存身

【注】此片为惊悚题材，本影评涉及剧透。

观看需谨慎。

也许导演是在讲述一个爱与信任的故事，也许观众看到的是一个信息循环、无法验证的事实；无论你们怎么看，我能想到的，还有希腊神话里“预言悲剧”。

也许你是看预告片或者各种提名于是观看，也许你是循着一些网友评价或者社交网站观影timeline而觅得此片；无论你带有多少认知去观看，我相信，你一定会在影片伊始就有所警觉。

事实上，本片既是“神经质”的，也是“答案就在题目中”的。

如果大家还记得那篇兴奋于《禁闭岛》为“双结局”的影评，我不禁要说，论结局的开放程度和信息的使用，本片才更捕风捉影。

可以这么说，影片一直都没有结论。

因为我们会发现，男主角 柯蒂斯 从头到尾都欲言又止，他对所有人的叙述，几乎没有重叠过。

影片罕见的保有着相当少的信息量。

但是这些信息量又足够关键，因为他们彼此呼应。

最简单的，比如开场的下雨场景。

如果你稍不注意，你会漏掉这些雨，至少他们如此密集而转瞬即逝：你会发现，这些雨有的似乎出现在梦里，有的只是主角的幻觉，而有的却是所有人都感知到，但大家并不在意的。

导演刻意保留着这些差异，但又把梦境描绘的更感同身受，这种暧昧的镜头反复出现。

也可以这么说，影片一直都存在评判。

导演会利用旁人的态度对你说，男主角的妻子是有所怀疑但是选择放任的。

即使男主角迟到发脾气乱花钱甚至丢工作。

为什么？

而那些人，为什么选择了不信？

因为男主角行为怪异或者老妈是精神病患者？

导演极力的用周围的人来干涉男主角，他一次次的缄口沉默，逼迫自己分裂：既去寻求医疗的解释，又不得不本能的坚持盖造庇护所。

到底是本身就到达了疯癫的边缘，还是失败的种种尝试逼迫他走向疯癫？

所有人都有自己的评判，但是导演没有。

于是，各种刻意的暧昧和有序的逼迫，让你也觉得“可怜之人必有可恨之处”，在男主角为自己下定论之前，你自认为有了足够的讯息去辨识，虽然不那么完美，不如别的影片给予的那么多。

