遍地狼烟

　　提起讲述神枪手传奇的电影，脑海里马上就会想到一些好莱坞大片，如《兵临城下》、《生死狙击》，就连香港也有《猛龙》、《神枪手》等片，唯独中国大陆缺少这一题材的电影。

如今这部《遍地狼烟》上映后应该就可以填补这一空白了。

　　相信大多数电影迷都是伴随着电视里一直反复播放的主旋律战争电影长大的，此类电影大多是歌颂我共产党军人如何骁勇善战、视死如归的。

可是《遍地狼烟》却很另类，它的主人公牧良逢竟然是一名国军军官。

电影里对共产党部队没有任何赞场，只是出现了一支由几个人组成的游击队而已，其作用用网络语言来说就是打打酱油。

反倒是牧良逢与战友弟兄对抗战起到了巨大作用：跨省铲除汉奸、在日军基地安放炸弹……。

在本片之前，国军以正面形象出现电影印象中似乎只有《血战台儿庄》了。

难得表扬一次广电总局，这样的题材要是放在几年前能不能上映还真是个问题。

　　《遍地狼烟》的演员选角也很有意思，何润东、梁家辉、何晟铭分别用各自不标准的普通话念着台词，听起来既别扭又好笑。

而且每个人的性格也各有特点，梁家辉饰演的排长说话虽粗鲁，但通俗易懂；何晟铭饰演的小伍，自称是复旦毕业，一口文艺腔，看来喝过墨水的人果真不一样。

何润东饰演的牧良逢绝对是“拿来主义”的忠实拥趸，这边刚听别人说过一句有趣的话，那边就马上用在自己身上了。

　　起初以为《遍地狼烟》是大陆导演执导的，观影时感觉电影与以往大陆战争片的风格又有所差别。

后来查了查资料，发现胡大为导演原来是香港人，真是怪不得呢。

希望大陆导演能来看看这部电影，学习下体制外导演是如何拍出这样一部令人叫好的战争片的。

最后真心祝愿《遍地狼烟》票房大卖。

一部超级混搭的戏。

从现代穿越回去的老板娘，艺术家风范的猎户爷爷，高调如明星般的狙击手，上海滩小开一样的我党游击队员，破绽频出的情节，古老的段子，励志的台词，而战争场面的轰响，让人无法在午后的影院内小憩。

当电影自己把自己低到无可再低，我只有跟着尽情地笑。

先从硬件评论一下这部电影。

画面精致，细致，电影一开始就让人入戏。

音效很好，战争场面壮观，到电影院看绝不会后悔。

剪辑更不用说了，细腻，感人，导演胡大为的剪辑功力堪称一流。

还有一些意识流的剪辑，直戳观众的萌点。

而且节奏是很快的，没有拖沓的地方，可是说是全场无尿点。

我连东西都没有吃。

绝对是国产中的精品。

可惜海报和名字不给力，票房我不知道怎么样，但口碑一定不错。

好吧，下面我要开始吐槽了！

含剧透，慎入。

这货不是狙击手啊！

怎么可以打着狙击手电影的牌子呢？

不过好像又叫动作爱情片。。。

这个还贴切一点。

但是就是爱情让我吐了一地狗血啊。

本来是冲着兄弟间的基情看的，可是柳烟（小宋佳）你这货怎么就出来了？

擦。。

全场最容易让人吐槽的就是男主牧良逢了，他一出现，啥都不对劲了，任务都失败了，兄弟也死光光了！

就活了一个，还受了伤，你说能让人不拍他的砖吗？

你还是回家打山鸡吧！

除了电影前半段打了几个鬼子，牧良逢你好意思说你是狙击手吗？

一碰到柳烟军装都不想穿了！

都是你害的，兄弟一个接一个地死。

如果没有他，这狙击手小分队还在按部就班地执行任务呢，这是我最想看的呀！

结果你一出来，任务都失败了，就见你和柳烟乱搞。

而且让我费解的就是柳烟和牧良逢的爱情了，也不知道是剪刀手还是什么的缘故，觉得来得很突然啊。

牧良逢一个山里的孩子，看到城里女人动情还可以理解，可是柳烟你是怎么啦，牧良逢已出现你就脑子里都是你前夫（还挺帅的），让观众看得都觉得你只是寂寞的寡妇，干柴遇烈火。

