六姊妹

　　《六姊妹》，这剧一看名，就猜想这家人必定很想要生个男娃，但是最终没生出来，所以只有六姐妹——问题是，那个年代是一个人多力量大的年代，并且没有开始计划生育，所以只要有恒心，最后一般多少都会生有男丁的，像这样生了六娃之后不再生的，其实不多。

看时代背影，何家老大去上山下乡当知青，那么整个时代背景就是我们父辈那一代人的故事。

　　开剧，前面几集其实都还好，从儿童到少年到青年其实还稍好一些，衔接也比较自然，但是当剧情发展到大青年时候几大主演集体亮相的时候，确实比较辣眼睛，看阵容确实并不差，一个个都是实力派，但是他们全场得有点太早了。

像沈月演的何家丽，其实可以让她再多演几岁，或者在沈月和梅婷中间再用一个过渡去衔接，也许会好很多。

梅婷、陆毅、李晨和董洁集体亮相的时候，确实有点接受不了，他们脸上的粉都快直接从屏幕里掉直接掉到我家客厅了，也掩盖不住岁月的痕迹——当然，我不是吐槽他们演技不好，到后段他们基本上都很融入，但是刚一全场那段强行装嫩确实非常违和，看得让人十分尴尬。

　　每一代人，似乎都会带有那个时代的铬印，谁也逃不掉。

那是一个怎样的时代呢——工人阶级和农民阶级当家做主，所以那时候最光鲜的职业，要么是务农，要么是进各个国营厂当工人。

　　大工厂大制造，上山下乡接受贫下中农再教育，改革开放的洪潮席卷了大江南北，离开工厂的大锅饭下海经商享受时代的红利，时代的车轮滚滚向上，他们都是摸着石头过河，一边摸索一边适应一边学习一边成长。

　　时代的潮流风起云涌，每天都在发生剧变，所有人都知道明天充满了阳光与希望，但是没有人知道，它会具体怎么变，所以搏胆识，搏知识，搏人力搏物力，搏一切可搏之事，铸就了属于那个时代的丰碑。

　　这部剧所以展现的，也许就是那个时代下一个普通的小家庭是如何经历过那个时代并且为那个时代添砖加瓦。

　　何家，上有祖母何文氏，后有父何常胜母刘美心，下有六女——何家丽何家文何家艺何家欢刘小玲何家喜。

时间跨度从何家丽的少年时代，何家文出生开始，一直到六个女儿全部长大成人成家立业到孙子辈生了小孩，这样捋下来，统共历经了何家五代。

　　看看何家人的职业，全家人几乎都是工人，除了老四考上大学不是工人，其他人都是工人，老二曾经去参加高考但是差了0.5分没考上于是也进了厂当工人。

所以，这是一个标准的工人阶级家庭。

　　随着时代的发展以及各人经历不同，后来有主动离职的，有干个体小商户的，有下海经商的，有南下讨生活的，甚至到后期还有炒股和炒期货的……他们基本上都是从工人单一身份慢慢分化到各行各业里去，这是以小见大见微知著地以小人物的命运来反映大时代的变迁——最开始的时候，社会生产的方式十分单一，而随着社会的发展与生产方式的多样化，参与生产的方式也就慢慢地变得多种多样了。

　　看这部剧，一个不好的体验是节奏。

全剧的节奏让我感觉有点窒息，因为它基本没什么休息的时段，从头到尾是一件事接着一件事，从老爹老妈老大老二老三老四老五老六，各种打乱，各种事，不停事，事事不了，事事不停，连轴转，这种看剧体验，很不舒服。

　　记得以前看美剧，像《CSI》这种长寿剧，大部分是一集一个主轴故事，有时候会在一集里再穿插两三个小故事，而它当时一集，大概是四五十分钟，所以如果连续往下看，很紧凑，很饱满，内容很多，也很累，但是它其实也有紧张也有松驰，有时候干了一集的活，在一集收尾的时候，它会让这些在剧里忙到双脚离地的人们去咖啡厅坐一坐，喝一杯咖啡，聊一聊跟工作无关的生活，这种看似无的放矢的小片段，反而是让人喘气的气口，如果没有这种气口，你根本游不了那么远很快就窒息而亡了。

