猎罪图鉴2

因为我的长评被义愤的群众顶到第一位，被脑残粉投诉，本篇是备份简略版总评。

如果让这种洗白犯人的剧出头，世界还能好吗？

建议批判地看本剧，其中的价值观严重歪斜，且有大量阴暗、负面、猎奇内容，在没有分级的地方根本不该上线。

这剧组图的压根不是讲故事而是披皮卖私货，还硬碰瓷“悬疑推理剧”。

只谈剧情无关现实。

只评剧没说演员，饭圈若动得了我就来，我已收集全部证据。

审核若有良心，别锁。

总体分析本剧三观错误的根源。

我会透过人物和剧情看编剧的心理，不光说明哪里不对，还能说明为什么这样写，目的是什么。

我一般不以三观论剧，此剧除外，它带歪三观的目的性太强，伪装成文艺作品的子弹。

改名叫帮凶图鉴吧。

这剧是在试探，元素太明确，我写出来是想让更多人看懂它坏在根上，只要越多的观众反对，他们就不敢下一步。

即便“以最坏的恶意来揣测一部剧，都不料竟会下劣凶残到这地步。

”若这剧不下架，它出一部我揭穿一部。

小破剧组拍点无脑偶像剧骗骗小姑娘没人管，但是德不配位还野心太大，手伸太长，是找死。

看一两句话烟雾弹就忽略了全剧整体洗白犯人辱女男凝的脑子别跟我说话。

洗白犯人问题的重点不在性别，剧组故意媚男，是为遮挡更大的问题，避免男观众反对，可这剧能笼络的也是低级男。

别说哪哪推荐这剧，别人同流合污有好处你有吗？

看美男看迷了魂的粉丝，拿五毛就把良心卖了的水军，还有些男人就为了性别原因和这种剧站一边，让他们得逞了，你们以为能得到好？

覆巢之下无完卵。

分清轻重。

有些观众可以接受无脑且不太能看出内涵，被表面的爱女伪装迷惑，所以喜欢第一季，不像我要求推理质量，我还能看出第一季骨子里还是大男人主义，所以不屑。

但是这一季三观崩坏成这样，正常人都看出来了。

第一季是厕纸，第二季是毒药。

故事编不圆，后面没故事只有私货。

美化同情手里有十几条人命还有做人体实验的犯人，已经不是推理的问题了。

剧组拿了多少利益？

要是真有关注度早就炸了窝了。

就仗着这剧糊？

那就但愿你们永远糊吧！

虽然我以前喜欢这主演，但不是这个性质的事了，绝不能容许这种主题出头。

只要世界还正常，这剧必须埋了。

这种问题面前无爱抖，不明白这一点的粉丝也是白做人了。

总体评价：关于故事，整个剧就是大型新媒体文，净在网上捡热门素材凑命题作文，但是所有事件都进行恶意篡改，违背道德。

通篇都在歪曲事实、文过饰非，这不叫表现现象。

不呈现事实不批判还歪曲、掩盖、臆断、捏造，别碰瓷现实主义。

碰的都是特尖锐的话题，内鱼从没人敢碰，要碰，态度还不端。

不是“敢拍”就是好事，蓄意颠倒黑白，只是胆大妄为。

在编剧不熟悉的领域脱离实际臆想，要写底层也不做背调，没生活写不像。

编剧自身局限所致，生活常识不足，三观歪，还只想爹味说教，强装高级，其实思想本质低级透了。

完全不了解市场行情，很多观点和主流相悖，踩雷。

女性主义正热，这剧贬低女性，正常人不想同情犯人，这剧专门同情犯人，人们都开始节约了，这剧高歌消费。

理性和文艺比例失调毁故事。

主角沈翊的性格行为太文艺感性是推理大敌，感性超过理性，都没逻辑，还推理呢。

靠画出犯罪人格预判犯罪这思路太玄幻，这是现实主义吗。

只学外娱的文化缺点，堕落，不学优点，日剧有的励志、正义感、人本主义、真正尊重女性的观念，它都没有。

编的故事蠢，也许不是不聪明，是聪明没打算用在故事上，全用在夹带私货。

第一案的木马计，说不定是暗指这剧就是夹带价值观的木马。

关于内涵，仍美化男性、丑化女性，弱化正派，还为恶人犯人开脱。

蹭少数群体的热度，其实还是没有认真了解这些人，带有歧视偏见。

通篇都如此，而且是故意的，人物设定都居心叵测，或颠倒黑白，或明褒暗贬，背离现实也要捧男，用词各种避重就轻，明示暗示，文字游戏，不是我敏感，堆太满了。

这剧依然充满“不让女人上桌”的小心思。

捧剧的女粉丝，长点心吧。

看完我确定，编剧不只厌女，是恨女。

编剧组应该是由老直男、基和伥组成的。

这剧太典型了，所有女性厌恶的内容大杂烩，能成为未来女性主义批评的典型反例。

其它领域都大谈“自由”，唯独在女性方面是糟粕沉渣。

半BZ半FJ。

娱乐圈是最FJ的，真没错。

心理扭曲吧，写的女角色全都是软弱无能性格缺陷要不就恶毒黑化。

尤其把脱离性缘的和不被男人掌控的女性写成极恶（教唆纵火的女犯和包养小白脸的医女），编剧觉得女人必须被男人掌控。

主流观众都是女的，女人脾气再好，写到这个地步以为还有几个女人捧吗？

筛选受众？

抖M限定？

就算不是全都能解读剧中所有深意，多数女性光凭朴素的感情也会厌恶这剧！

谁给他们的自信那么狂，都不遮一下。

（女局长是正确的花瓶工具人，摆着迷惑观众，没戏，不算。

）老登拍戏若有若无美化男人、轻视女人，来点儿YY，常见，可多少还会讲点别的故事，不会刻意每一处都布满破烂价值观，硬撬开观众的脑壳往里塞。

强迫症一样的，每个男人都得洗白一下，包括犯人都同情一下，女人就是弱化、丑化、邪恶化，或者爱男、捧男、男凝用工具人。

只有形容为偏执。

爱男厌女的见多了，可没见过这么刻意偏执的。

带有目的性和筛选受众都解释不了，有点大病……女性怎么你了？

有这么大仇？

真心觉得编剧该看医生，是不是磕了？

别荼毒观众。

除了厌女恨女，洗白更坏。

周知，不犯罪是道德的最低标准，同情犯罪者是道德沦丧，还装什么好人。

剧版《时光代理人》那叫含蓄地洗白犯人，这剧是贴脸开大！

如果有穷凶极恶的犯人，也有情有可原的，还可以说表现多样性，但这剧是每一个男犯人都被美化，都有可怜的借口，每一个！

而女犯人都是极端邪恶，不是为了男人就是本性恶劣。

想表达什么太明确了。

（此处重点不在男女。

）老登还应该有最后一块遮羞布是正义感呢，连这都不要了？

一集比一集洗白得更夸张过分，温水煮观众？

想慢慢提高阈值让人接受？

别人为醋包饺子，这是为毒药包饺子。

关于风格和审美，主角团的温情假象后面都是黑暗猎奇扭曲诡异。

外面世界罪恶崩坏，主角团安逸享乐，合适吗？

以堕落为自由，以BT为艺术，虽然因为受限，修饰了画面，但还是有很多令人极度不适的。

头一次觉得限制也有好处，不能自由堕恶。

整个剧的精神都不太正常，没有艺术家的本事，光学艺术家的疯。

画像师本来是用写实画风画头像的，这次主角光凭直觉锁定犯人，再用那种精神污染式的抽象后现代风格画犯人，吓唬观众。

表面上没道理。

为什么这么拍，很好懂，因为剧组不在乎表面合不合理，设计这种表现方式是为夹私货。

男主画画不光为了装，主要为了带价值观。

剧组说主题是画心。

男主的画代表着剧组的真实立场，男主画谁丑，就是贬低抹黑谁，画谁美，就是洗白捧高谁。

画女犯人狰狞邪恶，画男犯人各种美化，做人体实验的还有“里层美”呢，还捧成神（正义女神、普罗米修斯）！

（问题不在男女，男女是幌子。

）这剧组没本事画任何人的心，只画出了剧组自身的不良用心。

其心可诛。

文人若要颠倒是非，比贼还可恶。

剧中还遍布男凝YY，从思想到画面。

最典型的例子，比如，男主没有救到被杀害的“小红裙”女孩，事后自责，做噩梦总梦到她，本来是表现男主有同情心。

但是在外观上这却是一个“被成人化、被sex化的小女孩”形象，过于成熟的礼服裙款式，艳丽的颜色，露腿，根本不是小孩该穿的。

剧组假公济私，嘴上同情，心里YY。

还强化刻板印象，男人总觉得招来罪犯是因为女人打扮得风骚，其实这种印象也是受害者有罪论的反映。

女性包括小孩遇到罪犯，是因为罪犯的恶，不是因为“她穿了什么”！

这也是一个网络热点，女性主义常讨论的话题，故意和女性唱反调。

古人说伪君子是满口仁义道德一肚子男盗女娼，真精准。

且本剧的小红裙案明显模仿《默读》（《光·渊》）里的碎花裙少女失踪案。

但光渊的态度和本剧截然相反。

光渊用《洛丽塔》衬托碎花裙女孩案，表达的是“无论怎样使之变得动人，罪恶就是罪恶。

”反对洗白。

光渊主角提醒女孩防备包括主角自己在内的人，而不是像猎罪这样不顾及受害者的心理和安全，只为突出主角，是个人都被主角的魅力吸引跟主角亲近。

默读（光渊）男二说的“你可以教育女孩防备别人，但不能让她们怕穿碎花裙子，遇到凶手不是受害者的错，无力的受害者该由我们来保护，不然要我们干什么”，正确的私货示范。

而本剧却抹黑被侵犯的女受害者，偷梗还倒反天罡，以黑为白。

关于受众，这种剧拍出来到底给谁看？

给底层看？

装腔作势、脱离生活的悬浮感，底层欣赏不来。

给中层看？

中层观众智商较高，对推理作品有点鉴赏水平，多半看不上这种，而且容易发现其中的错误导向。

这批观众里觉醒女性最多，易引起反感。

给男观众看？

男观众应该很少，能看懂的男观众也不会都赞同洗白犯人。

在大是非上看法一致的男女也可以团结。

给边缘群体看？

真边缘群体要被剧组的歪曲给气死了，你们只是想利用他们。

除了两眼一抹黑的追星族，还有谁吃这套。

所以目标是能骗到一个傻子算一个？

居然有受众只能证明人口基数太大和物种多样性，什么奇葩都有。

PS软广多到干扰情节、影响注意力了。

这种剧组，心就不在做好故事。

对比这季，忽然觉得第一季主编剧比这一季的有底线，同行衬托。

那编剧虽然写得烂，可没敢坏到这个地步。

上一季也美化男人，也写女人依附于男人，不让上桌，但没有辱女到这种程度。

在某些案例比如轮J和跟踪狂事件上不能和女性共情所以表现差劲。

强迫女犯的医生后续没交代，BT跟踪狂被完全用“爱”洗白不追究，对侵犯女性的犯人特别宽容。

但三观也就是常见的大男人三观，只是暗含，也洗白，但没这么大胆，而本季反常了，还明着坏。

角色塑造问题：内鱼捧明星式的拍剧方式压根拍不好推理，因为戏分必须以明星主角为主，没有好好演案子本身。

配角上桌也是捧男人，女角色的记忆点全负面，明着暗着的负面。

这里面的女角色连正常完整的“人”都不是，都是被男凝异化的客体，编剧用自己的曲解、歧视、偏见和恶意捏造出来的人偶。

人物完全不真实，性格言行没有统一逻辑，全都是为了体现编剧想要体现的恶劣价值观而刻意写的，不合情理，别说什么多面性复杂性，硬给坏人洗白不叫多面复杂，真实的多面复杂不会一边倒，全是男人好女人坏，全是犯人可怜。