用心理学解构就是牧良逢的军装和你的前夫一样，牧良逢上战场和你前夫离开你的样子很像，还有牧良逢帮你出头。。。

整个就是移情啊，你能说这是爱情吗？？

而且小宋佳饰演的柳烟，前面还不卑不亢恰到好处，后面谈恋爱就多余了，一开口就是男人婆的声音啊。

看到她整齐的腮红和厚厚的粉底我就觉得她是穿越过来的，而且他俩谈恋爱怎么觉得那么拖沓呢，尤其是出现在这么精炼的电影中。

我对她都不来电，更没感到她和男主有任何火花。。。

你说这不杯具吗相反让我最感动的是鬼影和凌子的爱情。

鬼影那才叫狙击手啊！

一枪一个准，穿过木制招牌都照样爆头，还能瞄电线。。。

绝对是事业型好男人啊，还知道做饭团。

不过最赚我眼泪的是凌子。

一开口就是小受的日语，还有她和鬼影间纠结的爱情，她的善良和恪守原则，她在黑暗中内心的挣扎。。。

可以说是最催泪的。

这才叫女人啊！

能在男人戏中触动人的软肋。

又要提到突兀的结尾了！

还没看够啊，兄弟都死光了！

最爱小牧的还是小伍有木有，主动搭讪啦，教他人生哲理啊，跟他出生入死啦，还帮他挡枪子！！

这才是爱情啊。

尼玛柳烟被鬼影指着就吓得半死，有没有说过“不要管我”？？

唏嘘啊。。

所以结局是最让我惊喜的地方，你要是敢王子和公主幸福地在一起，我就赖电影院不出来了。

这部电影的惊喜之处是，各种人都很出彩，看完电影，那些兄弟，小斌，阿田，我都记得一清二楚，怎么死的，我都跟牧良逢算着帐呢！

二娃，美国人，还有几个西部牛仔似的共产党游击队员（这是最喜感的），还有阿贵死的时候，很美很感人。

小伍算是比较亮了，台词也不觉的很雷。

不过整个电影是非主流的，你啥时候见过国军光明正大穿军装，共军都像从寨子里出来的？

台词也蛮有意思，尤其是小伍，不过你可以从中感觉到他们对命运的无奈。

电影的主旨，我就不再吐了，虽然我坚信，柳烟的出现是个错误！

不过这也是电影表达的新颖之处，也许它讲的不是什么精忠报国，只是一个人的故事。

最让我yy的还是各种基情，阿贵和小伍，小伍和小牧，小牧和猛子。。。

柳烟是败笔了。

难道这年头大家都腐了？

有些吐槽或许激烈，但都是我的真实想法，或者说，已经很客气了。

你看完电影，应该会有和我一样的想法！

哈哈

轰轰烈烈的贺岁档来了！

每年到这个时候都是叹息大过惊喜，因为往往会出现一些“花架子”、假大空的电影，国产片干不过进口的美国大片，贸易逆差呀。。。

今年我一眼望去那些整装待播的贺岁片，走过古装剧、历史剧，跳过了爱情剧，有些意外的发现了这部不一样的贺岁片。

看过之后，有几分感慨，有几分欣慰。

希望能与大家分享，也希望大家能去电影院里用心的感受一下这部影片带来的震撼。

首先，我想说这部影片是别有洞天的，不要被它的片名骗到了，它不只是一部热血的战争片，还是一部火辣的爱情片，还是一部搞怪的文艺片。

总之，内容很饱满。

我觉得这部影片有几个吸引人眼球的看点。

看点一 剪辑号称“暴雨剪辑”的胡大为，剪辑功力深厚强横，无可挑剔，整部片子看下来，不卡壳不脱节不凌乱，再配合着激昂悲壮的音乐，让我有一种看美国大片的酣畅淋漓的感觉，很有感很带劲。

