我想吃掉你的胰脏

（樱良口吻） 医院的邂逅看似荒诞却掀起 内心酝酿已久的波澜我会死哦只希望在最后的这段时光能有你的陪伴你 沉默寡言我 天真烂漫两个极端碰撞出的火花 更绚烂明知不会在一起 却依然选择与你相遇既选择 便放手去做冲破束缚 踏平羁绊抛却所有蜚语流言烧烤店里蒸腾的热气海边沙滩上留下的足迹第一次被公主抱的欣喜瓢泼大雨中的哭泣我留给你的或许只是你十七岁春日的记忆而你留给我的却是我一生的追忆（春树口吻）你将我拉出个人世界的阴霾使我懂得 与他人相处 就是生命的阳光我陪你重新体验正常人的生活帮你实现最后的愿望就这样我们在相伴中相互救赎在相互救赎中共同成长一场飞来横祸 你突然离去我寻遍记忆里的每一隅拼命攥住那绝望中樱花般易逝的美丽恋恋不舍奄奄一息挣扎着 不放弃怎样才能捡回仅有的一个你你没来得及向我告别我们就永远不会分离往后余生我活成你的样子你活在这最美的花季当满地的落樱再次被风吹起当春日的阳光再次被浪花卷起当前世的回忆再次被你记起我终于明白人生的美好总会轮回交替陪着你去体验 去品味 去感动 活下去留在珍视自己的人的心里（结尾）山内有樱名为良树本无名只待春樱花易逝春树常青（E.N.D.）（本诗为原创，不足之处望各位斧正）

海边的樱良

乍一看像是一部恐怖片。

boku（春树）的角色塑造中能看到许许多多与我重合的部分：一度阴暗/封闭自我不愿与他人建立人际关系/夏目漱石的《心》/对于《小王子》有所了解，但不曾拜读/喜欢、憧憬樱良这样的姑娘/甚至连对于爱慕的表述都那么相似（指甲抠泡茶）（相信原作者住野夜也是跟我一样的闷骚男生吧w）。

说实话，故事前期的春树（曾经的自己）是我现在极度嫌弃的，所以在故事的后半段能看到春树的改变，观影的我心情也释怀了不少。

与新海诚导演的诸多作品相比，故事的叙述更胜一筹，画面持平，配乐没有给我留下深刻印象。

故事的情节稍许有一些BUG，比如春树的家庭设定（我认为故事中展现的家庭气氛不太会培养出春树这样的性格）；比如樱良的手机在刑事案件中居然没有收到检查（短信仍然是未读状态）…… 但这些BUG无伤大雅，光故事所展现的[向死而生]这个命题就足够出彩。

故事推进过程当中始终让我处于思考的状态中，甚至让我忘了设定上这是一部爱情题材的电影。

正如《挪威的森林》当中提到的：死不是生的对立面，而是作为生的一部分延伸存在。

希望未来的某一天能出现让我想吃掉胰脏的那位姑娘。

有些人会陷进去，是因为他自己还不想走出来。

（三次观影，二次易稿）评论区有很多人不解甚至反感女主角强行闯入并改变男主角的生活，我想，要么是他溜号时漏掉了一些片段和台词，要么就是他暂时还理解不了这份热情与爱。

没关系，电影本就是见仁见智的东西，你不理解他们，但我理解你。

因为男主也是经历了一个从漠然拒绝到全然接受的过程，这个过程仿佛一次自我救赎，让他重新领悟了生命的意义。

没有人不渴望爱，只是有的人主动追寻，有的人刻意掩藏。

我曾经可能也不会完全理解，但跟男主角不甚相像的我也经历过一个有些类似的故事。

我曾经一直以为自己天生老成，就该沉默寡言，跟男主一样认为冷淡的好处就是我不去理你你自然也别来打扰我从而可以避免很多不必要的麻烦。

直到我遇到了一个阳光般的女孩子，那个夏夜几小时的散步同行，让我惊讶原来生命还可以有这样一种样子，让我开始改变自己固执的看法，让我开始重新相信自己，开始重新接纳这个世界，让我如释重负，我觉得我之前的生命里从没有过这样美好的一天。

所以樱良对春树说我这17年来都是为了遇到你一点也不夸张。

因为那年我21岁。

第一次看完以后，仿佛我还伫立在春日的暖阳之下，电线杆、标识牌、街巷、樱花……可我却感受不到一丝温度，无论料峭还是暖意，我仿佛站在无尽的空虚之中。

我以为我心死力尽，再提不起写这篇影评的力气了。

可我忘了，思考是不耗费体力的，有时越是心力憔悴，思绪就越是止不住地喷涌。

这就好像体内总有东西要排出来一样，有些话憋在心里也需要说出来。

否则我就会像一个惶惶终日的孩子一样，对什么都麻木，对什么都敏感。

不为别的，如果是因为我找不到对谁说就只能压在心里然后让它慢慢被我不情愿地遗忘的话，实在是对不起我自己。

我在之前写的一篇长评里写过，“如果一部电影真正触动了我感动了我，那我一段时间之内不会再看电影，或者几天之内再把这部片子看上好几遍”，现在给使我陷入其中的电影写一篇长评似乎已经成了习惯，因为这种看入电影沉浸看完电影失落的惆怅感必须要通过几千字的倾泻才能缓缓消解。

