越狱第四季

越狱剧终。

追了半年多的越狱终于画上了句号，有点怅然若失的感觉。

应该说越狱结束得非常仓促， 为结束而结束。

编剧给了一个几乎皆大欢喜的结局，正义最终战胜邪恶，所有属于暗黑的力量都消失一切秩序井然。

每个人都呆在他所应该呆的位置，该死忘的死亡，该遗忘的遗忘，该在一起的在一起。

甚至是t-bag，也回到fox river 监狱当他的狱霸。

还是那句话，日光之下，并无新事。

只是所有人中，独独少了Michael，他最终死于遗传病。

《lay it down slow》的音乐响起时，剧里剧外的空气中都弥漫着伤感的气氛。

最后的镜头是Michael的墓碑。

上面刻下了他的身份：husband，father，brother，uncle，friend。

没有刻上son。

大概自20年前他妈妈抛弃他们兄弟俩时，就已经没有son这个名词了。

墓碑上还有一句话：Be the change you want to see in the world。

这是Michael一生的解答，自始自终，而他都是这么做的。

越狱最后林肯把纸鹤放在了他墓碑上，纸鹤象征着Michael的信念和希望。

它，一直都在。

《越狱》终于结束了。

看完最后一集，打开豆瓣，满是抒发感情的文章。

也难怪，一张厕纸伴随三年，也会多少有些感情，何况还是部日思夜想的电视剧，何况每周的某一天都会在电脑前等待着更新。

三年前，我厌倦了台湾弱智偶像剧，厌倦了香港千篇一律的电视剧，更厌倦了英雄永远高大全，永远不死的内地电视剧，偶然的机会看到了《越狱》。

他像一阵清风吹进我的心坎，原来电视剧也可以这么拍。

三年间，我渐渐的把注意力转移到了美剧，一路上边看边骂，边骂边看。

有时自己问自己，天天骂为什么还看？

是不是太贱了，想起初中老师常说的“哀莫大于心死”才明白骂是怒其不争，心如静水才可怕。

也许是第一季太过出色，大多数人包括我对《越狱》的兴趣逐渐降低，也正是因为第一季太过出色，虽然降低也在坚持，总觉得这帮编剧会峰回路转，会爆发第二春，然而全剧终也没如愿。

但它还是给我带来了很多东西。

当然咱们永远不缺总结能力超强，才华精满则溢的人，他们早已总结出来：1、一定要学建筑学，以防不时之需；2、要注意知识的积累，没准什么时候就能用上；3、要学会找人当肉盾；4, 手机必须要有照相功能，最好还能够摄像；5、精神有缺陷的人是天才，智力有缺陷的人是怪才；6、在美国网上聊天，两句话别人就能查到你的详细地理位置；7、不要相信任何人，除了你自己；8、不要相信任何人，包括你自己（与第7条并不矛盾）；9、有些东西可以超越民族和种族的差异，但是是什么？

10、要勤洗衣物，至少要让别人看起来是这样；11、不要乱扔垃圾；12、计划永远赶不上变化，但不要因为这个原因就不做计划；13、资本主义国家果然是黑白颠倒、善恶不分；14、看别人越狱永远比越狱的人更紧张；15、黑老大也干不过变态狂16、照片有多种用途；17、手表有多种用途；18、衣服有多种用途；19、也就是说，什么东西都有多种用途；20、再也不想看国内的那些垃圾电视剧了，终于知道了天地差别有多大 。

既然有先知，我也就拿来主义了。

我想看《越狱》的观众 ，十个人里有八个半喜欢michael，这也难怪，身高马大，容貌俊朗，善良勇敢，充满智慧，学遍数理化，进了监狱也不怕。

总之，集数万年人类优点于一身，俨然耶稣转世。

从这方面看，他的死也是必然，毕竟他有本职工作——神——要做。

其他主角也各有千秋，基本上都亦正亦邪，在关键时刻能看出他是个人。

除了t-bag。

然而给我最大感触的也是t-bag，电视剧结尾，恶贯满盈的t-bag被公投回了监狱。

看到这一幕，我忽然想到了一个问题，为什么同样是越狱，同样是流放，同样是杀人，同样是放火，为什么有人是耶稣，受人爱戴，有人是撒旦，受人唾弃？

我想这个问题应该从他做事的出发点来看。

王阳明在“天泉论道”里说：无善无恶心之体，有善有恶意之动。

知善知恶是良知，为善去恶是格物。

也就是说，人性本无善恶，皆在一念之间。

出发点是善良的，即使得到不好的结果也可聊以自慰，出发点是邪恶的，即使误打误中也仅能遮羞。

t-bag被关进监狱的时候，大喊“You're no better than me,you hear?No.”他也想不明白，明明是杀过人，放过火，抢过东西，越过狱的人，其他的都逍遥“法”外，自己却要身陷牢笼。

因为他不懂，其实他跟他们有本质的不同。

想到这里，我忽然发现，其实《越狱》是部主旋律电视剧，坏人绳之以法，好人逍遥快活，只不过它用了一种说教方式，人家洋洋洒洒拍了80多集，我也没太厌烦，咱们的看两眼，就有妊娠反映，中间的差距，得有一光年吧？