看点二 动作有几场动作戏拍的很好。

挑两个跟大家分享一下。

片段一：牧良逢初露锋芒，从车上跳下，跑动中射击敌军狙击手。

整个一连串的动作非常协调利落，把一个少年的矫健和仿佛与生俱来的狙击手风范表现的非常到位。

片段二：狙击队执行声东击西的任务，从任务执行开始到四散撤退。

这里，我印象最深的是小伍。

从他流畅近乎专业的换弹动作，再到准备撤退时的跳跃奔跑，直至从楼顶，拉着横幅从天而降，还开枪射击敌人，真是看的人不禁叫好（据说这组动作全部是演员亲自拍摄的，在这里不得不佩服一下饰演小伍的何晟铭，想不到“四阿哥”身手这么好）！

一场动作戏的精彩程度，要看演员的表演，也要看导演的拍摄手法和角度。

从遍地狼烟帅气利落的动作戏上不难看出导演和演员的认真和努力。

看点三 文艺作为商业片，就得又叫好又叫座才可以。

这部电影里的亮点之一就是牧良逢强健的肌肉和他与女主角柳烟之间缱绻缠绵的床戏。

这都是对艺术的献身，此处不多说，你们懂的看点四 感情影片里有很重的感情戏份，包括唯美爱情，包括兄弟友情。

这就是兄弟！

这才是男人！

不管是阿贵、阿田还是小伍，他们都用自己的生命书写了“兄弟”二字。

兄弟，就是那个教会你很多东西也总调侃你，最终用身体为你挡住子弹的小伍；兄弟就是那个刚刚认识两天，把你推上车，自己却倒下的阿田；兄弟就是那个在你被捉弄时替你打圆场，被打穿肚肠还在坚持开车争取时间的阿贵 。