很多年前我找到了我写东西的真谛，那就是“与未来的自己对话”，我的长评亦是如此。

所以太长了没人看，我早都已习惯。

以前如果某部电影我犹豫不定到底值不值得打五星，是因为纵然让我感动，但里面还有不尽如人意的地方。

电影毕竟是一个整体，是一个活生生的艺术，除了故事，还有视听。

而这部电影看完我没有犹豫就给出了满分，因为它从任何角度来看，都是一部十分精良的作品。

它既安抚我的眼，也触动我的心。

先说布光。

就像天气有时候会影响人的心情一样，布光很多情况下可以左右整部电影的基调。

整部电影对光的运用明媚又柔软，仿佛全片都笼罩着极其轻柔的光，就算是阴天也表现得很温和，就像附着一层清甜的蜜意，似乎能让人忘记忧伤，全然沉浸在带有温度的幸福之中。

那些逆光的时刻，仿佛银幕透着洁白的光芒吸引着我，就好像天国的入口，我迈出一步，就可以回到梦境中的无虑时光，我伸手一握，就可以抓住回忆里的荫蔽暖阳。

那年夏天午后的风又吹了过来，沙沙的声音又响了起来，树叶泛着金光在摇曳，目之所及的一切都是我的未来。

可我那时只顾憧憬，从没想过以后的我会变成现在的样子。

就好像他在遇到她之前，从没想象过她会走进来，会离开，会留下怎么也抹不去的笑脸，和一个崭新的自己。

再说画面，整部电影的画面非常清新细腻，细节也臻乎完美，无论是指甲、眼睛、面颊的红晕，还是物品的光泽、衣服的褶皱，全都十分自然。

还有那夜的烟花，太美了。

漫长的宁静，突然的热切，烟花慢动作地绽放开来，绚丽的色彩一层又一层，然后一个俯瞰的大远景，歌声肆无忌惮地响了起来。

而且这部电影终于把高中描绘得十分切入生活，走廊里的喧闹，教室里的议论，青春年少的孩子们自觉成熟的举动，全都让人感同身受。

对人物的刻画也并不是完全按照臆想，高中生应有的，身形上的结实感、思想和表现上带一点老成的天真与带一点率真的世俗都拿捏得很到位。

而且制作组始终也没忘记这到底还是一群孩子，同时又把属于孩子们特有的肉感和瘦弱感表现得恰到好处。

尤其女主角山内樱良，既可以有少女般的天真烂漫，也可以有少妇般的温婉大方，在什么身份穿什么衣服，在什么场景做什么事，这一点制作组给了她格外的照顾。

但无论是哪一种，都把她阳光积极的气质展现无疑。

在电影每一次有意识地提到病情之前，甚至让我感觉银幕外的我比银幕内的她更像一个行将就木之人，好像是她来陪我走完最后这段短暂而无憾的旅程。

除过画面，配乐也是大师级的作品，把节奏控得牢牢的，它欢快你也会跟着忘情地微笑，它急促你也要跟着紧张地奔跑，它低沉你也得跟着心痛地流泪。

最具画面感的配乐是在烤肉店，欢快、高亢，仿佛一个小渔村里的孩子来到了一座美丽宽广的博览万象的港口都市，如果有画面，那应该是一个仰角全景深大环摇。

洋溢着欣喜，散发着热情，满怀着自信，顿挫起伏，一往无前。

极富活力的音符宣告着男主角自己都未曾想象过的崭新生命即将开始。

还有临近结尾处，春树读完樱良的日记后那结实厚重的纯琴音。

琴键一按下，就能感受到这是一条连接过去通往未来的平行阶梯，仿佛以前所有让你有所触动的音符都能在这里找到，仿佛以后你所有将要听到的动人旋律都已在这里涵盖，这里营造的，是一个不会快乐也不会悲伤的空灵之境。

而且，终于有一个跟我这么相像的男主角了。

怯懦冷淡，谦卑孤僻，循规蹈矩……唯一不同的是我的人缘比他要好得多，我有很多朋友，也没人讨厌我。

但相同的孤独却有过之而不无及。

他能被她牵起茫然无措的手，他能在失落迷茫时感受她的体温。

可我紧紧握住的，只有急速膨胀的寂寞。

我能疯狂拥抱的，只是几欲炸裂的孤独。

不过我似乎也没有那么惨，毕竟我不是每时每刻都生活在决绝之中。

我有电影啊，我能在各种各样我喜欢的动画中，找到排解孤独的方法，找到时光驻足的痕迹，找到爱与被爱的温度。

比如这部《我想吃掉你的胰脏》。

安静时的分镜和构图极富意味，充满了对生命与死亡慌张又故作镇定、恐惧又压抑无奈的思考，有种日本人独特的哲学在里面。

时不时出现的空镜头给影片增加了朦胧的诗意，十分应景的闪回又给观众带来忧伤的美感。

而酒店夜里的戏份，最能呈现这种意境和感觉。

豪华舒适的套房，呈现出的是一个优雅、安逸、远离旁人眼光和世俗喧嚣的宁静港湾，你仿佛能感受到地毯的柔软和壁灯的温馨。

而在关掉照明灯之后，对比着窗外车辆穿梭却寂寥无声的城市，这样一个密闭的环境又给表露男女主角真正内心的时刻营造了无与伦比的惶恐和孤独感。

这一夜，是两人虽还不甚熟悉却是最清醒成熟的一夜。

关闭掉的顶灯，床头的台灯像壁炉一样散发着柔和而让人温暖的光亮，却照得屋子里冷冰冰的，镜头里被台灯挡住头的樱良离温馨和死寂都那么近。

春树拧开了本来是要给她的水，那声音清脆，宛如荒野中的一声枪响。

樱良传来了与他性格截然不同的平淡声音：“真心话，还是大冒险。

”“辛集资（真心话）。

”就像他之前一直说得那样，没有起伏，没有波澜。

然后春树喝了一口水。

“如果我说我对死亡很害怕，你会怎么办？

”空荡的房间寂静无声。

“咕嘟”这是之前那口水恰巧吞下去的声音，春树脑中浮现起了他惧怕的那个画面。

数不清的针管和一叠又一叠的药片。

他想起了自己为什么在给樱良翻找洗面奶时突然出现的一脸惊恐的样子。

漫长的黑夜，令人不安的沉默。

“大冒险。

”他更改了自己的选择，因为他没法给出回答，他的害怕跟躺在床上对他说话的女孩子不相上下。

“那就请你也躺到床上来，不接受辩解也不接受反驳。

”仿佛这是她早已准备好的问题与答案，说话的口气和语调如同先知一般，又仿佛是幽灵，在对迷茫不安的世人进行告诫。

春树照做了。

那一夜，他们背对着背，中间仿佛隔了一个世界的距离，谁也没有再说话。

再说春树跟樱良回到家中独处一室的场景，真人版在这里的戏份仿佛一对早已无爱的陈年夫妻，来去匆匆地草草了事。

而剧场版在这里则完全还原并呈现了一个十七岁的年纪面对充满青春气息荷尔蒙时本该有的躁动和迷乱。

那是一个青春期的男孩，一个孤僻的、安静的、压抑的，从没近距离感受过异性气息的男孩出于本能的反应。

当樱良的脸庞靠过来的时候，春树凭自己的性格在抵抗。

镜头切到了屋外，雨依然在下，豆大的雨滴打在那盆绿植的叶子上，叶子受不住重量而弯曲，雨滴滑落又弹开。

这是淅沥下的宁静，跟屋内沉寂之下的汹涌形成对比。

当带着体温的气息呼到自己的脸上，当樱良柔软的嘴唇缓缓逼过来的时候，他为了集中精神而转移注意力，一瞥望见了地上书包里散落出的曾经被樱良最好的朋友失手打掉的那本夏目漱石的书。

