衣食无忧的生活，当她知道只有自己才能帮助加奈子摆脱绝境的时候，她可以心甘情愿放弃自己未来，甚至是自己的性命，为加奈子换回生的希望。

如果这都不算爱。

原文链接：http://www.douban.com/note/541750173/

有关《直美与加奈子》（内田有纪、广末凉子，2016冬季日剧）阳光透过羽田机场的玻璃窗，撒在两位女主身后，一部关于家庭暴力，谋杀，逃亡，欺瞒的悬疑剧定格在了直美和加奈子幸福的笑颜之中。

这不禁让人联想到1991年美国电影《末路狂花》结尾经典的“女性主义飞车”。

在习焉不察的文化惯性中，绝对意义上的反抗往往最终只能与非理性的玉石俱焚联手。

然而，很遗憾，这种悲怆，或许多时还不能改变人心苍凉。

生而为人，太多需要抱歉，而又如何救赎？

毕竟，不能人人如同松子，走向上帝光辉的阶梯（《被嫌弃的松子的一生》）。

<图片1><图片2>将极致的爱定义为共同犯罪，到头来还是不见光日的白夜行（《白夜行》），秘密符码N《为了N》和匪夷所思的现身X《非常嫌疑犯X》。

以及，我和闺蜜杀死了家暴老公。

否定这部剧的人们，往往从故事混乱的叙事，主人公愚蠢的选择和设想，笨拙的杀人埋尸手法，拖沓的逃亡和匪夷所思的人物感情等等。

只不过，在我看来，那些想着理性对抗家暴、完美杀人技法以及炫酷逃亡生涯的人们，如若能体会为人的脆弱、混乱和言不达意，便能理解本剧所设定的角色——一个家庭主妇和有童年阴影的普通单身女性，在面对人性扭曲的家人时，选择的“错误”，并且是覆水难收的“罪行”。

在一部并不精彩的悬疑剧中——直美穿着羽绒服到处徒劳地掩盖罪行，眼中带着惊慌；加奈子被警察盘问时，没有汉尼拔式的自如癫狂，无非是唯唯诺诺矢口否认，透着愚笨的坚守；服部姐姐飒爽的黄色大衣和恐怖嘴脸里掩盖着不愿相信，不敢相信的事实，尸体发现时的恸哭击碎了一切；一个被命令式日语修辞（こと）建构起来的中国大妈，听到怀孕时，那一抹柔情的流露。

这是一部关于女人的戏，并且是普普通通的女人，不争气的女人，笨拙的女人，天真的女人，邪恶的女人。

正如通常意义中的女人一样。

以本能行事的人们，选择用绳索勒死赋予其生命枷锁的人，并从爆发中体会快感，恐惧，忧伤和期待，是难以用现代理性逻辑去分析的。

这些以暴制暴“丑陋”的原始人性，仍以广义的文学形态残留在文化之中，正如从一而终的贞节牌坊和唯我独尊的民族情绪等之于当前文明，只不过后者们更具文化存在的合理性罢了。