这才是真正的男人。

有些恍惚、有些绝望的爱情战火之中，爱情又有多少分量呢。。。

不过能在战火中，萌生的爱情，总是显得分外浪漫珍贵，但又带着些恍惚和绝望。

牧良逢和柳烟一见钟情型，仿佛还掺杂着些“前世今生”。

牧良逢对柳烟应该是一见面就陷进去了，而柳烟的爱情呢，前期的她有着对前夫的回忆，也有对这份新感情的向往。

在经历了生死患难后，他们修成正果。

鬼影和凌子战争中的牺牲品。

他们也曾有过美好单纯的爱恋，但战火来临时，樱花已经被狼烟掩埋，他们到最后还是相爱的，可惜战争是罪恶的、残忍的。。。

看点五 配角每部电影的男女主角无疑是戏份最多、最受关注的，但一部成功的电影，只有成功的男女主角是远远不够的，它需要更多鲜活的角色去衬托，去加重。

好的配角能使整部作品活起来。

比如说小伍，比如说二娃。

小伍，是牧良逢很重要的兄弟。

他总是有意无意的向小牧灌输他的小哲学大道理，他总是调侃小牧，但诙谐下都是关心和开导。

他是小有个性的“复旦牛”，他是精忠报国的热血青年。

他把悲伤藏在心底，把笑容带给别人。

他有个小梦想，就是回老家办学校。

他最终为了他的兄弟小牧牺牲了自己。

二娃，是柳烟茶馆里的伙计。

她大多数时间总是安静的站在柳烟身旁，或乖巧勤劳的在茶馆忙活，但她有时也会很俏皮的给牧良逢清清脑，推他迈向了柳烟。

这个女子不是很漂亮，却给人的感觉很舒服，或浅浅盈笑，或凝神不语，像是一杯温茶，一切都刚刚好。

一部好的影片只有哪个方面都好了，才算成功。

遍地狼烟给了我这种各方面还都不错的感觉。

最后总结了几点观后感受。

一个英雄崛起的背后，都有一些甘愿为之舍命的兄弟。

（牧良逢和他的兄弟们）人要学会释怀，不能总是被过去拴住了，总思考脑子会长皱纹的。

要活在今天，答案留给明天。

（小伍）我希望每天醒来都能看到你。

最简单的爱情宣言。

（小伍和二娃）小伍的鸟是小小鸟。

最可敬的自我调侃。

（小伍）我跟你讲啊，遍地狼烟就像茶，要慢慢品，先苦后甜，唇齿留香。

你懂的！

《遍地狼烟》是部贺岁档的电影，令人屏息的枪战巷斗中重现了港片繁荣时的景象，台词幽默风趣，虽然有些稍显刻意，但成功的击中了观众的笑点，诸如“英明只是浮云”，“我们狙击手的生涯是孤独无言，也像静止的流星”文艺腔十足，还有从小伍的口中时不时蹦出的荤段子“口试”，“笔试”之类，令观众印象深刻，而又不失娱乐，导演似乎是想让这部片子和传统的主旋律抗战片区别开来，没有高大全的英雄人物，傻里傻气冒着天然呆自然萌的少年神枪手，骑单车带着风情的寡妇，口里重复着从别人嘴里说出的“名言警句”，让电影院里的观众发出吃吃的笑声；小伍复旦牛既是文艺青年，又满口低级笑话，集文艺与二逼于一身，时而调侃自己和别人，嬉笑中的那双眼睛却不小心流露出沧桑，一切为了钱，怀揣着回家办学的小小梦想，为救牧良逢而死去的那一刹那的回光返照，还幽默了一把，“小伍的鸟是小小鸟”，诸如此类的反传统片中笔笔皆是，黑色幽默，和蒙太奇的运用都是神来之笔，值得一提的是，片中赋予反派人性化的解读，日本狙击手，面对爱情的渴望与真挚和射杀中国人的冷酷成为鲜明对比，日本护士凌子则象征着日本人的良心。

遍地狼烟，是值得一看的诚意之作。

“如果你有善良的心灵，你不要上战场，你会沉沦。

如果你有远大的理想，你不要上战场，你会死亡。

杀戮中死去的人啊！

你的灵魂将不会得到救赎，杀戮中存活的人啊！

你的生活将是在黑暗深处。

”鬼影的出场，仅仅是坐在车中，和牧良逢对视一眼，却有一种天然威慑力，令你不由为之震撼。

那是一种怎样气场，只是一眼，你就可以感觉到他的冷他的残酷。

他是一个杀手，一个优秀的杀手，他目光犀利，动作利索，枪法极准。

记得影片中，鬼影为情所困，醉倒沙发，被下属唤醒，当他睁开眼睛，大步走上观台，转身回屋，拍手接枪，回到观台，架枪瞄准，开枪射击，子弹透过厚厚的店招牌，直穿小顺头颅，我不由地身子微微颤栗。