恭子的所言所行又一一浮现在自己脑海里，“樱良她远比你想象的要脆弱！

……你能保护好她不受伤害吗？

……”他动摇了，不知道所谓的“保护”是必须止住这场荒唐的玩笑要对樱良负起责任，还是顺从眼前这个快要死去女孩的内心帮她完成临死前的夙愿。

是别过头去，还是把嘴迎上去，他在那一瞬间来不及犹豫。

当樱良的动作戛然而止，迅速又换上另外一副面孔，带着恶作剧成功时孩子般得意的笑告诉春树自己在开他的玩笑时，春树愕然，在短暂的愕然之后便是失去理智的愤怒和出于本能的冲动。

那是一头忌了口改吃素的狮子被撩拨得突然兽性大发。

他冲过去，把还没回过神来的樱良猛扑到床上。

“你是在顺着我的玩笑往下开吗？

你今天很配合嘛……”越钳越紧的双手。

“好啦好啦，我知道啦……放手吧，很疼哒……”粗壮而急促的呼气。

“我说放手！

这样对待一个女孩子你不觉得很过分吗？

”一个既不是恋人也不是朋友的女孩子如同猎物一般惊恐。

“住手……求求你……”同样狭小封闭的空间，同样室内外明暗的对比，时间仿佛静止，空气似乎凝滞。

除了男主角自己的呼吸声外再听不到任何声音。

无声的愤怒，无声的挣扎，无声的爆发，无声的流泪。

电影巧妙而狡黠的在这留了伏笔：此刻年轻的男孩女孩脑中到底在想些什么呢？

是一片空白，还是疯狂的克制……你说你控制得住，我还说我能呢，那是清醒理智的状态下，可冲动时愤怒时天性被猛然唤醒时呢？

所以有些情景光带入想象是不够的，不是自己亲身经历，真的不知道自己能做出什么来。

猛然间，春树回过神来，像一只看见老鹰在头顶盘旋的兔子一样夺门而逃。

这段充斥着肌肤之欲和膨胀欲裂荷尔蒙的戏份，才给毫不讲理的剧情添加了恰到好处的平衡：一个最可能也是最有资本犯错误的年纪可能没经历过却人人都幻想过的青春刺激。

生活中是充满缺憾的，美也正因为有了缺憾才更惹人怜惜。

樱良为了一个一直以来想要问的问题才提议在医院再玩一局真心话大冒险，可她却输了，那个问题只能带着自己的答案一起写进日记里。

樱良和春树一起度过了那样一个绚丽灿烂的夜晚，还第一次感受到被人挂念是如此温暖，结果在夜深人静时她却哭得那样伤心。

就像卓别林说的：散场后永远是有限温存，无限心酸。

这部电影最让人痛心的，是毫不留情的巨大落差，是对无法抗拒的沉重宿命又一次肆意地无情嘲弄。

那个烟花之夜，看到春树认真又有些焦急地问自己，樱良把手轻轻放在他的胸口，仿佛承诺一般地说道：“如果我要死了，我会提前通知你。

”可这份轻声的承诺，终究被一场突如其来的意外撞成齑粉，没能履行。

电影里所有人都知道她是被刺死的，却不知道她已身患绝症；电影外所有人都知道她命不久矣，却没想到也无法接受她居然死于整个美好又伤感的故事之外的一把无名之刃。

前一刻还满溢着幸福地收发着孩子般淘气的短信，下一刻迎来的就是毋庸置疑的无限沉默。

当特写镜头给到证物牌边上那些曾经温存现在已经被擦拭过模糊不清的干涸血迹时，想到那个乐天阳光的、爱开玩笑的、美丽大方的女孩，是以这种被无情蹂躏和碾压的方式带离这个有点寒冷但因她才变得充满温暖的世界时，我好像挖出了自己的内脏又生生吞咽下去。

电影中展现的这种巨大的落差感，给银幕外的我带来的是无力的空虚感。

不过最后仍然是一个小王子星球旅行般美丽的结局，夸张的色彩，童真的想象，让最贫瘠的心之角落也能开出花来。

就如同因悲伤而麻木的男主角在看到她收到了自己发出的短信才顿时放声痛哭，那是感动和释然的宣泄，那是彼此心灵跨越时空的交集。

我在跟一位偏爱日本动画的朋友推荐这部电影的时候，说这是日本爱情动画的集大成者。

其实我根本也没看过几部所谓的日本爱情动画片，在看过的作品里也只有《四月是你的谎言》和《听到涛声》带给我类似的感觉。

要说跟本片最像的，应该不是《四月是你的谎言》中的离别吧，而是《听到涛声》里的那份青春，那个属于我们自己的，17岁的小世界。

与我而言，《听到涛声》更真实，我从中看到的是我们经历过的，那份相似的美好和缺憾，那是我们自己；而这部《我想吃掉你的胰脏》则更像是我们未来可能将要或者想要去经历的，那是我们希望中的、我们心底的自己。

当时《听到涛声》带给我的感动是令我欣喜的，此刻《我想吃掉你的胰脏》带给我的感动是沉默无语的。

我太容易在看电影时被感动了，数不清有多少次我坐在电影院或电脑前流过泪。

可这次我一滴眼泪都没有掉，甚至都没有眼泪在眼眶里酝酿打转，心也没有震颤没有拧绞，这一次我仿佛走入了虚空的中心，到处都充斥着巨大的寂寞和孤独，它们带着甜美的笑意无声地咆哮着、旋转着。