这是个设问句，答案是远远超过。

断断续续地看这部电视剧 也有小两年的时间了 对第二季每一集的期待和第三季剧情拖沓的反感 也都这么过来了 看完最后一集的时候想说他们终于不用那么累了向来看电影电视都有撇开主角的习惯 于是穿过那个会挖洞的脑袋跟常人不大一样的小子闪耀的身影之后 我看见的是你 Fenando Sucre 没有Scofield的智慧跟Linc的果断 但执着 感性 仗义 善良 不得不被记住只剩下16个月的刑期 却为了要和别人结婚有了身孕的女友走上越狱的不归路 骑着哈雷去拉斯维加斯想要抢回婚礼上他深爱的人 在巴拿马裹着纱布逃出医院握着电话听筒说我爱你所以我不能回去 难为情地对Linc说我帮你但能不能给我一些钱我是一个父亲Y说美剧要拿左脑来看我居然用右脑当作爱情片看 我一时语塞 不过好像始终觉得那些复杂的不是常人所有的思维怎样运转不关我什么事情 但爱情 不管在哪里都可以被发现What do you want from the future? Would you run if I said you? Would you chase me if I did? 然后想起五月天的那首《为爱而生》 我不多想我不多问 让爱忘了分寸 让我奋不顾身 只因我为爱而生。

迈克的死，是为爱，是为自由。

最终落回了《越狱》想要讲述的主题。

回顾《越狱》四年，最初的迈克单纯，善良，有些偏执——这直接导致了他会想出“越狱”的法子来拯救自己蒙受冤屈的哥哥。

其实当初看的时候，我陷入了一个逻辑悖论：迈克为了救自己被冤枉的哥哥，不惜把自己陷于囹圄，这种舍生取义是一种发自内心的最大的善意。

然而，却也因此让无数无辜的人丧命，恶之花由此绽放。

于是，善催生了恶，善带来了恶，甚至一切的恶皆源于善——源于迈克对林肯的爱。

现在想来，当时的自己“很傻很天真”，如果恶皆源于善良，那么千百年前孟子的“性善论”早该打败荀子的“性恶论”，又何等到现在又外国人来为我们论证？

看到后来，当丹•赛尔夫真正的想法曝光，当FBI不择手段的“维护正义”，当狱警用各种手段满足自己的私欲，我突然发现《越狱》讲述的不仅仅是关于兄弟爱、正义、信念的力量，隐藏在背后的，是对社会公正的讽刺与对现实的“软反抗”。

如果司法公正在最初得到践行，林肯被抓不会那么草草了事的被判死刑。

最初company的力量之大在于物证的伪造和杀人手法，当然还有排入司法部门“无间道”的那些探子。

然而纵使我们可以说面对伪造的“铁证”司法部门只能如此收场，但随后的三缄其口和“抹杀政策”实在让人难以接受。

随后是监狱里的种种。

收受贿赂，地方一霸，自命不凡，见死不救……等等等等笔触描绘的，都是我们看不见的社会角落里存在的肮脏。

我不禁想起之前发生的“躲猫猫”事件。

多像啊！

狱霸、牢头、潜规则、死亡与随后的“官方话语”，企图掩盖事实。

《越狱》里头对社会的控诉如果好好研究的话说不定是一部司法糜烂史。

在“最后一越”里那些女狱警打着“为被开除的牢头们报仇”的旗号海扁莎拉，看到这，我只对滥用职权的“人民公仆”感到深深的惋惜。

好在，《越狱》给了我们一个好结局。

如果结局迈克没死，一家人开开心心得到豁免，那就是一部韩剧，枉费了之前大费周章的铺垫。

迈克注定一死。

如果是病死的，那未免太“不近人情”——在享有兄友子孝妻和睦的时候离世，这部剧便顿时成了一部人对抗命运却逃不过注定的肥皂剧。

所以，设定迈克为救妻儿而死的结局，算是收视率不停下跌后一个完美的收场。

将军说过：“C'est La Vie”，但最终迈克使得“I work for myself”成为事实——为自己工作，为自己而活，人定胜天。

他成功了，越出了真实的监狱，越出了心灵的监狱，越出了生命的监狱，真正的获得了自由。

最后一越，他获得了永生。

在周围人的爱里，他不会再想“越狱”。

不得不说说马宏，又一个偏执的男人。

一个智力和麦克不相上下的人（如果T-bag的才智不是用于邪恶上，他也是堪比伯仲的）。

这个男人从一出场就注定会一路走到结局，因为他和麦克同样特殊——为了善而恶。

那个在埋他花园里的男人，就是这特殊性的产物。

对儿子和妻子的爱，对善的向往，对兄弟的两肋插刀。

他选择了他认为对的，真正通往正义的路。

在PB里，我最喜欢的，反而是他，一半天使，一半魔鬼的男人。

“What your need to change your situation is just a gun and a friend. 　(想改变你的情况，你只需要一把枪和一个朋友）”这句话用在他和苏克雷身上，绝对够格。

至于T-bag，算的上又爱又恨——他是在PB里唯一惹我落泪的人。

他曾经想要平静的生活，无奈一次次被打破。

他心里有爱，可是，世界的冷酷让他不再有表达的机会。

T-bag: You think you are the only one who feels betrayed? I…loved you, Susan. Real love. For the first time in my life... And then…and then what you do to me like that just throw me back into the dark and toss me out of the back door...I have sins in the past. But when I met you, the person, that one who did all the terrible things, he died. And I was reborn. By the grace of your love I was a new man, a better man. When you sent me here to this place with these people, you bring that dirty bastard right home. （你认为只有你觉得被人背叛了吗？