当我看到他的枪瞄准小伍时，我的心紧紧地悬了起来，哪怕我曾经看过剧照，哪怕我知道这时小伍不会牺牲，可我就是恐惧，骨子里的恐惧。

这就是鬼影，生活在杀戮中的鬼影。

这样的一个敌人，让你无时无刻不笼罩在深深的恐惧中。

可偏偏这样的人，也会有温情的一面，他会赤裸着上身，为她做家乡的饭团。

他的背上纹着“乡”，他的手中握着米，他的心里装着她。

当我看他认真地捏着饭团时，心中最软的部分竟被触动了。

鬼影爱的那个姑娘，叫凌子。

凌子，这个善良的日本姑娘，她为了她的国家，为了她的信仰，来到了中国。

却在不经意间，发现现实并不如她所想。

“我们不是要破坏你们的家园，而是要用我们国家先进的文明和协调的力量，来帮助你们建立一个更理想的大东亚共荣国。

”凌子，善良如她，单纯如她，一直都抱着日本是正义，是来帮助中国的幻想，却不想在一次次现实中破灭。

响声响起，凌子紧紧闭上了眼睛，当她睁开眼，地上的尸体让她害怕、心寒。

“我们很久没有看到家乡的樱花了。

”凌子听到若有所思的表情，而门外的鬼影一脸的严肃，甚至严肃中你能感到丝丝醋意。

当凌子微微侧头，抬眼看到门畔站着的人时，她的声音在我听来有种别样的温柔。

“正也。

”这才是鬼影真正的名字。

而那个唤他正也的凌子，大步奔向他。

这时的鬼影，竟展露出一个暖暖的笑容，如同三月的春风，吹化了坚冰。

凌子凝视着正也，语气中满是惊讶：“你不是应该在京山吗？

”正也抿着嘴，变戏法从身后拿出一枝花递给凌子。

一递一接中，正也身子慢慢往后退，凌子也跟随着他步出了门。

凌子擎着那枝花，看正也再次变戏法般双手递上一个包裹，“生日快乐。

”凌子不由惊疑出声。

正也如孩童般笑着打开包裹，打开饭盒，是两个撒着芝麻的白米饭团。

那是凌子最爱吃的饭团，她笑着说谢谢你，三个字却包含着太多太多的情感。

而正也竖起来大拇指，自夸般的说很美味，凌子微微点了点头，嘴角的微笑却慢慢凝固了。

“快尝一尝。

”正也说到，而凌子却抱着饭团若有所思。

正也竟是侧头，孩子般撒娇的表情。

凌子面色是那般沉重，因为她听说鬼影在京山又处决了一些无辜的平民。

听到凌子的质问，正也的眼神凌厉起来，刹那间他又成了鬼影，那个杀人如麻、毫不心软的鬼影。

凌子直视着鬼影，这个熟悉而又陌生的男人，她质问他，你杀人时都那么有快感么？

而鬼影似是厌烦的回答我不是你的病人。

凌子依然直视着鬼影，问到“你还没回答我，是不是？

”鬼影紧紧闭上了双眼，有些痛苦般的回答：“我从踏上征途的那一天，已经下定决心为国家效命。

”我震撼于他极其矛盾的两面，正也的本性无疑也是善良的，只是作为军人，报效国家是他的信仰、他的责任。

他和凌子，为了共同的信仰而来，却最终背道而驰。

所谓的信仰，所谓的先进文明，所谓的大东亚共荣国，只是个动听的谎言。

这个动听的谎言，却成了正也凌子爱情的绊脚石。

凌子觉醒了，走出了这个“美梦”，而正也却早已成了鬼影，在杀戮中沉沦，永远活在了黑暗之中。

“你在战场上杀一千一万个敌人，我会为你骄傲。

因为我要嫁的是战士，不是变态狂魔！

”凌子是爱正也的，因爱故生忧，因爱故生怖。

她试图感化他，救赎他。

凌子感到深深的恐惧，那个杀人如麻、残酷冷血的鬼影真的是她的未婚夫正也。

善良的她救赎不了那些无辜的人，甚至连她深爱的正也都救赎不了。

她不想看着他越陷越深，不想看着他有一天离开自己，她只能选择逃离。

而鬼影，当使命与爱情冲突时，他强忍着泪水，那一瞬间，他的无奈，他的心痛，让你也不由心痛起来。

凌子她放下正也的礼物，当她转身离开，当她听着背后正也咆哮问她是不是有别人，她终是没有回头。

鬼影凝视着凌子离开，这个坚毅的男人，强忍的泪水在眼眶了打转，终是没有落下。

你是否会有种撕心裂肺的痛。

凌子知道，正也不会让她离开，于是她只能悄悄走，留书一封，还他戒指，却是无涯的愁苦。

“正也，我的职责是救人，你的职责是杀人。

这样的冲突，我们怎么能做夫妻。

前线还有更多的士兵需要我照顾，我离开只是不想看见你倒下，你要多多保重。