男主被弱化，不是能力，能力神化，心理弱化，圣父，对谁都心软，道德观还模糊，经常站反派。

弱化正派，看似美化，其实是丑化，好个曲笔。

谁同情犯人他都不可以同情犯人！

男主也不是真圣父，虚伪的假圣父。

语言攻击女犯666，对男犯宽容体贴。

编剧伪善实恶且庸碌，写不出真好人真聪明人，只想装一下，于是经常自相矛盾。

这就导致男主的人格割裂不合理，表面善良温柔聪明，实际上偏执自大，自以为是，任性妄为，善恶不分，愚不可及。

比如路过的红裙女孩被害，这事成了男主的心魔，可是粉发驴友女活活摔死在男主眼前，男主什么感觉都没有。

而且她就是被诱导杀人的村男一句话给坑死了，男主竟然还跟村男共情，不谴责他，因为“维护男犯人”的优先级比较高，正派还说那个村男“不是滥杀无辜”？！

他认定别人自私，别人就该死？

不是无辜？

男主人设，多愁善感，个人主义，神经质，气质太阴柔太多情，不适合当警探。

警探不是允许感性的职业。

侦探需要理性判断，以大局为重，是最不适合圣父的角色。

推理剧主角应该尽量客观，尝试和案中人共情以便分析也不该过多把自己的情绪带入案件，清醒冷静为好。

可是这个男主沈翊的心理素质却不行，太不像👮。

干这行的如果对每个案子都耿耿于怀，没法做，警探失格。

男二是理性派，提醒男主，但男二没什么戏，不决定走向。

说的是“你是我的救赎”，实际上男主哪回也没听过他的。

他只是卖腐和托底的工具，他就负责爱男主和男主怎么作都不让男主死，让这祸害遗千年。

科学男还挑唆男主释放作为艺术家的感性，更要玩完。

画家就算了，搞科学的竟也提倡感性，别说是理科，文科的学问也需要用理性，真优秀的文科知识分子的理性思维也都很好，看出来了编剧啥学问也不会，只好靠感性蒙事儿，装神弄鬼。

男主后期还开始发疯，这种精神状态能当警探？

还宣扬男主黑化，他的身份怎么能黑化？！

主角人设就贯彻了洗白恶人的原则。

男主有邪恶面动不动受犯人影响想堕恶，男二是被洗白的纨绔子前混混。

还得了……大反派说男主可以成为犯罪天才，男主也默认，从第一季到本季，男主对男二的台词一直在强调“如果没有你拉着我我早就变坏（犯罪）了”，他的人格都在正邪之间摇摆不定，本季结尾还有男主刺伤男二的镜头，就算是噱头也够离谱。

救赎文学放在哪里都别放在刑侦剧主角身上！

男主甚至和反道德人伦的反派boss做知己，假好真坏，还有没有规矩？！

我搞不明白男主怎么跟科学男成为朋友的，买别人的画用刀把画割了还说不该存在，正常人都得吓跑。

这还能交往？

男主觉得那幅画不好？

剧情也没交代。

就算不好这做法也太偏激了。

因为你俩都不正常所以臭味相投？

为什么说男主的三观不合适。

用艺术家的“直觉”定别人的罪和生死？

别开玩笑！

因为个人是主观的，很难准确判断。

哪怕你觉得是好心，也可能偏颇，让最终结果错误。

所以人类才发明了“程序正义”。

通过一套程序来判定，让不同的人经手，不由任何一个人决定，结果才可能最接近客观正确。

这就是为什么我们需要程序正义。

作为程序正义的执行者，绝不可以被私情影响。

在这种工作上不能个人主义。

这剧还专门强调自由主义，以自由散漫为人物特点。

男主从不守规矩，自说自话，擅自行动，办案过程中晾着嫌犯他在车上睡觉，领导还宠着他，龙傲天的YY。

男二的特点是和领导顶嘴、突然冲进女领导办公室不敲门，领导每次都很有意见，他都不改，编剧觉得不礼貌没规矩可有性格了，故意这么写。

他们的身份能这样？

吹会破案就算了，非得给男主加高智商知识库人设。

这时代没有跨界的达芬奇，现在的艺术家大多文化不行。

考艺术的平均文化分多低，但凡脑子好，考不了那么低。

不是刻板印象，有数据支持。

就是没智识才会出现没道德底线拿堕落当艺术的现象，这剧组就是“艺术”成分太多才又蠢又坏。

越没什么越吹什么，尴尬不。

CP的设计也不可能。

男主貌美精致、人设博学，男二是个啥也不懂的大老粗，长得还抱歉，别说爱，都玩不到一起去。

科学男更别说了，理科高知和画家一个理性一个感性，不来电。

拉郎配，强行反差不要逻辑。

不合时宜的腐和张力：本来就不许拍耽改，这剧钻空子，原创卖腐，不顾主角身份形象。

为了以魅力和腐为卖点，男主还随时露出想要勾引人的眼神，尤其是看男二时，谁家正经人看上级用那种眼神啊……塑造警探要严肃，不能要X张力！

不遗余力地卖腐。

言情剧默认给恋人用的常见桥段，安在双男主身上。

男主用男二叫他名字的声音当起床铃声。

两人之间没有正常的社交距离，各种撒娇调戏。

男主私下在男二面前跟约会中的少女一样，那是成年男性警探对上级该有的态度？

不像上下级关系像情人。

男主一个人去追犯人，男二救下他后，批评他不听命令。

男主追出去抓住男二，男二用傲娇的动作把男主的手甩开，我受不了了！

这分明就是一对吵架的恋人，哪点像警探，哪点像上级训下属？！

影响人物形象。

一对基还不够，又来一个新老攻，办案过程中老调戏男主，还有一个科学男（他还是大反派），男主总受。

这男主就是一个男频龙傲天和女频耽美受的嵌合体。

两种人格很不搭，割裂感严重。

一会拽，一会娇羞，好分裂。

卖腐也不懂规矩不成功，耽丑！

CP设计也含有歧视和男凝YY意味。

有品味的腐女吃不下这cp！

别的戏可以不看脸，但卖腐就要颜值登对。

（我的重点不是演员长相，是如此设定的思想根源。

）金世佳本就不好看，还老了，郑云龙长得太诡异，檀健次那颜值能看上他俩？

脑补他俩攻男主都要应激了，再加这破剧情和三观，什么人能磕啊？

没见过男人吗？

挑挑食吧！

耽美是给女性凝视的，至少要美。

想拍腐，吸引女观众，却无心了解女性需要，还带着直男癌的自大，什么歪瓜裂枣都能来辣观众的眼，不习惯被凝视，擦什么耽美边！

为什么这样设定？

直男癌拍言情是美女配糙汉，拍腐也是美受配丑攻，原因一样，把BG的思路代入了BL，攻=主动方=男性=凝视方，受=被动方=女性=被凝视的，把女人和受给客体化，把自己代入攻，觉得“我是主体只凝视他人不被凝视”，就不需要好看。

超刻板。

就知道卖身高差，还是典型的直男癌思维，“男人只要高就有择偶优势管他脸长啥样”。

强调身形反差也是将受方弱化。

檀健次那一身肌肉，愣是拍成了符合这种刻板歧视的娇滴滴受。

美丑配、极大只和极小只配，都不是对等关系，显出剧组猥琐的潜意识，女性想要的是对等的情感关系，老登们不会拍，只会流露自己的XP——“小美人（无论男女）被五大三粗／老／糙／丑男玩弄”，所以他们不管拍BG还是BL，CP设定里都极力弱化其中一方，隐含把客体方当玩物的压迫感亵渎感侵犯感，裹上所谓爱的糖浆也骗不了明眼人。

三观被带跑还觉得“好苏”的某些女性，要完。

（现实里美丑配大小配可能看心，但这剧组纯为YY。

）借梗嫌疑：另，我觉得猎罪图鉴剧集里基因改造预防犯罪的讨论和双男主人设是模仿《默读》，包括正直队长男二救赎善于洞悉犯罪的病态男主、叫他别跟犯人共情，男二师父牺牲，和师父有关的碎花裙少女被害案等背设都相似，默读每一案和文学名著结合，而猎罪用名画。

看原耽火，照搬，可是学个半吊子，缺点一样，优点没有，画虎不成反类犬。

正版和山寨的区别。

默读男主的“平静的疯”，有逻辑有一致性，沈翊身上则完全没有。

有意思的是，默读和其改编剧光渊的价值观亮点刚好和猎罪的毒点一一对应，模仿还把三观改歪了。

默读改编的《光.渊》也有小布尔乔亚的天真三观、自我感动和洗白恶人倾向，但比较淡，还取巧规避找补，至少放出的部分是如此，不违背道德。

且不说推理好不好，也不论耽美故事里将女性边缘化弱化的问题，起码光渊的主角性格和CP的感情冲突设置等方面较合理，没洗白主犯还狠狠批评，也有少许男凝擦边，但没有严重辱女情节，还同情女性，哪怕伪善也做戏做全套，不像猎罪2的伪装都遮不住本性，蓄意恶心人。

光渊的男二穷且正直，办案老练，战斗力爆表，严守规定，不信无证据的推测，对男主也不徇私情，讨厌纨绔，diss腐化堕落低级趣味。

正派糙汉男二的正确打开方式，哪像本剧的杜城要糙又不糙到底，没脑没本事，无原则信任男主，该出手时不出手，还加富二代设定。

光渊的男主病娇贵公子也装，但他不完美有弱点，不像沈翊被过度神化，剧情也能让人感觉到男主确实被他人的善良温暖所治愈，他被怀疑为共情障碍者，也有犯罪潜质，但没有变成汉尼拔，反而成为调查组的助力。