最重要的是：男主角一直无法自证。

他存在着幻觉，并且因此莫名的恐惧。

我真的想，如果导演像小丑一样策划对英雄的猜忌，是不是也能达到瓦解对方的目的。

当然，控制舆论的风险是：在你达到的效果产生之前，你不知道会不会杀出程咬金。

一个微不足道的网友，一句毫无关系的玩笑，都可能让一切毁于一旦。

但一旦你的媒体显示出了那种趋势，那种力量，一切就要改写。

如同本片的结尾，诡异而又真实。

如果我知道“美特尔海滩”离他家有多远，也许那个庇护所到底能不能成为方舟，这“第六感/神启/巧合”的定论也就不难解释了。

本片看着像灾难大片，实际上是渐渐推进的惊悚艺术电影，其主题可以归纳为家庭、信任、社会。

电影一开始就展示了美国中西部的奇异天气：暴风雨前夕的云朵奇观，接着下了一场油状的雨，为电影打下了诡异的气氛基础。

原来这都是梦。

现实中的男主角是美国中西部的传统家庭，有着幸福的生活，男主外女主内，二人还有个女儿，让人羡慕的幸福家庭。

随着剧情推进，男主的焦虑和不安日益加剧，他做的梦一个比一个可怕。

本片的惊悚元素也全来自于他的梦境，得益于那是梦境，导演又可以将惊悚展示得更极端和细腻一点。

现实中的男主被梦境所困扰，怀疑自己是不是有精神病了，是否精神分裂了，是否遗传了母亲的精神问题。

梦境和现实之间的界限逐渐模糊，这种恐惧开始渗透到他的现实生活中。

一次又一次的恐怖梦境让他坚信「大的要来了！

」。

对于未来的担忧和不安充斥着他的内心，他开始不惜一切代价，不管财务压力加强家中的地下室庇护所，导致丢了工作，丢了朋友。

妻子开始觉得他们的婚姻出现了问题，她觉得男主越来越多的隐瞒，也不知道是否该选择相信他。

而男主始终都坚信「大的要来了！

」，但遗憾的是，在社会和妻子的“劝导”下，他选择了回归“正常人”的生活，接受治疗自己的“精神疾病”，并且在最后去了远离家的海边度假。

结局很有趣，耐人寻味，当“大的”真的来临时，他们却已经远离了家中的庇护所。

电影在妻子和男主惊愕的表情、难看的脸色中戛然而止。

电影对于惊悚气氛的营造是慢慢推进和堆积的，让人充满不安，让人一直无法判断大的究竟会不会来，这个悬念持续到电影最后。

男主角内心深处对毁灭的预感最终被证实是正确的，只可惜在外部的质疑和纠正中逐渐开始怀疑起了自己，明明自己已经看到一艘巨轮正在沉没了，只能眼睁睁地看着自己以及自己爱的人跟着沉没，因为他们不信自己，因为他们没看到和你看到一样的灾难，而相信战胜不了爱，在爱的裹挟下，大家一起被温水煮熟，相当遗憾。

最痛苦的莫过于看到一部极好的电影却被大家误解，一种甚至包括哪些同样赞美它的人。

电影，或者说绝大多数电影，当它们试图在我们身上起作用时，我们对它们只可能有两种宏观上的态度：相信和不相信。

尤其是这样一部被定义为“科幻”，“惊悚”什么的电影。

如果只是坐在不论哪里不论是嚼着口香糖还是喝着茶来从电影元素下手分析电影，那么，得出的结论永远只是现实中的虚无，即没有丝毫的意义可言。

那些选择“不相信”的观众请闭嘴吧。

尽管你们已经占领了世界。。。

人在精神高度紧张的情况下，是会产生幻觉的。

这种幻觉可能是梦魇，也可能是精神疾病。

很多观众可能都看过《闪灵》，那部电影就是一个很好的例子，人在高度紧张的情况下或者是密闭状态下总是会胡思乱想，而这种胡思乱想有时候是致命的。

今天给大家推荐的影片，同样也是这种紧张情况下胡思乱想，本片跟，《闪灵》不一样，因为结局很意味深长。

《存身》讲述的是一个建筑工人柯蒂斯的故事，柯蒂斯这几天一直紧张，且噩梦连连。

他总是梦到一场暴风雨即将来临，而身处灾难中心的他将面临厄运。

因此，柯蒂斯决心要给家建立一个避难所。

妻子萨曼莎并不认同丈夫的主观臆测，他想要让丈夫去找医生看病，但柯蒂斯固执的认为自己所梦到的这一切都是有预示的，他不想要将此归结于精神疾病，于是，萨曼莎的劝慰被当作耳旁风。

柯蒂斯的梦愈演愈烈，终于，他自己完全受不了了，当柯蒂斯与医生交谈之后，我们才知道，原来他的母亲就患有精神疾病，而作为儿子的他有可能被遗传了，但柯蒂斯依旧不愿意接受这个结果，最终导致了自己丢掉工作。