”只言片语，却浸满她对他的爱意，他回忆着他们的过去，一件大衣下俩人甜蜜地尝着饭团，外面的风雨都与他们无关。

他们的甜蜜，他们的幸福，终成回忆，再也回不去。

他只能在黑暗的角落，凝视着心爱的姑娘，泪光在眼眸中闪烁……看她平安，他转身离去。

不曾想，竟是他们此生的错过。

当正也在废墟中寻找着凌子，他的眼神，他的声音，是那么的害怕与无助。

这一刻，正也只是正也，他只想找到他的爱人，世间万物都与他无关。

当他听到哭声，他回身拿枪对准那孩子，却只是狠狠地、充满怨恨地瞪了那孩子一眼，继续寻找凌子。

一声凄厉的呼唤声，正也找不到爱人的那种绝望，我的心不由地痛了。

“凌子……凌子……”正也终是见到了他的凌子，她静静地躺在一片废墟里，已是没有了力气。

正也蹒跚着奔过去，推开压在凌子身上的残梁，将她抱在怀里。

凌子离开，是不想看到正也倒下，却不想，先倒下的人，是她。

她躺在他的怀里，秀美的脸庞沾染着血迹，手贴在正也的胸膛，他的心热烈跳动着，她的心却要睡去了。

“正也……”她唤他，他点头应答。

“要是没有这场战争，我和你应该已经有我们的家，一个或两个孩子。

”正也想起了什么，他急忙掏出那只凌子留给他的戒指，套在她的手指上。

“还有我们一起种的樱花树……”凌子闭上了眼睛，手垂了下来。

凌子离开了，带着对正也的爱，带着无限的遗憾，永远地离开了。

“我们一定……一定会！

我们一定会！

”正也紧紧地将凌子抱在怀里，头缓缓抬起来望着天空，悲恸的表情，撕心裂肺的呼声，心碎了，没有泪。

当鬼影和牧良逢生死对决，他已没有了凌子，而牧良逢还有柳烟，他的怒，他的恨。

“你见过我家吗？

那也是凌子未来的家。

我家住在东京郊外，一栋古老的房子里，面积不大，但很精致。

我家的院子里，种了棵美丽的樱花树，那是用你们中国人的血浇灌的！

春天来了，也是樱花开的时候，满天都是红的，红的……樱花树上常飞来一对美丽的蝴蝶，可是有一天，战争把他们分开了！

”当鬼影含着眼泪，诉说着他和凌子的故事，他听到了子弹上膛的声音，牧良逢的子弹打破了那盏油瓶，爆炸声响起，飞舞的是碎片。

鬼影死了，然而正也，他的灵魂，早在凌子闭眼的时刻，已追随而去。

故事结束了，当牧良逢以胜利者的口气说到：“你太多废话了。

”我却感到刻骨铭心的痛，正也的无奈、鬼影的挣扎，终究可以放下了。

正也和凌子的爱情，凋残在那场战争中，别样悲烈。

与君相决绝，生死作相思。

此生已往，徒然生殇，只愿来生，没有战争。

甚欢乐。

来happy一下。

客观地说，还值得一看，不是什么特别牛逼的作品，更说不上什么伟大的作品，但至少算是一部比较精彩的电影。

缺点当然不少，在我看来，首先是刻意的成分多了些，导演想要的东西多了点，镜头和剪辑都还不错，但故事和表达有点欠缺，胡导演这次的减法做得还不是很好。

说点我个人的意见。

先说好的，第一是战斗场面的真实度还行，这点是专业的野战军狙击手老K的意见，原话大致是“算这些年比较真实的战斗场面”，尤其是前半部分几场枪战戏，拍得比较震撼。

第二是搞笑台词，这个见仁见智，有利有弊，要我来说的话，稍嫌刻意，但现场观影的效果确实不错，观众乐了，不是嘲讽讥笑，是开怀大笑。

第三就是制作还算精良的，就投资而言，制作的花钱是实在能看到的，大场面固然不比那些所谓动作大片，但置景蛮真实、精致、准确，我非常喜欢那个茶馆。

具体到几场战斗场面的爆炸、烟火、枪械、动作等都还比较给力，兵器爱好者应该通过不同的音效就能大致判断是什么枪械在开火。

不足的地方，第一还是废话多了点，比如锄奸突围那场戏，梁家辉给某个鬼子兵手上补枪，真没必要说一句“叫你乱摸我们中国妇女”，其实有动作就可以了，真正的突围战谁有功夫废这个话。

尤其最后一场戏，中日狙击手对决，大家看过就知道，日本神枪手简直就是个话痨。

第二就是日本护士妹纸身份太可疑了，用西西河某大牛的话说，除非日本皇族才可能有这种待遇，被主角劫持为人质后，居然能要挟到整个驻地的日军，这点还是应该有所铺垫交待，会比较好理解。