　　这部剧一个给我最不好的体验就是，它完全不留气口，当然，这样更紧凑节奏更快，但是这样一路往下看就会喘不过气，很容易让人产生窒息感。

这本身就是一部生活片，但是它非把这种生活片给拍成了行军一般的高节奏，这就让人看着很别扭。

我看剧的时候常常跟老婆抱怨说，怎么这家人闹心的事那么多，都不带消停的。

　　六斤大人倒是很淡定，她说一家九口人，加上六个女婿，还有孙辈，还有邻居朋友同事之类的，肯定是各种事情不断……再说了，如果真给你拍一个生活起居，你看吗？

所以必然是事连着事，这样才有讲述的意义，你也才有往下看的动力呀。

　　理似乎是这个理，但是在事与事之间，能不能给我留个气口让我稍稍喘口气，不然这样极速快跑，看起来确实窒息，节奏不好，很不舒服。

比如说，在事与事之间做一些缓冲地带，别让人感觉事一件接着一件永远也处理不完，应该会好一些，节奏不好，因为它少了一些从容，它想把所有的事都塞进去满满当当地讲完，这样它很累，我们也很累。

　　那个年代大部分的事它似乎也都说了，但是我觉得还是的缺失。

我所喜欢的作者学者或各个当年行业的领军人物，在那个年代里，有很大一部分是当年恢复高考的前几年考上大学的第一批有文化有知识的人，在那个年代成长为那一代人里最强大的一批人，占据了各行各业各个行政部门各个级别的主力军团，虽然这部剧里有高考失败的二姐，有考上了财经系的四姐，但是这方面的表述感觉是缺失的，像同样年代剧的《大江大河》系列里的宋运辉不就是靠知识改变命运考上了大学改变了人生，而这部剧的四姐，至少应该走得更远一些，这条线的缺失，其实是有些遗憾的。

　　还有一个缺失是时代的红利，它有铁饭碗大锅饭年代的红利，有父职子替的时代红利，有单位分房的时代红利，有改革开放下海经商经济全面飞速发展的时代红利，有拆迁被偿动迁的时代红利，但是下一个世代最大的时代红利——房产，似乎没有重笔写到，虽然他们最后都有了房子，甚至对白里还有说什么现在人少房多之类的话，但是并没有半点表现说他们吃到了房产这一一直持续到现在的最大一波时代红利，像久经商场的老三一家，或者远嫁到深圳的老五跟了一个广东人并且身处在深圳特区，是不是可以在这条路上走得更远一些呢。