萨曼莎再也忍受不了，她跟丈夫吵了一架，冷静之余的柯蒂斯不得不接受了自己患有精神疾病的事实，然而当他们去海边度假的时候，风暴真的来了。

《存身》设定的概念其实线索很简单，那就是具有遗传性质的精神疾病，最终导致了柯蒂斯产生某种幻觉，而柯蒂斯的幻觉使得他将梦中的场景不断地与现实相勾连。

于是，悲剧发生了。

柯蒂斯的悲剧是可以避免的，那就是对于自己的清醒的认识，但是当柯蒂斯遭遇危机的时候，第一时间想到的却不是自己，童年的阴影使得柯蒂斯对于家庭尤为热衷。

母亲在自己十岁的时候不辞而别，最终住进了疗养院，这对于柯蒂斯来说是不可接受的，因此，柯蒂斯不愿意与家人就此分割。

而与家人不分开的条件就是好好地面对脑海中的灾难，并最终战胜这种灾难。

因此，对于柯蒂斯来说，战胜灾难需要的是用自己的力量来庇护家人。

柯蒂斯不愿意去看病，因为看病意味着自己将会与家人两地分隔。

这在旁人看来并没有什么不可，即使是萨曼莎也不觉得在治疗的过程中短暂的分割有什么不可能。

然而在经历过童年阴影的柯蒂斯看来，这种分开是自己所不能容忍的。

因为在他的世界里，分开则有可能意味着自己会像母亲离开那样永远地与家人分隔开来。

这是柯蒂斯不能忍受的。

于是，愈演愈烈的柯蒂斯终于在众人的眼中“疯了”。

在萨曼莎看来，柯蒂斯要想战胜疾病这是一件简单的事情，那就是接受治疗，而首先就需要自己的丈夫认清楚自己的疾病这件事实。

因而，萨曼莎鼓励柯蒂斯自己打开地下室的门，并且积极地接受医生的治疗。

然而柯蒂斯却始终没法放弃心中的执念，这也在本片的最后一幕上演。

当柯蒂斯终于看到梦中的风暴来临的时候，他感觉如释重负，而此时此刻，对于萨曼莎来说，这却是噩梦的又一次开始。

为什么萨曼莎与柯蒂斯对于现实中的风暴有着不一样的态度，原因很简单，柯蒂斯脑海中臆想出来的风暴真的来了的时候，他可以用这个充分的证据证明自己之前的想象并不是精神顽疾，而是真正的预言。

于是，柯蒂斯必然不会接受任何治疗。

而对于萨曼莎来说，现实中的风暴一举摧毁了自己想要让柯蒂斯步入的平静的生活，为什么这个说，如果说现实中的风暴并没有到来的话，那么柯蒂斯依旧是会按照计划接受治疗的，然而当现实中的风暴真的到来了之后，治疗便无从谈起，这对于有着先天性精神疾病的柯蒂斯来说，这无疑是致命的。

本片中的柯蒂斯的母亲已经从侧面证明了他的儿子有可能患有精神疾病，而柯蒂斯所看到的幻想，更多的是自己的世界里的独有的“风景”。

他与同事在工作中听到雷声，但同事并没有听到，他与女儿相处的过程中看到乌鸦成群落下，然而女儿并没有看到。

地下室外面的风暴侵袭，但妻子并没有任何的感觉，他感觉自己能接受很多语言信息，然而除了医生，并没有人愿意聆听，这才是问题的症结。

柯蒂斯需要的是支持，而不是怀疑，这种期待看上去很无厘头，但对于柯蒂斯来说，这种期待正是自己孤独无助时候的一种最大的依靠。

他从小就没有能在母亲那边感觉到依靠，长大后的他想要从家庭那边获得这种依靠，他也一度认为自己找到了这种依靠，然而梦中的场景却粉碎了这种依靠，现实也是如此，在这种背景之下，柯蒂斯只有努力的弥补才能让自己重新获得依靠的感觉，但一切的一切都让柯蒂斯的“梦”碎了。

因此，悲剧最终来临。

然而真正的柯蒂斯，是否有人会懂？

这是一个需要大家解答的疑问。

……你好，再见

如果看了杰夫·尼克尔斯的新片《存身》的预告片，很可能会给出科幻惊悚等标签，然而影片在大多数时候其实是一部非常“写实”的普通剧情片，片中男主角每天做恶梦，梦中他“预见”到一场末世风暴的来临，他坚信恶梦将成现实，为了保护家人，他付出了生活中的所有来打造一个坚实的地下避难所。