我。。。

曾经爱过你，Susan. 我生命中的第一次真爱。

而你。。

而你所做的，却是把我扫地出门，重新赶回黑暗之中。

我过去是有过罪恶，但当我遇见你的那一刻，那个做尽坏事的人就已经死了，而我则获得了重生。

在你爱情的光辉中，我成了一个新的人，一个更好的人。

当你把我送进这里，与这些人为伍时，过去那个肮脏的罪人又将复活。

）这段话，看得我难受。

PB还有一个绝招，就是反应社会对边缘人的绝情。

在这一点上，小T绝对是一个牺牲品。

他从出生到最后都是一个难以言语的故事。

他能背《圣经》，口才了得，头脑一级棒。

但他所经历的，却不是一个这样的人应该经历的。

在GATE公司冒名上班的他才应该是他。

但可惜，注定他此生只能是FOX RIVER的老大。

还有众多人就不一一回顾了，总之，追PB的四年，将会使我美剧史上最为难忘的四年。

附：some beautiful linesBe the change you want to see in the world.---欲变世界，先变自身。

Abruzzi: I kneel only to God. Don't see him here. 　　 我只向上帝下跪。

他可不在这！

Sucre ：I'll do anything you need. You see these hands? They're digging machines. You want to go to China? I'll get you to China. I'll dig like a psychotic rodent if I have to. 　 　我会做你需要的任何事。

你看到我的手了？

这双手就是掘土机。

你想到中国去？

那我就帮你挖到中国去。

我可以像土拨鼠一样疯 狂挖洞！

【© Copyright by Akirastar. All rights reserved. 著作权拥有者：Akirastar 】（原发于人人论坛）

版权声明：转载时请以超链接形式标明文章原始出处和作者信息及本声明http://lilong4174.blogbus.com/logs/39525322.html四年前，随着一声指向天空的枪响，一个亲情英雄主义的俊朗少年带着他那完美的侧脸和总是思考的眸子闯进了我们的生活，当他那至酷至美、让人热血澎湃的纹身展现在众人眼前的时候，我们的想象力一瞬间便被彻底征服了。

从此，有太多的紧张与等待、期盼与无奈，都和这部剧集紧紧相关。

转眼四年后，曲终人散，演员谢幕，观众唏嘘。

怅然若失中发现，时间竟过的这么快，而他们竟陪了我们这么久。

那个曾经炫目的舞台上灯光豁然暗下，这一刻起，所有剧中剧外的是非成败都再也不需要被提及了，而那些角色们过往的生生死死悲欢离合，也都化为了此时门外那场沉默无声的烟雨。

... ...说真的，我并不讨厌这个结局，小麦虽然死掉，但他可以从此安心的长眠而不必再了为别人的命运去苦心挣扎。

这对他来说才是真正的自由，真正的prison break。

——“We are captives of our own identities living in the prison of our own creation”。

　　 ——“我们是自己的俘虏，被禁锢在自己造的牢狱里”。

4年，可以是世界杯、欧洲杯、奥运会的一个轮回，可以是大学的开学到毕业，也可以是Prison Break的Season 1到Season 4。

Michael Scofield的墓碑上刻着2005-2009，这也是Prison Break的墓碑。

What did you do in 2005? And what have you done since 2005?Scofield应该是在他的儿子出生之前就挂掉了的，因为他的儿子也叫Michael。