很多事，一旦涉及性别，便缄默不言。

最初，这个剧吸引我的地方在于，它的演员（广末凉子、内田有纪），问题性（家暴杀夫）以及中国人形象（李社长）。

演员自然没得说，且不说，凉子姐姐和内田小哥本身人气有多火。

配角吉田羊和高田淳子的卖力出演也是本剧的亮点，黄大衣和中国大妈，几乎成为这部戏的标志。

（在日本的剧评网站中，大妈和服部姐姐受到的关注甚至高过了主角，普遍觉得姐姐很恐怖，而大妈非常有趣，演技最高）。

在我看到的2016年的冬季剧中，已有两处表现了中国人的形象。

在《请与废柴的我贪恋爱》中编剧狠狠黑了一下中国人——一群中国游客嘴里喊着“不差钱”，同时在出让物品的交易中多收了一倍的钱。

同样，在本剧中，中国人李大妈等形象也是以占小便宜，聒噪，不礼貌出场。

不过，没有预料的是，中国人在剧情的发展中竟然具有如此巨大的作用。

首先，李大妈鼓动式的“观念”是杀夫事件极大的神助攻。

其次，与家暴男长相相同的小林，则成为杀夫事件可行最大的可能性和重要砝码。

<图片4>此外，最终的逃亡也恰恰是在李社长和小林的帮助下完成。

本剧中，中国女人精明能干，泼辣事故，侠肝义胆，如李社长；中国男人则是温柔体贴，厚道木讷，通情达理，如小林。

在人物性格层面，本剧将中国人以感受体验中的“正面”角色加以塑造，但是将现代社会犯罪行为的促成者设定为外国人，尤其是中国人，仍然是值得玩味的，这样的处理正如那个开放性的结局一样，暧昧浑浊，或许也是作者挑战不敢逾越的底线而无奈为之的缓兵之计。

曾于1983年获得台湾《联合报》中篇小说奖的《杀夫》（李昂）的开篇曾说，在传统的概念中，杀夫的行为不会凭空而生，定是有了“奸夫”。

奸夫是谁？

在日本，每一个十字路口的交通局都会在醒目的位置挂上告示牌，表明此路口死过几人，伤过几人。

日本电视台，同样经常播放各类杀人案件的跟踪报道。

当然，这就是犯罪率极低的日本的习惯。

对于本剧所涉及的家暴问题，也是日剧中反复出现的。

《最后的朋友》中的锦户亮；《为了n》中的科长；《伪装夫妇》中内田姐姐的老公等等。

在此前的作品中，家暴男，虽然也没有好结果，例如《最后的朋友》中的自杀，《为了n》中的误杀，以及《伪装夫妇》作为律师的家暴男在法律上的惨败等等，但是如此“恶毒”细腻的谋杀，确实是我首次看见。

也是这部作品最具有话题意义的核心。

以罪恶的形式对抗罪恶。

但凡看过最后结局的人，肯定被最后五分钟的追捕虐死，要不要抓到呢？

这个问题交给谁的难以在情感和理智中找到平衡。

于是，对于此片而言，拥有一个开放性的结局，与其说是将想象的空间留给观众，倒不如说是作者或编剧在面对这类冲突时，暧昧不清的态度。

同样在道德理念上刮起风暴的《昼颜》在结尾则回归到了道德审判的层面，而这部类似引导犯罪的电视剧，却定格在了阳光微笑的模糊中。

从艺术角度来看，这种勇气，让人感动。

然而，不论如何，我切身的体验是仍然是难以遏制的感动。

这种感动来自女性群体的软弱无力和仍旧抗争。

当然，这个会引发争论，女性是否弱势，即便弱势是否要成为恶女。

实际上，每当看到这类似的争论时，我都觉得所谓概念意义上，文化观念上，理论建设上的争辩实在难以成为我进行关注的内在动力。

多时，不过是希望，处于弱势的人群，不论性别、年龄、性取向等，都能够以完整平等的人格加以对待。

起码，文学里，应该有我们的期待。

B站中的百合呼声很高，而我只看到了两个人之间的友情，第一集问，后悔吗？

最后一集回答，不后悔。

如果，人们常说爱情让人一个人奋不顾身拥有世界，那么其他人类的情感，又有何不可？

<图片5>ps 2016年3月1日，中国反家暴法正式开始实行。

部分人已经开始使用该法律。

pps 平成13年（2001年）日本颁布，配偶者暴力的预防和被害者保护的法律条款，平成26年（2014）法案再次修订。

ppps 截至2015年11月9日，日本设立的家庭暴力援助中心（配偶者暴力相談支援センター）261个，各级行政单位的相关规划786则。

pppps 亚洲各地区家庭暴力法则确立和实施时间：韩国1997／1998年；越南2007/2008年；泰国2007年；菲利宾2004；马来西亚1994年；印度尼西亚2004年；柬埔寨2005年。