剧情的中心词是风暴，具体到影片中，其实一共有三场风暴，不断席卷男主角内心的心理风暴，以男主角为中心刮起的生活风暴，然后才是字面意义上的男主角自认为“预见”到的末世风暴。

杰夫·尼克尔斯在《存身》中展现的出色能力之一就是心理刻画和暗示，他制造了一个巨大的心理漩涡，不仅将男主角更是将所有看这部电影的观众席卷到漩涡中心。

导演不断给出心理暗示却又不作明确解释，让观众不自觉对男主角的行为作出判断，片中几场恶梦可以说是最明显的例子。

为什么男主角Curtis要做末世风暴的恶梦？

影片开头Curtis和好友Dewart在车中喝酒聊天时，Dewart就羡慕Curtis有一个完美的生活，虽然小女儿患有失语症，但一家人幸福美满过着风平浪静的日子。

这段对话其实就已经对观众构成一个心理暗示：如果风暴是由Curtis想象出来的，那么根据这段对话可以猜测到的原因就是他的生活太平淡，而他又太过在乎自己的家人，担心失去他们，于是一种“风暴前的平静”似的不安和恐惧感便自然会出现。

当然，导演只是给观众提供这条线索，并未作出解答。

类似的线索还有后来Curtis去拜访母亲时，影片才告知观众原来Curtis的母亲在30岁左右就换上了妄想症，而Curtis这时也恰好30多岁...同样的，仍然只是线索，并非最终答案。

但这样的线索越来越多之后，观众自然而然就会在心中作出自己的判断，Curtis神经不正常的可能性在观众心中所占分量便越来越大。

那么几场关于末世风暴的恶梦又怎么解释呢？

导演很狡猾的先设置好暗藏线索的剧情，接着再展示由这条线索引发的恶梦，这样一来观众在看到Curtis的恶梦时，就会想起之前的剧情，然后再一次的，作出自己的判断。

例如Curtis被狗咬的那个恶梦，其实是因为前一天早上他看到女儿一直在喂狗吃东西，而自己都没怎么吃；女儿被抢走的那个恶梦，是因为前一天Curtis因为工作差点就错过了女儿的手语课，倍感内疚；妻子站在一把刀旁边的恶梦，是因为前一天妻子私下让Curtis的哥哥来劝他，让他感到了一定程度的威胁...于是逐渐的，所有恶梦似乎都有了对应的合理心理解释。

当精神病发作的根源，以及每一次恶梦的心理诱因，都因为导演给出了一连串线索和暗示，而显得答案呼之欲出时，杰夫·尼克尔斯为观众设计的这场心理风暴才终于成形。

不过，惊悚气氛十足的恶梦戏其实只出现了不到5次，而且大多都是集中在影片前半部分，用于暗示观众男主角日渐不稳定的心理状态。

而影片后半部分，则着重刻画了男主角Curtis在他本来平静的生活中刮起一场摧毁其家庭，友情以及事业的毁灭性风暴。

Curtis与妻子的状况，其实很像《美丽心灵》里面的纳什和他妻子，都是男方开始疯疯癫癫，直到威胁到家庭时女方才无法忍受，但最后都因为爱而留下来陪伴在丈夫身边。

在避难地窖里面，妻子Samantha 让Curtis开门的那场对手戏，几乎跟《美丽心灵》里面妻子将纳什的手放在胸口让其感受真实的那场戏如出一辙。

在《存身》中有一场戏非常精彩，Curtis在小镇的一个Club聚会上突然发飙疯言疯语，所有人都惊恐得像看怪物似的，唯有站在一旁的妻子Samantha，并没有觉得难堪反而走上前去保住泣不成声的Curtis。