他急着去另一个世界找Aldo和Cristina，了却他们的家庭内部矛盾。

Sara给这个家庭带来了新一代，最后一集镜头对准Sara暴露在阳光下的伤疤，说明她的一系列心理阴影都已被驱散。

曾经的瘾美女成长成了阳光妈妈。

Lincoln却不属于这个家庭，但整个越狱过程就是为了他。

有好几次都留下Lincoln会不会死掉的悬念，我每次都坚信他不会死，因为一旦他死掉，整个剧也就失去了意义。

喜欢Linc的性格，固执，直来直去，比那些高智商的动物更招人稀罕。

Sucre比Linc更简单，他和Manicruz之间，典型拉丁风格的浪漫，为了爱不顾一切，不掺杂一丁点的理性思考，真诚，纯粹。

与此类似的是C-Note，从自家整洁草地上捡起订阅的报纸，一种典型的美式幸福。

除了过度凶残，我还是挺喜欢Bagwell。

这个没接受过正统教育的人简直就是个百科全书，尤其在进入Gate公司之后，说话经常引经据典。

整个剧里最经典的一句台词也是从他口中说出来的。

他的一些台词，不Google一些是听不懂的。

即便到最后一集跟Sucre通电话的时候，也把perfect说成西班牙语的perfecto。

还有得知Cristina要把Scylla卖给中国人的时候，这个家伙居然说中国人是不是会用粮票（food stamp）结账？

类似的例子太多太多，这个种族歧视的家伙似乎知道地球上所有种族的特点和秘密。

最喜欢的还是Alexander Mahone，Scofield是天使，Bagwell是魔鬼，而Mahone是有血有肉的人。

他有弱点有优势，有失败有成功，有敌人有朋友，有恨有爱。

此外，他有那种福尔摩斯般缜密推理的逻辑思维；杀死黑猩猩的段子是我见过的最快意的复仇。

最后阶段最让我感动的也是他寄给Pam贺卡的那个镜头，那是一段无法修复的爱，只能祭奠，然后转身离开。

Paul Kellerman成了最终的受益人，其实关于他的复出，完全可以再拍个第5季。

但愿这个曾经差点自杀，又差点被杀的议员，在经历了这么多事情之后，能把美国和全世界引领到一个正确的方向上去吧。

……与一切悬念、惊悚、血腥……相比，Prison Break的最成功之处就在于人物的刻画。

prison break 花了将近半年的时间看完 前半部花了两个月 后两部花了两天的时间 为了尽快追完整部的剧情 现在心情难以平复 本来在看完第二部的时候就打算把michale licon and sara 在巴拿马船上相聚的那一幕当做最后的结局 当时只是因为接受不了第三部里sara死掉的事实 难得作为越狱里的一个女性角色 还是相当出色和我喜欢的角色 突然离开实在是让我接受不了 无聊的时候又把第三季拿出来看 然后追着看完了第四季 现在对比来看 这才是完整的结局 坏人得到了应有的惩罚 所有该结束的都结束了 GENERAL 坐上电椅 这是让我觉得结局中最好的一部分 种什么因 得什么过 一切的故事开始于他想让lickon 坐上了电椅 所以最后也应该让他自己试试这种感觉 对于michale的死 因为之前看评论就早已知道了 看到时候震撼不是最大 反倒觉得所有人都有了HAPPY ENDING 了 这样的结局对于我们的主人公才是最正确的吧 他终于不用再逃了 他爱的人都幸福的生活着了 他不用再保护任何人了 和他的小纸鹤看着爱的人们开心的生活 这样就好了 而他也达到了他的目的 lickon 开心的活着了记得最初看越狱的时候 每看一集自己纠结着 一是剧情很吸引人 而是剧情很纠结 从第一季第一集开始 导演和编剧就制造了一个成功就在不远处的假象 让我一直纳闷 不就是越狱吗 怎么可以出了四季呢 这也是我不想看第三季的原因 因为第三季他又进监狱了 然后又开始越狱了 然后又开始越狱的反扑行动了 但纵观全局 真的不得不佩服美剧导演和编剧的能力 虽然每次越狱出来就是丛林赛跑大赛和赛车大赛 越狱的时候呢 肯定就是钻墙 挖地大赛 让我有点无奈 可是能把越狱这一个让人觉得很简单的过程拍出那么多人物于情节的交叉 这就是美剧的魅力所在 追美剧虽然很辛苦 可是每出一集 就会勾起我再次观看的兴趣 这是美剧对我的魅力所在 生活着就是要有希望 大概是为了让剧情更有意思吧 更跌宕起伏 每一集 就算是最没有希望的时候 编剧都会让MICHALE传达一个讯息 没事 没事 一切都会过去的 以至于到了后面 就算再困难 我根本不担心 我们厉害的MICHALE 和他的伙伴们一定能解决的 这是我完整看完的第二部美剧 那么长的轮回 让我感觉自己似乎也和他们经历了一边所有的越狱、逃亡等等一些列生死的过程 中间跌宕起伏的剧情让很多人死了 让很多人风光了 让很多人伟大了 最终 让很多事情回到了原点 美剧的魅力还在于一点 ——对于每一个人物的塑造 每一个人物的出场 他一定带有很多人物 而最后一季中 编剧让很多看似渺小 微不足道 但是在前面他该死又没死的人（没死说明他一定还有任务在身）然后继续促进着故事的前进 在看第一季的时候 对人物方面 我最大的感慨是 没有一个绝对的坏人 没有一个绝对的好人 只有一个个有着真情实感的人存在于这个世界追求着不同的东西——名、利、金钱、或者只是最简单的情 每一个人都有自己的故事 美剧在这方面是任何剧都超越不了的 有时候小人物的故事比主人公的更能催泪 从越狱学到的第二点是 TEAM MICHALE 虽然是天才 可是他每一次的越狱人物也好 反扑人物也好 成功绝对不是只靠他一个人 而每一次 不论他愿意与否 他队伍中的中 有黑帮老大（财力支柱）壮汉（体力支柱）朋友（精神支柱）或者不起眼的小人物们（辅助作用） 再来像T-BAG那样唯利是图的人 有时能帮队伍除害 不论我们各自是怎么样的人 当我们有了同一个目标之后 都可以成为队友 甚至最后能成为好友 当大家都以诚相待的时候 队友方面 除去前面几季合作的人以外 印象最深的是最后一季的曾经狱警 想想他的角色的变化 只能说人之初性本善 我想这也是他从刚开始唯利是图作威作福的狱警变为一个为了团体利益而牺牲小我的好人的变化 他的死应该是所有人中最让我动容的 最后能死掉体面 并得到他一直想要的勋章 也算是死得其所吧 他从第一季到第三季的变化 我们只能说 不要小看你的女同事 她可能成为你的女老板 亦或者打扫的大妈 再说另一个变化 ALEX他是我最欣赏的人 一直在祈祷他不要从队伍中离开 他有着不亚于MICHALE的智商和能力 以及忠诚 很多时候 没有他都成不了事 所以 该以善心对每一个人 谁知道呢 难说有一天敌人就成为你的挚友了 对于一直在四季中出现的T-BAG 他是令我又觉得心疼而又让人想扇他两巴掌的矛盾存在体 大概最后留在FOX-RIVER 有人揣着他的兜兜才是最好的结局吧 当他选择善放掉那个COMPANY的圣经推销员的时候 让我觉得人的善与恶 有时真不是我们能够决定的 MAYBE IT DEPANS .还有一个不得不提的小伙 为了爱情而越狱的他 为了朋友而两肋插刀的他 都让人感动 不过让我印象最深的是他穿着紧身小短裤去勾引坏老头以取得晶片的那段 那段把他的纯正显示的非常完美 现在想起来都不禁想笑 看来 善良纯真的人才是这个世界的王道 正如最后HAPPY ENDING 的另外一个黑人朋友 他们两都是为了爱而选择越狱 所以最后都得偿所愿看着越狱纠结、反复无常的情节 到最后真的好人出现能帮所有人时 我自己心里都有怀疑 这些人到底能不能信任呢 SCYLLA到底能不能交给这些人呢 呵呵 这是信任危机啊 就如他们一群人费尽心思的得到了SCYLLA之后 得到的只是一大白纸 就像说 社会黑暗 入世小心 接着最后结局的一丝阳光 抹掉心里的幽暗 生活没有剧情那么复杂 可也没那么简单 大概我们每个人都需要一只纸鹤 当看见它的时候 告诉自己 世上还有很多我们值得信任的朋友、家人 值得我们为他们付出那么多 而不用求回报 因为THIS IS WHO I AM ,YOU ARE ,SHE IS ,HE IS .WE DO NEED MORE TRUST IN EACH OTHER .最后说说 剧中唯一吸引我来看的爱情——sara and michle 特殊的环境 特殊的角色之间的特殊的爱情 很喜欢他们第一季那种偷偷摸摸的相知 相惜 相爱的感觉 从第二季开始 开始逃亡之后 他们的爱不仅仅是爱情那么简单 更多的变成了一种忠诚 记得在第四季中 SARA对MICHALE说自己的母亲因为父亲总是对别人的事情更加上心所以才离开了他 我还以为他们会这样结束 最后看来是我对爱的忠诚的理解不够 女生都喜欢有志向 有理想 能有大作为 的人 而这样的人更多的时候 会选择大我而牺牲小我 本来爱情中的人 能相信、理解就是很不容易的 更不用说再加上你要理解他所热衷于的那些事情 那些我们所不喜欢、更难于理解的事情 而如果你真的爱一个人 想与他相守的话 这是基本条件喜欢这样有血有肉的美剧 继续追着这样有血有肉的美剧