基因有问题者并非全都会犯罪，还取决于环境影响，这种洗法尚可接受。

光渊的双男主确有感情基础和精神交流，不喜欢基也可当作正义大叔拯救边缘少年看待。

而非猎罪这样人设不搭、感情线没写、硬卖暧昧。

两剧对比，猎罪直接洗白极恶犯人，正派无视规矩、公私不分、嫌贫爱富，理性逻辑一团糟，不但不避嫌，还雷区蹦迪。

光渊那么小心翼翼还停播了，猎罪却能上线，凭什么？

剧情问题：关于推理和女性叙事。

搞清楚推理剧的受众群体的爱好和需求，和偶像剧粉是完全不一样的。

推理的观众对故事可看度和价值观正确度的要求都相当高，被本格和社会派养刁了。

例如这种狗血，推理迷不吃：偶像不脏自己的手，让女粉丝替他杀人，自己想美美逃脱，直到铁证如山才认罪，然后说他是爱她的？

哈？

没正当职业年纪轻轻就几进宫的老油条小混混、挟持刺伤人质预谋杀人的罪犯是为了救陌生孩子、是好人？

哈？

故意诱导大量陌生人走向死亡的人，也是好人？

你们只不过死了几十个人而已，人家可是为了妹妹呢人家还救了一个爱男T和一个老娇妻呢还有，“纵火犯是为了救女孩，别管为什么反正救人就只能放火。

”以上，脑子没坏都不信。

推理迷多半脑子都不坏，在大量推理作品里看够了人心丑恶、世态炎凉，是非观都很清晰，最难骗。

专心破案就好，案情精彩就行，别想着忽悠观众，说什么爱与梦想，搞什么心疼男人甚至心疼犯人，别用洗白来煽情，别加巧言令色粉饰太平，包饺子那套最不适用于推理剧，败笔。

侦探文学的初衷是直面罪恶，不加掩饰，黑深残和傻白甜不相容。

另外，岛国文化里的恶女经常是反男的，反男才会被污名化，不像本剧一边娇妻一边坏，两头不占好处光背锅，优点没学，只取缺点。

日剧有厌女的地方也不敢全部厌女，还会写女性力量。

哪怕是较差的日剧都比本剧三观好点，不能洗白罪恶是最后底线！

除了推理迷，世面上的声音也倾向于不同情罪犯，脱离群众对着干，没前途啊。

根据热点编故事并阐发观点，发明这招儿的本来是新媒体文，找热点题材时好歹看看相关的新媒体文里的主流观点是什么，是同情犯人还是反感洗白？

光取了题材，观点却和主流声音反着来？

还别说，热门WB文的观念可比这剧强多了，滴水不漏，毕竟在WB说错一句话就要被轰炸，不正都要被网友掰正。

还不如古偶呢，古偶虽也美化男人和爱，起码不会美化反派过头，最朴素的是非观一般不会错。

净思考给坏人脱罪了，思考错了方向不如别思考，还不如简单粗暴正义战胜邪恶。

三观问题总结：三观错误比第一季更剧烈了。

这剧的问题远大于男女问题，比是非问题还大。

给剧组：只想要粉丝买单，不想发展真正的观众，可以。

如果只是剧不好，我们不看。

但是夹这么多有毒的价值观，就有人不干了，不该碰的别碰。

这种剧好不好看都是造孽。

剧情不好，价值观歪，就一无可取。

剧情可以看，价值观歪，某种意义上更可怕，更能蛊惑人心。

当弹幕更倾向于说女粉丝恐怖的时候，这歪斜的目的便得逞了。

明明罪魁祸首是那个男偶像。

老毛病，还是美化男人，美化“男女爱情”，说得好像剧中利用女人的感情达到利己目的的男角色“只是个别”，而实情如何，懂的都懂。

美化主角就算了，甚至于美化犯人，就更糟了。

BZ美化犯人但没这么美化男人，也不敢这么弱化女人，FJ观美化男人，凑在一起就成了缝合怪糖衣炮弹。

美化劫持伤人预谋杀人未遂的混混、大量诱导杀人的村男、连环杀人犯，给纵火犯编救人理由、抬高洗白做人体实验的反道德科学家等等，更岂有此理。

不用解说，正常人都受不了。

子曰：乡愿，德之贼也。

乡愿亦无杀人之罪也，而仲尼恶之，何也？

以其乱德也。

乱德猛于杀人。

男主画科学男时说的“人要自由，不要控制（提取大意，非原文）”，是点全剧的题，为这份毒药包的饺子，混着温情的糖衣让你吃下去。

自由主义，个人主义，无限制的自由，包括堕恶。

向下的自由不是自由。

歧视女性、同情罪人的极端BT不配谈人类的自由！

看似和科学男不同，只是编剧的语言花招，正反派其实站同一立场，都是卖私货的传声筒。

这剧组从头到尾就不是为了编故事，就是为了私货，他们也不会按性格逻辑写人物的言行，都是工具人。

控制控制他们吧，真的，别让他们祸害别人。

我除了在女性问题上敏锐，在另外一个问题上也很敏锐，有些观众好像没发现这点，太钝了。

看看里面所有内涵（除了捧男贬女以外），消费主义，享乐主义，个人主义，用堕落代表自由，美化同情犯人，给犯人机会，LGBT，“宽松”的道德标准……这些都是从哪里来的？

受谁影响的？

太明显。

H录音证据，不遮挡的画像，也是试探。

嗑药、“邪恶”物品，虽是作为反面出现的，但只要出现，就是试探。

所有这些元素放在一起看。

主角们不只是“人”，不只是男人和女人，还有一层身份。

丑化卧底女，弱化正派，让男主同情罪人，反派还挑唆他说他能成为……嗯。

推理原则一“谁得益谁就是犯人”。

演这些，谁能从中得益？

不只是观众在养他们。

他们有主子。

目的就不是娱乐。

推理一下，谁让他们这样做的？

为了什么？

这次披着美男和搞基的皮回来了，小样儿，你们以为就没人认识了吗？

逆忠直（不听忠诚正直者之言，代表堕落变坏），远耆德（疏远有德行的老人，比如卧底女的姥姥，指排斥美德）、比顽童（就是恋童和搞基）。

美男破老、美女破少（使用美人计蛊惑）、淫乐破正（用淫靡的娱乐破坏雅正之声）、淫言破义（花言巧语捏造谎言损坏义理）。

两千多年前就是这些，一点长进都没有啊……历史进度还在东周，还想祸害别人，瞧这招数，一毛一样。

还自以为是什么新鲜玩意儿？

还有无处不在的捧男贬女，对少数群体假装关心、实则偏见。

爹味的“理解你可怜你”从不是真理解真帮助，只是故作俯视垂怜的姿态，显得自己了不起，简称伪善。

“一个典型的知识分子，自私自利，却又（假装）富有同情心。

”——《夜》（1961），编剧说出的揭穿小布尔乔亚式知识分子爹味伪善的名言。

这电影也是男性叙事，不见得好，可真正的文人起码敢于自嘲，现在的编剧还够不上这个档次，还在忙着遮掩。

所谓“自私自利又假装好心”的典范，就是本剧编剧，空谈理解支持女性，当“我真有一头牛”的时候，好事全是男人做，男角色就算做坏事“也有好心”，而连一个正面高光都不给女性角色（犯人的负面高光不算）。

老辈儿的小布尔乔亚绅士至少还知道，既然享受女人的伺候，表面上对她们好点礼貌点，哪怕是虚伪还要做个样子，如今的臭暴发户男越来越缺德，虚伪的皮都披不住了，内里的野兽都露出来了，既要又要还要，便宜占够还不饶人，吃完饭不擦嘴就骂厨子，神马东西。

有讽刺意味的是，男主被塑造成女性之友，底层思维却还是在为男性辩护。

（设定是设定，思维是思维，人写不出自己没有的想法，也不能完全掩盖自己有的想法。

）女性“把自己渴望的爱投射到男性身上”，能说出这句真相，可这句话始终是从“好男人”男主角嘴里说出的，现实里可没有这种男人。

黑脸白脸都是他们唱了，还是为挣女人钱，黑色幽默。

他还教育女粉丝“相信爱为爱付出没有错”，有点爹味了。

把问题模糊为“付出错了对象”，拉倒吧，错的是根源——爱男人或误以为男人会真爱女人，呵呵。

不揭底牌算什么揭露。

谁敢说爱情这个主题本来就是创造出来的谎言呢？

除非不想吃饭了。

为什么“好男人”和“爱情”都是听说过没见过？

因为本来就是他们编出来吊在驴子前面的不存在的胡萝卜，好让驴为了吃到胡萝卜往前跑，拉磨，累死也吃不到。

胡萝卜是假的，只有拉磨是真的。

觉得极端？

我的话有历史依据。

我都不是在讲女性主义，只是讲客观历史，在女性主义存在之前，事实就是这样。

“爱情”成为驯化女性用的利器的时间还很短。

在这之前用的是“父母之命”。

其实爱情的概念起源于婚外情，反讽吧？

因为包办婚姻，古代贵族没有恋爱自由，所以只能歌颂骑士和已婚贵妇之间的爱，古代东方文人恋爱的对象则主要是歌伎，不是家里的黄脸婆，这方面倒是惊人的一致。

那时候的男性叙事文学都大肆吹嘘不被允许的婚外的“真爱”。

后来婚姻自由了，不能再靠包办拴住女人了，男人们急需要一个新概念来帮助他们捕获女性，于是“爱情”突然就“道德正确”了，和婚姻挂钩了，神圣化了。

好笑吧？

原本只是泡妞的手段，又多了个讨老婆的功能。

学点历史看什么都是沧海一粟。

极端的是一叶障目不见泰山的无知者。

历史这么短的“人造正确”，不一定能延续到哪天，早点祛魅早点倒。

此剧组的做法反映出女性困境。

一方面，女人想上桌？

摆明只给女人一种饭吃，赞美男人、帮衬男人就有饭吃，这里面的女角色几乎都是，这不是真正的上桌。

而其它的饭，独立的饭，都是男人的，女人想吃到，就极其难。

都在诱导女人吃男人给的饭，这口饭吃了，就再也站不起来了。

另一方面，娱乐业致力于为女观众打造全方位的甜蜜陷阱，不只偶像剧，甚至渗透到其它剧种，看悬疑推理剧都逃不过虚拟好男人的勾搭。

檀健次饰演的主角沈翊充满魅力，美貌，机灵，超温柔，又甜又暖又可爱，我的脑子这么清楚我都差点喜欢他，小姑娘哪有心思看剧情，光看他了。

她们太容易被俘虏了。

一边是封死的上升通道，一边是向下的诱惑。

小白鼠们，你们会走哪边？

能走哪边？

永不过时的大先生说：“女人的天性中有母性，有女儿性；无妻性。

妻性是逼成的。

”怎么逼成的？

就是这样的棒子加甜枣，两面夹击。

这剧的里里外外，让我深刻体会到了什么叫“整个世界都在鼓励女人下滑”。

滑到男人怀里“享受幸福”，下滑的幸福谎言。

除此之外没有一条路给你走。

恋爱脑看是粉红泡泡，我只看到风刀霜剑严相逼。

避开所有陷阱，另开一条路，不是一般人能做到，可只有那样才有尊严和自己的人生。

还有，层次包袱，比偶像包袱还重，放不下包袱别写底层。

若真想表现底层，主角团怎么没一个穷的？

都富裕，和职业不搭配的富裕，住大房子，开好车，男二家里有矿，男同事家经营餐厅，小时候穷过的也发达了，立马消费主义，男友都得是富二代，霸总剧里的内容别放刑侦剧里行吗。