其实回过头来看Curtis的恶梦对他生活造成的影响，唯一没变的是家人，因为爱最强烈。

朋友因为猜忌，不信任和误解离他而去，上司也为了保住自己公司的利益而开除Curtis，但是妻子由始至终都在他身旁，家庭才是他真正的避难处。

最后本来想再说说末日风暴，但由于这段不剧透不可能，而我又强烈不建议此片的任何剧透，因此就暂时不说了。

《存身》在大多数时候像是一部科幻惊悚版的《美丽心灵》，但它更着重心理层面上的刻画以及对家庭对社会关系的描写。

不过这些都不是它出色的原因。

如同最开始我提到的，导演不仅给男主角也同时给观众精心设置了一场心理风暴，这场风暴在片尾字幕出现时向观众席卷而来，颠覆和震撼让观众大脑陷入对剧情的不断回放，无法自拔。

PS：“存身”是谁翻译出来的，真厉害...

《存身》可能跟这样一个问题有关“当你想尽可能的精准捕捉一部电影的秘密，又害怕真正面对电影时秘密的消失”。

在其中成为粗糙的过滤器而使得细节丢失的不是语言而是记忆，厨房中的对视牵引着紧张氛围的展开镜头却聚焦脚部，而后苍蝇案板上乱飞，湿透的身体遮挡住记忆的片段，空间的不规整处理像是把菱形塞进了方形的凹槽里，你觉得应该吸引你眼球的人物交互镜头却草草了事后退入阴影之中，一切的一切都在暗示平庸的结局。

但是那些无效的存在遮蔽有效的隐藏，我们可以清晰的看到斗殴时餐桌上即将沾染衣服的食物，施工地窖探头出来时的迟钝感，刻意地缓慢像是所有发生的都是柯蒂斯的视线，这一表现角色自我定位之困境的情感回应不用纠结最终结果的来临到底证明了真假对错，它已暗示了一种意识的程度，用以回应他们的疏离或分裂。

每种镜头的不够精简叠加成退守的力度，被忽略的部分演化成最终结果的另一位面配合搭档，私密的诞生留存在我们脑海中，因此我们这群观看的柯蒂斯不因为观看渴求真实的尊严会被抢夺，反而每个人自身的电波早已与暴风雨交汇。

柯蒂斯（迈克尔·珊农 Michael Shannon 饰）是个建筑工人，非常辛苦地工作养家，幸而和妻子萨曼莎（杰西卡·查斯坦 Jessica Chastain 饰）感情和睦，还有个六岁的听障女儿汉娜。

有一天，柯蒂斯被一个非常真实的噩梦惊醒，梦里面有恐怖的龙卷风到来，下起柏油一样的雨，整个镇子被夷为平地。

从此类似的噩梦经常出现，柯蒂斯渐渐开始相信，认为这是末世启示，梦里发生的一切都被他带到现实，他开始变得暴躁、沉默，还在家里建风暴掩体，甚至丢了工作。

萨曼莎不理解丈夫的一系列变化，认为他生病了，应该看心理医生，还为他花许多钱建毫无用处的东西、买昂贵又毫无用处的防毒面具、丢了工作没了医疗保险大为光火。

柯蒂斯的“症状”越来越严重，也越来越为人所不容，他的境遇，取决于他预见的风暴到底会不会到来……

本来是想膜拜完导演Jeff上一部电影《猎枪往事》后再来写，但是找不到资源也没办法了。

不过不能否认的是《猎枪往事》的成功给Jeff带来的光环。

资金更多了，Michael Shannon的参演，甚至是在圣丹斯电影节首映前夜，电影的发行就被索尼经典买走。

事实证明这个险还是很值得的，电影出来后口碑很好，IMDb评分7.5，票房也达到了500万（对一部独立电影来说真不容易了），当然还有奖项上的肯定（得了33个奖，18个提名）。