四季《越狱》(Prison Break)：另辟蹊径的成功典范；强弩之末的最后挣扎　(文：火神纪)另辟蹊径，所以它曾为经典；强弩之末，所以它穿不透鲁缟。

所谓经典；其实已经在黯淡的商业运作里死去了。

——火神纪。

题记。

我记得我的第一部美剧，是王道的《老友记》(Friends)；不仅是第一部，也是看的次数最多的一部剧集。

情景喜剧的好处也许是在于轻快，没有负担，并且就算你把它里面的每一个细节都记住了，总还有些时候你会突然想起它来，然后又把它翻出来。

美剧，跟我们的国产剧集，似乎不是一个概念的东西。

首先是它的播放周期——我们总是把一整部剧集都拍完成，然后开始在各大电视台上播放，一天一集，两集，三集，甚至六七集地播放；我不知道是不是我们对任何事情都已经失去了耐性，于是我们总是如此性急地想知道结局。

美剧总体的情况是这样——每一年拍一季，每一季大概拍十六集至二十五六集，一边拍一边播出，收视好的话可以加码，收视差的话就草草收兵，一周播放一集，中间还有几个月会停拍停播。

这样的一个制作周期和播放周期，给了许多剧集更大的空间和时间去制造精品，也诞生了许多经典的长剧。

比如我前面说到的《老友记》，或者《犯罪现场调查》(CSI)；同样的这些东西如果搬到中国来，它成不了长寿的经典。

打个最简单的例子：前几年的那部让我们眼前一亮的《武林外传》，我粗略地换算了一下，每集大概40分钟，一共80集，如果折合成《老友记》的篇幅，大概能拍成160集，除以每一年播20集，它也可以播出8年。

这何尝不是一部长寿的经典呢。

不是我们缺乏写剧本的人才，不是我们缺乏好的演员，不是我们缺乏好的制作团队……更重要的，是我们这些观众，是否具备人家那样的耐性；而我们整个电视产业，是否能够给所有的剧集提供一个更好的环境。

他们是整个编剧团队在写一部剧集，十来年制作一部剧集；我们呢，一个人包了剧本，几个月完成整部剧集的拍摄，两个月全部播放完毕。

电视产业本身的浮躁把电视剧变成了一个快餐产业，而更浮躁的观众群也就囫囵吞枣般地照单全收；这让我们自己的电视剧水平难以提高，而选项的缺乏也让观众们最后只能无可奈何地接受他们丢给我们的一切。

这本身已经形成了一个恶性循环，电视产业带给我们电视剧，我们又反作用到电视产业上去，最终电视产业继续作用在电视剧上……有人说，看剧集，到了最后只能回归到美剧；正如看电影，最后也只能回归到好莱坞——这是有道理的。

专业的制作团队，强大的后勤保障，工业化的工序流程，雄厚的资金后盾，以及经验老到的宣传与包装……诸如此类的基础理论可以写成一本书。

詹妮弗•安妮斯顿(Jennifer Aniston) 、大卫•休默(David Schwimmer)、柯特妮•考克斯(Courteney Cox)、莉莎•库卓(Lisa Kudrow)、马特•理勃兰(Matt LeBlanc)和马修•派瑞(Matthew Perry)，他们可以在十年的时间里只琢磨一个角色应该如何被更好地诠释；这是观众之幸，也是演员最美好的幸福。