<图片6>

《直美与加奈子》最终话上周四播出，不知不觉间，近三个月的追剧日子就此结束了，我仍然喜欢内田有纪的颜值，但本剧中最闪闪发光的是直美，世间最好的亲友。

从一开始被我忽视的外商部小职员，到后面屡屡给我最大的感动，不知觉间目光都转到她身上去了。

最终话里直美说出“我不后悔”时，那简直是种震憾，我没有当场泪目，也没有在之后回想时感动落泪，我只是顶着一张面瘫脸，上豆瓣网给这部剧打上最高的5分。

　杨绛曾说“暴露社会的小说，牵涉到的方面越广，结构愈不易严密，作者不能用一个故事来包罗万象，往往就用一个主角来贯穿许多不连贯的故事。

”而电视和小说在讲故事这方面是类似的，以此而论，那些在弹幕里嚷嚷“犯罪手段太低看不下去”、“主角智商堪忧”的人，我怀疑你们没有好好看剧，《直美与加奈子》它就不是个侦探剧，故事的要点一开始就被说明白，所以杀人这件事完全不是悬念，作案手法简单又处处疏漏，全部摊开给观众看到，因此观看犯罪的过程中，观众没有悬疑只有方了。

它的看点不在于杀死ＤＶ丈夫的犯罪中的刺激、悬疑和推理，而是犯罪之中反射出的社会问题与人性。

请你们好好再看一次，这部剧值得。

　　作为对本剧的推荐，我想对没有看过的人说，虽然很抱歉这里提到一些剧透，但观看这部剧集仍然对你有好处。

不论你是在什么地方看的《直美与加奈子》，当你打开它的评论区，一定有人在说“无论如何，杀人是不对的。

”或者“犯罪就一定要被抓，法律神圣不可侵犯”。

作为生活在当代法制社会的人，从方方面面的人生经验来看，有一种幻觉，法律体系是一个系统的、有逻辑的和无所不包的东西。

它给我们这样的印象：从一个条文到一个条文，从一个法案到另一个法案，法学家们已经研究了社会的各个方面，法律条文千锤百炼后已成定局。

法律书从地板堆叠到天花板，一串串的条文让普通人眼花缭乱。

可是事实是什么样？

今天之法律与三十年前的法律、五十年前的法律、一千年前的法律绝不相同，天朝与外国的法律绝不相同。

天朝反家暴法今年三月才推出，民法典更是自建国以来四次启动而至今未能修成。

我们在新闻里听说过，在某邻邦国偷一条标语要以颠覆罪被判十五年劳教，在世界上某些真理教的神权国家，一个女人要是控告强奸她的男人，需要四个成年男人作证，否则犯罪的就是她，应该被拿去坐牢甚至于杀死。

这种千奇百怪、时时变化的法律，它的神圣性到底在哪里？

《直美与加奈子》一共才十集，看完它不用多长时间，可能之后你会和我一样被评论区的争吵吵到心塞心痛，但也有可能和我一样认识到法律根本不是什么无缝的天衣，不但远远不完美，连现有的部分也是在漫长的历史中一点一点积累而来，神圣的法律这种东西根本就不存在！

咬文嚼字的法律条文，不能揭示出现实生活中的苦痛、挣扎、反抗和血泪。

一旦想到这一点，也许你不但能享受到观剧的乐趣，还能得到一点勇气，不会因为开放式的大结局不如你的预期而心塞烦恼。

无论最后你站在羊姐的一方，还是站在杀夫ＣＰ的一方。

　　古歌中有唱到“以暴易暴兮，不知其非。

”杀人是不对的，以暴易暴不是好的办法。

可如果在没有其它办法的绝境，为了保卫自己的生命与自由，以暴易暴可以是一个选项。

当加奈子从“只有我死了，这一切才能结束”的心态转变为“一想到达郎不在了，我就有了很多想要做的事。

”作为观众，我有点感动。

当直美说“如果没有这么做，你可能已经没命了，如果我什么也没有帮到你，我不会原谅我自己。

我不后悔。

”我简直被震憾。

一个人，一个女人，在得到幸福安宁的生活之前，究竟要走过多么惨痛漫长的道路？

愿加奈子和她的婴孩，能从一个国度走到另一个国度，从家内走出到家外，没有人敢再打她和她孩子的主意，没有人敢、也没有人能够再殴打她、伤害她和她的孩子，愿普天之下，只有公理没有强权。