　　综上，全剧我囫囵看完，因为没有给我留气口所以看完挺累的，总体下饭，但是依旧有些小瑕疵，缺了点小从容。

　　以上，2025-03-06 22:38:51；农历乙巳年二月初七。

一个十九岁生了长女，历史已多次证明，皇帝与太子年龄相近不是好事，她需要亲近长女，但心里更多是堤防。

一个过早承担了家庭粘合剂的重任，但得不到母亲支持的她，面对不同想法、不同道路的妹妹们，逐渐力不从心。

经历了姊妹中最多苦难的她，最终懂得了母亲的那句，子女靠不住，人只能靠自己。

一个成熟懂事、外柔内刚，有大智慧，但可惜错过了时代风口，一辈子贫穷。

一个长于人情、做事精明，从小懂得自己得到的是最少的爱，于是长大后左右逢源，不会交出自己的真心。

一个智商在线、嘴硬心软，前半生骄傲的像天鹅，对谁都不愿低头，经历人生大变后，方知平淡是真、平凡是福。

一个喜欢做梦，先锋女性，男人只会拖她追梦的后腿，只吃爱情的甜，不吃婚姻的苦，三窝报三蛋，也算修成正果，可见命运之奇妙。

最后一个唯利是图、丧绝人伦，只想他死，所以这破结局真恶心人。

《六姊妹》长了一张好剧的脸。

故事介绍看着史诗感十足。

讲述的是新中国成立后何家六姊妹几十年的沧海桑田。

这几十年，新中国历经了多少事，无需多言。

四清五反、上山下乡、中美建交、恢复高考、改革开放······宏大叙事下的个体命运。

年代剧佳作走的几乎都是这个路子。

十年前的《父母爱情》、《平凡的世界》，近些年的《大江大河》、《山海情》、《人世间》，去年还有一部《小巷人家》。

无一例外。

呈现的都是时代洪流下普通人的人生轨迹，以及他们在变革中所展现出的挣扎、选择、坚持与成长。

年代剧，容易出彩。

故事素材丰富，情感共鸣强烈，人物形象多元，主题表达又足够深刻。

观众自然爱看。

《六姊妹》作为年代剧，题材上先天就比较唬人，更别提还有演员表里那一串串十足让人放心的名字。

奚美娟、邬君梅、梅婷、董洁、刘钧······哪怕是角色的青年时期，也找的都是演技不拖后腿的年轻一辈。

包括沈月和高至霆的选角，更是让不少观众梦回《致我们单纯的小美好》，又磕了一把“希松CP”意难平的瘾。

从选角能看出来，剧方是下了功夫的。

阵容妙，题材好，《六姊妹》的配置是如此标致。

可没曾想，连刷八集，我是乘兴而去，败兴而归。

它唯一的亮点，大概也就是置景的年代感了。

自然场景的选取、街道场景的搭建，家庭场景的布置以及道具细节的处理，都可圈可点。

可越看到后面，我却越发觉，《六姊妹》考究的服化道，更像是一场精心策划的怀旧骗局。

只是徒有其表。

起码，目前更新的剧集内容看起来是如此。

前八集来来回回，反反复复只有两件事：何家想生个儿子。

以及两家小年轻谈恋爱父母不同意。

先说想生儿子这事。

按理说，喜欢男孩还是女孩是父母的自由。

旁人管不着。

可碍于千百年来封建糟粕思想的压迫，使得如今部分人在意识觉醒后有点草木皆兵，对想生儿子这事简直视同逆鳞。

想要个女儿说出去是面儿上有光，但要想生个儿子你就得悄悄的。

否则就得被扣上帽子。

能理解。

中国女性千年的怨气，总得找个口泄泄。

《六姊妹》中的何家想生儿子，连生五个女儿，还想再生第六个，就是想要儿子。

你说这事是男性沙文主义的荼毒也罢，说老何就是单纯喜欢儿子也行，总之事就是这么个事。

想生儿子没有错。

现实生活中想生几个生几个，政府还鼓励呢。

可《六姊妹》毕竟是影视作品。

得凭借精妙的戏剧结构，和大胆的戏剧冲突，让观众有兴趣往下看。

而不是把“想生儿子”这一个戏剧冲突，翻来覆去拉出来遛。

用一次还行，两次算是再次强调，三次加重情绪，可你横不能四次五次六次地反复来吧？

《》西游记》要是九九八十一难，过八十一次高老庄，猪八戒是高兴了，观众恐怕得骂娘。

可能编剧也觉得只这一件事有点过分，于是又拉来另一个戏剧矛盾来填补故事的空洞。

何家大女儿和汤家大儿子谈恋爱，父母不同意。

因为两家有世仇。

另外何家大女儿的闺蜜也喜欢这个男孩。

是个三角恋的关系。

两人的相识恋爱，穿插在何家二十年不断生女儿的途中。

临了，画风一转，汤家大儿子被打了弹弓，何家大女儿和一个横空出世的角色张建国结婚了。

这就是《六姊妹》前八集的内容。

别忘了，这是个年代剧。

剧集确实没忘记穿插重大事件，学雷锋、知识青年下乡、横渡长江运动、唐山大地震等等。

可这些历史事件只是如流水账，走过场般被一笔带过，我丝毫没看出，角色的命运和这些重大事件有什么关联。

设置一个如此史诗般的历史大背景，结果为观众呈现的，就是生儿子和小情小爱？

我们做个假设便不难发现，将《六姊妹》的故事往后推三十年、四十年，乃至往前推三百年、四百年，依然成立。

那么扯这样一个历史背景为旗，有何意义？

岂非是挂羊头卖狗肉？

给裹脚布绣蕾丝边，亏他们想得出来。

故事不行，相应的连人物塑造也有着极大缺陷。