我们却无法想像，倪虹洁、姜超、王莎莎、范明、闫妮、沙溢、喻恩泰和姚晨，他们如果也花上十年时间，本来已经足以让我们狂欢的《武林外传》在质量上将提升多少个档次。

制作者浮躁，所以他们不可能花这样的时间去制作；演员浮躁，所以他们拍完剧集后大红大紫，第二部不可能回归，因为剧组已经花不起那么多的钱去把这些“大腕”们请回来了。

回过头去看美剧，我说了这么多，其实真正想说明的是——美剧的环境决定了美剧和我们截然不同的风格。

承上启下，欲知后事如何，请听下回分解……这是贯性的中国思维；不管是观众或者制作者都如此。

所以我们的剧集有着极强的承上启下，集与集之间的关系几乎不可分割，漏看一两集，有的集剧你就几乎多少有点不知所云了。

制作方似乎把这当成是抓住观众的法宝，只要你看了开头，你就必须看下去，并且一集不漏地看下去。

美剧在播出期间的周期为每周一集，这就决定了它们在集与集之间的联系不可过强；因为没有多少人能周复一周准时地守在电视机前，并且还得努力地回忆起一周前的剧情留给我们什么悬念，然后继续很过瘾地往下看。

看电视本身是一种休息和休闲，费那么大的精神去看电视，估计没有多少人会喜欢。

《老友记》为什么能大行其道，因为不管你漏看了多少集，只要你有时间坐下来，你可以随便在任何一集里开始往下看；《CSI》，每集一个故事，甚至几个故事；《绝望主妇》(Desperate Housewives)在我看来是最具代表性的一部剧集，每一集都有主题，而一个大的主线贯穿全季，集与集之间的联系并不明显，但整一季看下来却能首尾相应并相互交织；同样的剧集还有《邪恶力量》(Supernatural)和《鬼语者》(Ghost Whisperer)等剧集。

《越狱》，其实不在这个范围之内。

我为什么说它是另辟蹊径的成功典范，原因就在这里。

看《越狱》的时候，我是前两季一口气看完的，一共花了两天时间。

可以说，这部剧集相比来说更像我们的剧集，连续性极强，悬念一个接着一个，基本上从第一季第一集开始就没办法停止下来；这一点似乎跟我们常见的美剧有着很大的区别。

可是，它竟是成功了。

在美国本土，第一季出来的时候，其收视率曾经是所向披靡的。

也许，一个事物已经逝去了很久一段时间之后，当它又卷土重来的时候，人们的热情会突然无比地高涨。

流行，似乎一向都是如此；在一个时间段里，某种事物被大部分人所接受，然后开始大行其道，这就是流行；这个时间段过去，过于大行其道带给人们是审美上的疲劳，于是静静悄悄却非常迅速地被其它事物所代替；有一天，某个喜欢怀旧的家伙又把曾经让他所迷恋的东西翻出来，又有些同样经历的人们加入了他的行列，渐渐又把影响扩大到其它的群体，所谓流行复兴，就这样开始了。

为什么《越狱》只有四季就结束了——审美疲劳是一方面，另一方面也许是因为被复兴的流行，一般来说持续的时间会较短，强度也会较弱。

抛开《越狱》本身的魅力，单单从美剧的收看习惯，《越狱》的存在其实已经是一个另类了。

第一季的强悍收视率，其实跟这种另类存在是有一定关系的；而之后的收视率疲软，多少也可以从中看出些许端倪。

另辟蹊径，它是成功的典范；而有违主流的观看习惯，这为它之后的疲软表现和短命留下了一个注定的韵脚。

这也许也是《越狱》在中国更受欢迎，而在本土每况愈下的原因所在——因为它更符合我们的审美要求，更符合我们的观剧习惯。

第一季——越狱；其实已经势成经典了。

文特沃斯•米勒(Wentworth Miller)饰演天赋异禀的工程师Michael Scofield设计了一场银行劫案，并因此被捕入狱，仅仅只是为了救出身陷冤狱的哥哥，由多米尼克•珀塞尔(Dominic Purcell)饰演的Lincoln Burrows。

因为信任，因为深信不疑，因为诉求无门，所以不得已而为之；因为自信，因为设计周全，因为天赋异禀，所以Michael选择了这样的一种极端的方式。

悬念密集又环环紧扣，情感上打出的兄弟情深牌又顺理成章；政府黑幕，环境复杂，人物形象饱满有力，情节发展紧凑，加上对权威的颠覆以及对弱势的同情，给了这部剧集一个极好的温床。

在极有限的条件下，如何创造一种属于自己的优势，并且最终主导形势，这就制造出一个极有吸引力的卖点。

如何越狱，是否能最终越狱成功，是这一季的最大卖点；如何攻克每一个难关，如何越过眼前的每一个细节带给的巨大阻力，这又是每一集留给我们的期待。

第一季《越狱》，势成经典，是有它的道理在里面的。

第二季——逃亡；计划内的发展，它被关注其实也是顺理成章。

或者说，从剧集一开始，编剧们其实已经设计了这一季的主要剧情了；毕竟，从监狱里逃脱出来，不过只是第一步，可以逃脱，就意味着可能被重新抓回去，那么一季《越狱》只是一场徒劳的虚妄；如何逃出来，在第一季里完成；如何进一步逃亡，如何把自己身上的污点洗净，如何最终把自己变为合法公民，就算最后只能逃到另一个国度，可是有了足够多的资金以及一个自由的身份，那才是最后的救赎。

更大的政府力量的介入，更多的人被牵扯进来，更多的悬念终被揭开……当剧集的最后，Michael和Lincoln带着巨额的美金和自己深爱的人逃到了巴拿马，剧集就已经可以结束了。

