挎斗摩托车里的狗

原本只是为了看结子姐姐，顺便打发时间才看的这部电影。

没有什么期待，影片也是给人一种淡淡的感觉。

但是在影片的末尾，忽然间的一些想法让我觉得还是写个影评得好。

让我有感触的是人与人之间的关系其实和时间、和是否有血缘没有必然联系。

在影片中，就是小薰和洋子的关系。

第一次见面的时候，小薰虽然拘谨但是确表现出了对洋子的喜欢。

相反，对于母亲则是"等到妈妈再一次回家才意识到她曾经离开过”。

对于母亲为何会没有感情影片没有描述原因，然而在和洋子的相处过程中倒是可以看出她们关系好的缘由。

首先，洋子对于小薰表现的很积极，十分照顾小薰的感受，能够看出小薰的心思并能做出自然而体贴的反应。

片中洋子多次提到“我小时候也是这样”，不知道是不是出于体贴的随口一说。

但是我觉得这也是他们能够成为朋友的原因，因为相似的人们总是能够相互吸引。

（虽然我也在想开朗大方的洋子是否真的小时候不爱说话）洋子和小薰认识的时间其实很短，然而她们却能够成为朋友。

即使在母亲还倒在地上，小薰任然冲出去看洋子。

即使是洋子和父亲分手了，她任然愿意陪洋子一个暑假。

对比小薰对父母的态度，就会发现其实她和洋子之间又更多的温情。

所以我在想血缘是否就真的那么重要，时间是否真的可以让曾经的好友变成陌路，青梅竹马是否就一定比新认识的朋友要重要。

人与人之间的联系是靠什么，时间的累积还是灵魂的共鸣，我更倾向于后者。

我有时候会担心友谊会不会随着人生的一步步向前而被慢慢丢掉，因为我是那种从来不主动跟别人联系的人。

然而，现在我发现那些真正稳定的关系从来没有因为时间的变淡。

曾经的朋友，现在任然有联系的并不是之前相处的最多的，反而是那些现在回想起来以前几乎没怎么接触几次的，但是每次和他们聊天总是很舒服。

虽然现在也是常常一年也聊不了几次天，但每次总能很自然，就像昨天才见过一样。

所以我现在不再担心时间会带走什么了，因为我相信这些联系和时间无关。

夏天刚结束，秋意凉的下午，看完了这部影片。

竟然开始怀念起夏天来。

最初在学校的ftp上搜刮资源的时候，这部影片吸引我的是它有些怪异不太正常的名字。

以为是叛逆的青春刺痛了这个夏天。

可电影反行之，平凡见长，细腻轻盈，风和日丽。

比较之，我还是喜欢看这种略文艺的片儿，小人物小环境小故事，亲近得像自己走过的影子。

回忆这种东西不是生份儿。

即使三十奔过来，从前那个幼小的自己已经模糊地跑开不见，但在某个连自己也无法预料的触点上，她的影子就像湖的倒影一样朦胧地靠近，慢慢地回来，在自己怅然所失的时候，用力地给自己一个拥抱。