制作组只是喜欢呆在大房子里衣食无忧地看着外面的穷人，口头施与廉价的同情，沉醉于自己表演出来的善良，可不能穷着自己。

剧的主题是心理画像，我这篇评论，把编剧组的心理画像画得够清楚吗？

这才是真正的自由，这才是真正的盗火者普罗米修斯！

别硬碰瓷你们不配的高度！

剧组应该跪在他面前道歉！

你们不配糟蹋前人留下来的一切。

这才是真正的人类火种。

振聋发聩，跨越百年，句句都戳中这剧组的贼心。

在这个剧下面为了明星“无脑护剧”、攻击我长剧评的饭圈，和第一案一起看，真是反讽啊。

再强调重点不是性别问题，说男犯人女犯人只是描述事实，重点是恶劣价值观，男女问题在这里只是用来遮挡更大罪恶的表象。

无论男女，这剧筛选的都是蠢的、坏的和又蠢又坏的最低级受众。

这样的剧能上线，受够了。

看完，写完，尽人事听天命。

只想娱乐一下都能得到这么沉重的结果。

也许这种破世界根本配不上女性的温柔、配不上真善美、配不上理想主义者的热情。

也许人类从来没有文明过，自诩文明，还在野蛮对待承担着一族繁衍重任的性别。

也许有一天女性能翻身，也许这种男人总会把人类引向毁灭。

反正我这辈子是看不到那天了，既看不到希望，也看不到灭亡。

我只能记录下来。

真相不会被掩盖。

以身作则，贯彻推理魂。

道济天下之溺，我没那本事。

我尽力了，三尺微命，绵薄之力。

热血用完了，剩下就是独善其身，以后怎么样，靠后来人。

但愿你们能继承一点星火。

天下兴亡，匹夫有责，乱臣贼子，人人得而诛之！

第五案，网吧纵火和绿帽男杀奸夫案。

美化洗白男犯人，恶意捏造极恶女。

此案过程是老登文学意象大集合，绿帽，人妻，祸水论，不遮挡的画像和H语音。

注意，我说的重点是洗白犯人不是性别，剧组故意媚男，男女问题是为遮挡更大的问题。

小破剧组拍点无脑偶像剧骗骗小姑娘没人管，但是德不配位还野心太大，手伸太长，是找死。

故事越来越敷衍，只顾私货。

没别的可说，只说价值观，前面还是破案捎带同情犯人，这次遮都不遮一下了，直接以美化男犯人为主。

气笑了。

网吧纵火犯害死十几个人，他们出来后被遇难者家属为难，那不是活该吗？

说他们赎过罪了，其中一个塑造得痴痴傻傻脑子有问题，另一个塑造成痴情男，明显就引导同情，明示“不该歧视他们应该给他们机会”。

居然写他们放火是为了救被非礼的女孩！

哈哈哈哈哈！

真是魔幻好理由。

没有脱罪的理由就编一个。

看到没！

女人的两种吃法，女角色除了被正派救，还可以被犯人救，用来衬托犯人是善良的，好好好，真绝了。

只要找到这个“绝对正义”的理由，就可以明目张胆洗白同情他们。

实际上，“放火的不良少年是为了救女孩”的可能性有多少？

懂的都懂！

文人的笔用在邪道上，杀人于无形。

是啊，十几岁了不知道放火会有什么后果？

救人必须靠放火？

善良能想出放火？

嗯。

不意外，前面还有一个“救人必须靠杀人”的犯人嘛，编剧都用这种思路，只要给他们硬安排一个助人的梗，为洗白而洗白就好，管它合不合理。

还嫌贬女贬得不够，再来一个反转。

被纵火男犯帮助的女孩其实是装柔弱的绿茶疯批恶女，被非礼是她骗人的，是她指使男犯人烧网吧，门是她锁的。

男主揭穿绿茶女。

好嘛，女人更坏了，男人更好了。

编得痛快吗？

到这里我已经没兴趣看推理怎么样了，也不想写了，不需要分析，不重要了，故事好不好都是助纣为虐。

这剧净捡热门素材，有原型，但是所有事件都进行恶意篡改，违背道德。

通篇都在歪曲事实、文过饰非，这不叫表现现象。

不呈现事实不批判还歪曲、掩盖、臆断、捏造，别碰瓷现实主义。

碰的都是特尖锐的话题，内鱼从没人敢碰，要碰，态度还不端，蓄意颠倒黑白。

网吧纵火案原型里的女孩是问题少女，但只是提供帮忙，没有自己动手，年纪最小，也是所有犯人里性质最轻的。

实施放火的男孩人多，年纪比她大，比她更恶劣，占优势。

谁控制谁啊。

这剧则完全颠倒过来，把女孩写成最恶毒的操控者，偷钱、假装被非礼、教唆放火、暴力虐男孩，还是阴暗BT表演人格。

有女人就把女人推到最前面，没有女人就创造一个来顶罪。

放火的男犯人是“憨憨厚厚”，教唆的女犯人是穷凶极恶。

女角色只有在作恶的时候力气突然大了，能打男人，好女人都写成被男人打连反抗能力都没有，有力量的女人都是反派。

这不是明显畏惧和妖魔化女性力量吗？

就想忽悠粉丝做他们心目中的“好女人”，乖乖被欺，不要反抗。

在会议上放H录音证据，还特意让小姑娘来放这段录音，有必要放出来？

（炸出一大堆弹幕“我在外放！

社死了！

”大多观众没想那么深，但也感觉到了此处放录音的违和感，名侦探说每个违和感背后都有一个真相。

）你以为这仅仅是YY？

还是试探，每个细节都在作死边缘试探。

试探我们能不能接受。

不能！

就算是日剧也不会在全年龄剧里放这个！

孩子意外死，家暴妻子，绿帽焦虑，杀奸夫有理？

无论如何不能支持这种男人。

主角询问那个人妻时，H录音再来一遍（里面是人妻的声音），人妻说出被律师强迫，还含有“女人被强迫多了会有感觉”的YY，我吐了！！！

审家暴男，用男二的嘴特意说了一句“看你表现对你妻子还有感情，为什么折磨她”，然后家暴男诉苦博同情，又是意在美化洗白，“家暴男有感情”，呀呀呸！

用“折磨”代替“家暴”也是文字上的淡化，本来“家暴”就已经是淡化了，还要更淡化，应该是“殴打妻子”，阐述事实的词不烫嘴！

再呸一次！

光顾着散发登味和厌女了，没推理，没好好画画，又直觉+心理学算命，看出来了剧组就会一个“房树人”，没完没了反复用这个。

只用房树人这么基础的测试，就敢说确定了女犯人是BT犯罪人格。

心理学再草台班子也不至于啊！

更可怕的是，这么草率的判定方式还得到了认可，还来了一堆上级，装模作样不停夸男主靠这个测试抓到BT罪犯，就硬吹硬捧，那感觉就是你背了一首“鹅鹅鹅”，大家夸你文豪。

爽文短剧吗？

抠地。

甚至还提出“用颜色辨罪犯”，哪门子的心理学？

编剧为了硬把心理学和画画绑在一起自创的？

我天天穿黑色我是不是有罪？

绿茶女自虐，在家属面前表演扇自己耳光，主角就在旁边冷眼看，不去管管场面，就因为怀疑她？

职业操守不存在的。

心理不正常的是编剧，在散发自己的BT虐女癖好吧。

第一次看到男主这么激动地用这么重的话批判犯人，他对这个女犯人特别凶，对男犯人都好温柔哦，一句重话都没有哦（果然是基，编剧是不是基？

）。

我还以为这个剧主角不会骂犯人，原来是只骂女犯人。

在女犯人诱导男犯人烧死在场所有受害者家属同归于尽时，男主轻言细语劝说男犯人，但是说到女犯人时他突然慷慨激昂地叫起来，为了维护男犯人，怕男犯人小白兔再被她骗，就说她破坏别人人格、吸食人的灵魂啦，极致妖魔化，生怕刺激她不够多是吗？

对，没有对男犯人大嗓门，只数落女犯人扯嗓子。

因为男犯人虽然烧死了好多人但是被女犯人操纵的小可怜呀。

这差别待遇之明显，生怕观众看不出来是吧。

嗯嗯嗯，男犯人用生命守护女犯人，感天动地，洗白白，女犯人就是要吸食人灵魂的恶魔，编吧，谁能编过你们。

我知道在设定里女犯人是邪恶的，编剧捏造出来的邪恶娃娃。

可是由于我们都知道的原因，撕开温柔的画皮叫着批判她的男主看起来就像个反派，让观众极度不快。

相由心生。

很多人说不出为什么，但看这一幕多半会感到不舒服。

我觉得原因是这样。

檀健次的底气太足，他喜欢用强共鸣吼，他的声音放开真是很吓人，低音炮和娃娃脸本来就太不搭，加之男主一直温柔，谁也没想到他会在这时大叫，我看着无语的剧情无精打采有点走神，他一嗓子，BT女没吓到我，被他唬得一激灵（不是害怕就是神经反射）。

感觉就是一只小猫猛地发出恶龙咆哮。

他的演技本来就有个瑕疵，他吼的方式太热血，演不热血的人物，吼起来就OOC，忘了演的是个温柔的人。

之前演相柳时也是，一吼，清冷形象就崩了，暴露本性。

再加上编剧老是抹黑女性，蓄意捏造恶女，他对这个女角色表现又这么凶，猛然提高的音量自然让人感到不舒服。

女犯人要点火，男主连劝都不展开劝，之前的嘴炮哪儿去了。

他唯一做的是一伸手，哄小孩一样：“给我”，企图用个人魅力要求犯人交出打火机。

拜托！

这可是你盖章认定的BT人格罪犯女！

你以为你长得漂亮她就会听你话？

什么无脑普信行动，这还高智商？

要是没有男二这个工具人救场他就下线了。

完全放弃故事放弃智商了。

参照物双男主刑侦剧鼻祖《相棒》有时也美化犯人但不过分，有一案犯人为替女孩复仇杀人、为伤害被害者母亲接近她却爱上她，被害者曾侵犯伤害女孩也忘却，人是有修复力无论好坏，这才是两面性。

但主角立场正批犯人自以为是，他擅自杀人擅自修复擅自爱以爱和正义为借口害了两个女人，说明爱绝不能洗白罪恶本剧男主引用的西方妲己莎乐美杀圣约翰的故事，老登们热爱的“祸水文学”，全世界通用。

早就被唾弃的糟粕，你今天还美滋滋地引用。

就算重新解读，背后操纵的还是坏女人。

剧里别的方面超“开放”吧，可一到女性问题就……半自由化半糟粕集合体。

说到圣约翰，男主还高声强调他的“圣洁”！

男人圣洁，千古笑话。

（男主说到这里还特意用了个得意的手势，生怕观众没注意到，看来演员也很支持这套呢，你再美也下头了。

）最反讽的是，男主展示的莎乐美画像是没有遮拦的。

以艺术之名，行YY之实。

他们一边往剧里加这种画面并欣赏，一边虚伪地说男人纯洁，是女人勾引。

呕……🤮也就是大先生讽刺的“男人本来大半可以做圣贤的，可惜全被女人毁了”、“向来的男性的作者，大抵将败亡的大罪，推在女性身上，这真是一钱不值的没有出息的男人。

”（一对比才知道大先生为什么是大先生。

待续）

其余的等我看过再来改分，发这条纯属看不惯下面有些人看不懂还尬黑的。

说什么削弱杜城的，第二季大方向上讲犯罪心理，请问从人设上来说他懂心理吗？

从编剧“画心”这个主旨出来后有正常分析能力的人就应该知道这季杜城这个刑侦队长发挥空间有限。

再有，真的觉得他削弱了？

杜城明显第二季里更沉稳了，最新一案里他和沈翊明显走的是两个路子，杜城认实打实的证据，沈翊偏心理推倒，但很明显的两个人得到了一致的结果，沈翊递消息过去的时候杜城就在化工厂，这不是相辅相成？

再有根据剧情走向，沈翊迟早有一天自己陷进去，到那时候唤醒他的只能是杜城，以为一个天才的唤醒者好当？

这难道不侧面反映了杜城极其刚毅稳定的内核？

最后，转换一下视角你会觉得这个角色实际上比第一季有魅力。

沈翊的直觉就和艺术家的灵感一样来了就得抓住，为了抓住直觉亦或者是灵感，艺术家底色的人通常都不会太过循规蹈矩，就像第一季时开会那里一样。

他说走就走，说探究下一秒就得出现在现场，没时间想那么多，疯狂起来那会儿自己都考虑不到自己，在这种性格底色下，能一次又一次扛住压力留住这把利刃并且保证不让它伤人的只有杜城，因为他有作为领导的魄力和稳住大局的气场，也有保护好自己每一个下属的职责，北江分局从来不是割裂而存在的，少了任何一个都不行，而这份重担其实三年来一直压在杜城肩上还有真的觉得“污名化某一群体”？

标签化可真是越来越好打了是吧？

看“女性主义”的只看见凶手，教唆犯这种，被挟持不开门的护士、拯救闺蜜的莉莉丝、帮助朋友逃脱原生家庭的小店老板、不堪逼婚压力一心寻求自我的年轻女孩儿、包括自己拼事业让男性对调当家庭煮夫的事业型女性，强 奸量刑是否过轻，你们是一个没看见。

至于恶评里面打着追星的幌子破防的，就更搞笑了，全程有污名化追星族吗？

沈翊问小蛋壳的时候怎么问的？

“你为什么喜欢他？

”这句话明明就是在从追星人的视角去了解，探究，正因为知道追星的意义各有不同，所以沈翊才会试图从底层逻辑上去靠近她，去了解这个群体。

再有，《偶像之死案》主题讲的是什么看懂了吗？

一切的一切不是因为小蛋壳追星！

和追星没有丝毫关系！

是因为她的原生家庭！

就算小蛋壳不追星但凡他碰见一个“让她觉得自己有用”的救赎的时候，她也会偏执的走上这条路，只是恰好了，恰好编剧可能觉得追星更有话题度拿它来当了个壳而已。

这也能破防？

是电视剧里的主角塌了，又不是你担塌了这么应激？

————————————————12.25看完全剧，先说结论：立意值得肯定，也察觉到了单元案件的敢拍，有一定社会意义，但主体设置还是有瑕疵存在，如果有第三季希望出品方耐心磨剧本，梳理好主角团的人物关系以及人设问题，别想着走捷径能走出一个好口碑。