四周阳光温润依旧，春日美景如新，可我却触不可及。

从前天到昨天，我已经看了两遍。

今天我本来想再去看一遍，然后在电子购票的看过标记上这么写：“三刷归来。

距你离开我的日子又多了一天，而我对你的爱却有增无减。

”，再发一条早就编辑好的微博：“连看三天胰脏，我真是能给自己找虐。

”可我没去，我省下去影院的时间在狭小的公寓里写下了这篇影评。

不是因为没有好的场次，不是因为放映的影院离我太远，也不是因为我突然思如泉涌，而只是因为我自己也没想好要不要再去经历一次离别。

当我们不知道该怎么去爱的时候，就会坐立不安，手足无措，会想要什么都干，又什么都不干。

上面这一段是大前天写的，今天难得下班早，立刻买了票去看了第三遍。

然后回来疯了一样把两千多字扩到五千多字。

我为什么喜欢这部影片。

是因为我自尊骄傲略带威严的脆弱外表下是个紧张兮兮、充满伤痕、疲惫不堪的灵魂。

朋友们以为我热情，其实我阴郁；他们以为我平和，其实我暴躁；大家以为我坚强，其实我比谁都敏感。

而在这部电影里，我找到了为彼此活下去的美好理由，找到了热爱生活的积极意义，看到了那个热情阳光、自信开朗的自己。

美因为有了缺憾才更被人怜惜，而越是伤感，这种缺憾的美感往往就越是强烈，也就越能攥住人脆弱的心弦。

这种伤感仿佛被施了魔法的泥沼，遍布针刺却又无比甜蜜，让人遍体鳞伤还心甘情愿一点一点执着地往深处用力。

明知道一定会分开，可我还是选择与你相遇。

纵使伤心一千次，也都比不上遇见你的那一次。

第一次看完，我的确在咒骂男主，怎么可能那么快就走出来，怎么可能那么快就习惯一个给你带来积极改的女孩突然离开。

可我今天突然明白了，如果我们没有来得及道别，那么其实我们就永远也没有告别。

很感动，很温情的一部电影。

说实话，看见豆瓣的评分后，我的内心是有点震惊的。

但我想把我自己内心的真实想法记下来。

起初是被“我想吃掉你的胰脏”而吸引，很好奇为什么要“吃掉胰脏”。

在电影开始，被解答了：一个人吃掉一个人的一部分，也会拥有这个人灵魂的一部分。

所以开篇樱良对春树说“我想吃掉你的胰脏”。

起初我以为女主只是因为男主不拒绝，所以一直联系男主、叫男主一起出去玩。

直到结尾我们才知道，原来在此之前，女主就已经注意到男主了。

这不经让我想起高中时代，同学之间的“爱恋”。

我们都说我们会喜欢跟自己相似的人，其实我们更多时候会注意到跟自己截然相反的人。

女主是一个开朗活泼的人，她会想为什么男主总是独自一个人，既不关心别人，也不关心别人对自己的看法。

因为写“与病共存”，因为男主爱看书，所以他们相遇了。

是巧合吗？

不，是必然哟。

看这部电影时脑海里一直重映侑子小姐的话：“人只有邂逅，才会改变。

”“正是我们选择才有了我们的未来。

”看到电影结尾，我们都无法否认的是——男女主的相遇，改变了对方。

这一点在男主身上体现在，在女主去世后，他选择成为樱良这样的人。

如他所说，他从樱良身上学到了很多，他开始选择过与人相伴的生活。

正是因为与人有联系，所以人感觉活着。

这是樱良告诉春树的。

那春树教会樱良什么呢？

——是爱呀。

樱良在良好的环境长大，可爱活泼，社交能力强，有许多朋友。

但她也拥有让人难以想象的坚强。

我在电影结尾回忆片段看到樱良一个人偷偷哭的场景时，很想抱一抱这个坚强的女孩。

怎么会不在乎呢？

樱良在春树面前嬉笑对待自己的病情，因为“死亡”所以决定做一些让“生”不遗憾的事情。

她也很惧怕啊。

就连春树偶然看到樱良包里大量的药物时，都会发愣，何况是日日夜夜都要“与病共存”的樱良呢？

樱良也很惧怕死亡，自己的死亡。

可是尽管是这样，樱良还是选择不告诉闺蜜，她还是选择正正常常过完“剩下的时间”。

因为她不想给她在乎的人带去伤害，她不想让在乎她的人担心。

直到春树的出现。

因为春树的性格，春树并没有流露出常人一般情况下会对“将死之人”所说的“安慰”之话。

樱良坚强的内心深处有了一个洞，这个洞是春树开启的。

樱良开始敞开心扉，她选择去认识这个和自己性格截然相反的人。

于是，心里的洞开始有了回音。

如樱良在遗书中所说，她和春树之间的感情，已经无法用爱情、友情来概括。

因为与春树交往，樱良感觉到自己在好好活着。

她体会到了爱，无比真诚的爱。

所以最后，我又在电影结尾看见了那句引起我好奇的话：“我想吃掉你的胰脏”。

这次，是春树和樱良二者心里共同的声音。

"一部能将人拉出生活的电影"如何知道这部影片的是真没印象了 但确实在b站看过一次并记了片名好几年 今天想着在7月过去前再来一部电影 就它了除了结局雷人 说不上来其他的硬件问题 缘分的起因是有异想天开的成分 过于理想化 不过后来也知道那不完全是巧合 短评里看到说过程情节程序化的我也挺认同 但对我来说这些还不是最重要的"感染力" 生活里有人带来了光 无形间的改变 现在更加麻木的我观看这部影片 当然知道这些只是幻想 但另一方面也带来一定的激励作用 反而比第一次看的时候产生了更深的感触 深度交流的内容我也觉得值得回味 希望还能再有新体会