人人都有这样那样的回忆，于是就有了说不完的故事，即使最终自己没有成为当年想象的那个未来的自己，但是，却的确有一份要努力为之去做的心。

有一个暑假，妈妈不见了。

爸爸不说什么。

弟弟也不哭闹。

剩下羞涩内向的薰一个人孤单的背影。

很快，洋子来了，一头长卷发，骑着漂亮的赛车，斜挎着包，穿着匡威鞋，很潮、很大大咧咧地走入了这个家。

自顾自的抽起了烟。

薰看得目瞪口呆，自己好像才似一个房檐客。

洋子待了一个月，她是爸爸的情人，大声地笑，放肆的笑，年轻、美丽、潇洒、傲慢、倔强。

她帮忙煮饭。

她用盛咖喱的大盘子放小麦巧克力。

她请薰喝可乐。

她漫不经心地修好薰的自行车。

她教薰骑自行车。

她总是在看太宰治的书。

她在深夜带着薰跑到一户人家的庭院玩夜灯开关和逗狗。

她带薰去南伊豆的海边去度假捉龟手。

最后，暑假快要结束的时候，爸爸给了洋子可怜的22万分手费，薰的妈妈回来了，洋子离开了；爸爸和妈妈离婚了，妈妈带着薰离开了那个家。

薰的牙齿掉了，吞进了肚子里，伴随着的是，她经历了一场离别和成长。

暑假落幕。

洋子不知为何爱上这个不该爱的已婚男——一个外貌及其普通，性格中庸的贩卖二手车的男人。

但我知道洋子会离开的：就在几个男人笑着打麻将，支使着洋子换烟灰缸买烟冲咖啡，聊着“你就像洋子养的小狗啊，给狗吃狗食。

”“女人就是用来照顾人们的，受别人的支配”的时候，洋子不屑的眼神一带而过。

她是薰十岁暑假天，奇迹一般地在孤单的薰的身边出现，又转而离开，退回到4丁目，靠着她的自行车，守着商店。

她骑着自行车消失离去的时候，眼角是否也有泪水在洒奔？

我以为，导演会设置一个场景，无论是海边，4丁目，或者婚礼上，街道边，二十多年后的薰会见到洋子。

转身过来，依然是大笑、爽朗的那张脸。

可相见不如怀念那份情谊。

毕竟岁月一直在流逝，点点滴滴记住的并不是最完整的事实，而如今的现实也并不能退回到过去，或改变什么。

生活并非有一个完美的结局，而是有无限可能性的延伸。

“阿薰，你觉得养狗和自己被人收养，哪个好？

把谁放在身边让他听话，和乖乖的听别人的话，哪个比较符合你的性格？

哪个都很讨厌，我也很讨厌。

”“比起喜欢讨厌的东西，讨厌喜欢的东西会更难。

”薰最终没有成为洋子。

但两条平行线曾经也那样靠近过。

对于孩子来说，大人的世界里隔着一堵墙，长大后不一定就能大彻大悟。

其实，这个小三（或许爸妈的吵架和离异与此相关呢）——洋子并不是一如既往的坚强，她的童年也曾经小心翼翼地面对着父母生活着，她在薰面前也遮掩不了眼泪，与其说因为洋子的到来，曾经打开过薰的内心或者改变过薰什么，不如说，洋子也在薰身上寻找什么，就像长大后的薰在钓鱼池看到那个穿饵线的小女孩一样。

循环都是孜孜不倦的进行着的。

为什么我的暑假不曾遇到过洋子这样的女人？

哪怕有一双这样有力的手拉住我。

童年，我很喜欢烟花，尤其喜欢“降落伞”，总是央求爸爸买很多很多“降落伞”，然后看着它们绽放，然后将它们像宝贝一样拾回家。

我也很喜欢风铃，可是从来没有拥有过，倒是给别人送过不少。

每一个人的童年和夏天都是无法完整重叠的。

PS：很喜欢配乐。

隔壁奥运开幕式正热烈的播放着。

我给朋友发了几条短信，无意中点了这部很干净片子。

偶尔会会意的笑笑，随手点着了一根烟，在八月的夜晚。

其实一个人静静的看就好了，不需去揣测结局，很舒服。

看了豆瓣才看这部电影，因为喜欢竹内结子甜甜的笑容才会买这部DVD,没想到MIMURA也在里面，喜欢翘嘴美女。

很奇怪自己很少能看到轻快的日影，也就是日本电影一点也看不出连续剧的影子，每一部都是，其实是普遍的沉闷，虽然这不失一部好电影，但实在是小众了些，所幸的是通篇养眼。

飞马最近的字母很烂，不过有一句很喜欢。

人要讨厌不喜欢的东西要比回避喜欢的东西容易的太多。

千万不要爱上你不该爱上的人，如果你是个解不开的人的话，唯一那段哭戏我很喜欢。

竹内姐姐演主人公“我”爸爸的情妇，被爸爸抛弃后，用22万日币分手费带上“我”一起去海边过了一个暑假的故事，应该是结子在闪婚闪离人气大跌之后的作品，我觉得这部戏比<春雪>适合她多了，反正一直是看到纯爱，行定勋就绕道走的。