志大才疏地写了六个姐妹，结果却没能力让六个角色个个活灵活现。

看完八集，除了老大之外，从老二到老六，我很难看出几个角色有什么区别。

分明可以将六个女儿的戏份缩减到四个甚至三个，让每个角色的存在都更有价值。

却偏要勉强，结果使得人物形象模糊，看了只觉是在凑数。

不止六个孩子的塑造有待商榷，剧中有问题的人物还有不少。

比如奚美娟扮演的何家奶奶，和林永健演绎的大老汤。

奚美娟演技顶级。

可她所演绎的何家奶奶，那还算是真人吗？

还有点人味吗？

那简直是旧庙里是菩萨，慈悲得让人发怵。

同样的道理，大老汤是坏得没来由。

从头至尾，这角色没有流露过半点善意，是一个纯粹的恶人形象。

甚至包括陆毅扮演的张建国，好到不真实，瞧不出一丝一毫的缺点，连呼吸都带着社会主义核心价值观的芬芳。

塑造人物，不是极好，就是极坏。

高中生写作文捏人物都知道不能非黑即白了。

《六姊妹》竟是编了一个又一个。

再说演员方面，角色变换得太着急。

主要指同一角色的不同时期，由沈月换成梅婷。

不过四五年的功夫，完全可以让沈月接着演。

硬是要让五十岁的梅婷演一个丫头。

梅婷本身就长相略成熟，年轻那会就不显年轻，现在年纪上来了，愣是让她扮嫩，扮嫩也就罢了。

能不能把邬君梅扮演的母亲妆容化得有岁月痕迹一点呢？

站在柴火灶旁边，梅婷对着邬君梅撒娇似地那声“妈”，我听得是真难受。

好在这一尴尬时期应该很快会过去，几个妹妹陆续的长大，演员一换，梅婷年纪上的不适就会被弥补。

继续追剧的观众，眼睛该会好受点。

最后，我想聊聊这部剧在我个人主观看来最别扭的地方。

整部剧没有一个人表演，是对的。

我不怪演员，因为这显然是导演的问题。

导演对时代形象把控，有大问题。

那样的年月，中国人过的是什么日子，可以从老人那里听，可以在书里看，可以去网上查。

称那是一段艰苦岁月，不过分吧？

可再来看看剧中的人物，他们的脸上，看不到一丝忧愁，看不到一点被生活欺负过的模样。

每个人所呈现出来的样子，都是喜洋洋的，乐滋滋的。

去给老婆讨肉票，设定是“老婆着急吃肉，没有肉吃就心慌，再吃不上肉，回头把我都能吃喽”。

听着是妻子都快疯了，可邬君梅的脸上，却没有一分一毫对肉的渴望。

那股对食物的迫切感，我看不到。

此前女儿偷吃家里唯一的荤腥油渣，所有人的表情，也不过是吃就吃了的无所谓之感。

那是1962年，中国人刚刚才经历了什么，我不忍心说。

他们的表演，真的对吗？

那怎么样表现才是对的？

可以参考电影《1942》里张国立的表演。

还有那段上山下乡，两人不像是知青下乡，而像是情侣参加综艺节目，男女搭配干活不累，你给我织个手套，我给你整个围巾，在黄土地上演偶像剧式打情骂俏。

这哪里还是年代剧？

分明是当代小布尔乔亚对苦难历史的cosplay。

在我看来，整部剧最大的讽刺之处，莫过于用力堆砌年代符号的同时，暴露他们对那个时代的无知与傲慢。

当一部年代剧，本该浸透时代血泪的皱纹，被性别议题所填平，本应刻骨铭心的伤痛，被美颜滤镜所抹去，观众还能看些什么呢？

那样一段岁月，他们最大的烦恼，也不过是我没有生个儿子，或是我妈不让我谈恋爱。

我多希望，那是真的。

可我知道，那不是真的。

这部剧好可怕，这个妈跟个工具一样，一个个生，生不出儿子，男的甩脸子，这个妈还觉得愧对这个男的😰又不是没看过这个类型的年代剧，一般三言两语用几个镜头能在半集里展现完，不懂这个编剧为啥把剧情拉这么长……又没有展现女性生育的真实痛苦，生完生龙活虎还劳模，生小孩搞得很容易一样。

🤭这不会是暗讽现在男的精子差，只能女的受难做试管才能艰苦怀上吗？

看介绍是6个女儿，加上这个流产的，一共怀了7个，真的太可怕了。

糟粕是用来批判的，不是用来歌颂的。

希望下次投资方出个剧，剧情大概是这样：一家总计共生了7个男孩，家里穷但这个爹贪图荣华富贵，被周边邻居嘲讽，太想出人头地，没本事的家只有1条路，送到宫里当太监，然后一年年送进去一个个噶，剧情拉长点，跟这部剧一样慢慢噶，最好一集噶一个，详细描述相关人员的心理，然后噶到第五个的时候感染死掉，然后女的生气为什么要送去宫里求富贵，男的一边痛哭流涕一边说：他对不起她，下一个一定能被贵人喜欢留住出人头地！

对，这个时候镜头转太监房，继续接着噶，噶到第六个，老婆痛苦去世了。

公爹和事佬，一边劝这个爸不要妄图要不属于自己的荣华富贵，普通有儿的生活就很好，一边劝这个妈不怪这个爸，只要出人头地他们的日子就好起来了！

最后公爹和这个爸在守家，望着老大带着5个小太监在宫里奋斗，期待着他们早日出人头地光宗耀祖！

好大儿斗志昂昂，拿过老爹的接力棒，发誓一定要出人头地守护他们家！

守护他们家的愿望！

我编的这个故事好感动，我都看哭了，这不得上大台播播，名字我也想好了，就叫《六太监》🥹🥹🥹说回剧本身，年代剧的服化道有点突兀，吃不饱年代，一是小孩大人一个个脸蛋长得胖嘟嘟，白净净，全身都很干净。