至少，在这一刻里，我们的审美还不至于疲劳；并且，我们的耐性也都还有；而最终，我们得到了一个满意的结局，剧中人也都得到了圆满的发展。

美剧在这方面似乎多少有点不可理喻。

当一部剧集的收视率到达了一定程度的时候，这部剧集就不会结束。

于是剧集的最后，是一个突如其来的大逆转，本来已经逃出生天，并且已经完全计划发展的情节被突如其来的变故扭曲，应该出现的结局因为收视率的高昂而没有出现。

Michael被捕入狱；这样的结束意味着远在美国的劳资双方已经签订了下一季的合约，新的剧本正在筹备——当所有人都在为此而欢腾不已的时候，我多少有点失望，因为我知道，审美疲劳终于会不可避免地出现；而没有办法急流涌退在光环里谢幕，最后将只能在落寞的黯淡里告别。

第三季——再度越狱；我想，关注这一季的人们，也许只有些本土的铁杆粉丝以及中国的观众了。

至少这部剧到我这里，不再如当初前两季那么狂热了，而仅仅只是因为看了开头，而无奈地看下去，捎带着打发闲暇的时光。

一个更加混乱无序，更加肮脏污秽不堪的牢狱；救人者锒铛入狱，被救者却在铁窗之外另想他法。

孔武有力的Lincoln如何把智谋深远的Michael救出来，这时候的卖点远不如第一季来得诱人。

于是主末倒置，Michael依旧成为主角，依旧谋划全局；Lincoln如一员猛将，被指挥着前行，按步就班地完成统帅的所有意旨。

可以说，Lincoln有的只是将才，而Michael则是帅才；这也许，也是文特沃斯•米勒被国人称为“米帅”的原因所在吧。

我不太记得这一季在美国的收视，在中国——它依旧掀起收视狂潮。

不过在我，它仅仅只是一个成功商品的延续发展罢了。

如果这部《越狱》在第二季结束，它将被我看作为一部经典；而来到了第三季，不过只是其经典之外的剩余价值的最后剥取罢了。

第四季——新逃亡计划以及新纪元的来临；到这里，这部剧集已经到了其强弩之末的最后挣扎。

如何逃亡，如何重生，这一季所讲的其实还是第二季要讲的故事，只是加入了一些新元素——Scylla。

如何获得最后的清白，剧中人所能指望的不再是逃出美国本土，而是那些有力量操控全局的力量把他们的档案洗净而最终免罪。

随着剧情的展开，从Company盗取Scylla，到被Company威胁要帮他们寻回Scylla，到Company内部力量的分化而进一步复杂化，最后不得不让联合国出面，让这部剧集最后草草收局。

剧情被一再地分化，然后复杂化；这是一部剧集最无可奈何地拖沓。

冗长得看不到结尾，因为收视或者其它原因，它不得不寻找一些理由把剧情往下拖——当一部剧集走到了这一步的时候，这部剧集其实已经注定了衰亡。

有些国内的网站发布资料说：《越狱》的结局篇在美国本土再掀收视狂潮；对此我持怀疑态度，因为我不知道它的消息来源。

早在《越狱》第四季播出之时，朋友在美国的影视网站上浏览时总跟我说，这部剧集在美国本土早已经沦陷，收视一片惨淡。

也许，收视率上涨是有可能的，毕竟曾经很多人都在关注这部剧集，而结局——也许能把许多已经逃离的观众召回。

可是说到“狂潮”，其可信程度实在很低；我想也许更像是一种中国式的思维模式，在想当然地由此及彼地自我意淫里妄图的假想。

四年《越狱》；这部剧集的结束，对我来说更像是一种解脱。

2005年开播，我在2006年开始看这部剧集；然后跟了它两年。

2007-2008；第三季对我而言已如鸡肋；2008-2009的第四季，我似乎看得相当勉强。

只是因为开始了观望的历程，而习惯性地想结束。

第三季开始，经典已经死去；第四季开始，这部剧集已经沦为一部为了拍摄而拍摄的剧集了。

有许多人在感叹——《越狱》结局，以后有何美剧可看。

发如此感言的人们，不过只是中国铁杆粉丝的最后意淫而已。

在我看来，《越狱》前二季的水平也许可勉强地称为“不容置疑”，而后二季，已经在挑战视觉疲劳和审美疲劳的终极底限了。

Michael Scofield终于在结局里躺进了坟墓，我想，这样的一个结局给了我一个讯号——不管是编剧或者制作方，都已经被这种视觉疲劳和审美疲劳折磨得疲惫不堪了，以至于最后连一点后路都不留地彻底结束这部剧集。

当一个灵魂人物地最终离逝出现在一部剧集的最后结局里，这意味着这部剧集不再会有续集，也意味着它永远地将定格在这个画面里。

美剧，很少把结局做得如此彻底和决断。

所以，第四季的最后一集，Michael Scofield的儿子那个颇有点意味深长的特写，多少给这种决断留下了最后的一扇后门；不过其可发展的程度已经不言而喻地过早夭折了。

相对于那些铁杆杆们最后的感叹，我相对而言，我更可能会有的感叹是——强弩之末的《越狱》已做完了它的最后挣扎，若不结束，还待如何。

当它已经离经典远去，当它的收视已经下跌得不成模样，当它最后的悬念都已经被破解，当它最后的一线生路都已经被其创作者封杀……投资方不可能会再进一步投进资金，制作方也已经宣告尘埃落定的最后结局，一切已经没有任何可想像的空间了。