这次竹内能接到这个角色不知道能不能守得云开见月明，能够情场失意赌场得意一把。

故事感觉不错，无奈的淡淡的女性意识觉醒的感觉。

自行车就是她们共同代表独立坚强不向男性世界妥协的道具。

不过我还是十分好奇她们在海边凿的那个龟手是啥东西呀，google好像也搜不到的说，有人能告诉我不？

洋子来的时候，夏天已经开始了许久。

洋子走的时候，夏天尚有时日才结束。

待这个季节转过弯直行以后，百花就会进入一个凋零和新生的衔接段，很长一段时间内再无花开，这就是传说中的，开到荼靡。

这样想起来，洋子这个人，其实是不是真的存在过呢？

开得那么灿烂，而又消失得突然，当没有告别话的作为留念的时候，往往记忆就变成了无据可依的错觉。

于是洋子这个人，就好象那短暂的半个夏天中的梦幻一样，在她固执而乏味的童年生活中，见到了荼靡之前最惊叹而欣喜的一场花开。

却也不是什么大不了的事情。

如果忘记了，也就忘记了。

就算始终牢记，却也没有相见的理由。

她不曾叫过一声阿姨，更不用说妈妈，她叫她洋子。

这也许是一个诡异的故事，母亲离家出走后的第二天，父亲的情人出现了，在各种散漫而无所谓的情节中，无关任何温情和感人，一个是固执和倔强，一个是叛逆和不羁，她们成为了好朋友。

再然后，这一个又走了，那一个回到母亲身旁。

在这个诡异的故事中，太少争吵，太少煽情，是日本电影中难得的，不过寥寥几句台词和完全放弃大道理的阐述。

只是用几近乏味的安静，没有波澜地划过一段夏天的岁月，你懒得看，却又好象似乎因此错过了自动贩卖机了的冰汽水之味。

诡异得不合常理，安静得乏善可陈，却穿插在各式各样诙谐的配乐中，谁也不搭谁的调，似乎真的不用那么在意，逻辑分明。

人和人的相识，靠近和分离，不过是瞬间的事情，有些时候甚至不用分辨来历和背景，去向和将来，唯一可以凭藉的，直觉而已。

母亲离开的时候，是夏天中蝉鸣最响亮的时候，街道空空。

洋子出现的时候，裤子上开满了蔷薇，挎包上开满了蔷薇，长发像海藻一样缠绕，卷曲而柔软。

她总是和自行车在一起，永远的九分裤和帆布球鞋，一双黑色一双白色，她还有一条真正的牛仔背带裤，难得穿一次，裤脚也会高高地卷起来。

就是这个洋子。

我在看电影的时候无数次地想，原著的小说到底是怎样一种笔调，如果这些细节变成铅字，是不是会变得更加细腻而纠缠，那个时候的心情，又会是什么样子呢？

比如说总是有风吹过，可是导演不发一言。

那么这个时候，那些句子会不会是这样说的：小熏拿着罐装可乐走过公园边的小路，那红透色的铁皮还不住滴下由冷气转化而来的水滴，却似乎好象依然能感觉到几分钟之前洋子握住它的温度，这时候公园里的女孩子们骑着自行车欢笑而过，小熏一边努力记住这可乐的味道，一边又隐隐觉得，洋子是个创造奇迹的魔法师，她这样想着，才感受到夏天的风夹杂着潮湿的气息正吹过自己短发的发梢，于是，她更加肯定了，是的，洋子就是魔法师。

当然，原著一定不是这样写的，也许十万八千里也挨不着边，是我意识流了。

小孩子一定会记得在自己的心里留下痕迹的人。

那么，让我们来看看洋子留下了些什么：装过咖喱的盘子马上擦干了就用了装小麦巧克力，也许这样会变得更加好吃；自行车的座椅被偷走了以后，马上拿走了旁边自行车的那一个代替；抽烟的时候竟然会看太宰治的书，另外，旅行的时候也会；玩投球游戏的时候非常投入，若无其事地修理好自行车；突发其想要去看山口百惠的家，冲进别人家的院子里把庭院里的景观灯开开关关，又冲着够大喊大叫，吓个半死；………那时候她总是对着洋子的背影微笑出来，因为她知道了，这个洋子，这个鲜艳的不加掩饰的洋子，和自己一直严厉而压抑的母亲不一样，她是放肆的，又是自由的。