二刷了《胰脏》。

本来是想给自己找一些悲伤的情绪来写这篇读后感的，结果却一点也不难过，反而心里暖暖的，甚至充满了一种奇怪的斗志。

这部电影，给我的代入感很强。

并不是带入我和别的某某，而是在男主和女主身上都看到了自己的影子。

Ⅰ.驯养我并不觉得这是一部爱情电影。

至始至终男主和女主都没有在一起。

女主也说，他们之间的关系，并不是友情、爱情，这样平凡的东西。

也不是说“爱情”、“友情”或“亲情”这样的感情“平凡”吧。

只是这样的名词太干瘪，不能够表述清楚他们之间的关系。

我一直都觉得用这样空洞的名词来把人和人之间的感情分门别类是一件很愚蠢的事情。

谁能准确说出爱情和友情之间的界限呢？

难道亲人之间又不包含友谊了吗？

更何况就算同样是“朋友”，和不同的人也有不同的交往方式，对每个人的感情也绝不相同。

单用一个名词来概括关系，对谁都不公平。

然后我想到了一个词——“驯养”。

这是《小王子》里狐狸对小王子说的话：“对我而言，你不过是一个小男孩，和千千万万个小男孩没什么两样。

我不需要你，你也不需要我。

对你而言，我不过是一只狐狸，和千千万万只狐狸没什么两样。

但如果你驯养了我，我们就互相需要了。

你就是我这世上唯一的人，我也是你世上唯一的狐狸了。

”“人只认识自己驯养的东西。

如果你想要朋友，你就驯养我吧！

”你对于我是特殊的。

我需要你。

我在意你。

我看重你超过看重我自己。

这就是人与人之间，在各种被名词分门别类的关系之下，全然相通的地方。

（春树）看到有人说，这个故事是关于男主怎么被救赎。

的确，这种“被驯养”的关系主要体现在男主的改变上。

“我把家人以外的所有人际关系，都在脑海中想象好了，被喜爱或被讨厌都只是我的想象，只要对自己无害，不管喜欢还是讨厌都无所谓。

所以我对别人没兴趣，于是别人也对我没兴趣。

”“我不想在你死后，遭到你朋友和父母多余的探究和指责。

”“为什么你不叫我的名字呢？

你是害怕把我放在你内心的某个地方吧。

别人叫你名字的时候，你喜欢去想象别人是怎样看待你的吧。

所以你害怕我会像你一样去想象。

你知道我终究会离去，害怕着与我成为朋友或恋人。

我猜的对吗？

”【男主默认的微笑】只要对我无害。

我不想被探究。

我不想被指责。

所有男主逃避人际关系的借口背后，其实都藏着一个声音：“我害怕被伤害。

”所以把心封起来，寒风暴雨也无法穿透。

却同时也隔绝了阳光。

女主却不留情面地揭开了他的保护膜。

有人责怪女主自私，明明自己都要死去了，还去打扰男主的生活，注定要让男主为她伤心。

但《小王子》里有这样一个片段：小王子要走的时候到了。

“啊！

”狐狸说，“……我想哭了。

”“这就是你的不对了，”小王子说，“我一点也不想伤害你，但你却要我驯养你……”“不错。

”狐狸说。

“但你却想哭！

”小王子说。

“不错。

”狐狸说。

“那你是一无所获了！

”“我有收获的，”狐狸说，“我得到了小麦的颜色。

”可男主也获得了樱花的颜色不是吗？

在片尾的彩蛋，男主离开女主的墓碑时，一瓣樱花飘过，他都会身体一震。

因为樱花是女主留下的意象。

从此看到樱花，他就会想起你，想起那段快乐的时光，想起你带给他的温暖。

这温暖会持续地融化着冰冻起来的他的心，使他更加坚信这世界上有那么美丽的心灵。

她的生命便在这意象中得以延续，在她带给他人的温暖中产生意义。

受伤这种事是有的，可你留着一颗完好无损的心有什么用呢？

我们的生活不也是这样的吗？

你怎么能保证不会和身边的朋友分离？

你怎么能预知未来的分离不会给彼此带来悲伤？

“生命本来就是悲伤而严肃的。

我们来到这个美好的世界里，彼此相逢，彼此问候，并结伴同游一段短暂的时间。

然后我们就失去了对方，并且莫名其妙就消失了，就像我们突然莫名其妙地来到世上一般。

”曾经很多的好友现在都离我很远很远。

曾经生命里出现了那样的热闹和美好，有时反而显得现在的生活有些孤独寂寥。

也许如果从没遇见他们，也许不和他们成为朋友，我就能更好的习惯现在的乏味生活。

可是我仍然感激他们曾经出现在我的生活中，感谢他们带给我闪闪发光的回忆，而我能从那些回忆里汲取力量，也根据过往而心生希望。

坚信着未来也能遇到很美好的人，坚信自己也会变得闪闪发光。

就像男主，虽然必须承受女主离开带来的伤害，但却仍然感激她曾出现在自己的生命里。

甚至在他看完共病文库嚎啕之时，他也在说：“我高兴极了，高兴感受到了你对我的需要，高兴你收到了我的话语。

”“让别人驯养，难免要掉眼泪。

”可他觉得，与她相遇，更多是一种幸运。

（樱良）为什么女主要走进男主的生活呢？

一开始我也觉得莫名其妙。

说救赎，人哪有那么多的圣母情怀；说打扰，将死之人决不是故意想带给他人伤害。

“感觉他是一个有趣的人，感觉他和别人不一样，我一下子就对他产生了兴趣，我想要和他更要好。

真单纯。

”是呀，真单纯，反而显得我们的揣测那么小家子气。

人与人之间的交往不就是那么简单吗？

哪需要什么复杂的动机。

我们老是活得太复杂，给交往找动机，给关系下定义。

而女主的闪光点就在于她的直率和坦诚。

并不是因为快要死掉了，才抛弃了那些复杂的心思。

而是一直就这样单纯，像个孩子。

小孩子之间做朋友哪需要什么理由呢？

只需要一句“我们一起玩吧”就可以好的像是一个人。

所以她最喜欢的书会是小王子。

“所有的大人都曾是孩子。

只是很少有人记得。

”“驯服”的关系，绝不是单方面的。

女主不仅是“驯服”的一方，也是“被驯服”的那一方。

“你真正挂念起我的那一天，你对我说希望我活下去的那一天，我第一次觉得自己是独一无二的一个人。

我原本只是觉得自己和其他几十万的高中生一样，只不过是自己的人生稍微短暂了一点而已。