二是饭菜也感觉很多，我看他们都喝浓粥吃馍馍呢，还能吃三顿，能买肉有油水。

三是这个年代自行车已经盛行了吗？

汤老大整天骑个自行车，一般的自行车不都很宝贵，一家人都很珍惜当宝贝，只在重要行程骑吗？

演员没找好，比如沈月演技不行，大女在重男轻女的家庭里（周边人的嘲笑+爸爸的失落+妈妈的冷漠），唯一的光是她奶。

这种环境下的小孩很犟，眼神也是犟的，沈月除了导演觉得她长得矮能演未成年外，其他都不符合。

还有她那个竹马，感觉脸上一脸的褶子了……更别说后来演二十多岁的演员，导演没选好换角的年龄节点还是预算少找不了多的？

这部剧过于浮，脱离普通群众的生活了，就这种家庭条件，那个年代有几个能做到，代入看剧不了。

没想到咱们国内的演艺圈编剧脱离现实到这个地步了，现代剧脱离，连年代剧都脱离群众基础了……我去稍微翻了小说，这应该是编剧的锅，小说里面很多年代元素“京剧”“算命先生”，不可否认书还是有年代氛围的，这部剧就没有，看剧的感觉就像在广场上看一群现代人穿汉服演古装剧……

六姊妹，按家乡的方言来说是「（俺家）姊妹妹六个」，妹妹音同沪语，中原官话信蚌埠片和江淮官话洪巢片的杂交产物。

最后特点往往就是用了中原官话的文字载体，多得是近乎白话和普通话的语汇，特别好懂，不过仍然有收束，细究不比北方官话的开阖。

有今生没来世、打断骨头连着筋、窝里斗、窜个子，全都是俚语表达，看预告片里虽然用普通话讲了，却依然亲切，心里又默默翻译成方言了。

小时候出了家门在学校还是其他地方，都有种方言羞耻，也没想过，长大后，听到和自己去讲方言，每次都会无比放松，然后感动，时常觉得眼眶湿润，不过这种感受从没跟人说过。

语言可能不止承载思想，也承载我们这地方人的情绪，甚至性格和一方土地的历史和风物。

想必人心里家的感觉，也一定有一部分这种血脉里的东西。

同样用方言和俚语进行的创作，会想到死水微澜和繁花。

也会想到人世间，在于主人公以及故事的东北背景与淮南小城极为相似。

死水微澜里，罗歪嘴挖了菜傻子的松土，但经历变故蔡嫂嫁给罗的宿敌，罗被迫离开镇子，不知所踪，也是以袍哥、青帮、哥老会等帮派组织在折射底层民众的苦难史。

朝生暮死，离乱漂泊，星星之火，涓滴之水，于是知道后来，工农联盟的底色，以及为什么伟大和正确。

繁花里，阿宝退出商海，要了浦东川沙一块地养花，暗里也是从上交所到浦东大开发的必然，一国财资流动、汇聚，新的格局就自然而然浮现了。

人世间的故事反过来，老大出生寒微得人青眼，而立之年却想从象牙塔出走，做一些实事，映照了一个安徽籍领导人的一生，产生了相似性。

做棚户拆改，提倡创新创业，克强总理在江河汇聚的大趋势下庇护寒微，为别人点了一盏盏灯。

六姊妹的故事，也有很多相似性可以挖掘。

扬州有何园，何氏出望江，治湖北，落脚在扬州，清末时何氏与寿州孙家鼐家族、合肥李鸿章家族三角联姻，一时显赫。

百多年后，一条引江济淮恰好从安庆经合肥至淮南，连通江淮，形成一种历史的巧合。

在另一个时空里，扬州江都的何家人来到淮南支援建设，在此扎根。

几十年里，小城城运投射在家族中的个体身上，镜映变迁。

故事止于世纪初，正是小城的最后辉光时刻，城运随后急转直下，转型受阻，产业迁出，人财外流，有人北上，有人留沪，有人去省会。

不过外出的游子终会想起家乡，共和国也不会长久忽视曾经的姊妹，于是转折。

考烈王都寿春，邓艾屯淮南，谢玄御前秦在淝水。

元时淮地养马地，良田抛荒为草场，短粮少食，杀出淮西军和朱元璋，定都南京应天府，五百多年后，据说蒋委员长为美龄在南京种满梧桐，可能野史，不过40年代淮南从南京引进梧桐确有其事，如今作为市树种满全市，旧市府前的梧桐大道与南京的梧桐大道同样具有一种相似性，两地在历史中就这样不断往来和交互着。