猎2比起猎1而言，明显弱化了传统刑侦的重要性，有意把剧的核心往“人性即宇宙”这个主旨上引，可以说和猎1比起来它的侧重点完全不同，所以这就需要观众看的时候摒弃掉传统刑侦“以案子谜底为核心的追凶”思维，而改为“以案子后延为重心的人性探讨”思维。

猎2里的凶手都不难猜，甚至是明面上的，这也和它的核心主旨设置有关，猎2的案子更像是一个故事，通过主角团的讲述，故事过程告诉了观众，剩下的社会意义、人性探讨留给观众，这是这部剧最核心的价值和魅力所在，诚然，这份魅力未必所有人都能get到、欣赏得到就是了。

因为毕竟看刑侦剧核心思维的改变本身就是一个门槛，这也就导致了口碑的会两极分化我个人而言，比起猎1还是更喜欢猎2的，因为我可以看千千万万部以追凶模式开启的传统刑侦剧，但到目前为止，猎罪2是唯一一部轻推理过程重后延探讨的刑侦剧，它某种程度上弥补了传统刑侦后延启事的一块灰色地带，我很欣赏这种大胆的创新，“人性即宇宙”这个立意也令人眼前一亮，世间百态跳不出人性二字但并不代表这剧没有缺点，只能说整体上瑕不掩瑜，最显而易见的短板就是编剧对主角团的刻画上(我说的是整个主角团的刻画）。

第一：从开播以来备受争议的“弱化”和“神化”问题，其实本质上是编剧对主角团的定位出现了偏差，怎么形容这种感觉呢，猎2就好像编剧写的一篇命题作文一样，先有了【人性即宇宙】这个立意，再有了一整个主角团的人设，主角团里的每个人都极度的“工具化”，他们只是编剧主旨立意表达的工具，沈翊是男主所以他表达的最多，仅此而已。

他们在逐渐远离第一季的核心设定，剧看到一半我突然会有这么一个疑问：《猎罪图鉴》最初不就是讲画像师的吗？

为什么《猎罪图鉴2》却变成了犯罪心理的既视感？

我理解第二季加重了心理学在沈翊这个人物身上的占比，但我不理解为什么要让【画】为【犯罪心理】让步，画像师其核心是画才对，画像师和心理侧写师是两个不同的职业，自然有不同的职业边界第二，可能是受编剧对主角团核心定位影响的问题，导致围绕主角团展开的主线和人物关系很敷衍粗糙，主角团的刻画甚至比不上一个单元案子的小角色生动，这是本剧最大的败笔最好的例子就是杜城角色的底层逻辑以及城翊之间关系的设置。

我依旧保持着我前文所说的对城翊各自的分析。

杜城在这一季转换视角之后实质上是个很有魅力的角色，这份魅力是需要观众极强的代入感后才能体会到的，但显而易见的，猎2里面并没有把杜城的“极度担心沈翊误入歧途”的心魔给展开来写，所以观众很难体会到杜城的精神压力。

其实这一季两个主角的精神压力都不小，但观众之所以觉得杜城人设ooc，不理解沈翊，不再是第一季的杜城，就是因为编剧没有把杜城这个人物的底层逻辑给写出来。

说的再简单一点就是，你要让观众意识到杜城没有上帝视角，他对沈翊的每一次直觉，每一次的孤身犯险，都抱着的是一种赌徒的心态。

“我信任你，但我不能拿你去冒那百分之0.01的险。

因为你是我的下属，我肩上扛的第一必要的就是保证北江分局每一个战友的安全，这甚至和我信不信任你没有关系，这仅仅是一个作为领导的基础认知”每一次劫后余生，沈翊可能在享受着自己直觉直抵真相的爽感，但杜城一定是心有余悸的那一个，沈翊的心魔随着时间他会一点点靠着自己的能力去弱化，解除，但杜城的心魔却会随着沈翊越来越张扬疯狂的行为，逐渐加重“极度的胆战心惊到最后表现出来的一定是故步自封和过度保护”所以当最后沈翊被强制休假的时候，实际上应该是杜城心魔的一个爆发点，宁愿将人整个剔除出局，也要保证你的安全(仅个人理解)由于杜城的整个“心魔线”是隐蔽的，所以才会导致部分观众根本理解不了杜城为什么不理解不信任沈翊，不再是第一季的并肩前行而是一定要站在对立面，嘴上说着“我可以试着去理解”但行为上却越来越“不尊重”，甚至让观众觉得到了限制他才华的地步，觉得第二季沈翊的职场空间有一种令人窒息的“逼仄感”。

如果再往深处挖掘，其实这一季对于主角团矛盾的设置也是不合理的，这种职场的“逼仄感”通常适用于刚到了一个新环境的小白鼠，按理讲，城翊一起破案三年了，打交道三年的搭档，杜城没有道理“觉得沈翊会走向歧途”，他应该是最了解沈翊的，自然也是最了解他底色是善良的人，刑侦剧里对搭档信任并肩前行，是最高级的浪漫所以我说猎2对于城翊，对于杜城的底层逻辑设置是最大的败笔，他整个导致了剧本核心冲突的不合理和别扭感。

如果你要写搭档，请记住，他们是战友，是朋友，是兄弟，是危难时刻我能把后背交给你的人，而不是保护与被保护的关系。

我们强大就是双强，我们弱小便互为承托。

影视剧里可以有千千万万对好搭档，好战友，但放在猎罪图鉴里，只有城翊，他们是北江分局的核心存在，城翊任何一个人歪曲了，甚至是主角团任何一个人歪曲了，《猎罪图鉴》都不是原汁原味，顶多算得上是一句瑕不掩瑜。

愿如果有第三季，编剧可以在主角团的刻画上费点心思，故事在他们的世界展开，他们是什么样，那个世界就是什么样，而不是只是把他们简单的工具化他们是平行世界里独一无二的灵魂，而不是命题作文里高深立意的表达者

这次猎罪图鉴2已经追平，总体的感受不如第一季我感觉粉丝导致追剧氛围变差会影响我对剧的观感。

任何的一点点对沈翊的质疑都会收获几十条一模一样的话术洗脑。

首先因为杜城和沈翊发生分歧，市局陆警官与沈翊一起查案。

网上粉丝就大规模说让沈翊去市局，像沈翊这样的专家杜城他们平时见都见不到，杜城只会无能狂怒等言论。

真的很败好感。

我喜欢的猎罪图鉴是我更喜欢看他们一起工作破案的故事，在我看来北江分局是一个团队。

没有杜城的次次及时赶到，沈翊早在第一季就被曹栋踢河里了，何谈以后去市局呢。

而且我觉得第二季画心的角度对我来说有点悬浮，削弱了杜城作为刑警队长的综合能力。

戏曲案沈翊又又又单独行动去找犯罪嫌疑人，看的会让我有个问号，为什么每一次都不能提前打报告呢。

粉丝说沈翊是个警察，警察不应该两个以上出警并佩戴行动记录仪吗？

真要是刨根问底，沈翊单独出警如果杜城没到，那犯罪嫌疑人提前自杀沈翊需不需要接受批评呢。

还有网上大家都说戏曲案演的很牛，我也觉得这个案件的剧本写的很好，拍的色彩也很有中式恐怖的感觉。

但是中间沈翊和犯罪嫌疑人对峙的过程让我看的想快进，各种面部大特写镜头，抽动的脸部肌肉。

我知道他在演一个疯批，但是我真的代入不进去。

甚至还有点不太舒服。

但是之前的案件沈翊和犯罪嫌疑人的对白我都可以看进去。

我也觉得演员的演技很好。

但是我觉得戏曲案的疯批真的有点用力过猛。

还有网上各种粉丝维权，看着很烦躁。

什么热度28500的图片没有沈翊正脸，什么沈翊是这个剧一番大男主，杜城只是一个曲曲特主剧方偏袒杜城。

看的久了真的会让人产生负面情绪。

什么CP粉不配当唯粉，各种CP粉都应该买檀的杂志当随份子。

看的人很烦躁，对这部戏的滤镜都没有了。

网上的声音纷纷扰扰，但是把我搅和的看剧的心情都没了。

真有点下头。

这是我看刑侦剧以来，算是很火，但是最德不配位的一部剧。

本来都不想骂的，但是太多人觉得这是个好东西了，导致我一开始对这个剧的期待特别高，看到了两个案件只能说是剧粉觉得低分是因为太敢拍就觉得吧，掩盖不了这东西本质是屎的事实。

我认为这是一部不合格的刑侦剧，没发现警方推导的一切都是编剧一开始从已知结局倒推来的吗，只写自己想写去看似合理推导出正确的结论，然后为了强行上升高度堆砌很多元素。

剧本没逻辑很幼稚（这个已经不少人喷了，他们喷的都是我想说的，案件侦查环节的流程根本就不符合逻辑和常理） ，元素堆砌，像用料很猛的小作坊，但实际上每个元素的作用是啥呢？

我看不出来，比如第一个案件养小鬼，你是披露了娱乐圈这种邪教观念，然后呢？

对于案件的推动是？

其实你的目的只是想把这个部剧的内涵推高点，但是问题是展现了什么内涵？

第二个案件，没一个人长嘴，我请问父亲虐待小孩，小混混收留小孩，最后父亲找回小孩，小混混反杀父亲，这一套下来，还能成迷案了，捣鼓半天结果就是个这，然后小混混还去医院试图杀了父亲，这是干嘛？

这是干嘛啊？

人物是没有脑子吗，拿着把刀威胁护士开门，行动逻辑是什么？

最后被小孩的画给感动然后就不杀了，绝了。。。

刻板印象，人家城中村的人可能是没那么聪明，有必要把别人塑造成傻子一样吗？

最后说，想要小孩能去残奥会，去跑步，自己当领跑的，能让小孩养活自己。

好，去参加残奥会和养活自己的联系是？

明明这个时候最重要的是养活自己，不教小孩生存技能，而是教他去跑步，好，但是全篇下来我也没看出来小孩有多想，纯粹是小混混想，强行升华煽情很无聊。

然后全剧沈翊金手指开的，好像有蜘蛛侠的蜘蛛感应了一样，不要演刑侦剧了，直接去当超级英雄拯救世界得了。

演员演技也不行，金世佳把这个角色演的像超雄。。。

我就说审讯环节是不是警匪之间的博弈，没问几句就开吼在干嘛？

根本看不见杜城这个角色的定位。

沈翊，我可以接受这个角色的性格塑造，但是一个不懂得保护自己，每天只想着深究人物心理的脆弱的画像师，我只能说祝你幸运吧。

全篇看不出角色成长。

檀健次演不出沈翊那种细腻却脆弱的感觉，给人感觉很呆啊。

所以我很好奇编剧是这么想的，我感觉制作成本应该也不低吧，一股子爽文改编廉价网剧的味道。

以上，纯属个人观点，你杠就是你对。

看完大结局，很喜欢最后的基因案。

猎罪独特的人文视角一直是剧集创作坚持的初衷，如果说前面每一个案子都在解剖每一个形形色色的人，基因案则升华至更为宏观的全人类视角，去帮助每个具体的人看见世界，看见自己。