但是即使我是那么寻常，你却能将我看得十分重要。

不需要朋友也不需要恋人的你，没有选择别人，却恰恰选择了我。

十七年，我说不定一直在等待你需要我的时刻。

就像樱花等待着春天到来。

说真的，能为他人带来幸福的你厉害极了”明明女主的周围有那么多喜爱她的人，她却偏偏从男主身上确信了自己的价值。

有点不可言喻，但我能微妙地体会这种心情。

女主是个挺受欢迎的女生。

而人类都是有社交趋向性的。

渴望社交的人都会向社交中心靠拢。

像是那个自以为是的男班长，他对樱良的执着，有多少是因为在乎她，有多少是因为自己需要这样一个社交勋章呢？

所以女主觉得自己没什么不同，只是千千万万个模式相同的社交圈中的一环，扮演着受欢迎的女生的角色。

而男主不同，他在自己的世界中安然度日，他不需要假意对女主表示关怀来显示自己的善良，也不需要用这种虚伪的善良来换得社交圈里的一席之地。

所以当他对女主说出：“就算是我，也很担心身患重病的你！

”时，女主才能相信自己的独一无二。

能够被他人需要，能够被某人记挂，真是世上最美好的事呢。

“有个朋友真好，哪怕命在旦夕。

”我们生命里出现的人，都是独一无二的。

明明就算他们不出现，你也会遇到“差不多”的其他人。

但恰巧你遇到了他们。

“你为你玫瑰失去的时间，使你的玫瑰变得重要了”。

而你和身边的人一起走过的时光、经历的事情，让他们在你的生活中变得独一无二。

你对于他们也会是独一无二的。

这就是我所理解的所谓“驯养”。

去靠近某人，去在意某人，让某人在自己的生命中变的独一无二，带给他温暖，和他一起经历悲喜，明知道也许太过投入会受到伤害，也不计较后果地去爱。

驯养，被驯养。

就算最后在人海中走散。

我也得到了樱花，得到了一颗更勇敢的心。

小王子说，当某颗星星上有一朵我爱的花，你就会觉得所有的星星都是美丽的。

而当你拥有过一颗温暖的心，你就会相信所有的心灵都是温暖的了。

Ⅱ.选择“我们都是自己选择走到了这里。

我们至今为止做出的每一个选择都累积在一起，使我们相遇，所有我们现在才会在这里。

”“我感到了变化，向来对别人没有兴趣的我，不知何时被她改变了。

不，让她来说的话，是我自己选择了变化吧。

选择拿起了那本日记，选择接受她的邀请，然后，选择与她并肩前行。

”关于选择。

有段剧情特别戳我。

女主说，想和不是恋人也不喜欢的男生做不该做的事，打算强吻男主。

那时候男主耳边响起恭子的话：“她需要有人陪在身边看着她，你能做到吗？

”然后他微微闭眼张嘴。

那一刻，他其实是打算接受这个吻的吧。

他“选择”成为樱良身边那个陪伴他的人。

其实整部电影下来，面对女主每一次的邀请，没有哪怕一个直接的镜头拍了男主说“好”的场景。

男主的“选择”仿佛被刻意弱化了。

而这个差点被强吻的镜头是唯一一个我能找到的，稍微明显一点的，男主敞开心扉的证据。

现实生活中很少会遇到这样的剧情。

G是个挺像男主的人，不喜欢和人来往，看完胰脏之后却只是说，可惜我遇不到这样一个女主。

实话说当时很想给他一巴掌。

再次强调这不是一个男主被女主救赎的故事。

男主的改变不是因为遇到了女主，而是因为自己的“选择”。

他选择接受gum boy的口香糖，选择请求恭子的原谅，选择敞开心扉，选择成为女主那样的人。

自己锁起来的心，别人是撬不开的。

女主只是一个契机，选择改变的，终归是男主自己。

我们总是等待生活中出现一个樱良来改变我们。

却很少有人选择努力去为一个樱良。

然而现实生活中“选择改变”的契机数不胜数。

每一次进入一个新的环境都是改变自己人设的一个机会。

我说我对这部电影有代入感，也许就是因为我经历过这样的选择吧。

原来的我就像男主一样把自己的内心与世隔绝，虽然至少我表面还是与人类敷衍，比不得男主真正不和任何人交流。

而高中之后，我才慢慢敞开心扉，“选择”去做女主那样开朗的人。

有时候回首，我都觉得诧异，曾经的我和现在的我怎么可能会差别这么大呢。。。

我是经历了什么才会沦落到变成这个样子。。。

“我就是这样一个人，让我先抱怨几句吧，没有你想的那么简单，和别人产生交集真的太难了。

所有甚至经过了一年……但是，我终于走到了这一步，我在一年前做出了选择，选择要成为你那样的人，能够认可别人，能够深爱别人的人。

你已经不在了，我会成长到能够自己前行的。

”男主的这段话直击心灵。

做出改变并不容易。

选择做一个和别人有交集的人远比自闭困难。

大学又是一个新的环境，我内心深处不可改变的畏惧又开始作祟，加上语言障碍，我已经选择社恐好久了。

然后看到男主的这段话，莫名被激起了斗志。

“能够深爱别人的人”。

其中“能够”一词让我很感动。

一直很喜欢一句话：“爱是一种能力而不是一种遭遇。

”选择活在自己的小世界里固然轻松，但那是胆小鬼才会干的事情。

你要走出去，你要去接触人，你要去爱身边的人，你要让自己也变成小太阳。

“拼死做的话什么事都能做得到呢。

”希望自己也能抱着这样的决心去选择自己每一次的改变吧，多好啊。

关于那个强吻的镜头。

为什么最后女主还是没有吻下去呢。

“想和不是恋人也不喜欢的男生做不该做的事”。

也许男主已经不是所谓“不喜欢的男生”了吧。

樱良也做出自己的选择，选择继续自己的善良，不去伤害自己在意的人。

Ⅲ.活着人们总是在面对死亡的时候才开始思考“活着”。

就算樱良伪装地再好，也能看出她对死亡的恐惧。

开心地吃着烤肉的她，会忽然说出“讨厌火葬”；上一秒还在感叹天气真好，下一秒却说“要是能在这样的季节死去就好了”；海滩上男主问她，你真的会死吗，她能笑得一脸灿烂地回答“会死哦”，却在说“这可能就是最后的夏天了，不好好享受的话.....”的时候欲言又止。