真的很难想像一部只用了4个星期拍摄，而且几乎没有彩排过的电影质量能达到这样。

矫情点说，从剧本到导演再加上两个实力派主角，就是撑起这部电影的原因。

回归正题。

电影在灾难的设定下，讲述了男主Curtis由预见性的梦境引发的故事。

很多人会联想到《忧郁症》，也都被贴着心理，灾难，惊悚，悬疑的标签。

但我想说的是，两部电影的主旨，旋律，背景都是完全不同的，如题目所说，这是一部关于婚姻和信仰的电影。

其实从Jeff当初的写作背景来看，就不难想像创作的初衷。

结婚的第一年。

二十岁到三十岁的转换。

在这样一个时间段，生活难免会出现很多变化，很多摩擦，更会有很多的责任感。

于是 Curtis这个角色就出现了。

在电影前半段，Jeff极力刻画了一个生活很自满的Curtis，有一份福利很好的工作，有个铁哥们，有个温馨的家，很多画面看着也很温馨，比如在工作回家后，会脱掉鞋子，挽着samantha在聋哑女儿房间门口小声说话。

如果有仔细留意过，在每个梦境开始的前后，总是Curtis与家人在一起的场景。

而每个梦境到第二天的状态是个重复的过程 ，一步步的愈演愈烈 越陷越深，直到去图书馆翻资料，去找医生，去看望精神病老妈。

电影的转折是从第二次带女儿学手语回来的路上开始，Curtis看到电闪雷鸣，然后转头看在车里睡着了的Samantha，那一眼是他决定把庇护所建起来的原因，因为这是他最不能失去的，然而也是所有事情开始fall apart开始。

先是和Samantha吵架，然后病发作坦白了，接着丢了工作，跟兄弟关系搞毛，甚至是暴风雨来了，以为自己的预言成真，结果第二天依然阳光明媚。

生活的垮塌可以发生得很快，但最后Samantha还是走到Curtis旁边，一起想办法去应对发生的事。

对，jeff是想说，在经历了那么多后，婚姻才是最靠谱的。

关于结局，是影片的重点，Samantha陪Curtis接受了治疗，远离shelter，去海边度假。

这时候末日般的暴风雨真的来了，但其实也不那么重要了，包括影片前面的一切，梦境或不是梦境，真实或不真实，无论那是什么都不重要了，重要的是在影片最后的一个镜头，这一家人在一起。