回到六姊妹，故事中的淮河大坝和田家庵，现在伴随引江济淮，有了新的使命，淮南港和多式联运正在建设规划，即将与在建的公铁项目、引江济淮周边项目和邻省的河南运河形成合力，扭转城运。

旧时汴水连通中原与江南，宋时战乱黄泛淤堵，如今借助于新河道，重新通达。

而从苏沪穿过南京北的北沿江也将要与郑州的郑阜和商合杭线在淮地握手，产生新的经济看点和发展机遇。

李敬泽在《青鸟故事集》中，追寻各种残片与遗迹，通过对信息和要素的悬想，进行各种流变的还原，是我很欣赏的一本小书，我曾将这本书赠予他人。

如今也学着做了这番拙劣的思考，也与大家分享，多有不足，还请指出。

老六没死是这部剧最大的败笔，只能说又想体现家庭矛盾刻画白眼狼又想包饺子合家欢强行让大家伙原谅这个角色原来做的一系列混账事，最后就是整出这么个不伦不类的剧情，我只能说编剧你是懂怎么治疗低血压的。

还有刘美心这么个偏心眼的妈也是个重量级，合着前面五个女儿全是为了给老六凑六羁绊充话费送的呗，别人老二家丈夫没了不如老六开服装店重要是吧？

是是是，知道您老偏心眼偏惯了，但咱偏心眼归偏心眼，你个活了个半个世纪快入土的老毕登连大局观还搞不明白么？

老六都对她五个姐姐蹬鼻子上脸骑头上拉屎了都，叫人家都直呼其名了，不是我寻思你一老太婆连最起码的让你“亲”女儿尊敬长辈都做不到么，那你这个人教育是真的失败，哦不，你这个人本身就是个失败的人。

带着你的宝贝老六赶紧入土得了，最后老六这一把火烧自个身上知道烫了开始明事理了？

什么玩意儿啊？

最后这剧的三观我是真觉得有问题，老大老二奶奶这些好人没好报，反而老六这种混账东西前面又是占老宅又是抢泡菜秘方骑几个姐姐头上拉屎完事一副小人得志的样，最后得白血病又可怜兮兮的让姐姐们救它这么个白眼狼，最关键还是这byd最对不起的大姐去救，凭什么？？？