在男主看女主的遗书时，画面是女主在小小的星球上漫步，一直追逐着日落。

“你知道，人忧伤的时候是很喜欢看日落的。

”但是她还是很勇敢地活着，尽力把每一天过得快乐。

还是会大喊“歌颂剩下的日子吧！！！！

”“比如说，你也有在逝世之前想做的事情吧？

可是你现在并没有做。

明明说不定明天就会死去。

从这点来说，我和你肯定是一样的。

每一天的价值都是一样的，做了什么事之类的，并不能改变我今天的价值，我像这样子做着普通的事情就很开心。

”所以她死前的遗愿清单都是一些普通的事。

所以她想过的只是普通而快乐的生活。

但是这种普通已经很可贵了。

想吃什么就吃什么，想见义勇为就冲上去，想和男主做朋友就像个孩子一样伸出手。

“拼死去做的话真的没什么做不到呢”可活着的人，有多少有这样的决心呢？

在小王子离开星球时，玫瑰说“我当然爱你，没有让你感觉到，是我的不对。

”相比之下，虽然男主和女主只字未提他们对彼此的“爱”，生前的约定也没能完成，但是每一个微笑，每一次拥抱，都已经传递到了自己的情感。

还活着的人，明明可能明天就会死去，为什么还不懂传达自己的感情呢？

要是都能像樱良一样坦率，有想见的人就去见，有想说的话就去说，这世上也许就会少许多遗憾吧。

“这可是到死为止短暂的交往，要是不能紧密联系的话可不好。

到死为止都要好好地相处哦。

”要是有在乎的人，也应该抱着“到死为止都要好好相处”的决心去交往吧。

“活着，就是和某个人心灵相通。

认可某人，喜欢上某人，变得讨厌某人，和某人在一起就会很开心，和某人牵手，这就是活着。

如果一个人待着，那就没有办法认识到自己的存在。

与其他人的关系就是活着。

我的心在这里是因为有大家在。

我的身体在这里是因为能和大家接触，所有，人活着才有意义，通过自己选择，才能像我们一样，在这里活着。

”樱良说这段话时，闪过的画面都是相互依存的人：新生儿和母亲，妻子与丈夫，朋友与朋友......他们因为被彼此需要，才算是活着。

小王子死去的时候，说他只是摆脱了自己的躯壳，他将回到自己的星球，和玫瑰在一起。

而樱良的灵魂，也将活在男主、恭子和其他人的心中。

Ⅳ我很高兴与你相遇。

也许我正是为了与你相遇而生活至今。

我愿意驯养你，并被你驯养。

我选择带着你的灵魂活下去。

我说，这不是一个爱情故事。

但它却的的确确是关于爱的故事。

爱自己，爱别人，爱所经历着的每一天。

“爱”这个字眼仿佛都烂大街了呢。

果然，还是那句话合适呢：“我想，吃掉你的胰脏”。

小王子9.1[法] 圣埃克苏佩里 [法国] 安东尼·德·圣-埃克苏佩里 / 2003 / 人民文学出版社

女主特别乐观，被男主知道了秘密，哈哈哈结果还质问男主为什么那么淡定，也不安慰她，反而是女主一直在男主身边围绕我感觉和男主好像啊，他说:“知足者富。

对家人以外的人际关系我都会自由想象，是被喜欢或是讨厌，都是我自由想象。

若不会给自己造成迫害，是喜欢或讨厌都无所谓，所以，我对别人不感兴趣，别人也对我没兴趣。

”后面女主冲出去见义勇为，男主只想着换条路走，不惹是生非，想必这个时候男主就动心了叭，要我也肯定会的，谁都会喜欢一个给人带来力量的人，但是好容易造成依赖感啊，时常会想谁会没眼光对自己感兴趣啊，就连山内樱良的朋友也这么觉着，感觉女主就是在打开他的心扉叭，谁都会沦陷的，我也会...蛙趣！

完全没想到，女主会突然抱住男主说:“在临死之前，和不是恋人，也不是喜欢的人偷吃禁果”！

我还真的挺迟钝的恶作剧吗？

“你真的很厉害，和我完全不一样，其实我是渴望成为你这样的人，被别人认可，认可别人，爱着别人，被人爱着，想成为这样的人，我要怎样才能成为这样的人，”短信:我想吃掉你的胰脏，你治愈了我哭死！

“17年的人生，或许我就是在等待你需要我的这一刻，就像樱花在等待春天那样”

一部青春死亡教育片前半段节奏太快，看出是要留给后面大段着重抒情两大主题：一是死亡教育，二是人存在且活着的意义。

本质上一个问题。

人的心思太复杂了，不得不说，你不知道每一个举动是什么意思，ta自己也不知道，这种无序的行为和心理状态的集合体才是人吧对于死亡教育的主题，并没有太多新意关于活着的意义，就是人与人之间的关系与羁绊。

最后大段抒情开始美化、玄幻：存在的意义就是为了遇见你关于女主的死，编剧/原著作者：想不到吧.jpg，但是在我看来纯粹就是甩小聪明要是我本来性格开朗，那得知将要死去，肯定是要做一些大胆之前不敢做的事，变得更加洒脱看开：没什么大不了的，已经没有什么可以失去的了，这是纯粹的自由要是我本来性格内向，得知将要死去，肯定会陷入更深的哲学思考和存在性命题，甚至写出第二本人间失格，甚至提前结束生命前者说的是女主，后者说的是男主其实，人活着是要建立联系的。