没有人知道她从哪里来，她亦从不会刻意要对谁好，可是她的脸上总是有着明显的欢欣，她就是鲜艳而醒目的，好象一个指示标。

洋子是随性的，她的人生中，从未见过的世外桃源。

放烟火的那个晚上她的牙齿开始松动，伸手进去试探的时候，红色的鲜血沾在上面。

她尚不清楚成长自此开始，没有强烈的爱也没有强烈的憎，洋子放上天空的降落伞烟花染尽之后，只剩下悠悠下降的小伞，而就是这样的成长，也是很好的。

吃柠檬的时候洋子哭了出来，总是在笑的洋子，竟然哭了出来，她问了一句是太酸了吗，哪里知道洋子越哭越厉害，黑暗中，就连那海藻一样的头发也变得伤感起来，她意识到了还是没有意识到，离别就要来了。

22万6千元，是洋子和父亲分手的数字，两个人一起去了海边。

公车的最后一排，阳光一半一半，从奇怪的梦中醒来，她伸手把她拉上来。

她变得勇敢，大概都是洋子教她的，那一次也是她伸手，她就跳下了高高的台阶。

冰淇淋。

油画。

海生物。

稀稀落落的人群。

岩石上的洋子。

不认识的洋子。

小时侯的洋子，喝酒时候的洋子。

在回家的汽车上，松动的牙齿终于掉落下来，却不小心吞进了肚子里。

那个时候，洋子大笑起来。

从牙齿的松动到掉落，不过是从酝酿到真正告别的时间。

洋子是不是真的爱过父亲呢，她不知道，她也无所谓，她从小的感情就那么稀薄，对母亲是，对父亲也是，对洋子，是不是呢？

洋子在和母亲大打出手之后冲出了家门，她背对着摔倒在地上的母亲追了出去，那于是成为她第二次看见洋子哭，洋子说，我很喜欢你。

然后一如既往地骑着自行车穿过门口那条宽马路，转过弯去，她再看，只剩下广阔而寂静的路面，一些蔚蓝色的天空，一些高大而茂盛的树木，一些阳光穿射而下。

于是她已经知道，这就是告别了。

她曾经给洋子说过，那条在家族旅行的路上遇见的、挎斗摩托车里的狗。

那之前洋子问了她一个问题：你喜欢养狗还是被养？

两种都讨厌吧，和我一样。

她后来坐在挎斗摩托车里，抬头看见洋子真正旁边的摩托车后座上俯视着她，伸手摸了摸她的头，光影绰绰。

她后来总是想起的，又是这个镜头。

她曾经跟着洋子学骑自行车，后来终于可以并肩在路上，洋子说，我的小腿很结实，因为总是骑自行车。

她后来总是想起的，还有这个镜头。

我的小腿也很结实呢，她骑在自行车上，这样想着。

“人正直的话就会沉默，但是那样的人几乎没有，我也不想那样做。

我很尊敬阿熏的。

”“比起喜欢讨厌的东西，讨厌喜欢的东西更难。

”“熏总是走在我的左边呢，从父亲载着回家的那个晚上。

” “谢谢你陪我过暑假。

”“……” 她到底是为什么记得洋子呢，这个父亲短暂的情人，这个总是在大笑却哭过两次的女人。

她到底是为什么喜欢她呢。

她，最后还是没有变成她的样子，却是她一直向往的样子。

在那半个夏天之后，许许多多个夏天，三分之一天空，三分之一树冠，三分之一阳光，风吹全迹。

她，从前是想成为她的吧。

后记：我最最喜欢的结子JJ，我知道她会给我惊喜的。

她从来擅长于纯良而天真的演出，这般随心所欲，再带些市井江湖味，我倒是第一次感受到。

也正是这个时候，我才明白过来，离过婚的结子，做了妈妈的结子，不仅仅只是瘦了脸颊褪了婴儿肥而已。

她的羞涩神情，她的少女情怀，我自不必再挂念了。