影片中第一个梦：男主人公Curtis独自站在车库前，周围伴着和煦的风和婆娑的树。

倏地，镜头一转，我们和Curtis一样看到了远方升腾起的巨大的蘑菇云，继而雷电交加，暴雨倾泻，雨滴打在Curtis的手上，留下黄渍。

在这个梦境中我们需要注意的是，当Curtis看到这一场景时，脸上的表情更多地是惊愕，而不是惶恐。

甚至，在黄色的雨水打在他的手上时，他还试着去闻了一闻。

在Curtis仰头的特写中，梦境结束。

第二个梦：Curtis和女儿在院子中，远处仍然是巨大的风暴，周围依旧是雷电交加。

狂吠的宠物Red挣脱了绳子，重重地咬在Curtis的手臂上。

Curtis惊醒，梦境结束。

第三个梦：Curtis与女儿在车里，车外狂风呼啸，暴雨肆虐。

雨水打得人看不清眼前的路。

Curtis为躲避路上的人，撞伤了自己。

突然，车窗被砸烂，Curtis的女儿Hannah被人抢走（从衣着上看，抢Hannah的人似乎与刚刚Curtis躲避 的人是同一个人）。

Curtis被人紧紧勒住，窒息，惊醒。

梦境结束。

第四个梦：Curtis和女儿在房间中，窗外雨骤风吼。

女儿与窗外的陌生人对视，Curtis将女儿抱进怀中，将陌生人呼走。

房间突然开始震荡，屋内的摆设全都悬浮起来又陡然落下，Curtis惊醒。

梦境结束。

第五个梦，是由Curtis间接转述的：在雷电狂风暴雨交织的工地上，工友Dewart的脸有了异样，还拿着斧头与他打了起来。

第六个梦：内景，窗外依旧是狂风暴雨，在家中，Curtis的妻子Samantha浑身湿透，表情麻木，看了看身边的刀，却在Curtis的提醒下没有举起。

这次的梦没有直接表现Curtis醒来之后的情态。

梦境结束。

第七个梦：Curtis抱着女儿在街道上，鸟群怪异地飞过，一只鸟死在路边上。

这次Curtis没有被惊醒，因为现实中真正发生了一场暴风雨，Samantha将Curtis叫醒，所以这个梦，Curtis没有做完。

这是影片中出现过的七个梦境，之所以费这么大气力将这七个梦境重新复述一遍，是因为通过这些梦境，我们或许可以或多或少地理解Curtis心理上疾病产生的原因。

首先，我们可以将第一个梦境与之后的六个梦境进行对比，同样的暴风雨，Curtis无论是在梦中的表现还是在现实中的反应完全不同。

原因很简单：在第一个梦境里，没有人受到伤害。

但在接下来的第二、三、四个梦中，女儿Hannah都在场，并且女儿都可能受到直接或潜在的伤害，Curtis都竭尽所能地保护女儿。

好了，论点来了，个人认为，正是哑巴的女儿，使得Curtis背上了沉重的心理负担，并且使Curtis怀疑自己的心理及生活。

第二个梦后，Curtis将Red关在了屋外，表面上的原因似乎是他在梦中被Red咬伤并且醒来后还疼了一整天，但是，Red对女儿来说又何尝不是一种危险？

Curtis好几次告诉女儿不要和Red玩，这难道不是一种潜意识中对女儿的保护？

第四个梦尤为重要，由于醒来后Curtis尿湿了床，他便逐渐混淆了梦境与现实的关系，开始扩建避风所，大量储藏食物，去看医生希望“病”情能有所缓解。

逐渐地，无论是自己阅读心理书籍，还是怀疑自己有精神病史的母亲将病传给了自己，Curtis再也无法想原来一样正常地看待生活。

由此，Curtis的心理以及精神真正出现了问题。

即使看到正常的雷电，他也觉得不正常。

慢慢地，这种疾病吞噬了他的生活，所以才有了接下来他与工友的噩梦，甚至连他最信任的妻子，都成为潜在的危险（但从第六个梦的结果来看，妻子对Curtis的抚慰与支撑作用还是非常大的）。

第五、六看似与女儿无关，但实际上正式由女儿给Curtis带来的巨大压力所间接导致的。

您可能想问，女儿都长这么大了，要有心理问题早就有了，非得等到这时候？

诚然，Curtis每天都要面对巨大的压力，但始终没有一个诱因使它得以释放。

而片头的第一个梦境使他对生活的怀疑有了一个理由，有些事就怕想，本来没什么，可越想越觉得可怕。

面对险境，你最先想到的人，一定是每天都在牵念你的头脑的人，这也就解释的通二、三、四个梦境都有女儿的原因。

而后来的工友和妻子，无非就是Curtis将这种异念扩大化的结果。

如果在第七个梦境中Curtis没有被妻子叫醒，那死在路边的，可能就不是鸟，而是自己怀中的女儿，如果这样，一定会加速Curtis心理畸变的进程。

我必须得承认，上面这些东西是我胡诌八扯出来的，我还没有看到哪篇Take Shelter评论的作者和我有同样的观点，诸君阅至此，只当一笑话看去，便可醒倦。

再来说说正常的评论内容：半年多以前初看Take Shelter时，就深深地被Michael Shannon的演技震撼。

如今再看，更觉精妙。

无论是梦境中将本应夸张的表情平淡化的演绎，还是在现实中一步步走向深渊的心理历程，Michael都表现得丝丝入扣，不留痕迹，个人认为，Michael在Take Shelter中的表演，是2011年我所看过的所有表演中仅次于Michelle Williams和Michael Fassbender的。