其余不说太多，大家自己看吧，我觉得比很多所谓大片强，至少我看完不觉得坑爹。

没有完美的电影，槽点多无所谓，导演的诚意可以看到，导演没有把观众当傻叉，只是想表达的东西多了点。

另外，床戏确实拍得还不错。

所以不要带小孩子去看。

请问：此片编剧是否日本国籍，把中国人写的像猪一样，日本人进出医院比进自己的兵营还方便，太气人了！！！！！

难道所有，有点本事的人都是傻逼吗？？？？？？？

有必要还给大家一个真相。

五毛乃们刷分能刷的真诚点么！

这片最大的特点就是木有特点啊。

一个深闺怨妇，中年，丧偶，没事就爱穿白色衬衫瞎晃悠，难怪人家想调戏你啦。

尤其干柴烈火那段，久旱逢甘露都属你演的最真实了啊。

当热血青年粗暴的压上去的时候，她沧桑的来了句“茶，要慢慢品……”遂二人逐渐放慢动作。。

何润东一把年纪了扮无知小少年，宋佳你演的果然比何润东还要老，倚老卖老出来放床戏，你俩赢了。

抗战片不应该很严肃的么！！！！！！！！！！！！！！

这也太瞎了吧，五毛口里所谓的“暴力美学”“牛X呵呵的战争场面”根本就是一群小日本就算是扛着AK47不用换子弹也干不过主角一人拿阻击枪当冲锋枪使。

那个日本人你NC啊，自己让空军把镇子轰了，结果你自己屁颠颠到镇子上耀武扬威，结果把你的妞儿炸死了吧。

这你要怪谁啊！

台词里还有“浮云”啊，尼玛这都是好几年前的词儿了编剧你要闹哪样。

何晟铭在挂掉的那刻，脑海里放起了他梦想着以后办的学校，一群小朋友正襟危坐，他在前面讲课带着他们读生字，曾瞅瞅多和谐……“小鸟”“小鸟……”跟我读“小伍的小小鸟……”鸟泥煤啊！

都要挂了还猥琐儿童！

总而言之，这片儿把“无聊”两字演的淋漓尽致，无聊的昨天我看完今天都快记不起什么剧情了。

《遍地狼烟》的导演是胡大为，以前我并不知道这个人，因为这部电影才知道，他是香港电影黄金年代最者名的剪辑师，吴宇森最鼎盛时期的作品都是由他担任剪辑的，如《英雄本色》、《喋血街头》、《纵横四海》、《辣手神探》等。

可以看出吴宇森对他的影响很大，《遍地狼烟》是一部枪战片，而且是一部高调回归香港八九十年代风格的枪战片，跟现在枪械动作片所流行的《谍影重重》式的手提摄影和碎剪拼贴式的调度和剪辑方式不同，这里的枪战场面更接近于实打的风格，更追求动作的完整性和连贯性，这种东西好久不见了。

不仅是这种风格上的传承，胡大为还在影片中为吴宇森的女儿吴飞霞安排的一个角色，也许是为了表达对恩师的致敬吧。

这些东西是在胡大为能力范围之内的，并且完成度也很高，至少能让我重温到当年在录像厅里所感受到的热血沸腾。

大概有四场有规模的枪战戏，最喜欢才开始和日本人对狙的那一场，有气氛，有节奏，后面有些戏虽然场面大，但是在敌我能力平衡设置上有问题，犯了有些同类题材电视剧所犯的错误，日本人太无能了。。。

另外，归根结底这是狙击排，狙击手所接受的任务肯定和尖刀排不一样，我所希望看到的千钧一弹的压迫性情节没有出现，最后狙击手都成敢死队了，我觉得有点跑偏了。

《遍地狼烟》改编自一个网络小说，于是影片在很多方面被打上了网络文化的印记。

没法用还原历史的视角去看待这部电影，情节上有很大的随意性，人物性格基本上都是直给的，基本上不转弯的。

这应该是一部追求游戏感的电影，主线情节是闯关做任务，有一些过场性的支线情节，基本上就是打，铺垫，再打，再铺垫的推进思路，这里缺乏的是勾勒人物性格的有表现力的细节。

其实这里面更让我感觉不适的是台词，有着很浓重的文艺腔，，何润东的角色其实是一个山里的猎人，没上过学，但他的言谈更像一个文艺青年。

其实其他人也是这样，甚至包括日本人，明喻或暗喻式的伪格言满天飞，这种感觉让我觉得很穿越，好像是《男人帮》中的顾小白们穿越到了战场上一样，虽然是抗日战争的情境，但大家还是今天的普文二青年。

这些台词应该是从小说中直接移植过去的，以小说的受欢迎程度，也可以判定这些台词是为其受众群体所接受的，我觉得到了电影中也一样，都是90后的菜。

至于床戏什么的都是洒洒水啦，中国的大银幕上，你也知道能看到什么。

所以这是一部挺奇怪的电影，既有复古的追求，也有过度迎合当下的姿态，而我看完以后，真是觉得我已经老得已经无法真正体会到在电视剧和网络浸淫下成长起来的一代人的审美趣味了，反正电影开始何润东的四句台词引发了我的四句“我靠”。。。