老大儿子高利贷欠钱逃债，被老六欺负到头上了最后还得本着国产剧一贯的合家欢包饺子剧情强行捐骨髓救老六还得原谅老六那一系列混账操作。

编剧你首先得明白，老好人不是活傻子，没有必要用这种方法来体现老大心胸多么宽厚，多么懂事。

这不会让观众去共情，反而只会让观众大家伙觉得你这剧情恶心人到极点！

合着在我们《六姊妹》剧情里当好人没好报，当王八蛋能成事。

国产剧要是宣传的都是这三观那不怪别人骂你。

首先拍电视剧这种文化宣传类的东西最主要的就是三观，三观歪了那你无论外表做的多华丽，请再多的演员那也是华丽的镀金费列罗纸皮下包的一坨狗屎！

永远上不了台面！

剧情单调，成年后的二代演员偏老，并且状态不在线。

陆毅和梅婷，脸僵硬的很，眼睛浮肿着，怎么看怎么别扭，是打美容针了？

两个人看起来像四十多岁，再不适合扮演二十来岁的小年轻了。

尤其是跟父母在一起时，分明是姐妹兄弟的样子，却一口一个“爸爸妈妈”，还做点撒娇的小表情，咦！

让人起鸡皮疙瘩，看着尴尬的很。

并且两个人很陌生的样子，太没有cp感了。

李晨也是，整个状态不在线。

求求各位大咖，演点适合你们年纪的角色吧，别再装嫩了！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

流水账式的叙事方式，缺乏真情实感，缺点味道，缺点意思，估计这是演员不在状态的主要原因。

镜头转向生硬。

有的画面让人眩晕。

感觉想复制《父母爱情》的成功？

但反而成了东施效颦了。

总的来说，红狼表现一如既往得稳定。

红狼演技一直可以，给人慈父的样子。

少年和青年时的大闺女不错，漂亮大方，赞一个。

青年时的大闺女完全可以演到结婚生子。

等中年时梅婷再接着演啊。

再次强调，都别再装嫩了！！！！！！

剧情单调，成年后的二代演员偏老，并且状态不在线。

陆毅和梅婷，脸僵硬的很，眼睛浮肿着，怎么看怎么别扭，是打美容针了？

两个人看起来像四十多岁，剧情单调，成年后的二代演员偏老，并且状态不在线。

陆毅和梅婷，脸僵硬的很，眼睛浮肿着，怎么看怎么别扭，是打美容针了？

两个人看起来像四十多岁，再不适合扮演二

以女性群像为着眼点的年代剧《六姊妹》已经收官。

一众骂声里相当的关注点在于“求子”在于“重男轻女”上，抨击导演将顶着半边天的女性沦为生育工具轻视女性，且颇有带入感地引申到当下，顿时有了自己被侮辱的感觉。

本剧故事的时间线从上世纪五十年代到本世纪前十年，因援建缘故汇集到淮南的何、汤、张三户人家为故事人物，展现了六十年来国、家、人的变迁与成长。

拿来说事的那两个点在历史中是实际存在至今仍未彻底消亡的，它是女性之痛，是传统之痛，也是社会之痛。

本剧流水账式的记录实际上是一种写实。

直白的说，剧本有极大的问题，对于以时间线推进故事的年代剧完全没抓出重点，心大得什么历史时段都想掰扯一番，什么时间节点都要去点一下，使得全剧匆忙到人物事件皆模糊，引发的共情相当肤浅。

导演讲故事的能力十分有限，并不能玩转宏大与细小的主辅关系，白白浪费了众星云集的阵容。

本剧除去李嘉琦饰演的何家老六小品式夸张的表演略为拉垮，其余的都在规矩之中。

最为耀眼的是奚美娟饰演的何家老太何文氏，妥妥一位大家庭的当家主母即视感，是何家这艘大船的压舱石，定海神针。

剧集过半后，何家女主人刘美心依旧没有立体的形象，或者说她一直生活在婆婆、丈夫、女儿的保护之下，从未撑起过何家女主人的身份。

她说是看中了婆婆才选择嫁给了丈夫，是为自己找一个妈在先，由此概念去审视刘美心在剧中的所做所为，会更容易了解这个人物的架构以及她的各种缺失。

家丽与汤为民第一次冲突事件时就很明显，刘美心是个懦弱琐碎无甚格局的女子，突发状况当前，根本没有应急处理的能力，而是躲在婆婆和丈夫身后。

她不了解自己的女儿，也不曾对女儿付出过信任，更没有维护女儿的意识。

在此时的何家，她其实是把自己放在何家女儿的位置上。

六姊妹的家庭在我的经历中并不罕见，为了生得儿子把女儿送人的事情也时有发生，何家六个女儿能在家里平安长大倒算是功德圆满。

女儿们的相继出生，刘美心的母性本能慢慢有了一定程度的唤醒，再加上传统观念熏陶之下对何家无子的愧疚感，对女儿们算是用心的。

家丽由奶奶一手带大得了奶奶的真传，她生命中的母亲角色一直是奶奶，所能得到的母爱也来自于奶奶，刘美心这个母亲对她来说更像是帮扶对象。

刘美心对家丽是又爱又怕，一方面家丽的分担让她省了太多的心，一方面家丽就是另一个婆婆，即便何文氏回老家的那十五年里，何家也是在家丽的维系下运作，没有一天是她这个女主人在真正当家。

可以看出，由奶奶拉扯大的前面四个孙女儿，不论性情怎样，三观都没问题。

大姐家丽看大的老五，虽然性格冲动可着自己使劲折腾，但家庭观念还是正常的，爱憎有度。

而由刘美心带大的老六，则实实在在的影射出刘美心的人物特性，就是她被婆婆被丈夫被大女儿压抑住的真性情，都在老六的身上得到了体现。

一切只为了自己。

这话是她安抚丧偶的二女儿时说的，在她后来的各种小动作里得到进一步诠释，尤其是婆婆过世之后，她终于熬成了何家的老大，第一时间便着手放飞自我。

刘美心说孩子太多没办法一碗水端平，以此为自己的缺失作辩解，同时对婆婆临终前给出的“偏心”评价耿耿于怀，更不能接受这定论是婆婆对着大女儿家丽说的，让她有了无所遁形的尴尬。