愿这样的理想世界早点实现，可在这之前，想要保护自己的人生没有什么不对！

想要弥补小时候不能保护妈妈的遗憾没有什么不对！

从你们认真想要反抗的那一刻起，就是走向自由的每一步！

直美与加奈子，我永远支持你们。

－－－－－－－－－三观不正预警－－－－－－－－－－－－－－－－　　作为观众，开始追一部剧集之前，我期待的不过是一点点的欢乐或者感动，多一点好笑的情节，多一点美颜（可舔屏），少少有一点感动最好，没有感动，也无妨。

没有期待过更多的东西，比如思考什么正义、法律和自由。

字幕组翻译好的大结局一出来，评论区和弹幕区都为到底是ＨＥ还是ＢＥ吵起来，我也抓着鼠标，扑微博、搜百度，看中日各国的迷妹迷弟们列举出的双方证据，以力证两女主是被抓了或是顺利地逃到了上海。

看得头昏眼花之后，开放式的结局还是一片迷雾，双方谁也说服不了谁。

而我猛一抬头，发现夜已很深了，啊，我这是为了谁操这份心啊？

到底是为了谁，为了什么啊？

明明，在前两集，我还觉得加奈子不离婚太软弱，直美从劝说分手离婚到劝说杀人太惊耸。

在后两集，我还觉得加奈子是可怜之人必有可恨之处，直美的人生完全被她毁了。

在观剧之前，主役的广末凉子于我只是路人，主役的内田有纪于我只是《伪装夫妇》里高颜值配角，观剧之后，越到后面越觉得直加组两人尤其是直美闪闪发亮。

明明，我是为了美颜（舔屏）而来，但最后我为这两人加油的时候已经与颜值无关。

闪光的是人性。

　　同为女性，我天然地倾向于直美与加奈子的一方；同为力气不如男人的女人，我天然地憎恶对女人施暴的男人；同为人类，为了自由，豁出性命也要反抗残酷压迫，这一点我感同身受。