普鲁士蓝案中D伯爵的那句台词“把世界缩限在自己的知识当中，是人类最不谦虚的地方”，其实是对基因编辑案的注解。

看了好几遍沈翊画方凯毅的那段独白，深深觉得第二季的沈翊已不再是一个艺术家，而是哲学家。

固然所有的学科最终都指向哲学，但沈翊与方凯毅最大的区别在于看待人类及自我的视角。

方凯毅的基因筛选与编辑不就是在为人类打造一种等级序列、一种生物阶梯吗。

淘汰劣等基因，筛选优质基因，将其称之为人类进化的“优生主义”，却以结果论掩饰自己的失败，不肯承认任何一种失败的可能其实都是自然的启示。

想起听过一期播客里说的，“好的科学要超越我们对自然界得出的‘省时省力’的结论，看到直觉之外那错综复杂的所在。

好的科学要让人明白，在我们目光所及的每个生命体内，都藏着我们无法理解的复杂属性。

”沈翊身处其中，尽管他的高维视角可以看见更多的复杂性与多样性，但他坦然承认了自己的局限性，也因此救赎了自己。

天才的认知也只是人类的认知，而天才更容易被自我的认知束缚，突破边界是在突破规则还是突破自我，这是天才的边界，也是文明的边界，更是自然无序中存在的有序。

也许最后沈翊所谓的边界早就不仅仅是预判与干预的边界了，我看到他跳出了自己的框架、真理的框架，亲手打碎了那个自负且亏缺的自己，并郑重告别了他。

“和我一起，从茧里出来吧。

”多么勇敢又有力的一句话。

这一季之后，我想沈翊不会再执着于改变结果了。

与神并肩，却选择与人共舞，这就是沈翊的底色。

《猎罪图鉴2》是由檀健次领衔主演，金世佳特别主演， 张柏嘉、朱嘉琦、陆妍淇主演，秦海璐、房子斌特别出演的刑侦剧。

该剧讲述了因一起尘封旧案而结缘的模拟画像师沈翊和刑警队长杜城，在机缘巧合下被迫搭档，两人联手侦破多起离奇疑案，共同追踪谜底真相的故事。

《猎罪图鉴1》我已经不记得讲了些啥了，依稀记得不是什么精品剧，所以也不清楚为什么要拍2.好在《猎罪图鉴2》也没有不看1就看不了2 的观剧门槛。

而且就存在感来说，2是超过1了的。

整体来说，画面清新，演员们颜值都还可以，剧情推进也快。

2-3集一个案子，看起来还是不错的。

只是不要想着它对自己的定位是刑侦剧就好。

因为没有任何一部刑侦剧是痕检、心理分析、侦破，甚至还能兼任半拉法医的画像师来完成的。

在这部剧里，模拟画像师沈翊（檀健次 饰）像是一个角色扮演游戏里开挂的NPC，逢山开路遇水搭桥，车到山前必有路吗，敲到船头自然直。

《白夜追凶》里关宏峰智商高地，28岁就是刑侦队长。

有关宏宇、周巡打前锋，还有文武兼修的boss级人物韩彬做策应，破一个案子怎么也要五集。

我说的不是《白夜破晓》哦。

《我是刑警》里那些发生在现实中的案子，就算没有成为陈案积案，也没有第一天案发，24小时不到就破了的凶杀案。

但是，在《猎罪图鉴2》里男主做到了！

素描纸一摊，画笔一动，男主沈翊拳打达芬奇，脚踢米开朗基罗，不仅能根据头骨还原人物长相，还能还原人物的神态，甚至能还原人物的衣物……只要他一开始画，刑侦队其他的部门都变成了吃闲饭的。

只要男主的画像出来，罪犯也就手到擒来了。

这没点特异功能，说不过去啊。

第一个男爱豆PUA女粉丝去杀人的案子里，女粉丝骨骼超柔软，把自己团吧团吧缩成一团藏在长颈鹿玩偶的肚子里，趁男团里其他三个嗑药磕大了失去反抗意识的时候一刀毙命。

女粉丝柔柔弱弱一个小姑娘拿把小跳刀轻轻戳了三戳，就戳破了三个人的颈动脉……我没杀过人，不知道杀人有没有这么简单。

但是模拟画像师沈翊能在刑警队长杜城（金世佳 饰）还一头懵逼的前提下，如同乘坐了东风一般快速的分析出凶手藏在长颈鹿肚子里行凶，同时还在长颈鹿肚子里找到了男爱豆的血迹，匹配了DNA，快速迅速超音速超光速，快得仿佛可以实现星际跃迁一般将缺爱缺认同缺配得感的女粉丝与被霸凌欺辱也自私自利的男爱豆绳之以法……最后再上上价值观。

粉丝应该是被上升的价值观给感动到了，但是作为观众的我，还来不及反应，剧情已经趁观众不备，开启第二个案件了。

这个案子好像还没用了两集的时长。

至于男爱豆的舞台有没有影射蔡徐坤，除了粉丝知道，路人哪里管这些？

我倒不是要给蔡徐坤讨什么公道，我只是觉得剧组有点不厚道啊。

第二个案子讲的是家庭暴力，母亲与父亲离婚，父亲把所有的不满都发泄在双眼失明的孩子身上。

虐童。

失明的孩子为自救而逃离，被一个刚满18岁的流浪小伙救助。

这个小哥哥为了他还失手杀了失明孩子的父亲，找到失明孩子时他被流浪小伙锁在一个大铁笼子里。

警察救了这个孩子，也找到了孩子丢失在河边的书包里的笔记本。

笔记本上涂了不少色彩不同的画块，沈翊摸着画面色块猜出了这个失明孩子画的一切东西，在孩子醒来后，敲开了孩子封闭的内心。

知晓了一切——流浪小伙是好人，把他锁在铁笼子里是怕自己出去讨生活，他留在他们所谓的家里会被野狗咬。

emmm……孩子都是好孩子啦。

只是这个失明的孩子又是怎么选择用色彩来表达自己的内心情感的呢？

在家里，父亲虐待他，耐心给他讲解物品、仔细挑颜色，似乎不太可能。

跟着流浪小伙，住处都没有一个，流浪小伙还能给他提供颜料？

我看到沈翊引导孩子用颜色给每个人图上心里想的颜色时，镜头再怎么切换表达震惊、心疼以及孩子的情绪宣泄，我的想法都不是同情这个孩子，而是真的忍不住想： 这个盲童画画图颜料块的情节设定真是为了跟男主画像师/大学美术老师/知名画家的身份扯上关系有点太扯了。

还有，这孩子的手是不是过于敏感了？

他摸过的人，就没有记不住的。

这过手不忘的能力……真乃神人也！

第三个案子是驴友登山遇到大雨，带路的山里人导游救了驴友，驴友却对他妹妹的失踪死亡无动于衷，最终导游开启审判模式，上山两条路，善者生，恶者死。

还用恶者的尸体在山崖底给自己的妹妹做了一个祭坛。

他那么爱自己的妹妹，那么有时间，就是没有给摔落崖底的妹妹收尸，入土为安。

也没有给妹妹摆个舒服点的姿势，哪怕把她抱起来放在一块干净点的大石头上，而是就这么让她趴着，手里握着的海棠果还吸收她的营养，长成了一棵海棠树……哥哥这思路，是不是有点过于“人与自然”了？

而这个案子，也是沈翊到了发现不少尸骨的坑底，带出头骨，还原出了所有遇害者的面目，顺带借口参观山里人导游的房子引导他做了一个沙盘测试，从心理学上检测出这个山里人导游心理有问题，然后又正好遇到有驴友上山，一死一生。

正在山里扎营的警察叔叔当机立断的带走了山里人导游，一问，导游就什么都说了……我要说这个山里人因为见到了人心人性的丑恶、黑暗，而选择以暴制暴，把自己活出了点“山神”的味道呢，他又不够威严。

而且，他太简单了，简单得沈翊轻轻松松就试探出了他的问题。

当然，看本剧的气质，沈翊破什么案都是这么轻轻松松的。

他超神的哦。

至于什么悬疑、侦破，都有沈翊画的画了，还需要什么侦破过程吗？

看不懂的都是黑子。

说真的，这部剧不是不能看，能看！

但是不能想。

一想的话，我觉得《默读》《破云》啊，剧情比它严谨得多，也比它像刑侦剧得多。

只是吃亏在多打了一个“耽美男男向”上去，早知道打“双男主”“救赎”“陪伴”不就完事了吗？

PS：沈翊真的是O气十足，至于杜城，他起到了 一个工具A的作用。

这部剧我看了八集，就没有看到杜城的脑子用过，别说脑子了，连身手都没有用过。

哦哦哦，用过！

沈翊沉迷于大自然鬼斧神工的美景，差点失足掉下悬崖。

杜城一直站他旁边，也不提醒一声，就看着他掉下去，闪现到身后，一把抱住了沈翊。

秦海璐饰演的上司让他多关心下属，其实这里秦海璐指的是一个心理出状况的女下属，但是杜城马上表示自己非常关心沈翊……能不关心吗？

天天担心他是不是又见到小红裙，又睡不着了……关宏宇周巡加起来关心关宏峰这个黑夜恐惧症的睡眠的次数都没有杜城关心沈翊的睡眠次数多。

你看，我就说，还是人家会打标签词…… 磕CP的可以冲了！！

你要说我腐眼看人基，那我就逐条分析了哦……

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】

文：踏歌编：喵局长图：net＆截图

蹲了两年，第二季前几集速追完毕，还是那个破案精彩、内核动人的猎罪，打动人的部分保存良好，案件辐射的社会话题倒是更广了，咋说呢，一路追过来的是真能感受到第二部的进步。

首先来聊聊“不变的人文关怀底色”以开篇的三个案件为例，每个案件的真相都有一种令人欲罢不能的魅力。

这份魅力的源头就是从第一季延续至今的社会关切与人文关怀。

第一案的选秀刀人，粉丝会选择对爱豆（兼爱人）的队友下手，很大程度是缘于爱豆的诱导，究其根源还是粉丝本人从小到大自我认同感的缺失。

行凶者袁招娣代表的是广大的留守孩童群体，一度需要靠自残来博取别人的关注和欢笑，对于她而言，任何人的关心都像是“趁虚而入”，会让女孩产生一种从未有过的幸福感，从而死心塌地甘愿卖命。

剧里没有放大凶手姓名的意义，但相信有不少人能看出“招娣”背后的意思，从出生就被剥夺了成为自己的权力，长期被打压、被忽略的经历让她过于依赖生活中“唯一的光”，这也是她不顾一切愿意成为爱豆手中棋子的原因。

第二案中，持刀伤人案与囚禁儿童案并行。

但事实上，看似伤人又“囚禁”了受害人儿子的少年，才是真正的保护者，出发点只是为了保护那个孩子。

当家庭暴力与现实贫苦少年的现状相结合，案件的张力又被推高了一个层次。

两个孩子拼死也要守护的感情与金钱、环境无关，只是出于真心。

第三案中，最值得细品的是“受害者家属”的心态。

如果妹妹死于登山客的冷漠，而法律又无从审判，作为家属又该做些什么？

常枫被困在妹妹的死亡中，在日复一日的自责、不解中选择把问题抛还给其他旅客，他成为人性审判者，给每个后来者设下了和当初一模一样的问题，于是选择救妹妹的人可以活下来，而冷漠的人只能成为祭品，老实说这一案看完，我也不敢轻易给每个人的对错下定论，因为大家的选择其实都“情有可原”，非常真实也令人唏嘘的一个案件。

几集看下来，人文理解这次蛮突出的 再者，更多维度的社会议题与第一部不同的是，第二部着眼的社会题材，维度更加开阔、视角也更加细腻，在延续了女性关怀的基础上，将关注对象望向了更广阔的社会群体。

第一案有自我价值感缺失的困境、留守儿童的困难、被霸凌者的出路……第二案的视角则转向了在温饱线挣扎的边缘群体，贫穷的少年本身就离梦想更远，“从起跑线起就开始落后的人生，还能打破阶级的固化吗？