摄影也尤其值得称赞，多处用长镜头将低矮的天空囊括，用以表现主人公压抑的心理十分高妙。

而片中最后那个关于暴风雨真正来临的情节，最开始我将其过度解读成影片中的第八个梦境（为此还试图找许多证据与逻辑关系），但后来还是改成了主流观点。

但这个处理个人真心不喜欢，本来探讨心理的影片，到最后变成了似是而非的科幻片，实在觉得有些不伦不类。

也许是为了给观众留下更多的思考？

我搞不懂编剧的意图。

最后再啰嗦一点，有些时候有些问题可能是我们自己想出来的，常说“旁观者清”，但要真正想像旁观者一样审视发生在自己身上的问题，终究是件难事。

别让小问题滚成大雪球，别让已经犯过的错继续惩罚自己，或许是轻松生活的一剂良方？

这又是一部灾难、心理电影，并带有几丝惊悚和悬疑的气氛。

但它并没有跌入恐怖片的范畴，其实它本可成为一部颇具亮点的恐怖电影。

但是影片并无意于制造愈加令人印象深刻的吓人镜头，而是更着力于对一家三口的遭遇上的刻画。

说到灾难、心理电影，难免让人想到《忧郁症》。

但与《忧郁症》明显的不同是，《忧郁症》里华丽的场景在此片中不复存在。

那种带有几丝贵族气息的冷峻与孤傲，现在变成了平民化的，愈加亲近。

与此同时，《忧郁症》在等待着一场大灾难对自我的救赎，在旷野上用树枝搭起了帐篷，彼此手牵着手，在非常静谧的环境里，等待着一颗行星的降临，这一切更接近于一种诗意。

克尔斯滕•邓斯特饰演的女主角是以一种“幸福的灾难”淡定的接受。

然而，《存身》并不存在如此浪漫的幻想。

迈克尔•珊农饰演的男主角预见了灾难，他并没有以一种泰然自诺的姿态去接受它，而是不惜一切代价的去避免它，抗拒它。

因此，两者的灾难在本质上有根本性的区别，一种是救赎，那么另一种就是抗争。

拉斯•冯•提尔在拍摄《忧郁症》之前深受抑郁症的困扰，把《忧郁症》看作是一种对自我情感的宣泄也合情合理，属于一种能引起广泛共鸣的个人电影或者说对人的心理世界的带有一种浪漫情怀的探索。

至于《存身》，则把注意力从个人的幻想转移到了工薪阶级的生存处境，透露出一种不一样的情怀。

《存身》对工薪阶级注意和关怀的表现，在此举例两个方面，一是家庭要为海边的公寓做经济上的准备，二是要筹备女儿的耳部手术。

两者是一种矛盾的存在。

在影片中，男主角的妻子的晚上睡前指着公寓的画册，对公寓表现出格外的喜爱。

这是一种对向上级阶层挪进的渴望，也要像他们一样在每年的夏天外出去度一个假。

然而在男主人公不幸被炒了鱿鱼之后，保险也成了问题，女儿的手术立即将一个家庭打回原形，他们将不得不放弃对海边生活的向往，想法子如何获取更多的钱。

再说到梦境。

三个梦一步一步将男主人公逼向“疯狂”。

而梦里的所出现的角色都是日常生活中最为亲近，或者说一种依靠。

忠实的狗、愿两肋插刀的朋友、甚至是挚爱的妻子也在梦里扮演了险恶的角色，让人战栗。

也许正是这种工薪阶级在经济生活上的异常脆弱，让他们变得额外的敏感。

这些并非是不着边际的梦境，而是一种根深蒂固的恐惧——生活会有突如其来的灾难，会夺走一切亲密的东西。

有人也许会觉得电影略显拖沓，但这些无不是他们生活的一部分。

导演只是以这种方式，向人们说着，他们的家庭成员还有谁，他们还有什么样的朋友，日常的娱乐又是什么。

最后，灾难真的来了。

海滨，没有任何的准备。

这也正是说明，当工薪阶级离开的自己所固有的“阵地”时，一切风雨也随之而来。

或者说，也许海滨是一场美丽的梦，而梦魇时刻在寻机出动。

电影的可贵之处，也正是挖掘出了在风和日丽与暴雪倾盆间，那令人动容的守护！