但是如果与他人毫无联系，那死亡更是无足轻重了，因为这时候只需要考虑你自己如果明天，活着今夜就要死去，我只担心父母的遗憾，死亡，在于联系的断绝。

死亡，考虑的不仅是自己，还有你爱的人和爱你的人。

其实，今夜死去也无妨下面是连图的吐槽：p1p2 怎么会有这么恶心的谚语啊……p3不是京吹久美子和丽奈一起爬山吗！

p4突然化身折木奉太郎p5突然化身野田洋次郎！

天气之子主题曲mv中的形象哦p6p7突然化身eva碇真嗣！

p8突然化身天野阳菜！

总之，画风多变，越看越眼熟哈哈哈可能是我想多了制作是studio voln ，越看越有a-1，comic wave和京都的感觉hhh

不致死的疾病 丹麦哲学家克尔凯郭尔把“绝望”比作致死的疾病。

反过来说，他认为致死的疾病是一种绝望。

说到这里，她不同意了。

她是我的朋友，一位个子高高的女生，川渝地区人，性格泼辣。

“不致死的疾病才是更绝望的。

”“为什么这么说？

”我明知故问。

我只不过是作为一个二次元医学社会史的课程作业采访者在由此引发她的回答。

其实我知道答案，这也是我找她的理由。

那是一节我们一同参加的兴趣课，那天的那张桌子上，鼻涕纸堆成了小山。

是的，她患有严重的过敏性慢性鼻炎。

在某节阅读资料中，我曾看到，在疫情期间医护人员的权利会被忽略。

类似的道理，慢性病患者的存在也经常被忽视，他们好像被剥夺了病人的身份，这份病痛只有患者自己能够体会，别人无处共情。

“从小到大，我大病没得过，小病没断过。

”她幽默地说。

接下来我开始盘问并详细地记录她的病史：原来，她有家族病史。

她父亲高考复习的那个月，夏天的酷热激发了鼻子的敏感神经，老家的墙壁上全是父亲的鼻涕脓，病情十分严重。

到了她这一代，情况也是丝毫没有减轻。

小学三年级的时候，医院便确诊了她的过敏性鼻炎。

她性格大大咧咧的，其中一个原因就是小时候在学校里天天摆弄鼻子，她没有低调的资本。

上了全市最好的初中之后，她发现同学们大多很文静矜持，从此以后她便对自己的过敏性鼻炎有些羞耻。

因为有些时候连续打喷嚏能打20个，打完一阵以后就像喝醉了一般，满脸通红。

同学们经常因此发笑。

连续打20个喷嚏，确实是太滑稽了。

但就算如此，这些都没有冒犯到她，直到有一次她在英文课上忍不住打了很多喷嚏，老师生气的问，你是想哗众取宠吗？

这段话让她非常委屈，一直记到了现在。

就在说这番话时，她依旧咬着嘴唇，我连忙上去安慰。

后来，随着青春期的结束，她的身体逐渐变好了，过敏的症状有所缓解，因为鼻炎而请的病假也不如小时候频繁了。

只是，每年春和景明或秋风飒爽的季节，别人都在愉悦地观景，她却会季节性地为自己的鼻子感到无比的紧张。

慢性病的哲学 所以绝望在哪里呢？

我问道。

我觉得好像除了那次委屈之外，过敏性鼻炎好像也没有带给她太多的负面影响。

“还能让你多请几次病假，把你放在家里自由。

”为了缓解气氛，我如此打趣。

“疾病改变了我的生活轨迹。

”她说。

我怔住了，但是转念一想，似乎她说的也有道理。

当我去凝视她，她的性格、脾气、智力甚至是身高，好像我都可以将其与过敏性鼻炎联系在一起。

性格的泼辣有可能是来源于疾病带给她在课堂上被迫的“高调”身份；智力的敏捷与敏感的神经很难说没有生物学上的联系。

这么一看，疾病确实是生活轨迹中不可或缺的一部分。

“我想换种说法。

我更倾向于认为，疾病并不是改变我们的生活轨迹，而是参与了我们的生活轨迹。

”我说。

那么，疾病究竟是什么呢？

慢性病又是什么呢？

这个浅浅的名词背后又有怎样的哲学。

我们一起发问着。

“就像衰老一样，人们其实都会衰老的。

但是人却会因为自己长白头发而伤心。

衰老何尝不是一种疾病呢？

人生下来就是有病的。

”她如此论证到。

“端粒变短就是病。

” 我尝试用一种更理论的方式去描绘疾病：生病是会把人拉近死亡的，生病是一种新陈代谢......然而，慢性病作为疾病的一种，恰恰是处在矛盾点之上的：因为慢性病并没有把人拉近死亡，让人走向死亡的是时间、或者是别的什么病，但必然不是慢性病。

慢性病不会让人加速死亡，而是作为人的一种特征，以共生的姿态变成人的一部分。

我想吃掉你的胰脏——死亡、急病与慢病 “等等，我想到一部电影！

”她说，“我想吃掉你的胰脏！

”我没有看过这部电影，起初还被她说的话吓了一跳。

“我认为这部作品中的女主写的日记的名字已经解释了关于慢性病的所有——《与病共存》。

”“这么巧？

”“对。

这部电影的大概剧情就是，女主得了胰腺癌，会写日记，记录自己每天的病情。

她其实喜欢男主，但是因为知道自己活不长了，就一直和男主保持一种暧昧关系，但是在最后其实他们升华了，这种关系到了一种灵魂伴侣的境界。

” “怎么升华的？

得了这么严重的病，不会又是老夫老妻之间互相照顾的感人故事吧。

”我好奇地问。

“不是的。

恰恰相反，这位女主角不但并不认为自己是绝症患者，还把每一天都当崭新的过。

”“那我们岂不是跑题了？

我今天采访的主题，可是过敏性慢性鼻炎。

”“嘿嘿，那可不是的。

其实我想要强调一点，这位女主角的疾病算是一个慢性的致死疾病，但是她的例子在这个地方确实很有意义，像是一种plus版本，不但没有改变本质，反而让特点更明确了。

” 我咀嚼了一下这番说辞，我突然意识到，《我想吃掉你的胰脏》中的女主角，虽然是得了胰腺癌这样严重的疾病，她面对这种疾病的哲学，却是类似于慢性病的哲学。

在这部电影当中，我可以看到女主把急性病通过一种生活态度化约成了一种慢性病。

“什么生活态度？

说来听听。

”她好像鼻子又有点不舒服。

或许是学数学学的，我想到概率论课上老师提到的这样的概念：无记忆性。

在疾病面前，不管是慢性病或是急性病，这位女主没有把人生当成一个沙漏，看着生命线性地流逝。

相反，她将人生看作一种可能性，每天都是没有记忆性的。

或许我们有记忆，但是我们的生命确实是无记忆性的，都是随机的。

疾病不过是一个印记，分散在无数个现在。

急性病的终点或许很近，但是就目前、当下的微小的时间，它也不过是一个印记。

她似乎不太开心，或许是我太好为人师，倾向于把什么意义都消解了。

她继续发问。

“你觉得过敏性鼻炎患者和残疾人可以比拟吗？

”“我不好说，这是上帝去开门关窗的事情。

过敏或许是一种天赋，但是残疾是吗？

哦，有时候还真是。

”我想起某些残疾人，五官里面有一个感官削弱了，但是其他的感官却被加强了的例子。

犹豫了一会儿，我说：“这是一个有关于“正常”的定义的问题。

”“我觉得我的过敏性鼻炎可能削弱了我的文静，但是增强了我的某种痛苦感知力。

我将我的病与残疾相比，其实也是希望世界上能少一些不尊重和误解，像那老师对我做的那样。

我们要关爱残疾人，这是出于善意与现实考量。

因为社会系统是根据正常人设计的，所以正常人群体也要反过来以尊重和善意去修补这个系统尚未完美的地方。

”不过，最后我们还是没有把过敏性慢性鼻炎当成一种残疾。

“如果这都算残疾的话，那世界上又有几个正常人呢？

” 是啊，世上本来就没有无病之人。

我们活着的过程，也就是一场漫长的氧化。

人生下来就带着“病”，生老病死，这是自然规律，这本身就既是一种不死的疾病，又是一种致死的疾病。

而且，还是慢性病。

它或许给你带来敏感或麻木，脸红或面无血色，但它，也就是一个生命轨迹中的烙印罢了。

既未死、亦不生，生命、疾病，相伴相生。

两个截然不同的人到最后说出了相同的话语：“我想吃掉你的胰脏”胰脏，自是生命，更是灵魂。

吃掉，是我想与你相融，是我想成为你这样的人，更是我想和你的相爱。

而我等待着与你的相遇，就像樱等待着与春的相遇。

绽放，是樱花的终点，更是春天的起点。

死亡，自是生命的终点，更是灵魂的起点。

当我发现樱良和春树的这种一致性时，我突然意识到这是一部多么好的作品——这不正是我一直以来，所期待着的，梦想中的爱情吗？

春来樱开花漫枝，风去魂归影作石。

零落沾裳何所愿？

携瓣行道情自知。