另辟蹊径，所以它曾为经典；强弩之末，所以它穿不透鲁缟。

所谓经典；其实已经在黯淡的商业运作里死去了。

2009-05-24；己丑牛年己巳五月己巳初一；女儿节。

晨9:23。

附注：剧集资料扩展链接。

■片名：《Prison Break》■译名：《越狱》■主创：Paul Scheuring■导演：弗雷德•格伯(Fred Gerber)、葛•艾坦尼斯(Greg Yaitanes)、Bobby Roth、Kevin Hooks、Dwight H. Little、Jace Alexander、Matt Earl Beesley、Vince Misiano、Sergio Mimica-Gezzan、Karen Gaviola、Michael Switzer、Bryan Spicer、Jesse Bochco、Milan Cheylov、尼尔森•麦科米克(Nelson McCormick)■编剧：Nick Santora、Zack Estrin、Paul Scheuring、Karyn Usher、Matt Olmstead、Monica Macer、Seth Hoffman、Christian W. Trokey、Kalinda Vazquez、Graham Roland■主演：文特沃斯•米勒(Wentworth Miller)、多米尼克•珀塞尔(Dominic Purcell)、莎拉•韦恩•卡丽丝(Sarah Wayne Callies)、罗伯特•克耐普(Robert Knepper)、阿莫里•诺拉斯科(Amaury Nolasco)、威廉•菲德内尔(William Fichtner)■类型：惊悚、剧情、冒险、犯罪■片长：4季81集■产地：美国■语言：英语■色彩：彩色■制作公司：Rat Entertainment、20th Century Fox Television、Adelstein-Parouse Productions、Original Television ■发行公司：Channel 5 Televisio、Fox Network ■首播日期：2005年8月29日

大学三年级开始看越狱，已经4年了，貌似是我唯一一部看了这么就，跟随了这么久的电视剧了。

终于结束了，由于FOX的快速结局，使得前面的铺垫成为结局的累赘。

任务性格的突变，有根据，没逻辑。

但是这也许是最好的结局。

Michael 完成了自己的任务，从一开始的为了救自己的哥哥。

到第四季开始带领跟随着的所有同伴，尽力保护他们，对抗THE COMPANY。

他完成了，但是他是个罪人，所有的人都是被冤枉的。

只有他，是帮助他人越狱，犯罪在先。

所以，当一切平静的过去，他逃脱不了那个魔咒，做错了就要接受惩罚。

也许所有的编辑都有一个法律准绳，Michael也逃不了。

T-Bag 一直期待他像四季开始时的人性爆发，给他一个好的结局，毕竟他在四季开始时，是那样的让人同情，但是，还是准绳，这次是法律和道德的双重准绳，杀人和强奸犯，他也被编辑判了死刑。

一个那么聪明的人，在眼看局势失去General控制范围之时，还一直错站在General身边，怎么可能！

只能说 ，编剧杀了他。

也许，每个人都有希望的结局，所以不必强求。

正如，之前所说，这也许是结局中最好的那一个。

看完《越狱》第三、四季。

其实一二季，我在2007年的国庆就看完了，一直没有一个完整的时间来看后面两季。

就像吃一块饼，我总喜欢大口大口地把它吃完，而讨厌吃吃停停，像别人一样追着看，不过瘾。

前面的内容有些还记得，但大部分已经忘了。

看完后面这两季，感觉不如前面的好。

在我看来，《越狱》应该相当于中国的《小李飞刀》或《天龙八部》，有悬念、凶杀，有英雄和奇才，有可以自由杀人的刀枪，崇尚智慧和勇气。

讲述故事的风格类似古龙，不拖泥带水，不纠缠不休。

中国导演有一个恶习，就是喜欢一个镜头跟着走，围绕一个问题两个人在那讨论半天，哦，终于是这样，然后告诉你这个人已经坐电梯走了。

一个朋友说，中国人善于把20集的剧本拍成40集，因为可以卖钱。

想想也是，要不然也不会出现《赤壁》这样的蠢材之作，非得让一个怀孕的女人发挥作用，跑去和敌人的首领喝茶，在靠近敌营时非但没被乱箭射死，且毫无道理地取得辉煌成功；更高明地是，可以让每个人都时时口出名言，对话令人作呕。

要向《越狱》的编剧团队致敬。

看了谢有顺《经济危机下的文化机遇》的演讲稿，更有感触，人家的文化认同总能通过一种明快的节奏去建立，而我们的文化节奏却总是含混不清。

中国人出现在外国电影中，总是作为混乱肮脏的背景，和廉价商品、路边摊、贫困移民联系在一起，而极少是正面的，感人的。

《越狱》之所以能让人通过亲情的链条触摸到温暖，让智慧去解决矛盾并设置下一个障碍，其实是编剧者对美国社会生活节奏和追求自由平等民族性格有着深层的理解。

这种温情的倾向在第四季中表现得更为明显。

将人物放在恶劣的环境中，可以逼出人性的龌龊；把人物放到追寻正义的道路上，于是产生激动人心的人格高尚。

给出一个游戏规则，再给出一个道具，于是故事又重新开演。

“如果格斗中必须有一人死去”，这个假设成为监狱的游戏规则；“如果让号令天下的宝物流落江湖”，这个假设又推出了无数中可能。

让观众快速接受简单明快的游戏规则，成为《越狱》成功的最关键的秘诀。

写到这里，左鼻孔有点怪怪，一擦，居然是血，吓了自己一跳，莫非看电视剧也会传染，传染点别的不好，传染鼻血。

其实也难怪，连续几天熬夜看电视剧，不流鼻血才怪，一笑，睡觉去也。