母爱，她有，但有限。

母爱，她给，但看人。

默许老六把家丽夫妇赶出家门，实际上是她最直接的反抗，想要从婆婆与丈夫安排好的人生圈子中跳出去，享受不被掌控的自由，摆脱被支配的生活。

那一刻，她并未想到一手带大的老六，骨子里的凉薄远胜于自己。

她就是典型的既要又要人士，直到看见老六无所顾忌地实现那些端不上台面的欲念，才终于认清了身为母亲的自己的缺失。

何文氏临终前将戴了一辈子的金耳环放到刘美心手里，刘美心层层包裹珍藏起来，直到片尾回到江都老宅时才拿出来戴上，这意味着她终于明白要如何做一个母亲，如何做何家的女主人，正式接过了婆婆的传承。

在女儿们成长过程中的缺失已经不可弥补，好在，她和她的女儿们还有未来。

导演给了日出的镜头，呼应到何文氏过世时的日落，倒也巧妙。

一切都充满了希望。

2025.3.3. 于福州

如果作者真的是陈光明的话，以陈光明的视角打开六姊妹都合理通畅了，只是作者写作水平不足罢了哈哈哈。

网上对六姊妹最大的评价是流水账，从老二抱着手里开始不停地生四姊妹，六姊妹工作结婚生子跟快进一样。

如果是陈光明代笔的何老二回忆录就真的通顺了。

何常胜的人设：早逝的父亲，何老二又是在前头的小孩，得到的父爱会多于后几个姊妹，所以父亲哪怕是家庭中重男轻女最严重的人但是都是饱满父爱的人设（当然也有红狼演技好的原因）。

陈老太的人设：可能这个演员的问题，感觉眼睛咕噜咕噜转，以为是个恶婆婆的人设，冲她对没有生育的陈老大夫妻态度应该也不会是个宽厚的老太太，但是从她出现到下线都是大方体面的老太，因为何老二给陈家生育了嫡孙，陈光明是陈家的既得利益者，所以奶奶对他的爱是很多的。

何老大的人设：对于奉献于家庭的大姐是何老二以及陈光明整个人生亲历的，所以是清晰的并且有更多的感情，有何汤初恋描写，但是又草草结束，下乡也是浅浅一段，汤老大和张秋芳都跟背景板一样中间消失很长时间，因为从陈家角度他们没有过多接触了，跟NPC一样牵扯到何家了才出现，人物很难饱满。

何老二的人设：作者的妈妈哎，所以从小老三开始争头绳争布开始老二都是不争不抢温温柔柔的。

何老五第一任老公：明明是邻居，何汤还有“仇恨”，按理说很亲近的，但是除了刚结婚吵架那会再也没什么戏份了，因为在陈光明以及何老二的“盲区”。

何老六老公：感觉歹竹很难出好笋吧，不是一家人不进一家门，闫宏宇妈和老六都是那种坏种了，他竟然出淤泥而不染，因为他在陈光明父亲生病期间忙前忙后，何老二对他充满感激，对于小小的陈光明也是自带光辉的。

所以流水账是必然了，视角不是观众的视角，是陈光明的视角，何老二没有亲历的事情他甚至都没有用故事去圆，只是一笔带过。

看完结局这部剧评分不佳的锅还得是作者兼编剧这位80后大男孩来背。

现实中外婆以及六姨必然不会后悔，哪怕是他内心希望，可为什么要大姨无怨无悔付出，母亲仗义执言，高露怒斥辣木那段我都觉得很可笑了，又是美好幻想又要给母亲叠加好人buff。

六姊妹的内核因为老人无德分崩离析是必然的。

如果要写姐妹情深就该写故事去增加姐妹互助。

既然写实就写实到底反而达到反讽高潮。

从开始的三星降到二星，看完降到一星。

前面就是一个接一个生，然后一个接一个工作结婚，结婚挨个生孩子，就是个流水账。

刘美心真是恶心死我了，像吃了苍蝇一样，她比之前乔家的儿女里面那个爹还要恶心呐。

老大为这个家付出一辈子。。。。

，要我说就不该救老六。

老二和老五命真好。

老三和老四我是搞不懂了，老大老二哪亏欠你们了，反过来和老六一块算计房子，老三一直都精明算计还算合理，老四我就不明白了，要不是老大死命劝你读大学你能进金融系统吗，你不帮着你大姐吧，你还和老六搞一堆去了。

老六真的是个老六，从小到大处处透着老六的气质。

编剧和导演你们脑子里面全是水是吧，从一九六几年到2009年，三十八集播完，我真不知道该谢谢你们还是该骂你们，这么长的时间线38集可不就是流水账，不过再长一点我估计都要被你们气出高血压，就这像个半成品的剧拿到央视1去播，你们的脸呢？