”这个议题值得商榷。

第三案将镜头对准了一些所谓的成功人士，辛辣地讽刺了精致的利己主义者的伪装。

打着“慈善”的旗号，做着冷酷的事情，这同样是社会血淋淋的一角。

值得一提的是，案件中若隐若现一些真实故事的影子（如丰都山纯天然的审判台、网红带或的哀牢山等），让案件在故事性和社会性中找到了一个较为舒适的平衡度。

有些台词还是比较敢的 更复杂立体的人性剖面 与维度扩展相对应的，是更为深刻的人性挖掘。

在续集中，每一个角色都被赋予了更加多面的人性切片，在“善”与“恶”之间开拓了一片灰色地带，这也让呈现出的角色更为立体化。

第一案中，有人既是柔弱缺爱的留守儿童，也是为爱痴狂的杀手；有人既是被霸凌者，也是玩弄人心的加害者，单纯的“好”或“坏”已经无法界定他们。

第二案中的主角也有异曲同工之妙。

是舍身保护陌生孩子的勇士，也是挟持无辜者、杀人未遂的犯罪分子，莽撞建立在情谊之上，由好意延申的犯罪行为依然会受到审判。

第三案则把人性的复杂推至顶峰。

在一次次揭露人性的选择中，有精英展现了与社会地位不符的劣根性，也有少女展现了善良与天真；异彩纷呈的“人物反应”把这场人性“戏中戏”推向高潮。

最后也浅浅表达一些我自己的判断，节奏快是猎罪1之前就比较明显的优势，在原有播放量还算不错的基础上，目前的第二部能继续拓展话题维度，剖析更多层次的人性，终于不算是狗尾续貂，而且也有了一些进步。

第八案，化工厂连环杀人案。

本案美化洗白骗老年妇女买保险的保险男以及连环杀人犯，并弱化女受害者。

共四个热点雷区。

只写剧情无关现实。

注意，我说的重点是洗白犯人不是性别，剧组故意媚男，男女问题是为遮挡更大的问题。

小破剧组拍点无脑偶像剧骗骗小姑娘没人管，但是德不配位还野心太大，手伸太长，是找死。

这剧已经不满足于只骗年轻的脑残粉了，中老年也不放过。

建议年轻观众别让父母看这剧，就怕有些老太太看了真上当，这可能比骗年轻姑娘的后果还立竿见影。

太坏了。

“让老年妇女买保险的年轻贫穷男保险员不是图骗财，而是真爱她。

”“他虽然会跟踪女性图谋不轨，他虽然忽悠中老年女性买保险，受益人写他的名字，但他是爱她的，他甚至会为了实现她生前的愿望杀人献祭给她呢。

”实际可能性有多少？

自己想吧。

保险员谋害中老年女性的可能性都比这高。

不解释了，这都能上当的人，谁也拉不回来。

嗯，还把该女性写成意外死亡，因为关心保险员。

忽悠老年女性相信“真爱保险员”，甚至不惜为他冒险去死。

最后保险员得到保险金，还红着眼说“我要钱没用”，真感人呀。

编剧算是学到了袁项城三揖三让的精髓。

无语了。

我确信了有些人可能真的不是母亲生的。

王莽都没你们会演！

这个骗人买保险还连环杀人的凶手，不只爱中老年妇女，还会照顾孤寡老人！

好有爱心啊！

用“爱情”包装还嫌洗得不够白，再来一个痴呆老头，证明他是好人，这一案就指着骗老年人了，连环杀人犯是好人？

我没话说。

很多为人子女的都知道，甜言蜜语骗中老年女性的可多了，老人一旦被骗，有多头疼，有些父母文化低，或者脑子糊涂了，被骗得倾家荡产，劝都劝不住，这是子女最怕的。

什么坑人，这剧就宣扬什么。

如果对父母有点孝心，当心这种毒剧吧。

不忠不孝不仁不义占全了。

这剧是怎么做到坚决致力于把每个雷点都踩上、把每种正常人群都得罪光的？

胆子太大了，真以为观众捧你们，就不知道自己算老几了，不知道众怒难犯？

参照物，双男主刑侦剧鼻祖《相棒》有一集讲老👮主角住院时帮医院防骗，也演犯人之间的感情但主角说绝不能同情犯人，男二善良误以为犯人对老人有同情心被男主批评，最后发现犯人关心的老人是把他带大的老骗子，这才是正确的反转方法。

坏人的情谊不能改变他们欺骗损害好人的事实。

好剧坏剧，高下立现。

剧情，演了两集唱戏和中年纯爱，拖。

京剧部分特别不专业，票友看笑了，要演那么长就找个专业的。

女性塑造，京剧女身上根本就没什么个人光辉，又一个男性凝视对象，温婉，一把年纪娇羞如少女，为男人和爱情牺牲。

保险男看她演戏看呆那一段，简直太凝视了，被美化、纯爱化的凝视也是凝视，还是性缘意义上的凝视，离开了性缘他们就不会看女人，不会把女人当作“人”而不是“异性”看待。

直接用了半集拍凝视，他们还觉得可美了。

京剧的优点没学，糟粕都学会了。

另，京剧戏班，以前一般是老生或青衣挑班，用现在的话说就是“一番”。

也有些武生花旦挑班的，不多。

老生戏一般是正剧，很少涉及男女关系，因为社会面上女性地位低，男人出头，这且不论。

而爱情剧里，大青衣就是台柱子，以女主角为核心，有点像现在的“伪大女主言情剧”，虽说是伪的，虽说离不开感情主题，起码高光是女人的，不会让男角色抢风头，过去是男演女，但后来就有坤旦了。

小生只是个配角，几乎不能挑班。

现在有些人拍的什么裹脚布玩意儿，软饭硬吃，又想吸引女观众，又看不起女人、想压制女人，拍感情戏，还只让男人露脸，女人只是凝视对象，比前朝还落后。

没推理，都是男主当知心树洞套出来的话，三脚猫心理学都没有了，直接靠脸吃饭，就当保险员看他可爱愿意告诉他吧。

审问就审问他为什么好像在调戏男人？

你有三个攻还不够吗……漏洞，这年头哪有“上头”管员工怎么谈恋爱啊，京剧女是个卖好不卖座的民间艺术家，拿工资的，下班该干嘛干嘛，谁管得着她找什么男人。

又不是大红大紫的明星，谈恋爱会掉粉。

恋人年龄差大可能被家人反对，但剧团管这么宽就太假了。

这集背景在前朝吗？

前朝都没人管戏子的私生活，爱怎么怎么。

前面还LGBT，那么赶时髦，同一城市不同时空啊。

没有矛盾硬造矛盾。

京剧女死因也很无语，化工厂事故，那么大个活人不见了，硬是没人找，让她饿死？

后续明明能进去，也没人收尸，杀人抛尸那么多次才被发现？

其实氨气泄漏不可能放着不管，事后是要用吸附材料、中和剂等收集泄漏的氨气进行处理的，排查现场时里面有活人早被救了。

不要和这个编剧讲逻辑，反正他的目的只是塞私货。

这一案完全就是为了杀人而杀人，理由都不找了。

为了爱，京剧女遇到化工厂意外而死，保险男突然就崩坏了，（伤心痛苦可以理解但那么容易想杀人？

）听人家说句登味辱女发言，突然就觉悟高了，就开始杀人。

太假惺惺了，太硬了，全剧都是登味，他们怎么没觉悟呢？

就这一处想硬讨好女性，正常女性也不会觉得为她杀人算讨好，谁也不乐意。

然后保险男就连环杀人，为了摆成京剧女她生前想要的戏台。

硬蹭京剧元素，但完全没融合进故事。

骗老年人买保险这题材特别朴实接地气，和行为艺术型连环杀人完全不是一个风格，硬揉在一起，太违和。

表演风格那么朴实的保险男，扛不起BT连环杀人犯这种设定，让檀健次演这个犯人可能都比他好。

连环杀人犯，男主单独找他，还在他面前演他的犯罪心理，他居然半天没干掉男主，还被感动了，主角光环好强。

这次男二总算开枪了，但开枪的目的是阻止犯人自杀。

不愧是同情犯人的编剧，犯人危害人质时不开枪阻止，但犯人要自杀必须开枪阻止，在编剧心中，犯人的命贵，比受害者重要多了。

对对对，男人本是好男人，杀人都是为了心爱的女人。

洗白男犯人和让女人背锅两个指标同时完成了。

连环杀人犯也能洗，没救了。

爱啊，多少罪恶假汝之名而行。

男主说这个犯人时用的是“懦弱和愧疚”，好轻的词儿啊。

虽然是贬义，但不是指其恶劣的词，而是将对方弱化博同情的词，将犯人弱化就是美化。

连环杀人犯性格懦弱心怀愧疚？

哈哈哈太会洗了。

说女犯人时候的贪婪、卑劣、十恶不赦呢？

除了美化骗老人买保险的和连环杀人犯，本案还夹带哪些恶劣价值观和男凝YY元素：暗搓搓歧视贬低女性。

为了铺垫弱化女受害者，埋了三个热梗，一个是巧合，三个都是巧合？

还说我想多了的人非蠢即坏。

1、开头受害的女性说“我不该走那条路……不是人，是鬼”，配上让观众印象深刻的脸部惊恐特写。

踩“女性不该一个人走夜路、会遇到危险”的雷点，隐含受害者有罪论。

我就说这剧专门要把近年网络热门的女性雷点全踩遍。

后来完全没有和“那条路到底怎么了”有关的情节（她是在路上被劫持的，但剧情和路本身没关系，也没有出现什么鬼的说法，哪怕是假的，线索也没有，就是普通绑架），再也没有提到“那条路”，所以这不是和情节相关的点，拍摄方式那么引人注目，这句强调路的台词却毫无必要，所以是故意夹带私货。

2、编剧给这个女受害者的设定是，个子高，一米七几，精神，锻炼，跑步，会耍枪，有肌肉，所以犯人看中她，绑架她，想让她在献祭舞台上扮赵云。

先故意把她塑造成女性里面体力强的形象，却又演她反抗都没反抗几下就被犯人抓走了，只能惊恐哭泣。

这先立后破，经典。

后来男主哄犯人，想用自己代替女受害者，他得意地说“她连性别都不对，怎么能演赵云。

”性别都不对这几个字咬得太重了，生怕没点到观众心上。

看似为了救受害者，表相上的拯救是假的，是演的，内里的歧视是真真的。

编剧就差把潜台词说出来了：“女人锻炼有什么用啊，还不是打不赢男人，还不是弱，还不是需要男人保护和拯救，还想扮赵云？

哼。

”踩“女人锻炼没用、遇到罪犯还是不能反抗自保”的雷点，又是一个网络讨论热点。

编剧真的以为没人发现他这颗贼心？

一点两点，还说我想多了，但全剧都是写各种各样的热点，但故意颠倒，或者踩女性雷区，没得狡辩。

别信他的，女人绝对力量平均值是不如男人，但锻炼肯定比不锻炼强，生活中需要用绝对力量的场合几乎没有，遇到罪犯的概率小。

平时面对的都是普通男人，所以只要有气势，有点力量，就能震慑男人、压过男人，更不至于完全不能反抗只能哭！

最怕的反而是精神上弱化，被这种价值观洗脑，被驯化，默认了“女人不行”，都不锻炼，都等着男人保护，那才再也反抗不了！

这种剧情设计，就是想忽悠女人都去做白幼瘦，让男人好占便宜。

精神上一定要先站起来。

檀健次那小身板、那经常睁不开的迷蒙眼，他要是能扮赵云，女人凭什么不能扮。

还装懂戏曲？

戏曲舞台上不讲究这个。

男扮女，女扮男，是戏曲的传统。

名角孟小冬，号称小冬皇，曾是梅兰芳的老婆，梅兰芳唱花旦，她唱老生的，她的才能到什么程度，没看到几个男角敢称“皇”的，说明她在老生届的地位。

梅兰芳都忌惮她的才能，娶了她就把她关在家里，不让她演了，还好后来离婚了。

男人的套路千古不变，以爱为名的囚笼。

小冬皇唱的诸葛亮，空城计，一绝，没听说过？

诸葛亮一把胡子都能让女人演，赵云小白脸怎么不行。

前朝都没这编剧封建。

3、还有，前面女受害者害怕地哭着说“他想打死我”，是用LGBT拳手打哭女拳手的梗，一模一样，还是热点。

镜头语言，其心可诛老登们一直非常纠结“女拳手能不能打赢男人”的问题，总是幻想“女拳手打不过我”，那场比赛让他们集体high了，把自己代入到打赢女拳手的位置，所以写出这种YY。