也许这样也是好的，她该有另外一种表达方式，或者干脆利落，或者内心纠结。

于是我喜欢这个时候的她，带给了我很好的故事。

她开怀的时候总是放肆，转身过去又还是寂寥，我希望这寂寥也只是电影里的，娱乐娱心，却不喜欢她娱了自己，感动感怀，却不喜欢她感伤了自己。

于是这篇文章要写给她，也要写个那个催着我写文也同样喜欢着她并且也一定会喜欢这个剧的姑娘。

电影杂乱不齐，得一此足亦。

而娱乐圈混乱，我唯希望她好。

悶片我並不討嫌。

但是這個我就覺得看到中間看不下去了。。。。。

或者是之前看一個悶片，注意力不夠吧。。。。。

不如。。。。

安安靜靜地聽歌。

小时候的一些经历会改变人的一生，乖乖女即使陪洋子做了一点冒险出格的事情，跟着规矩的母亲生活，长大后也老实本分地作做着普通的工作，过着平静的生活，正如洋子对她小时候说的那样，“你长大以后也不会变的。

”那条坐在挎斗摩托车上的狗，好像它本来就坐在那里那么自如，后来小薰自己坐在那个位置，笑得很开心，后来她学着洋子用头撞父亲的肚子，叫了几声汪汪，可能在她的意识里，自己也是被圈养起来的小动物，被要求乖巧、温顺、听话，做什么都要考虑会不会被母亲骂，父亲什么都不管，带朋友来家里打麻将吸烟，只有洋子做自己，不被规矩束缚。

那个卷发造型只有竹内结子可以驾驭，太美了。

还有男主这个选角不知道是不是为了贴近现实，可是那么吸引两个美女又很魔幻，要是换个小田切让之类的演员不知道效果如何。

后劲太大，这部电影过了几天还在我脑海里回放，洋子手里的《维庸之妻》到底是在影射男主，还是他老婆，甚至她自己？

这个疑惑还没得到答案。

这部电影最吸引我的就是海边那一段。

“藤壶的同伴叫龟手，放在味兽汁里面很好吃。

”什么是龟手？

真的很想知道。

在土豆上看的，（三轮车的狗？

恩确实有3个轮...）翻译水平实在有限，与其说语言水平有限，不如说理解力有限更加确切一点，所以结果基本还是得靠自己听，多少有点累。

长岛有的处女作，根岸这个导演完全没听说过，拍过的作品一部也没看过，不过怎么说长岛这个作品并没有什么特别难的地方，所以拍摄起来也算游刃有余，演员的选择什么都变得不太重要。

ma习作的感觉。

故事的内容方面，如果弄成动画片，大概又有人要说是宫崎骏作品了（笑）。

恩，所以内容什么无所谓。

正如大江在他的奖里提到的，这个情报技术支配的世界里（在我的印象里这个时代还没彻底到来），最被削弱的且更应该被推广的“文学的语言”部分，到确实可以在影片中被感受到（最容易被乱翻的部分或者回归情报技术似的翻译，呵呵，所以土豆这个版本彻底没有价值，如果你不懂日语的话）。

世界上很多事情很怪，对小女孩来说是这样，对很多人来说也是这样，但是又觉的多少可以理解一点，但是依然理解不了，然后放弃理解，和小女孩一样。

“真是铁石心肠呢，薰。

”老实说多少让我想起菊次郎的夏天，对于迷惘，比起男人的强硬来说，女人更多出一些漫不经心，那个或许是对于情绪的压抑，对于未知的胆怯，是一种娇纵，和男人不同，他们懂一点，但是却不想继续懂下去。

所以，对于饲养的主人也好，对于被养的狗也好，互相并不需要知道太多，喜欢自行车，那就一直骑就好了。

ps:那份闲散而又有点忧伤却不争的心情，看来我们座的人打底都有点sentimental的浅质。