在某一集，在结婚周年记念日的冬夜里，加奈子被殴打、被锁在阳台淋了一夜冻雨，当时的弹幕里有一条让我印象很深：“编剧请把我写进去当杀夫的帮凶！

”很幼稚吧？

幼稚！

我简直想给它点一万个赞！

所有这些幼稚、偏激统统都是人性啊，不能接受这些幼稚偏激的请绕道，因为我们不打算改。

如果想要与我们长久地和平共处于这个世界，请有接受这些不美好人性的觉悟。

我们首先是人，其次才是女人。

既然《不要和陌生人说话》成为了不少人的童年阴影，那朕就不唤起你们脑海里不好的回忆了。

恰巧最近在看一部日剧《直美和加奈子》。

这部剧也是关于家暴的，但侧重点是讲述两位女主角怎么有步骤地杀人。

我们借由这部剧看看家暴这件事儿。

1家暴常见吗？

我们经常会陷入一种思维误区：如果事情没有发生在自己身上，它就不具有普遍性。

可是有些东西你没看见，不代表它不存在。

<图片1>这是2015年腾讯新闻的报道。

红框的数字是什么概念呢？

如果一个家庭有一位受虐妇女的话，那么，受虐人数达到这么多：<图片2>这又是什么概念呢？

<图片3>数据来自国家统计局官方网站。

（声明：朕爱四川，采用数据仅举例用，不具针对性，非地图炮）换算过来，差不多一个省的人遭受了家庭暴力。

而被家暴的女性，有些秉承“家丑不可外扬”的原则，生怕别人耻笑，不敢向外声张。

2没文化才家暴？

家暴多发生在偏远山区或文化层次不高的家庭，比如贩夫走卒、引车卖浆，但受到高等教育的知识分子家庭就没有了吗？

《直美和加奈子》里加奈子的丈夫服部达郎是银行的精英人士。

直美的父亲在市政府工作。

他们无疑都是外表光鲜的高知识分子代表。

<图片4>但家暴依然发生在他们的家庭，讽刺的是他们还是施暴者。

所以，家暴和没文化之间是不能划等号的。

如果影视剧不够说服力，举个现实例子。

李阳的家暴门，英语没了，只剩疯狂。

3家暴成因以两部电视剧为例<图片5>工作辛苦/压力大加奈子的丈夫服部达郎在银行工作，面临升职压力，回家看见妻子不爽就动手。

恕朕说一句，活着不容易，谁TM还没有点压力啊。

胖子吃口蛋糕都觉得鸭梨山大。

全世界就你压力最大。

奥巴马觉得压力大，受不了按下核武器，把平壤炸成渣渣沫沫，然后在电视机前痛哭流涕，全世界人民都觉得他可怜，原谅了他。

以“爱”之名还是要冯远征老师出镜啊。

安嘉和是个心理扭曲到变态的人。

他猜忌心重，控制欲极强，老是怀疑妻子跟别的男人好，即使是妻子跟路上的行人说一句话也不行。

<图片6>当然，还有其他原因导致家暴。

而所有的家暴无外乎是一触即溃的自尊心和物化女性的惯性思维。

4哀其不幸，怒其不争？

听到家暴，很多人第一反应就是“为什么不离开他”。

腿长在自己身上，想去哪儿还不容易。

初次家暴后，施暴者会用这样的托词来安慰妻子，“昨天是我太冲动了，以后再也不会发生了”，典型的给一巴掌再给颗糖。

看着忏悔的丈夫，妻子会想起他们以前的过往，然后原谅了他。

<图片7> 可家暴就跟吸毒一样，一旦尝了第一次，接着就有第二次、第三次、第四次……施暴—道歉—施暴—道歉—施暴，这样恶性循环会永远持续。

另一方的做法是什么？

相信！

她们会忘记上次惨痛的教训，继续选择相信丈夫。

他发过誓的！

他不会再打我了。

与施暴相对应的是，被虐者不断地进行自我说服。

<图片8>如果妻子想离开，脱离压抑、黑暗的环境，容易吗？

回答是：世界这么大，不是你想走就能走。

首先，施暴者会威胁恐吓，甚至威胁受虐者家人、朋友的人身安全。

<图片9>因为见识了施暴者疯狂丑恶的一面，即便施暴者只是口头过过嘴瘾，受害人还是相信他会疯狂报复，伤害家人、朋友，这反而促使受害人害怕，不敢走。

如果自己不能逃脱，为什么不寻求警察、他人的帮助？

就目前的情况来看，“有事找警察”这句话并不100%适用家暴。

因为在警察眼里，这就不是事。

家务事能算事吗？

不算！

所以，董珊珊八次报警，数次逃脱。

她的一生却化作了案卷上这样一行字。

董珊珊，26岁，北京人，2009年10月19日因家庭暴力死亡。

她生前所受的虐待只能通过照片、施暴人丈夫的供述来呈现给大众了。

四川资阳李彦遭受丈夫谭勇家暴后，也曾寻求了派出所、妇联求助并留有记录。

当时法院认定家庭暴力不成立，原因是：证人与其有利害关系，派出所、妇联虽有记录，但均系其一人陈述，未曾调解。

日记、照片无法证明伤害系谭勇造成。

更多的人去寻求家人的帮助，得到的是“忍忍吧，他就是一时冲动”“等孩子长大了，你们就离婚”的回答。

在堵塞了任何的可能性后，受虐者会采取极端的方式解决问题，要么自杀，要么杀人。

电视剧里，直美想要帮助好友加奈子脱离这种环境，遭到加奈子拒绝。

加奈子表示自己如果能做，早就这么做了。

无意间得到上海老阿姨“提点”的直美，最后劝说加奈子杀夫，并与她合谋杀死了服部达郎。

<图片10>电视剧终归是电视剧。

杀死恶魔何必要用玉石俱焚这种惨烈的方式呢？

可世界上根本就没有感同身受这回事，针刺不到自己身上，我们就不会知道有多痛。

李彦的最终选择是杀夫烹尸。

她被绳之以法，判处死刑，后改为死缓。

结婚证不是家暴许可证，家庭不是法外之地。

我们庆幸有反家暴法的出台，或许落在女性身上的拳头会迟缓那么几秒，甚至减少几下。

但消灭它还要走很长的路，毕竟让禽兽弄清“别把自己当人，别把别人不当人”这个道理还是很困难的。

至于劝受虐者忍受家暴的人，请问把你和藏獒关在一个笼子生活可以吗？

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