虽然现实中他们绝不敢惹强者，只会欺负最好欺负的弱小。

他们还选择性失明。

即使在拳赛的严苛规则之下，也有一个女拳手，虽没能打赢LGBT拳手，但防御满分，虽败犹荣，没受什么严重伤害，还有一个女拳手曾打倒LGBT拳手，这些反例都被忽略。

可见“被打哭”的女拳手是个例。

再说人家只是赛后表达对不公平比赛的不满情绪，哭只代表是有感情的人，不是软弱也不是害怕，并非直接“被打哭”。

某些老登情感障碍、冷漠麻木，没有人类该有的情感、不会表达也不理解，还引以为傲，才将女性的眼泪看作软弱，只知道拿个例断章取义、一味渲染，迎合贬女虐女的低级心理。

其一，拳击手是专业的，他们的拳是能打死人。

其二，拳击比赛有规则，只能用拳，还不能逃跑。

拳赛是真正比绝对力量的“理想环境”，生活中没有这种环境，哪怕是犯罪过程中也不可能和拳赛一样。

犯人不具备专业的力量、速度和动作模式，锻炼过的女受害者也不是死的，不会不逃不反抗让他对着脸打到快出人命。

犯人是卖保险的，不是体力劳动者，缺乏锻炼更没有进行过专业训练、平时行动迟缓、因贫穷劳累而营养不足、因恋人死去陷入悲痛颓废状态体力被削弱的中年男，受害者是营养好、体型和男人差距不大、年富力强、持续进行体育训练、反应快、体能和运动能力强的女生。

是不能硬碰硬，但以逃为主还是有机会。

受害者不是男人对手，但可以用巧劲防御反抗，可以挣脱逃跑，大叫，旁边可能有人听到，YY男想几拳把受害者打到不能动，想得美！

你要硬说他发疯了，能打出极限力量的拳是吗？

但是发疯杀人本身也是编剧的YY，很不现实。

发疯也不一定能提高成功率，本来就不擅长动作，可能还因为精神混乱丧失准确性，让受害者有机可趁。

编剧四体不勤五谷不分，一看他就没打过架，文人的空想，他不知道打架是需要冷静判断的。

所以说，差距有，但可以尽量缩小，没那么绝望。

锻炼有用。

人类能走到今天，靠的是灵活的脑子，不是绝对力量，女人也可以用脑子结合力量，想办法自保。

女性最容易吃亏的理由不是绝对力量弱，而是被规训得太温和，没有反抗的气势，短兵相接勇者胜，培养气势，遇事气势不输就先赢一半，这点学男人，整天拿出拼命的架势谁敢惹你，实际上犯人专挑弱者。

别做白幼瘦，安全得多，千万别听他们的。

这剧都是捡热门素材，有原型，但是所有事件都进行恶意篡改，违背道德。

通篇都在歪曲事实、文过饰非，这不叫表现现象。

不呈现事实不批判还歪曲、掩盖、臆断、捏造，别碰瓷现实主义。

碰的都是特尖锐的话题，内鱼从没人敢碰，要碰，态度还不端，蓄意颠倒是非。

女法医也弱化，检查现场爬高摔下来让男二接住，我知道这里是推理的一部分，但还是弱化法医，为了让女人扮弱，不惜和情节结合，处心积虑。

查死者男，还要嘴臭一下，彰显男人的绿帽焦虑，毫无必要地加一句他说朋友离开家久了老婆会偷人。

不加登味元素不舒服。

尴尬的点，弹幕一直在刷“保险员和京剧女看起来没差几岁”。

剧情设计的矛盾是忘年恋，说是相差20岁，差辈儿，所以受到世俗和家庭的强烈反对。

但实际上50岁女性保养得显年轻美丽，保险员却没那么年轻，一脸粗糙褶子，怎么看都像40多岁，两人顶多差几岁。

这是为什么？

因为老登选择女性角色都是用来凝视YY的，他们执着地喜欢年轻漂亮的女人，所以女演员都往年轻漂亮找，哪怕是老年的也要显得比实际年龄小。

而对男角色，他们的心态就是“世上谁嫌男人丑”了，什么糙货都能用，老黄瓜刷绿漆也要上，所以两相对比，年龄差距不明显。

所谓世俗反对的理由也显得更站不住脚了。

老登剧组优先满足低级YY，而不是为剧情服务。

所以就造成了剧情和实际外貌不符的尴尬，观众很难信服。

（男主漂亮是因为卖腐，耽美里的受，是被女性化的，也是凝视的对象。

）表演问题，本来这种剧，我只想说价值观问题，其它相对不重要，但是这案子里檀健次的自恋式表演槽点太大了，忍不住了。

男主开始是更受了，宝宝起床揉眼睛、夹腿站姿，什么刻板印象受。

然后越来越不正常。

男主激嫌犯的时候，歪嘴凉笑，演得那么像反派，也不知道是相由心生还是怎么的，就感觉不正义……（开头他激女粉丝时也是，就算是诈犯人，激将法，正面角色审问犯人，表现正义严厉热血可以，不屑轻蔑嘲讽都不太合适。

只是工作，嫌犯还没确定嫌疑，为什么嘴上说同情，表情看不起人。

这就是我说的，男主表现私人情绪太多，没有公事公办的感觉，所以不像警探。

）男主实地考察推理几个死者的姿势时，演得太舞台感了，美则美矣，实在不像探案。

或许舞者会不小心露出职业病，经过刻意修饰的过于抽象美的肢体语言，就不是正常人生活中的表现，还抽风诡异地笑，死装，不适合现实主义。

就算他曾是艺术家，现在是警探好吗？

画家也不是舞者，肢体摆得那么美干嘛？

导演和演员都只顾“你看你看我多美”，而不是和情节相符的表演。

知道你美，但下次别演了。

可能演戏还是演少了，跳舞跳多了，不太能掰过来。

说美也不是都美，站姿就不美，在这剧里檀健次脖子前倾更严重了，好些正面侧面站姿都会暴露，有碍观瞻了，这一场模拟戏台站位时特别严重，脖子梗着，肩勾着，看着都难受，身体不行就别演。

知道他有伤，可谁也没逼他带伤演毒剧圈粉丝的钱吧。

后面男主突然就抽风，硬疯，没理由。

要说内疚，梦到没救下来的小女孩，那又不是最近的事，噩梦也做了好久了，为什么前面不疯呢，就在这里疯，为了疯而疯。

疯批龙傲天开始破案时邪魅一笑，真的雷到我了。

过于爽文短剧。

就算是激犯人，好让他说实话，引诱他用男主代替另一个受害者献祭，好救受害者，但是男主有什么必要发疯啊？

这种精神状态能当警探？

警探为了救人和犯人交涉，你不该沉着冷静吗？

好好说话不行？

有什么必要表演犯罪者的状态？

连环杀人犯自己都没这么疯啊。

谁说这样做犯人就会觉得你和他共情了，就会感动？

这犯人不是个真疯子，他有正常心理，打人不打脸，揭人不揭短，你把他的阴暗心理都用疯狂的表演揭露出来，他不见得领情，你就不怕过度刺激他，他当时把你噶了？

算了，编剧压根不懂人性更不会共情，别说跟女人共情，跟男人共情的桥段也写得一样烂，加上檀健次过度浮夸的表演，更烂了。

我感觉就是檀健次很想演精神病，不管角色剧情合不合适，就硬在一个不合适的角色里演精神病。

他演得很过瘾，我看得一头雾水。

他本来很会处理情绪表演，他演精神病演得不错，但是此处没有理由把男主演成精神病。

不适合角色的表演就是不好的。

你那么想发疯，你来演犯人，别演警探了好吗？

这一集，编剧、导演、演员的精神都不太对。

一惊一乍的表现完全脱离男主沈翊的人设，檀健次本人出来了……甚至有点搞笑，小品魂收一收。

这段戏只适合让YX号剪辑，骗没看过的观众进来，放在整个剧情里是失败的。

演员不能太自恋。

演员自我大于戏，就会毁剧情。

这不是你一个人的舞台，重要的是整体。

还玩艺术？

有个传说，雕塑大师罗丹做了一个雕像，雕像的手特别美，观赏者都夸奖这手美，但是罗丹不满意，他把雕像的手砍了，他觉得这手太美了，和整体不搭配，喧宾夺主。

这才是真正的艺术家！

这剧组根本不懂。

檀健次在本案中的表演，就是被罗丹砍掉的手。

后面男主扮赵云，他眼神太媚了，一点都不像武生。

想吃陈纫香的怀旧红利？

可是这个塑料伪京剧妆，涂得跟猴屁股似的，全场最雷，真丑，要演就找专业化妆！

还没勒头，戏曲要吊眼梢，才有武生的精神头，檀健次是个下垂眼角，不勒头根本没法看。

剧组审美太“西”了，不懂中式文化别来。

而且，这案子完后，男主就不会做噩梦了，能好好睡了，为什么？

小女孩没救到的事还是存在啊，和这个案子没什么关系，也不知道他怎么翻篇放下心结的，莫名其妙。

男主最后还给连环杀人犯画戏装微笑情侣头像，这意思就是为爱杀人不坏呗、值得同情呗？

同情你个（消音）……（待续）

我看了八集，总体来说不算难看，但对比第一季只能说狗尾续貂。

不过反正有观众基础＋营销，不耽误挣钱。

想想更生气了！！

本来希望八分的作品续集能稳中有升，现在是不进反退，但观众却过分包容，可以说是溺爱了。

谈谈内容。

大家可以当成两部剧看了，灵魂都不一样了。

还记得第一部大家安利宣传的时候说是剧情和人设写出了晋江原耽破案小说味道，说这个不是在说感情线，而是剧的内容有着晋江小说特有的情感流叙述方式，严肃的破案过程参杂着对人性的映射和思考。

宣传说第一季是在画骨反而是小瞧了第一季，第一季恰恰是在画心。

对于偏感性的内容并不需要过多的心理剖析，第一季适时适度展现画像师的作用，多观察少表达反而更能保留沈翊的神性，第二季说的太白表达的太多反而容易没意思，灵魂都没了，沈翊我都觉得呆板了，好好的艺术家一股爹味，破案全靠他，你问问沈翊他本人同意这么写吗。

说这个纯粹是希望那些影视作品制作方想挣钱拍续集，能不能先弄明白第一季好是好在哪，照着抄作业都不会，自己以为搞创新就是进步了。

还从画骨进化到画心，谁一拍脑袋想出来的还觉得自己贼聪明。

我都能想象到制作团队谁说我们这一部从画骨进化到画心，大家纷纷叫好，其实跟我的破论文一样拿着个鸡毛就真当创新点了。

真以为画心就是直接写心理分析呢，难不成沈翊除了画家还考了心理执照，咋不直接拍犯罪心理，越说越来火，气煞我也！

国产剧拍续集简直是灾难，目前就唐朝诡事录 续集尊重作品尊重观众。

本来期待的第二部剧情应该是青出于蓝，现在是明明质量打了折扣，但是营销包装后告诉我这个比前一个更好。

我眼巴巴期待了好几个月，暑假还三刷了第一部，啊啊食之无味弃之可惜！！